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在香港娱乐圈众多明星中,周星驰(星爷)绝对算得上特例,他在被粉丝推选为“喜剧之王”的同时,在圈内树敌众多。为什么这么多人要黑周星驰呢?下面是读文网小编为大家带来的十万个为什么之为什么要黑周星驰,欢迎阅读。
近日,一篇名为《为什么这么多人黑周星驰?》的文章在网上流传,这篇文章除了详细叙述周星驰童年生活、演艺事业与爱情遭遇外,更代为澄清多年来他与圈中人的恩怨误解。
不过,因内文指曾和他合作无间的向华强有黑道背景,让向华强太太陈岚十分生气,近日接受采访时公开指责周星驰,除了澄清丈夫向华强没有黑道背景外,陈岚否认周星驰片酬只有70万,称没红时是30万,随后70万元、100万元,一路加到1500万元。
陈岚更爆料当年张柏芝欠对方一部片约,因快将约满,周星驰要求张柏芝要剃头,半年内不许对方接其他电影随时等开工,当时有很多广告代言不能剃头,随后张柏芝就遭周星驰公司指摘忘恩负义,并要赔350万,但周星驰最初只给张柏芝5000元订金,所以陈岚看不过眼遂亲笔写了封长达8页纸的信,之后此事才了结。
另外,陈岚还在微博上称,当年周星驰自己片酬2000万时,周星驰只愿出120万请刘德华拍戏,“刘德华亲口和我说,(他)和周星驰不是朋友,以前、现在、将来,都不会是”。
罗家英:他请客不带钱包
因出演《大话西游》爆红的罗家英,早年在接受采访时曾提到,周星驰把钱看得太重。
罗家英回忆,当时周星驰邀他拍《大话西游》时,表明是拍“一部电影”。但最后片子却分成了上下两部———《月光宝盒》和《仙履奇缘》。罗家英表示,他曾主动找过周星驰,因为两部戏就应该按两部戏的酬劳来算。但最终周星驰没有掏第二部戏的钱,也没有合理的解释。
谈起周星驰,罗家英说,最有趣的是他“请客不带钱包”。“有次颁奖晚会后,他要请我吃鱼翅,吃完后他却告诉我没带钱包。”罗家英笑着说,当时周星驰两手一摊,让他先出钱。后来他向周星驰身边的人打听,才得知“这是常事”。
不过,2009年,罗家英发表博客,称自己的玩笑话遭媒体误读,更大赞周星驰有才华、有个性、特立独行。今年7月,罗家英接受采访时,也再度赞赏称:“香港有很多有喜剧天分的演员,但很难有人能超越周星驰。”
但周星驰到底是谁?
当我们认真思考这个问题的时候,发现几乎找不到答案。贴在他身上的标签太多了——喜剧之王、上市公司主席、刻薄贪心的自私鬼、不尊重他人的自大狂……
几乎每个跟他合作过的演员导演都怨声载道,他们把周星驰形容成一个极其讨厌的烂人。
但周星驰是不是真的像他们说的那么讨厌?
作为看过大量港片的伪资深影迷,忍不住想去818,周星驰背后的真相到底是什么样的。
从哪里说起?先从他的童年开始吧。要了解一个人,最好先去了解他的童年。
上个世纪五六十年代,香港接连迎来两次内地移民潮。
1962年6月22日出生于香港的周星驰,就是这一批移民的后代。周星驰的母亲凌宝儿在大陆读的是师范专业,她父亲是法官。
据香港媒体报道,凌宝儿是在1957年父亲被关入监狱后,顶着“黑五类”的身份,和母亲一起从广前往香港谋生。
其时正值香港的制造业发展迅速,但新移民找工作并不容易,先要有人担保,又要有保证金。
来香港后,凌宝儿由于没钱,很快嫁给了一个来自上海的移民,他们住在当时的九龙贫民区,生下两女一子,一家5口挤在一间狭窄的木板房里。
周星驰说,小时候他觉得豉油捞饭是天下最好吃的美食。
父母的艺术细胞用来打架很有娱乐性
周星驰有个姐姐和妹妹,姐姐叫周文姬,妹妹叫周星霞,都是很普通的名字,唯独他的名字最特别。其他明星的原名比较土,出道前还要改名字,像刘德华本名刘福荣,成龙本名陈港生,冯德伦本名冯进财……而周星驰就不用改名字。
“我的名字是妈妈取的,我问过她为什么给我取这么奇怪的名字,她说是根据王勃的《滕王阁序》‘雄州雾列,俊采星驰,台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美’这句来的。”
有个念过大学的老妈就是不一样,当然这个妈妈也影响了周星驰的一生。
凌宝儿嫁给周星驰的父亲,爱情的成分比较少,更多是为了生活。
个性不合是正常的事,两人经常吵架,乃至大打出手。凌宝儿是性情中人,最终选择跟丈夫离婚,子女抚养权都归了她。
这点在周星驰后来的访谈中提到过,已经成为星爷的他,说起父母的事,还是露出孩子一样受伤的表情。
大家都应该知道父母吵架应该躲着孩子,因为要顾及孩子的心理健康,父母经常在孩子面前吵架,会使孩子的内心产生忧虑、惊恐和悲伤,从而对家庭的前途失去信心。
当一个人的童年过得比较痛苦,就会选择性失忆,甚至有分裂人格的倾向。
周星驰在采访中说:“我的父母都是很有艺术细胞的人,他们的一举一动都很有娱乐性,就连打架都很有看头,可能因为妈妈不是那种柔弱的妇女,所以他们的吵架甚至打架,往往都有出人意料的战果。”
有香港心理学家分析周星驰的心态,认为他用“很有娱乐性”来解读父母打架这件事,不是为了搞笑,而是不愿面对残酷的事实,所以试图换一个轻松的视角,去形容父母在自己面前大打出手,周星驰把自己当做旁边者,一方面可以让自己回忆起来不那么痛苦,另一方面也有逃避并且分裂的倾向。
当然,周星驰并没有真正的分裂人格,但是他的多面性是日后大家可以看到的。
戏里戏外两个人,有人说他温文尔雅,有人说他很小气苛刻。两极的评论很多。
小时候妈妈以为周星驰脑子有问题
1970的香港,一个单身妈妈带3个孩子,可见其艰难,离婚后的凌宝儿每天要打两份工。
其中一份工作是在餐厅做收银员,所以每次周星驰放学,她都会煮碗面给儿子吃(后来在周星驰的电影里有大量关于吃面的镜头)。
周星驰生于6月22日巨蟹座,巨蟹座男生非常恋母,口头上经常挂着“我妈说……”你们注意看,身边的巨蟹男是不是这样。
由于在外面打工赚钱很辛苦,周星驰和妹妹被寄养在外婆家,外婆平时靠摆地摊卖指甲钳为生,周星驰和妹每天都帮外婆在庙街摆摊。
周星驰现在还会反复提到小时候的这些事,已经过了50岁的人,可见内心有多敏感。
张雨绮曾经说过,周星驰很喜欢跟人说起他小时候的事。
有个强势的母亲,往往有个脆弱的儿子。可以说周星驰的母亲影响了他的一生。
他那内外皆强的母亲让他形成了低价值的自卑感,当然,他是自卑又自负的,他常常说自己是帅哥,相当自恋,只是自卑如影随形而已。这也跟他是巨蟹座有关,巨蟹男比较容易自卑。
星爷是出了名的孝顺,说是恋母比较适合。庆功宴上还要带上自己的母亲,恐怕是第一人了。
1994年《大话西游》首映还带上母亲
第21届金像奖又带上母亲。这么恋母的明星,你们见过么?
很多人以为,周星驰现实中的性格跟电影里相像,其实刚好相反。
戏里他说话很快,戏外说话却很慢,说话和做决定都很慢很慢,这是张雨绮说的。
即使面对母亲,他也很少说话。
在母亲凌宝儿的眼里,小时候的周星驰在家里一天也说不了几句话,她甚至一度以为自己的儿子脑子有问题。
由于家里没别的男性,周星驰从小不爱说话,凌宝儿提到,她要是上街前问儿子跟不跟她一起去,他多半摇,然后站在窗边看两个小时街景。
据说这些看到的街头百态,也是周星驰后来喜剧创作的灵感来源。
这说明,周星驰从小就是一个沉默寡言的男人。
这也可以解释,为何进娱乐圈这么久,被别人骂,被别人提起,被别人爆料,他却从来不回应的原因,这真的不是因为心虚。
入行几十年,从不在媒体上跟人争吵,也不爱回应负面新闻,所以很多人认为周星驰是在默认那些负面新闻。
所谓三岁看老,小时候的周星驰除了沉默话少之外,最大的特点就是害羞了。
凌宝儿说,她以前带周星驰出门吃饭,只要有外人在,童年时的周星驰都是拿菜单挡住脸,就这样吃完一餐饭。
到了二十出头,周星驰自己承认:“我这个人属于怕羞的那一类。有的人平时讲话很大声,希望有人注意到他。我不是那样,我平时喜欢听别人讲,我最喜欢听嗓门很大声的那个人讲话。如果你给个剧本让我演一次,我就能投入进去,把自己当作剧中人那样去演,但平时不行。我觉得自己喜欢演戏。”
他害羞到什么程度呢?不肯拍床戏!
包括他每次谈恋爱都不愿意公开,也有部分害羞的因素在。
1996年,周星驰34岁。尔冬升对他欣赏有加,鼓励周星驰从喜剧演员转型。尔冬升在筹备《色情男女》时,打算找周星驰做主角,连剧本都是按周星驰量身定制的。
但《色情男女》需要脱衣解裤,周星驰最终与尔冬升没能谈拢。后来是张国荣临时顶上,电影才得以顺利完成。
由于时间关系,《色情男女》的剧本来不及修改,所以大家如果留意的话,就会发现张国荣在《色情男女》里的名字还叫“阿星”。
周星驰年轻时真的是根嫩草啊
跟着偶像李小龙练功夫是逃避现实的好办法
大家都知道,出来混,性格外向善于表达的人,通常情商都高一点,也容易混出头。
但周星驰似乎不是这样的人。
幼时家境贫困,还有两个姐妹,每次吃饭母亲总把肉夹给他,可每次周星驰都会把吃剩下的肉放嘴里咬一遍再吐出来,更过分的是有次他竟把整个鸡腿扔到地上,母亲认为他很自私,忍不住打了他。
直到后来周星驰带母亲上凤凰卫视的节目,主持人问周星驰小时候的情况,凌宝儿说起当年周星驰小时候的劣迹,而周星驰终于说了自己为什么那么做的原因——他发现母亲很少吃肉,但又命令周星驰要把肉吃完,于是周星驰故意把肉弄脏留给妈妈吃。
但这个细节周星驰事后要求凤凰卫视剪掉,他觉得自己太失态了。
这种不善表达自己,不善言辞的性格,在他的人生中造成的误会应该不是一次两次。
而他不善言辞也让他频频错失机会。
虽然他长大后,五官没有硬伤,说起来相貌也算不错——但长期的家境贫穷,在校学习成绩差,老师不重视,个子比较矮,这些让年轻的周星驰对自己没什么自信心。
还好,跟着偶像李小龙练功夫,能让他暂时逃避现实,沉醉在自己的功夫梦里。
要说他当时有什么优点,就是他对人情世故都不甚了解,很单纯。
原本出身中产的孩子想要继续往上走比较容易。但像周星驰这样家境贫寒,性格又沉默内向型的年轻人,要走到现在这个成就,的确要比其他人经历更多,这也导致他后期越加不苟言笑。
可能也只有这样,反而让他在银幕上可以肆无忌惮的表演。
跟他合作过《大话西游》的导演刘镇伟说,“他经常被人误会扮大牌耍酷,其实他是一个非常怕丑(害羞)的人。拍《大话西游》的时候,我见过他拿着扫把跟民工一起扫地。有次收工想跟我谈戏,还偷偷往我酒店房间门下塞纸条。其实星仔平时害怕接触陌生人,不够主动,所以容易被人误会。”
当时他三十多岁了,已经红了很多年,却还是这样。
为了拿到一个死尸角色要花费一升口水
周星驰的坎坷奋斗史应该不用多说了。
经过两次考试才进入TVB培训班(儿时好友梁朝伟一次就考过了),然后跑了一年龙套,接替梁朝伟主持儿童节目《430穿梭机》。期间他盼望能跟梁朝伟一样转型做演员,可梁朝伟只用了一年时间就红了,他主持儿童节目一做就是六年。
20岁到26岁,青春期最好的六年时间。
如果是一个善于表达自己的人,也许事情就不会是现在这样了。
主持《430穿梭机》时期,就是后来拍《喜剧之王》的心路历程。
《喜剧之王》里有一段台词,“天亮了就会很美”,可那时候周星驰不知道天什么时候亮。
周星驰年轻时也是个超级萌神,皮肤白里透红。他自己说很多师奶打电话来电视台问他是怎么保养的。
在当时,周星驰做主持人做得并不好,求做演员又不得。
前面已经说过,他是那种沉默害羞的人,而做主持人最重要的素质是什么?应变能力快,开朗外向,口才伶俐,而这些他通通不擅长。
别说当时了,就算是现在,他面对大众还是一如既往的拘谨。
他面对媒体的时候总是紧张,注意每次他出现在公共场合接受采访,有时候腿还会发抖。
后来离开《430穿梭机》,进入《欢乐今宵》工作了1年,他更加不适合综艺类节目。包括我们现在去找以前的节目视频来看,周星驰慢半拍的节奏完全跟不上其他人。
周围的人都游刃有余,只有他的表现总觉得有问题,要么节奏不对劲,要么手放的地方不对劲,总之动作完全跟不上节拍。
他自己也说过,自己在镜头前才能放得开,在台上完全放不开。
不知道他这六年是怎么过来的,如果一个人在一个自己不想待的岗位工作6年,曾经的理想和志向,相信都会被消磨掉。
在人生有着最大的可能性的时期,看着6年时光消逝,而其他人都纷纷混出头了,不自卑才怪。
这几年影响了他一生,连拍喜剧都拍出忧郁的感觉来,他其实真的是个悲观主义者。
那时候,周星驰每天很早起床洗脸刷牙时,都要对着镜子喊“加油”,幻想有一天自己成为主角,“让所有人都见识到很拽的样子,最好还拿个什么奖。”
但与此同时,他的自尊反复遭受践踏。他曾对身边人描述那段经历,不为了每天多赚几十块钱,四处等侯差遣,“学着很油条的样子,跟人家插科打诨磨嘴皮。为了一个死尸角色,花费一升的口水去争取。”
这对一个不善于人际交往的人,应该是件痛苦的事。
梁朝伟当时已经谈恋爱,女友是漂亮的曾华倩,而且被TVB捧为当红小生。
周星驰呢,根本没人喜欢他,他倒是暗恋过蓝洁瑛(就是《大话西游》里的春三十娘,现在落魄街头),可蓝洁瑛根本看不上他。
被李修贤指着鼻子骂演戏像狗一样卖力
值得庆幸的是,虽然出道晚,好在周星驰的青春期比别人长,到了20多岁还看起来比同龄人要青涩。
1988年,26岁的周星驰得到李修贤的赏识,出演电影《霹雳先锋》,一举夺得台湾金马奖最佳男配角奖。
他当时坐在台下听到主持人说出周星驰的名字,还小心地问旁边人,确定是我吗?
上台领奖时普通话也很差,说“我会继续劳力(努力)”,非常可爱。
其实他人很单纯,也很容易满足。
在片场,被骂得最惨的人就是他,也被李修贤压榨得很惨。
大家都知道《大话西游》里那句著名的台词——他好像一条狗啊。
其实这句话来自李修贤在片场骂周星驰的一句话。因为周星驰演得很认真,李修贤认为太过了,直接指着周星驰的鼻子骂:“演戏又不是力气活,你干嘛像条狗一样卖力?”
周星驰提到李修贤都是好话,“我非常感谢李先生,因为这个机会他没给别人,就是给了我。如果没有李先生,我可能什么都不是。”
包括第21届香港电影金像奖,周星驰凭《少林足球》拿到最佳导演奖,他在获奖感言里依旧特别向李修贤致谢。
但李修贤不这么觉得,他至今对外宣称周星驰是个忘恩负义的小人。
拿到金马奖后,周星驰终于可以名正言顺做演员,连续出演《盖世豪侠》《他来自江湖》两部,并且开始跟吴孟达合作,展现无厘头天分。
神奇的是,他这样一个沉默寡言的人,演起戏来却是极其癫狂。
据香港电视人冯美基回忆:“在电影圈,星仔初期的合约是签给李修贤的万能电影公司,价钱当然很便宜。后来星仔很红了,全香港的大电影公司都想签他,但星仔一直不肯点头。”
其实,当时周星驰很需要一笔钱搬家,他想带着妈妈和家人搬离老房子。
1990年拍完《赌圣》,周星驰赚到一些钱,带着家人住进新房子。他还对妈妈凌宝儿说,以后不管出什么事,这栋房子都不要卖。
李修贤也不是省油的灯。好不容易看到周星驰一夜成名,他马上以极低的价格(70万)让周星驰连续拍了好几部电影。而在当时,外面电影公司给周星驰开出的片酬都是几百万一部,甚至近千万一部。
这还不算,李修贤要周星驰拍的全是一些质量不高的片子,《龙的传人》《情圣》等等,跟周星驰风格完全不搭。
为了不再继续拍这类电影,周星驰开始躲避李修贤,于是有了周星驰忘恩负义的新闻。
事实上周星驰并没有亏待李修贤,除了帮万能电影公司拍了好几部莫名其妙的电影,两年后被向华强的永盛电影公司高价挖走时,李修贤在当中大捞了一笔。
最不可思议的是,李修贤狠狠地坑了周星驰一道。他没有毁掉自己跟周星驰的片约合同,而是直接卖给了有黑道背景的向华强。
也就是说,周星驰给向华强拍戏,还是拿70万片酬。
大家可以看看那两年香港电影市场的票房情况,排名前10的高票房电影中,有7部是周星驰的,全是3000万以上的票房,而周星驰只能拿70万。
而且其中这些电影里的大部分搞笑剧情桥段,都是周星驰自己想出来的,算得上又编又演。
跟他合作过的香港女星毛舜筠说:“周星驰这个人很怪。以前我们都想着自己做好演员本分就好了,但他不是。当时我跟他搭戏,他整天要求改剧本。现在我才明白他为什么那样子,他只想着怎么把戏拍好看。我们这些人常常在意人际关系什么的,他不理这些。”
毛舜筠说当时周星驰把剧本改来改去,改得她烦死了。
《唐伯虎点秋香》的导演李力持自己爆料,那时候基本是周星驰自己在想剧本台词,然后找编剧写出来。
周星驰在片场什么都管,据说《九品芝麻官》更是灯光美术一手包办。大家都叫他“太上导演”,他所付出的远远超过一个演员的本分。但导演编剧的挂名都不是他。
谁给周星驰投钱谁就是黑道老大的敌人
被向华强签下之后,周星驰不但没拿到该拿的片酬,反而惹上了黑道背景。
吴孟达后来上节目也说过,当时他和周星驰都受到黑社会的威胁。
周星驰被疑为黑社会“新义安”成员,这事情相信大家都听说过。他为了证明自己的清白,打了两次官司,最后都失败了。
期间他想躲开李修贤和向华强,移民加拿大。但没有成功。而他又是那种从来不对媒体诉苦的人,一声不吭。
要是他能学会像黄圣依那样熟练地对着镜头哭诉,说不定现在就不会有人拿黑社会来黑他了。
周星驰为了摆脱向华强费了多少功夫,过程曲折很少有人知道,向氏把周星驰视为摇钱树,肯定不愿意让他单飞。
加拿大移民局之所以认为周星驰涉黑,是收到了香港圈中人的匿名举报,说周星驰当演员是为了帮香港黑帮洗黑钱。
这个举报人是谁,没有证据也没法证实,但很多人怀疑是向华强一手导演的戏码,为了阻止周星驰离开。
其实周星驰早想自立门户,靠着黄百鸣的公司找他拍《家有喜事》,一口气要了800万片酬,从而成立了自己的公司,投资拍《大话西游》,结果亏得一塌糊涂。
之后他再凭借《食神》翻身,又拍了自己想拍的《喜剧之王》。
后来周星驰为拍《少林足球》四处筹钱,有人问向华强为什么不投,向华强说,给周星驰一个亿,周星驰也不见得肯要。
这是句实话,被向华强欺压了不下10年,周星驰怎么肯再回去?在为《少林足球》筹钱时,向华强百般干预,甚至放话,谁给周星驰投钱,就是敌人。后来是林小明出手,周星驰才筹齐资金。
随着《少林足球》大获成功,圈子开始涌起一股“反周星驰”的风潮,其中最积极的人,就是向华强的御用手下王晶。
有心人可以自己去看,几乎对周星驰不利的消息,都是些陈年烂账,然后每年都有人找媒体刊登几次。
哪怕吴孟达、罗家英等人一再出来说,他们跟周星驰并没有不和,但刊登内容的媒体都罔顾事实。
甚至有人还拿1993年周星驰拍的《济公》说事,因为里面有句台词是:“李修缘,我杀你全家。”
媒体说这是周星驰忘恩负义的证据,是借着电影对恩师李修贤进行人身攻击。但是这些媒体没去好好了解一下,济公在未出家前,他的本名就叫李修缘。
但是周星驰一如既往,不解释不抱怨,即使是对自己有利的事情,他也不出面说点什么。
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2014年,神州、一嗨相继上市。曾经很多人认为,这就是自驾租车的大结局了。就在这时,P2P租车在资本的强力推动下以不可阻挡之势入侵了!反转神州、一嗨引以为傲的资本优势和规模优势,P2P租车快速扩张——屌丝逆袭的精彩!
P2P租车,是移动互联网时代服务业的代表,利用移动互联网革命带来的低沟通成本,通过一个平台将无数单个个人的资产组合起来进行共享,实现资产利用效率的提升而无需额外的资产投入。P2P完全击破了工业时代“规模化”带来的优势,也摧毁了那座管理上的金字塔,取而代之是一个个分散节点自组织而成的系统。而只要机制得当,这个系统能给予客户的服务,性价比将轻松超越神州。这不就是KK大师《失控》中描述的未来场景吗?P2P租车产生的群组织——分布式系统——将自我撒落在整个网络,以至于没有一部分能说,“我就是我”。无数的个体思维聚集在一起,形成了无可逆转的社会性。
更可喜的是,P2P租车与我们这几年对租车的理解不谋而合。5年前,我们入行时,我们认为租车是工具;但是随着时代的变迁,90后渐渐成为消费主力时,我们认为在未来,租车不应该再只是个工具。P2P租车逢时而来,我们提供的不再是工业化时代冷冰冰的标准化产品,每一辆车都对应着不同的车主,租车是媒介,讲述着人与人之间的故事。并且,这些看似随机的人际网络,包容着一些来来回回的小差错,而非剔除,以此来避免大故障的频繁发生。这种分布式,去中心化的网络,成为适应和进化的沃土,如同cocar的企业文化“自我迭代,生生不息”。
如今,第二次站在神州面前时,我想这一次不但是运营之战,更是价值观之战。我相信动态网络化的时代正在到来,我相信人与人之间的联结在增强,我相信80后、90后、00后更加包容和开放,乐于共建共享网络。如同,我相信,中心化组织即将没落。
cocar正以前所未有的速度增长。2014年12月上线当月,在北上广深四个一线城市,平台车辆数突破6000辆,仅用1个月的时间就在车辆规模上成为行业第二(友商达到这一数量级,用了近一年),注册用户超过50000,成交量周对周增长超过300%。2015年1月,cocar车辆数将突破10000辆,在四个核心城市与同业者不断拉开差距。
有人问我,你们是不是找到了什么弯道超车的妙方。我想,真正做过企业的人都会知道,世上哪有所谓的捷径?我们跑的快基于两点,一是基于我们强大的运营能力,能力哪来的?身经百战满身伤痛换来的!二是因为我们有信念,cocar是一支在租车行业有传承的团队,我们要让消费者真正觉得租车的美好,而不再是无车的尴尬;我们相信共享经济的未来,我们希望尽我们所能让车辆资源(尤其是限牌城市)得到共享,我们觉得自己的社会使命还没有完成,我们觉得过去那5年的仗打的不过瘾…...
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几乎每一个热爱旅行的人,都有一个西藏梦,仿佛一提到西藏二字,就能触碰到内心最柔软的地方。那么多人为什么要去西藏呢?今天小编给大家整理了喜欢去西藏旅游的原因供大家参考,我们一起来看看吧!
对于摄影爱好者来说,那边风景实在是很美。
对于爱挑战极限挑战自我的人来说,花钱去让自己缺氧头疼并且不断刷新所去过的最高海拔是很有乐趣的。
对于心里杂念特多的人,过去看看纯朴的藏民可能是一种精神升华。
对于信藏传佛教的人,那里是圣地。
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新疆维吾尔自治区,简称新,通称新疆,新疆有什么好玩的吗?下面跟随小编一起来了解一下吧。
体育界:杜锋、王燕红、王洁、刘丽娜、阿迪江、阿不都西库·米吉提、哈那提·斯拉木
影视娱乐: 陆川、 佟丽娅、王洋、 迪丽热巴、 王学兵、王海燕、 李亚鹏、徐佳等
作家: 毕淑敏、北野、刘亮程、董立勃
歌手:张阳阳、安明亮、 迪里拜尔、巴哈尔古丽、多亮、 王宏伟、阿尔法等
主持界:李咏、 尼格买提、李霞、李佳明等
名模:韩燕(亚姐)、岳梅、李亚红、马炜
其他:阿迪力·吾休尔(高空王子)汤燕峰(优秀创业企业家)
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周星驰曾被香港电影大亨向华强的太太炮轰人品差,引发了许多香港影视圈人士对周星驰公开批评,那么,为什么这么多人黑他呢?下面小编为大家提供两个案例:
这时候要插播周星驰的情史了,这也是周星驰经常被人诟病的一点。
28岁那年,周星驰终于谈恋爱了,女方是同在TVB的演员罗慧娟,人称娟妹。
两人在1988年恋爱,1992年由于朱茵介入导致分手。
1990年,周星驰一共演了11部戏。当时他还在跟娟妹恋爱,忙得脚不沾地。后来周星驰在接受柴静采访时说:“如果可以重来的话,我希望自己不要那么忙了。”
罗慧娟跟周星驰应该还是比较纯情的那种,因为当时罗慧娟和周星驰都不算红,都在苦苦打拼。
不过,周星驰的势头在1990年突然爆发起来。同一年,罗慧娟仍在TVB拍电视剧。
娟妹没赶上他最红的时候,但赶上他最帅的时候。
如果朱茵不介入的话,说不定真的能结婚。
为什么这么多人黑周星驰?低情商,易害羞,拍功夫一夜白头
那时候,周星驰和罗慧娟都是萌萌哒
1992年,周星驰拍《逃学威龙2》。
刘镇伟回忆,有天他跟周星驰坐在一家酒店吃饭,周星驰跟他说:“我不知道自己为什么会这么容易爱上一个女孩子。”刘镇伟当时还笑着回答:“我说请你别滥用‘爱’这个字,你那叫花心!他听完觉得很没意思,低头吃饭不再说话了。我事后觉得,星仔主要是太孤独了,聪明的人都很孤独。”
这一年,香港的八卦媒体已经捕捉到周星驰和朱茵的约会信息,也写了不少关于周星驰、罗慧娟、朱茵的三角恋爱文章,轰动一时。
但周星驰和朱茵没有做出公开讲明,也不否认。到了1994年,有媒体传出他们两人开始论及婚嫁。
其实周星驰一直都想结婚,他和娟妹也曾经谈及婚嫁,到了朱茵这段,同样是谈及婚嫁。
所以说周星驰对娟妹是有亏欠的,他一直没有对外公布过如何处理自己跟娟妹的这段感情。不过周星驰似乎跟所有交往过的女星都有过默契约定,就是不公开恋情。
那时候周星驰在整个东南亚是当红炸子鸡,外界已经开始叫他星爷。
演完《逃学威龙2》,朱茵因为跟周星驰的绯闻而迅速走红。
《明报周刊》说,星爷跑了八年龙套才成名,朱茵一出道就成名,她太命了。
所以说,娟妹赶上了星爷最帅的时候,而朱茵赶上了星爷最风光的时候。
为什么这么多人黑周星驰?低情商,易害羞,拍功夫一夜白头
1995年,周星驰和朱茵的感情出现裂缝,两人相处的时间恰好也是3年。
关于分手原因,比周星驰小9岁的朱茵,在当年6月接受《明报周刊》的采访时说,是因为周星驰的爱情心智不够成熟。“他是一个好人,几年来,我提过几次分手,他珍惜我,从未答应。但这次我坚决要这样做。刚开始,我以为问题是出在自己身上,后来发觉是他的心智未成熟。”
朱茵说,是她自己主动提的分手。而正是因为朱茵不断地向媒体提起自己跟周星驰的事情,所以这也是周星驰四段感情里(罗慧娟、朱茵、莫文蔚、于文凤)最出名的一段。
一个不停出来说,一个从来不肯说。可想而知,媒体更倾向谁。
但感情这种事情,不能说谁对谁错,何况周星驰作为男人,肯定要承担更大的责任。不过周星驰当年被媒体堵在路上,忍无可忍说了一句:“朱茵不够笨。”
这句话也很意味深长,现在想来应该是说朱茵不像娟妹那么简单吧?
1994年,朱茵还是周星驰的女朋友,周星驰请她出演《大话西游》中的紫霞仙子。这个角色几乎是为朱茵量身打造的,事实证明也够她吃一辈子的老本了。
到现在朱茵的微博评论里,十个有九个是叫她“紫霞仙子”。
为什么这么多人黑周星驰?低情商,易害羞,拍功夫一夜白头
害羞如星爷,城墙上的吻戏也是借位的。
由于《大话西游》太过深入人心,所以星迷里对朱茵的态度也是分成两派,一派是感性派,觉得惋惜,希望两人在一起。另一派是理性派,认为他们生活里根本不是一路人。
感性派很好理解,可理性派为什么会觉得周星驰和朱茵不是一路人?
因为他们认为朱茵不懂周星驰。
周星驰的其他女友如罗慧娟说过:“他是一个很痛苦的人,永远会为了工作拼命。同他相处一定要有耐性,因为你同他讲话他好像听不到,其实是在想东西。”所以娟妹很懂他。
莫文蔚也懂他,“他的喜剧不止是喜剧,其实很有深度,除了逗你笑,也讲了很多有哲理的东西。”
但朱茵提及周星驰,永远都是八卦边角料,从来不懂周星驰在想些什么。或者说,朱茵在乎的是周星驰付出了什么,还有哪些事情没做好。
朱茵提出分手时,刚开始她说是好聚好散,而且分手是她主动提出的,周星驰还多次挽回,但她没答应。
到了1996年,事情已经淡化,朱茵突然又出来改口痛骂周星驰。媒体再次蜂拥而至。
本来周星驰就不愿意出来说话,所有媒体都想做他的新闻但苦于找不到门道,现在朱茵又主动出来说话,媒体自然要大加渲染。
然后,这个渲染时间长达两年之久。
蓝洁瑛这样形容当时的情况:“我觉得我的惊慌程度回到了新人阶段,很怕见记者,不知道有什么新闻突然就跟自己有关了。”可见当时媒体的疯狂程度,任何跟周星驰有点关系的人,全被挖了一遍。
相信周星驰在这段关系中也受到了伤害,但他是男人。女人可以诉苦,男人怎么办?
从此以后,周星驰交女友都非常非常谨慎小心。
再回到罗慧娟身上。
1999年11月,罗慧娟在新加坡参加潜水活动,耳膜严重受伤,导致完全失去听觉。
事情过去两周后,周星驰从记者口中得知消息,他向记者要了有关的新闻报道。然后写了一封短签:“娟妹,得悉意外,甚表关心,祝早日康复!”
罗慧娟收到时,说了一句:“患难见真情!”
顺便说一下,罗慧娟是真正的_,她从不怨恨任何人,后来还对朱茵毫无成见,心胸让人佩服。
此事发生一年后,周星驰偕同母亲、妹妹出席某活动,无意间遇到了许久未见的罗慧娟。
这次偶遇立刻成了媒体采访焦点,有记者要求周星驰与罗慧娟合影。周星驰当即说,这要征得娟妹的同意。
在娟妹点头后,周星驰才敢着坐到罗慧娟身旁合照。
“曾经有一份真诚的爱情放在我面前,我没有珍惜,等我失去的时候我才后悔莫及,人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会,我会对那个女孩子说三个字:我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限,我希望是……一万年!”
这段风靡大陆的台词是怎么想出来的呢?周星驰说是在拍摄《大话西游》时,自己坐公车时想的,而且是自己“私人感情上的感悟”。当时他和朱茵正在分手边缘,不知是不想和朱茵分手,还是懊悔错过罗慧娟?不是A就是B,大家自己想吧。
娟妹曾经说过,搞不明白为什么她对周星驰一片痴心,想跟他结婚生子,周星驰却当她神经病。
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去年,周星驰的《西游降魔》上映,其中舒淇对文章说了同样的话,而文章的回答是:“神经病!”
以此纪念娟妹,她已经去世了。
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立秋过后,走在小区的海棠树下,还能听到蝉的刺耳鸣叫。这时不禁想知道,蝉为什么会叫呢?接下来就跟着读文网小编一起去看看吧。
蝉也叫知了,居昆虫纲、同翅目、蝉科。蝉其皮曰蝉蜕,富含有壳素、异黄质蝶噙赤蝶噙腺苷三磷酸酶,常用于治疗外感风热,咳嗽音哑。咽喉肿痛。风疹骚痒、目赤目翳、破伤风、小儿惊痫、夜哭不止等症,据《中国药材学》记载,还有益精壮阳、止渴生津、保肺益肾、抗菌降压、治秃抑病待等作用。蝉的营养价值:蝉猴性寒、味香,具有散风宣肺、解热定惊等功能。蝉猴营养丰富,味道口,成为时髦的美味佳肴。蝉体含营养物质丰富,干基蛋白含量在70%以上,脂肪约7%,维生素及各种有益微量元素均高于一般肉类食品,可称其为当今食品中蛋白王。
寒蝉,体长约2.5厘米,头胸淡绿色,因它在深秋时节叫得欢,故又称秋蝉。寒蝉入秋才开始鸣叫,它们的歌唱才是这场蝉之所以能鸣叫,是因为它的腹部有一对鸣器,由鼓膜和鼓膜组成,当膜内发音膜收缩时,便产生声波,发出嘹亮的声音。不过别忘了鸣器只雄蝉才有,雌蝉是“哑巴”。蝉属不完全变态的渐变态类。一般生活史都较长,2~3年完成一代。最著名的种类要数美国的17年蝉,此外还有3种13年蝉,它们都是昆虫中的寿星。蝉的生活方式较为奇特。
夏天,蝉产卵后一周内即死去,卵经过一个月左右即孵化,孵化后若虫掉落到地面,自行掘洞钻入土中栖身。在土中,以刺吸式口器吸食树根汁液为生。它们要经过漫长的若虫期。老熟幼虫爬出洞穴后,慢慢爬上树干,然后自头胸处裂开。不久成虫爬出蝉壳,经阳光的照射,翅膀施展、干燥。羽化过程约需1~3小时。成虫飞向丛林树冠,以其刺吸式口器刺入树木枝干吸食汁液,对林木、果树等造成危害。成虫性成熟后,雄虫开始鸣叫,吸引雌性进行交配。交配后雄虫死亡,雌虫产完卵后也相继死亡,从而完成其传种接代的使命。捉蝉不同于捉其他的鸣虫。蝉有趋光性,当夜幕降临,只需在树干下烧堆火,同时敲击树干,蝉即会扑向火光,此时迅速上前活捉,十拿九稳,非常有趣。
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写文章有什么方法呢?同时写文章的时候要注意什么呢?下面读文网小编就和大家分享文章的写作方法,希望对大家有帮助!
1、第一人称叙事法
【特点】由于文章的内容是通过“我”传达给读者,表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见,亲耳所闻,或者就是叙述者本人的亲身经历,使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称,由于叙述人是当事人,所以叙述的人与事,只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去。
2、第三人称叙事法
【特点】用第三人称叙事,叙述人既不受空间、时间的限制,也不受生理、心理的限制,可以直接把文章中的人和事展现在读者面前,能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。
3、顺叙法
【特点】顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于把文章写得条理清楚,脉络分明。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。以上内容源自小精灵儿童网站
4、倒叙法
【特点】倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙的情况一般有三种:一是为了表现文章中心思想的需要,把最能表现中心思想的部分提到前面,加以突出;二是为了使文章结构富于变化,避免平铺直叙;三是为了表现效果的需要,使文章曲折有致,造成悬念,引人入胜。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。
5、插叙法
【特点】插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮助读者了解故事情节的追叙;有时是对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从表达中心思想的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。
6、补叙法
【特点】补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
7、分叙法
【特点】分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,不条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容和表达中心思想的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。
8、详叙法
【特点】详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详尽、细致的描叙。作文时,与中心思想密切相关的部分,要详叙。与中心思想关系不大,而又与也须交代的,则几笔带过,这样文章的中心才能突出。否则文章会出现无中心或多中心,显得繁琐。
9、略叙法
【特点】略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。它与详叙相结合,便整个叙述有详有略,疏密相间,形成叙述的起伏。略叙一般用于文章的开头和结尾;与中心思想关系一般的部分;人所共知的部分。
10、直接抒情法
【特点】直接抒情可以使感情表达得朴实真切,震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈,节奏时快、紧张,情感直露,容易把握。
11、间接抒情法
【特点】间接抒情的特点是抒情含蓄婉转,富有韵味,感染力强。间接抒情一般可以通过叙述抒情,作者在叙述时加上自己主观感情色彩,根据感情的流动来叙述,使读者在叙述的过程中感受作者的思想感情;也可以通过议论抒情,作者在议论中,表达强烈的爱憎、褒贬之情,这种记叙中的议论一般是利用判断来进行;还可以通过描写来抒情,作者在描写的过程中,渗透自己的情感。采用间接抒情的方法,要做到语言美丽而又富有感情色彩。
12、先叙后议法
【特点】先叙后议是先叙事后议论,因此议论要起总结上文,点胆中心的作用。议论时,要对事件的主要内容,或事件的主要人物,或主要事物进行议论。这样才能做到叙事和议论的统一。议论的方法,可以通过文章的人物的语言、心理活动进行议论,也可以以第三者的身份进行议论。
13、先议后叙法
【特点】采用先议后叙的方法,首先开门见山地提出记叙的要点和中心,并以此统全文,使全文所记事件的意义,通过议论之后,显得清楚明白。在叙事的时候,要根据议论的中心,抓住重点进行写作。
14、夹叙夹议法
【特点】夹叙夹议的特点是叙事和议论穿插进行,写法上灵活多变,作者可以自由自在表情达意。采用夹叙夹议的方法写作要注意叙事的连贯性,议论插入要自然。
15、以物为线索
【特点】在叙事的过程中,让某一物品在事件的各个阶段重复出现,并通过各种手段加强它的形象。这种物件往往起过渡作用或象征和点明中心思想。
16、以人为线索
【特点】以人为线索叙事,要注意不同时间、不同环境人物性格的统一,还要注意人物年龄特征、外貌、动作、地方和民族特征、生活习惯等方面的统一。否则,容易造成混乱。
17、以思想变化为线索
【特点】这种写法,思想发展的主线要分明。思想变化的各个阶段贯要自然,对照要清楚。
18、以中心事件为线索
【特点】主要事件记叙突出,次要事件交代清楚,主次搭配合理,叙述井然有序。这种写法,事件再复杂,也可繁而不乱。
19、写生法
【特点】学习画画,要从写生、素描学起;学习书法要从描红临帖练起;学习状物也需从写生素描练起。我们作文时,如果能把看到的物品用文字描绘出来,读者看了文章,如见其物,我们的作文就有了坚实的基础。用写生法描写物品要注意描写的顺序,或由上到下,或由下到上,或从左到右,或从右到左,或先中间后两边,或先两边后中间,或先整体后部分,或先部分后整体。其次要注意细部的描绘,使读者留下深刻的印象。
20、转动法
【特点】采用转动法描写物品要有一定的顺序,不能颠来倒去。其次要准确地运用方位词如正面、反面、下面、上面、左面、右面等等,在转换物品的方向时,要用方位词标明。此外要有详有略,能反映物品特点的一面要详细描述,其他作简略交代,切忌面面俱到,平均使用力量。
21、剥笋法
【特点】有些物品结构比较复杂,光用转动法还描述不清,抓不住特点,我们就要从外到里或从里到外的顺序把物品的结构描述出来。这就要用过渡词语把进入哪一层交代清楚。此外,要有重点地介绍物品的结构。
22、拟人法
【特点】把动物比拟成人要注意找出动物的特征与人相似之处,并进行细致的描绘。把动物比拟成人,首先要从整体上把它比拟成人,然后找出局部相似之处。这样,我们读了以后才能有整体感。如果只抓住局部进行比拟,容易显得不伦不类,不易读者想象。把动物比拟成人,也用于动物动作的描写。这主要是按照人物的心理活动想象动物动作的目的。
23、化动法
【特点】想象物品的动态要与静态描写相结合,这样才能相映成趣。文章从描写静态转入想象动态或从动态转入想象静态,描写要交代清楚,否则会分不清楚哪部分是看到的,哪部分是想到的。文章所想象的物品动态要符合物品的特点,使人读了可信。
24、说明法
【特点】采用说明法描写物品时,首先要真实地说明它的特点,其次要抓住重点来说明。例如对物品的各部分进行说明时,有的部分,可以说明它的质地;有的部分,可以说明它的特点;有的部分,可以说明它的作用。此外说明物品的历史、特点或用途时要围绕全文的中心,切忌扯得太远。
25、运用“五觉”法
【特点】眼睛可以看到物品的颜色、形状;耳朵可以听到各样的声音;鼻子可以嗅出香、臭、腥、臊;舌头可以知道物品的苦、辣、酸、甜、咸、淡、涩;皮肤可以感知物品的软硬、冷热。我们描写物品时,可以通过各种感觉器官的感受来写物品的特点。采用“五觉”法来描写物品,要注意围绕物品最主要的特点写,切忌支离破碎。此外,还要注意按一定的顺序描述。
26、借物抒情法
【特点】借物抒情要求我们在描写物品时,把感情寄托于对事物的爱憎之中,要借物品的形象含蓄地抒发自己的感情。运用借物抒情的方法,关键是找准物品的特点与自己的感情引起共鸣的地方,使物品与感情相统一,使感情有所依托。
27、托物言志法
【特点】采用托物言志法写的文章的特点是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。要写好这样的文章,就要掌握好“物品”与“志向”,“物品”与“感情”的内在联系。首先是物品的主要特点要与自已的志向和意愿有某种相同点和相似点。其次,描述时,自己的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达自己的意愿。托物言志的写作方法,最常用的有比喻、拟人、象征等。
28、物品自述法
【特点】物品自述法是采用第一人称来描述物品,因此要我物品具有人的特点。在具体描写时,要注意准确地把握物品的特征,做到人格化后的物品既体现了人的特点,又不失去物的本色。具有人的特点,物品显得形象生动,吸引读者的兴趣,可鲜明地表现出作者的思想感情。保存物的本质特点,物品描写则显真实自然。
29、远眺近看法
【特点】建筑物可以远眺,也可以近看。远眺建筑物,可以得到建筑物整体印象,看法楚建筑物的整体轮廓。但是,远眺不可能看清各个部分的具体情况,但是对建筑物在空间的位置,缺乏一种整体感,往往有一叶障目的感觉。我们描写建筑物时,把远眺和近看的结果结合起来写,可以使读者对建筑物的整体和各部分情况有详细的了解,从而获得完整的印象。
30、内外结合法
【特点】从外面看建筑物,主要了解建筑物的轮廓,使读者对建筑物有一个完整的印象。从内部看建筑物,主要了解建筑物的构造,因此要作详细的介绍。从外面观察建筑物要着重从整体上进行描写,切忌写得支离破碎。从内部观察建筑物要细致,因此要按方位顺序依次进行介绍,这样才能条理清楚,读者也看得明白。采用内外结合法描写建筑物,要注意采用比喻、拟人等修辞法。
31、移步换形法
【特点】采用移步换形的方法描写建筑物,可以不断地变换立足点和观察点,对建筑物进行多方面的观察描写。同一个建筑物,从不同的角度去看,得到的印象是不一样的。因此采用移步换形法描写建筑物首先要把观察点和立足点交代清楚,使读者明白你所描述的建筑物形象是从哪一个角度看到的。否则,容易把读者搞糊涂了。其次,采用移步换形法描写建筑物时,一定要抓住建筑物的最主要的特征来写。如果采用面面俱到的方法来描写,文章容易变成一本流水账。
32、说明介绍法
【特点】采用说明介绍法描写建筑物时,首先要注意紧扣文章确定的中心进行必要的说明介绍,切忌不着边际的东拉西扯。在说明介绍的过程中要简明扼要,切忌拖泥带水。采用说明介绍法描写建筑物时,还要注意整体的连贯性,也就是说在说明介绍完毕以后,文章要返回到描写建筑物上来,并与前文衔接。文章从描写建筑物转到介绍说明,或从介绍说明回到描写建筑物要有过渡词或过渡句。
33、环境衬托法
【特点】周围都是绿色,中间的一点红色就特别鲜艳夺目,所以说“万绿丛中一点红”。对建筑物周围的景色进行适当描写,建筑物就显得突出。描写建筑物周围景色的目的是为了突出建筑物,因此描写景色时要能衬托建筑物的特点,切忌离开建筑物而大写特写景色。造成喧宾夺主。在描写建筑物周围的景色时,要把观察点和立足点交代清楚,便于读者了解建筑物的位置。
34、彩笔描绘法
【特点】植物总是由根、茎、叶、花、果组成的。运用彩笔描绘法时,要把根、茎、叶、花、果各个部位的最主要特点写出来,要写出它们的形状,写出它们的颜色。采用这种方法描写植物,要仔细观察。要分辨出植物各个部位的颜色,同样是红色,要分出是火红的,还是粉红的;同样是黄色,要分出是桔黄的,还是金黄的;同样是绿色,要分出是碧绿的,还是嫩绿的……要仔细区分各个部位的形状特点,同样是花,花骨朵与盛开的花就不一样。观察得仔细,描写得具体,读者就好像看到一张植物的彩色照片。采用这种方法描写植物,还要运用恰当的比喻,要写出自己的情感。
35、远近结合法
【特点】同一棵植物,远看和近看是不一样的。这同照相一样,放在照相机的前面和远离照相机,摄下来的照片是大小不相同的。采用远近结合法描写植物,可以从不同的角度反映出植物的形状和颜色的特点,给读者以完美的印象。采用这种方法描写植物要把观察点交代清楚,也就是要说清楚是远看的还是近看的。其次要注意叙述的顺序,或由远及近,或由近及远,这样文章才能条理分明。
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不少人住酒店后提出这个问题,为什么酒店的床比家里舒服呢?酒店的床垫为什么那么软?接下里读文网小编就来和你们一起看一下吧。
第一,床垫的弹性。为了辨识床垫的弹性是否良好,您可以用膝盖试压床面,或是在床角坐下来,试试受压的床垫是否很快恢复原状,一张弹性佳的好床垫,受压后可马上恢复原状。
第二,床垫材料。一般由乳胶制作成的乳胶床垫具有高弹性,可以满足不同体重人群的需要,其良好的支撑力能够适应睡眠者的各种睡姿。且无噪音,无震动,有效提高睡眠质量。此外还有一些弹簧床垫等,最好是选择一些透气材质的床垫。
第三,选购床垫时,手的触感不足以辨识床垫的好坏,最可靠的辨识方法是躺下来左右翻转,好的床垫,绝对没有凹凸不平,床缘下陷或内衬移动的现象。当您躺在床垫上试睡时,好床垫能使您的脊椎保持自然的伸展度,与您的肩、腰、臀完全贴合,不留丝毫空隙。
第四,要选择信誉卓著的品牌,酒店在选择床垫时,不要光看花色或者价格,要选择信誉卓著的品牌,且服务体系完善的公司,这样才可以确保售后的相关服务。其实最重要的就是根据酒店不同的定位或者面向的人群来定制最适合自己的床垫,不仅能使酒店所选购的床垫质量和舒适度得到保证和匹配,也突出了酒店的差异化,从而来提升酒店的市场竞争力。
事实上,2001年日本卫生厅出了份医学报告指出
1、平躺仰卧对所有器官最好;
2、平躺仰卧进入深睡眠最快、最长;
3、深睡眠越长,生长荷尔蒙产生越丰富。
对于常见的脊椎疾病,现代医学研究显示不符合腰椎曲线的床垫,不管过硬还是过软,都无法自疗腰椎病!现在先进国家,包括日本等都有脊椎神经医生在矫正治疗脊椎病人。连台湾香港都有,在台湾叫整脊师。大家脊椎有伤到第一个想到就是去找整脊医生,而不是西医或中医。而我们中国没有,脊椎病是物理现象,只有物理方法可以解决,所以药物方法是无用的。
随着科学发展,人们开始意识到正确床垫对睡眠及脊椎健康的重要性,发现可以通过使用正确的床垫预防脊椎病。世界上专业的睡眠研究机构在上个世纪七八十年代,就开始进行床垫的定制支撑研究,目的是为了让人们找到最匹配支撑的床垫。
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有人说想买一只泰迪犬,想知道泰迪犬怎么养不容易死,其实只要掌握合适的方法,就能够养好狗狗。今天小编就与大家分享泰迪犬的养法,仅供大家参考!
首先它的眼睛、眼线、鼻子、嘴巴都要黑色的纯。然后毛色要统一有光泽,买的时候买毛量多的,红棕色越浓越深就越好,另外鼻子要小点,眼睛杏仁眼但不要太大,鼻子越短的长大体型越小,买的时候能看狗狗父母的记得一定要看父母,另外建议买3个月以上的,越小的抵抗力越差越容易夭折。
体型较小,基本上不超过8斤,这样才可以随手抱起来,才会有玩具熊的感觉,当然,有的买家喜欢大号的熊仔,但原则上也不应该超过38公分(迷你型贵宾的最高标准肩高),否则您的贵宾看上去就会像熊,而不是熊仔(更别说要留这么长的毛会造成多大困扰了)。
毛量足,卷曲度好,一般我们买狗时都会要求毛量好,“泰迪贵宾”尤其如此,而且毛毛以小卷、类似羊糕绒似的卷法为佳(选购小狗时可以观察小狗耳朵末的毛,越卷越好);您总不希望将来您的熊仔摸上去不是毛茸茸的,而是像只迷你阿富汗吧。
嘴不宜过长,贵宾犬有贵宾犬的标准,但做为理想的“泰迪贵宾”,嘴短些、小巧些(不宜过宽)为佳;这样将来留毛后会看上去像一个小球,当然已经购买的狗狗、稍长的嘴也可以通过修毛来修饰。
颜色以深色为佳,红色、巧克力色固然很好,但因为目前价格偏高,黑色或杏色也是不错的选择,这其实更多牵涉的个人喜好;但需要提醒的是,白色的贵宾留长嘴上的毛会更像比雄,而不是熊仔(尤其是现在市面上的“矮脚贵宾”――即体型明显偏向长方型的贵宾,作为宠物级的贵宾,稍稍偏向长方形体型无太大关系)
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五颜六色的马卡龙是不是星耀来一份,不过看到价格立马缩回来了,为什么马卡龙会那么贵呢?以下就是读文网小编给你做的整理,希望对你有用。
原料:马卡龙的主要成分是杏仁粉、糖粉及馅料,相比其他以面粉为主的糕点来说,成本就比较贵一点。如果你在市场上买到了便宜的马卡龙,先不要嘚瑟,很有可能是由花生粉替代杏仁粉制作的。
人工:马卡龙的制作相比非常麻烦,被称为是一种“成王败寇”的糕饼。每个步骤的程序、比例、份量都需要格外注意细节,初学者往往要经历无数次失败的历练,更不要说在基础款上进行口味创新了。
制作与保存:马卡龙的体积虽小,但实际非常占烤箱的烘烤面积,一箱也就一点点。且合格的马卡龙成品率较低,一炉子出品的马卡龙能够完美放到包着丝带的好看盒子里的数量非常有限。
马卡龙的各种吃法,一起来学一下该怎么吃:
密封冷藏,在出炉 24 小时内食用是最好了。
经典吃法:搭配小杯黑咖啡或红茶,适宜搭配马卡龙齁到底的甜。
创新吃法:锡兰的红茶、大吉岭、甚至烟熏类的铁观音更能衬托马卡龙细致优雅的口舌“触觉”。
成熟吃法:如果你能够适应马卡龙的甜,清爽的甜酒,如冰酒也可以让它展现出丰富层次的口感。
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一个国家的服饰是一个民族的灵魂是一种文化一种传承,他可能承载着很多的文化。我们今天要讲的就是我国的旗袍,下面跟读文网小编一起去看看吧!
旗袍属衣中贵族。雅致、精巧、性感、妩媚,勾勒出女人的一派风情。面料和裁制技术固然十分重要,但要表现旗袍的贵气,最重要的是穿衣人的内功,旗袍既端庄内敛,又充满诱惑意味。
关于旗袍的描述,散文家王本道说得可谓非常到位。“旗袍的风韵是在内敛、含蓄、温柔中展现的:小巧的立领环绕着纤柔的颈项;凸凹有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯;开衩的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳,处处显得精致、典雅、温柔、飘逸。旗袍看似密实,包裹着所应包裹的,但它又是最性感的,不经意地展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盘扣,像一把把小锁,藏起了身体上的几处禁区,似在庄重地告知异性:这里是不许探究的,但却又明明白白地显示着它独特的韵致。由于旗袍的这些特有的美质,能使不同年龄段的、形象各异的女人穿起来都各得其所,相得益彰。特别是年过30岁的成熟女人穿上旗袍,更会使她们越过年龄的羁绊而呈现出一种端庄、大方、沉静、典雅之和谐美。即便是50岁的女人也会在旗袍的掩映之中,尽显其大度、宽容、宁静之美。当然,十七八的妙龄少女穿上旗袍也同样会气韵生动,只是读不出什么内容来。
旗袍的种种特质会使穿旗袍的女人感到自信,使她们在公众场合更注意自己的举止。穿上旗袍的女人无论心情多么烦躁,只要走出家门,就会慢慢地安静、平稳下来,就会自然而然地收敛起平日的强悍和粗糙而想到自己是一个女人,应该有一个温柔、宁静的心态。”
关于旗袍和中国女性气质的契合,还有这样一件小事可以佐证。
1979年,著名旗袍制作大师杨成贵为日本高松恭亲王妃做了一件金婚礼服。在素色包镶绲边的旗袍前内襟里,他特意绣了个中国如意。收到旗袍,王妃不懂那么美的图案绣在衣里面的含义,致信询问。杨成贵在回信中写道:“中国女性多性格内向,感情含蓄,漂亮的东西往往不随意露给别人看。这件旗袍为金婚典礼而作,最美丽的那部分只有最亲近的人才有机会欣赏,这才是中国人表现美的方式。”
一身大袖宽袍的晚清行头,最是记忆张爱玲。电影“花样年华”中20多套美轮美奂的旗袍,更是像一阵风,吹动人们心中对美的渴求。没有哪种服装,能像一袭旗袍那样将女人的妩媚典雅、山水韵律体现无遗。中年女人的风韵、20来岁的青涩,一袭旗袍总能穿出百样风情……
样式和材质
旗袍的样式很多,开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟;领有高领、低领、无领;袖口有长袖、短袖、无袖;开衩有高开衩、低开衩;还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。
旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。
袖形的款式主要有:宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。
襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等:
圆襟旗袍礼服———襟处线条圆顺流畅;
直襟旗袍礼服———身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式,可使身材显得修长;
方襟旗袍礼服———将襟部进行了大胆的改革,适合不同脸形穿着;
此外还有琵琶襟旗袍礼服、双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。
自唐朝以后,在浓厚的封建礼教氛围中,我国妇女服装的裁制一直采用直线,胸、肩、腰、臀完全平直,女性身体的曲线毫不外露。无论多么优美的身材,也只能藏在宽大的衣服中,不容外现。
旗袍原是满族妇女服装,本世纪二十年代初,汉族妇女也模仿着穿旗袍。她们在外来思潮的影响下,开始领悟到“曲线美”,不断改进,推陈出新,力求把自己优美的身材曲线表现出来。但是,这并非是一帆风顺的,于是思想潮流的“拉锯战”,便被缝在旗袍上。
北伐战争前,盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型的宽大袖短袄,外套前后摆及地的无袖长马甲。1926年,短袄和长马甲合二为一,成为旗袍的最初款式。以后两年,旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动,增加了“蝴蝶褶”等装饰,领口出现繁复的变化。但是,仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格,袭用传统的直线裁制方式,显露不出女性的窈窕身段。
20年代后期和30年代,旗袍围绕长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低“较量”。
1929年,受欧美短裙的影响,原来长短适中的旗袍开始变短,下摆上缩至膝盖,袖口变短变小。后来又出现校服式旗袍,下摆缩至膝盖以上一寸,袖子采用西式。这一改变遭到维护传统道德的人和舆论的非议,1931年后,旗袍又开始变长,下摆下垂。30年代中期,旗袍长度发展到极点,袍底落地遮住双脚,称为“扫地旗袍”。
但人的求美之心不会轻易放弃,此“退”则彼“进”。在旗袍变长时,原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短,缩至肩下两寸,1936年后几乎不成袖。过去的旗袍是不开衩的,旗袍在缩短袖子时,也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高,渐渐高及膝部,高到大腿。由于一些人的非议和反对,袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小,袍衩又迅速升高,1933年后流行大开衩旗袍,袍衩高至臀部。
传统旗袍是上下一条直线,外加高高的硬领。30年代初期,袍腰开始收缩,但收缩之小几乎使人看不出来。不过,袍腰收缩在日积月累地进行,到1934年后终于缩得很小很小,女性身材的全部曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮,后来有的成了无领旗袍。在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中,旗袍越来越贴近时代、贴近生活,脱离原来的样式,变得经济便利、美观适体,成为中国妇女的主要服装。但是,五十年代到改革开放前,旗袍被说成“四旧”、“封、资、修”。直到改革开放,消失30余年的旗袍才又重新穿在爱美女士的身上,成为中国妇女的“国服”。
如何穿旗袍
女性要根据自己的身材、气质去选旗袍的花色和款式,还有分场合,比如日常生活,就不要穿长旗袍,最好是及膝盖的。
年纪长或出席隆重的场合,穿过膝,长一点的旗袍。
年纪不大,平常穿着,短一点无所谓。
手臂粗,穿中袖旗袍;腿粗,穿过膝的。
言谈举止要温雅,要不然就很煞风景。
发型、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等配件,都要与旗袍搭配。(申圆圆)
收藏与整理
现在大部分女性所穿着的旗袍大都为织锦缎的面料,而这类锦缎都是不宜水洗的,所以穿着时应非常小心,尤其要注意不要沾染上油渍、可乐和口红,因为这类物质最难清洗,就算送去干洗店也未必能完全清除,所以穿着旗袍我们建议:
旗袍不要连续穿着好几天;要留意尖锐的物件,以避免旗袍钩洞与抽丝;不要为了图方便将袖子高高卷起;如果新穿的旗袍不小心弄脏了,可以用块微湿的布铺在脏处用熨斗熨烫一下,这样一些灰尘就会附着到布上,既清洁了旗袍,又起到整烫的作用。
旗袍如果不穿了要用衣架把旗袍挂起来,注意肩部要撑妥当。在挂进衣橱前,还要记得放上防蛀用品。跟其他衣服挂在一起时最好用纸隔开,以防变色,白色旗袍最好用蓝色纸包裹,可不变色。若用白纸包裹,则会变黄。
另外,丝绸衣服要勤换勤洗,脱下后切勿搁置。收藏时应放在樟木箱内,以防虫蛀。
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孩子,我多么不愿打你,可是我不得不打你!我多么不想打你,可是我一定要打你!这一切,只因为我是你的母亲!这句话出自毕淑敏的《孩子,我为什么打你》,这篇问真实写出了父母的心声,接下来就跟着读文网小编一起去看看吧。
《孩子,我为什么打你》 - 学生心得
“打者爱也”这个四字词语人人皆知,可是有谁真正理解它的含义呢?作者毕淑敏的孩子不理解,我也不明白,相信许多孩子都不懂吧?
妈妈,您可记得曾经有一段时间,我沉迷于上网,成绩直线下降。您多次提醒我,要把心思放在学习上,但我左耳听,右耳出,根本不把您的话放在心上。很快,我就从班上的前几名下滑到中等生,老师要求见家长。我清晰地记得,您从学校回到家时,眼睛是微微泛红的,您把与老师的对话大概地说了给我听。您刚说完,竟猛地扬起手,在我完全没有反应过来的情况下,“啪”的一声,一个响亮的巴掌落在了我的脸上,一颗颗晶莹的泪珠迅速从肿痛的脸颊滑落下来。
突然,我感觉到有一双手臂正紧紧地搂着我,多么温暖的怀抱啊!刹那间,我竟忘记了疼痛,只能听见您那急促的心跳声。我感觉到肩膀有点儿温热的感觉,便意识到——您哭了。这是我第一次看见您落泪,一向坚强的您,霎时哭得像一个无助的孩子。我仿佛看到您的心在滴血,一滴,两滴……我止住眼泪,啜泣地说:“妈妈,对不起,我再也不会那么任性了,对不起……”您听了,没有说话,但我感觉到,您哭得更厉害了,把我抱得更紧了,好像抱着一件稀世珍宝似的。
自从那次以后,我便十分用功读书,成绩很快就有了飞跃的进步,妈妈也再没有打我了。或许,您跟作者毕淑敏一样,觉得自己的孩子已经长大了,不需要再打了吧,但我已经深深地体会到——打是爱。当您向我扬起手时,您的心难道好过吗?毕淑敏在文中说道:“每打你一次,我感到的痛楚都要比你更为久远而悠长。因为,重要的不是身累,而是心累……”妈妈,您可有同感?
打与不打都是爱!我懂了,我真的懂了!爸爸、妈妈,我知道你们无时无刻都爱着我,即使你们的爱不能被理解,你们依然用各种各样的形式爱着我。爸爸、妈妈,女儿也爱你们,永远,永远……
《孩子,我为什么打你》 - 父母感受
当孩子做了傻事错事,做父母的对孩子不能不进行规劝、启发开导,这是应尽的义不容辞的责任。要是孩子混沌天真而又我行我素,狡黠异常而又漏洞百出,那么,做父母的也很可能在火头上会动起手来。这可以说是一种无能,也是一种无奈。但应肯定,用心的确良苦,为的是望子(女)成龙(凤),希望子女能与一切危害身心健康及一切肮脏的道德品质隔绝,真正做到“好好学习”“天天向上”,健康茁壮地成长。
不是嘛?你可知道,当你还是婴孩时,母亲只顾养护操劳,可并不曾打过你。你可知道,当你淘气挨打时,母亲的手随力的反弹,遭受与你相等的苦痛。你可知道,每次打了之后母亲都会自责并愿意自罚,而且感到的苦痛比你更为悠长。
为什么?理由很简单。婴孩幼稚无知,不能打;长大了,已经懂得道理,不必打。唯有半懂不懂、自以为懂其实并不懂道理的孩子,在苦口婆心、想尽一切办法都无以奏效的情况下才动手打,那是被迫而为,此其一。其二,为了精确打的分量,不致失手打得太重,母亲从不用打人的工具,疼儿爱儿之心可想而知。其三,俗话说:“打在儿身,痛在娘心”。为娘的,身累,心更累。
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歌颂劳动最光荣的文章作文汇总n篇
无论是身处学校还是步入社会,许多人都有过写作文的经历,对作文都不陌生吧,写作文可以锻炼我们的独处习惯,让自己的心静下来,思考自己未来的方向。还是对作文一筹莫展吗?劳动创造了人类美好的生活和灿烂的文明以下是小编为大家整理的歌颂劳动最光荣的作文合集,希望能够帮助到大家。
车子缓缓地在公路上行驶。斑斑驳驳的光跃进窗内,偷偷地,悄悄地,耀眼而炙热。路旁的排排大树,由于车的行驶,一棵棵往后倒退,只在眼里留下一抹模糊但清亮的翠绿。天气好得很,蓝蓝的一片,似是从颜料盘里挑选出来涂上的,没有杂质,只是纯粹的蓝。
遇上了堵车,车子被束缚了脚步。“咚咚咚”一阵巨响传入耳中,转头一看,一群带着安全帽的工人在工地里埋头干活。人人都在做自己的活。一些人在石堆旁端详了一阵,挑选出合适的石头。他们把石头一把举起,扛在肩上,搬到一处空地上。石头的碎屑被遗留在了他们的衣服上,积攒成一层厚厚的灰。
细瞧,这些石头都是实打实的,一块起码有七八十公斤,这重量几乎比得上工人们自己的重量。石头毕竟是没经过打磨的,边边角角总会有点尖锐,有时会把工人们的衣服磨出小洞。一些人手里拖着钢筋,小心翼翼地把钢筋条插在相应的位置,容不得一点倾斜,容不得一点差错。他们的手上满是铁锈,乌漆麻黑的。现在正值三伏天,太阳猛得紧,不开空调简直无法生存。他们从来享受不了这种待遇,哪怕是电风扇也不能。阳光烧灼着他们的身体,本就黝黑的皮肤又多了几分黑和红。脖颈上淌着热汗,从上到下,从左到右,从外到里,几乎没有一处少了汗珠。浅色的衣服变成了深色。
做完一项工作,他们也不去阴凉的地方,只能就近坐在石头上。时近饭点,他们各自手里端着一盒盒饭,原地解决。一盒盒饭,有这么好吃吗?他们狼吞虎咽地往嘴里塞,嘴角上扬,眼睛微弯。偶尔传来工友间互相打趣插诨的话语,以及彼此爽朗的笑声。听在我耳中,居然是满满的幸福和满足。
车子终于可以开始龟速前行了,回望工地,吃过午饭的他们,转身又开始工作了。
马克思说过:“劳动创造世界。”的确,生活中的'很多东西都是这样创造出来的,是经过一个个人的心血和劳动的结晶。青藏铁路,港珠澳大桥,三峡水电站哪个不是人们日夜付出、殚精竭虑的成果,哪个不是人们不惧风雨、勤勉劳动的功劳?
劳动是一切的根源,也是一切的基础。无劳动,无美好生活。劳动,最光荣。
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在日常生活中有时候需要与多人握手,在与多人握手时应该讲究顺序。在与多人握手时不注意顺序的话,不仅会让自己比较失礼,还会让在场的人比较尴尬。因此,职场中与多人握手要有顺序。下面读文网小编就为大家整理了关于多人握手原则的服务礼仪,希望能够帮到大家哦!
1、多人握手时可以坚持由尊到卑的顺序
需要与多人握手时一般应坚持由尊到卑的顺序,并要跟在场的所有人都握手。如果在与多人握手时坚持由尊到卑的顺序的话,握手时既不能乱了握手的顺序,也不能厚此薄彼。
2、正式场合与多人握手时按照职位的高低来握手
一些比较正式的场合,需要与多人握手时,应该根据对方的职位和身份的高低,由高到低地依次握手。
3、一般场合与多人握手的顺序
有时不是正式场合,而是一般的场合,这时我们可以根据对方的年龄的大小、性别以及结婚与否来依次握手。
4、与多人握手时采用由近及远的握手顺序
与多人握手时有时还采用由近及远的握手顺序。比如,当职场人进入宴会厅时,接待方的人排队在门口迎接。这时,应该伸手与最近的人握手,应该每个人都照顾到,不能采用跳跃式的握手顺序。
5、多人同时握手时顺序
有些场合是多人同时握手,这时也要按照一定的握手顺序来进行握手,但是不管采取什么样的握手顺序,在多人同时握手时不能采用交叉握手顺序,这样不仅会比较失礼,还会让在场的人比较尴尬。
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