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观《后会无期》,观众会有哪些收获?我们一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理观《后会无期》有感,希望你喜欢。
文/小马发光
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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老师通过不断对小班进行案例分析,才能不断提高工作效率。下面是读文网小编精心为你整理保教随笔小班案例分析,希望你喜欢。
"耐心等待,孩子"是本文的主要话题,今天生育网编辑特意整理了"耐心等待孩子的进步"这篇文章来分享"小班,案例分析,耐心等待"等相关知识,希望能对幼儿园老师,幼儿园园长有所帮助,谢谢。
新学期,我们迎来了一群活泼可爱的小班孩子,其中有一个令我印象深刻的小男孩——宇鑫。上学第一天,我们看到他穿着有点旧而又不合身的衣裤。当时,他边哭边抓着爸爸衣服不肯放,是从家长那里强行接过来的,他爸爸把孩子交给我们爽快地走了。我给宇鑫抱了一会儿,发现哭得不厉害,就问他要不要看电视,他抽泣着点点头表示同意,真是令人惊喜的开端。在看电视时,孩子安静了下来,可比其他的小朋友乖多了。
一天相处下来,我们发现了宇鑫与别的孩子相比较要特殊:他不愿意跟别人说话,老师问他也不回答;他站没站像,坐没坐像,整个人软绵绵的没有力气;不会主动上厕所,要老师拉着进入厕所;进餐时,把饭粒散得满桌都是,还会去抢别人碗里的菜。
就因为宇鑫的站姿,还令我“头痛”了好久呢!他在站时,喜欢靠在后面小朋友的身上,惹得被靠者不愿和他排一起。有一次,我宣布要排队出去玩,小朋友们一听要去玩,都欢呼着主动来排队,而宇鑫则坐在椅子上不动。老师叫了好几声,他都无动于衷,我只有把他拉到了队伍里。我一放手,他就不好好排队,而是靠到了后面小朋友身上,害得那小朋友和他一起摔到了地上。我把他从地上拉起来,想要让他站直。可他要跟我拗,我一放手他就滑到地上去,怎么也不肯站好,简直像个“软骨头人”,躺在地上发脾气。我把他抱起坐在椅子上,并蹲在他面前,哄着他,希望他肯自己站好,可话他一句话也听不进去。
宇鑫的反映是,低着头把手用力塞在嘴巴里啃,似乎有点自虐倾向。我把他的手强行拉出来,而他就改咬衣服。我尝试把他的头抬起来看着我,可无论怎么抬都失败,一直低着头啃咬。我被他惹急了,对他说话声音大了些。坐在椅子上的宇鑫受到了惊吓,连人带椅快速后退,退出一段距离后,离开椅子躲到了桌子底下。我把桌子一移开,他就离开桌底躲到角落里,我一靠近,他就边哭边逃,我们在教室里上演一场“追逐战”。他像一只受惊的小动物躲来躲去,随即一想我可不能吓坏他,因此我放弃了追逐,与他保持一段距离。我先请其他两位老师把小朋友带到走廊上玩一会儿,我留下与宇鑫对峙。我站在教室门口盯着缩在角落里的宇鑫,他边抽泣边咬着衣角与我互瞪,我们僵持了很久。我以玩滑滑梯引诱他走过来,可没有效果。我以吃的引诱,似乎起了一点作用。我跟他说:“宇鑫,我们去排队开火车,等回来后就吃餐点好不好?”他朝我这里走了一步,但又退了回去。我一看有松动的迹象,就再接再厉大肆渲染着餐点的美味,还允诺道:“如果你能自己走过来,和老师一起去排队,等一会发餐点时,老师会多给你一块饼干。在餐点的引诱下,宇鑫慢慢地走到了我面前,我把他带到了小朋友们那里,让他排在了最后一个,并跟在他后面观察着,看到他愉快地走起来,我也同样愉快。分餐点的时候,我悄悄地多给了他一块饼干,并对他说:“这是你排队开火车表现很好,老师奖励给你的,下次在站正时,不靠到别的小朋友身上,还会有跟多的奖励奥!”
回忆着当时的僵持场面,也促使我深思:究竟是什么原因,让宇鑫如此不声不响?他的身上有着怎样的经历?如何让他开口和我们交流……走进宇鑫的世界,去重新开启他的心窗,让他变得爱交流,一天天开朗起来,成长为一个快乐孩子,是我给自己下了任务。
首先,我与家长进行了交流,了解了宇鑫的家庭情况。我们从接送孩子的太爷爷那里了解道:孩子的爸爸妈妈、奶奶都在服装厂里工作,他们很少跟孩子说话。以前与孩子交流最多的是爷爷,可是半年前孩子的爷爷做小工时,从高楼上摔下来去世了。家里还有一个一岁多的弟弟,现在他和弟弟都由太爷爷和太奶奶带。我想爷爷的去世,宇鑫的纯净心受到了打击,他一定很思念爷爷。再加上父母又对他很少关注,也许对弟弟的疼爱要比他多。孩子渴望得到父母的关注,常常表现出缺乏安全感,容易受惊从而躲藏。从太爷爷的口中,我们还发现他的弟弟很聪明很可爱,而宇鑫总不说话又顽皮。两人相比较,可想而知,家人对宇鑫的关注肯少。
第二天早上来园时,宇鑫由太爷爷送到了教室门口,他躲在了太爷爷的身后不肯放手,出现了要马上逃走的样子,但没有哭。我一把抱起了他,对他说:“老师抱一抱,看看宇鑫重重不重。”还好孩子没有挣扎,也许对抱抱很喜欢。在家里,父母抱得最多的是弟弟,对他的拥抱一定很少。
午睡的时候,宇鑫没有乖乖入睡,而是在床上唱歌,我走过去拍一拍他,告诉他不要出声,他以翻来覆去作回应。我给他盖好被子,一会儿又被踢掉了。我干脆坐在他旁边按着被子,而他顽皮的拉拉我的衣服,躲在被窝里偷笑。看来宇鑫是想跟我玩游戏,我知道他在引起我的注意,也庆幸于他与我的亲近。如何让他安静的入睡,让我发愁了。我和他悄悄地商量着:“老师给宇鑫抱一抱,然后你快点睡好吗?”他没有回答,只是好奇地看着我。我把他抱了起来,在午睡室里转了一圈,然后把他再放到床上。这样做效果还挺好,他安静下来了。我又在旁边陪了一会儿,他不动后就睡着了。接下来的几天,午睡前他总会出点花样,引起我们的注意,如敲床、把脚升得老高等引我们关注的招式。我们有时会给他抱一抱,有时候会给他拍一拍,有时会以餐点作引诱。渐渐地,宇鑫听话了,只要我们坐在他旁边陪一会儿,他就安静的入睡了。
在园内,我总找机会与宇鑫交流,给他用语言表达的机会,利用晨间谈话的时间让他上来说说自己的名字或者讲一句话,虽然他说的很轻,但是他愿意走到前面、愿意说话,这已经很不容易了。我们还和家长共同商讨一些提高孩子语言能力的方法,互相交流学校与家里的情况。要求家长多与孩子交流、多抱抱他,我们针对孩子的语言问题给予特别的帮助,增强他的自信心。
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班主任是一个很复杂的字眼,他们需要更多关注不同性格的孩子。下面是读文网小编精心为你整理班主任案例分析随笔,希望你喜欢。
一、学会控制好情绪
情绪能够很快的传递给身边的每一个人,班主任的情绪也会很快的传染给学生,班主任的喜怒哀乐学生也能够及时的察觉并受到暗示。班主任应该用怎样的情绪影响自己的学生呢?我觉得班主任的情绪应该是积极的、向上的、阳光的,一种能温暖学生心灵,激发学生自信,带给学生快乐的一种情绪体验。情绪往往伴随着肢体动作表现出来,如人高兴的时候往往拍手或大笑;生气的时候身体会发抖;伤心地时候身体会蜷缩一团。我们的眼睛、语言、动作都是传递和表达情绪的载体,一个眼神、一句话或一个动作都是心理活动的表现。身为班主任一定要注意自己的言行,时时处处为学生树立积极正确的一面。身为班主任的我有时也会控制不住自己的情绪,偶尔也会因为学生的错误而情绪失控,每遇这种情况我总是陷入深深的自责,于是经常提醒自己不应该这样子处理,应该还有更好的解决办法。于是我总结出了一条经验:不要在生气的时候处理事情。不论学生犯下多么严重不可原谅的错误,不要一时性起,怒发冲冠、劈头盖脸的批评学生,首先要做的是让自己冷静下来,让大脑保持清醒,让心情恢复平静,当理智说服自己的时候,再去处理学生的错误。
二、学会和学生商量
班主任工作是一项需要极富耐心和细心的工作,工作中难免会出现简单直接的一些做法,身为班主任应尽量减少和避免这种做法。批评甚至是惩罚并不能增加学生对你的信服和支持,相反只能增加学生对你的厌烦和憎恨。很多班主任都存在这样的心理包括我在内:我说什么,你就做什么,我教你怎么做,你就怎么做。俨然一副将军上战场指挥千军万马把敌人消灭的一干二净的磅礴气势,孰不知我们做班主任没有将军那样指哪打哪的权利,我们面对的是一群活泼天真可爱的学生,他们还不知道为什么违反纪律要扣分,不知道为什么一扣分就会挨老师的批评,不知道为什么明明做了一件非常有趣的事儿竟被老师痛斥一顿……孩子们很痛苦,班主任们很上火。我想告诉大家的是,不要担心孩子会犯错,犯错是孩子成长的营养品,关键是犯错之后怎样让孩子认识到错误并消化吸收改掉错误。举一实例:一天我带着全体同学在宿舍洗衣服,突然舍长急匆匆的找我来说,张同学把曹同学的暖瓶打破了。张同学是从不轻易承认错误的一类,经常把自己的责任推的一干二净,都是别人的错。我问张同学怎么回事?张同学立刻反驳道:是王同学打破。王同学着急的说:是张一推我才打破暖瓶的。我没有再和张同学理论下去,我叫了同宿舍一块洗衣服的同学说:打破暖瓶这件事和张和王同学都有责任,我们来讨论一下谁的责任更大一些。认为王同学责任大的请举手,(一个举手的也没有)认为张同学责任大的请举手。(全都举起了手)结论:张同学赔曹同学一个暖瓶。张同学没再多说什么,我告诉张同学如果你认为老师处理的不公平可以和你的爸爸妈妈继续讨论。
三、特别的你给你特别的爱
做班主任的会都会遇到一些性格鲜明的学生,有的脾气特别暴躁,有的特别不爱说话,有的思想早熟,有的特别自私。世界上没有完全相同的两片树叶,世界上也没有完全相同的两个人,在班级授课制的教育环境下,注定了班主任的工作方法不能适应每一位同学,我们还必须关注到那些特别的学生,对于特别的学生我们要给予特别的管理方法,给予特别的爱,这样我们的工作才不会被动,才不会忽略那些特别的学生。对于脾气暴躁的同学班主任切记不能以暴制暴,这样可能会让事态进一步恶化。对于特别不爱讲话的同学要经常给他制造机会,让他大胆的表达自己心中的想法。对于思想早熟的同学要及时的给予正确的引导,不断修正思想的偏差。对于特别自私的同学老师要经常地进行点拨,多让他参与到集体活动中来,在活动中了解自己,认识他人,体会和他人相处的快乐。
看过班主任案例分析随笔
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爱情感悟:曾经,我们在时光里相遇,离去后便后会无期。下面请和读文网小编一起来看看这篇关于爱情的文章,相信你会从这些文字里感受人生的浓浓爱意和爱情的内涵。
隔着岁月的沧桑,望季节山水苍茫,我知道,你是我永远回不去的原乡,我们注定坐望于光阴的两岸,俩俩相忘。
彼岸花开似锦,莺飞草长,你灿烂的笑容点燃漫天春光。
而我却只能在这里寂寞守望,落英缤纷,秋日冗长,我拈花含泪的微笑诠释多少凄凉。爱,如此繁华,如此寂寥。
或许,爱情如演戏一般。
戏落幕了,你转身离去,你只是在演戏。
而我,还在这里,我演的是生活。
或许,你也曾哭过,那也只是为戏里的我难过。
或许,转身,擦肩,我与你的缘分,也只有这回眸的刹那而已。
原来以为,春去春会来,花谢花会开。可后来我才知道,再来的已经不是那个春天,再开的也不是那朵花了。
或许,人生大抵如此,错过的就会永远擦肩而过,失去的也永远不会复得。
就如你我的相遇,其实结局早已抵达,只是我们浑然不知。擦肩而过,或许不够一生回忆,却足以使所有的年华老去。
还记得,那年,那个冬天,漫天雪飞,我们牵手走在粉白的纯洁世界里,我瞥见,在那涩黄的树枝里,有一片枯黄的树叶,狂风中也没能分离出树枝。
你,会是我的那片树叶么?
或许,跟随着那片树叶……
夜又深了,窗外,月华如水……
在这样的夜,真想有个人陪着我,听檐雨,数星星,看花落,或者只是在灯下静静的相视,什么也不说。如果可以,那该是怎样的风景?
而此刻,我什么也不敢去想。不敢想皎洁的月光,不敢想旧日的时光,无尽的怀想只能给我无尽的伤。
这样的时刻,我只能关了灯,倒上一杯酒,点燃一支烟,开了电脑,可是,不经意间又放起了那首熟悉的老歌。
或许,真的没有人知道,此刻的我心里究竟是什么滋味?渴望理解?渴望倾诉?还是渴望再相遇?
或许,还是不得不沉默的去面对一页书,一盏灯,或许也只能这样。
以一种无可奈何的选择去体验生活。
以一种无可奈何的解脱去麻醉落寞。
推开窗,摊开手掌,满指月光,就像你的承诺。只是流年似水,匆匆从指间滑过。
于是立定原地,看命运如何写我们之间的一切。
暮色四合,天边的浮云已经渐渐暗淡,人走,茶就凉,无边明月照你涉水而过,万丈红尘饰你以锦绣,千朵芙蓉衣你以华裳,为什么你竟一去不回?轻易穿越我一生的沧桑。
于是扼腕断指,奋笔疾书:相忘于江湖。
举目四望,偌大的烟水亭畔,只我一人,空对一轮静静的满月。竟是不能不忘。也罢!只是可否如你一般从容的拂袖而去?
回忆如能下酒,过往能否当作一场宿醉?
醒来时,天是否依旧清亮,风是否依旧分明?而光阴的两岸,从此再无你我,我知你心,谁又知我?
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小时候看迪迦奥特曼,记得很深刻的台词有这么一句:我们需要一个英雄,英雄是必要的。
当年卵化学为人,立志修行果道真。
万劫无移居胜景,一朝有变散精神。
开篇就是大闹天宫的一场恶斗,战袍猎猎翻飞,杀伐果断,狂放而不羁,这是英雄的战场,然而英雄的结局以失败告终,如来笑眯眯的一句佛号,英雄换来五百年的桎梏。天地万物之逆旅,光阴百代之过客,再光辉的战绩,总不敌人世间烟火,笑谈里一笔而过。
五百年后。
总有那么一两个不起眼的小人物,心里怀着波澜壮阔的梦想,总有那么一两个梦想,可以改变一切。 说书人嘴里的故事还犹自惊心动魄,故事里的主角却早已沧海桑田。复述电影内容其实没什么好写的,它有自己的脉络,不需要文字翻译,但它传递出来的情怀,实在是一种超脱年龄的感慨。
有些人的童年,也许就是你的童年、就是我的童年,齐天大圣是一个威武神气的存在,他一根金箍棒横扫千军,大闹天宫七十二变,只要听妖怪们一喊“那个毛脸雷公嘴的猴子又打来啦”,就觉得一颗要救唐僧的躁动心瞬间安放回肚子里,他就是有这种魔力,用汽车人形容擎天柱的话,那就是领袖的力量。
长大一点之后,西游记对我不再有儿时那种吸引力,从电视屏幕上离开,再次接触到它的时候,是在课本里,原著西游记的节选,于是开始听老师一遍遍的解读孙悟空,解读唐僧,解读妖魔鬼怪,填鸭式的接受了一切关于吴承恩和他那个时代的种种,于是西游记在我眼里少了童稚时候的恣意单纯,多了一分人情世故。
孙悟空是一个带着枷锁的英雄,他最跋扈跳脱的时候莫过于大闹天宫,砸碎了一切规则,撕开了仙人的伪善,后来有个领袖写下了这样一句话:金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃——就是这样的豪情和蔑视。然而不管是作者,还是传说,我们都晓得齐天大圣威风之后的下场——俗世毕竟是俗世,哪里容得你撒野却不承担后果?举世没有这样的道理。 龙游浅滩遭虾戏,虎落平阳被犬欺,末路英雄,逃不过如此。
人说山高必有怪,岭峻却成精,牛鬼蛇神少不了,也有人说,山高自有客行路,水深自有渡船人——总会有人在你苦海沉浮里,指一条明路。
去来自在任优游,也无恐怖也无愁。
极乐场中俱坦荡,大千之处没春秋。
他是戴着一身疲惫和伤痕回来的,他是戴着一身枷锁和桎梏回来的,事实证明,一辈子的喽啰并不怎么使人悲哀,但如果这个不起眼的喽啰,曾经是个金光闪闪的英雄,这就足够让人一口气提起来生生搁在胸膛里了——实在咽不下。幸而这世间总还有一条真理可以信服,总还有一条活路可以走通,你要记得你是谁,你要记得你从哪里来,你要记得曾经的那个你,你要看清现在的这个你,你不能不面对颓圮的自己,就因为现在不堪而辛苦,所以更应该让失去的再一次复苏。
俗话说的一切都不是诳语,即使你是齐天大圣,不在三界内,跳出五行中,可还一样适用。
万物皆非圣贤,不是圣贤,就会走弯路,就会失败,但这样的失败,让今后的道路,更加明晰。孙悟空记起自己是齐天大圣,不是这个名头,而是它所代表的曾经,没有人会因为你的今非昔比,对你宽容相待,背负过齐天大圣的荣耀,就算在泥淖里,也必须承担起来它代表的责任。
你要相信你的英雄会在一个风雪夜里回来,即使他之前败北,即使他面目全非,但他生,就有所求,这样的信念和情怀,会一次又一次,让英雄再次身披战甲,荣耀归来。
这是我的童年,这是我的英雄,这是我童年的英雄。
我们当下容易犯一个错误,就是过分解读,其实我觉得原著也好,电影也好,它们想要表达的思想也好,仁者见仁。这部电影单从情节上来说,免不了沿袭传统,稍显俗套,但并不影响它仍然是国漫的良心之作,精致、真诚。
满座的观影者,老少皆有,看到开怀处大笑,看到高潮处叫好,结束放映时候,没有人离开,商量好似的,都在静静听着“从前的我”,我也知道,从电影那一叠响的熟悉旋律开始,每个人看到的,都是从前的自己,一场电影的时间,把我带回从前——生活里好像真的有妖魔鬼怪,还能掰着指头数神仙门派,守着电视机,等西游记开始,等大圣归来。
混元体正合先天,万劫千番只自然。
渺渺无为浑太乙,如如不动号初玄。
我想了很多,奇异的、奇怪的、奇特的不胜枚举,唐僧的九世投胎、沙僧的心魔、白龙的造化,每一回的磨难,曾经出现的各种妖精,兴致高昂,然而最后只留下一句:呔,吃俺老孙一棒!
曾经忘不掉的,如今你是否还记得来?
我童年的英雄,在我长大忘记他之后,穿越十年的风雪,今日归来,并且一样荣耀不败。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
和郭敬明看似柔弱无骨,实则柔中带钢略带忧伤的风格不同,《后会无期》里,韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣,讽刺力强,往往一针见血,一看便觉得这世界是灰蒙蒙的,而且电影虽然有笑料设计,但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫,实在不像是出自他这个年龄的手笔,相比《小时代》倾向少男少女的观众群体,《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。
《后会无期》中,导演韩寒是个社会的旁观者,人情世故均尽收眼底,似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影,但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言,韩寒的《后会无期》是典型的散文,随意挥洒,度过的每一天都像是在歌唱。
《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张,但夸张得适可而止,是漫画式的变形,介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客,几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事,看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客,一台汽车一条狗,两个人仗贱走天涯!
韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件,片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动,历经沧桑,郁郁不得志,陈柏霖举止斯文,凡事思前想后,一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定,拒绝流露什么感情色彩,但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽,以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此,在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉,以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后,主角们“世界都没观过,哪来的世界观!”人生彻底做了改变。
段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力,金句就不说了,宣传中已经处处可见,片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家,说着好笑的话而自己是绝对不笑的,就这点而言,现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你:人生和心灵都不需要鸡汤来温暖,特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段,如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等,这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来,观众根本hold不住,然后回味几句如:“听过很多大道理,可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。
我没粉过郭导,也没粉过韩导,现在而立之年的我,除了希望他俩在一起和做小野的公公之外,我可能还是他们的脑残黑。在我眼中,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》其实差不了多少,就是路数不一样。郭敬明把一群偶像弄得华丽奢靡,让少男少女疯狂YY成功人士生活,然后调教小屁孩:只要努力一定会成功;韩寒《后会无期》是部拍给豆瓣文艺青年看的电影,讲述的是两个失败者的故事,他将几个老少爷们弄得灰头土脸,粗糙凌厉,狼狈不堪,然后向世界宣言:去你妈的成功,我只想做自己喜欢的事。
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摘要:《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
7月25日,和两三好友去阜阳大戏院观看期待已久的《后会无期》。作为韩寒导演的处女座,《后会无期》受到了广大影迷的热切期待,内容也足够精彩。当然,炎炎夏日,能到环境如此不错的阜阳大戏院欣赏电影也不虚此行。
刚走进大戏院前台,一幅幅大海报就映在我们眼前,吸引影迷的做法非常到位。等正式进放映室观看的电影的时候,阜阳大戏院全方位、立体声的放映设施,整齐舒适的座椅,优雅凉快的观影环境,都给我们留下了深刻的印象。
《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
大戏院翻新后先进的放映设备,为消费者的舒适观影创造了良好的条件。放映结束后经过长廊,整体环境典雅中又带着现代气息,空气的流通做的也很好,相信以后来大戏院享受影片的顾客会越来越多。
《后会无期》相关
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摘要:没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
因为一首歌词而决定去看这部电影,开场的第一段台词就让我们笑出了声。可是我却不认为这是一个故事,我更愿意相信这部电影是一首诗,或者一篇散文。没有完整的故事也没有牵强到一起的逻辑线索,却让我感受到自然而然的呼应与完整。这部电影叫做《后会无期》。
没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
每个段落都能自成一篇,讲述着“旅行者”们路上不同阶段对爱情友谊事业亲情等的不同感悟体验。最喜欢的是三个男人在沙漠里的一段。刚刚笃定的彼此信任,无情的被背叛,两个男人的反应完全不同:江老师先感觉到了怀疑,而真到怀疑被证实了江老师反倒坦然接受和宽容;见多识广的浩汉哥相信阿吕,可真发现被欺骗了却愤愤痛苦(当然,如他所说车是他的),有点儿玩儿鹰的人被鹰啄了眼的懊丧之意。在看到发射卫星的火箭空中爆炸了以后,两人默默捡起行李继续同行,这个设计很有意思:看火箭发射送卫星上太空是阿吕和亡妻的心愿,他偷了信任他的旅伴的车去赴的约定就那样殒灭了,他的绝望我们在电影里没有看到,但是他失去了他本来所有的一切的感受我们却体会到了。阿吕不能再回头与这两个旅伴倾诉心声也不能再继续追寻他的目标,甚至他偷盗的行为也会在心理上使其背负愧疚……看到空中炸裂的火箭,浩汉明白了欺骗了他们的阿吕的结局,所以他释然了……这段使我想起一个曾经对我来说十分重要的一位朋友多年前常说的一句话,“人生总是事与愿违”,这谶语般的悲观感悟啊,也是一个男人的心声。
喜欢台词的精练。虽然很多台词不是因为故事情节牵引而出,感觉更像是讲述人要对观众说的衷心提醒,只希望有缘人能够领悟其中的意思。所以,即便我认为人物的设定不足以说出如此深奥精练的台词时,我也不会觉得矫情做作,而能理解这个瞬间此话出现是必要点睛。例如,刘莺莺(袁泉饰演)一个出社会早,用她自己的话说是混社会开台球厅的女老板,对于“喜欢就是放肆,而爱就会克制”这种深刻感悟我绝对相信她会有,越是经历的多见的多越能有如此的感悟,但是作为她能说出这精致如格言般的话我却是不相信的,但是我仍然不觉得这话出自她口有什么不对,这种感觉很奇妙。此句台词一出便是这个段落的结束,而我则被引导着沉默的想了想过往我有哪些放肆又有哪些克制,未来我如何分辨放肆与克制。这才是导演想要的吧……
主题歌与配乐。主题歌的歌词是我决定来看此片的关键,散场以后我和朋友打趣说,这部电影其实就是朴树这首《平凡之路》的MV,一笑之余,我想说的是这部电影想表达的和这首歌的意境如此的契合,相辅相成,互为注解。片中的几处配乐都很舒服,除了那段《西游记》女儿国的插曲,还有这首《WhenIwasjustalittlegirl》,是在没有女性人物明确阐述的影片中,通过歌曲来阐述的女性视角人生观爱情观,或者,是男性眼中的女性人生观爱情观。其他配乐,在开场的诸多故乡风景中舒缓的音乐,路上森林、公路的配乐让人感受到如片中人物一样的,即便不如人意的际遇也能有轻风拂面心旷神怡的风景,人总还是应该要乐观些。
最后,一个忠于自己安守自己,一点一点一步一步去实践自己的目标诺言的,看上去最不被给予厚望的江河老师,在实现了自己的爱情愿望,事业愿望,友谊愿望后,甚至对于故乡的美好守护的愿望,也都实现,还顺便治愈了一班同行旅伴的创伤。相信这其中一定有某些导演本身的经历,表达了他想告诉我们的他的经验,即便冷幽默和随时会发生的窘迫是通篇的色调,最后的完满是用冲破了一切的困境,忍耐了一切的寂寞,笑纳了一切的无视,理应得来的完满。此片的正能量就在于此了。
我们是看完所有字幕出完,听完了整首片尾曲才走出影院的。这不是一部故事片,这是一篇讲述男人一边成长一边成熟,一边跌撞一边前进,一边失望一边希望,一边怀疑一边相信的,似乎是三五好友微醺后对人生路的感悟与诉说的散文。是我们每个人都会经历的“旅行者”之路的感受,是一首有忧伤有欣喜有疼痛有安慰的诗歌。
最后,希望这部电影在文艺和票房以及共鸣上都能得到完满。
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《疯狂的原始人》是梦工厂2013年上映的喜剧动画电影,这部影片赢得了良好的口碑和可观的票房。整个影片的基调轻松快乐,讲述的是原始人Crug一家在世界末日即将降临的时候,一家人被迫离开家园,寻找新的住所的全新奇幻旅程。
最初的Crug一家人一直在老爸的庇护下生活,住在洞穴之中,周而复始的过着每天都一样的生活。这样的生活很安逸,但是缺少了该有的色彩,心中没有对明天的期待,也没有对生活的向往,只是一切都是如此的循环往复。老爸害怕家人遇到危险,只求安逸,不敢冒险去探索生命的意义和生活的乐趣。但是大女儿Eep却是个和老爸性格截然不同充满好奇心的女孩,她不满足一直生活在山洞里,是一个很有勇气的女孩子,用现在的词语形容是一个标准的“女汉子”,一心想要追寻外面世界的精彩,所以当她遇见游牧部落族人Guy时,才会义无反顾的想要跟随他一起前行,即使未来的道路坚信坎坷,也要勇往直前。一场突如其来的地震打破了这原本的平静,一家人被迫踏上新的旅途。
新的旅途是未知的,未知的就是可怕的,所以Crug依然小心翼翼的前行着,保护着家人的安全,但是在新时代的面前陈旧的思想就成了枷锁,老爸古板的思想不在被大家看好,大家愿意跟着一路上有着各种奇思妙想的Guy一起走,因为跟着他走的每一步虽然充满危险但是都新鲜美妙。大家愿意跟随Guy一起骑上明天的太阳,探寻未来的生活。未来的生活是怎样的色彩,怎样的形状都是未可知的,但是有人有足够的勇气寻找,有的人没有,也有的人起初有,但是败在了漫长无果的路上,不得不说这样的放弃比不敢前行更加可惜。每一天都一样的日子,时间滑过之后留下了什么?是不是值得思考和保存的记忆,现在的生活是被安排好的,但是是不是我们所期待所渴望的,我们始终不能忘记最初我们前行的目的,更不能在这条路上迷失了自己。明天是否有太阳,我们能否抓住那一道光芒,看见未来关于幸福的模样,虽然这些没有人会告诉我们答案,但是我们心中要保持这种信念,并且信念不灭。
这部西方电影的主题和东方一部古老的戏剧主题相同,中国戏剧《牡丹亭》的戏文中一句,“不进园林,怎知春色如许”。包含在我们生命里现在没有出现的人和事不正是如此吗?不踏出那一步,永远也不知道未来怎样,有可能就与幸福失之交臂,擦肩而过。只是这关键的一步,想要迈出去的确很难,并且要坚持也很难。影片中老爸迈出去这一步鼓足了很大的勇气,一路上也是畏畏缩缩,对所有新鲜的事物充满怀疑和恐惧,这样时时刻刻的担心引发了他的紧张,所以一路上也将错过许多的精彩。
所有的新鲜的就值得怀疑和害怕,但是不能因此就闭上双眼,坦然接受这些新鲜的快感会给生活带来很多的乐趣,所以他的家人们一路上总是欢声笑语不断。我们是否也会像老爸一样,在前行的路上多余的担心和害怕而错过了很多隐藏很深的精彩与快乐。如果这样的事情真的发生了,我们是否应该停下脚步思考一下,不能在当我们走了很远的路以后,反而忘了我们出发的目的。当老爸和Guy同时陷入困境时,Guy说父母当时的最后一句话就是告诉他“ 不要躲藏,活下去,追随太阳,你就能到达明天”,任何的时候都不能绝望,要有希望的活着,当我们收到质疑的时候也要勇敢坚强,追随着太阳,追随着希望,才能触摸明天的温暖,感受生命的奇迹。老爸这时的感悟是“我总是忙着让他们活下去”,或许很多的时候我们也只是为了活下去,仅仅是活下去而已,这样的定义模糊了生活的轮廓。他们的状态是生存之上,生活之下,这样的存在不免有些悲痛和遗憾。
整部影片的色彩和画面都是鲜艳的,即使到了困境也是繁华锦簇,这就是真实的生活,我们要学会看到生活其实真的是如此的绚丽多彩。
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摘要:陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
所谓公路片《后会无期》其实是在表现有着不同坚持的人,在追梦路上的故事。一开始东极岛上他们三个人代表着不同的三种年轻人,由于同一个目标一起出发满世界寻找成功,为了表示自己冲动的决心,他们特地把自己的房子炸了。
由韩寒车队好友高华阳饰演的“智障”,他代表的是最单纯也是最迷惘的人,他什么都不懂,只是盲目地跟随别人一起上路,然而在他们真正离家寻梦的第一站,他就开始动摇了,因为没有坚持的信念和冒险的勇气,未知的社会对他没有吸引力。于是他选择了逃避,背着同行的人悄悄回家。
紧接着冯绍峰饰演的马浩汉代表着久经世事的行动派,即使他的人生即使充满了磨练与经历,但却还是怀揣着梦想出发了。 于是他代表了浑身充满着冒险勇气的探路人。
与江河不同,他带着一点防备和怀疑
陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
钟汉良饰演的阿吕是一个正真意义上的冒险者,常年混迹荒郊野外的他深知世俗的险恶,也许是因为自己的摩托车刚刚被偷走,他向世俗妥协,竟然也用了这招。
注意 本电影的转折点
江河说:“再混蛋的人也是可以局部信任的,看到车被偷走,其实我也没那么心痛。”马浩汉说:“那是因为他妈那是我的车!”看到这里很多人都笑了,他们以为这句话只是一句笑话,其实这是体现了马浩汉的转变,他面对偌大的充满狗血的世界已经失望,开始以自我为中心,梦想破灭殆尽,他开始用负面的眼光看待一切,他承认着失败,嘴上说着自嘲,对社会丧失了相信的能力。
在这部电影中 不要执着的去想开头结尾
而是去思考 里面有没有自己的影子
你是智障 还是 浩汉亦或是 阿吕
总之我们都不会是 江河
《后会无期》相关
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摘要:通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。
今天是《后会无期》上映第三天,票房多少我不知道,至少豆瓣影评已经评三千多了,可见这部电影的确很受关注。正好最近也在放《小时代》,于是在影评中,韩寒和郭敬明不可避免地被拿来比较。
解读电影有很多角度,解读韩寒和郭敬明也有很多角度。关于电影,可以从纯艺术的角度来看,可以从电影背后的商业运作模式来看,可以从电影与制度、与思想、与言论的关系来看,可以从电影技术的角度来看,可以从电影与导演的个性表达的关系来看。关于两位导演,其出身背景、其公众形象、其处世风格等等多方面都已经被很深刻且详细地比较过了,正好,两个人都开始拍电影了。
豆瓣的影评很多很杂,需要我们有良好的辨析力,这种辨析力,是建立在一定的阅历以及对电影这个东西在政治、经济、艺术、技术、思想、中国、国产电影、期待、评论、票房、媒体、娱乐、精英阶级、平民阶级、普通青年、文艺青年、二逼青年等多个维度中的不同身份的洞察与理解的基础上的,说实话很复杂,我觉得任何一篇影评都不可能做到五脏俱全,顶多做到自圆其说,而任何一篇【片面】的影评,有需要在【与电影有关的一切】的大环境中找到自己的位置,这就看我们怎么消化了。不过豆瓣提供了一个相对公平的平台,让懂的、不懂的、爱的、不爱的都有机会发表自己的意见,这是很有活力的好现象。
我对韩寒和郭敬明(的几乎一切,也不是什么粉,更不脑残)并不很了解,所以在观看《后会无期》的过程中,很自然,我抽离了所谓【作者主义】的因素,说直白点就是,这部电影并不会因为是韩寒导演的,就在我心中有什么不一样,我能做到的,顶多也就是站在一个普通家庭出身的、生活经历大体平平的、非电影专业毕业的、非电影从业人员的、经济条件暂且不是很好的九零后中国男性立场上,所以些对得起自己的、相对严肃和理性的话,换句话说,我什么也做不到。
这部电影大体反映了韩寒的审美格调吧,不媚俗,坚持自由地表达自我,虽然和大多文艺片一样注重了对某种气氛、感觉的营造和渲染,但是也体现了一个而立之年的导演对思想和生活的理性的理解和反思。能够做到不媚俗竞利,这在盛产烂片的国产电影里面已经是非常可贵的。我不知道什么叫公路片,我也不认为剧情是松散的,反而觉得大体紧凑,因为全程我并没出现坐不住的情绪,反而是压抑着淡淡的尿意坚持看完。
我其实很注重电影的思想性和逻辑性,每一个角色、场景是不是合适,有没有什么经不住推敲的地方,在思想上是不是能够给人以启迪和共鸣,如果不能,那么引起一些讨论也好。
这部电影大体上是符合逻辑的,但也有一些地方我觉得有点突兀,比如说那个谁,抽一支烟就从电影里面消失了,这点似乎有点失真,就像做一本书,一道道工序完美无缺最后发现两夜内容印反了,美中不足。韩寒是写小说的,他的小说很好卖,但是写得究竟怎么样呢?韩寒作为一种现象,期中有多少是关于纯粹的小说、纯粹的作为艺术的小说呢?其实韩寒自己也对他的写作有过反思,韩寒过去的书我读不多,但是近期的几本杂文我还是买来看看的,用韩寒自己的话说,这些文章其实不够格出成书。如今韩寒作为编剧和导演,其处女作已经上映,我觉得对其艺术上的要求并不能太高,而应该更多些鼓励。
至于思想性,韩寒想给我们看的,是他对生活的一点理解,他通过一个我个人认为没有大错、不算平庸但是也不算特别精彩的故事,来给我们看他对生活的理解,这个理解,最终有一个归宿那就是:平凡,这或许是生活的真相,至少是普通大众生活的真相,但是我作为一个普通观众或许会认为:既然是真相,我已经知道的,为什么还要给我看呢?我想看到的,或者说看完电影我想感受到的,其实是:在平凡之外,能不能有一点改变或提升。哪怕是一场梦、一场感动也好。韩寒看到的东西,和我们看到的其实并没有很大的不同,他看到的生活,不配出成书,同样,也不配拍成电影。
片中的演员都很不错,但是演技这个东西,按照我的审美,还是简单点好,无为而无不为,如果电影和角色足够有深度,那么演技就是次要的。
通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。至此,电影的好坏、韩寒与郭敬明的比较已经没有什么意义了,那样一个叛逆不羁、与体制斗争、坚持表达自我的形象,最终如果归于平凡的话,那这是一个超越了悲剧电影的悲剧。韩寒认输了吗?韩寒决定放弃在思想上的战斗力转而文艺或是一心赚钱了吗?纯文艺和纯金钱都是空洞的!
韩寒的文章多次提到(或引用)李敖,但韩寒最终可能无法成为李敖,但是韩寒年纪还小。平凡的确是普遍的,但是平凡最好不要成为一种价值观进行普世的宣传,我们要看到的是希望而不是宿命。不过我这篇文章,就像电影(还不如电影),依旧是很平凡的。
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《霸王别姬》围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。下面是读文网小编给大家整理的《霸王别姬》各情节人物分析观后感作文,希望能帮到大家!
风筝和飞翔的鸽子声:影片的前一部分,风筝和飞翔的鸽子声。从一个侧面反映出一群没有家,孤单的戏班孩子无依无靠,受着社会的蹂躏。风筝有手牵,鸽子能归巢。
剑:经常出现,贯穿作品。剑倾注了程蝶衣对段小楼的痴情,也隐伏了日后两人关系的种种不幸与仇怨。先是蝶衣表示要把宝剑赠小楼,后来蝶衣从袁四爷处得了剑 贻赠段小楼,剑成为程段之间的信物。最后,程蝶衣也亡于剑下。
金鱼:原是鲫鱼的一种,是鲫鱼的变态,正是这种变异造就了金鱼独特的美。在蝶衣被师哥抛弃并开始抽鸦片之后,画面中第一次出现了金鱼的形象和缭绕的烟雾。此后,金鱼在戒烟时又重新出现。导演似乎在这里隐喻着程蝶衣如金鱼一般所有的“变异”后的美,一种“病态”的美。
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导读:《狂人日记》是1918年鲁迅先生所著的中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说,首次采用了“鲁迅”这个笔名,抨击出了社会中的人吃人制度,最早发表在一九一八年五月《新青年》杂志第4卷第5号上。这篇文章也被收录在鲁迅先生的小说集《呐喊》当中。
“吃人”……起来很不可思议……
《狂人日记》中"吃人"这个惊人的字眼一次又一次地出现在人们的眼前, 鲁迅借狂人之口,令人们意识到封建主义"吃人"!这一振聋发聩的呐喊使半封建半殖民地的中国人醒悟了,震撼了!
文中一个不懂世事的疯子道出了世间的本质,而那些将“疯子”称为“疯子”的人却故意装作糊涂,明明干出一些吃人的勾当,却做起了“君子”。文中写道“他们一翻脸,便说人是恶人”,及其“翻天妙乎,与众不同”的处世原则更是将封建统治阶级颠倒黑白的本领描述的淋漓尽致。他们“想吃人,又是鬼鬼祟祟,想法遮掩,不敢直接下手”,这正是他们缺乏勇气的体现。他们“自己想吃人,又怕被别人吃了”,正如疯子对他哥哥的劝说中所说的一样:“吃人的人,什么干不出!”的确,吃人的人,什么干不出!为了吃人,竟连自己的同胞兄弟也要谋害。从中可以看出在封建社会中,少的是亲情,多的只是杀害、暴力与凶残。所以,小孩子,狗,医生,陈老五以及大哥,都在以同样凶残的目光看着“我”这块肥肉,他们要“育肥我”,然后再逼“我”自戕,这样他们“没有杀人的罪名,又偿了心愿”,多么狡猾无耻与凶残!更可悲的是我们的孩子们,他们何以有此等的心思呢?!无非是老子娘教的, “这历史没有年代,歪歪斜斜的每页都写着“仁义道德”几个字”,“我”从字缝里看出字来,满本都写着两个字“吃人”,而如此无知善良的“我”也在无意中成了吃人的人,成了吃人的人“销赃”的同伙。所以他们将希望寄托于孩子身上,因此主人公在文章的末尾高声呐喊:“救救孩子!”
文中"吃人"这个惊人的字眼一次又一次地出现在人们的眼前, 鲁迅借狂人之口,令人们意识到封建主义"吃人"!这一振聋发聩的呐喊使半封建半殖民地的中国人醒悟了,震撼了!
《狂人日记》一种自由的流露,一次正义的爆发。鲁迅先生的声音在那个充满恶臭、血腥味的封建社会,唤起了沉睡的人,沉睡的真的人,唤醒了整个世界!
…… 别再沉睡了,崛起吧。
补充分析:
《狂人日记》中的狂人所患的病是“迫害狂”,从医学的角度来看,其突出的症状是病患者处于一种反应性妄想之中,对于周围的一切,都可能因某一事物特征引起多疑性反应:或怀疑有人害他,或怀疑有人侮辱他。所以,《狂人日记》中的狂人带着显著的“多疑”特征,或反过来说,鲁迅在《狂人日记》中所着重表现的是狂人的“多疑”。
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写在前面:这样评价焦裕禄精神:“无论过去、现在还是将来,都永远是亿万人们心中一座永不磨灭的丰碑,永远是鼓舞我们艰苦奋斗、执政为民的强大思想动力,永远是激励我们求真务实、开拓进取的宝贵精神财富,永远不会过时。”
怀着深切的缅怀和钦敬之情,我饱含热泪观看了电影《焦裕禄》,看的我泪流满面,热血沸腾,感到世界是那么精彩,人性是那么美好!焦书记那高大的形象依然萦绕在我的脑海中……
40年风雨变迁,40年沧海桑田,中华大地却依然记着焦裕禄这样一位共产党人的名字,他的故事,已经深深地烙进了人们的心中,他的事迹感动了整整两代人! 片中患有严重肝病的焦裕禄凭着一个共产党员坚定的信念,一心为偏僻穷苦的山区兰考,为兰考人民过上好日子,鞠躬尽瘁的工作。忘记了妻子、儿女更忘记了自己.强烈的责任感和使命感,使焦裕禄心甘情愿地牺牲自己和幸福的家庭。吴县长派人分给他二斤大米,这在当时来说相当的珍贵,可以让家里人吃上几顿香喷喷的饭。可他却一点也没动,让家人原物奉还。他带头废除了干部生活调节费,为补助一些一辈子任劳任愿而犯所谓的“错误”去别的县买米。因此遭到了无所事事之人的诽谤和中伤。但困难并没有吓倒他,反到增强了改变兰考穷困面貌的决心。每当他的肝病发作,疼痛难忍时,他就采取了独特的治疗方法“压迫止痛法”用茶缸、抽屉或者桌角顶住腹部来减轻分散身体上的疼痛。在一次考察中,他的旧病复发,一阵一阵的肝痛使豆大的汗珠不断的从额头冒出,承受着巨大病痛的却不哼一声。
这是多么刚强的性格,多么顽强的意志,多么韧拔的气节。
他是艰苦朴素的典范。身为县委书记,身上没有官气、阔气,一件旧大衣是他御寒的唯一之物,他吃的是窝窝头,小咸菜,他的儿女和老百姓一样挨饿受穷。
他是群众利益的代表,他坚持生活在群众之中,和群众同甘共苦,哪里最艰苦,哪里就有他的身影他是优秀共产党员的典范,他从没有考虑过个人的成败,从没有考虑过自己的得失,更没有为求什么政绩而去弄虚作假。在他身上体现出了一个共产党员的风采和不怕艰难困苦,不畏流血牺牲的,锐意进取,廉洁奉公的高贵品质!
焦裕禄同志的事迹给予我新的感受,新的启迪和新的振奋,使我再一次认真思索着人生的真谛,人当怎样活着?我们要做一个怎样的人? 作为一个生于80年代的独生子女,我生活在优裕的环境中,从来没有体验过贫穷和饥饿,但今天 我感谢革命先辈为我们指明了生活的航向,树立了前进的路标,让我明白了人生的意义和自己所追求的目标。为此,我将以焦裕禄同志为学习的榜我们当不畏困难,艰苦奋斗、求真务实、实事求是,脚踏实地做好每一件事。我们要以强烈的时代责任感和历史使命感,发扬焦裕禄精神全心全意为人民服务,不向困难低头,不断开拓进取,在任何环境下,都要做一个高尚的人,一个脱离了低级趣味的人,一个有利于人民的人。
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摘要:《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。
中国电影艺术片的时代已经过了,我们再也难看到《红高粱》《黄土地》《小武》那样的导演处女作,沉重的东西已经被商品经济所消解,同样美的镜头背后,导演想表达的东西越来越浅显,因为浅显,所以易懂。几乎所有的新晋导演,拍出来的东西,哪怕包装一个多么沉重的外壳,骨子里头,仍然只是一张画皮。 说说个人后会无期观后感吧。
最好的电影像是一把刀子,噗地一声扎进你胸口,你都来不及疼,泪水就像合着血一样淌出来,无法自控,嗯,我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品,排针在皮肤上滋滋滋地一路打下,也有血水会渗出来,但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。
我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的,就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子,干好一件事情,已经是了不起的成就,何况韩寒干好了两件,写书和赛车,何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想,即便不喜欢他们半路客串导演,但如果他们表现得足够有诚意,我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力,我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。
拍电影只有两种动机,一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱,那是扯淡。但钱是不是唯一目的,到电影院一看,还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话,是不是导演想说的话,又或者是纯粹不经大脑,怎么糊弄怎么来,还是有区别的。
说实话,《后会无期》开始时那几分钟的独白,真让我傻了眼。但还好独白之后,故事走上正途,那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式,特别的傻,特别的二,也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅,不知道怎么迈出第一步,所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。
5分钟的时间,我就能感觉出,这是一部接地气的片子,或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样,韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础,那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节,那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间,那是扎好辫子后插上的山花。
当然,辫子只是辫子,再漂亮也不会扎人,到最后韩导都没有给观众设置一个泪点,100多分钟过了,故事娓娓道来,情感缓慢铺垫,按人情世故说,导演应该给观众一个发泄口,把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有,它就是淡淡地开始,然后淡淡地结束。
这里头有几个故事,远远谈不上是刻骨铭心,无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影,韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了,而且无缝对接,不事雕琢,单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控,就是一个字儿,“稳”,看起来永远不慌不忙,上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然,《后会无期》跟《魔戒》比,一个地下,一个天上,但有这样不紧不慢的劲头儿,还真让人舒坦。
在不剧透的情况下,谈完基调和节奏,就只能说演员了。可以说,《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然,如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏,那是决战紫禁之巅,比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩,哪怕是客串的贾樟柯,都迸发出独特的个人魅力,在电影整体基调的背景下,恰如其分,而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉,两个角色的讨巧程度让我相当少见,上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。
稀里哗啦说了这么多好话,搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。
所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比,简直是不堪一击,远不及娄烨、贾樟柯的力度,但跟王小帅、张元比,我觉得仅仅是功底差一点,气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上,《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。但我觉得,终究这只是一句大话,这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样,顶着文艺片的帽子,其实却也想要兼顾票房。
最后我想说一句,以韩寒的阅历和生活感悟,这部片子其实已经把想说的话说的差不多了。下一部电影,会很难。他的积累还远远不够,但又想在电影里寄托情怀、自说自话,像侯孝贤、杨德昌那样的华人导演,韩寒估计一辈子只能跟在屁股后面跑。嗯,如果要量化一下的话,韩寒和侯孝贤之间的距离,有一百多个郭敬明。
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在看《后会无期》之前,先看到不少影评人夸这部影片,还夸得很厉害,俨然是今年中国电影的一次重大收获。怀着期待的心情,去看了韩寒导演的处女作,感到的却更多是失望,还以为自己走错了影厅,因为电影压根儿就没有影评人吹嘘得那么好。片中的音乐不错,人物的台词很幽默,有逗人乐的效果,舍此之外,影片的叙事推进、演员表演、人物塑造,几乎无一可取之处。说得难听一点,这更像一部双人相声加音乐MV,跟电影似乎关系不大。
与拜金炫富、情节狗血的《小时代》系列相比,韩寒的导演水平比郭敬明更值得称道,《后会无期》至少采取了比较朴实的态度,敢于直视当下年轻人遭遇的社会现实。片中的男主角马浩汉、江河,女主角苏米,乃至出镜偏少的胡生、刘莺莺、周沫,都是社会底层的平凡年轻人,生活得并不轻松,跟这个时代的纸醉金迷沾不上边儿。马浩汉、江河更是屌丝的典型,离乡无根飘泊,事业惨淡无望,有着一股热情,四周却是铁硬的现实。这样的年轻人,今天随处可见。
严格来说,《后会无期》并不是一部公路类型片,它缺少类型片情节上的起承转合,更像是一部文艺气息浓郁的艺术片。片中马浩汉开车送江河去西部任教,横穿整个中国,主要故事都发生在路上。马浩汉一路遭到打击,不经意了解到许多真相,想象中的爱情和亲情,以及自己奉为精神偶像的海员父亲,像泡沫一样被戳破。他对现实已心如死灰。相较之下,任小学教员的江河看起来比较笨拙,坚持自己的世界观,保存一点对爱情、事业的乐观与希望。这样两个人在路上同行,其实是很有意思的,也能够碰撞出火花,揭示出当下年轻人的迷惘、彷徨,无从着落的精神世界。
可惜的是,《后会无期》把聪明用错了地方,两个男主角的人物形象一直没有立起来,始终让人觉得别扭。俩人一路上不断相互调侃,吐出冷幽默的句子,有如捧哏、逗哏的双人相声,虽然不时让人笑出声来,但根本上却无助于人物形象的塑造。这些冷幽默的段子在韩寒以往的博客杂文中常可见到,他把这类段子安放到片中角色身上,通过他们的嘴说出来。这有违艺术创作的根本原则,因为真正的人物角色塑造,应该是由人物自身发言,而不是导演或作者在那儿借角色之口自说自话。
《后会无期》的这种毛病,早在韩寒的小说里就已体现。他的小说基本上是杂文段子的堆砌,叙事情节虚弱,人物扁平化、概念化,完全是被作者所操控的傀儡,这次在电影里再次暴露出来。影片中的主人公如同相声演员,能够让观众大笑,但不能真正触动人心,不能烙下鲜明的角色形象。演员也变成了导演的传声筒,不能自由去演绎角色,最大的功能就是背诵设计好的搞笑段子。不怀疑韩寒的拍片诚意,但他的创作软肋实在太明显,只好在片中用大量的音乐来掩盖,来渲染人物面对荒莽现实的忧伤。
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摘要:韩寒的电影和他的文字一样,淡淡的,偶尔搞笑,却有故事。小灵武史的配乐不错,画面很赞,朴树的歌声如同他的人一样,经历过,才懂得。
这是一篇关于《后会无期》的观后感:别人的故事,自己的生活,“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”我们的羁绊太多太多,现实总会给彼此重重地一拳,让你学会残酷地成长。更多关于《后会无期》的观后感作文尽在巨人作文网。
韩寒的电影和他的文字一样,淡淡的,偶尔搞笑,却有故事。小灵武史的配乐不错,画面很赞,朴树的歌声如同他的人一样,经历过,才懂得。
很多时候,电影或者书籍或者音乐,在观看欣赏的同时,或多或少会有各种代入感,当我们在各种词句里动作里找到自己的时候,会觉得感同身受,于是便深深喜欢上一个人,一句台词,一首歌或一句话。
几年前看过一本书,《在路上》,那个时候,垮掉的一代甚是流行,崇尚自由不羁,崇尚个人的理想主义,旅行重要的不是去哪里,而是在路上究竟如何思考自己的人生,如何理解周遭的世界,如何看懂身边的过客。无论是去哪里,都只是想找到生活的意义。
但是,生活本就是现实而又残酷的。江河代表了理想主义,浩汉代表了现实主义,当N×××坠落的那一刻,就像是理想崩塌一样,你的偶像是卫星,又能怎样?江河算是实现了自己的愿望,东极岛变得灯火通明,但那并不是他最初想要的。可最后,他同自己喜欢的姑娘在一起了,便也足够了。
信任是我们一直在学习的一门课程,就算是信任了一个陌生人,被欺骗又能如何?我们失去的除了财富之外,更是失去了相信的勇气,但总有一些美好的事物在等待着你。
“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”
我们的羁绊太多太多,现实总会给彼此重重地一拳,让你学会残酷地成长。
我们在追赶的东西太多太多,到最后自己都不知道想要的究竟是什么。
“告别一定要用力一点,因为任何多看一眼,都有可能成为最后一眼,多说一句,都可能是最后一句。”
后会无期。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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