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摘要:离家的路有千万条,回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
《亲爱的》第一支预告,大概看哭了不少观众,但看过电影后,却会发现,那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的,“这个电影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵。”
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事,但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像,看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视,而那种丢失的深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事,它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找,还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往,我们迷惘,我们失去,我们的“家”究竟在何方?
电影里,田文军说“凭什么我要认命”,就是这股劲让他拼命寻找,不言放弃,唯有把“希望当饭吃”,他才能在失去几乎所有的时候,还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上,他在派出所的楼梯间痛哭,那是3年来他第一次落泪,那就像憋了长长的一口闷气,终于终于爆发,面容抽搐,声嘶力竭,没有吐出如何一个字,但我们完全能够感受到,这几年,他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了,在静默中,给予我们心灵重重地一锤,虽然没有经历过这般痛苦,但是看着他抱头痛哭,我们似乎能突然明白,他拼命寻找的何止是鹏鹏,只有把鹏鹏带回来,他的家才在,他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬,和田文军离婚,组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后,她终于发现,其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的,她一直想摆脱人下人的身份,倒头来却发现丢掉了自己。这实际上,跟很多我们身边的人都很像,只是活得太匆忙,以至于没法停下脚步去看看原来的自己,再看看现在的自己。失去鹏鹏,她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏,其实是她自我重建的过程,重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦,外在的不可能帮助到什么,只有重新建立内心,才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案,但我们显然能感受到,鲁晓娟“回家”了。
韩德忠,没想到很多人都提到了他。他在电影里,其实是一个没有“回家”的角色,他失去太多,以为能够借帮助大家来获得救赎,但到头来发现,寻找太累,最终还背叛了众人。电影里,他在“回家”这条路上似乎越走越远,最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去,更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气,使人同化成“社会之人”,要生存,就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中,他似乎也找回了自己,找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事,佟大为的很多场戏,都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
李红琴,不得不说。赵薇这次终于遇上最对的,也是最好的角色。这个人物的命运,早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切,丈夫已死,养子被带回家,女儿被夺走,她的家完全散了,如果女儿不能要回来,严重地说,那她活着还有什么意义。这在某种程度上,和田文军也有点类似,只是在社会的认同上,她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她,就连法律,似乎也要来割断她最后一根稻草,生活之于她,太残酷了,以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”,但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家,她还有家可归吗?电影的最后,留下了很多,长镜头一摇,我们隐隐看见,黑暗的尽头还是有一点的光亮,那到底是不是希望?如此脆弱和无奈,再加上语言和造型上的塑造,赵薇完全就是李红琴,她的角色太无力了,但她的表演太有力了!
《亲爱的》是一部好电影,但它需要我们静下心来,去接受故事的牵引。我们都太焦虑了,以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历,但是光影的魅力,就可以让我们在两个多小时内,去感受另外一场人生,然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入,而在于,它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影,不会有绝对的好人与坏人,也不会给予大家一个明确的答案,他就是一个旁观者,铺开了一切的问题,让我们自己去寻找“回家”的路。
离家的路有千万条,回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
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摘要:影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情,但正如导演所说,剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说,这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多,显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时,大部分人的反应是,啊,结束了!而我的反应是,我以为刚开始。
看完电影《亲爱的》,我想给五星,并非片子已臻完美,而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材,以电影撬动(也许是敲动)现实,即便剧作不够完美剧情不够触动又如何?大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌(片酬和得奖压力)地出演这样的片子,即使商业立足点又如何?何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。
只是导演误把苦难当情怀。
提笔很重,落笔太轻。
我承认我哭了,但终究有隔靴搔痒之感。
这是一个非常现实的题材,现实中,每天都在发生这样的事情,多得是,田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包,而是你身体的一部分、你的延续,对于很多人来说,这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下,从演员们精湛的演技里,触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。
但是从一开始,我就知道,这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影,导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。
事实上,这是一个很讨巧的点,也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡,人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利,生二胎是否对丢失孩子的背叛,为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法理冲突,丢失孩子对人贩子养母的感情,找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系,得不到法律援助的农村妇女、善钻法律漏洞的律师与法律的冲突,无生殖能力的丈夫把责任推给妻子,司法的灰色地带,人贩子妻子的怀孕,以及埋的副线教师母亲和罪犯女儿,包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的人法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题(打拐法的不健全),也有伦理问题,更多的是法律和伦理的冲突,这个内核是非常多好莱坞电影的内核,所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说,陈可辛导演是个文化导演,他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。
可惜的也在于此,太多想说的,反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情,但正如导演所说,剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说,这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多,显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时,大部分人的反应是,啊,结束了!而我的反应是,我以为刚开始。
我知道这个结束的意味,但不认可。
影片提出了非常多的问题,也试图做了一点探索,但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过,然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然,这个设计很精彩,但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上,无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟,这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。
至于编剧,细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的,包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计,包括小孩子去看溜冰那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距,包括小孩学方言的细节(之前郝蕾一直希望小孩讲普通话黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话,最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话),包括张译守在黄渤家门口,被黄渤发现时闭上眼睛装睡然后给黄渤发的那条短信。
而演员,我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。
黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟,有一句评价,“只是我认命,你不认命。”
太准确!郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候,黄渤问她,“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢?”她回头看了一眼,千言万语在这一眼,愤怒,悲伤,绝望,痛苦,怨憎,和无奈,终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上,面对张译说,“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的,而且在片子的开头,她是一个那么渴望说话会争论的女人,在这里她沉默了。很难得的一段留白,没有周围人多余的面部特写和台词(虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的),但是空气中存在的那种张力,直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说,“对不起,是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖,缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感,联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场,能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨,这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因,她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻,她的爆发,才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场,她拦住想要上前的张译,自然,无声,了然地看了黄渤一眼,将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的,都是这些细节,感情,都在眉眼之间。看起来,举动都平常,细细想,却是大恸。
黄渤的亮点,如果要一一记录,我大概需要一个EXCEL.
我喜欢他含蓄的演技,在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候,他并没有像国产连续剧一样抱住她(像大团圆一样的温情),而是站在旁边,看着她,想要靠近,又并没有靠近,眼睛湿润,嘴唇颤抖,心里即便已经千山万水,然而终究什么都不能说什么也不要做,那种节制而隐忍的演绎,于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后派出所的一场哭戏 ,虽然也是慢慢地蹲下来,但是和郝蕾细腻的哭戏不同,黄渤的痛哭是震撼的,翻江倒海的,这种在巨大绝望之后重获希望的冲击,在压抑了三年之后,都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人,所以他哭得很难看,涕泪横流,但是你看着看着,自己也不知道什么时候就落下了眼泪。
黄渤和郝蕾,本是非常不搭的一对,从气质上来说,郝蕾若是清宫没落后妃,黄渤便是那市井中拉黄包车的,甚至都不如黄渤和志林玲姐姐和谐。但是非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人,让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感(多一句嘴,俩人都是好戏之人,而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人)。
两个人的对手戏都很家常,绝无大喊大叫用力过度的演出,但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述,希望大家到影院去看。就说一场,田文军在店里,房东来赶人,一阵挣扎无果,房东走开,黄渤抬头,一眼看到顾晓娟一身黑衣坐在街边,两人对视一眼,说句作的话,真是一眼万年。而印象最深的是,顾晓娟走进店里,问,“你睡得好吗?”黄渤说,“睡不着,真希望不睡。”顾晓娟递给他一瓶药,“吃了这个能睡个好觉,要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过,言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词,自然的动作,我相信,他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏,也非复原生活,而是提炼生活的日常,却升华为戏剧中的表现,让观者映照出生活和自我。
观影后,陈可辛导演说了一句,这个演员阵容真是黄金阵容。是,几乎是可以即使是为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说,赵薇也是一线中演技有口碑的,张雨绮虽然还没成大器,但举手投足都透出晶光来,张译也是个认真演戏的人,虽然刚上大荧幕不久,比起另几位还是有点电视剧范儿,但有非常值得期待的未来,佟大为演这种角色驾轻就熟,导演爱他,基本上都给他合适的角色,他也没掉链子,其余几个人,包括顾晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友,都可圈可点。
而值得庆幸的是,导演并没有浪费这个阵容(我们都知道,多少导演和片方浪费了好演员,常常让我们走出影院,吐槽无力,可惜了这演员阵容)。他几乎让每个人发挥了自己的潜力。
我说“几乎”,是,并没有完美。
这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了,农村妇女,面目污迹不可辨,一口方言,没文化。看评论,也说她贡献了从影以来最大突破演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员,她也实在演技和认真并在。
但是,这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己,但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主,总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱,她独特的念白方式和嗓音,即使在安徽方言面前也无法改变。
有一场戏,她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来,她的打扮和这个繁华的城市格格不入。
不知道多少人和我一样,穿越回了那部《姐姐妹妹闯北京》,每当变幻时,便知时光远,摄像老师残忍地给了一个脸部特写。
值得一提的是张雨绮,她从头至尾没几句台词,但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足,而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨绮最难得的是,把没台词都演出了戏。
张译我看过他一篇专访,也很喜欢他。
他有一场戏,在田文军孩子的生日宴,他说出妻子怀孕,然后走掉的一场,他一边走一边仰头,眼泪流下来。这部戏很多哭戏,但这一场,真是滋味难辨。
片子进行中,想到韩国那部叫《今天》的片子。同样思考案件背后的伦理与法,我认为在表达和思考上更胜一筹。
但我还是要像个水军一样打五星,因为我希望它是一个起点。
如果大家因为这部片子,对路上乞讨的孩子多看一眼,在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼,少那么一点点的恶,多那么一星儿的善,那就足够。
我希望大家去影院看,希望它票房好,此后会有更多商业导演关注现实题材,希望这种类型的片子不会受资金掣肘,演员们也不会怕叫好不叫座愿意接演,我们也能有今天熔炉素媛告白或者更好的片子。
从无一日忘记,电影并非只有娱乐一个属性。
赵薇的李红琴,是《亲爱的》最温暖的底色
昨天看了点映,看完之后最大的感觉是,陈可辛对这部电影、每个角色的评价都无比到位。看完之后就会知道他为什么说黄渤的表演非常准确,为什么说赵薇的表演是神来之笔,为什么会说这是一部温暖的电影。
其实除了黄渤之外,这部电影的每个演员应该说都非常准确。因为编剧非常的厉害,无论笔墨多少,几乎给了每个角色一个非常完整并且立的住的表达,郝蕾、张译、佟大为,剧本给了他们非常刻骨的小细节,让他们的角色跃然纸上。甚至福利院院长、派出所警官、法院法官,都通过寥寥数笔,让人清晰的看到他们的立场乃至风骨。
除了李红琴。
故事发展到李红琴这里,如果别的导演来拍,大概就可以结束了,而这部电影,也可以改名叫《打拐》了。但是导演和编剧的野心不止于此,他们不是仅仅想让观众看到一个值得同情但距离我们遥远的故事,他们想让观众看到这个世界的全貌,残酷但也有温暖,让人无论经历了多少苦难,仍然有活下去的勇气。所以李红琴单纯善良,无依无靠,却同样的执着勇敢,温柔包容,为了所爱的人可以义无反顾无怨无悔。
李红琴最初几乎是站在剧中所有角色的对立面的,甚至包括后来帮助她的高夏,她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突,她就像土地一样,吸收了所有的惩罚和怨恨。但是与我们印象中的那种社会底层动辄以死抗争的悲情不同,她这个角色的身上带着浓浓的“文明”气息,她知道找派出所开证明,她知道找律师,她知道用她仅有的资源去最大限度的在合法的范围内交换她想要得到的东西,尽管可以想象她在知道的过程中经历过多少困难,但是她的一切,都让这个故事没有陷入一个死结,让所有人都看到,用另一种方式处理,可能事情就是另一种面貌,而任何你不理解的人或事,其实都有你不了解的一面。
如果说电影对于其他角色是精工细画,到了李红琴这里却几乎是泼墨写意了。因为这个角色,要承载的意义太多,任何的小细节,都会流于刻意。而她的命运,是所有观众可能都不敢想像,不敢代入的,每个人处于那个位置可能都会不知所措。所以导演就让观众远远的看着她,几乎没有正面近距离的特写和小表情小细节,全部都是斜侧面或者全景。角色的性格基本上全靠演员对角色状态的精准把握来表达。这种时候,赵薇对角色深刻的理解能力就发挥了她最大的效力,她整个人就在李红琴的状态里,而不仅仅是某一种情绪里,真实的东西总是最有力量,她的表演就是真实到只言片语就让你看到她的心。
有人说,李红琴这个角色有点演技都能演。用演的,我相信有人能演出她的单纯善良,有人能演出她的执着坚强,有人能演出她的温柔包容,但是把这一切都能融为一体,把角色变成一个这样有血有肉,丰富又可信的角色的,我相信对所有女演员都是一个挑战,因为,这不是仅仅靠“演”就可以的。这还需要演员有一颗充满同情包容的心。而如果李红琴这个角色没有如今赵薇演出的效果,那么田氏夫妇的失子之痛如何修复、高夏的势利狡黠如何救赎,乃至韩总的执拗寻子如何释怀,都失去了可信的力量,而电影,也失去了这层温暖的底色。
可以说,只有看懂了李红琴,才是看懂了电影。
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摘要:电影《亲爱的》讲述丢失孩子的故事,那种深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到和理解的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事,也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找,他折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。
自打在上海看过《泰坦尼克号》之后,我就没有在电影院里看过完整的一部电影。昨日,应长丰影城张总之邀,去看了场电影《亲爱的》的。
电影有些悲,沉重的直戳心灵,但不一定会让你落泪;赵薇的方言佟大为的夸张表演有些滑稽,但你不一定会开怀大笑。这部电影有一只手,深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵!
电影《亲爱的》讲述丢失孩子的故事,那种深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到和理解的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事,也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找,他折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。
电影里,田文军不认命,他拼命寻找,不言放弃。找到鹏鹏那天晚上,他在派出所的楼梯间痛哭,那是3年来他第一次落泪,那就像憋了长长的一口闷气,终于爆发,面容抽搐,声嘶力竭,没有吐出如何一个字,但我们完全能够感受到,这几年,他活得有多累。看着他抱头痛哭,我们似乎能突然明白,他拼命寻找的何止是鹏鹏,只有把鹏鹏带回来,他的家才在。
外在的不可鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏,也丢掉了自己。这实际上,跟很多我们身边的人都很像,只是活得太匆忙,以至于没法停下脚步去看看原来的自己,看看现在的自己。失去鹏鹏,她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏,其实是她自我重建的过程,重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦,能帮助到什么,只有重新建立内心,才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案,但我们显然能感受到,鲁晓娟“回家”了。
赵薇在这部戏里大放光彩,“她”丈夫已死,养子被带回家,女儿被夺走,她的家完全散了,如果女儿不能要回来,严重地说,那她活着还有什么意义。儿子和女儿都不属于她,就连法律,似乎也要来割断她最后一根稻草,生活之于她,太残酷了,以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”,但却最终不由为之怜惜和同情。她为了“女儿”为了让“人”作证,居然献出身子,也正是她不惜用身子换“证词”,她怀孕了!也正是怀孕,在黑暗尽头给了她一点的光亮,成就了影片结尾。
电影《亲爱的》从演技,从良心,从剧情,不得不给个赞!
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摘要:陈可辛把镜头摇到社会的这个角落的时候,他已经成功了好多,这种题材,只要能客观些表述,就不会出大问题。这个电影,说不像一个单纯的故事,因为已经有点纪录片的味道,而这种带着对世界怜悯的眼观,在一片浮华空洞无物的国产电影中,能找到他的位置。
整体来说,陈可辛这部电影在烂片如云的国产电影里,算得上是十分有诚意的作品,也是用心良苦之作。整个电影看起来并不像是在叙述一个故事,如果是讲一个丢失与找回的故事,我想,在找到的那一刻,这个故事已经结束了。但是这个故事在电影里,是另一个故事的开始,所以,这个电影讲了不止一个故事,而是以一个故事为切入点,讲了一个社会上被忽视的群体的事,这个群体有着各种各样的心酸苦难,却不知道何以救赎。说陈可辛良苦用心,确然如此,当一个导演把摄像机的镜头放置于的社会苦难的本身,他已经成功了好大的一部分,这种用心带着对众生的怜悯,对遭受苦难的无可奈何。
深圳这座用摩天大楼与金钱堆积起来的城市,出现在电影里,是城中村那些错综复杂的街巷,肮脏迷乱如头顶交错的电缆一样,这是对于一个繁华的国际大都市不可见的一个角落,这个角落如同这个故事发生的群体一样,不被重视,被忽视而又无可奈何的一再发生。黄渤丢失了自己的孩子,在寻找孩子的过程中,他遇到的不是阳光正义的救助,而是一个接着一个的骗局,这些趁人之危的骗局,让人咬牙切齿,而却又令人真实相信这才是最可能的结果,那就是,这个社会阴影不被我们所察觉,直到我们走进阴影本身。
当黄渤带着钱进入一个骗局,他在最后一刻逃跑的时候,骗子去追他,要抢他的钱,他在前边跑,骗子在后边追,却喊前边的是抢包的,这个情节,着实触动人,令人头皮发麻,这就是传说中的角色翻转,惨吗,还不够,已经被苦难踩到脚下了吗,不,还要粉身碎骨。——悲惨的世界!
陈可辛当然给黄渤一个美好的结局,自己的孩子找到了。黄渤遇到了一群同样经历的人们,他们组成了一个不为社会所熟悉的群体,他们为所知,却一直在为那个悲伤的经历奔波,一载又一载。电影美化了好多,韩先生是个有钱人,在寻找孩子的路上帮了黄渤不少,黄渤也不过是中彩票的一个人。而故事外另一个群体呢,是赵薇角色群体,他们本身是没有原罪的,一心想要收养一个孩子,却在整个过程中遇到各种壁垒。这并不是为了同情,导演也没有丝毫同情,但是最令人心酸的时候,是在世界之窗公交站那个场景里,一群人将失子的痛苦的愤怒,一股脑撒向了这个有点无辜的女人,她哭着伏跪在地上,但是依然无法被原谅,这个水火不容的矛盾无法调和。正如电影里高律师所抱怨,世人缺乏相互理解,换位思考。这似乎也印证着一个事实,世界如此,那么似乎有些痛苦,就必须要被一些人心酸的承受下来,不会因为他本身已经很苦难。
陈可辛的诚意还在于,客观的描述了这个生态,政府相关在里边出现了没有多少次,一次是24小时之后才给立案,一次是韩先生找了6年之后决定再要一个孩子时候,政府人员要他前一个孩子的死亡证明。这倒不是在黑谁,可能当时这个情况就是如此,但是陈可辛并没有对社会完全失望,他没有把所有责任都推卸给政府,毕竟在关键时候,还是警察开着车,一枪示警终止了村民对黄渤等人的围殴。
陈可辛把镜头摇到社会的这个角落的时候,他已经成功了好多,这种题材,只要能客观些表述,就不会出大问题。这个电影,说不像一个单纯的故事,因为已经有点纪录片的味道,而这种带着对世界怜悯的眼观,在一片浮华空洞无物的国产电影中,能找到他的位置。
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写在前面:《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影,由陈可辛执导,张冀编剧,赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译主演。
影片讲述了田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂,儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天,田鹏外出玩耍,一去不返。寻子路上,田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉,从不放过一丝线索希望。多年过去,一个看似可靠的线索再次降临,促使田文军等人跋涉千里穿州过省,终在一户偏僻村落人家中,看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后,却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回?残缺的家能否真的破镜重圆? 寻子背后,一场亲情风暴正席卷而至。
对于这部根据真实事件改编的打拐题材电影,多数网友在观影后均表示自己发自内心的被影片中的亲情及人性方面的东西所感动,尤其是影片关注社会问题,很具有现实意义。“第一次在大荧幕看到这类社会关怀题材电影,它发生在我们周围,但很少有人真的明白其中的酸甜苦辣。陈可辛抓住了这一题材,用一批成长起来的内地演员,启发他们贡献了最好的表演。电影很克制。不煽,真诚,让人久久不能忘记。开篇时,亲的繁体字“親”把“亲”和“见”分开,寓意很深——亲人,不见怎么“親”? 最后的长镜头给的很好,因为故事还远没有结束。不管电影里有没有那么一点瑕疵,都不重要了,一部温暖通俗的好电影,刺穿所有成人的内心。认为:“不得不说这是我最近看的最直击心灵的电影,不只是看电影听故事这么简单!影片从一开始就让人心里像堵了一块大石头,孩子刚丢的那一段看的时候那种心情真的很难用语言来形容,就像黄渤演的父亲一样,绝望焦急却又不知所措。我自认为有一颗强心脏,很多别人看了哭的稀里哗啦的电影我看了也不过尔尔。可是当影片最后真人资料一出,我心中的大石头终于落下,砸中心底的泪点。
而影片中几位主演的演技也得到了大家的一致认可。 大赞了郝蕾的表演:“非常震撼人心的一部诚意之作,看完之后心情久久不能平静。演员的表演,无论是主角还是配角都非常到位,尤其是黄渤和郝蕾、张译演技精湛,郝蕾的眼睛里有故事,可见陈可辛眼光非常好;场景画面非常真实,扑捉现实生活中的真实场景,感觉就像身边发生的事。没有刻意渲染和煽情,却在演员的一个眼神、一个动作中把那种撕心裂肺的爱子情感展现得淋漓尽致。”网友@浅水心叶 同样对演员们的表演给予了充分的肯定:“好故事,好演员,让整个影片很出彩。黄渤、赵薇、郝蕾绝对的实力派加演技大爆发。我太喜欢看黄渤那张脸了,演什么像什么,中了黄渤的毒。很多地方都感动,让人忍不住流泪,我提前备好的纸都被用光光。导演厉害的地方在于,不是一味的让人感动或者流泪,总是在观众哭着的时候,一段幽默的戏份穿插着,观众不得不破涕为笑,能够牵着观众走,让观众的注意力一直在影片中,这是导演的功力。
这部影片的上映也让打拐这个题材再次摆在了公众的视野中,“现代社会飞速发展,希望人们的思想品德也能得到相应的提高,没有买卖就没有杀戮,设身处地为对方想,减少这种不法现象的发生就不会有这么多的悲剧,希望社会更加和谐,人民更加相亲相爱!”网友@锦年瀚海 在观后感中记录到:“虽然我起初为了保持对电影的神秘感没有去查询当年的事件的起因结果,但在电影的最后字幕也标出了电影剧情是高于真实的新闻事件。整部电影有种娓娓道来的感觉,大概是我总觉得还可以有更好的结局吧,因为这是电影,所以可以用想象来满足愿望。就在打这些字的时候都觉得快要哭出来了。这部电影是值得回味的,也希望电影里反映的问题能够得到解决。小孩需要健康的成长环境,而无独父母们也有权利可以满足为人父母的愿望。”
第一,“艺术来源于生活,一个引人深思的现实故事,一部不做作力求真实的电影,没有唯美的画面,却有一个个无语凝噎的情境,不禁为之动容。同时,故事引发出的一些问题值得我们思考,法律规定人口失踪24小时以上方予立案,可偏偏这24小时对于没有行为能力的孩子来说是最重要的,犯罪分子一定会在最短时间内转移,无头苍蝇般的父母根本无从了解到嫌疑人的路径,通过立法缩短儿童失踪立案的时间很有必要。
第二,被拐卖儿童找到以后,强行从买房家庭剥离出来,不利于孩子的身心健康,此时双方的沟通理解非常重要。
第三,有买才有卖,没有孩子的家庭可以通过正常途径领养孩子,而不是间接拆散别人的家庭,相关方面法律知识的普及以及领养程序的公开便民化是打拐同时应该落实的工作。
第四,失去孩子的父母该如何面对现实,调整自己也是社会学家应该关注的问题,愁苦一生还是快乐继续,心理干预如何操作运行有待探讨。
第五,这也是最让人寒心的地方,已经失去了孩子,还要被各色人等骗来骗去,希望失望直到绝望,社会冷暖,只有在患难时感受的最为真切,那些落井下石的人,连最最基本的同情心都丢掉了,钱真的那么重要吗?”
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写在前面:田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂,儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天,田鹏外出玩耍,一去不返。寻子路上,田文军 夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉,从不放过一丝线索希望。多年过去,一个看似可靠的线索再次降临,促使田文军等人跋涉千里穿州过省,终在一户偏僻村落人家中,看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后,却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回?残缺的家能否真的破镜重圆? 寻子背后,一场亲情风暴正席卷而至
《亲爱的》是我今年在影院的最佳体验。看这片的时候,周围没有喜剧片时放肆的毫无节制的笑声,没有动作片时我X我X的大呼小叫,没有悬疑片时讨论和卖弄的高谈阔论,没有烂片时手机亮起一片、人人都在聊天的茶话会气氛,只有不间歇的抽泣声、偶尔的轻笑,这点噪音渲染群体情绪足够,又不至于影响心情,刚刚好。
我没有想到《亲爱的》是这样一部电影,它和陈可辛近年的任何一部作品都不一样。去掉一水儿的大腕脸孔,再在镜头语言上做点“朴实无华”的加工,立刻就能改换成一部半纪录样式的新闻片。这里没有谁是戏剧核心的主角,谁都可以独自面对镜头,谁都可以偷偷跟观众交流一下心声的设置,就像那些被誉为特定领域教科书的小说一样,非得有详实的资料搜集,精确的人物肖像,一丝不苟的背景调查,才搭得出来这样的故事结构。这种结构里,角色重心的不断游移,不会让人觉得怪异,反而能加深自然主义的印象。一切都是现实的一部分嘛,生活中谁也轮不到始终当焦点、做主角的。到结尾一看,果然取材自真人真事,这样留给编剧的活儿相对轻松了,只要精心做减法即可。
现实色彩的弊端是,对体制内人员的描绘,有点让人齿冷。无论警察、法官还是福利院院长,均予人墨守成规,不近人情的印象。当然,从逻辑上衡量,这并不是负面描写,他们恪守法律法规,不徇人情,是应尽的职务。但电影作为激发感情的文艺作品,尤其是这样以瞄准并挤爆观众泪腺为己任的悲情片,观众在同情主角之余,格外容易对他们产生反感。陈可辛拍这样一个剧本,是非常冒险的决定,他大可以妥协一点,把这群亲情的阻挠者塑造成两手一摊、满口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要维持现实骨架的刚度,其创作立意是勇敢的,他的前作《中国合伙人》为三个大亨立传,偏要把他们早年市侩钻营、投机倒把的劣迹抖一大堆,都是一脉相承。
没看到一半,两边的姑娘都哭成狗了。我从头到尾都没掉泪,倒不是说电影不够煽情,其中多场催泪戏,每一场都足够给一部常规的剧情片做压轴了。只不过我年幼时候去影院看了一部《妈妈再爱我一次》,极大幅度提升了亲情戏的泪点阀值,不太容易被这种骨肉分离、久别重逢的情节逼出泪来,只在临界点七八成的位置持续徘徊了好久。陈可辛的这个煽情境界,已经足够把许多姑娘的纸巾耗得跟宅男一样快了。考虑到完全可以拉伸到20集电视剧的情节被大幅度简约化,泪点频度的设置还是合理的,毕竟你要给每个角色同等的、合适的展现酸楚的机会嘛。不过我估计,这些煽情戏码很快会被许多影评人称为电视剧哭法,等着吧。我比较意外的是,本期待结尾轰轰烈烈煽一场,它却抖了个现实与虚构的置换,把高潮尽在不言中了。这样的处理方式还是遵循了生活的逻辑,有光明的希望,也有崩塌的预兆,谁也无法预料会迈向哪一个方向。
影片星光熠熠,鉴于我不是任何一个主演的粉丝,免不了给好感度排个名。最后还是佟大为的痞子律师最得我心。这个角色放在这个剧本里,其实是带点抽离的。皆因其他所有人都是立足于真人真事,或是脱胎于那个世界观的,唯独这个家伙是戏剧化的,他也是唯一一个用发飙而不是流泪展现高光瞬间的。剧本为了把他和其他人放进同一个悲惨世界等同视之,必须安插了一个精神不稳定的母亲。否则我们太容易将这个家伙视作置身事外:别人都那么惨,你凭什么不开森。
但我喜欢他的原因不在这里,而是很离奇地,他让我想起《海扁王2》的结尾那句台词,现实的世界需要现实的英雄。这个刀子嘴豆腐心的小律师最符合这个定义。佟大为这个演员很有意思,《金陵十三钗》里演了一个以一当百的漫画式英雄,这里又诠释了一个没有壮举的草根英雄,全都似模似样。我不太懂得评价演员的表演,但至少这两个形象的塑造,佟同学叫我心服。
更深层的原因是,我在这个律师身上看到了自己以及周围许多同龄人的影子,事业失败,地位卑微,爱耍小聪明,爱装腔作势,在现实面前忍气吞声,热血上头也会怒发冲冠横一次,更重要的是,势利冷漠的保护壳底下,裹着的都是柔软和善良。他会在村妇当街受辱时,男子气概十足地挺身当一回侠士,也会义薄云天地拒绝金钱的馈赠。他和我们分享许多缺点,却做了许多我们羡慕而没有机会或勇气做的事,这实在令人很振奋。现实主义电影情节平实,却比戏剧化的大起大落更具励志意义。比起在一个夸张的世界里目睹超级英雄.
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作为一部以失踪儿童为题的电影,《亲爱的》最终的落足并非在拐卖上,而是在孩子解救后,血缘的挚亲与为母之爱,这两个本密不可分的整体却因诱拐成为了对立的情感冲击,下面是读文网小编给大家整理的电影《亲爱的》观后感1000字,希望能帮到大家!
整体来说,陈可辛这部电影在烂片如云的国产电影里,算得上是十分有诚意的作品,也是用心良苦之作。整个电影看起来并不像是在叙述一个故事,如果是讲一个丢失与找回的故事,我想,在找到的那一刻,这个故事已经结束了。但是这个故事在电影里,是另一个故事的开始,所以,这个电影讲了不止一个故事,而是以一个故事为切入点,讲了一个社会上被忽视的群体的事,这个群体有着各种各样的心酸苦难,却不知道何以救赎。说陈可辛良苦用心,确然如此,当一个导演把摄像机的镜头放置于的社会苦难的本身,他已经成功了好大的一部分,这种用心带着对众生的怜悯,对遭受苦难的无可奈何。
深圳这座用摩天大楼与金钱堆积起来的城市,出现在电影里,是城中村那些错综复杂的街巷,肮脏迷乱如头顶交错的电缆一样,这是对于一个繁华的国际大都市不可见的一个角落,这个角落如同这个故事发生的群体一样,不被重视,被忽视而又无可奈何的一再发生。黄渤丢失了自己的孩子,在寻找孩子的过程中,他遇到的不是阳光正义的救助,而是一个接着一个的骗局,这些趁人之危的骗局,让人咬牙切齿,而却又令人真实相信这才是最可能的结果,那就是,这个社会阴影不被我们所察觉,直到我们走进阴影本身。
当黄渤带着钱进入一个骗局,他在最后一刻逃跑的时候,骗子去追他,要抢他的钱,他在前边跑,骗子在后边追,却喊前边的是抢包的,这个情节,着实触动人,令人头皮发麻,这就是传说中的角色翻转,惨吗,还不够,已经被苦难踩到脚下了吗,不,还要粉身碎骨。——悲惨的世界!
陈可辛当然给黄渤一个美好的结局,自己的孩子找到了。黄渤遇到了一群同样经历的人们,他们组成了一个不为社会所熟悉的群体,他们为所知,却一直在为那个悲伤的经历奔波,一载又一载。电影美化了好多,韩先生是个有钱人,在寻找孩子的路上帮了黄渤不少,黄渤也不过是中彩票的一个人。而故事外另一个群体呢,是赵薇角色群体,他们本身是没有原罪的,一心想要收养一个孩子,却在整个过程中遇到各种壁垒。这并不是为了同情,导演也没有丝毫同情,但是最令人心酸的时候,是在世界之窗公交站那个场景里,一群人将失子的痛苦的愤怒,一股脑撒向了这个有点无辜的女人,她哭着伏跪在地上,但是依然无法被原谅,这个水火不容的矛盾无法调和。正如电影里高律师所抱怨,世人缺乏相互理解,换位思考。这似乎也印证着一个事实,世界如此,那么似乎有些痛苦,就必须要被一些人心酸的承受下来,不会因为他本身已经很苦难。
陈可辛的诚意还在于,客观的描述了这个生态,政府相关在里边出现了没有多少次,一次是24小时之后才给立案,一次是韩先生找了6年之后决定再要一个孩子时候,政府人员要他前一个孩子的死亡证明。这倒不是在黑谁,可能当时这个情况就是如此,但是陈可辛并没有对社会完全失望,他没有把所有责任都推卸给政府,毕竟在关键时候,还是警察开着车,一枪示警终止了村民对黄渤等人的围殴。
陈可辛把镜头摇到社会的这个角落的时候,他已经成功了好多,这种题材,只要能客观些表述,就不会出大问题。这个电影,说不像一个单纯的故事,因为已经有点纪录片的味道,而这种带着对世界怜悯的眼观,在一片浮华空洞无物的国产电影中,能找到他的位置。
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电影《亲爱的》本片的意义在于,这是一部情感寓言,更让观众通过大银幕上的故事,回味现实,更加重视无私伟大的母爱,更加体会到亲情的淳朴,哪怕没有血缘,人间真爱也无处不在。
电影名为《亲爱》,实际上“亲爱”二字并不是形容词,而是并列短语,“亲”代表的是“至亲之情”,“爱”象征着“人间真爱”。这个片名倒可能会让人产生误会,倒不如电影之前的片名《亲·爱》来得直接:一部讲述情感的电影,无关爱情,只有无处不在、又沁人心脾的母爱。
这是一部小成本偏文艺电影,在母亲节上映,不仅应景,而且相当有诚意。作为女导演李欣蔓的处女作,似乎还带有一点实验色彩,比如大量的独白段落,心理描写,长镜头这些。其实这部电影是一部很大众化的片子,根据真实事件改编,在国内凡是涉及到“真人真事”就一定脱离不开情感主题,本片也是如此。女白领在日本养母离世之后悲痛万分,养母在临终前又为她寻找到了亲生“母亲”,从天而降的生母让女白领的生活一波三折,原本以为终于找到了自己的归宿,却发现离“血缘至亲”关系依然很遥远。
电影的故事让我想起了上世纪80年代一部国产电影,名字忘了,一个从台湾回到内地的老人,投奔自己的亲生儿子,内地这边一个家庭突然从天而降一个父亲,导致生活受到很大的影响,随着剧情的发展,父亲与家人的关系逐渐融洽,却发现自己找错了“儿子”。《亲爱》的故事其实与那部电影差不多,但更加复杂了一些,片中涉及到了很多段情感,但都离不开“母爱”二字,电影的故事表面波澜不惊,但内部暗流涌动,矛盾冲突比比皆是。本片对于情感的处理采用从“压制、释放”到“再压制,再释放”,直到结尾给观众留下了一个空间。
《亲爱》就像是一个都市情感寓言,平凡的感情很现实很有代表性。当发现与自己朝夕相处的“母亲”并没有血缘关系时,那无处安放的亲情该何去何从?当然,《亲爱》并没有单纯地展示历史,它将历史压缩进现实,通过各种闪回的方式表现了当年日军的罪恶,又通过美智子对养母的叙述展现了两国普通民众之间的相亲相爱。正是养母的慈爱使得美智子能从死亡的边缘回来,而也正是这种慈爱使其能获得一个相对安静的生长环境。电影的结尾,女主角在哈尔滨荒野的背影令人印象深刻。实际上本片最后充满了希望与温暖,来自农村的母亲串起了祖孙三代疏离的亲情,达到了一种超脱血缘的至亲关系,女主角与自己“生母”的情感,不正是如她和日本养母之间的情感那样吗?就像上面那则故事一样,处处体现着亲情与人间真爱,这样的处理手法很理想化,或者说《亲爱》是一部劝善类的电影,主题相对积极,绕过了现实中一些残酷的现象,主要体现出“母爱”二字。
话又说回来,《亲爱》出发点也很单纯,细腻地描述了母爱,而且选对日子在母亲节时上映。本片的意义在于,这是一部情感寓言,更让观众通过大银幕上的故事,回味现实,更加重视无私伟大的母爱,更加体会到亲情的淳朴,哪怕没有血缘,人间真爱也无处不在。
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写在前面:《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影,由陈可辛执导,张冀编剧,赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译主演。电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。
我们应该感谢能有《亲爱的》这样一部作品出现。
它告诉我们社会其实是这样的,在我们熟悉的生活之外,还有其他的生活,还有那样的一群人,那样痛苦地生存着,那样的无助,那样的无望,无望到了绝望的地步,却还必须要硬挺着生活下去。
它还告诉我们,其实我们都一样。为什么我们会哭,坐在电影院,跟着故事,在那些并非刻意煽情的镜头面前,一任眼泪流了满面,那是因为那些感情我们感同身受,因为那些人本来就可能是我们自己。只是,我们属于幸运者,幸运地没有遭受那无边的痛苦,幸运地坐在了电影院里,去当做艺术品一样去欣赏他们。
他们那些人,有的是生活在城中村里的小贩,有的是企业的老总,有的是小学教师,有的普通的上班族,各种职业,林林总总,一如坐着看电影的我们。他们本来就是生活中的一员,却因为有那么一天,突然失去了的孩子,进而改变了他们的人生轨迹,而我们的轨迹不过是没有发生改变罢了。
他们即我们,更大的我们,就是眼下的中国。这就是眼下的中国,正发生着这样的事情,生别死离,活不见人死不见尸,却生生就是没了,而明明知道他们还活着,却就是找不到他们了。我们一时找不到了自己的钥匙,就会急得团团转,六神无主,而他们则耗尽了心血去寻找,而所谓的希望,却淡到于无。说没有,却存在0.1%的概率,《亲爱的》里的黄渤,幸运地找到了他的孩子。而他只是被幸运砸中的那一个而已,现实中的原型彭高峰正因此而成为了新闻,成为了传奇,传奇到足以被改编电影。
而更多的人注定不是传奇。于是,他们的感情注定孤独,注定继续无助下去,甚至被当成精神病患者。即便是企业老总,也会有一天说我找不动了,也会抱怨说为什么会是你。为了排遣内心的无助与孤独,他们抱团,组成了互助会,以传销一样的方式在为自己打气。那些个鼓励鼓励鼓励,鼓励鼓励鼓励,荒谬之下掩藏了多少哀伤,以一种最为正常人所不齿的方式激励着自己,然后一次又一次地奔向一个可能找到孩子的方向,然后在失望面前碰到跌跌撞撞,然后还要继续找下去。从一个失望到下一个失望,周而复始地下去。
就像我们某一刻的心情,突然变得沮丧乃至绝望,到了无以复加。而他们却不是某一个时刻,而是每一刻,那种绝望黑暗的感情,无时无刻不如此。
不想多说了,他们总是让我想到自己,让我知道其实我们跟他们一样,我们的感情都是孤独的。
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电影 《亲爱的》本身,剧情从一开始就没有太多让人意外的地方,丢孩子和找孩子的细节,大家平时在新闻里都看到很多 。比较特别的设计是,在片中饰演一对离婚夫妻的黄渤和郝蕾,在丢了孩子后,找到了一个由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”,大家互相鼓励支撑,共同寻子,成为了电影的一抹亮色。
周五,去看了一场讲述人性善与恶的电影《亲爱的》,故事根据真人真事改编,背景发生在几年前的深圳,离异夫妻的孩子在无人看管的时候,被人贩子拐走,几年来,两人踏上了辛苦的寻子之路,过程中结识了许多和他们有相似经历的人,他们共同仇恨着人贩子,共同期待着能早日找回本身失踪的孩子,几年后,故事的主人公在安徽一处乡村找到了本身失散多年的儿子,可儿子却不记得本身,而是口口声声喊人贩子的老婆作妈妈,在警察的帮助下,夫妻二人终于带回了孩子,同时,另一个非人贩子夫妻所生的女儿也被带回了深圳一家福利院,而人贩子的老婆却又踏上了南下深圳寻养女的道路……
影片很感人,不过,小猫在观影的过程中,不只是为片中的亲情感动,为导演的拍摄手法和演员的出色演技叫好,也职业病犯地思考起电影中出现的一系列涉及到法律的问题,现在,小猫就一一列举出来,各位也一同感受下吧!
1、拐卖妇女儿童罪:
全篇讲述的核心就是孩子被拐和寻亲之路,主演分别诠释了孩子亲生父母和人贩子老婆的心路历程。其中有个片段:失踪儿童的父母们,组队去监狱向一票人贩子询问孩子下落,找寻线索,当一位因拐卖妇女而入狱的青年,毫无悔意地说出:"我只是拐卖妇女,如果不是她们贪心、虚荣,又怎么会上当受骗?"时,一名被拐儿童的母亲满怀怒气地说了句:"畜生!"
拐卖妇女儿童的人,实在是受人憎恨,他们令原本完整的家庭妻离子散,令辛苦养育子女的父母日夜煎熬。那么,我国法律对拐卖妇女儿童罪是如何定义,又如何量刑的呢?
拐卖妇女儿童罪是指以出卖为目的,拐骗、绑架、收买、贩卖、接送、中转妇女、儿童,或者偷盗婴幼儿的行为。
犯本罪的,处五年以上十年以下有期徒刑,并处罚金;情节严重的,处十年以上有期徒刑或者无期徒刑,并处罚金或者没收财产:情节特别严重的,处死刑,并处没收财产。
所谓"情节严重",包含以下情况:拐卖妇女、儿童集团的重要分子;拐卖妇女、儿童三人以上的;奸淫被拐卖的妇女的;诱骗、强迫被拐卖的妇女卖淫或者将被拐卖的妇女卖给他人迫使其卖淫的;以出卖为目的,使用暴力、胁迫或者医学专用方法绑架妇女、儿童的;以出卖为目的,偷盗婴幼儿的;造成被拐卖的妇女、儿童或者其亲属重伤、死亡或者其他严重后果的;将妇女、儿童卖往境外的。
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电影 《亲爱的》本身,剧情从一开始就没有太多让人意外的地方,丢孩子和找孩子的细节,大家平时在新闻里都看到很多 。比较特别的设计是,在片中饰演一对离婚夫妻的黄渤和郝蕾,在丢了孩子后,找到了一个由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”,大家互相鼓励支撑,共同寻子,成为了电影的一抹亮色。
我们常常会用一些与孩子有关的词语来表达美好,比如“童真”、“童趣”、“童心”、“童颜”;我们也用“八九点钟的太阳”、“祖国的花朵”比喻,表达对他们的希冀。在我们的印象里,凡是与孩子有关的总像张白纸一样洁白无瑕,他们代表着纯真,代表着希望。然而现实生活里总有些黑色分子一而再地摧残这样一些纯白净美的精灵,一遍一遍刺痛人们的心灵,挑战人们的极限。 10月3号,江都7岁女童随奶奶到泰州市姜堰区华港镇亲戚家参加婚礼时被拐走遭到杀害,10月6号,警方发现被遗弃的女童尸体。这样的事件又再一次曝光在公众面前,让人不禁联想到这样的一幕:一群小朋友在一起玩,一个面带微笑充满恶意的大人来到小孩面前按照自己的计划一步步将这个单纯的小孩吞噬,再见时已是野外小孩的尸体。我们是想向苍天质问的痛心疾首,是想将犯人千刀万剐也不为过的愤怒,是想到孩子满脸笑容的无力哭泣......这样的事情一次又一次地发生,让我们的心痛了又痛。
最近热映的由陈可辛导演,赵薇、佟大为、黄渤等主演的电影《亲爱的》,该片改编自真实新闻,讲述的就是一个普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事,也许故事本身令人动容加之演员的演技好,观影的人不禁一次一次在观影过程中落泪。
这样的事情如何不再发生,如何避免?该拿什么来保护你,我的孩子,继电影观看结束和七岁女童遇害的事件发生后这样的想法又再一次出现在我的脑海里,这是全社会需要共同解决的难题。
纵观每例案件,犯人无不是利用年少无知和防范意识薄弱的弱点作案。那么如果我们对孩子们有意识地对其进行安全教育也许是个不错的方法。从丫丫学语开始,从家庭到学校,从日常到课堂,一遍遍强调,一遍遍教导,让他们学会拒绝与自己不熟悉的人接触。如此虽不能解决问题的根源,但是也能强化孩子保护自己的意识。除了家庭、学校日常生活的教育,还需要全社会的关注,也许可以制定专门的法律保护这些弱势的天使。众所周知,法律是保护公民和大力犯罪的有力武器,也许我们可以让我们的法律、我们的制度更完善一些,更能及时有效地保护这些弱势群体的生命健康。当前我们国家没有一部具体关于保护拐卖儿童、虐待儿童、性侵儿童的法律,而然现如今拐卖儿童、虐待儿童、性侵儿童、少女遇害这些事件屡屡发生。那么也许是时候我们可以考虑制定一部专门法来保护这些弱势体的权利,不再走失24小时后才能立案,家属报警“该出手时就出手”......愿能通过我们的努力,还你一个灿烂的明天,不求你长大后做出多大的贡献,但求你一生平安。
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《亲爱的》是一部以打拐为题材的电影。
一个叫田文军(黄渤饰)的中年人,和前妻鲁晓娟(郝蕾饰)之间有一个儿子鹏鹏。有一天,鲁晓娟把孩子送到田文军开的网吧中。网吧里有人打架,田文军便让鹏鹏自己去和邻居小孩子们玩。鹏鹏和小朋友玩的时候,看到妈妈开车路过,便开始追妈妈的车。妈妈虽然看到了他,却没有停下来。结果,鹏鹏被人抱走了。
为了找到鹏鹏,田文军和鲁晓娟历经波折,并加入一个由走失儿童家长组成的小沙龙,不断为寻子努力。终于在三年后找到鹏鹏。
鹏鹏跟一个叫李红琴(赵薇饰)的女人生活在农村,还有一个妹妹。他已经不再认识自己的亲生父母。也很难再融入城市。
是李红琴的丈夫抱走的鹏鹏,几年后又抱来一个小女孩取名吉芳,李红琴并不知道孩子是丈夫拐来的,一直像对待亲生儿女一样对待他们。
……
故事展现的内容很多。但我的注意力始终停留在鹏鹏走失的那个下午,跟在鲁晓娟汽车后面跑,嘴里喊着“妈妈”。
鲁晓娟后来得了抑郁症,一是因为丢失儿子的痛心,二是她走不出那个下午,她说:“我感觉到儿子在我车后面跑,可是我没有回头……”
一次不回头,换来终生的愧悔。
只有真正带过孩子的母亲,才会理解那种愧悔。而且我敢说,每一个母亲,都有那个对孩子失去耐心的瞬间。
以鲁晓娟为例,虽然她感觉到孩子在后面跑,可是她以为后面会有孩子父亲。她已与孩子父亲离婚,有了自己的生活,爱孩子也是爱的,但毕竟会有失去耐心的时候。
生活中我们许多人,都有对孩子失去耐心的时候。
忙碌了一整天回到家,还得陪孩子玩,如果孩子大点则要陪他看书、或者画画,而自己还有家务要做,还有电话要打。可怎么办?现在孩子不都喜欢玩手机游戏或者PAD游戏么?让他玩一会儿吧,就一会儿,等我有功夫了,我就陪他。很多人都这样想着。然后不知不觉地,半个小时过去,一个小时过去,孩子还在玩……然后,孩子就上瘾了,每天都要玩,玩得眼睛流泪,也没有听大人说话的耐心。你能说,这个事情,就怨孩子么?可是站到自己的立场上,我们还是一次次选择原谅自己。
周末本想陪孩子,可是有应酬,只好选择把孩子送到奶奶家。孩子不愿意去,哭闹也就哭闹一会儿吧,懒得去管他了。自己也终于可以好好放松一下。然后,一天过去了,孩子又失去了和你相处的一天。假如老人善于管理孩子还好,有些习惯于溺爱的,则让孩子养出一身毛病。可站到自己的立场上,你又以工作为由,选择了原谅。
孩子本想找你谈个事,你正忙着,搪塞他说:“等一会儿妈妈再听啊!”等你想听的时候,孩子已经不愿意讲了。久而久之,他已经不再愿意和你交流。
从前曾经有一个朋友对我说:“千万别想在孩子身上省功夫,你在他小时候省了多少,在他长大后就会花双倍甚至更多的时间补回来。” 当时我刚为人母,心想我从没想在他身上省功夫。可是在孩子长到4岁,我忽然发现,我其实经常让他服从于我的兴趣而不是我去迁就他,我经常犯上述的小错误渐渐使孩子养成一些小毛病。
有时候想想,有点惭愧。可真的是很累啊。在很累很累的瞬间,真的是有不想管他的时候。
可能我们犯过没有像《亲爱的》一剧中鲁晓娟那样的错误,可是其实错误的本质都是一样的。
有时候觉得,有了孩子以后,没有时间再保持自我了。
可是,是我们选择带他们来到这个世界上,我们必须为我们的选择负责,没有理由对他们忽视。
为人父母是多么辛苦的事,容不得稍有闪失。
所有我们因为忽视孩子而失去的,都会在某一个瞬间、用某一件事提醒那些忽视的所害。
所以,我们还是要投入全部精力,去做孩子的父母亲吧。
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电影《亲爱的》没有斑斓的基色,却带来了最诚挚的镜头质感,没有绚丽的浓妆,却带来了最美丽的质朴素颜,更没有矫情的作态,却给人了以最直击心灵的感动,亲情与爱情在电影中或为人难断,但电影的温度却暖人心房。
“你说孩子被拐到那家,他是多久才叫她妈的?”楼梯口,他终于问出口,有点怯。他们是离婚夫妻,丢失了孩子,共同奋力寻找。三年后,终于找到,但孩子却忘记了他们。她回头看了一眼,千言万语都在这一眼,愤怒、悲伤、绝望、怨憎,还有无尽的哀伤,终于她什么也没说,转身下楼。连背影也都满是疼痛。
第二遍看《亲爱的》,依旧被这个细节深深打动。比起这部电影里更为寻常的声嘶力竭和痛哭流涕,我更偏爱黄渤和郝蕾这节制的表演。看起来很是平常,细细想却是大恸。
虽然电影把一多半的篇幅给了丢孩子和找孩子,甚至曾用名是“打拐”,但正如导演所说,剧情真正开始其实是在找到孩子之后。只那一眼,就精准地刻出,被拐儿童重新与亲生父母建立情感的艰涩。又好像,电影用最后几十分钟,直视了被拐儿童对身为人贩子妻子的养母难以割舍的“亲情”,讨论了人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利,并剥开了为生二胎要给丢失的小孩开死亡证明的疼痛……
有人批评导演把苦难当情怀,提笔很重却落笔太轻,说《亲爱的》避开了拐卖的真实罪恶,转而选择以亲情化解社会丑恶。我却很为陈可辛涉猎这一现实题材的诚意,感动。哪怕有限,但通过演员精湛的表演,我们还是触摸到了丢失孩子的绝望,触摸到了当代中国的碌碌众生相。哪怕电影并不能完全直面司法的灰色地带,也未必可以清楚探讨道德困境,但起码它能让我们对路边乞讨的孩子再多一点关注,对这个社会多一点点暖。这便已很好。
就好像,用近乎纪录片的口吻讲述三十年代的文坛旧事,《黄金时代》在商业上溃败了,但我依然敬重许鞍华的勇气,因为她以尽可能尊重历史的态度,描摹了那个时代。这两个香港导演的情怀,让人觉得宽慰,至少又愿意相信国产电影不全是商业大片和胡闹恶搞,或者脱离现实的青春故事,尽管那样更有机会刷新票房纪录。
想及此,不免有点难过。跟大多国产电影一样荒诞滑稽的,还有假惺惺的真人秀、洒狗血的电视剧、很励志的畅销书,和很多。
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摘要:影片在一个意想不到的地方戛然而止了,李红琴怀孕了~~她蹲在医院的走廊上,崩溃大哭~~这是对丈夫的欺骗的难过?还是对自己有了希望的激动?不得而知~~影片随后出现了真实事件的当事人,以及主演们与他们会面的画面,又赚取了好多人的眼泪,看到前排准备起身的好多女孩,又开始重新找纸巾!!电影的魅力,也许就是源于真实吧,因为就在身边发生,所以才更能让人感动!!
影片的开始在一条幽深的小巷子里,看的出,主角田文军的生活虽然艰苦,但是因为有儿子而充满温馨和快乐~~也可能正是因为这样,才没有过多的时间顾儿子,儿子就这么和小伙伴跑出玩了,以为是个平凡简单的下午,却没想到儿子为了追妈妈的车子,一不复返。很好奇这里为什么妈妈鲁晓娟好像明明有感知儿子在叫自己却没有回头,导致悲剧的直接发生~~也许是一个已经对孩子没有抚养权的母亲在这里的无可奈何吧!!影片的这段开头很简短,却把温馨和这对虽已离婚的父母对于孩子的爱表现的淋漓尽致~~也从失孩子的那一瞬间,转入悲伤,着急,彷徨的基调!!
田文军和鲁晓娟开始陷入盲目的找孩子的状态:报警,漫无目的的求助各大网站,报纸,新闻,发各种的寻人启事~~两个人都处于崩溃的边缘,睡不好,焦虑,却又抱着各种希望;而这时候形成鲜明对比的,却是各种骗钱的电话,信息;认为没有新闻价值,不愿意再刊登寻人启事的报纸;认为每年都有很多这种个案,只能帮助寻找的警察;还有一个就是,也很焦虑,但是却是鲁晓娟现在最亲的人:鲁晓娟现在的丈夫,可能很多人会觉得这个中年男人很自私,他是最想让鲁晓娟放弃的人,于是带她看心理医生,想和她再生一个孩子,可是,就像田文军说的那样:你说你可以理解,但你不是孩子的亲身父亲,你永远不能理解~~是呀,人永远都是这样,不发生在自己身上的事情,怎么可能理解那种割肉之痛呢?所以田文军在被骗到河南,哪怕鲁晓娟告诉他,那是骗人的,他都不愿意放弃,揣着刀也要试一试,被追到桥上,一再的求着那些人,放过自己那仅有的救命钱,那是怎样一种无可奈何啊~~~
影片到中途,田文军带鲁晓娟认识了一群和他们有着一样遭遇的人们,这时候仿佛一种纪录片的基调,看着这些失孩子的父母,盲目,无助的表情,述说着自己的不幸,自己仿佛也身临其境一般。这时候,是韩德忠的第一次出现,却莫名的让人觉得有点喜感,甚至让我有点错觉,他像是某个骗钱组织的头目,像邪教组织一样给这些盲目的人以一种心灵上的慰藉,给他们方向。当要求第一次参加的鲁晓娟说几句的时候,沉默许久的她,只有几个字:谢谢大家!!之后,却在大家手拉手时,鲁晓娟崩溃大哭,这也许是一种许久的释放,人悲伤的时候,可怕的就是哭不出来,一边大哭一边说着当初不该不回头看下儿子,是自己丢了儿子的吕晓娟,真的很让人动容~~~这是一群可悲的父母,他们丢失了自己生命中自己最重要的东西,只能不断的“鼓励,鼓励,鼓励”和那首隐形的翅膀的来慰藉自己,漫无目的的寻找,已经磨灭了所有人的耐心,哪怕是只有一线希望,都不会放弃,他们谨守自己给孩子的承诺:一定要找到你,决不放弃!!!
3年多的寻找,终于田文军得到了可靠的线索,来到了安徽农村,找到了失了多年,已经6岁的儿子!那是一段长距离的追逐戏,看到失而复得的儿子绝不撒手狂奔的父母,被抢夺无助的儿子,不知所措狂奔追逐的母亲,助威的村名~~最让人揪心的是儿子一声声对身后追逐自己的农村母亲的呼唤,惊恐下对自己生身父母的捶打,无不敲击着每个人的心~~
孩子找到了,田文军坐在楼梯上大哭的戏份,让人既悲伤,又欣慰!!而且一并牵扯出了另一个小女孩的生世,这时候又多了另一个无助的母亲:李红琴。这个无知的农村妇女,一直相信着自己的丈夫,以为自己不能生育,孩子是他在外面和别的女人生的,好好照顾着,面对这样的打击,做出了袭警的举动,换来半年的劳教。
镜头再跳转已经是又一年过了,儿子回到了父母身边,却始终不愿与自己亲身父母交流,农村的种种习惯也已经无法更改,心心念念着李红琴和自己的小妹妹!田文军和鲁晓娟时刻注意着儿子,就连下楼倒垃圾都要背着儿子才放心~~李红琴带着要找回自己女儿的信念来到了深圳,却处处碰壁~~这时候律师的出现,带给了她一丝希望,这个不靠谱的律师,以为他的出现是给全片增加点喜剧的,却真的让我没想到,他也有自己悲伤的故事,精神错乱的母亲,工作上的压力,使得他突然对李红琴十分同情,并发誓要帮助她~~~
明明已经找到了孩子,可是影片没有给出一点点团圆后喜剧的因素:和父母陌生的孩子;在福利院每日期盼母亲的小女孩;到处奔走,甚至愿意献出自己身体的李红琴;一群还未找到孩子,还在继续努力的父母~~~一切的一切都说明着,这是一个庞大的群体,只要没有找到,这就是件没有尽头的事情~~~记得在大街上,看到街头儿子的李红琴飞奔下车,跑抱住儿子,孩子的一句:妈妈~让人泪奔!所有的家长,上来拉扯,打骂这个无辜的女人,她只能下跪和大家说一句:对不起。这段戏觉得薇姐演的棒极了!!
影片在一个意想不到的地方戛然而止了,李红琴怀孕了~~她蹲在医院的走廊上,崩溃大哭~~这是对丈夫的欺骗的难过?还是对自己有了希望的激动?不得而知~~影片随后出现了真实事件的当事人,以及主演们与他们会面的画面,又赚取了好多人的眼泪,看到前排准备起身的好多女孩,又开始重新找纸巾!!电影的魅力,也许就是源于真实吧,因为就在身边发生,所以才更能让人感动!!
看完电影,走出影厅,来到大厅,重新看到那个MV,听到那首再熟悉不过的《亲爱的小孩》,仿佛有了更深的理解!!
现在,再回头来说说几位主演的表现吧!!
黄渤:无论是长相还是演技,都预示着他一定能演好任何的小人物的故事,几场重头戏:被骗到河南,无耐跳桥;找到儿子,抱着儿子狂奔;在警局,证实是自己的儿子,悲伤的大哭~~~每场戏都演的非常的棒!!
郝蕾:很奇怪,是人气不如其他几位嘛,好像影片在宣传时,就没有给她过多的着墨,连海报,都加上了佟大为,没有她,她的戏很重的好嘛~~但是,她的演技确实是最让人惊艳呢。她的这个失孩子的母亲的角色,绝对不比赵薇的那个容易~~对着自己的前夫发脾气;对自己现在丈夫的无耐;看到孩子时的激动,难过,无可奈何,都表现的淋漓尽致,可以多点一个赞!!
赵薇:其实薇姐的表现没有给我太多的惊喜,觉得升级母亲后的她,一定可以很好的诠释。可能也因为这样,没有太多的惊艳!这个从电影后半段才出现的角色,确实演的挺像样,确实土的掉渣~~导致到影片最后,看到以演员身份出现在结尾的她,很多人都说:看,现实中真的漂亮~~
张译:演技很棒,但是总掩饰不了那种痞态,所以这个土大款的角色一度让我以为是骗子~~但是几场哭戏和走心的戏,还是相当棒的!!
张雨绮:她的角色可有可无,没什么台词,没什么表情,永远平淡如水,好像一切与她无关似的~~
佟大为:感觉胸无大志的律师,其实有着自己的苦痛,虽然在快结尾处才出现,却给了整个故事点睛之笔!!
另外,那些一起寻找孩子的家长,福利院的院长,还有那个萌萌的法院的院长,都给这部戏增彩不少!!很难想象这是一个习惯了拍爱情戏的陈可辛拍出来的戏,细腻的讲述,仿佛看到了一点《一个都不能少》张艺谋的影子~~近年,更多的导演开始关注现实,贴近生活,这应该是件好事吧!!
也许,一部电影不能加深人们对于打拐的认识,但是至少给了更多的年轻父母一些警惕,关注孩子,保护孩子,是件十分重要的事情~~就像电影说的那样:没有买卖,就没有伤害!但愿,这部电影,能给予失孩子的父母们一些慰藉,能提高社会对于这件事情的关注度,能让讨厌的人贩子们永远消失~~~
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2023年最新成长家庭教育讲座个人观后感10篇
刚刚观看完了“家校共育,立德树人——家庭教育公开课”学习内容,结合前几课的学习,觉得受益匪浅,感触良多!下面是小编整理的2023年最新成长家庭教育讲座个人观后感,希望能够帮助到大家。
父母是孩子的第一任老师,良好的家庭教育对孩子的成长有着至关重要的好处,下方是一位家长就此谈到的几点体会。
我从最初受到父母的启蒙教育,到此刻教育自我的女儿,人生的经历告诫我,家庭教育和学校教育一样对孩子十分重要,甚至决定着他们的发展方向,影响到终生。现就家庭教育问题,谈谈我的一点体会。
成人是目标。学会做人,是孩子的立身之本,孩子终身受益。教育孩子要有健康的心理和健全的人格,决不能让孩子成为知识丰富而性格古怪,对父母没有感情,对他人、社会漠不关心的人。要把孩子看成一个独立的人,充分尊重和理解孩子,无论犯有多大的错误,要和他讲道理。我对孩子一向是坚持这个教育原则,让他们在学校、社会和家庭教育下,从小在德智体美劳等各方面得到全面发展,最起码就应成为有益于社会的合格公民而适应现代社会。
家长是镜子。“天才”不能创造,但家长只要不失时机地去发现、培养,开发孩子天赋中的特长,以自我的勤奋努力去走自我所追求的人生道路,孩子就很有可能获得成功。家长不仅仅是孩子的天然教师,也是监护人,同时是伙伴、朋友和榜样。孩子的言行举止无不体现着家长们的思想意识形态。“当父母不容易,当好父母更不容易”。事实确实如此。如何当好家长,我认为,首先,努力“学会关心”。家长应以身作则,言传身教地关爱社会、国家、他人、朋友、同事等等,使之尊老爱幼,相帮谦让,宽容大度,待人和气。其次,要加强自身修养。家长应坚持以德育人,奉公守法,依照社会主义道德原则、规范,自觉地将完善自我道德品质的实践活动示范于孩子。再次,要创造和谐环境。教育环境的优劣是孩子成长的寒暑表,要建立和谐的家庭和社会,那么家庭生活气氛的默化熏陶不可忽视,家庭长辈品行道德的心灵潜在不可低估,孩子在适当表扬和鼓励中生活,他将学会自尊和自信;在羞辱中生活,他将学会自卑;在平等中生活,他将学会公道;在争吵、埋怨、偏爱和缺乏温暖中生活,他将学会诡辩、责怪、妒忌和冷漠……,这种现实是“无言之教”。不是危言耸听。
孩子是老师。家长应善于学习孩子们的优点和长处。孩子们有很多“可爱的缺点”值得大人们学习。如蓬勃向上的朝气,好问好学的学习态度;不保守,善于理解新生事物的特点;少世故,对人对事的真诚直率;对新科技和新型玩具等未知知识一学就通、一玩就会的本领等等,他们在这些方面的优点都是值得家长学习的。孩子的这种优势,作为家长应充分的给予肯定、鼓励和赞扬,不可忽视、指责、抑制,以至于扼杀。
尊师是关键。老师是学校、社会、家庭三位一体系统教育的主体,是人类灵魂的工程师,更是孩子们幸福的缔造者,心灵的抚慰者和医治者。对于我来讲体会很深,我的孩子处在单亲家庭中,尊师敬亲的感情较薄弱,学业基础不够稳定,但是他的老师注入了超多的真诚爱心,以强烈的职责感和事业心千方百计、苦口婆心地强化学校教育,使我的孩子在品德、智力、身体都得到了较全面的发展,弥补了我们家庭教育的不足,这样的老师倍受我、孩子和社会的尊敬,那么这样的“园丁”培养出来的花朵无疑会更加鲜艳。
今后,我决心用心配合学校教育好我的孩子,使之成为能适应现代社会的有用人才,以上心得体会,只是我一管之见。
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关注成长家庭教育讲座直播观后感心得体会范文10篇
面向五年级全体家长的学校课程《带领孩子走上高情商之路》,专家主要围绕决定成功与否重要因素之一的情商教育展开讲座。下面是小编整理的关注成长家庭教育讲座直播观后感心得体会范文,希望能够帮助到大家。
作为一个五年级学生家长,今天家长学校课程教授的高情商培养内容,对我来说是我从孩子幼儿园至至今一直在攻克的问题。
我的孩子是一个女孩,从小性格较为内向,不善于表达内心的想法。外出时也是常常躲到我身后,不会主动与小区内小朋友玩耍,每次我都会鼓励她去参与到其他小朋友的队伍中,由于每次外出她自己都没有主动迈出第一步,以至于我的耐心也是慢慢地消耗了,终于在一次外出时我当着其他小朋友的面前对她大叫出了压在我内心的想法,“你就自己过去吧,为什么每次都是让妈妈陪你过去呢,你有什么好怕的”。等我说完这句话以后,孩子就愣在了原地,虽然她没有哭出来,但是我已经感受到了她内心的失落与恐惧,当时我才意识到我的孩子可能是一个高需求宝宝,是更需要家长去关注与关爱的孩子。再大一点上幼儿园时,出现了更令我头痛的问题,每天上学时,她都会感到焦虑,甚至于周日晚开始她就会担心第二天上幼儿园的问题。一开始我会考虑是孩子的问题,经过一段时间后,我想了想问题是不是出现在我们的身上,我慢慢回忆想到,从孩子第一天上幼儿园开始我并没有过多问过孩子上学时学到些什么,交到了哪些小朋友,只是随便问问今天有没有多喝水,餐品是不是很丰富。直到中班时我发现她会时不时向我说,今天老师表扬她了,同学与她一起做游戏等等,从孩子谈论这些事的.时候所洋溢出地喜悦表情时,我才意识到孩子内心的精神需求远远高于物质需求。在以后的日子里我更注重孩子的情商培养,比如在日常生活中,不管是购物或者是到服务大厅办事时,我都会带她一起去,她会静静在我旁边听我与对方是如何进行沟通,可能她对我与对方谈话内容一知半解,但是从言语交流中,可能会学到一些正确的沟通方式。
她上小学以后,我每天下班回到家,推开家门后我会第一时间给女儿一个拥抱,主动与孩子交流一天的学习内容和一些分享,女儿也很乐于这样的关爱方式。疫情开始以后,由于我工作情况特殊,期间工作压力较大,有很长一段时间都忽略了孩子,孩子就有了很明显的心理反映,学习做事都比较消极。
综上所述父母对孩子的影响是相对较大的,孩子情商的高低也取决于父母,所以我们在平时工作和生活中要以身作则,为孩子树立正确的世界观、价值观、世界观,并在长期陪伴中体会孩子精神世界的成长。
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2023湖北省关注成长家庭教育讲座观后感心得体会10篇
关于家庭教育的学习让我真真切切感到家庭教育对于一个孩子成长,成才的重要意义。那我们知道2023湖北省关注成长家庭教育讲座观后感心得体会吗?下面是小编整理的2023湖北省关注成长家庭教育讲座观后感心得体会,希望能够帮助到大家。
“妈妈,妈妈,儿今天叫一声妈!禁不住泪如雨下,高墙内春节几度,妈妈呀你墙外可盼,泪血染白发!想昨天儿像脱缰的野马,狂暴粗野,乱踢乱踏……”看完电影《少年犯》后,那振聋发聩的歌声久久回荡在耳畔,光影中折射出的道德与法治、家庭教育缺失与孩子成长的那一幕幕时时浮现在我的眼前,看后不由得声泪俱下。
少年犯方刚、潇佛、沈金明等人被押送进上海市少年犯管教所。《社会与家庭》杂志的女记者谢洁心前往采访这些少年犯。
方刚桀骜不驯,因持刀伤人被判刑。萧佛是屡教不改的惯窃犯。沈金明对自己受黄色手抄本的毒害非常悔恨,想努力改过自新。
一日,冯队长因一时激愤,打了方刚一巴掌,赵所长严厉批评冯队长,方刚撒谎想趁机逃跑。但他目睹冯队长等人千方百计抢救所谓吞下剪刀的自己后,决定坦白悔罪。
在家长接见日那天,唯独方刚、萧佛没有见到父母。绝望中的方刚真的吞下剪刀,幸被及时救下。经过冯队长和谢洁心的苦心开导,方刚父亲到医院去看望方刚,使他重新获得了新生希望。沈金明在管教所刻苦学习,表现出色,被提前释放,并以优异的成绩考进大学。
谢洁心深感自己有责任呼吁社会不要歧视失足青年。而正在此时,她接到电话赶回家中,却看到因自己忙于工作而忽视的儿子被押上了警车。
着名央视主持人张泉灵的一句名言:教育好自己的孩子,孩子长大了不给社会添麻烦;保养好自己的身体,老了不给孩子添麻烦。我很推崇这句话,它从一个侧面说明了良好的家庭教育在孩子成长中的重要作用。
我们细想一下,电影中方刚、萧佛、沈金明等少年犯,他们作为花季少年,正当接受国民教育促进德智体美劳全面发展的黄金时期和人生成长的关键时期,令人痛心疾首的是他们却成了失足少年,走进了少年犯管教所接受再教育、再改造,他们不仅给家庭添了麻烦,还给社会添了麻烦。
在那里他们失去了自由,失去了与家人团聚共享天伦之乐的美好时光,连沐浴明媚的阳光和呼吸新鲜的空气都成了一种奢望,白白浪费了青春年华,我也替他们感到惋惜。
这些失足少年,除了自控能力差外,还与家教、家风、家规休戚相关。家庭是孩子接受教育的第一所学校,家长是孩子成长的第一任教师。
古话讲“养不教,父之过。”如果这些孩子的家长能以身作则、言传身教,并以良好的家教、家风、家规潜移默化地影响和感染孩子,搭建起一座父爱、母爱沟通的桥梁,做到“爱而不溺、严而有格”,相信他们在健康茁壮成长的少年期不会沦落到阶下囚这般地步。
为了挽救少年犯萧佛,不致以因缺失家庭关爱而严重影响心理健康,女记者谢洁心历尽艰辛联络到其父亲,出人意料的是萧佛的父亲在见到儿子的一瞬,竟语无伦次,指着其鼻子骂道“王八蛋,一个老鼠屎害了一锅汤”,父子俩相视不到五分钟,父亲愤然离去,自此父子间的隔阂又加深了一层。
我们想一想:一个缺少家庭温暖、心理不健康的少年犯,他改造期满回归社会后,能不危害社会才怪呢?相反,少年犯沈金明,时常接受来自父母的关爱,在少年犯管教所能悔过自新、自觉接受劳动改造和文化教育,最终考取了大学,盼来了人生的第二个春天。
在孩子人生成长的黄金时期,作为我们每一位家长,要润物细无声地将“明礼守法讲美德”融于家庭教育之中,同时要注重家庭建设、家教和家风,培养孩子健全的人格。电影《少年犯》给我们上了一堂发人深省的法制课。
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2023年家庭教育讲座个人观后感范文10篇
和妈妈一起观看了《好家风是良好的家庭教育》直播课,起初我对于什么是“家风”并不了解,下面是小编整理的家庭教育讲座个人观后感范文,希望能够帮助到大家。
小学教育是一个人一生中早接受到的正规教育,对孩子从小培养崇高地品德和良好地素质具有重要的作用,俗话说得好“万事开关难”,小学教育是人生教育的“头”,这个头如何开好至关重要,它有时可以决定一个人的人生以后走什么样的道路,决定一个人今后的品行如何。
“望子成龙,盼女成风”是普天之下为人父母者大的心愿。遗憾的是,就一些父母而言,望子女成才的心愿却很难实现,下面这些方法可能会帮到你哦!
一、爱孩子,尊重孩子,做孩子的知心朋友
在生活中要尊重孩子,以平等的身份对待孩子,与孩子建立相互信任的关系,做孩子的知心朋友,只有这样才能赢得孩子的信任。这会使孩子很自然的感受到父母给予她的爱,也增强了她对父母的信任感,所以我们家长都应该用爱心去培养孩子良好的行为习惯。我认为这对培养孩子的品格十分重要,倾听是一种艺术,也是一种学问。
二、培养孩子的适应能力
今天人类社会迅速变化和激烈竞争的时代,需要人们更强的适应能力,谁的适应能力强,谁就能生存下去,就能更好地发展下去,就能迈向成功的彼岸。
三、表扬是塑造好性格的妙方
人性深切的渴望就是获得她人的赞赏,孩子当然也不例外,来自父母的赞美会激起孩子内在的自我价值和尊严感,促使她们进一步强化良好的行为,直至养成好性格。
四、学会宽容和忍让
宽容是一道美丽的风景,能够宽容和忍让别人缺点和错误的人,确实是一个高尚的人,这样的人,便是人世间一道道美丽的风景,宽容更是一种能力,我们只有不断地用爱来充满内心。用关怀来滋润胸襟,才能让仇恨没有容身之处,宽容不仅需要广阔的胸襟,更需要很高的智慧。
五。善于发现并培养孩子的兴趣
“兴趣是好的老师”只有从兴趣出发,才能让孩子爱学,所以我希望父母从平时的生活学习中捉孩子的兴趣点,加以引导,这样才会获取更加的效果。
总之,对小学生的家庭教育,要学会用心去与孩子们交流,即要耐心细致,又要灵活多样,只要我们都成了孩子的好朋友,还怕教不好他们吗?
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第一届学青会观后感范文10篇
第一届学青会是一场盛大的体育盛会,展现了青年人的拼搏精神和团队意识,通过比赛和文化交流,拓展了青年的视野,提供了展示自我、实现梦想的舞台。下面小编带来第一届学青会观后感10篇,希望大家喜欢。
第一届学青会是一次非常成功的盛会,它不仅为青年人提供了一个展示自己才华的平台,更通过比赛锻炼了他们的意志和毅力。
在比赛中,我看到了许多运动员在遭受挫折时依然坚持下去的精神和勇气,这种精神让我深受启发。我认为,我们应该向运动员们学习,无论是在学习还是生活中,都要坚持自己的信念和目标。
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