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翡翠自清代中后期起就在我国受到广泛的喜爱,并以其优良的质地被誉为玉中之王。翡翠知识你知道多少呢,翡翠是怎么鉴别的呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠基础知识的内容,希望大家喜欢!
照映
照映是指翡翠中的绿色与地、水等之间的相互印染关系或协调程度。色与“水”、“地”协调好,才能强烈地映衬出翡翠的艳丽、润亮和价值。照映好的称为“灵”,照映不好的称为“死”。照映好表现为翡翠结构细腻,颜色浓艳,色调均匀,净度高,水头好,价值高。
地(底)
是指翡翠的质地,主要由翡翠的结构、透明度和所含杂质的情况决定。常见翡翠地(底)的品种有:
(1)玻璃地:完全透明,玻璃光泽,无杂质或其他包裹体,结构细腻、韧性强,象玻璃一样均匀而无绵柳或石花,可以无色,不受颜色限制,但地子和颜色之间常相互影响。好的玻璃地可透明如水晶,但平常所见多为半透明,完全透明者罕见,故而是佳品。
(2)水地:透明如水,玻璃光泽,与玻璃地基本相似,不同的是只强调透明度,有时可有少量裂纹或其他不纯物,是质量稍差的玻璃地品种。
(3)蛋清地:质地如同鸡蛋青,玻璃光泽,是一种稍微浑浊的玻璃地品种,即透明度稍差一些,但比较纯正。
(4)鼻涕地:质地如同清鼻涕,玻璃光泽,类似蛋清地,但透明度比其差一些,质量不如蛋清地干净。
(5)青水地:质地透明,但泛青绿色,是带青绿色的水地品种,因受色影响,不如水地品种。
(6)灰水地:质地半透明,但泛灰色。因有灰色,质量比青水地又差。
(10)白沙地:半透明,有沙性,白色,不细腻的细白地。
(11)灰沙地:半透明,有沙性,灰色,不细腻的灰色白沙地。
(12)豆青地:半透明,豆青色地子,实际上是豆青色的半透明品种。
(13)紫花地:半透明,有不均匀的紫花,紫花均匀时,即为颜色品种中的紫罗兰。
(14)青花地:半透明至不透明,有青色石花,石花呈青色,反映质地不均匀。
(15)白花地:半透明至不透明,质并有石花、石瑙,质量较差。
(16)瓷地:半透明至不透明,白色,质地如瓷器,使人感到凝滞,死板。
(17)干白地:不透明,白色,水头差,光泽弱,不受欢迎。
(18)糙白地:不透明,粗糙,白色,水头差,质量比干白还差。
(18)糙灰地:不透明,粗糙,灰色,质量比糙白地还要差。
(19)狗屎地:褐色,黑褐色,质量最差。
坑
是一个比较模糊的概念,起源于开采的矿坑,有的文献中将其说成是表示翡翠在地下埋藏的时间,久的称老坑,新的称新坑,老坑翡翠质量较好,新坑翡翠质量较差。这种说法实际上不科学,如何科学表述有待探索。
皮
皮是指次生翡翠原料在流水或自然营力搬运过程中,经风化作用形成的皮壳。皮的颜色有黑、灰、黄、褐、浅黄、白等色。根据翡翠皮的特征,可大致估计翡翠内部的质量,如皮上表现致密细润,通常显示其内部地好;皮表面具有不明显的苔状物,常反映其内部可能有绿等。
蟒
蟒是指在翡翠原料的表皮上见到的呈定向分布的带状或环状凸起,其形成可能与方向性的动力变质与热液蚀变作用的共同作用相关。有蟒说明种老,也可能有绿,绿一般平行于蟒带分布。
松花
松花是指翡翠表皮隐约可见的一些像干了的苔藓一样的团块、斑块、条带状物。它是原生翡翠原料的绿经风化后渐渐失色留下的痕迹。根据松花颜色的深浅、形状、走向、多寡、疏密程度,可推断其内绿色的深浅、走向、大小和形状等。
多看少买
对于购买翡翠原石来说,“多看”是一个选择的过程;是一个进行比较的过程;也是一个积累和验证经验的过程;是“买”的前提。“少买”不是不买,而是提醒你要“看”好了再买。
龙到处才有水
所谓“龙”其实是指翡翠中的绿色。也就是说:在通常情况下,无论在质地的粗细程度或者透明程度上,有绿色的部位比没有绿色的部位地子,都要好一些。当然,有时翡翠绿色和地子之间的这种差别表现的过于强烈时,就象下一个格言所说了。
无绺不遮花
《礼记》云:“大圭不琢,美其质也。”事实上,高档的翡翠绿色通常也都是以“素”身的形式,来表现其自然本质的。例如旧货中的搬指、翎管之类都属于“素活”。如果雕有花纹图案,其美丽的花纹之下必有跷蹊。故而业内流传有“无绺不遮花”的说法。现代的翡翠制品中同样如此。
狗屎地子出高绿
翡翠的地子与翡翠的绿色互为依存,关系非常密切。一般来说,绿色种水好的情况下,地子通常也不会太差,反之亦然。而格言主要提醒人们:不要忽视翡翠绿色的特殊性。虽然不是每一个“狗屎地子”都会有高档的绿色。但是″狗屎地子″中可以出现上等的绿色。
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翡翠有A货、B货、C货、D货之分,除了A货之外,其它三个档次的翡翠都经过了人工化学处理,只有A货是纯天然的翡翠,那么你对翡翠的鉴别了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠的鉴别知识的内容,希望大家喜欢!
1、天平测重量。
2、鉴定者以肉眼观察翡翠的外观,看它的颜色、透明度、形状外观和光泽。翡翠的光泽应是玻璃光泽,如果有些翡翠外观是蜡状光泽,则被怀疑是B货翡翠。
3、用折射仪测定折射率。折射率是宝石非常重要的光学性质,不同的宝石有不同的折射率,测出准确的折射率就能断定这是什么宝石。翡翠的折射率为1、66左右,而外观近似翡翠的绿色软玉折射率为1、61~1、63,而冒充翡翠的石英类玉石折射率为1、54。
4、用显微镜观察翡翠的内部结构。翡翠的特征是粒状镶嵌变晶结构,这是地质学的一个术语,是说翡翠是由很多小矿物颗粒组成,这些小矿物颗粒有粒状、纤维状、长柱与短柱状,成互相镶嵌的排列。这种结构行家称之为“翠性”,是行家用肉眼鉴定的重要依据,很多人称之为“苍蝇翅”。而在显微镜下观察B货翡翠,能看出翡翠的结构已经被破坏,结构疏松,在小矿物颗料之间还充填有树脂。
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之前十来讲,我们对翡翠的大致情况有了深入的了解,下面我们真正深入到翡翠鉴定环节,来了解翡翠鉴定方面的知识,我们在购买翡翠时,通常会看鉴定证书,因为那是权威和真货的保证,可是往往消费者都不懂如何看懂鉴定证书上的各种结果。下面我们就来了解一下,看懂这些很重要的。国家权威机构出具的翡翠证书在鉴定结果一项,会做如下标注。
天然A货翡翠,则结果仅有“翡翠”这两个字,并不会标明“A货”、“天然”等字样。这是因为只有是天然A货才会出具结果是“翡翠”的证书;
B货翡翠,在证书的鉴定结果一项会标明“翡翠(处理)”或“翡翠(注胶)”或“翡翠(B货)”或“翡翠(优化)”;C货翡翠会标明“翡翠(染色)”;D货翡翠在鉴定证书结果一项中则不会出现“翡翠”字样,是什么代用品就标明这种代用品的名称,比如“人造玻璃”、“染色石英岩”、“岫玉”、“马来玉”等等。(相关
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银锭是中国古代货币,即熔铸成锭的白银。那么你对了银锭解多少呢?以下是由读文网小编整理关于银锭知识的内容,希望大家喜欢!
银锭的颜色
白银的颜色白润而沉稳,银锭气孔中有金黄色的多彩宝光,银锭本身色彩为雪白色,老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤,银锭已自然生成了一层银锈和包浆,这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色,色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀,这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青,九五成时色还清”,含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白,九五成时还原色”。银锭的成色(即含银量)都基本在95%以上,银锭的颜色除有包浆外,都应是雪白色的发出宝光。市场上出现的渡银伪锭,其色泽浮而无光,新的时候色泽还亮丽,但气孔决无多彩的金黄色宝光,时间一久就会露出铜色;市场上的银铅或银铜等合金假锭,新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色,这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致,但仍无雪白色的宝光;市场上低劣的铅质假锭,新时色泽黯淡无光,久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭,由于作假银锭的时间较短,不可能像老银锭一样生成天然的包浆,它的色泽看上去像刚出炉,火气很大,尤其是在底部和侧面,制假者都为了掩盖这一特征,往往在银锭身涂上一层化学药物,使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆。
银锭铭文
银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字,内容历代不尽相同,大体包括银锭铸造
的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量,用签字画押的方法,表示对经手的银锭负责。正因为这样,却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点,各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联,与当时政府用银为货币的历史相一致,如汉代银锭铭文字少;唐代的银锭字开始多起来了;宋金银锭铭文较以前有了显著变化,用途也较广泛,很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文;元代用途进一步扩大,有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等;清代和民国时期银锭铭文变化最大。
铭文大体可分为三类,一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类,不管这些银锭是否官炉所铸(当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况)都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭,属商银类;第三类是以个人的名义,铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部,属元代以前的银锭,这类银锭铭文目前发现不多,凡有这类铭文的都十分珍贵。目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分,以前的多为阴文,以后的多为阳文。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的,字呈凹形,字体上看很不规则,多笔少画的事常有,并有代用字、简笔字的情况,一般没有名家书写,这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关,但却体现了当时时代特征,如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意;具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的,新錾刻的字要伤字旁的包浆,字的包浆也与整个银锭的包浆不符,如果看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字。
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阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时,且钢模打压上去的,因此,铭文字呈凸型,阳文字体工整美观,内容精练简洁,字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体,银锭背面和侧面无打压痕迹,但在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹,这是因为:1、是在钢模打压时银锭已经冷却了,钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面;2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后,经当地公估官员检验后没有重新铸造,而是打上当地的戳记,在当地流通,这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字,使之成为银锭珍品。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致,正面阳文字体是否一致,阳文字与周围的包浆是否一致,背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致,打压的痕迹是否新打,新打的显雪白色,几年后仍与周围不一致,如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色,极有可能是假锭。
鉴别真伪,需要掌握各个历史时期银锭铭文的格式特征,包括哪些内容。比如说,唐代的银锭中,没有出现过检验成色的“行人”之类的职位,直到宋金时期的铭文才出现。就是宋金时期,也各有特点,如往往具有“京销铤银”和“出门税”等字样的银锭,肯定是南宋时期的;而出现“盐判”、“店户”、“使司”等字样的银锭,大体上是属于金代的。唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样,尽管是錾刻的,但好象是手书上去的。宋代银锭有錾刻和戳记两种。金代则以錾刻为主。元代早期为戳记,排列无规,背面常铸阴文;晚期则以錾刻为主。明代的银锭铭文较少发现戳记的。除“金花银”之外,一般都是錾刻。文字排列间隔不规范,尽管有序,但依然给人的感觉是杂乱。清代以前的银锭铭文到目前为止,除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圆锭外,基本上都是阴文。清代及民国的银锭都是阳文,或许是在银锭成型、还未完全冷凝时砸刻上去的,文字一般没有变化,内容丰富,因地而异。
银锭造形
中国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定,允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗,在保证质量的前提下银锭造形无规定,特别是从清代开始,银锭的器形更加多样,各省各地各有千秋,异曲同工。中国银锭的种类繁多,器型各异,汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形,宋代银锭的器形以铤为主,与唐银相比形态变宽、变厚,正面四角微翘,呈砝码形,两头两个圆弧成束腰形,辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多;元代银锭的器形与宋出入不大,无铭文锭的区分是周缘翘起,中间内凹,多数元锭没有铭文;明代银锭的器形长度较元代变短,而厚度却增加,束腰已较小,两端的弧形消失,周缘增高,特别是两端更加突出,形成一个双翅;清代到民国22年银锭退出货币领域始,银锭器形之杂,难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类。
银锭的重量及声音
银锭的铸造重量在清代前无统一规定,但银两代表的重量却不同,如唐代一两42克,宋为39克、元为36.6克,明为37克。清代一般在34至38克之间,除常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外,还有三十两、四十两的银锭,就是这些银锭中,还有多少钱,多少铢的铭文等。这是由白银作为称量货币的性质所决定的,但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定,通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银,主要限于市场流通,补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两,甚至两佰两以上的大锭,都应该是假锭。据历料记载,中国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银,目前在什么地方已不知道,而明代500两的镇库银,1900年被八国联军攻入北京后抢去,早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭,对有疑问的银锭,拿另一个银锭敲其锭,若有空心声或破声应是包壳银锭。
银锭成型情况
各种银锭因铸造工艺的不同,成型后的情况也不同,现在制假银锭,往往工艺与过去不一致,因此,成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭,成型后双翅层次分明,宝气光亮;锭面中心常常有一个小凹,但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状,这类器型底部和侧部一般有蜂窝状,又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银,河南腰锭、山西晋泰锭等,这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出,四边是圆弧状角,侧面有重纹,槽银底部蜂窝状有的不明显,甚至没有,但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹,中心有奶头状的银锭器形,主要是以四川为代表十两圆锭型,底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形,这类一般是碎银,银的成色达9成色以上就会有丝纹形,9成色以下者银的层色越低,说越无丝纹银。银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮,有回珠,有彩色光泽者必是真银锭,银合金银锭一般没能上述特征,如果蜂窝中灰黑一片,可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大,深浅不一,人为制造的蜂窝状正好相反。
识别古银锭三招
随着银锭近年来价格逐渐走高,造假现象也愈演愈烈,投资者需要巧妙鉴别,尤其提防“真材假货”。
“真材假货”防不胜防
目前市面上银锭造假的方式五花八门,主要归类就是减低银的成色和重量两种。细分后,一是用铅锡,其表面呈青黑色,收藏者还比较容易辨认;二是浇铸时将铜块凝固在银锭内部,外表鎏银,体大而轻,手感显然不同;三是灌铅法,在真银锭底部挖出一个小洞,取出银后灌入铅,再封焊洞口,仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹,后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识,否则则要借助精密仪器来鉴别。
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墨玉指的是新疆和田玉中的一个名贵品种,它具备和田玉的优秀品质,坚致温润,其中纯漆黑如墨者,其漆黑如墨,色重质腻,纹理细致,光洁典雅。以下是由读文网小编整理关于的墨玉知识内容,希望大家喜欢!
在市场上有,以下几种玉石容易与墨玉混淆:
卡瓦石冒充墨玉。特征是不管你怎么照,就是不透光,也根本没油性。
另外,有趣的是卡瓦石也产在新疆和田著名的两条玉河里,不信你去和田看看,河滩里到处都是。
青海烟青玉冒充墨玉。当然,它的特点是黑处没有散点特性,黑色和底色是自然过渡的。
新疆黑碧玉冒充墨玉。一般日光下它会呈漆黑色,如用强光照其边缘,则透着绿光。因为新疆黑碧玉本质是碧玉,价格跨度大。这种玉石的鉴定一看漆黑,二看灯下玉质里是否有黑点。其品质越纯、越通透,就越值钱。
真正的新疆墨玉是石墨入侵进白玉所成,用灯打进去可看到白玉地张上,有星星点点的黑点。当然尽管漆黑者为上品,但玉的边缘也要透光,因为是白玉地张,也极油润。很多时候,因为是全黑的,因看不出白玉底,以至于被人误解成黑石头,所以白玉底还是要有的,恰到好处为上。总之,要分清真正的墨玉,还需要多看、多玩,寻找墨玉中的极品。
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瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成,外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。那么你对瓷器了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于瓷器知识的内容,希望大家喜欢!
要确定一件瓷器的真伪,首先要考虑的是它的以下四个要素,那就是:一要看胎质;二要看施釉;三要看彩料;四要看有没有真正的老旧之气。
首先,中国瓷器的胎质构成,可以说每个朝代都是不一样的。
唐代以前,是属于瓷器的初创时期,器物的胎质构成比较粗疏。像唐三彩的胎质就是半瓷半陶的,比较粗松。如果你见到的“唐三彩”胎质制造非常精细坚致,那么,这个东西肯定就是不对的。再如,宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比较粗松的。而且,当时工人在制作拉坯工艺时做得快速利落,每个碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了,所以,留下的修刀旋痕非常明显,很粗糙。如果你碰到的吉州窑碗修胎讲究、工细,胎质又是很坚硬、精细,那么,不必看其它方面,这个碗必定是后仿品无疑。
现在,元青花的瓷品很受藏家关注。识别元青花,除了看其施釉较厚,釉面有堆脂感;彩料使用“苏麻离青”,色泽浓翠,有铁斑等等的特点外,在胎质上也有一些明显的特点。一般元青花瓷胎体都较为厚重,大器烧成后底部常有开裂。胎质细白坚致,胎釉结合处常有淡红色火石红形成,这种火石红,在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来。如果“元青花”器釉面干枯,胎质粗松,又没有火石红,釉薄处也看不到肉红色泛出,那么,藏家就一定要小心对待。此外,像康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致,但制瓷风格较为粗犷,器底都留有旋痕。因是人工淘胎,再精细也存有杂质,因此,器底釉面上都有点点黑疵。如果你碰到的东西写的是康熙款,但器底光洁,没有旋痕和黑疵的话,十有八九是后仿品。
第二个是看釉面。
瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前,所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强,因此,施釉较薄,有流淌,还易剥落,这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器,一是看釉色有否流淌,看色与色之间是否有因为流淌而产生的交融,二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂,此外,唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片,而这种开片又不可太明显,如在一米开外就可见到,那么,这就是个仿品。
南宋以后,改施石灰碱釉。这种釉粘着力强,可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器,如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋润,放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。另外,从釉面看,从中表现出来的很多特征都有利于鉴别。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹,乾隆单色釉器胎釉结合处的釉面可见细小的锯齿痕,万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹,晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况,俗称“波浪釉”,等等,这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。
第三是看彩料。
不同的时代,所用的彩料都是不同的。一般说来,古代瓷器所用的都是矿物料,而现代仿品则常用化工料来替代,因此,凡见用化工料的,就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧,明清各朝就是各有所用的。
洪武朝时,有进口、国产两种青料,进口料呈色鲜艳,国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料,发色浓艳,青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料,发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料,发色艳美,蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料,除个别发色鲜艳外,一般都清淡无华;在清代,顺治早期多用石子青,后期多用浙料;康熙早期延续顺治,青花色泽灰暗,偶有清淡。
中期多用浙料和云南出的珠明料,呈色翠蓝,层次分明,晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时,色泽不如康熙,层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况,就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然,不管是五彩或粉彩,不同的朝代所用的彩料都是有所区别的,熟悉了这些,也就可以帮助来识别和判断。
从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐瑯彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外,其余均一抹色平涂,表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画,立体感强,有粉质感,表面较平滑,但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化,其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了,矾红要流淌,因此,若发现矾红粉化或玻化,则必定是民国以后的现代工艺;珐瑯彩也用渲染法画,立体感强。有油质感,玻璃质感,没有粉质感。因为不用氧化铅工艺,因此,绝无蛤蜊光出现。
第四是要在器物上看到真正的老气。
传世品上应有使用和存放的痕迹,应有因岁月而留下的痕迹;出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹,表现在器物上,一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆。有包浆的器物上面,就会有一层类似涂了薄油一样的温润的油光。年代越久,油光就越强。如果是青花器,那么,包浆下的青花,应是下沉的,犹如上面有一层水一样,俗称“水头”。
新器的青花上是没有水头的。老的传世品一定会有一些使用过的痕迹,有揩拭痕、擦伤痕等等。这种痕迹没有规则,是在岁月的流逝中自然留下的,和现代新品用人工做出使用痕不同,人工做的有规律性,比较生硬,仔细观察,可以区别。如果器物入过土,也应有土侵和灰皮等被腐蚀的痕迹。新出土之物,闻之应有土香气味。现在也有人工用酸腐蚀等方法来做的,但不像真正的土侵和灰皮那样深入肌理和无规律可循,闻之则有异味。
现在还有在烧造时通过用釉面涂锌来作旧。因为锌元素在高温下比较活跃,能促使釉面气泡爆裂,以此达到作旧目的。但涂锌作旧的器物,也可以识别:涂锌的器物,高温下气泡是一次性破裂,不像自然老化的,有时间因素加入,因而是有多有少,而不是整齐划一的。另外,涂锌件因气泡大量破裂,造成釉面出现流动,放大镜下可见弯曲的水波纹。总之,凡是老的东西,必定有真正的老气留存;凡找不到一点老气的器物,必定是新物无疑。
上述四个因素在鉴识时要结合起来考察,考察时还要结合形制、纹饰和款识等一起来考虑,如发现有一点不对,即可全盘否定。之所以强调在鉴识古瓷时,要从上述四大要素去入手,这是因为,这四点是现代作伪者较难仿出的。
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女人喝红酒的好处有许多,日常生活中有许多人饮用红酒,那么大家对于葡萄酒知识了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于红酒知识鉴别的内容,希望大家喜欢!
1、红酒可增进食欲
葡萄酒鲜艳的颜色,清澈透明的体态,使人赏心悦目;倒入杯中,果香酒香年鼻;品尝时酒中单宁微带涩味,促进食欲。所有这些使人体处于舒适、欣快的状态中,有利于身心健康。
2、红酒有滋补作用
葡萄酒中含有糖、氨基酸、维生素、矿物质。这些都是人体必不可少的营养素。它可以不经过预先消化,直接被人体吸收。
特别是对体弱者,经常饮用适量葡萄酒,对恢复健康有利。葡萄酒中的酚类物质和奥立多元素(OligoeLement),具有搞氧化剂的功能,可以防止人体代谢过程中?生的反应性氧(Ros)对人体的伤害(如对细胞中的DNA和RNA的伤害),这些伤害是导致一些退化性疾病,如白内障,心血管病、动脉硬化、老化的因素之一。
因此,经常饮用适量葡萄酒具有防衰老、益寿延年的效果。
3、红酒有助消化的作用
葡萄酒能刺激胃酸分泌胃液,每60-100克葡萄酒能使胃液分泌增加120毫升。葡萄酒中单宁物质,可增加肠道肌肉系统中平滑肌肉纤维的收缩,调整结肠的功能。对结肠炎有一定疗效。甜白葡萄酒含有山梨醇,有助消化,防止便秘。
4、红酒有减肥作用
葡萄酒有减轻体重的作用,每升干葡萄酒中含525卡热量,这些热量只相当人体每天平均需要热量的1/15。饮酒后,葡萄酒能直接被人体吸收、消化,在4小时内全-部消耗掉而不会使体重增加。
所以经常饮用干葡萄酒的人,不仅能补充人体需要的水分和多种营养素,而且有助于减肥。
5、红酒有利尿作用
一些白葡萄酒中,酒石酸钾、硫酸钾、氧化钾含量校高,具利尿作用,可防止水肿和维持体内酸碱平衡。
6、红酒杀菌作用
很早以前,人们就认识到葡萄酒的杀菌作用。例如:感冒是一种常见的多发病,葡萄酒中的抗菌物质对流感病毒有抑制作用,传统的方法是喝一杯热葡萄酒或将一杯红葡萄酒加热后,打入一个鸡蛋,搅拌一下,即停止加热,稍凉后饮用。
研究表明:葡萄酒的杀菌作用是因为它含有抑菌、杀菌物质。
7、红酒可预防乳腺癌
最新试验结果显示:以葡萄酒饮料,喂养已诱发得了癌症的老鼠,发现葡萄酒对癌症有强烈的抑制作用。
8、红酒能抑制脂肪吸收
日本科学家发现,红葡萄酒能抑制脂肪吸收,有老鼠作试验,老鼠饮用葡萄酒一段时间后发现,其肠道对脂肪的吸收变缓,对人作临床试验,也获得同样的结论。以上事实说明,葡萄酒被称为是“整个世界历史长河中,未曾间也非使用的最古老饮料和最主要的药物”并不夸张。
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翡翠无论作为首饰还是观赏类陈设品,都是文化中的产物,也是一种艺术品,所以不同的形制必定具有不同的表现形式,那么你对翡翠了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠知识问答的内容,希望大家喜欢!
6、什么是翡翠的水?
翡翠的水是指它的透明度,也称水头。翡翠的水与翡翠的结构构造有关,也就是说与“种”有关。还与杂质的含量有关,那些“种”老,杂质少,粒度大小均匀,纯净度高的翡翠水就好。
7、什么是翡翠的雾?
翡翠的雾是指翡翠的皮(已风化或氧化)与翡翠内部(无风化或氧化)或称肉之间的一种半氧化微风化的硬玉。实质上它也是翡翠的一部分,是从风化壳到未风化的肉(翡翠)的一个过渡带。雾的颜色和存在能说明翡翠内部杂质多少,“种”是老是新,透明度的好坏及其内部的干净程度等。但它不能说明其内是否有绿,与绿无关。雾分白、黄、红、灰、黑等。如把外皮磨去,露出淡浅的白色称白雾,说明其内杂质少“地”干净,有一定的透度,若白雾之下有绿,就是非常纯净的翠绿,与地互相搭配价值连城。白雾也说明“种”老,一般人都喜欢赌白雾。黄雾显示其内的铁元素和其它元素正在渐渐氧化,但还没有严重氧化。若为纯净的淡黄色的雾,显示杂质元素少,常出现高翠,但有时因铁离子产生的蓝绿色调可能进入翡翠的晶格,也出现微偏蓝绿色调的绿。红雾说明其内所含铁元素己严重氧化,可能翡翠内部出现灰“地”。黑雾主要为大量杂质元素氧化所致,显示翡翠内部杂质多,透明度差。个别黑雾也会出现高翠,但有时水很差。并非所有翡翠均产生雾,有些玉石场所产翡翠并无雾。一般来讲能产生雾的翡翠原料多产在老厂及新老厂的矿山上。
8、什么是翡翠的癣?
癣是指翡翠表皮或内部见有黑灰黑色的斑块、条带等,癣的形状大小各异,这些黑色癣的主要矿物为角闪石、兰闪石片岩、铬铁矿及一些氧化物组成,因为这些黑色矿物与致色的铬离子有亲源关系,以及黑色矿物——癣内的铬铁矿源源不断地释放出致色铬离子,在适当的条件下使翡翠致绿。故癣与绿关系密切。民间称“黑随绿走”、“癣吃绿”等。但有癣不一定有绿,有绿不一定有癣,要看癣的生成环境与时间,与癣内是否有铬元素的存在等因素。故民间又有“死癣”与“活癣”之说。在生成翡翠的过程中及以后的多次地质运动、多次的热液活动中,有铬元素释放的地质环境,可使翡翠致绿。这时不一定有癣,癣与绿关系不大。若癣与翡翠共生,有利于铬元素释放的地质条件、热液活动,癣内的铬不断释放致色,当地质环境改变时不利于铬元素释放致色时,终止致色,就会产生黑随绿走的现象,称活癣。
生成翡翠以后,产生的“癣”,没有铬元素释放的地质条件产生的癣称死“癣”。根据翡翠原料上的绿与癣,小构造与瘤,翡翠矿物与癣的穿插关系,可准确判断活 “癣”与死“癣”。癣与绿之间的关系可分,癣与绿相互包容不易分离,癣与绿逐步过渡或界域分明,绿与癣相隔一段距离、各方单独存在的三种。有时癣旁有“松花”显示,这指示其内有绿,但其内绿有多少、形状是无法判断。
9、什么是翡翠的“蟒”?
在翡翠原料的表皮上,见与表皮一样或深或浅颜色的风化、半风化沙粒呈带状环状块状等有规律有方向性的排列现象,说明原石局部受方向性的动力变质与热液蚀变作用的共同强烈影响,使其内部有可能使铬元素释放而致绿。有脐带的地方不一定有绿,一定要有“松花”的出现,才能说明其内可能有绿。有鳞说明“种”老。蟒带一般平行绿色的走向,绿的走向(脉)或称绿的形状,大多为原生裂隙充填了铬离子而致色。
10、什么是翡翠的松花?
翡翠表皮隐约可见的一些像干了的苔藓一样的色块,斑块、条带状物称“松花”。是指原来翡翠原料上的绿,经风化已渐失色留下的痕迹。根据松花颜色的深浅、形状、走向、多寡、疏密程度,可推断其内绿色的深浅,走向,大小,形状等。观察时要上水于原料上仔细研究。
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翡翠作为一种优质的玉石,是以辉石族矿物为主要矿物的辉石族矿物集合体,属于岩石学范畴。那么你对翡翠了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠基本知识的内容,希望大家喜欢!
常见品种有老坑种翡翠、 冰种翡翠、 水种翡翠等十几个品种。
黑冰水墨画种
黑冰是灰黑至深黑色的翡翠,98%以上为硬玉,属单矿物岩,结构紧密细腻。黑色是在地表下在翡翠形成时形成的,常由有机碳渗入而成。
黑冰原石主要在缅甸帕敢矿场中出产,缅甸内比都、仰光等地的拍卖会也可见到黑冰原料的身影。
业界内,因其质地飘黑,仿佛一幅水墨山水画,老行家也称其为“水墨画种翡翠”。
墨翠
初看黑得发亮,,很容易使人误认为是 独山玉中的 墨玉或其他的黑色宝玉石,在自然光下呈浓墨黑且有油性,但在透射光下观察,则是呈半透明状,且黑中透绿,特别是薄片状的墨翠,在透射光下颜色喜人。缅甸人用“情人的影子”来形容黑色的硬玉,中国人为其取名为“ 墨翠”。
红翡
颜色鲜红或橙红的翡翠,在市场中很容易见到。 红翡的颜色是硬玉晶体生成后才形成的,系 赤铁矿浸染所致。其特点为亮红色或深红色,好的红翡色佳,具有玻璃光泽,其透明度为半透明状,红翡制品常为中档或中低档商品,但也有高档的红翡:色泽明丽、质地细腻、非常漂亮,是受人们喜爱的,具有吉庆色彩的翡翠。
广片
特点是在自然光下绿得发暗或发黑,质地较粗水头较干。
黄棕翡
颜色从黄到棕黄或褐黄的翡翠,透明程度较低。这一系列颜色的翡翠制品在市场中随处可见。它们的颜色也是硬玉晶体生成后才形成,常常分布于红色层之上,是由褐铁矿浸染所致。在市场中,红翡的价值高于黄翡,黄翡则高于棕黄翡,褐黄翡的价格又次之。但也有因人的喜爱及饰品别具特色而使其价格有别于常规的情况。黄翡有两个种,黄到棕黄色,一般称为金秋种,似秋收时节的农作物,棕黄到褐黄又称酱釉种,色似瓷器的酱釉,也称种老。
下一页更多有关“翡翠常见品种”的内容#p#副标题#e#
巴山玉
“ 巴山玉”原石是一种晶料粗大、结构疏松,水干、底差的“ 砖头料”,但其颜色比较丰富,有淡紫、浅绿、绿或蓝灰等颜色,是一种品级较低,含有闪石、钠长石等矿物的特殊翡翠。
干青种
钠铬辉石(又称陨铬辉石)是不可能在地球上形成的,只在陨石里发现过。
原来钠铬辉石就是香港行家所称的干青种翡翠,它与一般的翡翠不同,化学成份为 NaCrSi2O6,硬度为5级,折射率1.75,比重为3.5,含铬较高所以颜色较鲜艳,但它的透明度较差,颗粒较粗,所以行家称为干青种。
干青种翡翠颜色浓绿悦目,色纯正无邪,与颜色较深的一般翡翠差不多一样,其颜色有时偏暗发黑。不管颜色深或浅,因为以钠铬辉石为主的干青硬度相对低一些,因此其颜色缺乏力度,显得沉闷、软弱,这也是与一般意义上的翡翠较明显的区别之一。干青种翡翠突出的缺点是透明度差,阳光照射能力弱,质地粗且底干,敲击原石的声音干涩粗糙。干青的表面常常见带有金属光泽的铬铁矿包裹体。
铁龙生
满绿色的玉件。其矿藏90年发现94年公开开采2000年已近枯竭,市场上成色好的铁龙生尤为稀少。
铁龙生是一种具有鲜艳绿色,但色调深浅不一、透明度差、结构疏松、柱状晶体呈一定方向排列的中档翡翠,在市场中经常可以看到。“铁龙生”取白缅甸语的语音,缅语“铁龙生”之意为满绿色。
冰种
质地与 老坑种有相似之处,无色或少色, 冰种的特征是外层表面上光泽很好,半透明至透明,清亮似冰,给人以冰清玉莹感觉。若冰种翡翠中有絮花状或断断续续的脉带状的蓝颜色,则称这样翡翠为“蓝花冰”,是冰种翡翠中一个常见的品种。冰种玉料常用来制作手镯或挂件。无色冰种翡翠和“蓝花冰”翡翠价值没有明显高低之分,其实际价格主要取决于人们喜好。 所谓冰种是指质地极为 通透, 水灵的品种,与其具有同样效果的如彩色宝石中的 金水菩提,但区别点在于优质的玉髓中没有所谓的棉,质感更为莹润。
水种翡翠
水种翡翠玉质结构略粗于老坑玻璃种,光泽、透明度也略低于老坑玻璃种而与冰种相似或相当。其特点是指翡翠的透明度 透明度越高水头越好 种是指内部结构 内部结构越仔密 种就越老 相反内部结构越粗糙 种就越嫩,通透如水但光泽柔和,细观其内部结构,可见少许“波纹”,或有少量暗裂 和石纹,偶尔还可见极少的杂质、棉柳。有 行家说 水种翡翠是色淡或无色、质量稍差老坑种翡翠。是翡翠中的中上档、偶见上档的一个品种。
花青翡翠
颜色翠绿呈脉状分布,极不规则;质地有粗有细,半透明。其底色为浅绿色或其他颜色。如浅灰色或豆青色,其结构主要为纤维和细粒一中粒结构。花青翡翠的特点是绿色不均。有的较密集,有的较为疏落,色有深也有浅。花青翡翠中还有一种结构只呈粒状,水感不足,因其结构粗糙,所以透明度往往很差。花青属中档或中低档品级的翡翠。
油青翡翠
简称油青种或油浸,其通透度和光泽看起来有油亮感,是市场中随处可见的中低档翡翠,常用其制作 挂件、 手镯,也有做成戒面的。油青种的绿色明显不纯,含有灰色、蓝色的成分,因此较为沉闷,不够鲜艳。
豆种翡翠
简称豆种, 豆种翡翠是翡翠家族中的一个很常见的品种。
老坑种翡翠
商业界俗称“老坑玻璃种”,通常具玻璃光泽,其质地细腻纯净无瑕疵,颜色为纯正、明亮、浓郁、均匀的翠绿色; 老坑种翡翠硬玉晶粒很细,因此,凭肉眼极难见到“翠性”;老坑种翡翠在光的照射下呈半透明一透明状,是翡翠中的上品或极品。
紫罗兰翡翠
这是一种颜色像 紫罗兰花的 紫色翡翠,珠宝界又将紫罗兰色称为“椿”或“春色”。具有“春色”的翡翠有高、中、低各个档次,并非是只要是紫罗兰,就一定值钱,一定是上品,还须结合质地、透明度、工艺制作水平等质量指标进行综合评价。
翡翠上的紫色一般不深,翡翠界根据紫色色调深浅不同,将翡翠中紫色划分为粉紫、茄紫和蓝紫,粉紫通常质地较细,透明度较好,茄紫次之,蓝紫再次之。
白底青翡翠
白底青特点是底白如雪,绿色在白色的底子上显得很鲜艳白绿分明。这一品种的翡翠极易识别:绿色在白底上呈斑状分布,透明度差,为不透明或微透明;玉件具纤维和细粒镶嵌结构,但以细粒结构为主;在显微镜下观察(须放大30~40倍),其表面常见孔眼或凹凸不平的结构。
该品种多为中档翡翠,少数绿白分明、绿色艳丽且色形好,色、底非常协调的,可达中高档品品级。
冰糯种翡翠
冰糯种一般是指透明度好、水头好的糯化种可达到冰种水平的一种翡翠品种,为了区别普通的糯化种,这样的也叫冰种化底。
芙蓉种翡翠
简称 芙蓉种,这一品种的翡翠一般为淡绿色,不含黄色调,绿得较为清澈、纯正,有时其底子略带粉红色。
马牙种翡翠
其质地虽然较细,但不透明,表面的光泽如同瓷器。
藕粉种翡翠
其质地细腻如同 藕粉种,颜色呈浅粉紫红色(浅春色),是良好的工艺品原料。
翠丝种翡翠
这是一种质地、颜色俱佳的翡翠,在市场中属中高档次的玉。
金丝种翡翠
在浅底之中含有黄色的、橙黄色的色形呈条状,丝状平行排列且定向结构发育明显的翡翠,除颜色与翠丝种不同外,其他特征与翠丝种相同。但通常 金丝种翡翠的价格低于翠丝种翡翠。
干白种翡翠
是质地粗、透明度不佳的白色或浅灰白色翡翠。翡翠行家对其的评价是:种粗、水干、不润。此品种无色或色浅,凭肉眼即可见到晶粒间的界限,故外表结构粗糙,使用及观赏价值低,是一个低档次的翡翠品种。
巨型翡翠原石
2014年2月9日,一名矿工在缅甸 克钦邦西部的 帕敢发现重达20吨的巨型翡翠原石后,截至20 14年2月19日,缅甸警方已对该地区开展紧急部署,以保护该原石,并禁止任何人在发现地附近继续寻找玉石
此次发现的原石长达18英尺(约5.5米)。当地矿工甚至认为它的重量可能达到37吨,因为可能有一半的原石仍埋于地下。据悉,缅甸矿业部的专家将在对该原石进行检测,尚不清楚它的确切价值。
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翡翠毛料,喜欢的人越来越多,不仅仅是其价值高,而是因为翡翠是世界所有石头中唯一需要赌的赌石,具有诱人的神秘性和刺激性。以下是由读文网小编整理关于翡翠原石赌石技巧知识的内容,希望大家喜欢!
说到造假,首先是原石造假。因原料往往是赌货买卖,刺激、风险大,而且原石有皮壳,因而造假的方法常常隐蔽难辨,归纳起来有如下几种:
(1)造皮。翡翠的赌石往往是从皮窗看质地的,一些不法之徒就利用这一特点,将一些翡翠料磨成砂粉,混和在特制的“胶中”,胶合到一些质地较粗糙,甚至是被切开过证明是低档石的玉石上去,重新伪装成天然的仔料黑乌沙、黄盐沙等,谋取暴利
(2) 染色和注色。染色和注色的方法多种多样。其一是将整块原料进行化学处理,染入绿色染料,使其皮色变绿,以提高玉石档次。有的石头染过后还经局部褪色处理,以造成颜色不均一或并不是特别的好的表象,但实际上这样也已把档次提高许多。
其二是在一些水头较好、但色较差的玉石中斜打孔注入绿色染料,然后封口,并在上面开“门子”(窗口),让买家从窗口见到该玉内部很绿,潜在价值大,从而提高卖价。
(3)移花接木。手法一是将一些高档翡翠料切开后,取出精华,然后填入低劣碎料,再重新胶合,并植上假皮。手法二是将一些劣质料从中间或任意位置切开,放入或夹上小块绿色翡翠或绿色玻璃,然后再重新胶合。并植上假皮,再在其附近开窗口,以造成该料有高色的假象。
(4)以假充真。利用其他低档玉如马来玉、独山玉、青海玉甚至大理岩等进行表面处理,然后充作特级翡翠料。
以上一些造假方法,仅是列举一二,实际中还会有许多变化。最重要且有效避免上当的方法就是要小心谨慎不充行家。当然,掌握一些技巧还是需要的。
首先,对于任何有皮的原料,需要仔细察看整块玉石的皮,如是天然石皮,各处的色泽、结晶、结构就会有差别,那怕是微小的差别,如裂纹、瑕疵等一定不同,如果皮极为均匀一致,则需小心。
不妨轻轻敲打一下玉石的皮(需经卖方允许),若是真皮,一般会成粉末状脱落;若是假皮,则有可能呈片状脱落。
买玉料时,不能只看窗口,窗口一般是玉石中最好的部分。除窗口部分外,还必须看看附近的表皮状态如何,是否有粘接现象。
其次,仔细观察整块玉的色。天然宝石,整块绿色一致的极少,对于窗口的绿可仔细用光照、用切尔西滤色镜观察。如绿色在切尔西滤色镜下变红,则为入色、炝色料
如能同时要求卖主出示被切去的窗盖进行对照最好。但应注意,由于染色方法愈来愈高明,滤色镜下不变红色的料,并不一定能说明是天然的。
如果玉石表面的绿色成丝或蠄螭爪状分布,则多为入色石。 再次,仔细观察玉的质地。如果玉质极细腻,一点石花或晶质闪光(蝇翅状)都没有,则应小心是否马来玉等赝品。
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翡翠的赌石实际上就是翡翠原石中的仔料。那么你对翡翠赌石了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠赌石的内容,希望大家喜欢!
翡翠皮壳几乎都有颜色,如紫色、黑色、白色、暗绿色等,与其内部有着十分密切的关系,而红色、褐色、棕色等,却与内部没有直接的关系.因沙型和颜色常常近似自然界的一些物质,人们就将其称为同名的沙壳,如沙壳上有一股股一片片的水锈色,人们就把它称为水翻沙
粗糙皮壳称为粗皮石,细喊沙壳称为细皮石,沙粒似盐的叫做盐沙皮.像青蛙一样的绿皮壳叫做青蛙皮,下面分别介绍一些多常见的不同的皮壳?
大象皮:形似老象皮,浅灰色,皮壳起皱,触摸时手感带刺,这是风化的典型表现?这种皮的石种较好,是原生沙壳,切割后多见半透明的玻璃底,是皮壳中的上等?
老树皮:形似树皮,黄褐色,显褐皱性的干枯,眼看粗糙,手感带刺.切割后多见白水底,含正色者居多,可赌性强.这种皮壳多见出产于大马坎场区.因缅甸有一种当地人称为德乃卡的树,树皮很像这种皮壳,所以人们也称其为德乃卡皮.
白沙皮:皮上沙粒似盐,石种老,皮下有白雾,主要产于老场区马拿场口和新场区的个别场口.除此而外的白盐沙,皮下没有雾,沙粒粗细不分,手感弱.常见脱去白沙有黄沙,是次生沙壳与原生沙壳共生的例证.原生沙壳下若有绿色,大多阳而不阴,翠色浓艳.
黄沙皮:沙粒似盐,显深黄色,石种老.主要产于老场口.其他场口也有出产,最重要的区分是沙要翻得好,有较强的立体感.切割后多见白水底,颜色翠而阳,是上等俏货.若皮上沙粒混乱不均匀,没有规律性的排列,这样的黄沙皮没有雾层,多为糯化底或豆底.
白灰皮:沙粒被一层石灰粉包裹着,刷掉这层白粉便是白沙,这是表层风化的表现,多出产子老场区,切割后见玻璃底者居多.
脱沙皮:这是双层沙壳,是原生沙壳与次生沙壳共生的典型品种.脱去一层还有一层,颜色多为一层白,二层黄或者红.
老石种,主要场口在东郭.黄沙切割后多为白水底,有阳豆色.红沙切割后,多见擂化底,有正色,但偏暗.
黑乌沙皮:颜色灰黑,沙粒有粗中细三类,粗者多见为粗豆底,细者多见为细豆底,唯中者有糯化底,切割后有的见正色有的见偏色,有白猫凳味足,有的蓝味过甚.若是帕敢或后江场区出的乌沙皮,细豆底居多,绿色黄味足;莫罕和南奇场口的糯化底居多,绿色偏蓝.这四个场口出的乌沙都有蜡壳,其他场口出的黑乌沙有蜡壳者少见.
铁锈皮:铁锈皮为黑黄,它可以出现在不同颜色的沙壳上,一条条宽窄不等,有的是片状走向,有的是块状.铁锈壳如果沙粒适中,翻得有力而规整,切割后底和色都好,不怕底灰,只怕无色,一经有色,色必是又翠又水.
铁沙皮:铁是指沙紧,多见为土白色,切割后为细豆底或糯化底.这是一种少见的老种右.
水翻沙:多见为老石种,颜色黑黄灰都有,但沙粒一般不太好,因为出产这种水翻沙的场口比较杂乱,底水一般,主要区分点是皮上有无水锈.有代表性的是麻母湾和惠卡的萍皮水翻沙.
红沙皮:色似杨梅红,也称杨梅沙.出产这种沙壳的场口比较多,有摆上桥、香公、大马坎、穷瓢、马那、摩哥地等,中等石种,多见牛血雾,一般为豆底.若是壳上出现褐色的槟榔水锈,其色就很不好.
腊肉皮:皮壳形似腊肉,因而叫做腊肉皮.皮壳有厚有薄,种底有粗有细,一般不透明,属中等翡翠,出产场口比较多.含翠色者却少见.
田鸡皮:颜色青灰,表皮细腻而显薄,少数田鸡皮有蜡壳,因敷在无沙处,容易脱落,含翠色者比较少.它多见出产在后江场区.
黄梨皮:梨黄颜色,皮薄,打光即可看见内含的颜色,切割后,绿色黄味足,显鲜亮活放.是大马坎最具代表性的块体.
洋芋皮:皮色土黄而薄,多见半山半水石.切割后半透明,糯化底,产于大马坎和莫帮洼场口.
笋叶皮:颜色乳黄而薄,透度高,属半山半水石.切割后绿色翠而温润.在白水底上很有特色.
青蛙皮:皮色淡绿,没有雾层,切割后,多见水短.
翡翠的表皮和成品判断也有相同之处,专家在这提示您,赌石要慎重,赌涨一玉,一夜暴富,但绝大多数以失败而告终。赌石具有高风险,需要综合的判断、丰富的经验才能做出自己的评价。但这是悠久的神秘文化和历史的宝贵财富!
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翡翠是由以硬玉为主的无数细小纤维状矿物 微晶纵横交织而形成的致密块状集合体。那么你对翡翠了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠的专业知识的内容,希望大家喜欢!
翡翠的主要鉴别特征:
变斑晶交织结构:不论翡翠原料或成品,只要在抛光面上仔细观察,均可见到变斑晶交织结构,像花斑一样。也就是说在一块翡翠上可以见到两种形态和排列方式不同的硬玉晶体,一种是颗粒稍大的粒状(斑晶),另一种是斑晶周围交织在一起的纤维状小晶体。一般情况下同一块翡翠的斑晶颗粒大小均一。斑晶两端稍尖,像眼球状,斑晶的长轴和纤维状小晶体的廷长方向一致,有明显定向排列的迹象。
石花:翡翠中均有细小团块,透明度微差的白色纤维晶体交织在一起的石花,这种石花斑晶的区别是斑晶透明,石花微透明至不透明。
颜色不均:翡翠的颜色不均,在白色、藕粉色、油清色、豆绿色的底子上伴有浓淡不同的绿色或黑色,就是在绿色的底子上也有浓淡之分。
油脂玻璃光泽:翡翠光泽明亮,抛光度好,呈明亮、柔和的强玻璃光泽。
密度和折光率:翡翠与相似的软玉、蛇纹石质玉、葡萄石、石英岩质玉的区别除上述几点外,翡翠的密度大,折光率高也是特点。翡翠在三溴甲烷中迅速下沉,而软玉、蛇纹石质玉、石英质玉均在其上悬浮或漂浮。翡翠折光率1.66左右,而其它相似的玉石均低于1.63。
包裹体:翡翠中的黑色矿物包裹体多受熔融,颗粒边缘呈松散的云雾状绿色在黑色包裹体周围变深,有“绿随黑走”之说。
亲水性强:在翡翠成品上滴上一滴水,水珠突出较高。
综上所述,翡翠主要的识别特征是:颜色不均,绿色定向廷长;带油脂的强玻璃光泽;变斑晶交织结构;有凉感;在查尔西镜下颜色不变。
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翡翠也称翡翠玉、翠玉、缅甸玉,是玉的一种,是以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体。那么你对翡翠了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠的基本知识的内容,希望大家喜欢!
综合相关资料,对缅甸原石产地的所产作一简介,以供参考:
一:目乱干 为新厂,无皮,水好底好,有白雾。以出产 紫罗兰及红翡为主。
二:帕敢 属历史名坑,开采最早。 帕敢皮薄,皮以灰白及黄白色为主,结晶细,种好,透明度高,色足。
三: 灰卡皮壳杂色,以灰绿及灰黑色为主,透明度好坏不一,水底好坏分布不均,但有绿的地方水常较好。
四:麻蒙也称 乌砂 黑乌砂黑中带灰,水底一般较差,且常夹黑丝或白雾,绿色偏蓝。
五:打木砍也称刀磨砍 皮壳多为褐灰色、黄红色,一般水与底均较好,但多白雾、黄雾。
六:抹岗 皮较粗,皮色灰黄或灰白;水与底均较好,裂纹少,为绿或满绿夹颜绿之高翠品种,很少含杂质,玻璃底较常见,但产量少。
七:自壁 又称次卑皮壳以黄灰为主,水底均佳,裂纹少,但有白雾,其产品以蓝花水好闻名,
八:龙塘也称龙坑 以黄砂皮或灰白鱼皮为主,皮壳较粗。 大部分水与底均好,绿色很正,常出高翠料。
九:马萨 属新厂,无皮或少皮,绿较浅淡,水与底有好有差,主要用作低档缅甸翡翠手镯料或大型摆件料。
十: 后江也称坎底 分老后江与新后江,均产于河床冲击砂中。其中,老后江产自冲击层之底部。
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因为翡翠毛料外部有一层皮壳,人们无法直接观察判别内部的质量,就有了赌石这一行业的兴起,那么你对翡翠毛料了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠毛料的内容,希望大家喜欢!
翡翠毛料的玉质的判断,玉质晶莹剔透水头足的有玻璃种和冰种,玉质细腻水头一般的有糯种及豆种,还得考虑原石皮下玉质的变化,因为翡翠玉石是多期多阶段性形成的玉石,造成玉质和颜色的变化,也是千变万化,这也是翡翠原石具有赌性与刺激性的原因。
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随着国民经济的快速发展,中国目前已成为全球最大的翡翠玉石消费市场,那么你对翡翠玉石了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠玉石知识的内容,希望大家喜欢!
如今,玩赏玉的款式、造型、纹饰、创意及做工等都有很大改进,更加强调玉的吉祥性、玩赏性和艺术性,其主要品种有玉器人物、花卉、雀鸟、走兽、器皿、玉山籽雕等各种中小摆件,各玉盆景,玛瑙观石,水晶原石,玉石样本,玉石籽料等,从原石到雕件应有尽有,形态优美、色泽丰富、做工精致、别具情趣。使人们在观赏、把玩中得到精神和文化的享受,特别是闲时触摸玉饰往往产生一种舒适、高雅的情趣,使人感到无比的喜悦、兴奋和满足。还有在室内装饰时,玩赏玉件与字画、古玩及其它工艺品组合配置,能够相映生辉、营造出居室的典雅文化氛围。
另外,玩赏玉器作为礼品、信物、吉祥物等广泛应用于人们日常生活和各种交往之中,是亲属、朋友、友好之间表示爱心、感情、良好祝愿或祈求平安的首选馈赠之物。
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翡翠质地细腻,有着坚韧的内涵、斑斓的色泽和渊源流长的文化等特性,做出的玉器也十分精美,因此在宝玉石中占据了重要的地位。那么你对翡翠玉器了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠玉器知识的内容,希望大家喜欢!
传说十三世纪初,云南的一个盐商偶然的从缅甸驮了一块石头回国,那块晶莹透亮的绿石头一下子征服了爱玉的中国人,这块石头就是翡翠,因其色泽艳丽、产出稀少、具有玻璃光泽、质地滋润、韧性较强、硬度高,在玉石家族中称“硬玉”,又称“玉中之王”。
翡翠产地多属于未开发山区,虽不致鬼魅魑魍、豺狼虎豹,但孟尹深山,往往走上一日不见阳光,茫茫林海,只有求玉人走出的小毛路;雾露河,滚滚浊流,每逢夏日雷雨天气,水面上处处泡起,缕缕烟生,烟生至三尺高度即聚拢不散,人坐船中,伸手不见五指,如入五里雾中。除了蛮烟瘴气,蚊蟒疟疾,环境恶劣,加上工具原始,旱季短少,物资缺乏,玉石的开采,备极艰辛。
直到18世纪,随着科技的进步,翡翠才真正大量进入中国云南。虽然翡翠从传入到应用也只有300~400年的时间,但由于喜爱翡翠的人们赋予其神奇的文化内涵,其短暂而辉煌的历史足以让其他玉石羡慕不已,并与其他玉石一并构成了中华民族源远流长的玉器文化。明代,我国出现缅甸翡翠;清代,由于王公贵族的喜爱(尤其是受到清朝乾隆皇帝的推崇和慈禧太后的癖爱),被称为"皇家玉",由此翡翠身价百倍,成为玉中极品。翡翠与人们的生活息息相关,在人们眼中,它不仅是一种美丽的石头,还带有神秘的信仰和附托。古人与今人都皆爱玉、喜玉、玩玉,"君子无故,玉不离身"。现业已成为世界各地炎黄子孙及韩国等地最流行的玉石,佩玉爱玉已成为一种现代时尚。
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翡翠是玉石中最为珍贵和稀有的品种,被誉为玉石之王,并列于世界七大宝石之一。那么你对翡翠了解多少呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠基础知识的内容,希望大家喜欢!
翡翠常见的颜色有绿色、白色、红色、紫色、黄色等 ,其中以带绿色为最优的品种,如果一件翡翠中既有绿色,又有红色和紫罗兰色,那也是一件非常难得的翡翠。
对于绿色的翡翠来说(例如戒面),传统上有“浓”、“正”、“阳”、“和”之说。所谓“浓”是指绿色饱满、浓重;“正”是指绿色纯正,不含杂色;“阳”是指绿色鲜艳、明亮;“和”是指绿色均匀、柔和。
在色温为5000K的连续光源照射下观看翡翠的颜色分级为:
级别 纯正程度 均匀程度 深淡程度 色泽
1级 纯正绿、祖母绿、翠绿等 极均匀 不浓、不淡 艳润亮丽;
2级 正绿色、苹果绿、黄秧绿等 均匀的整体上有浓的条带, 斑块、斑点 整体不浓、不淡 艳润亮丽;
3级 正绿色、苹果绿、黄秧绿等 整体不均匀 浓淡不一 艳润明亮;
4级 微偏蓝绿(含黄绿色的鲜艳红色、紫罗兰色) 均匀 不浓、不淡 润亮;
5级 蓝绿色 均匀 不浓、不淡 润亮;
6级 灰蓝色(含淡黄绿色、 淡红色、淡紫罗兰色) 均匀 淡雅 润亮;
(其实,实际应用中还会有很多其它的干扰因素,比如棉之类的!也掺杂在里面,会影响其价值的!)
对于颜色的判断(另一篇关于颜色的介绍,便于大家加深印象)
翡翠的颜色有很多,其中包括绿色、紫色、红色、黄色、灰色、黑色、白色等等。在这些颜色当中,最有价值的是绿色,其次是紫色,然后是红色和黄色,完全没有价值的颜色是灰色。可以说,只要灰色进入到翡翠颜色当中,就会产生“脏”的感觉,减低翡翠的价值,比如绿色、紫色、黄色的翡翠如果带有灰色,翡翠的价值一定会减少。
白色:玻璃种要够白,够纯正在旧有的翡翠体系当中,白色本身是没有价值的颜色,但是近年来,随着玻璃种翡翠的兴起,白色玻璃种翡翠的价值获得了新的认可。
对于白色的玻璃种而言,衡量其颜色价值的标准就是够不够纯正,够不够白——越纯正、越白就越有价值,大家经常见到的偏黄色调的,或者偏蓝色调的白色玻璃种翡翠,价值都不如纯白的玻璃种。
如果白色玻璃种当中包含有阳绿色,那么其价值就高于纯白玻璃种。不过,一般来说,好的玻璃种带阳绿通常颜色不会太浓。实践当中对这一点存在一些认识误区,例如,很多人会把白色冰种或者白色玻璃种当中的“飘蓝花”误认为是绿色——只要仔细观察就可以发现,这些飘着的颜色是墨绿色,有些商家会把这种情况说成是玻璃种带绿色,实际上是属于“飘蓝花”。“飘蓝花”的玻璃种翡翠其价值要低于干净的纯白玻璃种翡翠。
黑色:非主流品种
黑色的翡翠就是现在市面上的墨翠。墨翠以前不被认可,但是,随着台湾地区对于墨翠的喜爱,它的市场价值被发掘出来。在墨翠爱好者看来,墨翠颜色深沉,更有煞气,有强调驱邪避凶等附带寓意,因此有着不少讲究和说法,但是,墨翠目前不是市场主流品种。
黄色:要通透浓艳 黄色表现在翡翠上有时候是优点,有时候是缺点,需要不同情况具体分析。
一般来说,只有在种分通透、质地细腻、黄色很浓艳、漂亮的情况下,黄色才会成为翡翠的优点。这些黄色常常被利用进行巧雕,为翡翠增色不少。而颜色暗淡、水头不好的黄色则往往是翡翠的缺点,用行里面的话说就是“显脏”。例如,像一只翡翠手镯,如果出现黄点、黄斑,那么对于手镯的价值就会产生负面的影响,但另一方面,这种现象对于鉴定却有帮助——收藏者可以凭借黄点与黄斑的特征,断定翡翠为A货。
而如果一个手镯同时带有绿、黄、紫等三种颜色,又被称为“福禄寿”,这要比只有绿色的翡翠要更有价值。在2011年万瑞祥翡翠俱乐部新春翡翠换宝大会及拍卖会上,一件其中一件市场价格在30万人民币的冰种三彩翡翠手镯经过激烈的轮番叫价之后,最终以16.5万的价格成交,现场的翠友纷纷对这件拍品的得主投去羡慕的眼神,无疑他淘到了很棒的“宝贝”。其实,翡翠不是价越高越好,而是要去寻找那些不贵又有收藏价值的翡翠。
红色 :要通透,不要“烧红”
翡翠中的红色要比黄色的价值更高,其产出数量也远远少于黄色。从感官看,红色比黄色更为浓艳,更漂亮,但也不是所有的红色都有很高的价值。只有那些种好通透的红色翡翠比较难得,价值较高,这些红翡做成红的戒面、花件、平安扣等等,都是难得的好东西,也具有较好的升值空间。不过,红翡的收藏有一个问题,那就是在市场上经常可以见到一种“烧红”的翡翠,这样的红翡不值得收藏。红翡的珍贵在于稀有、天然,而“烧红”的红翡不仅不稀有,还与天然翡翠有区别,没有升值的潜力和收藏价值。“烧红”的红翡外表常形成均匀的一层红色,不美,也缺乏灵气,商家也往往不承认是“烧红”的,但行家很容易看出来。
紫色:要细腻,要浓艳 紫色又称“紫罗兰”,或称为“春”。既有绿色,又有紫色的翡翠称之为“春带彩”。有黄、绿、紫、白四色的翡翠,又称之为福禄寿喜。
严格来说,紫色翡翠的出产量并不算特别少,比红翡要多,其块体更大,种份以藕粉地居多,通常结晶颗粒较粗,透明度较低。紫罗兰中真正名贵的还是其中的优质品种。
目前紫色的翡翠两极分化得很厉害,种份很细腻、同时色彩浓艳的紫色翡翠价格上升得很厉害,和一般的颜色浅、暗、质地不细腻的紫色翡翠形成鲜明的对照,而且两者的差距越来越大。原来好的紫罗兰手镯不过几万元的样子,现在已经涨到了40到50万元,而一个满色的紫罗兰手镯,由于颜色较浅,也不过1到2万元。 (公盘后价格又上涨了?)
绿色:饱和、浓艳,不偏不邪绿色是翡翠中最有价值的颜色,这一点为很多收藏者所认识。但是如果完全没有种份,即使是满绿,翡翠的价值仍然不高。例如像缅甸公盘的一块满绿的“铁龙生”原料,底价才8万元,但仍无人问津。要明白,即使是绿色,也要细腻、通透,才有灵性,才会美。
关于翡翠的绿色,说法很多,像葱心绿、秧苗绿、菠菜绿等等,其实这些说法并不重要。看绿色,要看其中有没有带有灰色和黑色的色调,如果带了灰色的色调,绿色就会“显脏”,如果带了黑色的色调,颜色就会变暗,灰、黑色调的进入会使得绿色翡翠色偏、色“邪”。还有就是绿色中带有白色调,其结果就是使得翡翠的绿色被冲淡,颜色变浅,饱和度降低了,这样就比不带白色调的绿色翡翠,价值低了不少。
还有两种情况,那就是绿色偏黄或者偏蓝。偏黄就是俗称的黄杨绿之类,偏蓝则是俗称祖母绿一类,两者之间的颜色就是纯正的翠绿色。一般来说,绿色中略有一些偏蓝或者偏黄是可以接受的,不太影响价值。绿色的价值体现在颜色的饱和度和浓艳程度上。
总而言之,对于翡翠所有的颜色来说,越鲜艳、越均匀,其价值就越高,这也是符合大众的基本审美心理的。#p#副标题#e#
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