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中华民族传统文化博大精深,其中武术就是一个。下面是读文网小编专门位您整理好的:中国武术的表演、竞技来源。
以表演来展示的“武术”,是舞术,无法展示出武术真正的实战作用与效果;竞技,是瞬间艺术,以竞技方式所展示的武术,形而下、不能体现武术的杀伤性所带来的震慑力;形而上、不能体现武术对修习者精气神综合素质的提升。所以,若以舞术效果和竞技结果、去衡量武术的效果,是落入了错误的桎梏里面,没法了解到真正的中国武术。
表演与竞技、体育等,是近代对武术的曲解。当我们以表演、竞技、体育等来衡量我们的武术,其实,是以我们非常有限的几十年、上百年的“知识认知”,来定义我们沉淀进化亿万年而得的身体的使用价值,是非常局限、甚至是自我贬损的、摧毁的。
李小龙
中国武术,伴随中华文明4000多年流传至今,是捍卫我族文明迄今屹立不倒的、重要的文化组成部分,不可割裂。它将引导我族携中国文化带领世界人民走向精神与物质并存的高度文明,是我国以文化崛起、文明治国不可或缺的核心元素之一。
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生活中,人们越来越追求审美功能和健身功能,同时也有很多人热爱上了武术,生活中武术的主持词也有很多。下面是读文网小编为大家整理的关于武术的主持词。欢迎阅读!
中华武术,源远流长。它有着悠久的历史和广泛的群众基础,是中华民族在长期生活与斗争实践中,逐步积累和发展起来的一项宝贵的文化遗产。武术的内容丰富多彩,形式多样,风格独特。它具有强身健体,防身自卫,锻炼意志, 陶冶性情,竞技比赛,娱乐观赏, 交流技艺,增进友谊的功能,是一项具有广泛社会价值和民族文化特色的中国传统体育项目,是中国人民长期积累起来的一宗宝贵的文化遗产。下面请欣赏武术表演。
中华文化,源远流长。
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醉拳,因其行拳走势模仿醉汉动作,以醉形、醉态和武术攻防技法融合而成拳术,故名为醉拳。又称醉酒拳、醉八仙拳,属象形拳的一种。现在流传较广的醉拳大体可分为两大类:一类是古老醉拳套路,偏重武术实用性;一类是现代醉拳套路,突出跌扑滚翻,醉形醉态的表现性。醉拳以其独特的观赏价值、健身价值和实用价值,倍受习武者特别是青少年喜爱。下面是读文网小编为大家整理的关于:醉拳武术表演。欢迎阅读!
看了“醉拳武术表演”文章
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武术劲扇主要为庆祝复旦大学百年校庆表演而创编。整套共有57个动作。在动作造型上吸取了流行的部分武扇内容,结构合理、造型优美、难度适中等特点。下面是读文网小编为大家整理的关于:武术劲扇表演。欢迎阅读!
武术劲扇主要为庆祝复旦大学百年校庆表演而创编。整套共有57个动作,分七小段。其中包含:开、关、抱、刺、架、挂、劈、穿、撩、云、腕花等二十余种不同扇法;弓步、马步、虚步、丁步、歇步、独立步、跪步、前点步、倒插步等步型和拳、掌、勾、剑指等手型;加上进步、退步、震脚、扣腿、蹬踢与转身、仰身、拧身、翻腰等武术基本方法,在动作造型上吸取了目前流行的部分武扇内容,因此本套扇子具有内容充实、结构合理、造型优美、难度适中等特点,适合于各年龄层健身朋友选练。
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传统武术是无数前辈在与天斗,与地斗,与人斗的自然环境中感悟总结出来的,先是以致命为主,后期才发展到制人,所以传统武术所练习的功法很残酷。下面是读文网小编为大家整理的传统武术和现代搏击的实战能力。欢迎阅读!
从理论上说,其他条件相同的运动员,体重越大,往往意味着肌肉越多,其力量和抗击打能力也就越强,在比赛场上就更具有优势。因此,大多数格斗比赛都会按照体重划分级别,以平衡运动员的先天差异,将竞技侧重点放在运动员的技战术上,从而使比赛更加激烈,更具观赏性。这就意味着,同一个选手参加较低级别的比赛会具备更大的优势。所以,很多运动员会像健美运动员一样进行赛前减脂,甚至还会进行健美运动员一般不会做的减重(主要是减少身体水分)。尽管身体脱水对健康有害无益;而长期控制体重或赛前减重也会在一定程度上减弱实战能力(除非选手身体脂肪很多)。从这里也可以看出,并非所有的格斗训练都是为了增加实战能力的;既然是比赛,当然成绩最重要。正因为体重因素,那些不以体重划分级别的无差别格斗比赛更加体现实力,也更吸引眼球;无差别比赛的冠军也比分级别比赛的冠军具有更高的含金量。1993年,在UFC赛场上,罗伊斯·格雷西赢得冠军引起巨大轰动,其原因不仅是他展现了令人耳目一新的柔术技能,更在于他比其他选手小得多的体重。
在传统武术中,体型体重并不那么重要。虽然也有类似少林寺“宁练筋长一寸,不练肉厚三分”的说法(筋、肉分别指肌肉、脂肪),但是并没有太多的门派把身体条件放在首位,甚至反对肌肉锻炼。有些门派甚至倾向于个头偏小、身体精瘦的弟子,把这叫做“骨相清奇”。可能是这样的弟子更容易掌握飞踢、回旋踢等好看的高难度跳跃动作(可以参考全运会传统武术比赛视频中运动员的体型);也可能由于这些门派的武功属于某些特殊的、飞檐走壁的“发家致富”手段。有些大腹便便的练家子说自己的大肚腩是“真气不断吸入”的结果,格斗运动员只会把这当笑话听。
传统武术对于营养的看法也存在很多问题。比如有的武术家笃信“能吃才能打”,把自己吃成个胖子(比如相扑就是以体积和重量增加正面对抗能力);也有些师父将饿饭作为惩罚手段来迫使弟子勤练武功,令锻炼效果大打折扣。此外还有辟谷的、茹素的、吃各类中草药的,就不一一举例了。总之,在传统武术门派的饮食中我几乎见不到通过科学办法改善身体条件的例证,虽然那些老师傅往往声称他们的饮食方式具有某种神秘特殊的功效。当然,我们也不能说现代格斗运动员的营养摄入就是完全科学的。运动员毕竟不是科学家,他们当中有笃信各类营养补剂的,有使用违禁药物进行训练、比赛或赛前减重的,还有一些服用各类功能可疑的草药的。电视上有时还会出现散打运动员背上有拔火罐留下的淤青,这不禁让我想到国内很多笃信中药的西医。
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中华武术源远流长,在华夏土地上延续了数千年。具有鲜明的民族特色的中华武术源于人类为了生存竞争和安全需要的狩猎、战争等各种社会活动。经过漫长的发展,形成了我国所特有的体育文化形态。下面是读文网小编为大家整理的关于:谈民间传统武术和竞技武术的异同。欢迎阅读!
武术套路运动其动作包含着屈伸、回环、平衡、跳跃、翻腾、跌扑等,人体各部位几乎都要参与运动。
系统地进行武术训练,对人体速度、力量、灵巧,耐力、柔韧等身体素质要求较高,人体各部位“一动无有不动”,几乎都参加运动,使人的身心都得到全面锻炼。实践证明,对外能利关节,强筋骨,壮体魄;对内能理脏腑,通经脉,调精神.武术运动讲究调息行气和意念活动,对调节内环境的平衡,调养气血,改善人体机能,健体强身十分有益。
武术套路运动和搏斗运动,都是以技击作为它的中心内容的,周贡通过武术锻炼,不仅能够达到增强体质的作用,而且能够学会攻防格斗投术,特别是武术功力训练,更能发挥技击的实效性。
武术的搏斗运动,通过次防技术练习,拳打,脚踢,快摔等动作的运用,并在实践中互相扬长避短,攻彼弱点、避彼锋芒,讲究得机,得时、得势,从而提高判断力和应变能力。这无疑能提高人们克敌制胜和防身自卫的能力。尤其对公安武警和边防指战员更有实际意义和作用。
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巴西柔术特有的地面技术与极强的街战实用性是其重要的技术特征,它与我国的传统武术有着诸多相似之处。巴西柔术的全球化传播给传统武术发展提供了借鉴,重点突出技击特征与实用性是我国传统武术发展的新方向。下面是读文网小编为大家整理的关于:巴西柔术发展对传统武术的影响。欢迎阅读!
巴西柔术没有固步自封的陋习, 没有模式化的对练套路,练习它更需要创新思维,因为所有的技术和整个身体在对抗时就像一盘棋。它讲究力,但不过分强调爆发的蛮力,每次用力都有明确的发力点、支点,着力点,可控性很强以弱胜强。
巴西柔术起初是一种扭斗的武术,它的技术和策略都基于对地面打斗的深入研究。柔术练习者,擅长将对手拖向地面,然后在地面上,获得控制的姿势。一旦形成控制姿势,柔术练习者可以使用关节技、绞技或击打技术等多种攻击手段,将对手制服。巴西柔术的技术强调有效利用杠杆的原理,使用者可以用很小的力气,将沉重的对手撬起,并产生巨大的力量。杠杆的运用,可以让小个子、体重轻、柔弱的选手,保护自己不受个子大、体重大,身强力壮者的侵害。巴西柔术为武术界带来了革命,成为全世界武术界最受欢迎的武术之一。那些希望找到一种真正有效的自卫武术的人们,可以在巴西柔术巴西柔术中,找到最有效和简捷的答案。
巴西柔术拥有大量格斗技术,包括打、投、关节技及绞杀技。最原始意义上的柔术意为“柔的法则”,它适用于所有日本武术体系,“柔”即利用灵活性。柔术的特点在于充分利用杠杆,而非与对手抗力、比力。柔术练习者会选择使用技术,让对手屈服或耗尽其体力,最终将其制服。然而,在古时柔术被视为次要的格斗术。因为多数武士首先使用刀剑,并将刀剑术视为最重要的武术。因此,日本柔术形成多种打斗体系,各自体现一部分最原始的技术及策略。
巴西柔术的技术和策略都基于对地面打斗的深入研究。看着柔术练习者,以各自不同的招式将对手拖向地面,然后在地面上,获得控制的姿势。而后使用关节技、绞技或击打技术等多种攻击手段,将对手制服。在这样一个无规则的扭动过程中,肌体形成了点与面,力与美的均衡,而流淌之中的脉络却是深藏不露的柔。在1993年第一次终极格斗大赛上(UFC),霍易斯·格雷西获得冠军,巴西柔术开始引起世人的关注。终极格斗大赛,使不同门派的武术家,进行无限制规则的比赛。尽管霍易斯·格雷西体重最轻,他还是接着又赢得了三次终极格斗大赛的冠军,并且是在终极格斗大赛历史上惟一一位在一晚上连续赢得四场比赛的选手。
从这种独特的扭斗技术,被称作“格雷西柔术”或“巴西柔术”的那一天起,其事实上就有了刚柔相济的真实属性,来练习者中,绝大多数是人高马大的欧洲人。但是小个子、体重轻、柔弱的选手,却对此有着更多的优势。他们说这可以保护自己不受个子大、体重大,身强力大的家伙的侵害,多数擅长综合格斗技的爱好者,也来兼练柔术,足以证明这种巴西柔术以其刚柔相济的底蕴形成其在赛场内外的实用性、有效性。
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武术是一种运动,更是一种文化,这是武术区别于其它运动项目的最大特征,也是武术魅力之所在。在中国武术部分地竞技化发展的过程中,脱胎于传统武术的竞技武术日渐偏离了武术的文化属性,竞技武术的文化危机日渐显现。下面是读文网小编为大家整理的关于:武术圈里的几大陋习。欢迎阅读!
占便宜是人类的通病,有位名人说过:人之所以犯错误,都是因为占便宜。习武求学者也一样,有相当一些人,与师交往,心存占便宜的思想,只想索取,不想付出,只想着多向师傅学东西,却从不考虑师傅的辛苦的付出,起码的供养孝心等基本的付出也没有(这一点不包括直接收费的师生关系)。
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中国武术段位制(以下简称武术段位制)是武术运动管理中心为增强人民体质,推动武术运动的发展,提高武术技术和理论水平,建立规范的全民武术锻炼体系,健全武术运动管理网络而推出的。武术段位制是武术传播的重要手段,武术段位制推广的好坏对中华武术传播具有十分重要的影响。下面是读文网小编为大家整理的关于:武术段位制的十大误区。欢迎阅读!
学习任何知识和技能都需要时间的积累,否则就不可能达到一定的水平,所以武术也叫“功夫”,这也是学习任何知识和技能的基本规律,所以晋升段位也要有年限要求。但习武年限只是申报段位的条件之一,还有其他条件,即使符合了申报条件,也必须经过考评。考试达标,综合评审合格才能晋升段位。
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中国传统武术历史悠久、源远流长,在中华民族五千年历史文明的哺育下,纳百家之长为我所用,融合了中国古老的传统哲学、兵法学、军事学、理学、医学、伦理学、美学、等,将攻防技击与健身娱乐、身体运动与哲学理念完美、自然的结合起来,逐步发展成为古老中国特有的一种文化现象和独具中国特色的丰富多彩、千姿百态的体育活动。下面是读文网小编为大家整理的关于:传统武术要文化和技击同时推进。欢迎阅读!
现代全民健身的发展需要传统武术发挥促进作用
全民健身运动需要具有广泛群众基础、健身价值高、适宜进行社区开展的体育项目,传统武术是最佳选择。从历史上看,我国的群众性体育,主要是开展具有良好健身作用的传统武术(太极拳)、篮球、乒乓球、羽毛球、游泳等运动项目,传统武术是主要的健身项目。一方面因为传统武术所特有的健身功能,另一方面是因为传统武术的练习强度和练习密度可以随意控制,并且没有激烈的对抗性活动,可以减少安全事故的发生,特别适合老年人参与。
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魔术,是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来,使观众感觉到物体忽有忽无,变化不测杂技的一种。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术震撼表演,希望能够对您有所帮助。
在魔术界,所谓的「创意」,就是发明一些新的魔术原理。但是有很多的人却忽略了表演方面的改进。看过Fred Kaps表演的人都知道,他最为人所称道的地方,就是他将古典及基本的魔术,做全新诠释的功力。有很多即使连初学者都知道的简单戏法,他都有办法表演得像是另外一个魔术。甚至连经验丰富的职业魔术师都看不出来的地步。始得,常常有魔术师疑惑,为什么一样的魔术在他手中变出来,跟我的手中变出来会差这么多。这跟俗话说「戏法人人会变;巧妙各有不同」同样意思。
魔术师守则
一、端正态度
1、珍惜魔术秘密和价值
2、尊重魔术师长和同道
3、切记以正途发展魔术
二、正确练习
4、不在公共场所练习魔术
5、练习熟练后方可表演
三、神雅表演
6、表演前勿讲魔术效果
7、对同一观众只演1次
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魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味,能够激发人的想象力,启迪人的智慧,增长科学知识,丰富娱乐生活。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奥秘表演,希望能够对您有所帮助。
「单纯容易了解的效果才能让观众产生「这也许是真的魔法!」的感觉。这是对魔术师来说非常重要的关键。」 Paul Le Paul (1900-1958) 批注:单纯的效果即是最好的效果。这是经验丰富的表演者都知道的事。魔术师就是演员,扮演的是一个具有魔法的人。所以魔术的精神就在于神奇性与意外性。繁杂的程序只会削弱神奇与意外。有些人认为自己的手法练得很好,却不去注意表演的方式,结果表演出来时失去了魔术的效果,精湛的技法看来像是特技表演,这就未免流于舍本逐末了。
表演形式
(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触,观众又常常可以触摸表演物,往往带来的震撼极大。
(2)沿桌表演(RunTable或称Table Hopper)
通常于餐馆表演,表演者沿著一桌一桌进行表演。
(3)街头魔术(StreetMagic)
近年兴起的表演方式,其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。
(4)酒馆式魔术(BarMagic)
用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高,常常表演者逗的台下笑成一团。
(5)舞台魔术(StageMagic)
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出,(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。
(6)大型幻象魔术(Illusion)
自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合,大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。
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魔术师创作的魔术完全符合这三个构成要件。首先,魔术师的魔术讲究的是新颖、别致,与现有魔术的最大限度的区别,能满足观众的好奇心,具有商业上的新颖性,可以使魔术师在同行业中保持优势地位。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的奇幻性,希望能够对您有所帮助。
好魔术,只表演一个,你会得到很大的回响。若是两个、三个这样表演下去,你的观众就看饱看足了。所以,总是在观众期待下一个魔术时停止表演,是非常重要的。 Charlie Miller (1909-1989) 出处:A lecture on impromptu magic by Charlie Miller 批注:以上两句话基本上是同样意思。 对魔术师而言,最大的失败,就是别人不想再看你的表演。如果你能够做到以上两点,你就可以预防这致命的失败。魔术是一种随着人、事、时、地,而发自内心,自然而然的一种艺术表演,如果不知节制,越变越起劲,那么只会被人当成一个爱表演的怪人而已,这样不待贬低了自己的格调,也贬低了魔术这门艺术。
魔术相关戒条
(一)要尊重同道。
(二)要认真练习。
(三)未练习熟练前不作表演。
(四)不无代价教授魔术。
(五)不公开魔术的秘密。
(六)不在表演前说出魔术效果.。
(七)不在同一观众前表演同一套魔术。
(八)要以正途发展魔术。
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1.找错观众
一般来说表演出问题有几个原因,
其中一种原因就是俗称的「表演遇到奥客」,
所谓的奥客就是指表演不配合或是做出超乎常人举动(比如抢走魔术师的物品或是扑克牌等)的观众,当遇上这种观众的时候基本上你是无能为力的,
发生这种事情时最普遍的处理方法就是当下停止表演,换观众表演或是离开现场。
但是这不是最好的方法,
最好的方法是「预防胜于治疗」,
也就是表演之前就选对观众,不要选到有可能成为奥客的观众,
如果选对观众的话,就算表演的普通有时候看起来效果也会很强;
相对如果选错观众,原本可以表演得很好的表演也可能被观众搞砸,
也许你没有任何失误,效果也都有成功,但因为你急于处理不配合的观众,
导致你自己表演的流程节奏被打乱,比如表演到一半观众突然要求洗牌,即使你有能力让他洗牌,但这时主控权已经被观众夺走,并且节奏也被中断,或是你已经找出观众的牌,但是观众故意说你找错,即使后来澄清是没找错,但整个表演看起来已经变得很可笑了。(遇过这种情况的就知道了,观众故意说错牌只会让魔术师和其他观众都尴尬)
那要怎麽找对观众呢?
其实是要凭经验,但几个简单的原则提供给你,
你可以找看起来比较和善没有杀伤力的观众,
也可以找年纪与你相仿或是年纪比你轻的观众,
因为年纪大的观众有可能会觉得你太年轻而不是很愿意配合你(除非是他请你来表演)。
这也是为什麽大家常常说老魔术师表演魔术一向无往不利,
想想,一个20岁的年轻人敢上台砸60岁魔术师的场吗?
人家都可以当你的老爸了!以华人世界敬老尊贤的观念来看,
年纪大表演魔术(尤其是互动魔术)是比较有利的,
虽然年纪不能马上改变,但至少你可以找年纪比较轻的观众。
2.选错魔术、用错表演方式
不是每个魔术都适合在每一种场合表演,
你必须要挑选适合的魔术才行,
要考虑到「角度」「效果」「娱乐性」「观众水准」等,
角度来说,必须要考虑到你表演的环境,
就算表演给十个人看魔术只有一个人角度不对看到破绽,
到最后其他九个人也会知道你的魔术破绽在哪,所以必须要慎选魔术的角度。
效果的部分也必须仰赖环境,如果你的魔术需要大量台词来铺陈效果,
那麽这个魔术便不适合在有大量吵杂人声的地方表演。
或是如果你表演的是硬币魔术,有需要观众听到硬币敲击声音的部分,
那麽这个魔术也不适合在吵杂的地方表演。
其他诸如此类还有很多情况,你必须要多斟酌之后再决定是否要表演这个魔术。
如果你的观众属于比较一般的社会大众,
那麽在表演术上的台词便不能使用太多艰涩的词语或是故事,
如果你的观众根本是小朋友的话,那你就必须用小朋友的口气以及语言来跟他们沟通。
关于表演给小朋友看的魔术可以参考「表演魔术给小孩子看的三大重点」
3.表演的魔术难度太高
有些人喜欢高难度的魔术和手法,觉得手法才是王道,
好像表演简单的魔术是一种可耻的行为,
这个观念并非完全正确,手法固然重要(我从不否定手法的重要性),
但手法绝对不是魔术的全部,
你可以看到一个魔术师完全没有手法却表演到全场起立鼓掌,
但是绝对看不到一个只有手法厉害的魔术师能够受到观众的讚赏。
我通常不建议初学者太快去学习手法,
第一是太早学手法很容易掉入学习手法的快感之中,
有时候学会一个手法的成就感会让魔术师沾沾自喜好几天(比如开马卡或是球开四、PASS、圆扇之类的),
然后拿出去给其他魔术师朋友看时当然他们也是以羡慕的眼光讚赏你,
所以就掉入了狂练手法的陷阱之中,反而忽略了表演的重要性,
虽然我已经再三强调了这个观念,不过我想还是会有许多人不晓得或是还深陷其中。
再说在台下学会手法跟上台表演手法是完全两回事,
我教的大学社团曾有个学弟,他平常便有在练习空手出牌的手法。
然后在组程序时他便把这些他平常在练的手法都加进去,
我当时看了一下他的程序表,觉得加入的手法难度有些高,不适合初学者第一次上台就使用,但他当时是表示他已经将这些手法练熟了,没问题!
结果在验收的时候,站在台上表演,完整演完整段流程,
才知道「学会」与「能够表演」是两个完全不同的境界,
在舞台上有太多不确定的因素,你可能会过于紧张,流手汗、发抖等,
也可能是Spot Light太强,让你看不清楚手上的物品,
经过了这件事之后,他才终于晓得应该从「自己能够掌控的」开始,
所以便先把困难的部分暂时砍掉了。
其实近距离魔术也一样,实际表演给观众看和自己在镜子前练习,
手感一定是不同的,近距离魔术还必须仰赖跟观众互动(除非你自顾自表演),
这时所需要的精神力又更高,不是练习时可比拟的,
所以还是建议你,如果效果一样,除非必要,选择难度低的魔术准没错!
把时间花在练习表演术上,表演出来的效果肯定是会好很多!
4.不理解魔术
有时人们决定去表演某一个魔术,纯粹只是喜欢这个魔术效果,但并没有理解整个魔术,
也不了解这个魔术的结构,所以常常表演一些自己觉得很神奇的魔术…
但观众完全不在乎。
换个方向思考,把一个硬币变不见,有甚麽大不了?
观众手上拿的可是智慧型手机啊!比神奇度的话智慧型手机能做的事情神奇多了…
这也是Ta Na Manga曾在研习会中提出过的一个问题,
「科技的日新月异使得魔术不再神奇」
不过我认为这不是最近才出现的情况,
就算是五十年前,也就已经有无线电、飞机、摩天大楼、电影等不可思议的事情了,
所以身为一位魔术师,理解魔术的意义所在非常重要,
这点我无法直接在文章中教会你,
你必须要去思考,就如同「7件我希望在我魔术入门时就知道的事」讲的,
「不小看每一个效果,思考每一个动作的意义」
尤其是在于一个魔术「错误引导」以及「魔术本身效果」的部分,
最好能够想想「观众为什麽会觉得这个效果神奇?为什麽观众要在这裡掌声?」
当你能够理解魔术之后,便可以很轻易选出适合的魔术来表演,
而不会花钱在购买一堆魔术结果却发生用不到的情况。
5.没有自信
自信属于表演术的一种,表演有自信对于一个表演者来说应当是理所当然的事情,
不过有时表演者由于许多原因,可能会不小心透露出没自信的感觉,
「观众对于察觉表演者没自信这件事是非常厉害的」
如果你在表现一个效果突然有一瞬间迟疑,你会发觉观众掌声和惊呼的程度会降低许多,
这是由于观众在看表演时是将自己投射在表演者身上,
尤其是相同类型的表演者,如手法型表演者去看手法的魔术,
一般观众的话则是要看表演者的实力够不够高,能不能把观众拉到自己的表演中。
也就是说「表演者紧张、观众也跟著紧张」
如果你的表演有一丝迟疑,观众马上会察觉,
所以他给的掌声及惊呼当然也跟著「迟疑」了。
在近距离魔术表演中当然也是相同情况,
如果表演者表演到一半太卡,常常「唉来唉去」,用一些赘词的话,
观众看了会很不舒服,当然没办法欣赏表演了。
6.太有自信
太有自信有时反而容易流于所谓的「油条」,
当一个表演者让观众感觉「油条」的时候,
观众甚至会感到相当反感,当观众反感的时候,
就是你表演没有人想看的时候(或是观众会变身为奥客来捣乱!)
不过油条的人通常不自觉自己表演很油条,
所以你必须要多多询问观看你表演的观众,
询问是不是表演太油条、太自以为了,
有些时候很多人表演喜欢学刘谦的台词,
但是讲出来就是很没说服力,
想想一个高中生大谈分子结构来解释魔术效果,画面多没说服力,
但如果是一个物理教授或是相关专业的人来使用这个台词,观众搞不好就真的相信了。
这也关乎到一个表演者的诚恳度,
表演不够诚恳,讲出来的话感觉都不对劲,
就好像一个卖衣服的店员,跟客人说的话,
其实多少客人都感觉得出来是不是真心的,还是只是纯粹想要把东西卖给你,
而不是真的觉得衣服适合你。
一个诚恳的魔术师就像是一个好的销售员,
并非硬是把商品(魔术)推给你,
而是将适合你的商品(魔术)「分享」给你。
7.没有思考任何可能失败、失误的原因,并且为其做准备
表演魔术最怕的就是魔术效果的失败了吧!
预防的方法当然有很多,
包括多练习、彩排,尽量在练习时把环境设定得类似实际表演的场地等,
不过最重要的一环还是
「为你的失败做准备」
这也是我之前表演失败的一个原因,
因为那次我对于我的表演内容太有自信,
但没有考虑到当天的天气以及其他因素,
最后导致表演反应很差。
所以你必须用力想、努力想、拼命想任何一个可能会失败的情况、原因,
并且思考如何解决,如何安排备案,
近距离魔术举凡最容易出现的问题
「观众忘记自己的牌是甚麽、观众要求洗牌等等」
「在场合比较大的地方就必须考虑到是否是室内外,风大能表演吗?」
「如果表演有用到火,点火装置失灵的时候该怎麽解决?」
「如果你的表演有抛接物品,失误漏接时该如何应对?」
基本上这些都要能够应付,否则遇上稍微不配合的观众或一些突发状况便很难顺利表演下去。
8.没有让自己处于最佳状态
简单来讲就是练习量以及对于练习环境的掌握,
前面讲过练习环境越接近表演当时的环境越好,
这样可以把握你当天的状态与练习时相近,
最后就是练习量,练习量可以直接影响到表演的品质(不管是哪种类型的魔术)
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6月11日凌晨3点,2016欧洲杯在法国拉开大幕,揭幕战之前的开幕式也成为备受外界瞩目的焦点。2016法国欧洲杯开幕式视频完整版,2016法国欧洲杯开幕式表演高清组图。
从世界杯到欧洲杯,举凡国际足球大型赛事,开幕式环节历来紧凑简短。这次,环节仍然简短,但法国还是充分利用短短10分钟充分展现了本国的浪漫气息。
开幕式一开始,整个比赛场地被装扮成一个巨大的法式庄园,舞蹈演员围绕着中心的旋转木马表演。
这一场“盛大舞会”般的开幕式,有400多名演员参与到表演中,主题是“法国欢迎你”。伴随着奥芬巴赫著名的康康舞曲,150名穿着多种颜色裙子的康康舞者共同起舞。康康舞是法国著名的流行文化符号。
舞曲结束时,中间的旋转木马突然变形。打开后,世界第一DJ大卫·库塔精彩亮相,他与来自于瑞典的19岁女歌星萨拉·拉尔森演唱本届欧洲杯的主题曲《This One's For You》。
唱着唱着,观众席上升起了巨大的埃菲尔铁塔,把现场气氛推向高潮。
在开幕式的最后,法国空军还在法兰西大球场上空进行特技飞行表演,尾烟拼出法国国旗。
与此同时,现场演奏起罗马尼亚国歌和法国国歌马赛曲,揭幕战的两只球队也列队进入球场,2016欧洲杯正式开始。
据6月11日最新报道,揭幕战中法国2:1战胜罗马尼亚。
但让人惊讶的是,赛场边出现了“中国第一”的巨大logo。什么情况?
本次欧洲杯将展现更多中国元素
“中国第一”之前还有半句……
此前欧足联市场总监盖·劳伦·艾波斯坦曾表示,本届欧洲杯将展现众多中国元素。
记者问他是否知道有不少中国球迷前来观赛时,他回答说,目前的比赛门票已全部售罄,虽然没有具体的统计,但是我们的工作人员告诉我,有不少来自中国的球迷。欧足联欢迎中国球迷,他们将在球场获得一系列的惊喜,因为本届欧洲杯将展现众多“中国元素”。
艾波斯坦介绍说,欧洲杯不仅迎来了第一个中国赞助商海信集团,“中国智造”、中国足球宝贝等也将一一亮相。他说,海信成为了欧洲杯设立56年以来首个中国赞助商,也是中国企业首次成为国际体育赛事组织的全球顶级合作伙伴。海信成为本届欧洲杯的多媒体、家电和通讯设备类赞助企业,还将在巴黎设立10个转播大屏幕。同时,中国奥拓电子作为LED显示屏行业的领先企业,将提供场边LED的显示服务。现场球迷还将获得来自中国企业的“小礼物”。
艾波斯坦表示,中国很多企业在欧洲发展迅猛,比如华为、中兴、海尔等,我们希望更多的中国企业成为欧足联的顶级赞助商,它们有这个实力。
他对记者说,不能前来法国观看现场的中国球迷,欧足联也为他们考虑得十分周到,欧足联继6月1日开通官方微博、微信公众号之后,6月3日欧洲杯中文官网正式上线,为中国球迷提供更多了解欧洲杯及其主办国法国的渠道。
艾波斯坦表示,这也是欧足联的长期规划。2022年世界杯欧洲区预选赛也将逐渐临近,欧足联将继续向中国球迷传播欧洲足球文化,希望中国球迷享受其中。“我们非常清楚,中国市场对我们的重要性。”
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魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来,使观众感觉到物体忽有忽无,变化不测杂技的一种。那么下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的魔术的精彩的表演,希望能够对您有所帮助。
广义的定义为泛指各种以专业技巧或知识展示出让人觉得欢笑、不可思议的艺术的活动。魔术依据科学的原理,运用特制的道具,巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、光学及形体学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术,制造出种种让人不可思议、变幻莫测的假象,从而达到以假乱真的艺术效果。
魔术是能够产生特殊幻影的戏法。即以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来,使观众感觉到物体忽有忽无,变化不测杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住,而使观众感到奇幻莫测。就广义的来说:凡是呈现于视觉上不可思议的事,都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习,然后让人们去观看这种不可思议的表演效果,就是『表演魔术』。
魔术依靠灵活运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理,用奇特的艺术构思,造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前甚至更早就已出现在中国汉代的“百戏”中,至唐宋年间,魔术作为一种表演技艺尤为发达。同时也开始流传并影响了世界各地的魔术发展。
魔术师守则
一、端正态度
1、珍惜魔术秘密和价值
2、尊重魔术师长和同道
3、切记以正途发展魔术
二、正确练习
4、不在公共场所练习魔术
5、练习熟练后方可表演
三、神雅表演
6、表演前勿讲魔术效果
7、对同一观众只演1次
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中国武术文化博大精深,源远流长,素有南拳北腿之说,同样这也吸引了大量的武术爱好者边走华夏大地,吸取中国武术之精华。但是随着时代的进步、经济的发展、中西方文化的交融,人们开始逐渐的对武术的概念理解出现了新的认识或者在漫长的岁月洗礼中,人们逐渐的淡忘了我们祖辈留下来的优秀武术文化。下面是读文网小编为大家整理的关于:中国武术与哲学思想的融合(完整)。欢迎阅读!
《庄子·刻意》中写道:“吹呵呼吸,吐故纳新,熊经鸟伸,为寿而已矣。”其中包含了修身养生之道的思想。中国古代哲学主张“天人合一,物我不二”,这一点在中国武术中得到体现。如中国武术中有把各种动物的搏击形态结合武术的攻防特点,创编成为仿生拳套路,成为象形拳类的主要拳种之一,并有“龙拳练神,狮拳练势,虎拳练骨,豹拳练力,蛇拳练柔,雕拳练气,鹤拳练精”之说。从中可见中国武术“物我不二”的思想融合。又如太极拳讲究“气”与“力”的融合,实则也包含一种“天人合一”的思想。因为在古代,“虚”与“实”,“死”与“生”,“天”与“人”,“气”与“力”往往是相近的一对矛盾。中国武术不少派别也强调了“取天地之气”的重要性,即不仅依靠“己之力”,而且也要借助“自然之力”,将“己之力”与“自然之力”合二为一,从而不分“物我之力”,“通融”为“合力”以功守。在不少武术派别的“总决”中都有这一层思想。这样就克服了只依靠自己之力的“孤立的看问题”的错误。
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轮滑崇尚自由,它不若其他运动那般拘束。因此,街头轮滑这项运动受到喜爱自由式轮滑运动者的热爱。那么街头轮滑技巧有哪些呢?今天读文网小编给大家分享一些街头轮滑技巧,希望对大家有所帮助。
双脚平行短步蹬地转弯。这种转弯比上述所介绍的转弯又进了—步,它主要是用于前进速度比较快的情况。方法:
在滑行中,保持双脚平行转弯的姿势。向左转弯时,重心要往左侧倾倒。左脚外刃、右脚内刃交替往右侧蹬,改变前进方向。两脚蹬一步往左移进一点,通过多次交替使身体在快速中转向左侧。
在上述动作基础上,将重心完全移到左脚上,右脚抬离地面并在体侧不断地以内刃向侧蹬地,左脚连续做短切线。形成了向左转弯动作。
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