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假银圆也多了起来,如果不小心,很可能买了“袁大头”后,收藏者自己成了冤大头。以下是读文网小编收集整理的袁大头银元鉴别真假的方法,希望对你有帮助。
一、银质辨伪。辨别银圆的真假,首先从辨识银质的真假说起。银原子序数47,元素符号Ag,不易氧化,柔性好。真银光泽柔和,润白色。银的成色越高其泽度越白,真银圆清洗后雪白照人。银圆硬度低,两块银圆相叠摩擦,有油润感,听不到金属磕碰声音(外国银币或凸凹不平的银币除外)。假银圆或钢铁做胚、或铜铅做胚、或铝锡做胚,或金属粉末水泥合成做胚,其色度偏暗,无光泽。假银圆用火烧后便“丑态”百出,有断裂的、变形的、散化的,真银圆火烧不变形、不变音,清洗后雪白有亮光。假银圆清洗后泛黄、泛青、泛黑或泛灰。辨别银质是收藏银圆的前提。
二、听音辨伪。用拇指和食指两指甲尖对卡银圆中心,或用中指托住银圆中部,用另一枚银圆撞击,声音清韵柔和的是真银圆。声音尖高的是钢铁做胚假币,声音嘶哑的是铜锡合金做胚假币,声音沉闷的是“银包铜夹馅”假币,无声的是金属粉末水泥合成胚假币。过去传统的鉴定银圆方法是用拇指和食指两指甲尖掐住银圆中心,用力猛吹,能听到轻微韵音的是真银圆,无韵音的是假银圆。这种方法一是要听力好,二是切忌手指与银圆接触面过大,三是要猛吹快听。听音辨伪是识别银圆的基础。
三、包浆辨伪。传世银圆表面有一层氧化银,就是人们常说的包浆。包浆主要有浅黑色、浅灰色、浅橙色和粟壳色。用鞋油擦涂和蜡火烧烤出来的包浆呈重黑色,一眼便识。辨认包浆是识别银圆的有效方法。
四、锈色辨伪。银圆停止流通后,存放不当会生锈。传世银圆锈层很薄,呈墨绿色。出土银圆一般锈层较厚,局部锈层凸起。两枚银圆锈在一起,磕开后,表面有分布不匀的白色亮点,迎光而视闪闪发光,俗称“泛银”,泛银现象是无法作伪的。陪葬出土银圆多数泛酱红色,局部有绿色锈斑。水坑银圆通体泛绿锈。真银圆的锈色是历史的烙印,很难去掉,用碱水沸煮而不退。假银圆人工做作的锈呈淡绿色,用指甲就能刮掉,用针扎在上面可直立不倒,用碱水沸煮半小时便锈色全无。假银圆的锈用鼻子闻有腥味,用舌头舔有酸味。锈色辨伪是识别银圆的关键。
五、边齿辩伪。真币边齿平整,大小一致,齿深深浅一致;假币边齿则不工整,深浅不一,边齿歪歪扭扭。
六、重量辩伪。真币重量标准应在26。86克,但是经过百年流通产生磨损也应达到26。5克,但袁大头一般在25。5克。一些粗制假币材质非银往往会低于25克很多。
由于“袁大头”逐渐得到收藏市场的认可,因此不乏众多造假者为追逐利益伪造或仿造“袁大头”,不少收藏者不小心就为了“袁大头”而稀里糊涂成了“冤大头”。
袁大头普通币上面(正面)为袁世凯左侧五分像,上铸“中华民国X年”或“中华民国X年造”中文繁体,具有很高的历史文化研究价值,寓意“民主、共和、宪政及君主立宪“之思想希冀。
下面(背面)为嘉禾之图案,[6] 古称生长奇异的禾,古人以之为吉祥的征兆。亦泛指生长茁壮的禾稻。典出《书·微子之命》:“ 唐叔 得禾,异亩同颖,献诸天子。铸在钱币之上寓意国家重视农桑、以民生为本;其另一思想取其家和之谐音,寓意”家和万事兴“之意;
铸币之上当政者有国泰民安、吉祥如意之愿景,民间收藏,寓意"家和万事兴"之吉祥之宝,故有很高的收藏研究价值。
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所谓袁大头,就是在中华民国成立之初,北京政府公开发行的通用货币。货币上面使用的是袁世凯头像,民间俗称为袁大头或作者是大头洋。下面由读文网小编为你分享袁大头银元辨别真假的技巧吧!
引言:袁大头是民国时期主要流通货币之一,“袁大头”是对袁世凯像系列硬币的口语俗称,严谨点说叫“袁世凯像背嘉禾银币”。辛亥革命以后,袁世凯就任“临时大总统”之职,后又成为正式大总统。当时,为了巩固国内政局稳定,发展民族经济,也为“制宪”和“称帝”作准备,于是发布《国币条例》,毅然决定在全国“统一币制”。铸造跨度从1914年至1951年,总发行量超过 7.5 亿枚。
第一位藏友分享:九年精发袁大头,直径38MM,厚度2.5MM,各位专家好,上图是卖家提供的,很清晰,就是有些色差, 下图是我拍的,色差 差不多,专家可以多方比较以便鉴定。本人有些着急,希望快点出结果,谢谢各位专家了。
点评:从现有图片看,此枚大头有洗,包浆老洗,感觉银色柔和,但是边齿不是很典型,谨慎看真。如果真品的画市场价格700-750元。
第二位藏友分享:袁大头三年,直径39 厚3,农村老人送的,几拾年来,送的不少,但家中存放的都一样,很想了解真假,及这品种特色,详细介绍为谢,同时市场定位价是多少,想拍卖开什么价为好,再谢
点评:真品,中央版,包浆老到磨损痕迹自然,压力到位文字图案细节清晰立体感足,整体品相不错,目前市场价610-650元!
第三位藏友分享:中华民国袁世凯三年袁大头,重量26.8克,请专家鉴定银元特点,什么版的,市场价格?
点评:开门真品,挑华右中勾芒版,包浆老到磨损痕迹自然,压力到位文字图案清晰,边齿工艺也没问题,整体品相不错,可藏!市场价值700元!
第四位藏友分享:九年袁大头,39mm,请专家鉴定这枚银元的真伪和价值,并鉴定一下这枚大头是精发版大头吗?
点评:九年小嘉禾精发版,银色自然柔和,包浆老道,压力到位文字饱满图案细节清晰立体感足,带原光整体品相很好,有一定的收藏欣赏价值!市场价值900元。
第五位藏友分享:武昌版袁大头,尺寸/规格:26.6克,请专家鉴定真假,谢谢。
点评:从图上看开门真,此币银色柔和,包浆老道,图文有神压力到位,气色自然边齿正常,流通痕迹自然明显,品相一般喜欢可藏。市场价值750-850.
袁大头相关
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孙小头银元就是印有孙中山头像的银元,称之为孙中山像壹圆开国纪念银币,俗称“孙小头”。下面由读文网小编为你分享小头银元怎么分辨的相关内容,希望对大家有所帮助。
这里曾经居住过我佩服的“偶像”。他坚毅勇敢,他坚韧不拔,他是民主的开拓者—孙中山。不过可惜现在故居依存,主人却长眠于地下。我们在缅怀,也在追寻他的足迹。他的书籍,他的事迹,他的故居,甚至是印有他头像的银币有被津津乐道。
也许也是因为对这位伟人的追捧,近几年孙小头银币逐渐的走入人们的视野。孙小头银元就是印有孙中山头像的银元,称之为孙中山像壹圆开国纪念银币,俗称“孙小头”。根据铸造时间和铸造厂不同,2005年至今,多场拍卖会上出现他的身影。那么孙小头银币到底是什么样的呢?孙小头银元主要分为三个大的种类:
1、上五星:在背面(壹圆那面)的2、10点的位置各有一个五角星;
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2、下五星:在背面4、8点位置各有一个五角星;
3、上六星:在背面2、10点位置各有一个六角星;
五星的是民国元年铸造的。
六星的是民国16年(1927年)南京政府成立以后后铸的。
近年来,随着收藏投资热的不断升温,银元也日渐走俏,且价格一路上扬。尤其是珍品银元,在藏品交易市场上表现异常活跃。
鉴定真假四大方法:银色 包浆 边齿 机铸纹
银色
银色,即是银圆呈现出的金属色彩。真银圆的银色白色中透着滋润,光泽柔和,颜色中透出一种自然沁色。假银圆虽是白银制造,但是由于金属成分的配方,它的银色和老银圆有着差异,一般是白里透着青,光泽较强,颜色生硬刺眼,用行话说:就是带“贼光”。这一点通过多观察,比较容易掌握
声音
敲击真银圆,声音的频率较低,会发出绵长柔和悦耳的声音。假银圆由于金属成分配方的问题以及制作工艺的不同,它的声音总是比较尖细,声音的频率较高。但是需要注意的是,有的真银圆也有声音不好的情况,俗称“哑版”。声音,只是鉴定银圆的依据之一
包浆
银圆的包浆是银圆在流通使用的过程中,表面因氧化而产生的一层深色附着物。它非常薄,但是性状很稳定,不容易掉色。现代的假银圆采用电脑、红外线扫描等技术制造模具,其重量、图案等都基本接近真品,所以包浆对于银圆的鉴定显得尤为重要。经我多年收集银圆,观察总结发现:真正的包浆在高倍放大镜下,显示其包浆附着物的状态比较疏松,呈油汗状物堆积,层次色泽非常丰富,这种现象在银圆的文字、图案、内齿的空隙中尤为明显。现代的假银圆,为了克服它银色贼亮的毛病,往往会用化学或者其他的方法给做上一层假包浆,这种假包浆在高倍放大镜下,显示出颜色单调、层次平淡,它实际上就是表面发生化学变化产生的颜色变化而已。掌握此要领对鉴定银圆非常重要边齿
银圆的边齿有两大作用:防伪和防止盗取金属。在银圆的鉴定中,边齿是非常重要的一环。现代高仿银圆的一个共同的致命弱点就是边齿过不了关。真银圆的边齿整齐均匀、略带弧型,边齿细看好象是由两根细线组成一样。一般的边齿都有自然的磨损痕迹,在边齿内一般有包浆,即使你洗币也很难洗掉。假银圆的边齿不太整齐,不够均匀,不带弧型,很生硬,边齿内多有较新人为加工痕迹。多加观察,不难发现。
机铸纹
机铸纹是机制硬币在冲压成型的过程中产生的一种纹理。在硬币品相级别的评定中,机铸纹的表现状态是影响定级的重要因素之一。通过机铸纹鉴定银圆,一般收藏爱好者都不太熟悉。在此,我先介绍一下机铸纹的产生原因及其特点:银圆的制造机械是压力很大的液压机械,当银币的胚饼放入钢模后,机械向钢模施压,由于模具的体积是一定的,胚饼在模具中受到巨大的压力后,只会从钢模的中心向四周延展,从而产生一种从胚饼的中心(银圆的圆心)向圆周发散状的细微纹路,这就是机铸纹产生的原因和过程。现代假银圆虽然有的也是机器冲压成型,但由于其现代机械的先进条件,使它的压力远远达不到真银圆制造的压力,所以很难产生机铸纹。真银圆,带光银圆的机铸纹一般都非常明显。即使有使用磨损的银圆,虽然大面积的机铸纹已经不明显,但是在银圆的内齿周围,由于有内齿的保护,机铸纹不容易被磨损掉,只要仔细用放大镜观察,仍然是不难发现机铸纹的遗迹。
银元相关
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古到今,人们就有储蓄钱币的传统习俗,据了解,钱币收藏一般分为纸币、金银纪念币和古钱币三大类,而古钱币中银元一直是一大热点。因为银元材质珍贵,艺术价值高。同时,银币制作量比古钱和民国纸币少得多,加上清末、民国战乱连连等因素,一些较珍贵的银元品种存世量已稀少。下面由读文网小编为你分享光绪银元的辨别技巧,希望对大家有所帮助。
1、第一个就是看看锈色,银元的锈色又叫“包浆”
我国清朝至民国时期作为银质货币广泛流通使用的老银元,距今已有近百年历史,在这百年沧桑中,由于老银元的保存条件、流通环境、用途取向各不相同,因而其表面会相应产生各种各样的锈色,这些锈色称为“包浆”。
虽然金属银的化学性质比较稳定,但随着年代的久远也会氧化,由银白色逐渐变紫,直至成为黑色,因此在一般保存条件下,老银元的表面会形成黑紫色的锈色,称为“传世包浆”,看我的银元图很明显的黑锈;
因礼仪、战乱、藏匿而埋于地下的老银元会沾染容器或周边物体的锈色,如铁红色、铜绿色、铅黑色等,使其表面呈现出各种斑斓的色彩,称为“生坑包浆”;银库、钱庄等保存条件很好、保存时品级又高的老银元会留有银元出厂时的原始光泽,称为“原光”,其中保存时密封性好的原光通常为乳白色的粉状光泽,保存时略透气的原光则是金色光泽。
包浆可以直接反映出老银元所处的年代、地域环境和保存方式。例如,一枚带有浓重、润熟的黑色包浆的老银元,表明它在一般居室中储存已久,属一眼的真品,如果带有淡淡的紫色包浆则表明它是曾被清洗过的真品或是仿制品,如果带有浓重的灰黑色包浆则又表明它是在铅质容器中长期储存或埋藏的真品;又如,一枚老银元的原光如果呈现水石灰样,则说明该银元埋藏在潮湿地区,如果呈现鳞片样,则说明该银元埋藏在干燥地区,等等。由此可见,包浆既是老银元鉴别真伪的重要依据,又是老银元百年经历的写照,具有十分重要的意义,收藏爱好者对此都十分重视。
有人以为包浆给人一种陈旧、肮脏的感觉,会影响老银元的品相,降低品级和价值,因而想方设法去除包浆,有的用专用洗银液酸洗,有的则用去污粉清洗,洗不掉就用钢丝球等硬物强行擦拭,其实这是一个误区。老银元的品级是依据其流通使用的磨损程度确定的,而包浆是由存储环境和年历形成的,它们是完全不同的二个概念。包浆不仅不会降低老银元的品级和价值,而且完美独特的包浆反而会提升老银元的价值,例如:一枚老银元如果表面全是乌黑泛金光的包浆,其价值要比同等级银元高出数倍,如果表面全是金光灿灿的金色包浆,则是传世原光的经典品种,价值更是高高在上;相反,用洗银液清洗过的老银元不仅失去了考查真伪和历史的重要依据,而且抹去了个性特征,收藏趣味荡然无存,故而其价值会相应降低,而用钢丝球等硬物强行擦拭包浆则必然会损伤币面,降低原有品级,使其价值一落千丈。
2.拿起银元对光源慢慢转动,找到银元最亮的反光点,仔细观察银元表面,老银元表面有一层致密的氧化层,因此反出来的光很柔和。
3。用拇指和食指的指甲盖捏住银元中部,用另一个银元(或其他硬物)轻巧其边缘,正品银元声音脆而悠扬,声音从高到低慢慢隐去,历时大约3秒以上。要是敲击声音短促,出一声高音后就基本听不到震动的声音了,必是假货。
4。 看银元的磨损。老银元久历岁月,表面有流通的痕迹,磕碰刮搽在所难免,有很多细小的伤痕,上手顺滑没有毛刺,边缘磨损痕迹明显。将银元上手沿着边缘摸一圈,要是入手生涩、有刮手的感觉则有疑,多为新品。
5。含银量充足的新品银元做旧,作假者上火烧则将其表面锻成黑紫色,所以看见紫色银元,参照第二条和第四条鉴别方法。
6。常见假银元的分类:足银的新货:未经处理的整体泛亮银光,主要检查包浆、磨损、毛边、工艺、沙眼。
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现如今市场上钱币交易中最常见的可能要数“袁大头”了但是需要注意的是,随着这些年市场交易活跃度的上升,有很多不良商家趁此机会向市面投出了许多假袁大头,由于现在的科技相对较发达,所以很多假袁大头其仿真程度是很难一眼辨别的,因此就造成了许多钱币藏友们花了高价钱,结果收获的确实假币,得不偿失。下面由读文网小编为你分享如何辨别袁大头真假的方法,希望对大家有所帮助。
一、银质辨伪。辨别银圆的真假,首先从辨识银质的真假说起。
二、听音辨伪。用拇指和食指两指甲尖对卡银圆中心,或用中指托住银圆中部,用另一枚银圆 撞击,声音清韵柔和的是真银圆。
三、包浆辨伪。传世银圆表面有一层氧化银,就是人们常说的包浆。
四、锈色辨伪。银圆停止流通后,存放不当会生锈。
五、边齿 辩伪。真币边齿平整,大小一致,齿深深浅一致。
六、重量辩伪。真币重量标准应在26—27克之间。
总之,要多学习通过形制、包浆、字体、锈色来判断银币的真假,以及识别银币的版别。敲击、酸检验等方法尽量少用。另外千万不要用牙齿去咬银币,否则会破坏品相。
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老寿星银元是清朝光绪至宣统年间的全国通用铸造的一套银币,正面“寿”字外围仙鹤云朵,背面拄杖老寿星一元银币,老寿星银元流逝极少,非常珍贵,价值连城。下面由读文网小编为你分享老寿星银元鉴别真假的技巧,希望对大家有所帮助。
银元起源于15世纪,始铸于欧洲,俗称“洋钱”、“花边钱”或“大洋”,是银铸币的通称,是世界上银本位制国家的主要流通货币,大约在16世纪,银元流入我国。1890年(光绪16年)官方开始正式铸造银元,民国时期建立银本位货币制度以后,也以银元作为主要流通币。银元是近代币收藏的重要币种之一。
从明代崇祯四年至解放前夕先后发行了640余种银币,其中四奉天省造癸卯光绪元宝库平壹两银元种银元今日价格颇为昂贵,这就是旧版银元中的“四大天王”:奉天省造癸卯光绪元宝库平壹两银元、香港造上海壹两银元、湖北省造光绪七钱二分本省银元、孙中山像地球版壹元银元。奉天省造癸卯光绪元宝库平壹两银元为迄今我国钱币在世界拍卖会上价格最高的银元。此币于光绪二十九年奉天省(今辽宁)造币厂铸造,直径4.05毫米。正面上方为“奉天省造”,中间为“光绪元宝”,背面为蟠龙图案,四周环绕英文“奉天省·库平一两”。其试铸后未发行,十分稀罕。前两年,笔者在天津古文化一条街上见过一枚,卖家报价为25万元,遗憾的是笔者下手慢了一步,被一位画家抢购。说实话,25万元并不算贵,1991年6月4日在美国加利福尼亚超级展览馆世界钱币拍卖会上,其起拍价为3.5万美元,场上你争我夺,最终以18.7万美元被台湾钱币收藏家张秀清收入囊中。今日,此币陈列在台湾鸿禧美术馆。
香港造上海壹两银元清同治五年,上海工部局委托英资香港造币厂开铸银元,谁知“上海壹两”(分龙图外有芒纹和无芒纹两种)银元的图案出现了英国皇徽和国徽,而且读序为先右后左,从上而下,与中国钱币的读序相反,竟然连主图的蟠龙也变了狮头,甚至外以英国最高勋章围绕;背面圈外中文“上海壹两”,下书“1867年”,左上有小字“982”,表示含银成分,右上小字“566”,表示重566格令,周围英文译为“上海壹两”、“香港”。同年十月,“上海壹两”这种外貌呈地道英国风格的银元,公然在市面上通行,但最终未被市民接受,不久便销声匿迹。现在此币民间交易价在15万元以上,足见其珍罕程度,不为常人所能得见。该币拍卖价更是高昂,香港回归后,“上海壹两”银元拍至66.7万港元,居中国银元高价第二位。湖北省造光绪元宝七钱二分本省银元直径3.9厘米,重27克左右。其正面中间为“光绪元宝”,上书“湖北省造”,下有“库平七钱二分”字样,面文笔画
浑厚,背面为蟠龙图案,四周环绕“湖北省造·库平七钱二分”英文字样,左右为“本省”字样。因“本省”两字有画蛇添足之嫌,废止停铸,故存世罕见,深受泉界重视。在1988年5月上海银元铜元拍卖会上,以62万元天价成交,创国内银元拍卖价最高纪录。
孙中山像地球版壹元银元是天津造币厂于1929年铸造的。此币直径3.9厘米,重27克左右,正面为孙中山着西服肖像,背面为双旗、地球图案,故称“孙中山/地球”版银元。1997年3月,此币在上海首届近代银币拍卖会上拍至55万元高价。
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清朝光绪年间流通的货币之一,由两广总督张之洞率先引进英国铸币机器铸造银元和铜元,之后各省纷纷仿效。以下是读文网小编收集整理的关于光绪银元辨别真假的方法,希望对你有帮助。
首先,对于光绪元宝银元来说,自然要看元宝的造型与设计了。光绪元宝银元上习惯性的会刻有龙的造型。并且银元上的龙怒目而睁,可以腾云驾雾,十分威风。这也是许多收藏家爱好该种银币的主要原因。鉴别光绪元宝银元,要看其图案花纹如何,色泽与线条是否光鲜且适度均匀,
其次对于银元来说就是听声音了。凡是声音清脆并且洪亮,还带有一些音韵,两枚相击会产生余音的就是真银元。并且凡是成色质地较好的银元,声音是有些柔和悦耳的,相反那些声色低劣短促,并且有些浑浊的银元,就可能是混有铜的。
光绪元宝银元鉴定还可以称重量。一般真银元因为流通的时间长短有异,其身上的磨损程度就各异。但是同一品种、版别的银币,其质量是不会相差1克的,这是一个重要的鉴定依据。然后可以把不符合标准的银元进行成色上的鉴定,建议使用硝酸液,一般成色低的银元颜色会产生不同的变化的。另外,由于银币在古代时候因为长期不断地被人们拿来交换流通。所以在使用过程中,银元不断的经过人手的抚摸与摩擦,或多或少的会有一些磨损程度,并且应是自然形成的光滑均匀,没有固定的方向性。因此,遇到包装好、无磨损,钱体又无包浆的高档银币收藏者就应该小心了。
清末铜价剧涨,民间毁钱为铜,以获数倍之利,市面出现钱荒。广东因停铸制钱,市面制钱日乏,小额流通十分不便。为救钱荒,同时受香港铜元及外币影响,光绪26年6月,两广总督德寿与前总督李鸿章奏准广东仿香港铜仙铸造机制铜元。故清代机制铜元的铸造由广东伊始。继而福建、江苏、四川等省相继仿铸铜元。
铜元以红铜96%--97.3%、白铅0.1%、锡1%以及其他配合,每枚重二钱,当制钱十文。正面中央为“光绪元宝”及满文“宝广”,外环珠圈,上缘纪地文字为“湖北省造”。下缘纪值文字为“当十”;背面中央铸“飞龙”图及珠圈,上缘英文纪地“KWANGTUNG”,下缘英文纪值“ONECENT”。
另有当二十的光绪元宝,正面为“光绪元宝”,外缘上为满文及户部(或省名),下为当制钱二十文。
湖北省开我国铜元之先河,此后的五十年,铜元被大量制造,总数应上百亿枚,至今大量存世。故普通铜元价值不高。
由于机制铜元较之方孔铜钱铸造精良,市商乐用,流通顺畅。次年,政府即谕令沿江沿海各省准许仿铸。尔后,全国各地纷纷开机铸造铜元。故当十铜元铸造地各异,这是区分不同当十铜元的最明显特征。
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小米note怎么辨别真假呢?小米note怎么看真假呢?小米note的真伪问题实在令许多购机者头疼,下面小编从多个方面为您介绍小米note真假鉴定方法。
验机助手辨别
一些软件具有检测手机配置的功能,比如鲁大师、安兔兔等手机软件,通过这些软件您可以轻松识别您的手机是不是真的。打开鲁大师官方网站。
然后点击“手机版下载”按钮,下载安卓版本的鲁大师,然后在手机中安装。
打开鲁大师,然后在“我的手机”界面中点击您的手机型号——小米note。
然后对您的手机进行真机验证。
当鲁大师检验为真机时,您就可以放心了!
其他辨别
在小米note拨号界面输入*#*#64663#*#*进入硬件检测,若无法进入硬件检测,则一般为假手机。
看了小米note真假鉴定方法的人还看:
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近些年来古钱币市场越来越繁荣,古钱币越来越受收藏爱好者的喜爱,其中袁世凯银元就是古钱币之中比较吃香的类型,在这些年来古钱币不断升值,袁世凯银元也受到了很多收藏家的喜爱,价格节节攀升。下面由读文网小编为你分享袁世凯银元真假的鉴别方法,希望对大家有所帮助。
时间过去了20多年,钱币市场的价格不断上涨。目前,我国国内邮币卡市场里也常见有“袁大头”银币出售,市面上最多的三个品种是民国三年、九年和十年铸造的,其售价基本在1250000~2600000元之间,属老银币中的低价潜力品种。日前有些人为了获取暴利,制造假的“袁大头”欺骗投资者,据了解只要懂得3招就可以轻松辨别真假银元。
“袁大头”银元分类
银元俗称“洋钱”、“洋钿”、“花边钱”、“大洋”。在清代,把外国流入的银铸币称为洋钱,把中国自铸的银币称为银圆(元)、银币。而在收藏市场上,银元以民国“袁大头”、清代央版龙洋最为常见。“袁大头”是袁世凯任“临时大总统”之职后,废除各省造币权发行的银元,在解放前流通极广,现存的银元藏品也最多。一般分为四大类。
第一类,按铸造年代可以分为民国三年、五年、八年、九年和十年等版别。其中,民国五年版铸造量较少,其市场价格较高。正面为袁世凯侧身大头像,背面为麦穗和壹圆字样。
第二类,“孙小头”开国纪念币,也就是孙中山像壹圆开国纪念银币,由于头像比袁世凯头像小,收藏界俗称“孙小头”。正面为孙中山侧身头像,背面为麦穗和壹圆字样。
第三类为船版“袁大头”,即民国二十二年、二十三年银元,正面为“袁大头”,背面为双帆船和壹圆字样。
第四类是民国元年的“汉”字币银元。正面为“四川银币”“壹圆”,背面为繁体“汉”字外围十八圈,是民国时期由地方发行的银元。按铸造地,有天津、武昌、广州、南京、甘肃、四川等地方版银元。
价格稀有“袁大头”最高220万
银元按面值来看,主要分为壹圆、半圆(俗称五角、中圆)、贰角和壹角。其中,面值壹圆的“袁大头”几乎每个年代的都有,面值半圆的只有民国三年版,面值贰角和壹角的“袁大头”有民国三年版和民国五年版两种版本。
目前“袁大头”壹圆版的市场价格在800000元左右,“孙小头”壹圆版在1500000元左右。他说,“袁大头”壹圆的价格从上世纪90年代的500元涨到现在的800000元,去年最高冲高到1800000元,二十年间涨了20倍。“去年六月,正值‘袁大头’市价高峰,民国八年的‘袁大头壹圆版’大概摸高到1000000元。而民国二十一年的稀缺‘袁大头壹圆版’最高冲高到120万元一枚。”
此后,由于银价下跌、投资者抛售等原因,除了稀缺版的“袁大头”,其他的价位稳定在900000元左右。而“中圆”、“五角”等小银元价值还在1800000元以上。
鉴别真假银元只需“一看二称三听音”
不过,银元收藏的风险不光在价格的波动,假银元泛滥才是对藏家的最大挑战。大家从电影、电视上经常可以看到,人们鉴别银元的真假时,往往先用口吹一下,然后放在耳边听一听,这能鉴别银元的真假吗?
听音的确是一种辨别方法,但靠口吹听音不太靠谱。具体的辨别方法是“一看二称三听音”。
“一看”,看外形、看成色,观察银元的颜色、花纹、图案、大小、厚薄等是否正常,有无经过酸洗、锉边、包皮、挖补的痕迹。此外真银元边齿细致匀称,规整划一;假币的边齿粗糙,参差不齐,有的还有局部修锉的痕迹。
“二称”,称重量。银元的标准重量应是26.5克左右,银成色占88%。正常的银元经过流通磨损后,重量也应达到25.8克。凡是重量偏轻的,若不是洗版、锉边、包皮、挖补的银元,就可能是假币。
“三听音”,听声音。就是利用银元相互撞击发出的声音来辨别,一般真银元的尾音轻脆、悠长而清亮,假银元的声音多半尖短而低闷。
当然,也可以用酸检验。总之,鉴别真假银元,藏家可记住口诀:“掂重、观色、滴硝酸,轻轻碰击听声。”
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与织物、皮肤等物质相互摩擦,其表面所产生的光泽与机理效果润泽、自然,体现银币质感之美,成为传统银币的审美内涵,被内行称为包浆。那银元包浆鉴别真假的方法的知道么?下面由读文网小编为你分享银元包浆鉴别真假方法的相关内容,希望对大家有所帮助。
一、时间,银币包浆的形成不是囎的一下就形成的,也不是呼的一下就形成的,它是个缓慢的过程,是硫化银逐渐加厚的过程,故此银币的包浆是有层次感的,层次感是什么感觉?引用玉器A货的理论就是像一滴墨水滴到水中逐渐化开的感觉,而不是一块一块的边缘分明像迷彩服一样的。
二、环境:银币存放的环境是最复杂的。装铁盒的,装陶罐埋墙角下的,拿纸包的,裸币埋地下的,拿布包藏樟箱里的,樟木箱里再放樟脑丸的。我见过有银币包浆呈现网格状,看上去像个羽毛球的拍子,这种钱币的包浆形成的原因是用布包紧后形成了,但是这种币往往是单面网格状的。为什么是这样的自己掂量着,当然我没说双面网格是假包浆,毕竟单个银币用一块布包紧两面的情况是比较少的。由于银币含铜,绿色的包浆在银币中是经常出现的。我不太喜欢绿锈的银币,因为绿锈的成份好像是碳酸铜,它和硫化银完全不同的是它倒是一片一片张成的,因为它的颜色就是绿的薄的也是绿的厚的也是绿的,所以绿锈的银币呈现片装没有颜色逐渐过度的感觉,而且在绿锈的表面有呈现颗粒装感觉。我不喜欢绿锈银币的原因是绿锈往往会掩盖一些银币的缺陷,你看不见里面的状况。通常一些低银的含铜量比较高的银币比较容易出绿锈。
三、放置的状态,一枚银币的放置状态千奇百怪,但大体可分为,单放,叠放,叠放分为竖放和横放,有码整齐的,也有歪的。一叠里其他都整齐的,就一枚露出半个边的,凡是您能想象到的状态都属于合理状态,有不合理状态吗?举个例子,场景A就是种不合理状态。有人把单枚银币埋花盆里去做包浆,这样的做出来的银币和场景A是不是很相像?比较有意思的是,很多银币的包浆是对称的,比如。有些银币的正面袁大头的头部有一块半月型的包浆,翻过来看那个壹元的壹子上面也有相同状态的包浆。如果包浆不对称,且你自己认为不合理你就要仔细掂量一下了。当然包浆不对称的银币(真币)比比皆是,但遇上比较奇怪的现象多看两眼,多想想这包浆为什么是这样的,总是不错的。
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瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成,外表施有玻璃质釉或彩绘的物器,要如何去鉴定呢?以下是由读文网小编整理关于瓷器的鉴定小知识,希望大家喜欢!
一、观型
瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现。由于是最贴切、最真实的人文浓缩,因而,我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。如果我们对某一类的器物,从起源到发展的全过程有一番系统的了解,如瓷壶类,那么我们从器型,全然可以粗略地以型断代,然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证,就完全有可能准确的断其年代。假如说年代确立不了,那就容易张冠李戴,形成老虎吃天,无法下爪。由此可说,鉴定瓷器,观型断代是坚定的第一要素。
二、看纹
这里所说的纹主体放在绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻。老一辈的专家曾说,明白了形与纹就等于明白了器物的80%。这一论点在无造假的前提下是完全正确的。器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史,风土人情,君王嗜好,以及生产力的发展和工艺水准。纹饰的范畴可分为两大类:一是皇家官类,二是民俗民风。由于纹饰表现风格、特征极其鲜明,为我们识别与断代提供了很多便利。例如我们将唐宋元明清的某一种门类的工艺器,做一番比对,我们从他们的变化演绎过程,便可读懂相关的文化与历史,并且能相应的了解当时的生产力的发展状况。而这些全然的了解与掌握,反过来等于为我们认识它们提供了最强有力的证据。比如:没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈;也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开,这就是纹饰魅力与特征所在。
三、看釉
通常人们将釉比做瓷器之衣,十分形象。在一般人的眼中,仿佛所有的瓷之釉都是一样的,其实不然。大约从战国开始进入汉,就在陶器上挂釉。早期至唐多为石灰釉,而后为石灰碱釉。唐时釉中入玉粉,后来在加玉粉的基础上,又加入玛瑙粉等稀有原料。于是自从上釉以来到民国,如果能将所有年份的瓷器上手抚摸,便会感到他们的手感是不一样的。其中有的坚如钢,如五代柴之器(其中一种);有的非常润,像宋代民汝器;有的玉质感强;有的犹如石蜡;有的从釉至胎都一种感觉,有的釉硬胎绵是另一种感觉。这都源于配料和烧制工艺。功底深厚的藏家一摸器之釉面,就能断个八九不离十。而一元配、二元配以及内入玉粉多还是玛瑙多,高人皆能明白。看釉的另一方面,是观传世痕迹。只要传世的一定有传世痕;只要是出土的,一定有土沁。当然也与材质和年代以及存放环境皆有关。观釉的第三步是,看是否是出土器,因为只要入过土的,在器面上一定有入土的痕迹,而这里所说的入土痕,不涉及釉下,而是指釉面被地下土质中的酸与碱包裹之痕。这种痕迹,见水以后便在器表有显现,细如粉剂的尘沫状,为灰白,有涩手之感。这都是从观釉可以获得的信息。这些信息为鉴真论假,可提供着一定的论证依据。
四、识胎质
胎作为瓷之骨,是瓷器之根本。而这里所讲的胎,不是讲修饰,而只讲其原料成因。我们知道,从两汉三国、南北朝以至唐宋元明清,粗略的划分一元配和二元配;细致的划分则具体到某一个年代的官器民器,以至各个时期在原地取材。我们说胎泥理论与五泥的运用是贯穿于千百余年的制瓷工艺中的。而我们除了对胎质本身的区别外,一切官器御品都根据皇家的要求,溶入了玉、玛瑙、宝石等元素,形成官器御品中的特殊材质,可以这样说,一切官器御品之所以胎骨细如膏泥,缠绵如美玉,坚硬如刚,满足大与特大型工艺的烧造要求,根本的原因是材料决定一切的。而他们为了烧制出一代佳器,原则上在遵循这一个原则:“无宝不烧器”。于是一切官器御品中,除了展示着各自的风格特征外,统一的原则是:亭亭玉立,坚者如钢,绵者如玉。而如果我们细细的将各个年代的瓷器做一个对比,那么它们个性的凸显是相当清楚地。相信,不会有人把唐之胎会误认为是清之胎。这说明胎与胎在不同的年代,是有很大的差别的。而从大的差别去着手、从小的方面去着眼,熟记于心,对鉴定真伪十分有用。当然,从胎而言年代越是距离近的,越不好区别,这涉及一个功底功力的问题,但如果说我们真正的下到功夫,具有特殊风格的年代器,那还是可以分清楚的。如元代早期的疏松、元至正时期的坚实、永乐的绵中有硬、宣德的绵松、成化的膏泥状、康熙的致密等等,这都是极具风格的。如果一切掌握的很好,那么也可为鉴赏古瓷提供便利。从胎泥的进化演变来看,它的演绎过程是:河泥胶质状到窖泥浆包状,再到合保泥的玉质感,及莹润无杂的漂白泥,这种进化过程的了解都予鉴瓷十分有利。
五、看釉光
器物年代越久远,釉光越深遂,而这种深遂的釉光,是年代久远包浆厚实的最真实的体现。在釉光中观瓷,可分出土与传世两大类,其中又有釉厚釉薄的区别,还有釉中元素多与少不同的差异,而年代越久远,釉光层就越厚,而只要釉内添入了多种元素,那么釉面迎光内含五色也是必然的。而这种含五光的器皿原则上不存在徦者。收藏功底深厚者,可以从釉光中辨识器物之真假,并能划分出精美还是一般。出土器物与传世器物的釉光显象不可同日而语。出土器物由于地下水、土壤中的酸与碱,在漫长的岁月中,碱分子或酸的成分会侵入釉中,而依据胎的疏散和致密的差异,沁的程度也不一。但只要被沁,则表面光亮温润的釉光便不会真实的展示出来,这样会影响断真论假。这需要半年或三年之间的擦拭、挥发还原的过程。让其自然的釉光重新展示出来。比如说:一件官器御品,在不被侵蚀,完完全全在自然的传世之中,那将精美绝伦,而且其美感要远远超越一件同原料、同工艺的同类新器物。这是因为,古老的器物在漫长的岁月中,神奇的大自然在无数次冷热变化中,使得器物从内到外、多元素的不断地在变化,从而使古瓷表面形成一种似有非有的雾光之圈。如同一道雾光罩在古瓷上,显像出神秘之极的朦胧之光,而这种光是只有在大自然依据岁月的造化下才能形成的。如能看懂这种釉之光,也为鉴赏瓷器提供了又一便利的条件。
六、查土沁
土沁之痕是器物入土受浸所致。就器物的归类而言,土沁可分两大类:一是器表之沁,二是釉内釉下直入胎骨的沁。土沁之痕与自然界中的多色泽酸、碱、盐等土质相关。原则上宋以前一元配的器物较二元配的器物受沁严重。当然也与存放环境的墓穴坍塌、完好等因素相关;也与器物本身的多元用料、制作和所存放的地质的铁等元素含量不同有关。原则上可直入胎骨的多为可溶于水的如盐碱等类似铁矿山区的这种氧化物则多沁于表面。而在我国特定地区的特殊树种根须沁于器表的也有。从土沁观器物,可提供很多的便利。如黄土地的土沁痕,表面为干净的,沁点是反映在釉下的。而表面新、内部成点状的这种土沁斑器物,则不存在假的可能,当然前提是要懂得识别真实的沁斑。我国幅员辽阔,土质结构多种多样,酸碱等沁以及现代工业的微沁也是存在的。所以,目前的有些现代科技手段因数据难全,故也有误差。因而,不能以某一种环境下的器物之沁作为通用标准来试行运用,而要客观公正的,具体情况具体对待。合理的运用全方位的知识,做出正确的断定,如此将会极少出错。出土器会出现其特殊的变化。因受沁而气泡破裂,以及二次开片等,因受沁程度不一,也会使釉表发生另类变化。如观食用碱遇湿放干后的变化,再去观出土于盐碱地的器物,用这些自然现象去联想古瓷,会受到相应的启发。
七、查传世使用痕迹
在我国的古陶瓷系列中,虽然千百余年的战火连绵,王朝更替,但传世器物仍客观存在,当然也有些重复入土、反复传世。于是,一切器物只要传世,便会有传世使用的痕迹存留在器物的表面,而只要是传世痕均无规则而言,并且细观那些使用痕,定会有深浅不一的层次感。也就是说是有深有浅的,并且其痕线中的光感、润度也绝不相同。这是个要细细观察和长期历练方可把握的。而且由于瓷种不同和釉中元素的多样性,使用的痕迹是不一样的。所以需要分别对待、灵活应用。在使用痕的观察、体验中,最直接可以感觉到的是器物的老与新。其次是瓷器物表面的新与旧,不取决于年代,而取决于材质。直接能感受到配料精、工艺好的御用器物时,纵然年代久远,但远比不堪精美的器种显得更新。如唐的秘色瓷要远比清晚期的有些官器还要显得更新、更亮丽,这是材质之故。当然由于历史的原因,有些瓷器被重复出土传承下来。这种器物的传世使用痕极具特色。认识和分辨它们,主要源于见多识广,直接上手细观、勤思,便可渐渐掌握。
八、辨开片
器物的开片与材料、配方、工艺、炉温皆有关系。有的器物开片总体十分相像,这是某一类的器物已从配方、用料、烧制工艺等,全然形成了一整套的流程工艺。形成总体固定的规式化,对于它们而言可以形成一种思维模式。如北宋的部分官器:北宋官汝器、宋耀州窑、宋哥窑器等,他们全然具备了自己的特征、风格,因而深谙此道的大藏家,仅看器物的开片,也能大概的断个几分,像唐三彩也多如此。也有些器物的开片是没有规律的,完全是不成定格的。但只要会开片,自是事事有缘的。有的开片特征鲜明,风格突出,而且相距的年代甚远。如:明弘治的“娇黄”,细观其开片的纹路,竟然如同宋天青汝瓷开片;这说明仅在釉面的用料和烧制温度定然有其相似和接近的可能。所以说,我们将开片作为一个鉴定要素提取出来,对于认瓷识真十分有必要。宋以前的出土器多会形成二次开片,北宋厚实高温亮丽的官器中,有的会出现冰裂纹片。而类似像这种极具年代风格的器种,是不可仿制的。其原因是,其原料、配方不知。纵然今日得知成因,因果关系也爱莫能助。因此,古瓷之开片,释放的信息,有待我们去探究。也正是因为它不可仿制,因而为我们提供了鉴定的依据。
九、釉面色相认定
釉面的色相组成,是胎与釉的组合成像。而不同时代,不同器物的色相特征与它对应的年代、取材用料是密切相关的。如唐三彩釉面色相泛红,越之秘釉面温润发青。以及宋元明清各种窑口器物色相、种别都极其鲜明。了解掌握它们,对我们断代识真辨伪,极为有力。如果我们从色相涉及的取材用料等相关知识能够掌握时,我们很大程度上不会被造假所左右。因为现代人一不知过去的取材配方;二不可达到与古瓷一致的色相特征;三是色相还因年代、自然等等不可人为的因素所左右,所以不可仿制。认识釉面色相的特征,包括单色釉和彩瓷都大有益处。比如说粉青釉,从宋的湖田、龙泉、至元、明清,因不同的时代配方、用料独具特色,于是,它们的色相特征完全不一样。如果我们对它们了如指掌,仅此一点也不会从年代上张冠李戴。沿着这一切入点,然后以对应的器物时代取材用料、工艺特征、绘画风格等核实,便也会为辨真论假提供有力的帮助。而面对彩瓷,当避之彩光,影响到观本色底釉,并要不受彩绘色泽光晕的左右,抓住根本。瓷器同万物一样,有其自身的特点,但也大同小异。应融会贯通、灵活应用。大凡发青光的白色釉中,便是玛瑙多之故。而大凡只润不发青光的御用器,玉粉多之故,这一特性皆源于内在的原料,观表抓其本是鉴瓷里手的特点。
十、青花料的特征与绘画风格
青花用料的种类总体为进口苏料,石子青、平等青、回青和洋兰等,而苏料又分提纯和未提纯。未提纯的铁斑下陷严重,并集积严重的锡斑凝结块。严重的会在凝结块上出现冰裂。而经过提纯的,多沉浸于釉下,也有微量的锡斑点,但绝不会形成严重的凝集冰裂现象。回青料也含铁,多与石子青配用。而平等青基本不含铁,因而发翠兰色,成化青花有用。洋兰为化工料,仅出现在光绪以后。从使用年代来说,苏料自唐到成化早期,石子青、回青料有几种说法:一,元代小器上有用;二,唐宋始用,使用期限至光绪。从绘画风格来看,主要和时代的历史、社会文化相关。而古瓷的绘画用意、手法表现、风格特征都是最与时代贴切的真实写照。比如青花的纹饰层次以及表现寓意,尤其官窑都是有规有矩的,于是,当真正了解古瓷从龙到各类花式文化,也就可以基本确立一件官瓷的对与错。因为封建制度下的陈规戒律,恰巧非常明白的体现和展示在了当时陈设瓷的绘画当中,对于它们的全面了解,可以为鉴瓷奠定基础。比如,从龙凤纹的识别上,龙作为华夏的图腾,历代王朝在龙的绘画风格上极具特色。它是有定制与讲究的。如朱明王朝的猪嘴龙,绝不会出现在清器上。再如草莲配多为进贡器;王者奖赏的靶叶向下;教导廉洁奉公的少不了缠枝莲等都在官器上会有寓意表现。因此说官家之瓷是内含着深厚文化的。对它们的了解也有助鉴瓷。
十一、彩瓷用料的使用范围及绘画风格
彩瓷器的形成风格当在唐五代开始,虽说材料有的源于矿天然料,有的为釉彩烧结块,但由于时代的进步与发展,很多只有某一时段的器上才会出现的料种,后朝不得而见,这主要是配方不明,而这种料种的时代特殊性就极其明显。至于上彩的风格与绘画技法,更是各具特色的。书画中所说的摏擦、点、染及填绘等等一切技法,在彩绘器物上都有应用。只不过瓷上作画更难于纸而已。从彩瓷的料种色泽、绘料的纯度、材料的种类以及由简到繁的演化进程,原则上与时代共进。而一些特殊器物的料种与绘画风格,是极具时代性的。彩瓷的釉下、釉上、三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅进口料,国产料都会直接在瓷器上最真实的表现出来。它们从发展以至衰败都是有时段的,而这一切恰巧是我们认识、识别、鉴赏瓷的断代依据。原则上,古时的多种彩料现代人不可仿,而绘画技法更不用谈及。如能将古彩瓷的材料烂记于心,仅此一招。后仿与现仿一眼可辨。由此可见,古彩瓷的太多特征,只能是历史的产物,而不是我们后人随意可伪作的。
十二、器物釉下机理变化
器物的釉下机理特征,从汉到清,各种器类各不相同。而这种风格迥异,特征不一的成因,是瓷土配方、取材用料以及烧制温度的使然。假如我们有幸像那些大家一样,可以将其所有器物肌理特征细观,一路走来,全部过目以后,我们会发现,各个时代、各类器物,同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、宋定、宋耀州、宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变化,一定各不相同。从一元配到二元配,从一般器到特殊器,尤其是那些御用精品,它们的乳液状肌理,令你不敢相信,那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙,或如脂,或像膏,这便是一种器种釉下的肌理特征。而釉下肌理的微量分相重组的微微变化,都是漫长岁月中大自然的造化。比如,只要是古老的瓷器,一定会随日月的延伸,肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已经展现出上述之证,则必然是拥有一定年份的古器。但到底怎样才能辨清,这要有功力。然而,只要肯用功,功到自然成。而如若可以从釉下的粉态到液态的细微变化(如像煮稀饭似的,出现的米汤、米粥、米油的这种现象)中寻找出其变化规律的话,必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。
十三、釉下气泡重组结构变化
器物的釉下气泡生成原因众多,而主导成因为胎质与温度,也就是说只要是高温器的两晋之器,也同样有气泡。总体来说釉下气泡不是无规律可循的。只要我们潜心研究,我们会发现,气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很多小泡状(大泡包着小泡),以及聚集状和破泡等等的变化重组,都是各具特色,各不相同的。唐五代秘色瓷的气泡疏朗、明白,内含双亮针点。入宝石的北宋官窑大泡下方为晶体状小气泡;哥器为多泡组合成攒珠聚沫等等等等,各具风格。藏家们所言的元青花或斗彩,都是特征极其鲜明的。时代在进步,科技在发展,文物鉴定不可陈习不变,应当从表走向内,从表面现象探究到内中,如此才不至看错。事实上,釉下的一切变化都是客观存在的。比如,出土的唐宋器之中,多者会出现破泡现象,而有的表面完整,而但下泡破,只要如此,必真无疑。这是器面釉厚,器内胎质剧烈变化所致……。由此可言,古瓷的气泡学问,一旦清楚明白,对鉴别真伪也可助一臂之力。
十四、查稀有元素的存在与变化
我国的古瓷之中,古人们为了令其精美,想方设法地将太多的珍贵元素碾碎,加入器物之中,有的在胎里、有的在釉内、也有的在彩中,这些不同的元素在器物之中起着不同的作用。自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如:宝石、玛瑙,玛瑙入胎、玛瑙宝石入釉;自南北朝开始玉粉入器。而唐时邢器入玉多,越器入玛瑙这是事实。唯越秘和耀秘则是玉和玛瑙入胎入釉最完美的结合器,并已有微量宝石入内,从而水晶莹润,成为国粹。进入北宋官窑、汝窑等,有大量宝石粉的溶入。于是五彩之光呈现。从宋至清,所有的官器中的御品,绝对是一种“无宝不烧器”的局面。据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点,在研究鉴定瓷的仪器应当是切实可以的。当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不同于器物本色之光彩时,应当认识到,其实由于太多鲜为人知的宝贵元素。被粉碎后添入器里彩中,它们的真实面貌发生了某些变化,这样我们不便一眼认出,但只要努力的下功夫探究,应不难明白。要观玉和玛瑙,要从两晋南北朝这种低温器开始,因为这样可观到原石粒。而观宝石则要从清向远古看,因为晚清御用器中更明白,而当从表上看明白后,再向釉中转入,如此方可看的更明白。我国的古瓷是国之瑰宝,说国宝不是夸张,而是真实的写照。从稀有品元素存在上认定,也是一个切入点。而釉下有稀有元素的在漫长的岁月中会出现分离、重组结构变化。这是一定存在的,它们的折射晶体之光。或成堆状、或成线状、或成点划线状。自有其道理和规律可循,而只要有这些真正的表现则无假器可言。
十五、釉下有机物生成结构变化
瓷器中的有机物生成,是从瓷器烧出窑的那一天(微博)开始,将伴随日月星辰和岁月的流逝再逐渐生成,并发生着变化。而这种有机物的生成变化,不仅在表面,同时在釉内以至周身的每一处,都在生成变化。相对而言,材质越精细,这种变化越小些。但这种变则是永恒不变的真理。通常情况下,一元配方器和二元配方器,由于胎质结构上的区别,釉面的厚薄不一,以至烧造上温度的差异。于是当各类的瓷器从胎至釉的致密坚硬度有别时,对器中有机物的生成变化会有影响。比如说宋代汝器易陈旧,而那些陈旧的有机物多为杂色斑,便是一种类型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有机物的生成变化明显各不相同。他们相对各有各的特征。而如果细细进行剖析,便可以寻找出它们的规律特征,它们最大的特征是表面纵然整体一新,而釉下的有机物生成变化则非常明显。而只要同此一致,那必真无疑,天下没有表新内陈旧的假器物。
十六、时代特征的印迹确立
古瓷的任何器物都有一个成熟发展过程。而演绎进化的过程,从料而言、从一元配到二元配、从包罗万象的工艺、从青花到彩无所不包、无所不含。而诸如此类都有自身的局限性、和缺憾存在。而这一切的不可达至完美的缺憾,恰巧都是时代的印迹特征,而它们是不可效仿的。事实上很多的专家以至学者,正是从时代特征的印迹点上来确立和认定古瓷的。我们从一个罐瓶的不可无差错的圆度上来认定一件器物的对与错;我们从一对器物的不可同等高来初断他的对与错;我们从宋以前一元配不可成型大器的材料上确立一件器物的年代上限;我们从民族文化特征上断定是辽和其它时期的器物;我们从一种特殊的器物工法确定器物对与错等等等等。这不同时代的特征印迹,以及生产力发展的局限下,导致必然的工艺缺陷,这都有助于我们的鉴真论断。如若我们可以完完全全将这些时代印迹的多样性和特殊性熟记于心,以这些不可效仿的特征印迹断其真伪,同样可行。世人只言一点否决法,不知一点也可确定。事实上一点认定法同样可行,而且可以断真论假。
十七、微观识瓷认定法
我们通常看一件古瓷,容易看大,不看小。容易从宏观上观型看纹,而忽略微观的分析与认定。事实上,如能掌握微观的要素,则乃为鉴瓷里手。当我们从汉至晚清、民国一切古陶瓷全部主体可见识的情况之下,我们将某一个年代、某一类器物全面认真地从胎至釉等细细观察,我们会发现它们的共性之点存在特别突出。而只要抓住这一点,尽然足以断真论假。比如南北朝的塑件,只要以微观法看到器面有玛瑙原石粒和脱落的坑点,便一定没错。这是因为,只有此时的器物,因温度不达而出现这一特征。再如宋汝的斜开纹、元中期的釉面玛瑙粒小白点,以至唐黄釉金沉底、进口苏料早期铁斑深陷,并锡斑爆外有开裂痕。至正器锡斑内陷,成化中期因釉厚而平等青色极淡。康熙青花色分九种,故而有凸感等等。所有的一切器物,尤其以官器御品,都有极具特色的突出点,只要用心细细钻研便会找到。而一旦掌握这些微观识别的方法,将不会断错。任何器物,最大的可能只会出现:像将元器定在了元末明初,将永乐釉红和洪武的搞错,但真与假绝不会搞错。因为太多的最具特征的特殊现象,永远不可仿制。微观法所包范围极广,从形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂纹等等,保罗万象。以至如宣德的桔皮纹、成化的气泡、康熙的铁斑点、道光的波浪釉等,都是微观范围。融会贯通合理应用,鉴瓷将不会出错。
十八、胎足的修饰风格认定
我们发现,从我国的战汉开始至民国,各个时代、各类窑口、以及各类器物的胎足修饰方法,极其特别。大体上一个时代是一、两种或最多三种风格,而且特征明显突出。从胎足的修饰风格,表现展示:一是实用,二是整洁,三是为了美观,如改变胎质缺陷(如黑色和粗糙。),上了护胎粉土、釉和彩釉等,形成了从原始的笨拙到美观的演变而这种各时期、各种器型迥异的风格,与那个时代的整体器型成为配套。我们看到所有的鉴定者都不会断瓷不看胎的。因为瓷胎的表现是直接的,修饰手段是独特的,释放的信息也是真实的。造假者正是因为并不知各个时代器物胎足的修饰风格,因而会张冠李戴,被人们识破。古瓷的胎足官器、民器、御品粗看一样、细看决不一样,而且御用器种有特殊的修饰方法。如:永宣御用器中胎足外墙高于内壁,成斜切口状。仅从款上看,我们常会将官器与御品混为一谈。事实上书御制的总体时为宫中所用,但未必为皇帝所用,而真是皇帝所用的,那一定更有特色,胎足的修饰也定然精美异常。我国幅员辽阔,疆域漫漫。为了满足时代的发展和人民的需要,因而历朝历代的制瓷烧造都是就地取材。如:如此胎的色种所表现了极为明显的特征,有的影响着美观等。为了改变那些缺憾与不足,底足有的上化妆土,有的上护胎釉,有的则为接黄釉护胎底。这一切有的为时代特征器,有的是某类特种专用器,所反映的信息和文化内涵自然有别。这些深层的寓意,对于我们破译特殊器种极为有利。从一般到特殊修饰风格的渐进认识,不仅有益于识别,而且也有益于对器物的年代真假的准确定位。
十九、款致风格认定
古瓷的款致风格极具特色,如:唐为刻;宋有刻、有书;元器面有醮釉,釉下书写,也有底刻与书写的;洪武釉里红有器身书和年代书的;永乐多篆书;宣德满身书……等以至民国。器物款的书写方法、用款特征,以及不同时期所用如青花料种,在不同时代、不同器种的或下陷、或上鼓、或晕散等等。这都是在识别款致时,不可忽略的款的色相。受釉面的厚薄影响。成化中期御用器,因釉面肥厚而款色明显淡。乾隆御用器中,如九寿桃,底足釉太厚,青花色款成了紫青色。这都是特殊的缘由所造成。而越是特殊的,越要细细观之,如此便会掌握真谛。再如,我们都知道成化款的书写特殊,但其它写法也存在。有的书中确立出款的书写方式过于机械,还有的竟然规定了书款的料种,这不完全正确。我们识别款,不仅要注意形,也要注意神。还要确立书写款的用料,以及在器物上的必然变化。如苏料中含铁,那下沉只是多少而已,但沉是一定的。再如,书写的是金款,则要明白和认识金,金都不对自然就不用再看了。如何从某一点能够做到完全明白很不易。因为所涉及的不仅仅是个书款,同样涉及的是包罗万象。而一旦搞明弄清,对鉴真论假也有极大帮助。
超常为超乎寻常的思维认定方法,比如,在人们的正常思维中,是新的一定新,老的一定旧。再如,在常人的思维理念中,一元配器会形成一元配的各类器物的特征。如若我们完完全全被锁定在这样一种思维理念中,那么晚唐的秘色瓷就不可认定,而且如果永远沿着有的专家们所言:成化无大器、汝官世间仅有70余件等等,太多的器物根本无法认定与确立。一切传统思维理念认识中,而如果我们能够有一种超长的思维、更科学的理念来以科学的认识观认识问题,那么我们能够弄清探明太多原先根本未能认识的盲区。如:唐三彩其黄釉中有金;唐邢白多入玉;唐越多入玛瑙;唐秘器为玉粉、玛瑙、宝石结合的完美器。元之所以可产大器,是太多优质的原料和烧造工艺的完美结合。如果立了这个理念,我们可以首先从可能的理念中去一步步探究。而思维和认识理念被否决了,那连这种机会也丧失了。太多的御用特殊器物,由于用料配方及制作工艺,超乎寻常,所以不可套用鉴赏一般器物的方法及辨识特征来认定评判它们。比如,永乐青花官器多数釉面凹凸不平,但永乐御用薄胎大碗则不出现。宣德官器桔皮纹严重,但在御用盅式龙纹碗等釉面也不存在。如若均以普通常规的认定方法,那么乾隆御用的太多器物都无法认定。所以说要有超常的思维理念,并尽可能的运用现代的技术手段,从原料入手。因为:1).一切特征的御用器,材料首先一定特殊,稀有元素入内是一定的。2).工艺超群。3).造型特殊,绘画工法精美绝伦……如此等等的去认识,一旦可碰到精绝之品时,便不致令其走眼。从现今发现的大量实物精美器来看,我们必须要树立这种理念。
看过“瓷器的鉴定小知识“
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板栗坏了应该怎么鉴定_板栗怎么保存
板栗是一种低热量、高纤维的食品,有助于控制体重和保持健康。板栗可以促进肠胃蠕动,有助于预防便秘和肠道疾病。这里给大家分享一些关于板栗坏了应该怎么鉴定,供大家参考学习。
1、栗子中所含的丰富的不饱和脂肪酸和维生素、矿物质,能防治高血压病、冠心病、动脉硬化、骨质疏等疾病,是抗衰老、延年益寿的滋补佳品;
2、栗子含有核黄素,常吃栗子对日久难愈的小儿口舌生疮和成人口腔溃疡有益;
3、栗子是碳水化合物含量较高的干果品种,能供给人体较多的热能,并能帮助脂肪代谢,具有益气健脾,厚补胃肠的作用;
4、栗子含有丰富的维生素C,能够维持牙齿、骨骼、血管肌肉的正常功用,可以预防和治疗骨质疏松,腰腿酸软,筋骨疼痛、乏力等,延缓人体衰老,是老年人理想的保健果品。
5、抗衰老。栗子中所含的丰富的不饱和脂肪酸和维生素、矿物质,能防治高血压病、冠心病、动脉硬化、骨质疏等疾病,是抗衰老、延年益寿的滋补佳品。
6、小儿口舌生疮。栗子含有核黄素,常吃栗子对日久难愈的小儿口舌生疮和成人口腔溃疡有益。
7、老年人的食用佳品。栗子含有丰富的维生素C,能够维持牙齿、骨骼、血管肌肉的正常功用,可以预防和治疗骨质疏松,腰腿酸软,筋骨疼痛、乏力等,延缓人体衰老,是老年人理想的保健果品。
8、益气健脾。栗子是碳水化合物含量较高的干果品种,能供给人体较多的热能,并能帮助脂肪代谢,具有益气健脾,厚补胃肠的作用。
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纸币收藏向来有一个不成文的俗语:三版看水印,四版看荧光.对于荧光币真假辨别您有知道么?下面由读文网小编为你分享荧光币真假辨别,希望对大家有所帮助。
我第四套1、2、5角纸币和第三套1、2、5角纸币分别称为第四套八角纸币和第三套八角纸币。
现在在市场上交易的第四套八角纸币以箱、件、捆交易为主,由于有外包装的存在,和这个纸币价格的低廉,造假者不屑伪造,你可能不那么在意这个纸币的防伪,但随着纸币价格的上升,造假者有利可图时,就会盯着这个版块,因为有人民币大炮筒纸币,可以拿这个做印版,还有这个八角纸币是平版印刷,所有这些都有利于造假。
第四套八角纸币不像第三套八角纸币有凸版印刷和水印和暗记,你怎么辨别它的真假呢?
我向你推荐第四套八角纸币里的一个特殊品种,荧光币。用荧光灯照射,就会显示不同的色彩,美仑美奂。当然这只在特别的冠号里才有这种荧光效果,所以这些冠号的纸币就称荧光币。因为特别,所以稀小,现时荧光币跟普通版别的价格已经拉开一定的距离,我认为在不远的将来,它们拉开的距离会更大,所以值得我们收藏和投资。
下面就为你罗列部份荧光币的冠号,好让大家按图索骥进行收藏投资,当然如果有所遗漏,请各位指正补充。
5角荧光纸币冠号:PA、QI、RN。
1角强荧光纸币冠号:WG、XB、XC、XE、XF、XG、XH、YI、YJ、RL、RM、XN、WN、WO、YK、YL、YM、YN、YO、ZO。
全新32张荧光灯含两张对比钞是目前收录最全的四版荧光币大全套。因此,收藏价值极高,同时与25张荧光币,28张荧光币相比加量不加价。四版荧光币是第四套人民币过渡到第五套人民币中的一个小范围的测试,存世量相当稀少,90版2元绿幽灵堪比三版币种的背绿水印,荧光币与三版币种的背绿水印属同一个家族,而且背绿水印一角也是后来才被加到第三套大全套里面的,未来四版荧光币也会加入到第四套大全套中。大全套里面包含纸质不同、年号日期不同、印刷颜色不同、印刷工艺不同、初版与再版还有冠字和号码、签字与盖章、暗记水印、荧光防伪、加盖文字等不同来进行规划,而荧光币完全符合,因此未来荧光币必然会加入到四版大全中。
四版人民币做为过渡时期的产物,中国造币总公司在一些币种里面进行试验,四版币里也由此诞生一些空前绝后的币种,这些试验币种荧光特点鲜明,各具千秋,荧光特点比较突出的有四种。
一、青天与祥云荧光币
青天与祥云荧光币光彩照人如天上的祥云朵朵,像白莲花般纯洁、美丽、漂亮,令人遐想,可贵之处是使用无色荧光纤维丝祥云防伪钞纸印制,是新中国纸币防伪试验的唯一,更是历史留下的珍稀防伪试验币。
青天系目前只发现8001WA,WB,WC,WD,WE,WG,WH补号ZI,ZJ 共九个冠号(其余自认为是青天的请不要信)。 其中青丝存世量在50万枚左右,祥云的存世量更为稀少,在10万枚左右。
二、绿幽灵:绿幽灵则背面如通灵宝玉通体透绿,细细把玩,难以释手,有鬼斧神工之妙趣,神秘莫测之感觉,观赏之余,无不感叹其荧光妙趣。
绿幽灵存在10个冠号分别为:FW 、 FY 、 HR、 HP、DT、 PA、 PC 、 PD 、 JX 、 ZJ 。据了解在这10个冠号中也不是全部是绿幽灵,每个冠号中只有一小部分属于绿幽灵。
三、强黄金甲
强黄金甲数量稀少,在荧光四大天王之中,也是独具特色:背面满版颜色浓重的深黄色荧光,皇家气派,尊贵强黄色彩在8001荧光币中堪称第一,在四版荧光币种中更是独具特色,荧光颜色最重,金色的国徽闪金光,国徽两边儿的金黄色花朵耀人眼目、惊艳魅丽。强黄金甲的正面超级红,红霞满天。
人民币真假辨别相关
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我相信人们在收到一元硬币的时候都不会去分辨其真假吧,但是不能因为面额小,就不去重视。下面由读文网小编为你分享1元硬币真假辨别的相关内容,希望对大家有所帮助。
媒体报道,在山东临沂市兰陵县,有三名男子合伙制造假币赚钱。为了谨防被识破,他们买了设备,学了技术,不假造百元大钞,而是假造1元硬币。
三人将机器和原料买到手后,就开始大量生产1元假硬币,原本计划大赚一笔,可假币造出来三人傻眼了。投入18万元成本,只造出了16万多枚硬币。
所以说,智商是硬伤啊!小编我深深地为这三人感到悲哀……不论假造百元大钞还是1元硬币,不论违法成本有多高或是智商有多低,都难逃法律制裁。
由于硬币防伪措施不多、工艺简单、制作成本较低,而且多数人对于小面额硬币警惕性不高,因此已经成为假币犯罪新动向。
1元硬币真假辨别
由于部分假硬币所使用的材质与真币不同,所以颜色上有一定的差异,有些假硬币缺乏金属光泽,甚至表面发乌,生锈。
2观察外形辨别真假
与真币相比,假硬币平整度较差,边部有起毛刺现象,且厚度不均匀,假硬币花纹模糊,图案缺乏层次和立体感,边缘滚字或丝齿清晰度、规整度较差,丝齿齿线不直,光洁度差,丝齿间距与真币不同。
3观察硬币的正背面图案方向是否一致当将硬币水平翻转会发现有些假硬币正背面之间存在一定倾斜角度,而真币正背面之间方向则完全一致。
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100美元如何鉴别真伪?下面由读文网小编为你分享100美元辨别真假技巧的相关内容,希望对大家有所帮助。
一看光变油墨、水印和序列号。美元在1996年版以后增加了光变油墨,设置在钞票正面右下角的面额数字上。当钞票上下倾斜时,美元的面额数字会从绿色变为黑色。而自2003年以后发行的彩版美元10、20、50面值的面额数字会从铜色变为绿色(5美元没有这个特点)。美元在1996年改版后还增加了水印防伪措施,水印是纸张的一部分,钞票两面都可以看到,对光观察,可以看到钞票正面主体人像图案的影像。美元的序列号由数字和字母组合而成,每张钞票的序列号都是唯一的,序列号印在钞票正面左上右下部分,真钞序列号颜色饱满,为很深的墨绿色,数字边缘颜色最深,数字雕刻力度均匀,清晰明锐。
二摸纸张的手感。美元真钞纸张坚韧耐用,长期流通四边不起毛,纸张挺括,拉动钞票声音清脆,厚薄均匀。假钞拉动钞票声音发闷,且厚薄不一致,明显偏薄或偏厚。
三测钞票的尺寸。美元钞票的尺寸不管金额大小统一为156毫米×66毫米,这是1914年美国国会通过的法案规定的,一直沿用至今。
四照放大镜和荧光灯鉴别。美元在1990年版以后增加了安全线和缩微文字。美元新版钞票中有多处运用显微印刷术即缩微文字。如果在放大镜下观察,100美元正面人像左下方的衣领内有缩微文字“UNITED STATES OF AMERICA”,正面左下角的面额数字内会重复出现“USA100”缩微文字。美元的安全线为嵌入式,对光观察,可见纸张内镶嵌的垂直位于一边的安全线(塑料条)。用紫外线照射时,根据币种的不同,这条安全线会分别发出蓝色、橙色、绿色、黄色、红色的荧光。
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猴年纪念币怎么辨别真假?猴年纪念币有什么特别之处?下面由读文网小编为你分享猴年纪念币辨别真假的技巧,希望对大家有所帮助。
2016猴年纪念币面额为10元,直径为27毫米,发行数量为5亿枚。正面有“中国人民银行”、“10元”、汉语拼音字母“SHIYUAN”及年号“2016”,底纹衬以团花图案。背面主景图案为一只传统装饰造型的猴子,抬手远眺;其上方为桃形花灯和梅花图案,币面左侧有“丙申”字样。
继抗战纪念币和航天纪念币之后,猴年贺岁普通纪念币依旧采取预约发行和现场发行相结合的方式,分两批次发行。其中2016年贺岁普通纪念币第一批次调拨1.7亿枚,第二批次调拨3.3亿枚。第一批次已预约完毕,第二批次将于2016年1月16日-30日办理2016年贺岁普通纪念币的预约。据央行消息,公众可通过承担预约发行工作的银行业金融机构官方网站或前往其营业网点进行预约登记。
业内人士称,今年人们对猴年藏品关注度极高,猴年彩色金银币刚一面市,价格就在4000元以上,而且一路上行,最高至5000元左右,刚刚发行的猴年大版邮票面值不过38.4元,最高价格接近千元,目前价格在700元以上。普通纪念币与贵金属纪念币有明显的不同,普通纪念币与现行流通人民币具有相同职能,与同面额人民币等值流通;而贵金属纪念币的面额只是一个货币符号,它不参与货币流通,发行伊始的售卖价格就远远高出面额。
猴年纪念币有多大升值空间?据一位资深钱币收藏家表示,去年央行发行的羊年生肖纪念币10元面值,目前市场价格接近百元,一是因为发行量小,才8000万枚,二是因为是二轮生肖的“领头羊”。今年发行的猴年纪念币发行量明显加大,高达5亿枚,尽管关注度高,估计不会超过羊年纪念币的价格。
按惯例,由于一些藏品刚刚面市时货源不多,供不应求,其价格往往会偏高一些,一般会出现高开低走的行情,提醒收藏爱好者不要盲目追高,待市场相对平稳在收藏也不晚。
业内人士也提醒大家,如果单纯收藏,凭身份证预约即可。如果是投资,以成卷(40枚)为起点购买,最好是整盒(5卷,200枚)或整箱(10盒,2000枚)购买,成卷的优于零散币,整盒的优于成卷的,有条件整箱买入最佳,中长期持有往往会有不错的回报。
继抗战纪念币和航天纪念币之后,猴年贺岁普通纪念币依旧采取预约发行和现场发行相结合的方式,分两批次发行。其中2016年贺岁普通纪念币第一批次调拨1.7亿枚,第二批次调拨3.3亿枚。第一批次已预约完毕,第二批次将于2016年1月16日-30日办理2016年贺岁普通纪念币的预约。据央行消息,公众可通过承担预约发行工作的银行业金融机构官方网站或前往其营业网点进行预约登记。
业内人士称,今年人们对猴年藏品关注度极高,猴年彩色金银币刚一面市,价格就在4000元以上,而且一路上行,最高至5000元左右,刚刚发行的猴年大版邮票面值不过38.4元,最高价格接近千元,目前价格在700元以上。普通纪念币与贵金属纪念币有明显的不同,普通纪念币与现行流通人民币具有相同职能,与同面额人民币等值流通;而贵金属纪念币的面额只是一个货币符号,它不参与货币流通,发行伊始的售卖价格就远远高出面额。
猴年纪念币有多大升值空间?据一位资深钱币收藏家表示,去年央行发行的羊年生肖纪念币10元面值,目前市场价格接近百元,一是因为发行量小,才8000万枚,二是因为是二轮生肖的“领头羊”。今年发行的猴年纪念币发行量明显加大,高达5亿枚,尽管关注度高,估计不会超过羊年纪念币的价格。
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