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玉有软、硬两种,平常说的玉多指软玉,不同的玉有不同的鉴别方法,下面小编就总结下。
1.颜色:白玉的白色之中常微泛青色,极为洁白纯白色者少,而硝子都为一种匀净的洁白纯白色。灯下照后硝子还微有桔黄色光。
2.玉性:玉性之一就是温润匀腻,如膏似脂,而硝子虽也觉莹润,但却感觉精光外露,于莹润之中却感觉有贼光闪烁。
3.断口:这是明显分别的特征,白玉的断口为石性特点,暗碴无光,参差状或锯齿状,而硝子的断口为料性特点,亮碴有光,贝壳状。虽然珠宝鉴定不能作破坏性检验,但是却可以通过一些偶然的碰碴,不上光的磨面及边边角角等处来加以观察。
4.杂质:玉内不会有气泡气眼,但是硝子体内却有气泡气眼。有时因半透明的色而不易被观察到,有时因硝子质量好而气眼极少。但作为鉴别来说,不找到证明是不能罢休的。有时我们可以从表面进行检验,如有沙眼者即气泡在表面的表现,也可以证明是硝子,因为白玉是没有这种特点的,对于内部的气泡亦可在强光下检查而得出究竟。
5.比重:玉的比重在2.9~3.1之间,硝子在2.5左右,相比之下硝子要轻飘一些。
6.声音:玉声凝重,而硝子声清脆,在有些情况下可以通过轻轻的碰击,从玉和硝子所发出的声音不同来给以识别。
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怎么辨别碧玺的真假在当前珠宝市场上已经成为一个常见的问题!一方面人们为碧玺美丽的颜色和光彩而吸引,另一方面一些不法商家的以次充好又让碧玺爱好者望而却步!这里读文网小编就全面介绍一下怎样辨别碧玺的真假!
1.艳丽鲜艳的彩虹色彩,可以给人开心高兴、神往自在的感觉,有助于开拓胸怀和视界,并对治愈懊丧等心理疾病具有必定的辅佐治疗效果。
2.碧玺包含的能量,具有镇静的效果,可以使人集中精力。而且多变的色彩可以激发构思和创意,从而使人行事稳当、竭尽全力,使事业欣欣向荣。
3.碧玺被认为是榜首旺夫石,这种称法来源于广东文明。在广东,面相姣好的女子被认为是旺夫的。俗话说“相由心生”,碧玺会使人心境转好,因而常常佩带的人也会变得水润光泽、非常美丽,具有旺夫相。
4.碧玺可以放射出极具亲和力的磁场,可以消除人与人之间的隔膜,对爱情和友谊有着天然的招引效果。与此同时,具有首领气质的人佩带碧玺,可以开释更多魅力,招引更多人聚拢而来。
5.除了上述效果以外,红绿碧玺,还具有敛财纳富的涵义。其间,赤色碧玺因为色彩与血液挨近,因而,人们认为赤色碧玺还具有促进血液循环的保健效果,对治疗头晕、贫血具有较好效果。
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黄花梨是中国的,海南的,东方的,也是世界的。其生长环境艰难,成材周期漫长,却花纹旖旎妖娆,材质不破不裂,不虫不腐,其坚韧不屈的成长历程中依稀可见中华民族的性格,以材誉人,物我对照,深受人们的喜爱也就不足为怪了。大家知道海南黄花梨如何鉴别吗?下面读文网小编告诉你方法。
1、颜色:许多专著上都将黄花梨的颜色说成是“从浅黄到紫赤”,这是极不负责的说法。打开色谱就会发现,这个说法几乎覆盖了色谱的绝大部分,与其他硬木的颜色不能区分。其次,真正意义上的黄花梨没有黑色或深褐色的条状黑色素带,因为这种颜色纹理与木材的浅色基调差别较大,形成的图案浮躁,明显与明代文人的审美观不符。
2、重量:在红木国标中,说降香黄檀的密度范围在0.82~0.94克/立方厘米,但是在市场上买家具和木料的时候,不可能先锯下一块进行监测而再购买,而且其他木材的密度也往往在这个区间范围内。
3、鬃眼:许多著述中将黄花梨的鬃眼概括为“麦穗纹、蟹爪纹、牛毛纹”,但特征并非黄花梨独有。如一些草花梨也有明显的“麦穗纹”,鸡翅木有比较典型的“蟹爪纹”等,这些纹理特点对初入收藏圈的爱好者迷惑性极大。
4、鬼脸:有专家说,黄花梨有着可爱的鬼脸”,“鬼脸”就是树疖巴,所有的树木在主干与枝杈分接处均可形成“鬼脸”,而且有的酸枝木和草花梨的“鬼脸”比黄花梨更可爱。
5、香味:真正的黄花梨是有香味的,但年代久远的家具根本闻不到。黄花梨的香味是一种幽幽的芳香,并不是一些专家宣扬的浓郁的香味。
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青金石(英文:Lapis lazuli,来源于拉丁语),在中国古代称为璆琳、金精、瑾瑜、青黛等。佛教称为吠努离或璧琉璃,是古代东西方文化交流的见证之一,资料显示,青金石是通过“丝绸之路”从阿富汗传入中国。那么,大家知道如何鉴别青金石吗?下面读文网小编告诉你。
色即颜色,青金石一般呈蓝色,其颜色是由所含青金石矿物含量的多少所决定的,好的青金石颜色深蓝纯正,无裂纹、质地细腻,无方解石杂质,可以做成首饰等。如交织有白石线或白斑,就会降低颜色的浓度、纯正度和均匀度,首饰的质量就会下降。
质即质地,青金石的质地应致密、细腻,没有裂纹,黄铁矿分布均匀似闪闪星光为上品。黄铁矿局部成片分布,则将影响到青金石玉石的质地,同时裂纹越明显质量等级也越低。
体就是体积,即指青金石块体积的大小。在同等质量条件下,青金石块体积越大其价值也就越高。
青金石的品质评价可以依据颜色、净度、重量(块度)等方面进行。
1、颜色:
青金石的颜色是由所含青金石矿物含量的多少所决定的,所含青金石矿物含量多,则颜色好,反之则颜色要差,由于青金石矿物呈蓝色,因此,青金石玉石一般也呈蓝色,其中又以蓝色调浓艳、纯正、均匀为最佳。如果颜色中交织有白石线或白斑,就会降低颜色的浓度、纯正度和均匀度,因此品质降低。
2、净度:
净度是评价青金石品质的一个重要因素。质地致密、坚韧、细腻,含青金石矿物多,含其它杂质矿物少(如方解石、辉石、云母、蓝方石等,但可含有少量星点状均匀分布的黄铁矿),这样的青金石为上品。如果黄铁矿局部成片分布,则将影响到青金石的质地,进而也将影响到青金石的品质。对于含有杂质矿物的青金石,杂质矿物分布的均匀程度,也将是评价其质地的一个标准,一般认为杂质矿物分布均匀者,比分布不均匀者品质等级要高,反之则品质等级越低。
3、重量(块度):
即指青金石块体积的大小。在同等质量条件下,青金石块体积越大其价值也就越高。
根据以上评价标准,青金石可以依次划分为以下级别,级别依次降低:
(1)青金石级:为最优质的青金石。其中的青金石矿物含量在99%以上,不含黄铁矿,其它杂质矿物很少,质地致密、坚韧、细腻,呈浓艳、纯正、均匀的蓝色。
(2)青金级:青金石矿物含量一般在90-95%,没有白斑,可含有稀疏的星点状黄铁矿和少量其它杂质矿物,质地较纯净致密、细腻,颜色的浓度、均匀度、纯正度较青金石级差。
(3)金克浪级(金格浪级):其中青金石矿物的含量明显减少,含有较多而密集的黄铁矿,杂质矿物明显含量增加,有白斑和白花,颜色的浓度明显降低,呈浅蓝色且分布不均匀。
(4)催生石级:这一类型青金石是品质最差的青金石玉石,所含青金石矿物最少,一般不含黄铁矿,而方解石等杂质矿物含量明显增加,玉石上仅见星点状蓝色分布,或呈蓝色与白色混杂的杂斑状。
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翡翠自清代中后期起就在我国受到广泛的喜爱,并以其优良的质地被誉为玉中之王。翡翠知识你知道多少呢,翡翠是怎么鉴别的呢?以下是由读文网小编整理关于翡翠基础知识的内容,希望大家喜欢!
照映
照映是指翡翠中的绿色与地、水等之间的相互印染关系或协调程度。色与“水”、“地”协调好,才能强烈地映衬出翡翠的艳丽、润亮和价值。照映好的称为“灵”,照映不好的称为“死”。照映好表现为翡翠结构细腻,颜色浓艳,色调均匀,净度高,水头好,价值高。
地(底)
是指翡翠的质地,主要由翡翠的结构、透明度和所含杂质的情况决定。常见翡翠地(底)的品种有:
(1)玻璃地:完全透明,玻璃光泽,无杂质或其他包裹体,结构细腻、韧性强,象玻璃一样均匀而无绵柳或石花,可以无色,不受颜色限制,但地子和颜色之间常相互影响。好的玻璃地可透明如水晶,但平常所见多为半透明,完全透明者罕见,故而是佳品。
(2)水地:透明如水,玻璃光泽,与玻璃地基本相似,不同的是只强调透明度,有时可有少量裂纹或其他不纯物,是质量稍差的玻璃地品种。
(3)蛋清地:质地如同鸡蛋青,玻璃光泽,是一种稍微浑浊的玻璃地品种,即透明度稍差一些,但比较纯正。
(4)鼻涕地:质地如同清鼻涕,玻璃光泽,类似蛋清地,但透明度比其差一些,质量不如蛋清地干净。
(5)青水地:质地透明,但泛青绿色,是带青绿色的水地品种,因受色影响,不如水地品种。
(6)灰水地:质地半透明,但泛灰色。因有灰色,质量比青水地又差。
(10)白沙地:半透明,有沙性,白色,不细腻的细白地。
(11)灰沙地:半透明,有沙性,灰色,不细腻的灰色白沙地。
(12)豆青地:半透明,豆青色地子,实际上是豆青色的半透明品种。
(13)紫花地:半透明,有不均匀的紫花,紫花均匀时,即为颜色品种中的紫罗兰。
(14)青花地:半透明至不透明,有青色石花,石花呈青色,反映质地不均匀。
(15)白花地:半透明至不透明,质并有石花、石瑙,质量较差。
(16)瓷地:半透明至不透明,白色,质地如瓷器,使人感到凝滞,死板。
(17)干白地:不透明,白色,水头差,光泽弱,不受欢迎。
(18)糙白地:不透明,粗糙,白色,水头差,质量比干白还差。
(18)糙灰地:不透明,粗糙,灰色,质量比糙白地还要差。
(19)狗屎地:褐色,黑褐色,质量最差。
坑
是一个比较模糊的概念,起源于开采的矿坑,有的文献中将其说成是表示翡翠在地下埋藏的时间,久的称老坑,新的称新坑,老坑翡翠质量较好,新坑翡翠质量较差。这种说法实际上不科学,如何科学表述有待探索。
皮
皮是指次生翡翠原料在流水或自然营力搬运过程中,经风化作用形成的皮壳。皮的颜色有黑、灰、黄、褐、浅黄、白等色。根据翡翠皮的特征,可大致估计翡翠内部的质量,如皮上表现致密细润,通常显示其内部地好;皮表面具有不明显的苔状物,常反映其内部可能有绿等。
蟒
蟒是指在翡翠原料的表皮上见到的呈定向分布的带状或环状凸起,其形成可能与方向性的动力变质与热液蚀变作用的共同作用相关。有蟒说明种老,也可能有绿,绿一般平行于蟒带分布。
松花
松花是指翡翠表皮隐约可见的一些像干了的苔藓一样的团块、斑块、条带状物。它是原生翡翠原料的绿经风化后渐渐失色留下的痕迹。根据松花颜色的深浅、形状、走向、多寡、疏密程度,可推断其内绿色的深浅、走向、大小和形状等。
多看少买
对于购买翡翠原石来说,“多看”是一个选择的过程;是一个进行比较的过程;也是一个积累和验证经验的过程;是“买”的前提。“少买”不是不买,而是提醒你要“看”好了再买。
龙到处才有水
所谓“龙”其实是指翡翠中的绿色。也就是说:在通常情况下,无论在质地的粗细程度或者透明程度上,有绿色的部位比没有绿色的部位地子,都要好一些。当然,有时翡翠绿色和地子之间的这种差别表现的过于强烈时,就象下一个格言所说了。
无绺不遮花
《礼记》云:“大圭不琢,美其质也。”事实上,高档的翡翠绿色通常也都是以“素”身的形式,来表现其自然本质的。例如旧货中的搬指、翎管之类都属于“素活”。如果雕有花纹图案,其美丽的花纹之下必有跷蹊。故而业内流传有“无绺不遮花”的说法。现代的翡翠制品中同样如此。
狗屎地子出高绿
翡翠的地子与翡翠的绿色互为依存,关系非常密切。一般来说,绿色种水好的情况下,地子通常也不会太差,反之亦然。而格言主要提醒人们:不要忽视翡翠绿色的特殊性。虽然不是每一个“狗屎地子”都会有高档的绿色。但是″狗屎地子″中可以出现上等的绿色。
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绿元宝主要为小型盆栽,可置于室内案头、办公台、几架或博古架上,体现其植株的自然美,令人心旷神怡。不过绿元宝要怎么养呢,以下就是读文网小编给你做的整理,希望对你有用。
绿元宝性喜半阴环境,不耐日晒与阴暗,冬季可全阳管理,利于越冬。喜高温,适合种在疏松肥沃的壤土或砂质壤土,冬季忌长期潮湿。
生长最佳温度在20-30℃之间,冬季越冬不可低于10℃,最好保持在15℃以上。夏季高温期避开强烈的光照。
浇水要求见干见湿进行,盆表见干即浇,浇时要求浇透,水质最好是雨水或晾晒过的自来水。
施肥可每月一次,浓度不可太浓,以薄肥施之即可满足需要,每现年换土一次,并在所换之土中加入腐熟的有机肥料作为底肥。
每天可在上午喷水一遍来增加空气温度与清洗叶面的灰尘,以减少病虫害的发生。并且在温度适宜时一定要加强通风。气温适宜时可将其置于室外树荫下养护,可使其生长健壮。
冬季避开暖气、夏季避开空调的冷风吹袭,避免叶片黄化或褐变。
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所谓进口葡萄酒,是指葡萄的种植、采收、压榨、发酵、调兑、陈年到装瓶,各个环节都在国外完成,通过合法手续进口到国内的葡萄酒。进口葡萄酒也是有一定的分类标准的。以下是由读文网小编整理的进口葡萄酒知识的内容,希望大家喜欢!
一、不必把眼睛盯住贵的。
如果在餐饮之处想即时开启饮用,可选择上百元人民币价位的进口葡萄酒,已经足够;而不是一味的追求法国五大顶级酒庄(Chateau Lafite-Rothschild、Chateau Laour、Chateau Margaux、Chateau Moutn Rothschild、Chateau Haut-Brion)生产的上万元的葡萄酒,要相信自己的口味,没有人比你自己更了解你的口味。
二、选择不同类型的葡萄酒。
虽然在葡萄酒王国里,红葡萄酒的确丰富多彩,却不至于压倒一切,白葡萄酒也一样魅力四射,足以迷倒持杯的人,还有令人迷醉的香槟、风情各异的汽泡酒,以及名目繁多的甜酒、冰酒、贵腐酒、波特酒、雪莉酒等等,她们可是餐后不可或缺的花束,为葡萄酒的宴会留下甜美的记忆。
餐饮之处点酒时,还应掌握这样一个概念,就是“白葡萄酒配白肉,红葡萄酒配红肉”(当然这也不是绝对的,详情见国人对餐酒搭配的误区)。
三、认出新旧世界葡萄酒之特点。
新世界葡萄酒的酒标较为清晰明了,而且主要文字都是英文,较易看懂;酒标主要标示酒名(或品牌)、所用葡萄品种和产区名,年份则次之。旧世界的酒标较少标示出葡萄品种,庄园或者产地名称是重要的信息,但可从等级标示来了解该酒的品质。
四、挑选符合自己口味的葡萄酒。
旧世界葡萄酒口味一般以优雅型为主,较为注重多种葡萄的混合与平衡。新世界葡萄酒以果香型以及突出单一葡萄品种风味为主,风格热情开放。
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元宝花正值春节应市,奇特的花形,惹人喜爱。今天读文网小编整理了元宝花的养殖方法,希望对大家有所帮助。
由于花型奇特,色泽鲜艳,花期长,观赏价值很高,蒲包花是初春之季主要观赏花卉之一,能补充冬春季节观赏 花卉不足,可作室内装饰点缀,置于阳台或室内观赏。也可用于节日花坛摆设。
荷包花的观赏范围较窄,很少用于园林景点或公园花坛栽培,也极少作为切花瓶插,大多适应在温室做小巧盆栽,供人们家居摆设。在本世纪以欧美推广得最快最多。现今全世界共有53O多个品种,按花型可分“大荷包”、“中荷包”和“小荷包”三大类。“大荷包”的朵头大如鸡蛋。内部充气较多,显得非常饱满,最受消费者欢迎。此外,另有个别花瓣不会隆起的“扁荷包”品种,也许受到不吉利的心态影响,在市场上很难打开销路。
荷包花的开花时间有先有后,往往先开的就会先枯萎,后开的后枯萎。当在厅堂清供时,要注意及时把枯花摘掉,以免影响观赏效果
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家居室内布置的绿植大家都喜欢挑选一些风水植物,或者名字寓意吉祥的植物,比如发财树、平安树、金钱树、富贵树等等,元宝树也是常用的一种。不过元宝树怎么养呢?以下就是读文网小编给你做的整理,希望对你有用。
1.水分问题元宝树耐湿,又因为由叶尖枯起,所以应该是水浇少了,你应该立即给元宝树浇透一次水(切记不能浇多水),然后将其放置在阴凉处,一月左右会慢慢发芽的;
2.肥料问题如果当初你没有施太多肥的话,应该不会有问题,如果你施了太多肥料,就得马上换土,等元宝树发芽后春季再施肥或者不用施肥;
3.光照问题如果是叶片先全部发黄后才干枯,就是光亮不足,应多晒一下;如果叶片直接干枯,就是阳光灼伤,必须给予充足水分并且放置在阴凉处(虽然元宝树喜光,但是不要直接晒);
4.温度问题室温22-25摄氏度,这应该没事;
5.病虫害问题:
(1)主要虫害有珀蝽、金绿真蝽、日本履绵蚧、褐足角胸甲、圆斑卷叶象虫、茶袋蛾、褐边绿刺蛾、丽绿刺蛾、核桃鹰翅天蛾、樗蚕蛾、绿尾大蚕蛾、银杏大蚕蛾、多斑白天牛。如有珀蝽发生,成虫期用黑光灯诱杀成虫,若虫期喷洒20%康福多农可湿性溶剂3000倍液;如有金绿真蝽发生,成虫期用捕虫网捕杀成虫或喷洒48%乐斯苯乳油3500倍液;如有日本履绵蚧发生,可在幼龄或爬行若虫期喷洒3%高渗苯氧威乳油3000倍液或10%吡虫啉可湿性颗粒2000倍液;如有褐足角胸甲危害,可人工捕捉成虫或在发生期喷洒3%高渗苯氧威乳油3000倍液;如有圆斑卷叶象虫危害,成虫期喷洒3%高渗苯氧威乳油3000倍液防治;如有茶袋蛾、褐边绿刺蛾、丽绿刺蛾、核桃鹰翅天蛾、樗蚕蛾、绿尾大蚕蛾、银杏大蚕蛾危害,可喷洒1.2%烟参碱乳油1000倍液或20%除虫脲悬浮剂7000倍液杀灭;如有多斑白天牛危害,成虫期喷洒绿色威雷500倍液杀灭。
(2)主要是病害白粉病,白粉病一般是先感染叶片,该病的症状多发生于叶背,初期叶上为退绿斑,发生严重时,布满粉煤层,后期病叶上布满黑色小点即病原菌的闭囊壳,菌丝表面生,以菌丝伸入表皮细胞,该病的发生规律:病菌以闭囊壳在病残体上越冬。翌年春暖,条件适宜时,释放子囊孢子进行初侵染,以后产生分生孢子进行再侵染,借风雨传播。此病发生期较长,5-9月均可发生,以8-9月发生较为严重。
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人在美国,就有需要美元的时候,那掌握如何分辨美元真假的技巧是十分重要的。下面由读文网小编为你分享100美元鉴别的方法,希望对大家有所帮助。
1丶3D安全条带
新版100美元中所使用的动感安全线呈蓝色条带状,上面有钟形图案和数字“100”。将钞票前后倾斜,在移动过程中,钟形图案会变成数字“100”。将钞票前后倾斜,钟形图案和数字“100”会左右移动。安全条带是织入纸币,而不是印制在纸币上的,同时应用了先进的微技术。使用了近百万个微型透镜,以产生移动钟形图案和数字“100”的视觉效果。
2丶墨水池中的钟形图案
纸币上墨水瓶图案内有以钟形图案,事实上此图案是采用特殊的光变油墨材料印刷。手持钞票,将钞票倾斜,会看到墨水瓶中的变色钟形图案会从紫铜色变成绿色,随着钞票和视线的角度不同,其颜色也发生着不断的变化。
3丶肖像水印
新版100美元中依旧使用了固定人像水印,当钞票对着光源迎光透视时,我们会在肖像右侧的空白处寻找本杰明·富兰克林的人像水印,从钞票两面均可看到该图像。固定人像水印应该说是最基本的辨伪措施,也是比较容易掌握的一项防伪措施。
4丶光变油墨面额数字
新版100美元钞票正面右下角的面额数字“100”,同样也采用了光变油墨进行印刷。手持钞票,将钞票倾斜,会看到钞票正面右下角的数字“100”从紫铜色变为绿色,随着钞票和视线的角度不同,其颜色也发生着不断的变化。
5丶金色数字100
新版100美元钞票的背面右侧,印有醒目的大字体金色数字“100”。尽管此数字并没有采用太多的先进印刷技术,但采用大字体印刷有助视力障碍人士辨别面值。
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随着古钱币的市场日趋火爆,越来越多的藏友开始集中关注古钱币,而关于古钱币成功交易的新闻也是不断出现,很多公司开始利用古钱币交易新闻大肆炒作,以获取丰厚的利润,但是小编在这里想提醒以下广大的藏友朋友们:收藏有风险,投资需谨。不是所有的古钱币都是值钱的!
1、看铜质
我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的,又由于古代冶炼技术不同,各地区铸造的古钱也各不相同,每个朝代各有特点。总的来讲,用铜锌合金铸造的钱币呈黄色,铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许锌铅,铸成后钱体呈红色。
先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的,铜质呈青红色,质地较硬挺;汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造,其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大,铜质泛白,称之为白钱。明嘉靖以后,开始向黄铜过渡,到天启年间,用黄铜铸币成为定制,钱币色泽较之以前发生了较大的变化,可见,我国古钱铸造均有规律可循。
2、观锈色
今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。要经过几十年,甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同,呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然,伪锈多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈”,比较轻浮,容易脱落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种:(1)将伪品钱币放人醋酸中,埋入地下,迅速生成锈色;(2)将伪品放入盐卤砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中,把新铜腐蚀成旧色,然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。
绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥,雨水少,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方,放出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。
3、看铸币铭文
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外,在注重各种铭文特点的同时,还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期,铭文书体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,铭文均以楷书(真书)为主,间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家,铸币铭文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如:“益化”圜钱虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟,半两的“两”字中“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品。
4、听声音
古钱古钱币由于质地的原因,年代越久远,火气尽脱,氧化越严重,掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说,先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币,距今时间较近,还未受到深层的氧化,声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上,传来清脆声,则此钱不太可靠;反之,如果明、清钱币掷地为哑音,则也必将怀疑。
5、了解铸造方法
我国古代铸币的铸造,大概经过了子范(土、石,铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法,都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
6、闻气味
此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰,往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味,而真品钱币则没有这种怪味。
7、观版别
从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外,必须要多接触实物,以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品,更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品,能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊,造伪者只好用真品翻砂制造赝品,其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小,较为厚重,文字肤浅,铜质粗糙,锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上,布币的浇口在首端,出落后基本不作修整,保持自然状态,而造假者往往为了品相美观,将刀币、布币边缘磨光滑,实际上是画蛇添足,露出了破绽。再如会昌开元,因扬州已以昌字纪年,如发现背“扬”字者,无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂,也是造假者竞相仿制的对象,我们应对它们的形制多加分析,掌握特征,以防上当受骗。
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古到今,人们就有储蓄钱币的传统习俗,据了解,钱币收藏一般分为纸币、金银纪念币和古钱币三大类,而古钱币中银元一直是一大热点。因为银元材质珍贵,艺术价值高。同时,银币制作量比古钱和民国纸币少得多,加上清末、民国战乱连连等因素,一些较珍贵的银元品种存世量已稀少。下面由读文网小编为你分享光绪银元的辨别技巧,希望对大家有所帮助。
1、第一个就是看看锈色,银元的锈色又叫“包浆”
我国清朝至民国时期作为银质货币广泛流通使用的老银元,距今已有近百年历史,在这百年沧桑中,由于老银元的保存条件、流通环境、用途取向各不相同,因而其表面会相应产生各种各样的锈色,这些锈色称为“包浆”。
虽然金属银的化学性质比较稳定,但随着年代的久远也会氧化,由银白色逐渐变紫,直至成为黑色,因此在一般保存条件下,老银元的表面会形成黑紫色的锈色,称为“传世包浆”,看我的银元图很明显的黑锈;
因礼仪、战乱、藏匿而埋于地下的老银元会沾染容器或周边物体的锈色,如铁红色、铜绿色、铅黑色等,使其表面呈现出各种斑斓的色彩,称为“生坑包浆”;银库、钱庄等保存条件很好、保存时品级又高的老银元会留有银元出厂时的原始光泽,称为“原光”,其中保存时密封性好的原光通常为乳白色的粉状光泽,保存时略透气的原光则是金色光泽。
包浆可以直接反映出老银元所处的年代、地域环境和保存方式。例如,一枚带有浓重、润熟的黑色包浆的老银元,表明它在一般居室中储存已久,属一眼的真品,如果带有淡淡的紫色包浆则表明它是曾被清洗过的真品或是仿制品,如果带有浓重的灰黑色包浆则又表明它是在铅质容器中长期储存或埋藏的真品;又如,一枚老银元的原光如果呈现水石灰样,则说明该银元埋藏在潮湿地区,如果呈现鳞片样,则说明该银元埋藏在干燥地区,等等。由此可见,包浆既是老银元鉴别真伪的重要依据,又是老银元百年经历的写照,具有十分重要的意义,收藏爱好者对此都十分重视。
有人以为包浆给人一种陈旧、肮脏的感觉,会影响老银元的品相,降低品级和价值,因而想方设法去除包浆,有的用专用洗银液酸洗,有的则用去污粉清洗,洗不掉就用钢丝球等硬物强行擦拭,其实这是一个误区。老银元的品级是依据其流通使用的磨损程度确定的,而包浆是由存储环境和年历形成的,它们是完全不同的二个概念。包浆不仅不会降低老银元的品级和价值,而且完美独特的包浆反而会提升老银元的价值,例如:一枚老银元如果表面全是乌黑泛金光的包浆,其价值要比同等级银元高出数倍,如果表面全是金光灿灿的金色包浆,则是传世原光的经典品种,价值更是高高在上;相反,用洗银液清洗过的老银元不仅失去了考查真伪和历史的重要依据,而且抹去了个性特征,收藏趣味荡然无存,故而其价值会相应降低,而用钢丝球等硬物强行擦拭包浆则必然会损伤币面,降低原有品级,使其价值一落千丈。
2.拿起银元对光源慢慢转动,找到银元最亮的反光点,仔细观察银元表面,老银元表面有一层致密的氧化层,因此反出来的光很柔和。
3。用拇指和食指的指甲盖捏住银元中部,用另一个银元(或其他硬物)轻巧其边缘,正品银元声音脆而悠扬,声音从高到低慢慢隐去,历时大约3秒以上。要是敲击声音短促,出一声高音后就基本听不到震动的声音了,必是假货。
4。 看银元的磨损。老银元久历岁月,表面有流通的痕迹,磕碰刮搽在所难免,有很多细小的伤痕,上手顺滑没有毛刺,边缘磨损痕迹明显。将银元上手沿着边缘摸一圈,要是入手生涩、有刮手的感觉则有疑,多为新品。
5。含银量充足的新品银元做旧,作假者上火烧则将其表面锻成黑紫色,所以看见紫色银元,参照第二条和第四条鉴别方法。
6。常见假银元的分类:足银的新货:未经处理的整体泛亮银光,主要检查包浆、磨损、毛边、工艺、沙眼。
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近几年“光绪元宝”一度成为保藏界追捧的宠儿,媒体上炒得沸反盈天,动辄上百万的天价。据了解,香饽饽的“光绪元宝”保藏价值极高,可是“光绪元宝”存世量并不多。下面由读文网小编为你分享光绪元宝鉴别方法,希望对大家有所帮助。
清朝光绪年间流转的钱银之一。由两广总督张之洞首先引入英国铸币机器锻造银元和铜元,以后各省纷纷仿效。共有十九个省局锻造,除中心户部,当地省所铸铜元,皆在其正面上缘镌写省名。
清朝光绪年间流转的钱银之一。由两广总督张之洞首先引入英国铸币机器锻造银元和铜元,以后各省纷纷仿效。共有十九个省局锻造,除中心户部,当地省所铸铜元,皆在其正面上缘镌写省名。
“光绪元宝”其时共十九个省局锻造。除中心户部,当地省所铸铜元,皆在其正面上缘镌写省名。计有:1户部;2北洋;12湖北;7江南;15河南; 11湖南;14江西;9山东;8广东;5清江;6浙江;16江苏;13四川; 10福建;17安徽;3吉林;4奉天;18广西;19新疆;20黑龙江。
光绪元宝户部一两银币的特征
一 、户部库平一两为我国最大的机制 龙银。
二、 户部一两可由“两”字笔法从“人”、或“入”分为两版。
三、 该币市场价值高,市场价值应当在百万以上。
四、 该币规范尺度:辅币直径是43.4毫米,边际高起处尺度在3.1毫米,份额值为14:1,规范库平一两的分量应当在37.3克克。尺度规范来历:户部造币厂托付日本正金银行代理模具,洽询日本大阪造币局,该局认为若以边际凸起处为准,硬币的直径应为其14倍或15倍,如以钱币本身地章处的厚度为准,则直径应在17至18倍。
光绪元宝资本紧迫
史料显现,其时用行政命令的方式强行规则,新铸的“本省”银币一元折制钱一千文,一切本地的官项出入有必要运用此种银币。商民应缴各项税赋,须以制钱一千比一的兑换率到官方专设组织兑换成“本省”银元,再行税赋交纳。这项行政办法,宗旨在于,经过官方拟定的银元与制钱的一致定价来带动民间的比价安稳。可是,因为其时银、钱比价的崎岖动乱,不仅是银、钱复本位币制的先天缺点,一起也是全国性、甚至世界性的银、铜质料供需改变所形成的。一地一域的强行行政干涉是不能见效的。所以,此项政令的推广,遭到了民间的激烈抵抗,大家用各种理由不去兑换定价高估二成的“本省”银元,以致此项当地性的法规在推广不久便告停滞。而与之配套合的湖北“本省”银元,也在滞碍难行的情况下,被很多收回熔化。人间散落,寥寥无几。
银币判定真假五大办法:
银色 声响 包浆 边齿 机铸纹
银色
银色,便是银圆呈现出的金属色彩。真银圆的银色白色中透着滋润,光泽柔软,色彩中透露出一种天然沁色。假银圆虽是白银制作,可是因为金属成分的配方,它的银色和老银圆有着区别,通常是白里透着青,光泽较强,色彩僵硬扎眼,用行话说:即是带“贼光”。这一点经过多调查,对比简单把握
声响
敲击真银圆,声响的频率较低,会宣布漫长柔软动听的声响。假银圆因为金属成分配方的疑问以及制作工艺的不相同,它的声响老是对比尖细,声响的频率较高。可是需求留意的是,有的真银圆也有声响欠好的情况,俗称“哑版”。声响,仅仅判定银圆的依据之一
包浆
银圆的包浆是银圆在流转运用的进程中,外表因氧化而发作的一层深色附着物。它十分薄,可是性状很安稳,不简单掉色。现代的假银圆采用电脑、红外线扫描等技术制作模具,其分量、图画等都根本挨近真品,所以包浆对于银圆的判定显得尤为重要。经我多年收集银圆,调查总结发现:真实的包浆在高倍放大镜下,显现其包浆附着物的状况对比疏松,呈油汗状物堆积,层次色泽十分丰富,这种景象在银圆的文字、图画、内齿的空地中尤为显着。现代的假银圆,为了战胜它银色贼亮的缺点,通常会用化学或者别的的办法给做上一层假包浆,这种假包浆在高倍放大镜下,显现出色彩单调、层次平平,它实际上即是外表发作化学改变发作的色彩改变罢了。把握此方法对判定银圆十分重要
边齿
银圆的边齿有两大效果:防伪和避免盗取金属。在银圆的判定中,边齿是十分重要的一环。现代高仿银圆的一个一起的丧命缺点即是边齿过不了关。真银圆的边齿规整均匀、略带弧型,边齿细看好象是由两根细线组成相同。通常的边齿都有天然的磨损痕迹,在边齿内通常有包浆,即使你洗币也很难洗掉。假银圆的边齿不太规整,不行均匀,不带弧型,很僵硬,边齿内多有较新人为加工痕迹。多加调查,不难发现。
机铸纹
机铸纹是机制硬币在冲压成型的进程中发作的一种纹理。在硬币品相级别的判定中,机铸纹的体现状况是影响定级的重要因素之一。经过机铸纹判定银圆,通常保藏爱好者都不太熟悉。在此,我先介绍一下机铸纹的发作因素及其特色:银圆的制作机械是压力很大的液压机械,当银币的胚饼放入钢模后,机械向钢模施压,因为模具的体积是必定的,胚饼在模具中遭到无穷的压力后,只会从钢模的中心向附近延展,然后发作一种从胚饼的中心(银圆的圆心)向圆周发散状的纤细纹理,这即是机铸纹发作的因素和进程。现代假银圆尽管有的也是机器冲压成型,但因为其现代机械的领先条件,使它的压力远远达不到真银圆制作的压力,所以很难发作机铸纹。真银圆,带光银圆的机铸纹通常都十分显着。即使有运用磨损的银圆,尽管大面积的机铸纹已经不显着,可是在银圆的内齿周围,因为有内齿的维护,机铸纹不简单被磨损掉,只需细心用放大镜调查,仍然是不难发现机铸纹的遗迹。
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很多的朋友在问星月菩提怎么分别好坏?下面由读文网小编为你下面由读文网小编为你分享海南元宝籽星月菩提的好坏辨别,希望对大家有所帮助。
1.手感-----这个要靠长期接触星月菩提子,长期的去区别各种星月籽的重量,比如(同样都是10mm的108颗珠子重的就要密度高)这样判断是比较准的办法,【但是一定要注意配饰的重量哦。】
2.星的密度--------星就是那些小黑点,这些小黑点很像紫檀的棕眼,这样说大部分朋友就会明白了,黑点越多里面空心的部分就越多,越少空心的就越少,但是并不是要黑点很少才好,要均匀,黑点分布要均匀有秩序,不能一片黑压压都是,一片白亮亮的什么都没有,那样的不好,还有就是有的星是线状的,那样的也不好,这个看密度的方法不能够完全保证,但是是在摸不到实物的前提下最好的办法了。
如何挑选星月
市场上的星月一般都是新籽,就是说水分含量较大,选择星月第一步是要密度,选择密度是因为他的耐盘度,选择耐盘度也就是选择他最后开片的状态,为了选择开片的状态,第一选择就是密度。陈子密度够,放陈后水分流失的较大,耐盘的程度降低,最后开片的效果也不错。如果放着3年不动,自然黄了些,也是种办法,如果盘了三年,那效果会更加的好!而且不是时间磨砺的`而是自己这双手磨砺的!第二选择就是正星正月,珠子正,密度好,每一颗珠子的位置一样。
星月“五要素”
1,瓷实度高 也就是真正气干状态下的实际密度高,密度越高,珠子把玩寿命越长,受不当把玩对珠子造成的不良影响也越小,更能历久弥新。
2,树脂含量高 也就是果实里面星星孔道内固化的物质越多越饱满越好,树脂越多,珠子把玩后的氧化变色越快,充足的树脂含量可以更好的让珠子通过把玩后颜色更为厚重协调!
还有至关重要的一点,星星孔道内的树脂填充可以使珠子获得更大的支撑力,也就是说珠子更结实,最简单的比喻就像水泥里面的钢筋,当然高密的孔道同时也增加了支撑表面积的结果。
3,油性含量高 也就是果实里面的含油量越高越好,充足的含油量可以使珠子更具光泽同时让珠子更快的包浆和玉化;
4,色泽统一 自然界万物皆万象,没有绝对的统一,由于星月菩提一般用作长串应用,从美学考虑,所以我们尽可能做到色泽的统一,由于星月珠子具有持续长久变色这一特性,所以如有条件我们在初始阶段就要进行必要的选色。选色应从以下三要素考虑!
5,合理正确的把玩 万物皆有生命,我们用心对待一物,自然那物会给你万倍回报,人亦相同,经过无数先辈的实践,已经有比较完善宝贵的经验之谈。
日常养护
1)用搓澡巾用力的搓表面.作用其实是清洁表面的腊层和脏色以及进行再抛光.两-三天大约每天2-3小时.(对于温吞性格的人来说可以省去这一步,或者说不那么急功近利完全不用这一步)
2)用柔软的棉布盘搓一个星期也算是抛光.这时软布表面会有痕迹这都是正常现象,一个星期后颜色会变淡.
第一二步的目的就是抛光,摩挲去一部分制造珠子时产生的划痕,并且挂瓷(就是让珠子看起来温润亮丽)
3)自然放置一个星期.让珠子自然干燥.同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层.
4)开始手盘.这时的手一定是要刚刚洗过并且已经干透.汗手请不要直接盘.注意孔口周围一定要盘到.一天可以盘30分钟左右.一个星期到两个星期后,你可以感觉有挂嗒挂嗒的粘阻感,其实这是已经形成了一层薄薄的包浆.
5)这时就可以放置一段时间,再进行自然干燥.也让包浆进行一定程度的硬化.一般是一个星期左右.
6)不断重复4和5 的过程
玩菩提就是这样,无数次的重复摩挲,加上时间的洗涤,自己精心养护,久而久之就会变成色泽温婉,带有你自身气息的物品.
需要特别注意的是:如果脏了可以用微微湿润的棉布擦拭几遍就好了.然后放置一段时间再盘玩.盘的时候所有区域都尽量盘到.特别是孔口.你只能慢慢来一个过程一个过程的来,随着变化也可以同时得到一种精神的愉悦。
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清朝光绪年间流通的货币之一,由两广总督张之洞率先引进英国铸币机器铸造银元和铜元,之后各省纷纷仿效。以下是读文网小编收集整理的关于光绪银元辨别真假的方法,希望对你有帮助。
首先,对于光绪元宝银元来说,自然要看元宝的造型与设计了。光绪元宝银元上习惯性的会刻有龙的造型。并且银元上的龙怒目而睁,可以腾云驾雾,十分威风。这也是许多收藏家爱好该种银币的主要原因。鉴别光绪元宝银元,要看其图案花纹如何,色泽与线条是否光鲜且适度均匀,
其次对于银元来说就是听声音了。凡是声音清脆并且洪亮,还带有一些音韵,两枚相击会产生余音的就是真银元。并且凡是成色质地较好的银元,声音是有些柔和悦耳的,相反那些声色低劣短促,并且有些浑浊的银元,就可能是混有铜的。
光绪元宝银元鉴定还可以称重量。一般真银元因为流通的时间长短有异,其身上的磨损程度就各异。但是同一品种、版别的银币,其质量是不会相差1克的,这是一个重要的鉴定依据。然后可以把不符合标准的银元进行成色上的鉴定,建议使用硝酸液,一般成色低的银元颜色会产生不同的变化的。另外,由于银币在古代时候因为长期不断地被人们拿来交换流通。所以在使用过程中,银元不断的经过人手的抚摸与摩擦,或多或少的会有一些磨损程度,并且应是自然形成的光滑均匀,没有固定的方向性。因此,遇到包装好、无磨损,钱体又无包浆的高档银币收藏者就应该小心了。
清末铜价剧涨,民间毁钱为铜,以获数倍之利,市面出现钱荒。广东因停铸制钱,市面制钱日乏,小额流通十分不便。为救钱荒,同时受香港铜元及外币影响,光绪26年6月,两广总督德寿与前总督李鸿章奏准广东仿香港铜仙铸造机制铜元。故清代机制铜元的铸造由广东伊始。继而福建、江苏、四川等省相继仿铸铜元。
铜元以红铜96%--97.3%、白铅0.1%、锡1%以及其他配合,每枚重二钱,当制钱十文。正面中央为“光绪元宝”及满文“宝广”,外环珠圈,上缘纪地文字为“湖北省造”。下缘纪值文字为“当十”;背面中央铸“飞龙”图及珠圈,上缘英文纪地“KWANGTUNG”,下缘英文纪值“ONECENT”。
另有当二十的光绪元宝,正面为“光绪元宝”,外缘上为满文及户部(或省名),下为当制钱二十文。
湖北省开我国铜元之先河,此后的五十年,铜元被大量制造,总数应上百亿枚,至今大量存世。故普通铜元价值不高。
由于机制铜元较之方孔铜钱铸造精良,市商乐用,流通顺畅。次年,政府即谕令沿江沿海各省准许仿铸。尔后,全国各地纷纷开机铸造铜元。故当十铜元铸造地各异,这是区分不同当十铜元的最明显特征。
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银元宝作假在民国初年就已出现,主要手法是降低银的成色和重量。当然,目前这类偷工减料的银元宝并不完全视作假货,而仅仅被看作是一种降低了质量的“赝品”。不过,现在银元宝的造假就不同了,针对的主要是收藏者,可以说一些作假的方式已呈不择手段状态。下面由读文网小编为你分享银元宝的鉴别技巧,希望对大家有所帮助。
近年所发现的造假方法主要有以下几种
第一种是李代桃僵,用铅锡等金属冒充银元宝。因铅锡会在表面呈现青黑色,因此这类作假手法比较容易辨认。
第二种是外强中干。浇铸假货时,将铜块凝固在银锭内部,外表鎏银,达到以假乱真的目的。不过因比重不同,这类假银锭的体积大而轻,掂重时的手感明显不同,只要将同规格的银锭掂重对比,即可使之原形毕露。
第三种是包藏祸心。即用灌铅方法,在真的银元宝底部挖个小洞,取出内部银子后灌入铅,再焊封住洞口。鉴别方法:只要仔细观察,就可以发现底部焊封的洞口会留有封焊痕迹。
第四种是以新充旧。造假者用新白银铸成老的银元宝,图谋老货的高价。鉴别方法:这种假的老银锭,在包浆、蜂窝、铸文款识等方面,都无法逼真展现当时元宝的风韵,只要略有收藏常识的人,即可辨别。
元宝,人们今天在古装影视片中能经常看到它。
银锭,中国古代货币,即熔铸成锭的白银。始自汉代,其后各代皆有铸造,但流通不广。至明代盛行,但不是国家法定银锭货币。至清,始作为主要货币流通。重量不等,因以“两”为主要重量单位,故又称银两。银两是法定通货,不仅民间交易收藏使用,官府收纳地丁捐税也使用。由此形成银两制度。
近年来,银元宝价格大幅攀升。2004年,一件元代扬州银元宝在嘉德春拍中以22万元成交,曾轰动了钱币收藏界。随着2007年这一银元宝拍卖价攀上156.8万元新高,银元宝这种在几百年前曾进出于豪门大户、在富人之间易手的大额货币,吸引了更多投资人的目光,成为2008年钱币高端收藏的新亮点。
皇帝私房钱
银元宝是古代一种较大的银锭。银锭作为货币始于汉代以前,隋唐时称之为“银饼”、“银笏”,宋金时期称“银锭”,元代称为“元宝”。明清两代,白银作为主要货币流通,铸锭盛行。目前存世的元宝级银锭以明清时期的居多。
2007年11月,嘉德秋拍首次推出中国历代金银锭专场,拍品近500件,明代“永乐六年银作局”五十两银元宝,是其中的压轴拍品。拍卖会上,这件银元宝受到买家的极力追捧,起拍价26万元,经过几十轮激烈竞投,最终以156.8万元人民币高价成交。
在文物、公安等部门的联合工作下、在得到政府给予奖励的承诺后,黑龙江省庆安县新胜乡新清村村民陆续上交抢到的“银元宝”。
黑龙江省庆安县新胜乡新清村村民在挖地基时,意外挖出一箱“银元宝''属“光绪31年”(公历1905年),属于国家3级文物。
据专家介绍,明代“永乐六年银作局”五十两银元宝为目前拍卖市场上仅见的带有年号的明代银作局银元宝。银作局是明代专为宫廷制造金银器饰的作坊。目前已知存世的银作局银元宝仅有4件,其中两件不带年号。著名文学家郭沫若在其《甲申三百年祭》一文中,有一段引自《明季北略》的话:“旧有镇库金积年不用者三千七百万锭,锭皆五百(疑为十)两,镌有永乐字。”而这件永乐年官铸银元宝上镌刻了38个字:“银作局永乐陆年十一月内销铸花银五十两重作头顾阿福匠人仇士平陆字一千陆百七十号”,铭文详细,字迹清晰。更难得的是,这件铸造于1408年的银锭,距今已整整600年,仍保存完好,银光闪闪,弥足珍贵。嘉德邮品钱币部专家分析,此件银元宝具有非常高的历史文物价值和艺术价值,拍出这样的高价也在情理之中。
一件明代“内承运库花银”二十五两银元宝,在这次拍卖中也拍出了56万元人民币的高价。此件拍品为首次发现的内承运库银元宝。资料记载,明代内承运库设立于明初洪武年间,刚开始时用以贮缎匹、金银、珠宝、齿角、羽毛等,属国库,由户部管理。正统元年,英宗允许将部分漕粮折为金银,存入内承运库。从此,内承运库变成了皇帝的小金库。有趣的是,过去皇帝的私房钱,如今变成了寻常百姓手中把玩之物,真让人感叹时代的变迁。这件“内承运库花银”二十五两银元宝,是研究明代皇帝私库的重要实物资料,有着很高的收藏和研究价值。
近年来,随着国际市场金银价格的暴涨,钱币市场上银元宝的拍卖价格也被迅速推高,银元宝以其独特的艺术和史料价值以及数量稀缺的特点,正吸引着越来越多的投资者。
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银锭是中国古代货币,即熔铸成锭的白银。那么你对了银锭解多少呢?以下是由读文网小编整理关于银锭知识的内容,希望大家喜欢!
银锭的颜色
白银的颜色白润而沉稳,银锭气孔中有金黄色的多彩宝光,银锭本身色彩为雪白色,老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤,银锭已自然生成了一层银锈和包浆,这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色,色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀,这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青,九五成时色还清”,含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白,九五成时还原色”。银锭的成色(即含银量)都基本在95%以上,银锭的颜色除有包浆外,都应是雪白色的发出宝光。市场上出现的渡银伪锭,其色泽浮而无光,新的时候色泽还亮丽,但气孔决无多彩的金黄色宝光,时间一久就会露出铜色;市场上的银铅或银铜等合金假锭,新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色,这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致,但仍无雪白色的宝光;市场上低劣的铅质假锭,新时色泽黯淡无光,久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭,由于作假银锭的时间较短,不可能像老银锭一样生成天然的包浆,它的色泽看上去像刚出炉,火气很大,尤其是在底部和侧面,制假者都为了掩盖这一特征,往往在银锭身涂上一层化学药物,使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆。
银锭铭文
银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字,内容历代不尽相同,大体包括银锭铸造
的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量,用签字画押的方法,表示对经手的银锭负责。正因为这样,却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点,各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联,与当时政府用银为货币的历史相一致,如汉代银锭铭文字少;唐代的银锭字开始多起来了;宋金银锭铭文较以前有了显著变化,用途也较广泛,很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文;元代用途进一步扩大,有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等;清代和民国时期银锭铭文变化最大。
铭文大体可分为三类,一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类,不管这些银锭是否官炉所铸(当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况)都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭,属商银类;第三类是以个人的名义,铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部,属元代以前的银锭,这类银锭铭文目前发现不多,凡有这类铭文的都十分珍贵。目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分,以前的多为阴文,以后的多为阳文。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的,字呈凹形,字体上看很不规则,多笔少画的事常有,并有代用字、简笔字的情况,一般没有名家书写,这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关,但却体现了当时时代特征,如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意;具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的,新錾刻的字要伤字旁的包浆,字的包浆也与整个银锭的包浆不符,如果看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字。
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阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时,且钢模打压上去的,因此,铭文字呈凸型,阳文字体工整美观,内容精练简洁,字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体,银锭背面和侧面无打压痕迹,但在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹,这是因为:1、是在钢模打压时银锭已经冷却了,钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面;2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后,经当地公估官员检验后没有重新铸造,而是打上当地的戳记,在当地流通,这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字,使之成为银锭珍品。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致,正面阳文字体是否一致,阳文字与周围的包浆是否一致,背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致,打压的痕迹是否新打,新打的显雪白色,几年后仍与周围不一致,如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色,极有可能是假锭。
鉴别真伪,需要掌握各个历史时期银锭铭文的格式特征,包括哪些内容。比如说,唐代的银锭中,没有出现过检验成色的“行人”之类的职位,直到宋金时期的铭文才出现。就是宋金时期,也各有特点,如往往具有“京销铤银”和“出门税”等字样的银锭,肯定是南宋时期的;而出现“盐判”、“店户”、“使司”等字样的银锭,大体上是属于金代的。唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样,尽管是錾刻的,但好象是手书上去的。宋代银锭有錾刻和戳记两种。金代则以錾刻为主。元代早期为戳记,排列无规,背面常铸阴文;晚期则以錾刻为主。明代的银锭铭文较少发现戳记的。除“金花银”之外,一般都是錾刻。文字排列间隔不规范,尽管有序,但依然给人的感觉是杂乱。清代以前的银锭铭文到目前为止,除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圆锭外,基本上都是阴文。清代及民国的银锭都是阳文,或许是在银锭成型、还未完全冷凝时砸刻上去的,文字一般没有变化,内容丰富,因地而异。
银锭造形
中国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定,允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗,在保证质量的前提下银锭造形无规定,特别是从清代开始,银锭的器形更加多样,各省各地各有千秋,异曲同工。中国银锭的种类繁多,器型各异,汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形,宋代银锭的器形以铤为主,与唐银相比形态变宽、变厚,正面四角微翘,呈砝码形,两头两个圆弧成束腰形,辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多;元代银锭的器形与宋出入不大,无铭文锭的区分是周缘翘起,中间内凹,多数元锭没有铭文;明代银锭的器形长度较元代变短,而厚度却增加,束腰已较小,两端的弧形消失,周缘增高,特别是两端更加突出,形成一个双翅;清代到民国22年银锭退出货币领域始,银锭器形之杂,难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类。
银锭的重量及声音
银锭的铸造重量在清代前无统一规定,但银两代表的重量却不同,如唐代一两42克,宋为39克、元为36.6克,明为37克。清代一般在34至38克之间,除常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外,还有三十两、四十两的银锭,就是这些银锭中,还有多少钱,多少铢的铭文等。这是由白银作为称量货币的性质所决定的,但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定,通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银,主要限于市场流通,补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两,甚至两佰两以上的大锭,都应该是假锭。据历料记载,中国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银,目前在什么地方已不知道,而明代500两的镇库银,1900年被八国联军攻入北京后抢去,早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭,对有疑问的银锭,拿另一个银锭敲其锭,若有空心声或破声应是包壳银锭。
银锭成型情况
各种银锭因铸造工艺的不同,成型后的情况也不同,现在制假银锭,往往工艺与过去不一致,因此,成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭,成型后双翅层次分明,宝气光亮;锭面中心常常有一个小凹,但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状,这类器型底部和侧部一般有蜂窝状,又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银,河南腰锭、山西晋泰锭等,这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出,四边是圆弧状角,侧面有重纹,槽银底部蜂窝状有的不明显,甚至没有,但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹,中心有奶头状的银锭器形,主要是以四川为代表十两圆锭型,底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形,这类一般是碎银,银的成色达9成色以上就会有丝纹形,9成色以下者银的层色越低,说越无丝纹银。银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮,有回珠,有彩色光泽者必是真银锭,银合金银锭一般没能上述特征,如果蜂窝中灰黑一片,可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大,深浅不一,人为制造的蜂窝状正好相反。
识别古银锭三招
随着银锭近年来价格逐渐走高,造假现象也愈演愈烈,投资者需要巧妙鉴别,尤其提防“真材假货”。
“真材假货”防不胜防
目前市面上银锭造假的方式五花八门,主要归类就是减低银的成色和重量两种。细分后,一是用铅锡,其表面呈青黑色,收藏者还比较容易辨认;二是浇铸时将铜块凝固在银锭内部,外表鎏银,体大而轻,手感显然不同;三是灌铅法,在真银锭底部挖出一个小洞,取出银后灌入铅,再封焊洞口,仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹,后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识,否则则要借助精密仪器来鉴别。
看过“银锭基础知识“
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假银圆也多了起来,如果不小心,很可能买了“袁大头”后,收藏者自己成了冤大头。以下是读文网小编收集整理的袁大头银元鉴别真假的方法,希望对你有帮助。
一、银质辨伪。辨别银圆的真假,首先从辨识银质的真假说起。银原子序数47,元素符号Ag,不易氧化,柔性好。真银光泽柔和,润白色。银的成色越高其泽度越白,真银圆清洗后雪白照人。银圆硬度低,两块银圆相叠摩擦,有油润感,听不到金属磕碰声音(外国银币或凸凹不平的银币除外)。假银圆或钢铁做胚、或铜铅做胚、或铝锡做胚,或金属粉末水泥合成做胚,其色度偏暗,无光泽。假银圆用火烧后便“丑态”百出,有断裂的、变形的、散化的,真银圆火烧不变形、不变音,清洗后雪白有亮光。假银圆清洗后泛黄、泛青、泛黑或泛灰。辨别银质是收藏银圆的前提。
二、听音辨伪。用拇指和食指两指甲尖对卡银圆中心,或用中指托住银圆中部,用另一枚银圆撞击,声音清韵柔和的是真银圆。声音尖高的是钢铁做胚假币,声音嘶哑的是铜锡合金做胚假币,声音沉闷的是“银包铜夹馅”假币,无声的是金属粉末水泥合成胚假币。过去传统的鉴定银圆方法是用拇指和食指两指甲尖掐住银圆中心,用力猛吹,能听到轻微韵音的是真银圆,无韵音的是假银圆。这种方法一是要听力好,二是切忌手指与银圆接触面过大,三是要猛吹快听。听音辨伪是识别银圆的基础。
三、包浆辨伪。传世银圆表面有一层氧化银,就是人们常说的包浆。包浆主要有浅黑色、浅灰色、浅橙色和粟壳色。用鞋油擦涂和蜡火烧烤出来的包浆呈重黑色,一眼便识。辨认包浆是识别银圆的有效方法。
四、锈色辨伪。银圆停止流通后,存放不当会生锈。传世银圆锈层很薄,呈墨绿色。出土银圆一般锈层较厚,局部锈层凸起。两枚银圆锈在一起,磕开后,表面有分布不匀的白色亮点,迎光而视闪闪发光,俗称“泛银”,泛银现象是无法作伪的。陪葬出土银圆多数泛酱红色,局部有绿色锈斑。水坑银圆通体泛绿锈。真银圆的锈色是历史的烙印,很难去掉,用碱水沸煮而不退。假银圆人工做作的锈呈淡绿色,用指甲就能刮掉,用针扎在上面可直立不倒,用碱水沸煮半小时便锈色全无。假银圆的锈用鼻子闻有腥味,用舌头舔有酸味。锈色辨伪是识别银圆的关键。
五、边齿辩伪。真币边齿平整,大小一致,齿深深浅一致;假币边齿则不工整,深浅不一,边齿歪歪扭扭。
六、重量辩伪。真币重量标准应在26。86克,但是经过百年流通产生磨损也应达到26。5克,但袁大头一般在25。5克。一些粗制假币材质非银往往会低于25克很多。
由于“袁大头”逐渐得到收藏市场的认可,因此不乏众多造假者为追逐利益伪造或仿造“袁大头”,不少收藏者不小心就为了“袁大头”而稀里糊涂成了“冤大头”。
袁大头普通币上面(正面)为袁世凯左侧五分像,上铸“中华民国X年”或“中华民国X年造”中文繁体,具有很高的历史文化研究价值,寓意“民主、共和、宪政及君主立宪“之思想希冀。
下面(背面)为嘉禾之图案,[6] 古称生长奇异的禾,古人以之为吉祥的征兆。亦泛指生长茁壮的禾稻。典出《书·微子之命》:“ 唐叔 得禾,异亩同颖,献诸天子。铸在钱币之上寓意国家重视农桑、以民生为本;其另一思想取其家和之谐音,寓意”家和万事兴“之意;
铸币之上当政者有国泰民安、吉祥如意之愿景,民间收藏,寓意"家和万事兴"之吉祥之宝,故有很高的收藏研究价值。
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