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悲伤的雨滴坠落这土地,积在心田别无选择,无奈之下逆流成河。以下是写悲伤的高中作文,大家一起阅读吧!
江南的七月,细雨绵绵,我站在窗前读着小四的《悲伤逆流成河》,我喜欢读小四的文字,小四的文字总给人一种特别的感觉:清新、唯美、忧伤。“青春是道明媚的忧伤”,“一整条安静的走廊,消失了声音,消失了温度,消失了光线,消失了那些面容和动作,变成了恨,变成了痛,变成了委屈,变成了密密麻麻的藤蔓,刺穿着心头的每一个细胞”,一直爱着小四的文字,深深的,沉沉的。
记忆的天空下起了滂沱大雨,悲伤的雨滴坠落这土地,积在心田别无选择,无奈之下逆流成河。
雨滴洒进窗台,划过明静的玻璃,像玻璃流下了眼泪,缓慢流淌后是快速地坠落,瞬间消亡。坠落的瞬间,我用最快的反应问天空:飞是否还会回来。天空无声,依旧灰蒙蒙的一片,偶尔有几只鸟寂寞地飞过。看着远方的风景,那些记忆的碎片一片一片涌上心头。
去年夏天,天空像现在一样细雨绵绵,我问你:“飞,我们毕业后去读同一个学校吧?”你没多思考,一声回应“好啊”,于是我开始努力,因为我想赶上你,想和你去读同一个学校。经过一个月的努力,我终于考上了我们约好的那所学校,你考得比我还好,可你却没报那所学校,你在那个七月不打一声招呼就离开了,让我在那个学校苦苦地找了你两个月,只到两个月后,我才收到你的来信,你的信很简单,只是说要和我做朋友,那一刻,我真的不知道该哭着笑还是该笑着哭,于是我回信,我说:我也要和你做朋友。写下那句话,其实很不容易,写后,我淋了一个下午的雨,哭了一地的碎眼泪。
然后,我就尽力地去适应和你做朋友的日子,我每天做一叠厚厚的数学试卷,每天下午在教室做作业,不去看男生打篮球,我开始学会一个人静静地看天空,开始孤独,香樟花开了,我也不去看,我不是不想看,而是尽力讨避看,讨避过去,因为我想重先生活,我还拥抱着我最初的梦想。
此刻,窗外又是绵绵细雨,我想起了你,我觉得我就想是一只落水的小狗,明知会淹死,却还执着着要过江。
此刻,小四的文字又让我落泪零零。
此刻,江南的烟雨又打湿了我的眼脸。
此刻,大雨湿透了江南,你的面容在我心中逆流成河。
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《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气,取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄,这是李安独有的才华与风格,我相信也是他可以收获一座小金人的真正原因。
卧虎藏龙,指隐藏着未被发现的人才,也指隐藏不露的人才。也是只在电影中所处的社会中隐匿在江湖中的人才。
《卧虎藏龙》是李安导演以自己独特的视角和生命体悟,以中西合壁的方式展现,情节处理亦有独到之处。
《卧虎藏龙》中对中国传统文化所寄托的物品展露无遗,戏中有丹青书画,有飞檐走壁,从茶道到书法,从儒家到庄禅毫发不爽,十八般兵器。通过李慕白的形象展现了“内道外儒”的东方精神。《卧虎藏龙》不同于同类型的武侠片,它将江湖与山水融为一体,将诗情画意中的故事娓娓到来。李安眼中企图有别于武打导演的江湖世界,儒雅气质的一辈含蓄、深沉,年轻一代豁达、开朗,江湖中人的完美人格展现。这部影片更明显地体现了李安的商业化追求,他对之前武侠片的创新在于将中西文化一起置于中国的江湖世界中,影片中我们可以明显感受西方的表现方式,李慕白临终的话极具西方浪漫主义色彩,爱情故事也是西方的方式。如此一来产生别样的效果在中西观众中产生共鸣。
影片既没有火爆血腥的杀戮场面,也没有滑稽搞笑的故事情节,李安讲述了一个平实的故事,这当中有人们的生活场景和喜怒哀乐,穿插着两对人的爱情线索,其间甚至还隐藏着一些哲理。影片与以往武打片的不同之处在于:它的武打戏更多发生在女人之间而不是男人身上,这种编排的确令人耳目一新。《卧虎藏龙》中武打设计,正是他想象中的样子,这部影片里没有血流成河,也没有缺胳膊少腿,场面激烈却不残忍,甚至打出了一些美感和诗意。
李安成功地树立了自己的个人风格。 《卧虎藏龙》没有明显的主角,也没有明显的情感倾向,导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事,使得影片显得比较冷静,即使最后的悲剧结局,也没有过多的情感宣泄,观众可能会觉得不太容易入戏,但这样的视角却让我们避免了“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的尴尬,为透视故事背后的深层含义提供了方便,冷眼看江湖,方知个中味。进一步地,影片中的故事线索也不同于一般的武侠作品是层出不穷地善恶争斗,李慕白与碧眼狐狸的冲突确实关乎善恶侠义,但这个冲突被简化了,不再是故事的全部中心,相反,李慕白、俞秀莲与玉蛟龙之间的冲突变成了一个相当重要的线索,而这个线索的背后,实际上是两种江湖理念的碰撞:李慕白饱经世事,阅历沧桑,深知江湖非遁世之所,欲弃剑又不能,而玉蛟龙却是初生之犊,把江湖看做是一个逃避现实,快意恩仇的地方,这种差异直接导致了最后我不杀伯仁,伯仁却因我而死的悲剧。
《卧虎藏龙》的重心则是女主角玉娇龙,心理层次诡谲复杂,白天是千斤大小姐,晚上开打、谈情说爱,是个对江湖儿女情有所幻想的难驯少女,也是个中国戏剧少见的角色。而女主角就是不擅长功夫的演员章子怡。然而另一个依旧是不擅长演功夫的演员杨紫琼。她们的武打戏是非常好看:激烈中蕴藏着优美,勇武中体现着轻灵,严肃中透着顽皮,简直是美不胜收。在这个角色中,杨紫琼虽然是一个大演员依旧保持着角色中演员应该具有的纯真。而李慕白的剑术设计得也颇为巧妙。周润发虽然不是李连杰,虽然不会功夫,但以其魁伟的身影,尤其是那种泰山压顶的气势,狠狠地几剑劈下去,就足够了。周润发造型出来的感觉很好,大侠,气魄慑人。他个子不高但灵活,可是架势十足,仅一袭长袍,就侠气干云,造型简练。厉害之处就在他的眼睛,气度不凡。
《卧虎藏龙》获得奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音乐 。导演不总是盯着矛盾冲突的发展,他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭,从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气,取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄,这是李安独有的才华与风格,我相信也是他可以收获一座小金人的真正原因。
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厚重的厚重的雨水,它们就这样被遗忘这里,遗忘在时间和空间的死角,沉默着承受了几十年的雨水和年华的覆盖。以下是写逆流成河的悲伤作文,欢迎大家阅读!
——浅析电影《霸王别姬》
时光倒流的前提,一定是让我保留这些年的记忆……
前篇:活在过去,誓言却无法验证结局
梦境缠绕起多年的心酸和甜蜜,背影残留着无奈的惜别和情愫。你、我只是相逢在了一个错乱的时代、温存着一种错乱的感情。烈日晒干了湖泊,只留下了你和我的故事。我知道你没来过,但我却不曾离开。有一种似是而非的情绪沿着海岸描了深色的红。芦苇不见了,还有鸢尾倒立着插进天空厚厚的云层。有一种惩罚是看不见的深渊,你知道。
1977年的北京,所有的盲动都已凝结。最后一次见面,却早已注定了残败的结局。虞姬死了,倒在了霸王的眼前,这是他所能做到的刻骨铭心,在霸王心中永远留下足迹。
“我本是男儿郎,又不是女娇娥……”,曾经为了坚持自己的信仰那么的义无反顾,一次又一次小石头(段小楼)为了小豆子(程蝶衣)接受惩罚,毫无怨言。当距离梦想的高度越来越小的时候,当时的铁血男儿却不禁泪流满面,镜头就是这样缓缓地折射出两张恍惚凝重的脸庞。师傅说:“人,要自个儿成全自个儿。”小豆子领悟了,也照着目标前进了。“我本是女娇娥,又不是男儿郎……”为了梦想,犹豫中还是牺牲了自己的尊严。“要想人前显贵,必得人后受罪。”所有的故事似乎都验证了这句话。
“人戏不分,雌雄同体”,或许程蝶衣真的达到了这样的高度。“一笑万古春,一啼万古愁”,蝶衣却在慢慢陷入万劫不复之地,道路在延向不再平静的生命,纠结出疲倦的痕迹。他为了小楼茫然而不明白自己的深情而哭泣,为了楚霸王残忍抛弃虞姬而歇斯底里。似乎所有本不应该出现在平静生活中的事却在罅隙中繁衍。
“从一而终,要唱一辈子的戏”,这是程蝶衣一直以来的奢望,可是菊仙的出现却渐渐吞噬着这个简陋而迫切的愿望。“小楼,从今以后,你唱你的,我唱我的。”蝶衣挥泪而去。但是小楼依旧不能理解如此情意绵绵的良苦用心,或许他从来就不敢去接受这样的款款深情。虽然镜中的霸王和虞姬在幻想中深情对视,却还是在现实中被拉回了绝望的边缘。宁愿做一辈子的虞姬,这应该是程蝶衣始终如一的愿望,就在小石头替他在外面受了一整天的冻开始。
誓言似乎还拥有着余温,悲伤却在同一时刻开始升华,泪流干了,心碎了。离开了心的顾忌,念的偏执,意的幻想依然换不回希望的结局,只有去埋葬载浮载沉的不舍,回身去迎接不敢预想的告别。
后篇:梨花满地,一切只剩断壁残垣
生命的间隙被慈悲填满,而你在这冷漠的人间……
当所有曾经的过往被人遗忘丢弃,当曾经的誓言和允诺被风沙吹得残缺,当生命千疮百孔奄奄一息,当寒冷的海水突然海天颠倒地覆盖下来——生活的意义似乎已不再那么重要得非得要去实现自己懵懂的记忆。
1966年,“”早已把中国弄得满目疮痍,所有的人都在痛苦的边缘挣扎。大火模糊了他们的脸,狰狞可怕。原本坚不可摧的感情刹那间被击溃,一个又一个伤疤就这样被狠狠地揭开。最后再多的声嘶力竭也无济于事,菊仙已经死了,这是不可更改的事实。就是那一次次的妥协才酿成了这样的悲剧。蝶衣也绝望了,面对眼前怯懦的段小楼,自己无力再去争辩什么,只有一起沉沦,直到仇恨的悲剧再一次上演。
没有人会去想这样本该平凡的戏子生涯却会画上一个不敢去料想的句号。是时代的脚步太快,还是他们的后知后觉。“师傅,永远没那日子了。”小四打破蝶衣残留的奢望,从前师傅教训他们的那一套在新社会早已没有了存在的价值。相反,“犯罪”、“违法”……这些词眼却在联系着他们的一举一动,几近崩溃的边缘。
一首又一首革命歌曲早已取代原不可撼动的京剧。蝶衣在感慨京剧的消逝,可是早已没有了那么多的拥护者,也没有真正能理解他们这些一路艰辛着走着坎坷道路的戏子,现代剧的方式他是无论如何也无法去接受的,只是很简单地希望与京剧同在。其实很多人都在这样的新社会中逐渐转变,包括段小楼。那是不是程蝶衣太过固执?但是坚守京剧又哪来的错!错只能错在当时的时代太轻易捉弄人了:把他捧于辉煌的顶峰却又重重地摔下。没有人会忍受得住这样无休止的折磨……
玩笑又一次被放大,原本的虞姬和霸王也不再可能相遇,苦苦的思恋也只能在幻想中继续,虞姬真的会恨霸王吗?蝶衣自己也不知道,依旧盼望着等待小楼的出现。
时间在这里融化成粘稠的流质,混杂着灰尘,低低地悬浮在地面一米的地方,缓慢而干涸地流动着,像是一层很厚很厚的积雨云。厚重的厚重的雨水,它们就这样被遗忘这里,遗忘在时间和空间的死角,沉默着承受了几十年的雨水和年华的覆盖。悲伤逆流成河……
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