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澳门艺术博物馆是澳门重要出名的旅游景点,每天吸引的游客络绎不绝,这里,读文网小编就给您介绍下澳门艺术博物馆,希望对您的出行有所帮助。
澳门艺术博物馆,位于冼星海大马路,于1999年3月19日开幕,假新口岸区澳门文化中心之内,总面积10192平方米,是澳门唯一一所艺术博物馆,由澳门市政局管辖。馆内收藏中国书画、印章,西洋绘画,陶瓷,铜器等具收藏及研究价值之艺术品及文物,以新面貌迎接中外观众。曾举行过多次艺术品展览。
澳门艺术博物馆共有五层,大小展览馆分别有五个。地下为图书馆,置有与艺术相关之书籍及有声读物,阳光透过明的落地玻璃暖暖地照入静静的图书馆,真是一个思考和创作的好地方。
一楼为演讲厅,可容纳一百多人,备有幻灯、录影等放映设备。位于三楼的另一端是历史展览馆,内里所展出的都以外销画如西洋绘画为主。而二楼及三楼各有一个专题展览馆,除展出本馆收藏之艺术品外,亦会定期举办专题展览,展出作品多由其他地区或艺术家借出之艺术品。位于四楼的中国书画馆及中国陶瓷馆,所展出的皆属藏珍品。
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澳门艺术博物馆是澳门著名的建筑也是著名的旅游景点,下面,读文网小编就给您介绍下澳门艺术博物馆的门票价格,希望您旅途愉快。
澳门艺术博物馆门票介绍:
成人:澳门币五元
学生证持有人:澳门币二元
团体(至少十人,每人):澳门币二元
十二岁以下小童、六十五岁以上长者、艺博馆之友会员:免费
星期日及公众假期免费开放 。
澳门艺术博物馆经常举办很高级别的中西艺术国际展览,是澳门最大的艺术文化机构,也是最大的展示场馆,里面有图书馆可上网,这个建筑本身就是一件艺术品,有免费WIFI,不容错过。
地址:澳门新口岸冼星海大马路澳门文化中心
电话:00853-87919814(博物馆) 00853-87919802(图书馆)
开放时间:上午十时至下午七时(下午六时三十分后停止入场),逢星期一休馆
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[导读]澳门博物馆是澳门一个综合性的博物馆,这里,读文网小编就给您澳门博物馆的简介,希望您喜欢的话,有时间去看看。
澳门博物馆
澳门博物馆座落于大炮台上,这样的选址再恰当不过了,因为葡萄牙人最早的落脚点就在那里,是城市的心脏。俯看内港的大炮台山被耶稣会士选中,他们在那里兴建了炮台、神学院及教堂,俗称"大三巴"。大炮台的兴建整整用了九年的时间,1617年动工,1626年竣工,1835年,在一次台风中,因失火毁了神学院以及大炮台的大部份建筑和教堂,只有教堂的前壁(俗称牌坊)得以幸免。随着时间的推移,围墙内的地盘变成了气象台的驻地,亦成了市民和游客常到的公园,该地点还经常用来举办户外庆祝活动,澳门音乐节的歌剧节目亦曾在那里演出。
澳门博物馆的筹建工作于一九九五年四月正式开始运作,将大炮台辟为博物馆。而博物馆工程亦于九六年九月动工,于九八年四月十八日建成启用。建馆工程包括两部分:位于大炮台的博物馆展览大楼及位于北面山丘的博物馆行政大楼,总面积为2,800平方米,实际展览面积约为2,100平方米,呈不规则四边形。所有的古城墙均被修复,大炮亦面目一新,原先的入口再次向公众开放,还在该入口处附近设置了一家茶座和一间商店。游客可自大炮台尽享澳门及其离岛的美景。昔日的游客需徒步穿越院子和长长的石阶才能到达炮台的大门,由于在建造博物馆时,进行了挖掘工程,所以今天的游客可从另一个有电动梯的入口,进入炮台。在博物馆前面的院子里有一个露天茶座供游客享用,一间商店,出售图书和各种纪念品,还有在博物馆内展出了本地艺术家谭劲制作的艺术品的石膏复制品。
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西汉南越王墓博物馆,1988年正式对外开放,建筑面积17400多平方米,主要展示南越王墓原址及其出土文物。博物馆以古墓为中心,依山而建,将综合陈列大楼、古墓保护区、主体陈列大楼几个不同序列的空间有机地联系在一起,突出了遗址博物馆的群体气派,是岭南现代建筑的一个辉煌代表,曾获得六项国内外建筑大奖。博物馆还设有杨永德伉俪捐赠的陶瓷枕专题陈列和不定期的临时展览。博物馆现藏陶瓷枕多达400余件,制作年代由唐迄民国,以宋、金为主,数量之多、品质之精、窑口之广在国内同类收藏品中均属罕见。
博物馆占地14000平方米。整体布局以古墓为中心,上盖覆斗形钢架玻璃防护棚,象征 汉代帝王陵墓覆斗型封土。墓的东边为三层的综合陈列楼,北边为两层的主体陈列楼,用环绕的回廊上下沟通将三座建筑物连成整体。博物馆在外型、装饰及用材方面也独具匠心,因陵墓的石室所用石材主要是红色砂岩,所以展馆的三个组成部分的外墙,也选用红砂岩作衬面。
全馆共有10个展厅,4800多平方米。1988年开馆以来,共接待观众超过175万人。西汉南越王博物馆已被选进世界80个著名博物馆之中。该馆是广州越秀山一象岗文化史迹游览线的主要景点,建筑以轴线对称布局,按参观路线依山建馆,拾级而上,把展馆、墓室及扩建之展室连成有机整体。
西汉南越王墓位于广州解放北路的象岗山上,是西汉初年南越王国第二代王赵眜的 陵墓。该墓于1983年6月被发现,挖掘完毕即在原地建立西汉南越王博物馆,是全国重点文物保护单位。1983年发掘时,出土文物中有“文帝行玺”金印一方以及“赵眜”玉印,证明陵墓主人的身份。南越文王墓的出土,被誉为近代中国五大考古新发现之一。西汉南越王墓已开辟为博物馆。
南越王墓是岭南地区汉墓中出土文物最多、考古收获最大的一座。它的发现,为研究秦汉时期岭南地区的开发、物质文化的发展、南越历史,以及广州早期城市的历史发展、汉越民族文化的融汇等,提供了极为宝贵的资料。
截至2013年,南越王墓已出土珍贵文物1000多件(组),有15位殉葬人,是截至2013年为止,岭南地区发现年代最早、规模最大、陪葬物最丰富 的汉初古墓,也是唯一的一座全用石块砌建而成的、首次出现壁画的彩绘石室墓。墓中出土文物尤以铜器和陶器最具南方越族文化的特色,有青铜编钟乐器3套,铜鼎36个,铜镜39面,以及金印3枚,出土玉器240多件。墓主身穿的玉衣殓装已复原,它是中国截至2013年为止发现完整的西汉玉衣中年代最早又是唯一的"丝缕玉衣"。墓中出土蓝色平板玻璃、世界第一套套色印花铜版模、非洲象牙等,都是一批有意义的稀世珍品。。不少在南越王墓出土文物,被世人誉为“岭南文化之光”和“国宝”。
交通
5、7、夜12、42、180、夜8、夜55到解放北路站下车
乘坐地铁二号线 ,越秀公园站E出口
门票
十人以上团体票10元,散客12元。持广州市全免老人证或身份证70岁以上可免票,持有效残疾证、军人证、残疾军人证、广州市中小学学生证或学校证明可免票,广州市60岁以上、外地65岁以上、大学生、外地中小学生持学生证或学校证明半票。开放时间:9:00-17:30,16:45分停止售票进场。
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博物馆首先是一个公共场合,同时更是知识与艺术的殿堂,因此参观博物馆的家长和小朋友们不仅要具备基本的公共文明要求,在某些方面要表现的更为严格。因此从博物馆的角度来看,不仅是要为观众们提供好的展览,用最合适的解读和角度来展示文物,同时也要保护好这些承载着太多记忆的珍贵文物们。作为家长和小朋友们,首先要了解、尊重并且遵守博物馆的规则,这也是我们从自己做起去营造良好参观环境和秩序的一个重要举动。下面读文网小编列举8点带孩子参观博物馆需要注意的事项,以供参考。
第一个要求是注意拍照的标识和要求。
壁画、织物、纸张等很多文物对光的感应是非常敏感的,因而显得尤为脆弱,因此很多博物馆对在展厅拍照有特殊的要求。
如果不允许拍照,请大家理解,尤其是一些国外来华的展览,在这方面的要求更为严格,在网上有很多偷拍的图片,甚至是偷拍经验的传授,一来图片的质量并不是很高,原来华美的色彩在镜头下的图片中全都变了味道;二来作为普通观众也要树立起知识产权保护的意识。如何解决这样的问题呢?有些图片是可以在该博物馆的官方网站上找到,每个展览后都会有精美的画册,很多细节都能很好的展现出来,尽管价格并不菲,但却实实在在是值得收藏的。
如果允许拍照,也请家长和小朋友们在进入展厅前将闪光灯调整到关闭状态,有时有些博物馆也很为难,保存数百年的丝织品很希望让世人得以欣赏,但又担心在光线下原本精美的颜色渐渐褪去。湖南省博物馆在整修前的马王堆汉墓展览中,展示丝织品的展厅灯光非常暗,透着昏黄的灯光去发现那些或是规则、或是变化的织物图案也是件很有趣的事情,有些美好的画面留在记忆里,要比留在镜头里好很多。
第二个要求是面对裸展的文物请不要用手去触摸。博物馆的很多文物为了让观众更好、更近距离的看到,很多都采用的是裸展,没有一层玻璃的阻隔,观众们能清晰而真实的感受到古代的气息。国家博物馆《古代中国》陈列隋唐五代时期展示了著名的赵州桥石栏板,两侧已经隐隐被摸的起了很色的反光,且不说对文物有多大的损伤,就连其他观众在欣赏起来恐怕也会觉得很是“别扭”。所以请家长们提醒着自己,也提醒着身边的孩子,不要因为好奇、或者是其他的原因用手去触摸这些文物。说到这里,很多朋友会有这样的经历:展厅里,因为疏忽闪光灯忘记关闭、孩子顽皮摸到文物,马上传来一阵呵斥的声音,让我们总觉展厅内的保卫人员如此不近人情。我想说三点,一是不论是有意无意,出于对文物的保护,我们都有做错的地方,才会引来保卫人员的提醒;二是他们在展厅内的工作也很辛苦,对他们多一份体谅和理解,与人为善,与己为善;三是很多博物馆也在努力去改进,我们要看到好的方面,比如很多博物馆制作了提醒的小牌子,工作人员或馆内志愿者会走到您跟前,在不影响别人的情况下,向您举起牌子来提醒。
第三个要求是在使用公共空间时要注意礼仪。前面讲到的两点都是在展厅内的要求,对一些科技类、自然类的博物馆来说,为了更好的和观众互动,有很多动手体验的项目,很多小朋友或是玩赢了,感觉尽兴;或是玩输了,感觉失望,都会大力去使用这些设施设备,致使其中很多都不能正常使用,我们自己高高兴兴走了,留给后面小朋友的就只有遗憾了,而留给工作人员的又是一轮维修。除了展厅之外,博物馆中还有很大面积的公共空间,有休息区域、有绿植花卉、有儿童互动、有商品销售等等,在这些公共场合,我们同样需要有很好的礼仪体现,但这些都是基本的要求,比如长椅上不要躺卧,也给其他走累的观众一个休息的座位;比如吃完的食品袋,用完的餐巾纸都去他们该去的地方等等。
第四个要求是关于着装:博物馆免费开放后,来的观众多了,博物馆工作人员并不是很希望看到家长和小朋友们穿着很随意地走进博物馆,这方面家长们应该为孩子们树立起一个榜样,还是那句老话,带着一份尊重走进博物馆,这份尊重也体现在你以什么样的形象站在这些文物面前。比如,博物馆是个不太适合穿着高跟鞋去的地方,一来参观展览很辛苦,二来很容易在展厅造成很大大的响声。试想在一个高挑空旷的展厅内,地面时深棕色的实木地板,你正在看着那件瓷器上的缠枝莲纹,忽然听到一个节奏感十足,响彻展厅的高跟鞋声出现在你耳边,多么痛苦啊!
第五个要求是在和孩子交流时,尽可能用室内的声音去说话。一方面是陪伴和带领孩子在参观,为孩子讲解文物,和孩子分享交流时,请让这个声音仅仅局限在家长和孩子之间;另一方面是孩子们都有好动的天性,面对一些行为,在制止他们时,家长们用正向的思路去引导他们,让孩子们自己去感觉到这样的行为是正确的,还是错误的,光靠大嗓门是解决不了问题的。
第六个要求请不要轻易打断别人的讲解和对话。很多朋友去博物馆参观喜欢跟随专职讲解员或志愿讲解员,当他们在讲解和分享时,请不要轻易打断讲解和对话,这不仅是对大朋友的要求,更是对小朋友的要求。身边有些年纪较大的志愿者老师,一个问问题可能会打断他们完整的思路,对后面的讲解造成影响,轻易打断讲解员的讲解,不仅仅影响到的是讲解员,也是对队伍中其其他参观者的不尊重,当讲解员在解答你的问题时,其他人会在那里等着,这些时间又该如何计算呢?所以大家常会听到有些讲解老师说:您的问题等讲解结束之后我们单独来交流。那是不是有问题就一直憋着呢,很多特别好问的小朋友总有问不完的小问题,我建议您在展厅和展厅间、展柜和展柜间移动转换时借机来问,或者是在讲解结束之后单独来提问,这样自己听的明白,讲解员补充充得也清楚。
第七个要求是请不要站在别人和展柜的中间:也是提给家长的,那就是带着孩子在参观时,请您留意是不是有人站在你的身后,正在远远欣赏着这件文物,或者你身后是不是有个小孩子正在临摹眼前的这个文物,尊重别人在欣赏这个文物的权利,但是很可惜的是,由于人流客流的关系,我们很难做到这一点,大家一看到一个背柜,恨不得趴着这个柜子看个仔细后面的观众也只能看到您美丽的后脑勺了。
第八个要求是尽量不要让孩子在展厅内吃东西和喝水:不是因为打扫的原因,总是有保洁阿姨要打扫的,这也是常规的工作,主要是出于对文物的保护,比如国家博物馆的佛造像展厅,很多佛像数百年、上千年,很多都是裸展,家长们端着水杯走到孩子跟前,保不齐后面有人推了一下,全泼在上面了,怎么办?所以即使是馆里没有这样的规定,也建议家长们了解这个基本的准则。当孩子口渴时,可以带还在展厅外面“补充水分和能量”,少听五分钟,少看五分钟,不影响整体参观。
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浙江自然博物馆前身是西湖博物馆,始建于1929年,1984年独立建制,该馆面积近8000平方米,是中国创办的历史最悠久的博物馆之一,也是浙江省唯一以生命科学、地球科学标本收藏、研究、展示为主要业务活动的省级博物馆。以下是读文网小编为大家整理的浙江自然博物馆旅游攻,供大家参考!
浙江自然博物馆前身是西湖博物馆,始建于1929年,1984年独立建制,该馆面积近8000平方米,是中国创办的历史最悠久的博物馆之一,也是浙江省唯一以生命科学、地球科学标本收藏、研究、展示为主要业务活动的省级博物馆。原陈列展出的内容有恐龙、海洋动物、古生物、动植物等8个专题,其中《恐龙与海洋动物陈列》荣获98中国十大陈列展览精品奖。2009年7月,新馆建成开放。
浙江自然博物馆,是纯公益性事业单位,财政全额拨款。新馆位于杭州市中心的西湖文化广场,建筑规模2万余平方米,是浙江省“五大百亿”工程之一。
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都锦生织锦博物馆位于凤起路都锦生丝织厂内。馆占地7000余平方米,其中陈列室500平方米。以下是读文网小编为大家整理的都锦生织锦博物馆旅游攻略,供大家参考!
上个世纪,以西湖雷峰塔为背景,都锦生织锦和孔凤春香粉盒、毛源昌眼镜、王星记扇子一起,几乎浓缩了杭州整整一个时代。换言之,从都锦生个人说起,他的一生也能代表一个时代。
西湖茅家埠,原是外乡人经水路去灵隐进香停船的埠头,就在这人来人往,脚步匆匆的远处,西湖群山拥抱着一座白色的老宅,它蕴藏了几多传奇与辉煌,血泪与悲怆。1898年2月12日,都锦生出生于此。
生来就是为织锦而生的人。都锦生痴迷于西湖水乡的自然风光。画西湖,摄西湖,剪西湖。西湖的角角落落都留下了他的足迹,而他则在心里留下了创造风景织锦的纹样。
都锦生就读于浙江甲种工业学校机织科,这是浙大的前身。当时社会掀起了抵制日货、提倡振兴民族工业、实业救国的热潮。“实业救国”在都锦生看来,不是一个口号,依次游行。1919年毕业留校,他选择了美术这一教职工作,并在工作之余萌发了把西湖美景织成一幅幅风景织锦的念头。在实践中,他反复钻研,绘制成一幅意匠图,并在学校实验工场亲自轧制花版,用他独特的创作手法把古代文人墨客所描述的意境,用真丝在织机上织了出来。在他23岁时,世上有了第一幅风景织锦画——“九溪十八涧”。溪水悠远漫长,穿过历史的长河,展现了杭州的昨天、今天和未来。
在亲戚与钱庄资本家的支持下,购置一台手拉机,雇工人一名,于1922年5月15日在茅家埠家中开工织造。由于所织造的丝织风景画新颖别致,价格不高,很受社会欢迎。他也自此跨出了“丝织救国”的第一步。
1926年,都锦生已拥有手拉机近百台,轧花机五台,意匠八人,职工约一百三四十人,成为名副其实的工厂。《宫妃夜游图》曾在美国费城国际博览会展出,荣获金质奖章,一时蜚声中外,远销南洋和欧美等地。1928年至1929年间,都锦生东渡日本考察,并从留学法国的友人处获得一台法国产最新全铁电力机,又购得法国制造的棉织油画风景作样品,与工人、技术人员进行解剖分析,研制新产品。
1931年“九·一八”事变后,在抗日爱国热潮的推动下,都锦生为了抵制日货,停止购买日产人造丝,改用意大利和法国的人造丝。1937年7月,日本帝国主义发动全面侵华战争,8月,日机轰炸杭州,都锦生丝织厂被迫停工,不得已将十二台手拉机转移到上海法租界,维持小规模生产。同年12月,杭州沦陷。日本人企图借助都锦生的名望和他曾东渡日本的经历,为伪政府效力,被都锦生坚决回绝。日寇恼羞成怒,一把火烧了都锦生丝织厂,洗劫了茅家埠都宅。不堪忍受日本兵的骚扰破坏,1939年,都锦生丝织厂在杭州艮山门外的主要厂房及所有新式机械,全部为日本侵略者烧毁。都锦生丝织厂不断搬迁,难以维持。
1941年12月。太平洋战争爆发后,日本帝国主义占领上海租界,都锦生丝织厂被迫倒闭,加上重庆、广州等地的门市部亦先后被日机炸毁,都锦生悲愤交集,目睹自己的企业最终关闭,于1943年病逝他乡,时年仅45岁。
一个为锦而生的人,最终为锦而死。但令人欣慰的是,他的织锦技术却永远地保留下来,他的辉煌与凝聚着他毕生心血的灿烂织锦并没有划上句号。都锦生人继承发扬了都锦生织锦,使都锦生丝织厂起死回生,经过八十多年的沧桑变迁,如今已发展成为我国规模最大的丝织生产基地。1997年5月 都锦生织锦博物馆开馆。
现如今,都锦生的织锦越走越远,生产工艺也今非昔比。只有都锦生织锦博物馆里,一些小样、轧花还一直静静地躺在那里,陪伴着那些手拉脚踏织锦机、手拉织机,陪伴着那个为织锦而生的人。
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南宋官窑遗址是八百多年前官窑瓷器制作、烧造的真实现场,经考古发掘后得以妥善保护,现存面积约1500平方米,主要遗迹有龙窑和制瓷作坊。以下是读文网小编为大家整理的南宋官窑博物馆旅游攻略,供大家参考!
杭州南宋官窑博物馆位于杭州复兴路闸口乌龟山西麓,地处西湖风景区南缘。博物馆1990年建成,建筑面积3300平方米,采用宋代风格的短屋脊、斜坡顶的仿古木构架形制,造型庄重、风格独具。它以南宋官窑遗址为基础,具有深厚的历史文化内涵,是中国第一座陶瓷专题博物馆。
南宋官窑是南宋朝廷专设的御用瓷窑,它烧制的瓷器造型端庄、釉色莹润、薄胎厚釉,被誉为宋代五大名窑之首,在中国陶瓷史上独树一帜。博物馆建筑按南宋风格构建,分为古窑址保护厅、出土文物展厅、传统作坊制作区三部分,建筑面积约4000平方米。馆内设有三个展厅:第一展厅主要展示中国历代具有代表性的陶瓷文物,勾划出了中国古代陶瓷的演进历程;第二展厅详尽展示了南宋官窑的历史风貌、制作工艺和器物类别,生动地再现了其往昔的风姿神韵;第三展厅为临时展厅,定期或不定期地展出一些国内外的优秀展览。
南宋官窑博物馆围绕陶艺特色,在陈列中突出了观众的参与性,设置了别具一格的官窑陶吧,它既直接显示了古代传统陶瓷工艺,也为观众开辟了动手制陶的空间,在杭州各博物馆中开创了观众参与性的先河。观众在此可创作出富有个性的陶艺作品,亲身体验古代陶瓷艺人用泥与火创造陶艺文化的艰辛与乐趣,一批又一批的青少年在这里寓学于乐,对陶瓷文化有了更全面的理解。
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中国茶叶博物馆倚山而筑,背倚吉庆山,面对五老峰,东毗新西湖,四周茶园簇拥,举目四望,粉墙、黛瓦、绿树与逶迤连绵、碧绿青翠的茶园相映成趣。以下是读文网小编为大家整理的中国茶叶博物馆旅游攻略,供大家参考!
中国茶叶博物馆坐落于西湖乡双峰村,交通便利,景色宜人。前往参观游览可乘坐公交27路、旅游专线车游3至双峰站下车直达。周边环境优美,景点众多,有杨公堤、双峰插云、龙井问茶、灵隐禅寺、满陇桂雨、花港观鱼、杭州植物园等等。
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厦门市博物馆,是我国东南地区重要的地志性省级博物馆之一,它位于中国著名风景名胜区—鼓浪屿中部,主楼八卦楼巍峨壮观,是近代厦门的标志性风貌建筑,始建于1907年,由当时台湾首富板桥林家成员之一林鹤寿所建。以下是读文网小编为大家整理的厦门博物馆旅游攻略,供大家参考!
厦门博物馆于1983年筹建,1988年正式对外开放。开馆以来,致力于地方性及珍贵文物的收藏和保护。馆藏文物众多,陈列内容丰富。其中陈列展览可分基本陈专题陈列和临时展览三大部分。现辟有《厦门历史陈列》、《国际礼品》、《厦门体育明星》、《厦门海关查没走私文物展览》、《闽台民俗陈列 》、《古石雕大观》等六个展览,其中《闽台民俗陈列》荣获1998年全国博物馆陈列十大精品奖,此外还常常举办《春秋郑国青铜器珍宝展》等一大批临时展览。
厦门市博物馆为中国东南沿海主要的博物馆之一,是中外游客参观、游览、栖息的重要场所。现在厦门市博物馆已经搬进厦门岛内还没完全完工的新馆内,原馆不再作为博物馆了。您如果站在厦门市区内任何一个居高的地方,一眼望去,就可见到鼓浪屿有两个突出的标志:屹立鹭江第一峰的日光岩和雄视厦鼓的八卦楼,八卦楼的原主人林鹤寿,是菽庄花园原主人林尔嘉的堂兄弟,始建于一九零七年,现已做为厦门博物馆。因该楼圆圆的红顶楼盖独具特色,有八卦形状,便被人们称为八卦楼。博物馆内记载着厦门历史变迁和特区建设历程、厦门体育事业的发展、友好往来、历代瓷玉、兵器等。
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吉林省博物馆是中国省级地方综合性博物馆。以下是读文网小编为大家整理的吉林省博物馆旅游攻略,供大家参考!
吉林省博物院于2003年9月成立,2004年2月14日正式挂牌,直属吉林省文化厅,是在原吉林省博物馆和吉林省近现代史博物馆基础上合并组成,是。
1951年5月,吉林省政府批准筹建吉林省博物馆。1954年9月,吉林省博物馆随省政府迁至长春市伪满皇宫。2003年9月,原吉林省博物馆和吉林省近现代史博物馆合并组建吉林省博物院。
在文化改革的大好形势下,在省委省政府的支持下,2007年5月8日吉林省博物院新馆舍破土动工,新馆舍建筑面积3.2万平方米,座落于长春市净月经济开发区,属长春科技文化中心综合馆的一部分,现新院主体工程已经完工,展陈基础装修工作也已完成。新院开放使用后,吉林省博物院将以崭新的形象迈入国内博物馆的先进行列。
作为吉林省文物收藏保护、陈列展览、科学研究和文物鉴定中心,在弘扬民族优秀传统文化方面,博物院将更好地发挥其职能,不断丰富和深化人们对历史文化的理解和认识,为发展吉林省的博物馆事业和社会主义精神文明建设做出新的贡献。
院内现有藏品近10万余件,始自远古,及至近现代,精华荟萃,内涵丰富,其中以中国历代书画,古代东北边疆高句丽、渤海、满族文物,近现代革命文物,东北抗日联军等文物的收藏的独具特色,在国内博物馆界占有重要地位。改革开放以来,举办各类陈列展览1000多个,接待观众逾千万人。先后出版各类学术著作上百部,并涌现出一大批著名的专家学者,如文物收藏鉴定家张伯驹先生,著名历史与社会学家王承礼先生等。
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北京石刻艺术博物馆 位于海淀区西直门外白石桥五塔寺村24号,是一座陈列北京地区石刻文物的专题性博物馆。以下是读文网小编为大家整理的北京石刻艺术博物馆旅游攻略,供大家参考!
真觉寺采用典型中国寺庙坐北朝南,沿中轴线建筑殿宇的方式建造,在明初建寺之时,原为多进寺院,据数据记载,在中轴在线的建筑,南起牌楼、山门、天王殿、前大殿、金刚宝座塔、五佛殿及后照殿,东西两侧分别建有钟楼、鼓楼、配殿及僧舍等;清代乾隆皇帝更两次大规模的修缮,使真觉寺成为一座,建筑严谨,俱藏传佛教特色的皇家寺院。
几曾何时,在饱尽历史沧桑之后,真觉寺在本世纪的三十年代,只剩下金刚宝座塔和塔前的两株古银杏树,独自屹立在长河北岸。真觉寺现在的面貌,是随着一九八七年北京石刻艺术博物馆的设立,所形成的建筑布局。
在中轴在线有新建的山门,真觉寺前大殿遗址,和金刚宝座塔,塔后的院落,开阔为艺术石刻及法帖碑廊;在西路设有人与石刻简史陈列厅,石雕文物陈列区,宗教石刻陈列区,会馆石刻陈列区;在东路则开辟有石刻综合陈列区,耶酥会士碑陈列区,功德碑陈列区、墓志陈列区等四个展区。
看过“北京石刻艺术博物馆旅游攻略”
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成都武侯祠肇始于公元223年修建刘备惠陵时,名“汉昭烈庙”。以是下读文网小编为大家整理的武侯祠博物馆旅游攻略,供大家参考!
武侯祠占地37000平方米,古柏苍翠,红墙环绕。主体建筑坐北面南,摆在一条中轴线上,依次是大门、二门、刘备殿、过厅、诸葛亮殿五重,西侧是刘侧是刘备陵园及其建筑。二门至刘备殿与东西殿、过厅至诸葛亮殿与东西两厢房,形成两组四合建筑结构。轴线建筑两侧配有园林景点和附属建筑。祠内有蜀汉历史人物泥塑像41尊,像高1.7~3米不等,均出自清代民间艺人之手。蜀汉君臣分列上下,济济一堂,这是成都武侯祠的一大特色。此外,还有碑碣、匾联、以及、鼎、炉、钟、鼓等文物。
祠内有文物以唐碑最为珍贵。唐碑耸立在大门至二门之间,高367厘米,宽95厘米,宪宗元和四年(809年)刻立,裴度撰文,柳公绰书丹。此碑因文章、书法妙绝和所称颂的诸葛亮的功德绝世,在明代即被誉为:“三绝碑”。刘碑殿高大宏敞,正中供高3米高的蜀汉皇帝刘备的贴金泥塑坐像。另有东西偏殿供奉着大将关羽、张飞等人。殿侧两廊各有问臣武将的彩绘泥塑坐像14尊,东廊的文臣以庞统居首,西廊的武将是赵云领先。
诸葛亮殿内供祀着诸葛亮、诸葛瞻、诸葛尚祖孙三人的贴金泥塑坐像。诸葛亮羽扇纶巾,神态儒雅,颇有一代相风度。
刘备墓史称“惠陵”封土高12米,有一道道地180米长的砖墙环护。史载,刘备于己于223年4月病逝于白帝城后,运回成都安葬;墓中还葬有刘备的先后死去的甘、吴二位夫人。
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北京古观象台位于北京市建国门立交桥西南角,始建于明朝正统年间,是世界上古老的天文台之一。以下是读文网小编为大家整理的古观象台旅游攻略,供大家参考!
北京古观象台建于公元1442年(明正统七年),是世界上依存最古老的天文台之一,同时也是中国明清两代的皇家天文台。它以建筑完整、仪器配套齐全、历史悠久而闻名于世。
早在公元1279年(元十六年),天文学家王恂、郭守敬等在今建国门观象台北侧建立了一座司天台,成为北京古观象台最早的溯源。明朝建立后,于1442年(明正统七年)在元大都城墙东南角楼旧址上修建观星台,放置了浑仪、简仪、浑象等天文仪器,并在城墙下建紫微殿等房屋,后又增修晷影堂。此时观星台和其附属建筑群已颇具规模。
1644年清政权建立之后,改观星台为观象台,并接受汤若望的建议,改用欧洲天文学的方法计算历书。1669-1674年,由康熙皇帝授命,南怀仁设计和监造了6架新的天文仪器:赤道经纬仪、黄道经纬仪、地平经仪、象限仪、纪限仪和天体仪。1715年(康熙五十四年)纪理安设计制造了地平经纬仪。1744年(乾隆九年),乾隆皇帝又下令按照中国传统的浑仪再造一架新的仪器,命名为玑衡抚辰仪。
1900年八国联军侵入北京,德、法两国侵略者曾把这8件仪器连同台下的浑仪、简仪平分,各劫走5件。法国将仪器运至法国驻华大使馆,后在1902年归还。德国则将仪器运至波茨坦离宫展出,在第一次世界大战后,根据凡尔赛和约规定,于1921年装运回国,重新安置在观象台上。
1911年辛亥革命后,观象台改名为中央观象台,1927年,紫金山天文台筹建后,古观象台不再作观测研究,于1929年改为国立天文陈列馆。1931年“九一八”事变后,日本侵略者进逼北京,为保护文物,将置于台下的浑仪、简仪、漏壶等7件仪器运往南京。这7架仪器在分别陈列于紫金山天文台和南京博物院。
解放后,北京古观象台于1982年被列为全国重点文物保护单位,并于1983年重新对外开放。在国外享有极高的声誉。许多国家的政府首脑、高级官员和科学界同行如英国首相布莱尔、比利时首相伏斯达等都曾慕名前来参观考察。
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博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的场所,并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的地点,由于展示都是具有文化性质的物品,有的甚至是珍品、孤品,其价值是无法衡量的,因此消防安全是不容忽视的一个话题。下面就是读文网小编为大家整理的资料,供大家参考。
依据湖北省黄冈市财政局下达的鄂黄财采计〔2010〕17号计划函要求,湖北保都招标代理有限公司受黄冈市文化局的委托,对黄冈市博物馆消防(施工)设计方案项目和相关服务组织公开招标采购,欢迎符合资格条件的供应商投标。
一、采购项目名称:黄冈市博物馆消防(施工)设计方案项目采购
二、采购项目编号:HGCG2010A03
三、采 购 方 式:公开招标
四、工程建筑面积:约11000平方米
五、供应商资格要求
1.具有独立承担民事责任的能力;
2.具有良好的商业信誉和健全的财务会计制度;
3.具有履行合同所必需的设备和专业技术能力;
4.有依法缴纳税收和社会保障资金的良好记录;
5.参加本次政府采购活动前三年内,在经营活动中没有重大违法记录;
6.具有消防设施工程专业承包贰级及以上资质;
7.投标人须具备有效的施工安全生产许可证;
8.具有完成本项目所必须的设备和专业技术能力;
9.项目经理具有相关专业贰级及以上资质和项目经理安全生产考核合格证书;
10.投标人的工商营业执照、税务登记证、组织机构代码证以及其他相关证件齐备、合格有效;
11.投标人须具有气体灭火消防系统施工工程业绩。
六.报名时间:2010年2月26日起至2010年3月4日(工作时间)每天上午8:00时~11:30时,下午2:30时~5:30时,招标文件每套售价500元(人民币),售后不退。投标人购买招标文件时【必须携带本人身份证、企业法人营业执照(副本)复印件、企业资质证书复印件、法定代表人授权委托书原件(复印件加盖公章)】。
七、报名地点:湖北保都招标代理有限公司
八、投标文件递交截止时间:2010年3月18日上午8:50时
九、投标文件递交地点:湖北保都招标代理有限公司
十、开标时间:2010年3月18日上午9:00时
十一、开标地点:湖北保都招标代理有限公司
十二、采购单位联系人:舒先生 电话:0713-8392282
十三、政府采购代理机构:湖北保都招标代理有限公司
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博物馆在传承我国优秀传统文化、弘扬优良民族传统方面发挥着重要作用,其收藏的古籍文物对我们了解历史具有重要意义,然而,由于多种原因,博物馆消防安全管理方面存在诸多问题,威胁着博物馆藏品及工作人员安全。下面就是读文网小编为大家整理的资料,供大家参考。
一、消防安全管理应当落实逐级消防安全责任制和岗位消防安全责任制,明确逐级和岗位消防安全职责,确定各级、各岗位的消防安全责任人。做到所有部门的消防工作,明确有人负责管理。
二、应建立消防安全例会制度,定期召开消防安全例会,处理涉及消防安全的重大问题,研究、部署、落实本场所的消防安全工作计划和措施。
三、应建立防火巡查和防火检查制度,确定巡查和检查的人员、内容、部位和频次。
四、应通过多种形式开展经常性的消防安全宣传与培训。
五、应建立疏散设施管理制度,应明确消防安全疏散设施管理的责任部门和责任人,定期维护、检查的要求,确保安全疏散设施的管理要求。
六、应建立消防设施管理制度,其内容应明确消防设施管理的责任部门和责任人,消防设施的检查内容和要求,消防设施定期维护保养的要求。
七、应建立火灾隐患整改制度,明确火灾隐患整改责任部门、责任人、整改的期限和所需经费来源。
八、应建立用电防火安全管理制度,并应明确用电防火安全管理的责任部门和责任人。
九、应建立用火、动火安全管理制度,并应明确用火、动火管理的责任部门和责任人,用火、动火的审批范围、程序和要求以及电气焊工的岗位资格及其职责要求等内容。
十、应建立易燃易爆化学物品管理制度,明确易燃易爆化学物品管理的责任部门和责任人。
十一、应建立消防安全重点部位管理制度,确定消防安全重点部位,并明确消防安全管理的责任部门和责任人。
十二、应建立消防档案管理制度,其内容应明确消防档案管理的责任部门和责任人,消防档案的制作、使用、更新及销毁的要求。
十三、应制订有针对性的灭火和应急疏散预案,并开展消防演练。
十四、火灾发生后,立即启动灭火和应急疏散预案,疏散建筑内所有人员,实施初期火灾扑救,并报火警。应保护火灾现场,接受火灾事故调查,总结事故教训,改善消防安全管理。
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参观博物馆可以增长知识,提高欣赏水平。因此,参观时要特别讲究礼仪,你知道要怎么做一个有素质的参观者吗?下面读文网小编就为大家整理了关于参观博物馆的礼仪,希望能够帮到你哦!
在博物馆的展厅里参观时,一般是不允许吃东西的,一方面,博物馆是一个公共场所,食物的碎屑或残渣不仅会影响到展厅的清洁美观,还可能滋生一些害虫,损害到文物或艺术品;另一方面,在展厅里吃东西的声响或者气味会影响到其他观众的参观。因此,为了营造更好地参观环境,博物馆一般都会提供专门的餐饮区,以供观众休息和用餐,在那里吃东西,既舒服,又不会影响环境。
博物馆是公共场所,在博物馆内大声喧哗和随处乱跑是很不好的。一方面影响到其他观众和自己的参观质量,另一方面有可能在无意间碰到展品和其他观众,造成不必要的事故。因此在博物馆中不要大声喧哗和随处乱跑。而且,不仅是在博物馆中,在其他的公共场所,如影剧院、图书馆等,都应该遵守公共道德。
历史类博物馆和科技馆、美术馆不同。灯光一般偏冷色调偏暗,展品会特别打光,目的是突出展品,营造气氛,而且冷色调偏暗的灯光不容易使参观博物馆的观众感到眼部疲劳,延长参观时间。另外,出于文物保护的目的,博物馆里通常采用冷光源。但是不用担心偏暗的灯光会妨碍参观,看不清楚。博物馆灯光都是经过专门的测验和设计,最大限度地满足观众参观需求,实现博物馆和观众的沟通和价值。
人类赖以生存和活动的自然光和人工光,对于文物保护却是有害的。它与温湿度环境一样,成为文物保护环境的基本外在因素。光对文物的危害,不仅是它产生热效应能使有关化学反应加速外,更甚的是光化学反应,导致文物老化。光会使书画、古籍等纸质文物及丝绢文物酥化、变色,也会使陶瓷、壁画等文物的色泽淡去,鸡血石为此只能存放在铅盒之中,避免变黑。不言而喻,防光、避光是文物保护的有效措施。但是文物又不可避免地要进行展示、研究、交流、利用等各种活动,这与对其保护有着明显的矛盾,如何合理地解决好这对矛盾,是解决文物保护与利用的关键所在。方法是避免日光或灯光直射,减少光照时间,光感中偏弱为宜,书画、古籍等纸质文物及丝绢文物在25~50lx照度、竹、木、牙、漆等文物小于150lx照度、金石、陶瓷等文物小于300lx照度、库房30lx照度,光太强危害文物,太弱不利于观摩。笔者在日本东京国立博物馆平成馆看到,45度角的灯光设计,既避免了直射文物,有利于保护文物,折射的光线又利于观众的观看视线。而且用偏光观赏文物还不失真,得其本色。
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到此一游,这个我们经常在各国新闻或者各地旅游景点文物看到,到此一游这四个字体现出来的是一个人的素养乃至一个国家的教育问题。那么我们要怎么正确出去游玩呢?我们从最基本的我们从小就会去的博物馆说起,以下是读文网小编为大家精心挑选的关于博物馆的礼仪,希望能够帮到大家!
第一个是从博物馆的角度来看:
博物馆首先是一个公共场合,同时更是知识与艺术的殿堂,因此参观博物馆的家长和小朋友们不仅要具备基本的公共文明要求,在某些方面要表现的更为严格。因此从博物馆的角度来看,不仅是要为观众们提供好的展览,用最合适的解读和角度来展示文物,同时也要保护好这些承载着太多记忆的珍贵文物们。作为家长和小朋友们,首先要了解、尊重并且遵守博物馆的规则,这也是我们从自己做起去营造良好参观环境和秩序的一个重要举动。
第一个要求是注意拍照的标识和要求。壁画、织物、纸张等很多文物对光的感应是非常敏感的,因而显得尤为脆弱,因此很多博物馆对在展厅拍照有特殊的要求。若果不允许拍照,请大家理解,尤其是一些国外来华的展览,在这方面的要求更为严格,在网上有很多偷拍的图片,甚至是偷拍经验的传授,一来图片的质量并不是很高,原来华美的色彩在镜头下的图片中全都变了味道;二来作为普通观众也要树立起知识产权保护的意识。如何解决这样的问题呢?有些图片是可以在该博物馆的官方网站上找到,每个展览后都会有精美的画册,很多细节都能很好的展现出来,尽管价格并不菲,但却实实在在是值得收藏的。若果允许拍照,也请家长和小朋友们在进入展厅前将闪光灯调整到关闭状态,有时有些博物馆也很为难,保存数百年的丝织品很希望让世人得以欣赏,但又担心在光线下原本精美的颜色渐渐褪去。湖南省博物馆在整修前的马王堆汉墓展览中,展示丝织品的展厅灯光非常暗,透着昏黄的灯光去发现那些或是规则、或是变化的织物图案也是件很有趣的事情,在我看来,有些美好的画面留在记忆里,要比留在镜头里好很多。
第二个要求是面对裸展的文物请不要用手去触摸。博物馆的很多文物为了让观众更好、更近距离的看到,都采用的是裸展,没有一层玻璃的阻隔,观众们能清晰而真实的感受到古代的气息。国家博物馆《古代中国》陈列隋唐五代时期展示了著名的赵州桥石栏板,两侧已经隐隐被摸的起了很色的反光,且不说对文物有多大的损伤,就连其他观众在欣赏起来恐怕也会觉得很是“别扭”。所以请家长们提醒着自己,也提醒着身边的孩子,不要因为好奇、或者是其他的原因用手去触摸这些文物。说到这里,很多朋友会有这样的经历:展厅里,因为疏忽闪光灯忘记关闭、孩子顽皮摸到文物,马上传来一阵呵斥的声音,让我们总觉展厅内的保卫人员如此不近人情。我想说三点,一是不论是有意无意,出于对文物的保护,我们都有做错的地方,才会引来保卫人员的提醒;二是他们在展厅内的工作也很辛苦,对他们多一份体谅和理解,与人为善,与己为善;三是很多博物馆也在努力去改进,我们要看到好的方面,比如我所服务的国家博物馆就制作了很多提醒的小牌子,工作人员或馆内志愿者会走到您跟前,在不影响别人的情况下,向您举起牌子来提醒。
第三个要求是在使用公共空间时要注意礼仪。前面讲到的两点都是在展厅内的要求,对一些科技类、自然类的博物馆来说,为了更好的和观众互动,有很多动手体验的项目,很多小朋友或是玩赢了,感觉尽兴;或是玩输了,感觉失望,都会大力去使用这些设施设备,致使其中很多都不能正常使用,我们自己高高兴兴走了,留给后面小朋友的就只有遗憾了,而留给工作人员的又是一轮维修。除了展厅之外,博物馆中还有很大面积的公共空间,有休息区域、有绿植花卉、有儿童互动、有商品销售等等,在这些公共场合,我们同样需要有很好的礼仪体现,但这些都是基本的要求,比如长椅上不要躺卧,也给其他走累的观众一个休息的座位;比如吃完的食品袋,用完的餐巾纸都去他们该去的地方等等。随着博物馆的免费开放,越来越多的观众走进博物馆,也出现了越来越多不是很文明的行为,比如有住在附近的居民在馆内纳凉洗菜的,有支起餐布在馆内“用午膳”的等等。
第二个部分是想和家长分享的
第四个要求是关于着装:博物馆免费开放后,来的观众多了,我们不能要求那些在建筑工地工作的观众朋友们走进博物馆参观,穿着比较正式的衣服来,但说实话,我并不是很希望看到家长和小朋友们穿的很随意走进博物馆,这方面家长们应该为孩子们树立起一个榜样,还是那句老话,带着一份尊重走进博物馆,这份尊重也体现在你以什么样的形象站在这些文物面前。比如,博物馆是个不太适合穿着高跟鞋去的地方,一来参观展览很辛苦,二来很容易在展厅造成很大的响声。试想在一个高挑空旷的展厅内,地面时深棕色的实木地板,你正在看着那件瓷器上的缠枝莲纹,忽然听到一个节奏感十足,响彻展厅的高跟鞋声出现在你耳边,多么痛苦啊!
第五个要求是在和孩子交流时,尽可能用室内的声音去说话。一方面是陪伴和带领孩子在参观,为孩子讲解文物,和孩子分享交流时,请让这个声音仅仅局限在家长和孩子之间;另一方面是孩子们都有好动的天性,面对一些行为,在制止他们时,家长们用正向的思路去引导他们,让孩子们自己去感觉到这样的行为是正确的,还是错误的,光靠大嗓门是解决不了问题的。
第六个要求请不要轻易打断别人的讲解和对话。很多朋友去博物馆参观喜欢跟随专职讲解员或志愿讲解员,当他们在讲解和分享时,请不要轻易打断讲解和对话,这不仅是对大朋友的要求,更是对小朋友的要求。身边有些年纪较大的志愿者老师,一个问题可能会打断他们完整的思路,对后面的讲解造成影响,轻易打断讲解员的讲解,不仅仅影响到的是讲解员,也是对队伍中的其他参观者的不尊重,当讲解员在解答你的问题时,其他人会在那里等着,这些时间又该如何计算呢?所以大家常会听到有些讲 解老师说:您的问题等讲解结束之后我们单独来交流。那是不是有问题就一直憋着呢,很多特别好问的小朋友总有问不完的小问题,我的建议是在展厅和展厅间、展柜和展柜间移动转换时借机来问,或者是在讲解结束之后单独来提问,这样自己听的明白,讲解员补充的也清楚。
第七个要求是尽量不要让孩子在展厅内吃东西和喝水:不是因为打扫的原因,总是有保洁阿姨要打扫的,这也是常规的工作,主要是出于对文物的保护,比如国家博物馆的佛造像展厅,很多佛像数百年、上千年,很多都是裸展,家长们端着水杯走到孩子跟前,保不齐后面有人推了一下,全泼在上面了,怎么办?所以即使是馆里没有这样的规定,我也建议家长们了解这个基本的准则,当孩子口渴时,可以带还在展厅外面“补充水分和能量”,少听五分钟,少看五分钟,不影响整体参观。
第八个要求是请不要站在别人和展柜的中间:也是提给家长的,那就是带着孩子在参观时,请您留意是不是有人站在你的身后,正在远远欣赏着这件文物,或者你身后是不是有个小孩子正在临摹眼前的这个文物,尊重别人在欣赏这个文物的权利,但是很可惜的是,由于人流客流的关系,我们很难做到这一点,大家一看到一个背柜,恨不得趴着这个柜子看个仔细后面的观众也只能看到你美丽的后脑勺了。
第三部分是要特别提给小朋友的
第九个要求是不能在展厅里面追跑打闹:我曾在国家博物馆《中国古代青铜艺术展》讲解中尝试过为孩子们做一些互动活动,讲解结束后,给分组的小朋友们每组一个文物的局部图片,或者是个耳朵,或者是条支腿,或者是个兽面纹,让孩子们在展厅内找到这个文物,然后在展厅外讲出来,分享给其他小组的成员们。但后来这个环节取消了,我发现我控制不了,即便是自开始就强调要在展厅内保持安静的步伐,但孩子们好动的天性也会让他们跑起来的,所以家长们在跟随孩子走进博物馆时,尤其是低年级的小朋友,如果不是跟随团队参观,不是由老师带领下参观的话,一定要照顾好孩子们。
第十个要求是我常说的不要触摸展柜:很多小朋友看到越是小的展柜,越想趴在上面看的仔细,这份心理是可以理解的,但这样一来,后面的孩子怎样去看呢?因此我们同样也要尊重他人参观博物馆,欣赏这件文物的权利,另外,这也是尊重那些不停擦拭玻璃的保洁阿姨的劳动成果。其实很多文物站在较远的角度去远远欣赏,反倒能看到不一样的内容,比如青铜展厅里的那件象纹大铙,你只有站在远处才能将那个凸出的硕大的兽面纹看清楚。
最后,想和大家分享的是,博物馆展柜里的每一件文物,只要出现在展柜中,不论是石头的、木头的、还是金子的、银子的,他们都是带着一份珍贵的回忆的,请记住:在博物馆里,只谈文化的价值、艺术的价值、历史的价值,请不要和孩子们分享市场的价值,不能见到一个文物就和孩子们说:这个多值钱,那个多贵重等等。这个社会本身就急功近利,让孩子们在博物馆的展厅里找到一种“慢”的方式,找到一种“静”的方式,找到一种“美”的方式。
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在各类报道里,“博物馆教育”“博物馆礼仪和知识”等几个不断出现的词汇,给人一种经过此次教训后这才是最需要加强和培育的方向。然而,这种归结也令人感到,不乱扔垃圾、不追跑打闹、不大声喧哗、不胡摸乱碰,原来只是一种在博物馆里才应该遵守的公德,而且成了博物馆的礼仪和知识。下面是谢读文网小编为大家整理的关于如何看待博物馆的礼仪,希望能够帮到你哦!
1、参观博物馆的观众应该有什么样的参观礼仪?
博物馆是人们享受终身教育的第二课堂,也是高雅的文化殿堂。高雅的学习和参观环境需要参观的观众具备文明、科学的参观素质和习惯,这也与广大观众为提高自身文化素质和道德素养而来参观博物馆的初衷相一致。因此,观众参观博物馆过程中应注意言行,时刻保持文明、有序参观,与博物馆共创优质参观环境。
2、护展品
博物馆陈列的展品,大多数具有较高的历史价值或艺术价值,其中一些是国宝和珍贵物品。因此,参观博物馆时一定要:
(1)爱护展品,做到不抽烟,不随便触摸展品,不任意使用闪光灯拍照。
(2)应当爱护博物馆内的展台、照明等设施。
(3)为什么要听从工作人员的指挥?
免费开放的初期,博物馆观众量将激增。为保障观众尽可能有一个良好的参观环境,博物馆工作人员会采取相应措施控制人流。这时,就需要大家互相体谅,按照工作人员的指挥秩序排队领票、参观及体验各项动手项目,以免发生不必要的争执和妨碍其他观众参观。
4为什么博物馆内的展品不能随意触碰?
部分展品由于体量较大,或博物馆为观众能更直观的观察这些展品,被裸露展出,未加装玻璃罩等防护措施。观众不应随意触摸或攀爬这些展品,以免造成它们的污损,影响其他观众参观。特别应该注意的是,部分文物展品因为存世时间较长,本身已经糟朽,随意触摸和攀爬极易使它们损毁,造成不可估量的损失;一些文物展品如金属类、织绣类、竹木器等文物展品对温湿度有较高要求,触摸展品使汗液滞留在文物展品表面,易使这些文物发生相应变化,不利它们的展出和保存。各馆对观众参观裸露展品都会提出具体要求或采取相应措施,如设置说明牌劝导观众不要随意触摸和攀爬展品,或用隔离带将展区与活动区隔离,请观众理解并给予积极配合。
5为什么有些博物馆有些禁止在展厅内拍照?即便允许拍照也禁止使用闪光灯?
个别展览的展品因版权原因,博物馆不允许观众进行拍照,特别是一些临时展览和引进展览,主办方一般都会明确提出不允许对参展展品进行拍照。
博物馆藏品门类丰富,部分展品因为材料特殊,如书画、古籍善本、织绣品等文物,都很“怕光”,在强光的照射下,会加速它们的“衰老”,甚至形成永久性的损坏;在幽暗、安静的展厅环境里“闪光”,也会影响其他观众的正常欣赏和参观。因此,参观者应该“忍痛割爱”,克制自己拍照的欲望,让更多的后人看到完好无损的这些文物。
如此一来,那博物馆之外又该如何呢?
一个学生,假如平时在地铁、商场、街道、公园、游乐场、社区,甚至在家里,都不乱扔垃圾,怎么可能会在博物馆里乱扔垃圾?一个学生如果平常在公共场合,从不大声喧哗、乱摸乱碰,又怎么可能在博物馆里损伤展品、高声嬉闹?所以说,博物馆里的景象不只是博物馆的礼仪,也无须用博物馆的教育来对待,而更应该从少儿公德教育的缺失入手,找出今后的解决之道。
教养,无不是从小开始,而且主要在家教。家教不是如今盛行的请家庭教师补课,学点特长,而是父母、祖父母对孩子的道德培育,这种培育是以身作则,是耳濡目染,是言传身教,是潜移默化。如果把道德教育仅仅看作是学校的责任,那很有可能培育出这样一种学生:一进校门表现得特别优秀,一出校门就成了熊孩子,大了也难改。这次博物馆里发生的一幕,我以为,虽说学校难辞其咎,但最该反省的是家长,尤其是身为父母、祖父母,自己平日里做得究竟如何?是不是也乱扔垃圾、是不是也大呼小叫、是不是也旁若无人?
真正的博物馆教育,不是不乱扔垃圾、不大声喧哗、不乱摸展品,而是一种更高层次的教育,是一种具有专业性的教育,至于公德教育,我想,还是应该适用于任何场合。
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