读书有什么方法技巧(七篇)
写作是人类有意识地使用语言和文字来纪录资讯、表达意向,是人类的一种特殊的,有目的的社会实践活动的记录,那么,读书有什么方法技巧呢?
写作【开门见尸】
这显然是最直接了当的方式,也是最快向读者声明“这是一篇侦探小说”的方式。比如,可以这样写:
某女。下班。乘车。上楼。到家。开门。“啊”!
然后,警车一来,警戒线一拉……齐活了!!
所谓“言简意赅”,殆如是哉!
备注:此类适合豪爽直率、缺乏耐心的创作者,以男性居多。本方式的弊端在于,极容易写成以正统办案人员(警察)为主角侦探的套路。而这相当有难度,会令喜欢风度翩翩自由侦探的朋友心存抵触。为了弥补,个人真诚建议,尸体发现人一定要采用女性。因为,她们嗓音尖锐,叫来十分凄厉,有助于酝酿恐怖气氛。若此女还是风姿绰约的一代佳丽,可安排侦探陪伴其回家,以上演晕倒君怀的一幕。不要犹豫,放心大胆地这样做吧!观众一向好这口儿……
写作【暗潮汹涌】
这种方式一开始,绝对看不到尸体,但是通过当事人的描述,你会发现他和尸体也差不多。他身边发生的那些事情,古怪得呀,如果你不坚信“这是侦探小说”,就当成灵异类看吧。
由于当事人所处环境危机四伏,他哆哆嗦嗦的很可能活不过下一分钟,本着“惩罚犯罪不如阻止犯罪”的理念,我们的侦探踏上了征程。
这里有个问题,如果他说到做到,真把凶手给拦住了,那该怎么办?这点诸位看官尽管放心,和平演变不会发生。这场凶杀,他绝对阻止不了!!
因为,我们的侦探,只有在面对尸体时才会爆发灵感;而不管保护对象的情况多危险,只要这口气还吊着,他的大脑就不可能正常运转。别看事后多么诸葛亮,在预防犯罪这个领域,他的能力还不如一个三流保镖。话说回来,让侦探守护自身安全,本身就是个常识性的错误。打个比方,你生了病,哪怕去街头私人小诊所呢,也别请个法医来,不是?
所以,所有有自尊的侦探小说作者,都可以跟大家保证:不要急,莫着慌。尸体会有的,一定会有的!
备注:此类适合喜欢心理描写和线索隐藏的创作者,以女性居多。在侦探小说界,一向有个约定俗成的错觉——似乎没有看到尸体,一个案子就不算正式开始。作者当然也不能免俗,所以,她在开篇铺垫兜圈子的阶段,同样忍受着空前的煎熬。能耐得如此寂寞者,都属于精神极度强悍。当读者的承受力不能匹敌时,会有焦急烦躁等症状出现,这时我要为作者美言几句:“人家好不容易写的,要不您再忍忍?转折就在后面了……”但是,如果一本书看了一半还没见着尸体,奉劝您当断则断,把书放下,别看了!
写作【守株待兔】
这类的侦探比较轻松悠闲,镇日无所事事,毫无生活来源……好吧,他是开了个侦探社,不过只看他接案子,没看他收钱……
让我们暂停这种现实性的质疑,姑且认为他拥有大笔遗产,而且每搞定一个案子,委托人都会在读者看不见的时候把大额支票扔在他脸上。这优裕的环境,使他可以整天披件睡衣端着烟斗窝在椅子里翘个二郎腿和“亲爱的朋友”一起看报纸。由于自由职业者生活不规律,他们通常不看晚报,只看早报——真是奇怪的爱好呢!
正当两人研讨当天的新闻时,他们在警界的朋友,就会屁滚尿流地爬上门来。所提及的事件,与刚才看到的报道内容有着千丝万缕的联系。
备注:事务所模式,属于侦探经典。使用者大多怀旧,而且普遍自恋。因为在所有模式中,此类最能展现侦探魅力,例如,与助手进行的理性讨论,就是对其人格尊严进行无情践踏的过程。而那位警察朋友,更会扑倒在侦探的裤脚下,以求爷爷告奶奶的姿态哭诉:“为了我们公安局、警视厅、苏格兰场的名誉,请您一定要帮忙啊!!”
写作【半路出家】
此类极容易被误认为其他类别。小说一开篇,情势十分明朗,某警察负责某案子,或某人对身边奇事发生兴趣,于是找线索,问口供,往死里查……
如此1/3篇幅后,读者开始琢磨:哎?不对呀!情节好像没进展哪,再看看!
如此2/3篇幅后,读者拍书叫嚣:我说作者,这人到底行不行啊?!
在大家崩溃的边缘,正牌大侦探身后贴着星光图案的网点背景,闪亮登场!!
读者吐血恍悟:原来主角没出来呀……
备注:擅于揣摩读者心理,懂得把握时机的创作者,青睐这种模式(悬的玩不好,大家撕书了!)。它经常被用在系列侦探身上,主因是作者对笔下这人物极端在意,塑造时谨小慎微,不愿留下任何瑕疵。出于过度保护的心态,才不肯早早把他挺出来,免得读者察觉到他不如一个三流保镖……
写作[大环境篇]
咳,写雷文也是写文,最根本的当然是做设定,做世界观,确定故事背景舞台。
咱这次做教材,“雷”是重点,当然不能由着性子来,要做到雷,且雷得经典,雷得剽悍,雷得风中凌乱,这个大环境的雷度是绝对不能忽略的
写作
写作[视角+腔调篇]
对于写文来说,视角决定了一篇文的代入走向,而腔调很多时候则决定了作者本身的特和风格。例如蒋方舟的装深沉,安瑟儿的装纯情,唐家三少的幼稚,梵羽的yd,灵希德恶俗,安妮宝贝的无病呻吟,这就是风格,并且很大程度上反映了作者的人品和水平。
当然,在当今文坛,水平我们是不能强求了,只能祈祷作者至少不是抄袭。
开篇写作方式盘点
大家通俗的理解中,侦探小说的内容——用一句话概括,就是“侦探办案子”。所以,一篇侦探小说,通常开始于让“侦探”遇到“案子”。而其中惯用的方式,应有以下几种:
小说写作中的悬置紧张法:
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者,诀窍之一,便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等,它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说:“我援引小说家所常用的诡计:从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来,将它们放在开头的地方,并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中,一开头就写罗普霍夫伪装自杀,这样处理就引起了悬念,然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系,解释他假自杀的原因。其实,“悬置紧张”不仅可以用在开头,也可用在中间,甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》,结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长,救出刘啸尘和阿纪,随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人,影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类:一是作品中某些人物心里有“数”,而读者却完全“蒙在鼓里”,让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》,诸葛亮心里早已预知天有大雾,可在三日之内“借”到十万支箭,而读者却完全不知,焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解,而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”,让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱,而作品中的人物除娄阿鼠外,一概不知,于是读者关切地期待着:这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时,可以在大“包袱”中系小“包袱”,在大“扣子”中结小“扣子”,一环扣一环,一个“悬念”接一个“悬念”,把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短,它往往只设置一个小小的“悬念”,描述到结尾时忽然抖开“包袱”,使读者大吃一惊,从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”,一要注意其真实性,既要“悬”,又不能“玄”,即不能故作玄虚,破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”,如果在枝节上“悬置紧张”,那只会削弱作品的主题思想。
写作【自寻死路】
这个模式很简单,侦探、死者以及所有嫌疑人,同时收到没有邮戳没有邮编没有寄件地址没有发信人姓名的邀请函,极富冒险精神地单刀赴会,来到一个拥有瑰丽的名字、流传着恐怖传说的某馆某山庄某别苑某渡假村。随后吊桥崩塌、游艇爆炸、暴风雪、泥石流、沙尘暴、山呼海啸、手机没信号……电话线一掐,门一关,开杀!!
在此我们要研究心理学。三番五次作这种事的系列侦探,应该就是术语所说的“选择性遗忘”。因为他N次接到邀请,碰到的都是杀人布局,而他N+1次受邀时,依然以为是朋友的恶作剧……侦探也就算了,毕竟艺高人胆大。但是,其他的配角也敢如此没有防人之心?尤其是那些柔柔弱弱的各色美人?凭诸位的戏份,要得到作者的庇护实属妄想,何况你们还伤害过凶手的父母、兄弟、姐妹、配偶、子女呢?侥幸活过本篇的,也长点经验:下次得罪人时,记得找第一第二顺位继承人都死绝了的那种。
备注:迷恋此类模式的创作者,喜欢寻求刺激,尤爱绝处逢生之惊喜,且大多是法盲。国家早告诫过你,不许非法集会和结社,你不听嘛……
写作【天煞孤星】
对待这种侦探,需要天使般的包容心。无论导致了怎样的结局,都要相信侦探没有主观恶意:
他不过随便吃个饭,就发生了餐厅毒杀案;
他不过陪女朋友逛个街,就遇见恐怖份子身上背着炸弹;
他不过心血来潮出门访友,就赶上朋友遭绑票要价三千万……
这难道是他的错吗?一切不过是巧合,要怪只怪他的人生太“丰富”。不过,作为当地政(蟹)府,应该积极采取行动。为了降低犯罪率,先把侦探抓起来!并火速出台《反侦探法案》,明文规定所有从事侦探业的人员,不得出入公共场所,禁止搭乘一切交通工具。生僻的咱不说,就柯南那几个剧场版,天上飞的,地下跑的,还有什么没炸过吧,你说说!
备注:此类模式最近流行,适合追求时尚的新新写手。但各位能否在自己享受创作快感的同时,顾虑一下你的侦探正遭受千夫所指?
现在起点已经有六万多位作者,对于一个刚入行的新人来说,要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出,成为一线作者,成为其他人口中的“大神”,难度不可谓不大,但这并不是没有可能的,而且只要肯努力,找对方法,可能性是极大的。
新人的努力与否,并不是我们编辑所能控制,但在写作技巧、更新秘诀、甚至是耍小聪明作弊上,作为一名起点编辑,同时也作为一名资深读者、老作者,我还是能够提供不少心得体会的。下面,我将分成王道篇和诡道篇两部分,讲述新人的成神之路。
其中,王道篇叙述的是如何切实提高作品质量,这也是其它一切的基础,如果没有拿得出手的作品,那么无论怎么包装宣传,获得的人气都是虚假的、短暂的,只有真真正正写出一部好书,才能留得住读者,才能建立在圈内的地位;而诡道篇,则侧重讲述更新技巧、广告宣传、巴结大神、利用群众、讨好编辑,等等一切可以利用的资源、可以使用的手段,甚至包括一些不可告人的阴谋。诡道篇之所以只是诡道,在于它是依附王道而生,如果作品质量欠缺,那么无论使用怎样的计策,都只能获得极小的利益,不仅成不了真正的大神,对长期发展还有害处,但若是能有中等程度的创作实力,运用合理的手段,尽力把作品包装好,宣传到位,再加上时间的积累,新人成神,也是迟早的事情。
以下内容,针对的是有些许社会阅历、能够顺畅地表达心中所想、对起点还不是太熟悉的新人,如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友,那么请快快长大,读了中学再来看本文;如果你对作文头通无比,怎么都无法写出流畅的语句,那么我建议你先写上几个月的日记,或者,找个异性朋友,写上几百封情书,相信到时候文字水平怎么都够用了;而如果你已经是位老作者,那么下文一些最基本的介绍,你可以直接跳过了。