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安徒生童话里面就有关于美人鱼的故事。世界上真的存在美人鱼吗?下面就是读文网小编给大家整理的美人鱼的故事,希望对你有用!
美人鱼其实一种类似海豹的哺乳动物,叫儒艮,儒艮在哺乳时会把崽抱在胸前,而且把上半身露出海面,从远处看就像人形!传说中的美人鱼是人们虚构出来的!至今仍然缺乏能够证实其存在的直接物证。
一、 文献记载
老普利尼是一位记述过“人鱼”生物的自然科学家,在他的不朽著作《自然历史》中写到:“至于美人鱼,也叫做尼厄丽德,这并非难以置信……她们是真实的,只不过身体粗糙,遍体有鳞,甚至象女人的那些部位也有鳞片。”
二、考古学的发现
传说中的美人鱼 [保存到相册]
1990年4月《文汇报》有这样一则报道:
一些科学家正在竭力设法找到这一当今考古学最惊人的发现,一个3000年前美人鱼的木乃伊遗体的由来。一队建筑工人,在索契城外的黑海岸边附近的一个放置宝物的坟墓里,发现了这一难以相信的生物。这一发现的消息是由苏联考古学家耶里米亚博士在最近透露给西方的。她看起来像一个美丽的黑皮肤公主,下面有一条鱼尾巴。这一惊人的生物从头顶到带鳞的尾巴,计长有173厘米。科学家相信她死时约有100多岁的年龄。
1991年7月2日,新加坡《联合日报》发表了题为《南斯拉夫海岸发现1.2万年前美人鱼化石》的报道:科学家们最近发掘到世界首具完整的美人鱼化石,证实了这种以往只在童话中出现的动物,的确曾在真实世界里存在过。化石是在南斯拉夫海岸发现的。化石保存得很完整,能够清楚见到这种动物拥有锋利的牙齿,还有强壮的双颚,足以撕肉碎骨,将猎物杀死。“这只动物是雌性的。大概1.2万年前在附近海岸出现。”柏列·奥干尼博士说。奥干尼博士是一名来自美国加州的考古学家,在美人鱼出现的海域工作了4年。奥干尼博士说:“它在一次水底山泥倾泻时活埋,然后被周围的石灰石所保护,而慢慢转为化石。化石显示,美人鱼高160厘米,腰部以上像人类,头部发达,脑体积相当大,双手有利爪,眼睛跟其他鱼类一样,无有眼帘。
三、现存的人鱼
(1)“上半身是人下半身是鱼的”
1991年8月,美国两名渔民发现人鱼事件,报道如下:
最近美国两名职业捕鲨高手在加勒比海海域捕到十一条鲨鱼,其中有一条虎鲨长18.3米,当渔民解剖这条虎鲨时,在它的腹内胃里发现了一副异常奇怪的骸骨骨架,骸骨上身三分之一象成年人的骨骼,但从骨盆开始却是一条大鱼的骨骼。当时渔民将之转交警方,警方立即通知验尸官进行检验,检验结果证实是一种半人半鱼的生物。对于这副奇特的骨骼,警方又请专家进一步研究,并将资料输入电脑,根据骨骼形状绘制出了美人鱼形状。参加这项工作的美国埃毁斯度博士说,从他们所掌握的证据来看,美人鱼并不是传说或虚构出来的生物,而是世界上确实存在的一种生物。
2)“上半身是鱼下半身是人的”
科威特的《火炬报》在1980年8月24日报道:最近,在红海海岸发现了生物公园的一个奇迹--美人鱼。美人鱼的形状上半身如鱼,下半身象女人的形体——跟人一样长着两条腿和十个脚趾。可惜的是,它被发现时已经死了。……
(3)来自海底的活人鱼
关于对活人鱼的发现也是有的。1962年曾发生过一起科学家活捉小人鱼的事件。英国的《太阳报》,中国哈尔滨的《新晚报》及其它许多家报刊对此事进行了报道。前苏联列宁科学院维诺葛雷德博士讲述了经过:1962年,一艘载有科学
家和军事专家的探测船,在古巴外海捕获一个能讲人语的小孩,皮肤呈鳞状,有鳃,头似人,尾似鱼。小人鱼称自己来自亚特兰蒂斯市,还告诉研究人员在几百万年前,亚特兰蒂斯大陆横跨非洲和南美,后来沉入海底……现在留存下来的人居于海底,寿命达300岁。后来小人鱼被送往黑海一处秘密研究机构里,供科学家们深入研究。
四、其它有关发现
1958年,美国国家海洋学会的罗坦博士,在大西洋5公里深的海底,摄到一些类似人的海底足迹。1963年,在波多黎各东南海底,美国海军潜艇演习时,发现了一条怪船,时速280公里,无法追踪,人类现代科技望尘莫及。1968年,美国摄影师穆尼,在海底附近发现怪物,脸像猴子,脖子比人长四倍,眼睛像人但要大得多,腿部有快速“推进器”。1938年,人们曾在爱沙尼亚的朱明达海滩上,发现“蛤蟆人”,鸡胸、扁嘴、圆脑袋,飞快跳进波罗的海里。
诸如“人鱼”这类海底奇异生物的存在由于有了实物作证,那么它也就由人们所谓的“荒诞”、“迷信”、“神话”的东西转变为当前一项严肃的科学研究课题了。
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神探亨特张,一部电影几乎@遍了整个微博。从筹拍到宣传,微博中最能呼风唤雨的V们这边唱来那边和,因为对这些人敬意和信任,我亦全程保持着对该片的密切关注。同时,高群书导演之前的《千钧一发》我非常喜欢,而神探亨特张与千钧一发极其神似,与之前的@电影概念相比,这是我对该片怀有期待的主要原动力。双榆树电影节开幕我即开始查询具体档期,不出意料,拍片不多。高导在微博透露,小城市普遍强于大城市,我占了便宜,住在离北京最近的小城回龙观,周末在嘉美影城招行信用卡买一赠一,观影人不多,空调足,整个过程相对愉快。
出版前辈张立宪的表演,从影片一开始的那组长镜头,带着醉意的清唱,让人见识了其不俗功力。同时也不由得疑惑,表演到底是什么,表演的技巧来源于哪里,科班学习与生活体验哪个更重要,一个在镜头前具备放松天分的常常怀疑人生的思考者对于合适角色的演绎是否可做到无障碍,张立宪给了答案还是这纯属偶然。当然,不可忽视的是,高导是调教演员的高手。这更有其他业余表演者的效果充分证明。
民警老张,对着纪录片镜头说,他好烦,他每天抓的人,连刑拘都不够。碰瓷者用讹来的钱给老母医病,扒手大肆作案为一个车祸中的女孩筹集善款,口吐莲花的占卜者动用各路神仙为来来往往的人排忧解难,所有人的作案动机都是,缺钱。老张有办法让最狡猾的小偷不经意交底,但不知道怎么面对那因逃跑断腿的犯人的弟弟,他唯一能做的是,在小伙子跟累了的时候示意他一起歇歇脚,递给他一碗街边的炒肝儿。
我来自一座北方小镇,每逢过年回家,亲友们围着热气腾腾的餐桌小心翼翼地打探我的收入以及我工作那座大城的各种绯闻与野史,当然,还有提到更多的,是那大裤衩和中关村,鸟巢还有水立方。我有时恍惚中产生假象,自己真的在一处人间天堂。恍惚散尽后,还是想跟他们说,那里,和这里一模一样,那里也有破破烂烂的网吧台球,那里也有又脏又乱的菜市场,更不乏熟练地使用着镊子和刀片的贼。每天,我们衣着光鲜的走出写字楼,花两个小时换乘地铁和公交,回家草草吃个晚餐,思忖着白天的工作和明天的计划忐忑着入眠。神探亨特张为我们描述了这样真实的图景,让观影者了解北京,也了解了中关村里的中国。类似纪录片一样的手法扒下了这里新闻联播一样的华丽外衣,赤裸裸地呈现,冷静地表达,不追求华丽丽的虚假,坚持做一个真实的傻逼,喜欢。
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《疯狂的原始人》是梦工厂2013年上映的喜剧动画电影,这部影片赢得了良好的口碑和可观的票房。整个影片的基调轻松快乐,讲述的是原始人Crug一家在世界末日即将降临的时候,一家人被迫离开家园,寻找新的住所的全新奇幻旅程。
最初的Crug一家人一直在老爸的庇护下生活,住在洞穴之中,周而复始的过着每天都一样的生活。这样的生活很安逸,但是缺少了该有的色彩,心中没有对明天的期待,也没有对生活的向往,只是一切都是如此的循环往复。老爸害怕家人遇到危险,只求安逸,不敢冒险去探索生命的意义和生活的乐趣。但是大女儿Eep却是个和老爸性格截然不同充满好奇心的女孩,她不满足一直生活在山洞里,是一个很有勇气的女孩子,用现在的词语形容是一个标准的“女汉子”,一心想要追寻外面世界的精彩,所以当她遇见游牧部落族人Guy时,才会义无反顾的想要跟随他一起前行,即使未来的道路坚信坎坷,也要勇往直前。一场突如其来的地震打破了这原本的平静,一家人被迫踏上新的旅途。
新的旅途是未知的,未知的就是可怕的,所以Crug依然小心翼翼的前行着,保护着家人的安全,但是在新时代的面前陈旧的思想就成了枷锁,老爸古板的思想不在被大家看好,大家愿意跟着一路上有着各种奇思妙想的Guy一起走,因为跟着他走的每一步虽然充满危险但是都新鲜美妙。大家愿意跟随Guy一起骑上明天的太阳,探寻未来的生活。未来的生活是怎样的色彩,怎样的形状都是未可知的,但是有人有足够的勇气寻找,有的人没有,也有的人起初有,但是败在了漫长无果的路上,不得不说这样的放弃比不敢前行更加可惜。每一天都一样的日子,时间滑过之后留下了什么?是不是值得思考和保存的记忆,现在的生活是被安排好的,但是是不是我们所期待所渴望的,我们始终不能忘记最初我们前行的目的,更不能在这条路上迷失了自己。明天是否有太阳,我们能否抓住那一道光芒,看见未来关于幸福的模样,虽然这些没有人会告诉我们答案,但是我们心中要保持这种信念,并且信念不灭。
这部西方电影的主题和东方一部古老的戏剧主题相同,中国戏剧《牡丹亭》的戏文中一句,“不进园林,怎知春色如许”。包含在我们生命里现在没有出现的人和事不正是如此吗?不踏出那一步,永远也不知道未来怎样,有可能就与幸福失之交臂,擦肩而过。只是这关键的一步,想要迈出去的确很难,并且要坚持也很难。影片中老爸迈出去这一步鼓足了很大的勇气,一路上也是畏畏缩缩,对所有新鲜的事物充满怀疑和恐惧,这样时时刻刻的担心引发了他的紧张,所以一路上也将错过许多的精彩。
所有的新鲜的就值得怀疑和害怕,但是不能因此就闭上双眼,坦然接受这些新鲜的快感会给生活带来很多的乐趣,所以他的家人们一路上总是欢声笑语不断。我们是否也会像老爸一样,在前行的路上多余的担心和害怕而错过了很多隐藏很深的精彩与快乐。如果这样的事情真的发生了,我们是否应该停下脚步思考一下,不能在当我们走了很远的路以后,反而忘了我们出发的目的。当老爸和Guy同时陷入困境时,Guy说父母当时的最后一句话就是告诉他“ 不要躲藏,活下去,追随太阳,你就能到达明天”,任何的时候都不能绝望,要有希望的活着,当我们收到质疑的时候也要勇敢坚强,追随着太阳,追随着希望,才能触摸明天的温暖,感受生命的奇迹。老爸这时的感悟是“我总是忙着让他们活下去”,或许很多的时候我们也只是为了活下去,仅仅是活下去而已,这样的定义模糊了生活的轮廓。他们的状态是生存之上,生活之下,这样的存在不免有些悲痛和遗憾。
整部影片的色彩和画面都是鲜艳的,即使到了困境也是繁华锦簇,这就是真实的生活,我们要学会看到生活其实真的是如此的绚丽多彩。
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《美人鱼》关于环保的主题在美人鱼珊珊与开发商刘轩爱的衬托下,显得更加明显,这也让我们看到,周星驰在宣传环保理念时,并非是呆板的说教,而是让每一位观众都在故事中感同身受环保的重要。
影片中,开发商刘轩在张雨绮饰演的李若兰面前播放的那段视频来源于第82界奥斯卡最佳纪录片获奖影片《海豚湾》,该片也是豆瓣网评分最高的一部纪录片。身为《美人鱼》编剧之一的卢正雨表示,播放《海豚湾》是希望让观众看到真实的“海豚被杀”的图像,以突出真实感。
纪录片《海豚湾》记录了前海豚训练师理查德•贝瑞带领摄制团队前往日本太地町,揭露当地残杀海豚并冒充鲸鱼肉贩卖的故事:在太地町宁静的海滨小城每年有23000只海豚被屠杀,数以万计的海豚在血水中挣扎,无助的哀号声,向我们诉说着不幸。一直小海豚拖着满身的鲜血游向镜头,渴望获救,但最终无望地沉入海底。
当影片的主人公因小海豚的死去而流泪时,在旁监视他们的渔民却在麻木调侃和挑衅的嘲笑,而可怕的是,我们看到学校里孩子们在不知情的情况下,食用含高汞的海豚肉。这些触目惊心画深深刺痛每一位观众的心。
这部纪录片让我们看到,人在巨大金钱利益的驱使下,人贪婪的欲望被放大,才造成了如此人与自然不和谐的画面。导演路易西霍尤斯拿着奥斯卡奖杯,心中所牵挂的仍然是那些前途未卜的海豚,“直到这些海豚不再被屠杀,我才算真正获得了奥斯卡奖。”其中,《海豚湾》中的“可不可以放海豚一条生路”以及“海豚的微笑,是最大的欺骗”,这两句话让人印象深刻,并且发人深省。
《美人鱼》也想藉着这样的画面,传达环保的理念。周星驰在谈到执导《美人鱼》的初衷时透露,其实拍这个童话的最终目的是带出一个环保信息,他说,“当人类加速破坏地球环境时,已经不是从人类的视角出发,而是从其他生物的角度,去看看人类做了些什么。”
在影片中,让人印象深刻的一句话是,“当这个世界连一滴干净的水,一口新鲜的空气都没有,钱又有什么用?”这样的话语在美人鱼和轩口中反复出现。这让我们看到,人心在金钱的驱诱下,显得何其诡诈和败坏。我们赖以生存的自然环境因着人类的自私而被肆意利用毁坏,很多都是破坏之后难以恢复的,可见,人类对环境的破坏,已经酿成了“大祸”。如果我们对自然的破坏再视若无睹,充耳不闻,有一天我们将亲尝苦果。
圣经记载说,上帝托付人类“治理”这地,“管理”万物,我想上帝的心意不是让我们随意滥用资源,不是让我们毁灭资源,而是教导我们要有“治理”的智慧。我们的管理权是上帝授予我们的,是上帝委派我们要去管理维护的。作为管家,我们更多的是要肩负起一份爱的使命。
历世历代上帝的仆人中不缺乏爱好自然,与自然和谐相处的典范。有“非洲之子”之称的史怀哲,一生致力于在非洲的宣教事工,并竭力维护生命的尊严,敬畏一切生命是他生命伦理学的基石。他所写的《敬畏生命》一书更是成为西方伦理学著作,他说到:“除非你能拥抱并接纳所有的生物,而不只是将爱心局限于人类而已,不然你不算真正拥有怜悯之心……除非人类能够将爱心延伸到所有的生物上,否则人类将永远无法找到和平。”
爱是在受造界中看到自己的责任,这种爱除了表现在人与人之间,也表现在爱我们人类共有的地球和万物上,我们相信真正的爱能修复一切伤口,化解一切仇恨,如此看来,爱才是最无敌的。
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大年初三,老大遥遥买票张罗全家在华彩兄弟看了一场电影《美人鱼》。
周星驰指导的喜剧片《美人鱼》,讲述了富豪和美人鱼在填海工程的开发中发生的一系列故事。富豪刘轩(邓超)和美人鱼珊珊在影片中上演了一场“人鱼恋”,诠释了跨越种族的爱情,更深入人心的是人与鱼物种之间相处斗争的思考,映射了当下人与自然和谐相处的环保话题。
周星驰一贯善于描写爱情戏,尤其是人与异族之间,不管是人和神、还是人和妖。在他看来,这种跨越了种族的爱恋很值得书写的。因为不论身份是什么,感情都是相通的。
美人鱼珊珊,单纯善良,由于人类对大海及生态的破坏,只能被赶到一搜破船里艰难的生存。于是背负着家族秘密,乔装进入人类世界,杀害进行填海工程的刘轩。却在两人博弈中产生情愫,爱上刘轩。若兰(张雨绮)是刘轩前女友,无敌霸气,以金钱至上,为了利用不惜杀掉所有人鱼,也反映人类另一面丑恶的本性。最后刘轩保护珊珊,阻止了人类的杀戮和珊珊在一起,一个圆满的结局。
“假如你的生命只剩下最后一分钟,假如地球上连一滴干净的水,一口干净的空气都没有,你们最想干嘛?”《美人鱼》这部电影告诉人类:金钱不是所有,还有比金钱更重要的,那就是我们生存的地球环境,保护地球与大自然和谐相处是我们人类义不容辞的责任。
到时候了,横下一条心吧!打一场改善环境、保护地球的攻坚战、持久战,让我们的家园更加宜居、更加美好。
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在即将面世的华语电影当中,目前炙手可热势绝伦,最受热捧的电影大概有两部。一部是《寻龙诀》,另一部就是周星驰导演的《美人鱼》。
作为华语影坛少数几位大师级的明星之一,周星驰算是目前风头正劲。华语影坛大师级的明星大概有这么几位(PS:个人看法,不服来辩):李小龙,姜文,洪金宝(算半个),成龙,周星驰,张艾嘉(算半个)等。李小龙过世多年却仍然影响力不减。洪金宝、成龙年纪渐老,基本都快打不动了。洪金宝已然沦为纯粹的戏骨。成龙虽然档期满满几乎每年都有主演电影面市,但似乎有点转变成为生意人的迹象,在电影上也屡屡耍嘴皮子。张艾嘉的名气和才气已不如当年。姜文去年导演的作品《一步之遥》,由于媒体和粉丝的过度造神,导致偶像的崩塌。近年来,媒体及网络上大有吹捧抬高另一位电影明星周星驰,将之奉上神坛之势。周星驰有可能是下一个造神然后崩塌的偶像。
几年前,周星驰先生的激流勇退,坐镇幕后或许是更明智的选择。虽然大批星爷拥趸和铁杆影迷坚称,周氏电影只要周星驰本人主演,票房定能逆天,口碑天下无敌。然而周星驰是个精明人,他自己知道那个度在哪里,怎么把握。事实上从《长江七号》起,更准确的说,应该是从《少林足球》开始,经过《功夫》,再到《长江七号》,周星驰就已经意识到,他的表演才华和灵感在逐渐耗尽,或者换句话说,他的精神状态以及外形体能已不再像他年轻时那样支撑着他担当主演。当周星驰顶着满头花白的头发,脸上皮肤因胶原蛋白的遗失而渐渐失去光泽皱纹见多的时候,经过岁月的摧残,他的眼神也不再一如既往的明亮,你以为周星驰还能像“至尊宝”那样风度翩翩,像“唐伯虎”那样无厘头下去?当然如果像午马或吴孟达那样当戏骨肯定不是问题。请不要误会,这里绝不是说周星驰不能当主演的意思,而是说他已经不是当年的那个周星驰了,不要抱太高的期望。大概还有些人看不明白,那我就讲明白了,周星驰其实不是不想演,而是演不了。好汉不提当年勇,服老才是真丈夫。
作为导演,三年到五年一部电影的创作间隔,刚好保持了灵感积累和支出的平衡,所以周星驰导演的作品到目前为止,都还保持不错的质量。
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大年三十,爸爸妈妈带我去看了一个周星驰的电影,叫做《美人鱼》。
《美人鱼》讲述的是富豪刘轩(邓超饰)的地产计划涉及填海工程,威胁靠海为生的居民。因为人类对大海及生态的破坏,美人鱼只能被赶到了一艘破船里艰难生存,背负家族秘密的珊(林允饰)被派遣前往阻止填海计划。刘轩是一个靠自己努力才取得成就的人,虽然表面有钱但实则寂寞的他和美人鱼珊在交手过程中互生情愫。刘轩最终因为爱上珊而停止填海工作,但珊却因意外受伤而消失于大海 .
刘轩是一个靠自己努力才取得成就的人,内心其实是个小孩子,但为了应对复杂的社会,证明自己很厉害,他就贴上胡子伪装成大人,掩饰自我,变成一个唯利是图的人。其实是一个像海胆的人,浑身是刺,但其实很孤独,内心很柔软。
珊是一条单纯的美人鱼,她乔装进入人类社会,用爱情感化意欲开发海湾的年轻富少轩少,拯救人鱼族群和其他海洋生物的家园。
若琳是一个霸道女富豪,对刘轩爱而不得。和刘轩争抢拍卖海湾,最终没有争过。致力秘密研究美人鱼,最终为爱疯狂伤害刘轩和珊。
我最爱的情景有三处,第一处是有一个人鱼长老,尾巴大大的,五颜六色,尤其是在人类袭击他们时,她甩一甩尾巴,水贱的四处都是,被水贱到的人都死了。 第二处就是刘轩发现珊是美人鱼的时候,珊一打开们,刘轩就看见所有人的鱼尾巴,表情可吃惊了。
第三处就是人类把八爪鱼的爪子剁成肉酱,八爪鱼的表情实在太搞笑了!
总之,整个电影都围绕着一句话来说'如果这个世界上连一滴干净的水,一口干净的空气都没有,要那么多钱还有什么用,最后还是死路一条。'看完这个电影,让我知道了要环保,爱护生物,不要乱扔垃圾,污染了环境。
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《美人鱼》在题材上将真实与幻想巧妙地结合在一起,接地气而不失仙气;立意上环保的主题非常具有现实意义,大家观看后都深有感触!下面我们就来看看读文网小编给大家整理的美人鱼观后感,希望大家喜欢!
《美人鱼》这部影片具有周星驰电影的基本元素,小人物的成功成长史,却始终不被所谓真正有钱人成功者打心底里接受,他向往着小人物最简单的一个鸡腿的快乐,挣扎在成功腐烂和失败者猥琐之间无所适从,这就是现在大多数人酸不酸甜不甜有着自虐倾向的心态,而商业市场也极力迎合并推崇延伸而出的文化产品,因此认为残酷青春和自命不凡就是高逼格高雅情怀,而忘了真正的人文关怀是真正关注人之本心给予善良的抚慰与微笑。就像《美人鱼》中的姗姗,在被轩少填海工程毁掉了大海这个家园,她也无法下手杀死这个自卑心却一直要装成强人的轩少。在周星驰的影片中,你都能找到这样的人物,她或许是《功夫》里的哑女,也可能是《西游降魔篇》中的降魔师,也是《喜剧之王》里青春的飘飘,爱情是一场拯救与救赎,唯有在爱里才能得到真情实感。
自然,还有众多的小人物,他们是港片中的那些街坊邻居们,或许他们并没有什么背景或者巨大的能量,但是他们是一群不可忽视无法左右的力量,凝聚在一起便是一个点,开启一个能量源泉的推进器。
看过《美人鱼》后最大的感受应该是影片中关于美人鱼这个本身的设定,可以理解为环保篇,可以归纳成为这个迅猛发展社会向世人道歉的人性篇,也可以简单地划清财富本身恶势力背后的简单粗暴,或者你还可以将这部影片放在用了一个爱情故事讲述了爱才是人们真实所需的财富。
《美人鱼》想要讲述的并没有那么复杂,正如周星驰所言,相信童话故事中所蕴含的深切哲理,而相信童话故事是一种美好的开始,而不是是恶终恶,亦不是你恶我也恶,却始终不认为这个恶其实是来至与自己,也不肯就此承认也不会背负,如同不愿相信人是需要救赎,也不愿意自动背负这个轭去善待他人,终究也才善待了自己。如此简单的道理,不是人人皆知的,因为他们认为那是童话,与己无关而已。周星驰只是想告诉大家,童话只要相信便是现实,是那个再真实不过的现实而已。因为,他就是其中一份子,只是大家都被那些有文化的流氓给带坏了罢了。
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美人鱼,一直只存在于童话当中,它是安徒生口中的追求爱情的善良人鱼,也是中国古代神话故事中拥有强大能力的战士。星爷将这个存在于幻想中的主角搬到了现实生活中,创造出了一部现代魔幻电影《美人鱼》。 周星驰演的每一部片子我都看过不止一遍。继周星驰导演的《西游-降魔篇》后,《美人鱼》这部电影我自然也是力挺了。说到《美人鱼》这部电影,必须要说到它著名的导演——周星驰。我觉得周星驰是个聪明人,他自己知道自己导演或演喜剧的度在哪里,怎么把握。可是他现在的精神状态以及外形体能已不再像他年轻时那样支撑着他担当主演。当周星驰顶着满头花白的头发,脸上渐渐失去光泽皱纹见多的时候,经过岁月的摧残,他的眼神也不再一如既往的明亮,周星驰已经不能像"至尊宝"那样风度翩翩,像"唐伯虎"那样无厘头下去了。我多么希望周星驰能像从前一样演一部喜剧,但是周星驰其实不是不想演,而是演不了。好汉不提当年勇,服老才是真丈夫。
我是在大年初四去看了这部影片,不由佩服起星爷的影响力,网上流传着这样一句话:九零后和零零后都欠星爷不止一张电影票,《大话西游》《喜剧之王》《食神》,那些经典的台词、画面我现在还会时不时地想起。 这部电影,星爷直截了当的表现了电影的主题——环保。美人鱼的遭遇,是人们对环境破坏所造成的结果。我们回看现在我们的国家富强了,我们赖以生存的空气,水源如果都不健康了,赚再多的钱又有何用?我们的环境却遭到了破坏,北方总是被雾霾环绕着。而很多人面对现在现在的污染,却是视而不见,这也是一种可悲。我们其实也是环境中的一条鱼,在这个环境奄奄一息的生存,期待像《美人鱼》的男主角一样拯救我们的环境。 我觉得喜剧的最高境界应该就是泪吧。《美人鱼》不仅是部喜剧,更让我们在笑的同时反思。“世间始终你好”,这也许就是为什么那么多的人会喜欢周星驰的电影的原因吧!“嬉笑怒骂皆是情,欢笑背后有反思。”
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电影看完 ,多想了点,写出来,但愿不被人说是我想多了。前半部分是耳熟能详的周氏喜剧无喱头风格,当人鱼与人的仇恨演变成清新脱俗的爱情后,全场为之笑得人仰马翻之际,突然!戏风一转,无情的屠杀开始,瞬间,仿佛《金刚》结局的翻版,再突然!峰回路转,修正错误的人类与恶势力展开决斗,结局却风平浪静,还唯美于传说中的人鱼。
“如果这世界上没有一滴水和一口空气是干净的,那赚再多的钱也没用”,很遥远却又相当环保。这是一部环保与政治经济的博弈之作。
今年1月23日,广东省政协十一届四次会议开幕,有报道说周星驰缺席,又说他四年委员任期“零提案”。
“星爷”可能真的没有时间去开会了,他知道“不能再等了,再等太阳就要下山啦”。政治会议和春节黄金档的电影,受众不同,效果迥异。会议开了那么多,说和不说差不多。可环保还是要“从娃娃”抓起,青年,是祖国的未来民族的希望,在光与影、乐与悲中我们已对周星驰导演的良苦用心心领神会。他不是一个人在战斗,他影响了一代人,《喜剧名星》、《少林足球》、《功夫》、《长江七号》,“为了世界和平”,小人物身上折射出励志和责任。何谓匹夫有责?此为是也。
还有报导说春节这两天全国有三分之二的城市在中度污染中度过,什么PM2.5,PM10,反正是污染了。
我们用30年的时间换来了所谓“全球第二大经济体”的排名,却牺牲掉换不回来的空气和水,可能需要一代人或几代人的生命去偿还对大自然的亏欠。我们用造假换来短视的高增长,却没有几个拿得出手的民族品牌。洋人看不起天朝,因为你们能把有毒食品卖给同胞,用腐败换来的货币出国装孙子,就像片中在街头拿1亿也换不来一辆可以逃离拥堵的电动车一样,人家只要踏踏实实换来的财富。
2014年夏天陈光标跑到纽约当街送钱给穷人被拒,他不知道什么叫“尊严”吗?简单粗暴地认为扬眉吐气了吗?《纸牌屋》里那个拒绝了议员夫人20美元施舍的黑人,其实是在告诉统治者“制度,是你们制订的制度让我流离失所,我不接受你的施舍,你可以给我工作,却不能让我没有尊严”,“志士不饮盗泉之水,廉者不受嗟来之食”这是我们老祖宗的气节,2500年过去了,美国黑人可能不懂孔子却知道廉耻。
周导演的作品嬉笑怒骂,却深刻入心。
夜已深,可能,真的有点想多了。
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周星驰的美人鱼反响很大,你知道影评是怎样的吗?以下是读文网小编为大家整理的2017年美人鱼影评,希望能帮到你。
既然是猴年贺岁,当然要拍一部跟猴有关的电影。聪明如星爷选择了翻拍好莱坞经典《猩球崛起》,并用东方文化加以演绎。
说的是近未来世界,人类与拥有了高智能的猩猩共处。跨国大企业斯塔克工业砍伐树木,架设高压电网,严重威胁了森林中猩猩们的生存环境,他们只能蜗居在水帘洞中,饥肠辘辘,濒临灭绝。
由于猩猩王凯撒正外出护送一个和尚去印度,主战派的科巴掌握了猿族大权,构思出一个刺杀斯塔克公司总裁托尼•斯塔克的计划。他们派出母猩猩王佳芝,经过一番滚水脱毛过程,伪装成貌美如花的人类,在高级酒会上以鸡的身份,顺利加到了托尼的陌陌号。
恰逢复联内战,害死了老伙计美队的托尼黯然神伤。王佳芝为他准备了一碗黯然销魂饭,唤醒了锦衣玉食的托尼在唐人街粤菜馆的童年记忆,那是他初恋的味道。托尼泪流满面,心想如果以后都吃不到怎么办啊,毅然向王佳芝求婚。
科巴一伙抓住机会,把托尼绑到了水帘洞,威胁他关闭高压电。托尼得到王佳芝的帮助,研制出一副钢铁盔甲,死里逃生。但神盾局的人却不信他的话,他唯有向红颜知己黑寡妇告白。
一直爱慕托尼的黑寡妇醋意大发,盗用斯塔克工业的科技,私下成立了OCP公司,研制出机械战警前去捕杀情敌。丛林中,一场惊心动魄的人猿激战后,遍体鳞伤的王佳芝落入黑寡妇之手。
正当黑寡妇要将其处决时,身穿盔甲的斯塔克及时赶到。但他的盔甲被黑寡妇用EMP破坏。托尼用肉身抵挡子弹,强撑着将王佳芝送回了森林。观者无不落泪,机械战警的人类意识也被唤醒,阻止了黑寡妇痛下杀手。神盾局大军随之赶到,救起了已奄奄一息的托尼。
数年之后,托尼接受采访,被问到为什么退出复仇者联盟。他淡淡一笑,年轻人,别看太多漫画啦。他脱掉上衣,纵身跃入丛林,与王佳芝一起在藤蔓中摇荡,欢快的叫喊声回响在森林中。摆脱了名利和杀戮的他,终于自由了。
看了2017年美人鱼影评
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年前,国内某娱乐平台组织了一次与周星驰导演的面对面聊天活动。我问主办方,聊天前或者聊天后,是否有《美人鱼》的观影活动。主办方的朋友告知,没有。然后,我拒绝了这次活动。我坚持认为,任何电影人的任何成绩,都必须基于自己的作品而言,任何的抛开作品而造神的行为,都是最低端无趣的,而且注定会失败的。周星驰不应该拿着“周星驰”三个字与我们说话,他唯一能够得上与影迷和影评人对话的,只有作品。
从近些年的文化娱乐走向而言,周星驰其实刚刚进入属于他的时代。首先,便是影迷以前从未有过的对喜剧电影的狂热。第二,是影迷从未有过的对底层小人物逆袭主题的殷切期盼。第三,则是我们如此迫切地需要瓦解掉任何所谓的崇高,建树底层影迷话语权。周星驰中期的很多电影,正好吻合当下的影迷观影需求。所以,我说,周星驰刚刚迎来自己的时代。
然而,周星驰导演又亲手断送了属于自己的时代。《美人鱼》这部藏着掖着不敢让影迷和影评人点映观看的电影,今天终于揭开了自己神秘的面纱,丑媳妇总是要见公婆的。这部电影反应出来的,是周星驰导演的全线败退,是他在造神之后的迷茫,走上神坛,却忘记了本我。
先说喜剧问题。周星驰导演过分认为,夸张的桥段和夸张的表演,能够实现喜剧效果,因此在电影《美人鱼》中大量使用。这是周星驰的自负,更是对大陆影迷发自骨子里的看不起。夸张的桥段方面,影片一上来便让一腿毛的馆长自装一条美人鱼,看似夸张,实则让影迷十分尴尬,笑点在哪呢?这种夸张,缺少对人物生存窘境上的放大化,为夸张而夸张,因此笑点全无。
喜剧,其实就是把人物的生存窘境放大化,用放大镜专门找各种窘境予以放大,以区别于正常景况。可惜,周星驰导演的《美人鱼》没有做到。为了弥补剧本本身的短板,也就只能用夸张的人物表演去填充。邓超在《分手大师》中肆无忌惮的浮夸,正是周星驰导演所需要的。因此,毫不客气地说,《美人鱼》不过因袭了俞白眉的《恶棍天使》等等。但周星驰远不如俞白眉的地方,却在于,对喜剧包袱的本土化处理。周星驰导演一个想咯吱影迷,却找不到痒痒肉。
再说一说瓦解崇高与建树底层逆袭的问题。周星驰的中期电影,《喜剧之王》、《九品芝麻官》等等,正是以底层平民视角,去看待整个社会群态,并且带着嫉恶如仇的意思,充满着小人物要匡扶正义、扶摇直上的味道。这些底层电影,矛盾点与生俱来,小人物反抗社会与命运的不公,反抗意志强烈,看点便十分强烈。喜剧点,又是水到渠成的,反抗当中,自然小人物被“大上层”压榨,人生窘境,便历历在目,随便拿着“放大镜”一夸张,都是笑点了。
然而,在《美人鱼》中,周星驰导演却放弃了底层视角,转而以动辄便是数百亿投资的大资本家为故事人物。这种人物关系,本身的逆袭成分便为零,与社会与时代的矛盾,不够撕扯,更是很难让影迷“感同身受”。在本质上,周星驰便已经败北了。
但周星驰又放弃了更重要的喜剧元素,那便是瓦解,而非高大上的建树。关于瓦解,实在更像是一种小人物的建树风格。而《美人鱼》没有小人物,只有大资本家,很难施展瓦解的喜剧风格,只能让主演们近乎装疯卖傻了。邓超倒是有装疯卖傻的底子。周星驰导演估计是老了,太喜欢建树,结果,他建树了一个我们应该环保的主题。
这个主题,并无问题,可问题在于,太肤浅,小学生作文水准。要保护美人鱼生活的海域,大家都可以达成共识。但作为电影,我们看不到反对一面的力量感。如果正派力量对反派力量产生了压倒性的力,在电影美学中,一定是缺少基本矛盾冲突的,更何谈深层次的灵魂矛盾。在一个大片普遍120分钟起的时代,《美人鱼》勉勉强强凑足90分钟剧情,也是其本身并无太多矛盾冲突的底子造成的。
另外,我见部分宣传中说,《美人鱼》特效惊人。该片的特效技术,实在不敢恭维。个人认为,《熊出没》的大电影,都可以跟《美人鱼》一较高下了。电影去肆无忌惮地对抗特效,当然是不被提倡的。然而,在剧情已经滑铁卢的情况下,特效技术也捉襟见肘,我只能惋惜,周星驰导演亲手断送了刚刚属于自己的时代。
末了,还是那句话:电影人,需要通过作品与影迷对话,没有优秀的作品出现,“周星驰”三个字也不过是个路人。
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离开“周星驰”谈论《美人鱼》似乎是件蛮尴尬的事,诚然录像厅时代让大陆青年深受香港电影浸染,但并不是人人都拥有相同的经历。至少对于少年时代不怎么看电视或录像的我来讲,虽然承认后来看过的周星驰作品多有妙处,但这些电影和我个人的成长记忆或香港情怀没有什么关系。
对于《美人鱼》的评价和解读,多数影迷津津乐道于它与影人作品的勾连。哪些桥段致敬了哪些,哪个角色能对应哪个,这让不是周星驰铁杆粉丝或者港片资深影迷的观众没法拿出具体例证,有点不敢说话。话说回来,不针对前史的讨论,似乎也不会让这些影迷在意。
“没看过星爷以前的电影,是不懂他的,不能理解他的。”——这类论调和没看过原著不能批评电影《小时代》很像。周星驰的金字招牌本身也好像一个IP,只是这个IP的拥趸者,显得要比一些网络作品的粉丝高级一些。这也是为什么《美人鱼》像大多质量不是非常出众的IP作品,呈现出一些两极评论的原因。它是一种自下而上(欠电影票情怀)形成的霸权,按照原有的姿态从上而下(欠电影票营销)输出时,则很容易遭到挑战显出脆弱无辜的样子。
周星驰确实是中国大陆影迷文化中,一个极其独特的存在。开动脑筋,除了“星爷”被观众广泛认可地称作“爷”,全中国电影人里,还能找出第二个“爷”吗?
“范爷”就算了,那是调侃。成龙是“大哥”、刘德华是“华仔”、李安是“安叔”、徐克虽被称“老爷”更多被认作“老怪”、张艺谋是“老谋子”或“国师”,姜文太叛逆,冯小刚太倔强,陈凯歌云里雾里,只有一声“星爷”水到渠成。爷这个称呼,既有晚辈对前辈的敬重,也有亲切的认同感,区别于对其他演员的认同居多,和对其他导演的尊重居多,主要是由于其角色大多是“平民英雄”出身。和这一影迷话语最接近的,可能该数银幕形象同样平易近人的葛优——“葛大爷”。一个是爷,一个是大爷,在影迷处,若提情怀,自然高下立判。
这套已臻完备的影迷话语体系,使得“星爷”这个称呼登堂入室,甚至在市场营销处可以大胆合法化——海报上的“星爷陪你过大年”。在放出的新闻剧照中,导演身上的聚光效应也大大超过其他电影和创作者的情况。想象一下“贾爷陪你望山河”、“侯爷陪你捉刺客”都觉得有什么不对吧。话语权一旦形成默认,其间观众自然会被左右方向,迷失判断能力。
诚然可应尊重真正的影迷,但是作为今天电影最主要的消费群体,生于九十年代、二十岁左右的青年人,其中绝大多数看个《星球大战7》要连夜恶补前六部,算起来他们又有多少是“欠着星爷电影票”一路走来?这常常让人感到困惑,似乎一部热门电影上映以后,一代人的青春全部成了那个样,中学没和同桌玩过绿皮青蛙都好像自己不正常。
当欠电影票的口号早就从民间呼声变为营销话语,为了不露出被要挟的尴尬相,附庸风雅而滥竽充数的人反倒觉得跟风是件挺时髦的事。最后,140字短评里能出现五次星爷二字的影迷,大都忘了电影还是集体创作,商业片是贴了作者标签的产品。跳出圈子来看,如果不是周星驰或港片的真伪粉丝,纯粹作为一名一无所知的观众,应该如何评价《美人鱼》这部电影?
类型与档期
被爱情感动,大概是被说的最多的,其次是所谓“环保题材”,最后在美丽的大海里,见证童话的圆满结局。可以说,《美人鱼》符合商业类型片对观众心理的把握,尽管有波折,但最终积极向上,有障碍,但能一一克服,代价可以不谈。爱情+喜剧+幻想是其类型配方,爱情是主线,喜剧是点缀,幻想是背景。
虽说是点缀,《美人鱼》的喜剧段落,仍要比近年其他国产影片高级一些。它们不是硬生生的段子,还是结合了一定视听调度(如暗杀段落和警察大笑)、身份误认(做鸡和铁板烧)、概念置换(如你妹你妈)的设计。然而在喜剧部分,表演的节奏和对白的声音,多少有些瑕疵和断裂。文戏居多,动作颇少,使得幻想造型并没有太好地结合还算不错的3D效果,只在高潮部分小小出彩。人鱼群所生活的破船场景比较有意思,但幻想之义不能仅限于造型。喜剧和幻想二者共同作用于爱情戏份,加上宏大的阴谋对抗、短促的故事时间,让男女主角的情感虽有悲悯动人之处,却缺少了合理流畅之感。
放进贺岁档来讲,它是一部比较合格的爱情片、将就合格的喜剧片、不太合格的幻想片,取决于以什么心态预期。但关键在于,《美人鱼》成功地以矛盾的姿态,符合着当下观影人群的一整套存在悖论:对暴富者仇恨地否定,但渴望窥探其生活,并通过电影提供的物质奇观实现;口口声声对唯美化的纯洁心向往之,哈哈大笑的却全都是下三路的三俗梗;以及“不要破坏环境了,大家都去旅游吧”的中产价值。在这一层面上,它令人感到现实的纠结,却是大写的观众正确——票房良药。
最后说回贺岁档的周星驰,《美人鱼》比《西游降魔篇》让人欣慰的一点,是有了相对集中的叙事主体(在《西游》中,唐僧的视角从悟空出现后就被带偏),能够形成对男女主角的体认。因而尽管邓超学得并不太像,还是能够被认出是周星驰银幕形象的化身,一位戏谑自嘲的孤胆英雄。美人鱼同族人的死去,也因其作为主人公的泛营救对象,有了悲壮牺牲的意义,不再像《西游》中的死者那样,在证明猴哥你真了不起的惊悚猎奇之外缺少来由(类型表现方面,《西游》的幻想成分是压过爱情和喜剧的)。因为在贺岁档,观众更愿意看到的是打打闹闹后的休战,就如以儿童为受众的动画片反派大都是“我还会回来的”,而不是被弄得血肉模糊。
讨论周星驰的作品,很容易过于集中在表演和剧作,而往往忽略了视听方面的内容。固然,周星驰作品非以视听见长,但《美人鱼》的样貌还是缺少特点、缺少风格、缺少识别度。单拎出一张剧照或段落,不说是周星驰作品,和其他近年的大陆片有明显区别吗?艳丽,堆砌,平滑的塑料感,浮夸多于沉淀,过于清晰的数字影像,展示了许多让人不怎么在意也不怎么舒服的细节。
美人鱼的脚
有评论者以“《色,戒》+《海豚湾》+《阿凡达》”来形容《美人鱼》,真是简单粗暴形而上的做法。其实姗姗作为人鱼的背叛者,刘轩作为人类的背叛者,两个对立“家族”成员的相爱纠葛,不外乎古典戏剧的套路,对应作品不胜枚举。周星驰的《美人鱼》自然不是童话故事,它在宏观叙事上更接近于神话的结构。而影片整体所呈现的视觉影像,也实在过于浓烈、鲜艳、饱和,除了照顾如此审美的观众,这一处理也颇有漫画风格。具有神性哲学味的漫画,或者漫画般通俗的神话,说到底依然是一个后现代文本,而一文本隐喻和所指的又是什么呢?
首先必须指出《美人鱼》不是什么环保片,鱼是生命,鸡也生命啊。他们吃了那么多烤鸡呢,美人鸡该怎么想?况且露天烧烤也不怎么环保吧。电影借爱护环境之名,实际表达的是对生存空间的忧患意识,并最终将落脚于香港的身份认同。自觉或不自觉地,《美人鱼》表达出许多对空间、生态、个体被改造、被异化、被消费的事实和恐惧。
不消说,人鱼的一切太“香港”了,而人类的一切太“大陆”了。电影架空了现实空间,观众所得见的只是一片陆地、一片海洋和一艘残船。在陆地上,场景大多是现代的、豪华的、气派的,角色大多是富有阶级,甚至富有得夸张(美女环绕、挥金如土的暴发户做派),除了谈生意,人类抓人鱼做实验的目的也是要赚大钱(大陆的消费狂潮);而失去海域(西方资本)被迫在狭小、拥挤(今日香港的写照)的船内生活的人鱼们,虽然有着基本的社会秩序,却被凋敝的景观(极具香港特色的招牌)所围绕,沉浸在传统的游戏(弹弓和滑板)中,长相和扮相也显出穷困的气息,更不必提成群被声呐(制度)所致残致病者。
那么,“人类”通过“声呐”让“人鱼”失去“海域”陷在“残船”之中,围猎和压榨商业价值——就不仅仅是简单的奇幻片的设定。因为在此的人鱼和人类太像了,他们除了为了适应海洋环境,有着尾巴和腿的不同以外,讲话和行动方式如出一辙(本自同根生)。从前的人鱼是美丽的传说,但当人类有了填海的许可和能力以后,他们就只能被驱逐或被利用。为什么邓超所扮演的富豪刘轩出身贫苦?因为他从前的确是。“87年的股灾、97年的金融危机、02年的非典,什么没经历过?”他说。所以他可以与人鱼同享街边的烤鸡,而唤起在这些事件发生之前的久远往事。这不只是什么个人的童心,而是两种身份共有的文化记忆。
在灿烂媚俗的华丽表象,和不可言说的残忍内里之间,北上电影《美人鱼》,就像姗姗在派对出场时的下身。假的人鱼尾服,卖弄身姿,混进高档的社交圈,供人傻钱多速来的人类猎奇消遣。露出的双脚在妆花了之后被人肆意嘲笑,依靠真正的尾鳍行走之尴尬与疼痛只有自知。杀或不杀?爱又一次解决了问题,求同存异是共识。当银幕外的人们随着吴亦凡的视线,饶有兴味地揣度着他和她的下身怎样生活,人类与人鱼的爱情,可能已经失败了。因为这个感人的童话,并没有迎来两个种族的大和平。
那片美丽的大海,又在哪里呢?
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《功夫》大概是周星驰作品的巅峰了,作为一个非周星驰粉丝,倒还能客观点看他的新片。虽然有人说周星驰自从《功夫》之后就开始走下坡路,逐渐变成抛开喜剧去讲情怀,比如《长江七号》,再加上此次美人鱼上映前没有任何看片和点映,更让人产生各种猜测,星爷这次真是没自信了,《美人鱼》不会“扑街”吧!(扑街,粤语里骂人的意思,这里指口碑糟糕,一落千里)。
在影院待足了90分钟后,我觉得这种担心终归是多余的。《美人鱼》不管从笑料还是故事上来说都的确不算周星驰最好的作品,但它却带着一种小人物老去的感怀,也正是因为这种老去的无力感,让它变得动人。很多看上去老套而“屎尿屁”的段子俗极了,但它不只是俗,而且是和周星驰以往的作品一样俗得动人。
老去的小人物——俗套吗?可是还是动人啊
小人物是周星驰电影里从来不曾少过的角色,而小人物总是要成长的,他们不一定走向成功,但他们一定会走向衰老。就像周星驰在采访中说的“你看我现在已经五十岁了”。《美人鱼》里邓超饰演的角色曾经是个小人物,靠吃父亲捡来的鸡腿充饥,但在影片里的他是个成功的富豪。如果把成功作为小人物成长的时间尺度与最终目标,那么邓超无疑是一个老掉的小人物,他的过去就是周星驰过去的影片中的那些人物,他的现在则是那些人物的未来。而对于总是在拍摄自己的周星驰来说,与之对应的就是银幕后面老掉的周星驰。他和他的人物一起,想要哪怕是俗套的爱情。
当小人物老去,未来的可能性已经穷尽,不能正视自己反而比无法实现梦想更让人难以接受,良心和金钱里面还是“情和义值千金”,孤独无爱远比穷困潦倒更为可怕,而爱情,则成为周星驰电影中人物重新为自己找回的内在驱动力和回顾品。这是周星驰的三观,也是他三观背后的爱情幻想。
周星驰的爱情故事总是俗套,这种俗套并不是说情节上的相似或者简单,而是说在他的电影中总是呈现的“无理由式双向爱情”:两个人莫名其妙相爱,莫名其妙信任对方对自己的爱,再莫名其妙以爱情成为叙事动机。“莫名其妙”在很大程度上承载了无厘头的笑料作用,比如片中的富豪邓超莫名其妙爱上美人鱼林允。但“莫名其妙”并不是这种爱情模式的重点,它的重点在于,它并不是莎士比亚式的“我爱你与你无关”,而是一种“我爱你你也爱我”的双向爱情。简直没有比这个设定更俗套的了,但是,还会有比这个设定更满足爱情定义的吗?
无理由的爱情并不难见,爱情甚至还会因为这这种无理由而具有更多不可控的魅力,但双向的无理由爱情却有一种童话式的纯粹,尤其是这种爱情中还带有对对方的无保留信任。幼稚、童真、意淫、幻想都可以作为这种爱情模式的形容词,但也正是这种童话式的纯粹让俗套的故事情节变得动人。
老套的段子——这不就是星星专属无厘头?
《美人鱼》的故事也是老套的,基本上是一个披上了环保外衣的人鱼版本《色,戒》,类似的情节也出现在《国产凌凌漆》里。美人鱼林允痛恨男方背负着家族暗杀使命;富豪邓超出生贫寒现下发迹,只对钱感兴趣,却遇到了一个稀奇古怪让他厌恶的姑娘,最重要的是这个姑娘还不爱钱。这相当于是击中了富豪邓超从小以来的童年阴影,两人因此拥有了相通的底层。李安会把这种相通的底层拍成茶馆唱的一出戏,而放到周星驰这里则会成为他的专属无厘头。
所以街边一起吃鸡的一场戏成为了转折点,游乐园则成为二人感情升温的方式。当小人物的童年阴影不再成为童年阴影,小人物也就开始长大老去,而这时候,爱情则成为必需品,《傲慢与偏见》式的爱情也开始成为可能。
与此同时,可能也是因为老了,作为一部喜剧片,《美人鱼》的喜剧段子也是老套的路子。馆长露屁股、弹弓发射人鱼、喷射飞行器、改造鱼尾走路、丑化女主人公、暗杀反而导致自残的桥段太过熟悉,但除去一些与环境不和谐而带来的尴尬感之外,多少还算是有效,而当罗志祥“三条腿也可以穿裤子”,张雨绮“我有钱有身材,而你却要去搞一条鱼”,邓超“美人鱼没有鸡鸡”这样的台词出来时,让人觉得有种回到周星驰早期黄暴笑料风格的错觉。作为一个影响了影迷那么多年审美的喜剧之王,看到这些“屎尿屁”的故事总会呵呵一笑:看,这还是周星星啊!
群戏与配角——称职的周星驰表演继承者
从90年代时候就长于群戏和配角的周星驰倒是在点上倒是保持了水平,一次贡献了诸多笑料。影片开头的一场人们围观“世界奇珍异兽博物馆”的戏里,场景设置上的市井与草根气息扑面而来,这种贫穷与草根的生活环境也算是周星驰电影中的一个标签。《功夫》中猪笼城寨的群居生活让人印象深刻,场面调度也相当厉害,这次的博物馆场景让人看到了几分《功夫》的味道,但影片后面的人鱼群居的沉船却没能展现出预想的奇观,确实有些可惜。这也刚好说到影片被人诟病的特效,不论是鱼尾还是水战都无法抓人眼球,与同档期的《三打白骨精》一对比更显疲软。
新人女主角在周星驰的影片中一直都不是很出彩,《美人鱼》里也是一样,配角风头盖过女主,成为片中最为出彩的部分之一。博物馆馆长、男版美人鱼杨能同时也是《少林足球》中的猪肉荣、《西游降魔篇》中的渔民,也算是又玩了一把如花的梗。打开电风扇让八爪鱼罗志祥转起来的多嘴女人鱼,则是《西游降魔篇》中的撒花大妈张美娥。在邓超被绑架后,拿着双刀要杀邓超的人鱼老伯,是在功夫中饰演洪拳铁环裁缝的“洪拳宗师”赵志凌等等。不得不说,这部电影里真正能体现周星驰无厘头表演精髓的,恰恰在于这些配角和群演的集体配合,他们生硬的无厘头比主演们更能得到认同。不信你去多感受几遍张雨绮脱线的“太残暴了”试试。
单身的周星驰,懂烟火
人们总容易将作品与个人联系在一起,目前依旧单身的周星驰,却总是在给自己作品中的人物一个理想化的情感状态。梳络下周星驰作品中的人物情感关系,《唐伯虎点秋香》里唐伯虎家有八个老婆,却没有了解自己的女人,然后与秋香三笑定情。《喜剧之王》里尹天仇灰头土脸跑龙套,只有妓女柳飘飘说他一定行。《大内密探凌凌发》里的零零发和刘嘉玲满口老公老婆,即便有李若彤主动投怀送抱都不为所动。《食神》(电影版电视版)里的鸡姐为史蒂芬周抓刀挡枪,和他一起研发撒尿牛丸,《国产凌凌漆》里女杀手爱上目标对象不惜背叛组织,再加上这次的《美人鱼》。周星驰电影中的男人总是要找,或者正在拥有一个理解他的、懂他才华、爱他的、全心属于他的女人,而这个男人刚好也别无二心的爱着这个女人。这样的双向纯粹,是周星驰投射在银幕上的爱情幻想。
当我们从银幕回身再看周星驰的个人情感状态时,这种爱情幻想的投射就变得更为合理了。他的个人经历,他的情感状态,他和他电影中的人物同步成长,同步以喜剧的外壳饰演着悲剧,也同步老去,在老去之后,变得更加温情,更加相信爱情。这是周星驰对自己过往作品中人物的放大,又或者在老去之后,人物才能开始能够有资本放大这更加俗气,更加烟火气,也更加感人的一面。
不过周星驰还是懂爱情的,邓超和林允一起走过海湾夜路,灯塔的光忽明忽暗的扫过,又在灯束扫走的时候解开衣服,几乎是全片最让人动情的一个场景了。
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盼三年,从最初的选美到上映前的神秘,周星驰电影《美人鱼》终于在猴年第一天上映。在家乡四线城市,下手慢一点的话,也是好票难求。票房节节攀升,据有关数据统计,上映两天之后直达五亿。由此可见,这几年电影市场已经快速的向小镇青年(本人也是)靠拢,影院如雨后春笋在各城镇落地,各类网络售票平台的涌现和竞争,一股让人人都看得起电影的春风吹遍大地。
电影依然保持着星爷的“无厘头”风格。有骗子博物馆、吃鸡、我老婆也生了等等这些从现实当中深挖出来的梗,让我们笑得相当愉悦。但严格意义上说,《美人鱼》并不是一部喜剧。我觉得它是一部蕴含着浓厚社会责任、环保现状和佛学等话题的严肃电影。
在星爷的身体里始终住着一颗纯粹的,具有童真的心。这颗心一直相信爱,相信美好,悟透人性,愿意付出,一直尝试在做各种努力。从他的《大话西游》、《功夫》、《长江七号》到现在的《美人鱼》等都看出星爷参杂在其中的哲理。
九十多分钟的标准电影,没有能让电影展开来细说。不知道是没办法说还是什么原因(过审标准),总感觉整部电影结构很松散,故事逻辑性也不是很强。影片拍摄有部分取景于深圳,里面的很多内容也跟这座城市息息相关,比如填海、堵车、高不可触的房价等。深圳的海岸线随着改革几十年的快速发展,已经填得越来越窄,作为在这座城市打工族当中的一员,说真心话,享受到这座城市给予我们的先进而便捷配套,但也会担心过度的开发对海洋生态环境的破坏。其它城市也会有昔日的银白色的沙滩如今早已现成灰色的沙滩的案例。
一部好电影的出现,是需要时间来打磨的。这是星爷、王家卫、贾樟柯等导演保持的良好状态。在这个已经很浮躁的社会,他们并不急于消耗自身品牌,而是会大量时间去挖掘内容,保持自身的特质以及对社会的寄望。而构建一部好电影,光是有好导演还不够。剧本、演员、特效、音乐、灯光、摄影、宣发等也相当重要。《美人鱼》的3D特效是韩国团队制作的,其中也包括了动画部分。这一部分还是相当出彩的。韩国电影制作在亚洲排行数一数二高水平果真是名不虚传。有点遗憾的是调色出现了很多瑕疵,不知道是不是我佩戴3D眼睛有问题,跳色的问题时有出现。
音乐在《美人鱼》电影当中非常多元化。有高端大气的交响乐,怀旧的香港金曲,日本清新风。我们已经注意到星爷在练就做好导演的同时,开始尝试音乐创作。片中歌曲《无敌》正是周星驰作词作曲的作品。歌词提到的无敌是多么的空虚,无敌是多么的寂寞似乎道出了星爷心声。可不知道为什么,这么霸气的歌词,我总是感觉到有一股无言的心酸在其中。
最后说说这个老话题。关于姗姗(林允 饰演)和若兰(张雨绮 饰演)这两个角色。个人觉得这部电影里面演的最到位就是张雨绮,完全把一个美艳,富有智慧和好胜的女强人刻画好了。民间经常有调侃,男人永远喜欢二十左右岁的年轻妹子。但是在现实中,要是有若兰这样的尤物,想必又可以另当别论。其实,大家都知道年轻代表的是无限的希望和创造力。姗姗的单纯、善良和无所畏惧征服了霸道总裁刘轩(邓超 饰演)。《美人鱼》跟《海的女儿》中相似之处在于美人鱼都爱上了邪恶的人类某人,最后用清泉般的爱意获取真心。《战国策·齐册四》中所说:“归真反璞,则终身不辱也。”
关于星爷,各方面的解读都已很多。细致到出身、家庭、性格、成长、成就等。网上还说,我们欠周星驰一张电影票。反正他的电影能够在内地上映的,我一部都没有拉下。他对小人物的刻画,对爱的诠释无一不反映出星爷内心的细腻和纠结,悲观和自我。
当我们奔跑的很累的时候,停下来回头看看来时的路,答案会逐渐清晰。《美人鱼》依然保持着星爷一贯“无厘头”的水准。笑也好,哭也罢,世界正在以其定律在改变。有些事情相信才会有意义,你尽力了就少留遗憾。甘地说:“你的行动或许没有意义,但你还是非做不可。这不是为了改变世界,而是为了让你成为不被世界改变的那个人。”
星爷曾经在媒体采访的时候写下这样一句话:为什么坚持,想一想当初。关于星爷的《美人鱼》模式,去看过电影,就会知道。
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大年初三,老大遥遥买票张罗全家在华彩兄弟看了一场电影《美人鱼》。
周星驰指导的喜剧片《美人鱼》,讲述了富豪和美人鱼在填海工程的开发中发生的一系列故事。富豪刘轩(邓超)和美人鱼珊珊在影片中上演了一场“人鱼恋”,诠释了跨越种族的爱情,更深入人心的是人与鱼物种之间相处斗争的思考,映射了当下人与自然和谐相处的环保话题。
周星驰一贯善于描写爱情戏,尤其是人与异族之间,不管是人和神、还是人和妖。在他看来,这种跨越了种族的爱恋很值得书写的。因为不论身份是什么,感情都是相通的。
美人鱼珊珊,单纯善良,由于人类对大海及生态的破坏,只能被赶到一搜破船里艰难的生存。于是背负着家族秘密,乔装进入人类世界,杀害进行填海工程的刘轩。却在两人博弈中产生情愫,爱上刘轩。若兰(张雨绮)是刘轩前女友,无敌霸气,以金钱至上,为了利用不惜杀掉所有人鱼,也反映人类另一面丑恶的本性。最后刘轩保护珊珊,阻止了人类的杀戮和珊珊在一起,一个圆满的结局。
“假如你的生命只剩下最后一分钟,假如地球上连一滴干净的水,一口干净的空气都没有,你们最想干嘛?”《美人鱼》这部电影告诉人类:金钱不是所有,还有比金钱更重要的,那就是我们生存的地球环境,保护地球与大自然和谐相处是我们人类义不容辞的责任。
到时候了,横下一条心吧!打一场改善环境、保护地球的攻坚战、持久战,让我们的家园更加宜居、更加美好。
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《美人鱼》关于环保的主题在美人鱼珊珊与开发商刘轩爱的衬托下,显得很明显。下面是读文网小编为大家整理的关于观看了美人鱼电影之后的观后感,欢迎参阅。
电影中,美人鱼姗从一个带着仇恨、誓要为人鱼族报仇的暗杀者,在与地产商刘轩接触中,渐渐地由恨转爱,美人鱼为了爱情放下了仇恨放走了地产商。
在面对族人的愤怒时,美人鱼内心感到无比的伤痛,而人鱼首领却对美人鱼说“爱超越了一切规则和界线,爱是包容、爱是忍耐,它经得起时间的考验,永不休止。”这样的阐述,也正是安徒生童话《海的女儿》的寓意所在。
__作家齐宏伟在其著作《上帝的火柴》中,就以信仰的视角,对美人鱼的故事有过精彩的解读。他分享了一位中国妈妈与他的对话,“以前,读到删节本的《海的女儿》,我还真以为小人鱼变成了泡沫。我读完了还对女儿说:看见了吧,不顾一切去爱别人,往往就是这个下场,这叫什么?对,叫飞蛾扑火自取灭亡!”
齐宏伟说,美人鱼的故事其实是在讲爱的真谛与灵魂的宝贵,激发人要有大爱之心。齐宏伟写道:“美人鱼渴望来到人间的首要目的,是渴望拥有一个永生不灭的灵魂。当美人鱼的姐姐们劝她要杀死王子的时候,美人鱼却选择了把刀子扔进了大海,她选择牺牲自己,成全他人。这一次选择,比她选择成为人更为宝贵,正是这样的选择,我们发现美人鱼并没有变成泡沫而彻底消亡,而是升到了天空的国度,在这样一个国度里,她得到了一个应许,她一定会拥有一个永生不灭的灵魂。至此,我才发现:原来灵魂的秘密在于会爱,爱的真谛在于牺牲和付出,而不是利用个占有。”
正是因为爱,才满足了地产商刘轩空虚的心。由周星驰亲自填词作曲,饰演刘轩的邓超演唱的主题曲《无敌》歌词令人印象深刻--“我的寂寞谁能明白我,无敌是多么多么寂寞,无敌是多么多么空虚。”周星驰解释说,邓超饰演的这个人物刘轩觉得自己很无敌,所以自己也唱一首这样的歌。
地产商轩自以为拥有金钱能解决任何问题,然而,他对金钱的追求导致自己失去理智,失去自我,被这个世界的王而辖制,我们越是去享受满足自己,就会以无尽的空虚作为世界的回响。
而若是不求益处地去爱,就会不自觉间活出爱的真谛,正如圣经中保罗所说:“爱是恒久忍耐,又有恩慈;爱是不嫉妒;爱是不自夸,不张狂,不做害羞的事,不求自己的益处,不轻易发怒,不计算人的恶,不喜欢不义,只喜欢真理;凡事包容,凡事相信,凡事盼望,凡事忍耐。爱是永不止息。 ”发现拥有金钱并不是最无敌的,爱才是最无敌的。这也是《美人鱼》除了环保主题之外的最大亮点。
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