为您找到与后会无期的观后感相关的共200个结果:
摘要:生活的本质也许就是平凡,无论你觉得自己是多么与众不同,最终也许都会过上大多数人过的生活。内心的澎湃,有时只是敲打一下自己麻木的心灵,面对现实,学会接受自己和包容自己,其实也是走向成熟的重要部分吧。
终于看到了这部韩寒的处女作,在这样一个雨夜,还是很有气氛的。题目没有犹豫就用了如上这个,中小学时期写过那么多此样板题目的文章,手很熟。当然,最主要的原因还是,这个题目足够简洁和全面。
电影从一个配角胡生的视角开始,他对自己名字的解释,估计除了他的母亲和父亲,对观众来说都是个笑点。前几个远景镜头,胡生看着很像余文乐(自我感受,没有黑的成分),到了近景镜头,才知道不是,也难怪不到三分之一的剧情,就消失了。东极岛之歌的响起,胡生、江河和浩汉离开了他们的故乡,这其实是整个电影最悲情的地方吧。“东极岛啊东极岛,除了这里,我们那都不想去”这是东极岛之歌歌词唱的,恢弘的大合唱真的很有气势。但是电影呈现的画面却是东极岛很原始的植被、破败的建筑和空气中弥漫的离弃和否定。更重要的是,在这样赞颂的歌唱中,三个岛上的年轻人正计划踏上离开家乡的远途,也许他们想的是“除了这里,我们那里都想去”呢。浩汉烧了,或者说炸了自家(当然还有邻居家)的房子,也更加表明了他们离乡远行的决心。这是怎样的家乡,让他们能够离开的这样彻底呢?这种离开,真的很难去形容吧。他们的眼神和表情,还是带着不舍,但付之一炬的决绝又好像很坚定,离乡的矛盾心情也许只有离乡的人才能真正体会。
没了家,没了根,他们上路了。“逝去的就已经失去”,“在每个繁星抛弃银河的夜里”,《后会无期》里,韩寒的词又提醒着,他们离开了家乡,要去哪里,横跨几千公里外的遥远西部,路在哪里,一路向西,走下去。悲情的主旋律,随着两首片中插曲,就这么奠定了。无论这中间,穿插怎样的笑点,想想他们的无奈离乡,想想他们的前路未卜,想想1.6排量(当然改装后也许会好一点)的POLO要跑几千公里,想想胡生的智商,难道这不是个悲剧么?
第一站,他们找到了跑龙套当替身的周沫,浩汉的青梅竹马。浩汉提起两人的微妙感情,周沫却似毫无反应。他们都是较早离开家乡,在外寻求发展的人,奔波的久了,心自然会累。这个时候,浩汉想起以前的青梅竹马,在心理上是种慰藉,见了面自然会有种幻想想重拾感情。可是,在“圈子”混的周沫,却更加冷静,对这份感情,她没有期待,倒是“有台词”的角色,会让她眉飞色舞的提起。同样是在外打拼,接触了“圈子”的规矩,她也许更加现实,也就更加真实。分别时,周沫说,你们混的不好会来看我,混得好了谁还会来呢。想想自己,患难不济之时,我们会想到谁,会去找谁;而当我们发达显赫时,身边又会是怎样的人呢?
住宾馆这一段,笑点颇多。这段的剧本应该来自《1988我想和这个世界谈谈》,当然不完全相同,小说更精彩。这也可以看出,在写《1988》时,韩寒早有拍电影的想法。对于最近网上流传的,韩寒是为了pk郭敬明的《小时代》才拍电影的传言,只能呵呵,当然不带任何攻击性。韩寒拍电影,只是做爱做的事,如此而已。江河爱上卡片上的应召女,挺符合他的角色特点:书生气重,有情怀却闷骚,想做出格的事却不知道格在哪。吟诗般翻译了苏米的来电铃声,这绝对是江河最出彩的一段。只是看到了小卡片上的照片就迷上一个人,是不是可以理解为一见钟情呢?是不是也可以说明,男人是视觉动物?是不是也可以间接证明,对有的男人来说,喜欢一个人是可以只看脸的?当然这样的人可能不多,请勿随意代入。这段还有一个好处,就是普及了一些找xj的基本知识,包括 服务项目、价格等等。当然,也学会了面包抹辣椒酱的时尚吃法和面包擦嘴。
结束“苏米冒充xj”的闹剧,胡生也彻底丢了。这里不得不再感慨一下,韩寒的歌词。“当一辆车消失天际,当一个人成了谜”,既是说苏米的离开,也可以说是下颌骨特大的胡生的失踪。ps:王珞丹的出演,蛮惊艳,对于这个从未演过的角色,拿捏的很到位。
第三段,找到了浩汉的“柏拉图式”情人刘某某(没记住名字)。结果手都没握,台球一杆没打,就被刘某某的从头到尾给洗脑了。告别了青梅竹马的爱情,又告别了纯YY的爱情,浩汉真的不容易。
此处袁泉的演技和球技,值得肯定,也第一次觉得她还挺耐看。
接下来就是江湖大骗子,阿吕的登场了。觉得后半段,充实度不及前半段。虽然三人的对手戏,包括对话,内容不少,可是整体情节还是会感觉有点衔接不良。说几点台词的亮点吧,这个应该是韩寒电影的硬菜了。
”世界都没观,谈什么世界观“,这句有普遍意义,读书读成死脑筋不好,行万里路还是很有必要的。当然,行万里路很容易演化成为了行走而行走的畸形心态。现在流行穷游,徒步,各种自由行,但是如果你每次出行都遇到很多非客观的困难和挫折时,请还是多读读书吧。曾经见过指南针和地图都不怎么会用的朋友,想去荒凉的山区徒步,还请珍爱生命吧。
”离别的时候一定要很用力,也许这离别就是最后一面,这告别就是最后一句话“,也许有的人是真的不会再见,那么在最后一面时,还是把话说足分量吧。
结局,东极岛已经成了旅游景区,这样的家乡是浩汉他们当初的理想,可是到了这步,这样充满商业气息的家乡,是不是他们会热爱呢?联想一下国内很多从原生态变得商业化很强的古镇景区,值得思考。
写下之上的文字,可以说毫无技术含量也没有艺术分析,作为一个平凡的人,在平凡的生活里,被一部电影,弄得心情不那么平凡。与我而言,这部电影是成功了。它让我想起了离开家乡,四处奔走的历程,也会让我重新考虑留在大城市还是回到家乡的问题;它让我缅怀逝去的爱情和也许再也不见的人,也让我期待新的生活,新的感情;它让我回忆起之前看过的种种文字,听过的诸多歌,也可以让我在这个夜晚重新敲字,虽然敲的不那么顺手。
生活的本质也许就是平凡,无论你觉得自己是多么与众不同,最终也许都会过上大多数人过的生活。内心的澎湃,有时只是敲打一下自己麻木的心灵,面对现实,学会接受自己和包容自己,其实也是走向成熟的重要部分吧。
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摘要:影片用倒叙的方式,讲了三个人从偏远的家乡——中国最东边的一个小岛——横穿大陆到最西边边境这个过程经历的一些事情:第一件,江河和苏米相遇,种下情愫,同时把胡生丢了;第二件,马浩汉与刘莺莺相见,笔友变兄妹;第三件,路遇阿吕,听了一个故事,丢了一辆车。
第一次看首映,半夜和一群同学。《后会无期》,这是韩寒导演的处女作,“相逢有时,后会无期”且称之为片名的“副标题”。
影片用倒叙的方式,讲了三个人从偏远的家乡——中国最东边的一个小岛——横穿大陆到最西边边境这个过程经历的一些事情:第一件,江河和苏米相遇,种下情愫,同时把胡生丢了;第二件,马浩汉与刘莺莺相见,笔友变兄妹;第三件,路遇阿吕,听了一个故事,丢了一辆车。
通过一些具有讽刺意义的镜头和一些深有涵义的台词,影片在剧情和内涵两方面都得到了扩展。不再举例。影片要表达的主旨就是“平凡”——想象中美好的事物,在现实中面对时,可能让你尝尽人生百味。其中另一条线,就是小人物面对命运的挣扎和反抗。再具体一些,就牵扯到小地方的年轻人去大城市奋斗打拼这个命题。读万卷书,也要行万里路。
采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法,《后会无期》给人一种散文的感觉。虽然结尾就每个人的命运做了简单的交代,但还是让人意犹未尽。
看这部电影与韩寒无关,不存在粉丝、追星之类的因素;看前也没有做什么功课,只有《后会无期》的宣传片和《平凡之路》这首歌,可以说,是因为这首歌才与看这部电影。额,写了观后感第一段,发觉想要同时写一篇标准的观后感和一篇随性表达的散文(杂文?)还是有难度的。终于写完了观后感,开始随便发挥。这观后感写的真心不怎么样,也许是长年没写过作文的结果?
突然发觉想随意的时候貌似没什么可写的了。
“采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法”,大概这个意思,有一个专有名词,不记得了。一个成功的例子便是《暗恋桃花源》,各种喧嚣、笑点,平静之后,便是深沉的哀伤。介于这个先例,个人觉得《后会无期》要表达的情绪还有些不到位。临时以为如果将对命运的反抗和挣扎的情绪表现的更突出一些,效果会比较好,但这样终究就要落脚于喜剧或悲剧。考虑到影片的主旨为“平凡”,也许这就是导演要的效果。也正因为如此,即使最后在剧情上做了结局,但给人感觉仍是“就这么完了?”。这也与剧情结束后最后一个镜头有关吧。没有喜剧,也没有悲剧,甚至没有“剧”。引用一位同学的话,“就像散文一样”。
说的这么多,突然发觉如果只是这些,片名或许就该改为《平凡之路》了。当然,随着剧情的发展,剧中人物有重逢,也有后会无期。相逢未有期,白云无尽时。“如果要告别,一定要用力一点,因为任何多看一眼,都有可能成为最后一眼,多说一句,都可能是最后一句”。
至此。
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摘要:一个混子、一个老师、一个傻子的组合就此从最东面横穿到最西边。一路上,他们遇到了形形色色的人:有从小一起长大、如今在异乡打拼的小伙伴;有通信多年、见面才告诉你残酷真相的亲人;有美丽神秘、为了孩子而捞偏门的特殊工作者;还有看起来很正面、实际上知人知面不知心的骗子……
首先,很喜欢电影的画面——干净,或者说纯净。相比《小时代》的华丽,我更喜欢这种清新。如果《小时候》反映了当下扭曲的价值观,那么《后会无期》就是一部真实的生活启示录。
一个混子、一个老师、一个傻子的组合就此从最东面横穿到最西边。一路上,他们遇到了形形色色的人:有从小一起长大、如今在异乡打拼的小伙伴;有通信多年、见面才告诉你残酷真相的亲人;有美丽神秘、为了孩子而捞偏门的特殊工作者;还有看起来很正面、实际上知人知面不知心的骗子……
这些人里,不正是代表着我们人生中的朋友、亲人、爱人以及过客吗?
周沫说:你们要是混得不好,就再来找我吧!因为若是混得好,你们就不会再找我的。
刘莺莺说:喜欢才会放肆,但爱就是克制。
苏米说:我从小就是优,你让我怎么从良?
阿吕说:有时候你想证明给一万个人看,到后来你发现,只得到了一个明白的人,那就够了!
他们来了又走,或是成功、或是一败涂地,可到底生活还在继续。
当他们从三人行变成双人自驾游之后,我一直纳闷为什么他们不原路返回去寻找走失的伙伴。可直到最后我才明白,人生就是一路向前,无法返转头。
所以,我们要珍惜身边出现的人,世界这么大,能遇见,不容易!
每一次告别,最好用力一点。多说一句,可能就是最后一句,多看一眼,可能就是最后一眼。
最后的两人背向而驰,徒留“马达加斯加”去做出选择。它不知道它的未来会怎么样,谁都不知道,就像电影中的歌曲《Que Sera Sera》,顺其自然吧!
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摘要:通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。
今天是《后会无期》上映第三天,票房多少我不知道,至少豆瓣影评已经评三千多了,可见这部电影的确很受关注。正好最近也在放《小时代》,于是在影评中,韩寒和郭敬明不可避免地被拿来比较。
解读电影有很多角度,解读韩寒和郭敬明也有很多角度。关于电影,可以从纯艺术的角度来看,可以从电影背后的商业运作模式来看,可以从电影与制度、与思想、与言论的关系来看,可以从电影技术的角度来看,可以从电影与导演的个性表达的关系来看。关于两位导演,其出身背景、其公众形象、其处世风格等等多方面都已经被很深刻且详细地比较过了,正好,两个人都开始拍电影了。
豆瓣的影评很多很杂,需要我们有良好的辨析力,这种辨析力,是建立在一定的阅历以及对电影这个东西在政治、经济、艺术、技术、思想、中国、国产电影、期待、评论、票房、媒体、娱乐、精英阶级、平民阶级、普通青年、文艺青年、二逼青年等多个维度中的不同身份的洞察与理解的基础上的,说实话很复杂,我觉得任何一篇影评都不可能做到五脏俱全,顶多做到自圆其说,而任何一篇【片面】的影评,有需要在【与电影有关的一切】的大环境中找到自己的位置,这就看我们怎么消化了。不过豆瓣提供了一个相对公平的平台,让懂的、不懂的、爱的、不爱的都有机会发表自己的意见,这是很有活力的好现象。
我对韩寒和郭敬明(的几乎一切,也不是什么粉,更不脑残)并不很了解,所以在观看《后会无期》的过程中,很自然,我抽离了所谓【作者主义】的因素,说直白点就是,这部电影并不会因为是韩寒导演的,就在我心中有什么不一样,我能做到的,顶多也就是站在一个普通家庭出身的、生活经历大体平平的、非电影专业毕业的、非电影从业人员的、经济条件暂且不是很好的九零后中国男性立场上,所以些对得起自己的、相对严肃和理性的话,换句话说,我什么也做不到。
这部电影大体反映了韩寒的审美格调吧,不媚俗,坚持自由地表达自我,虽然和大多文艺片一样注重了对某种气氛、感觉的营造和渲染,但是也体现了一个而立之年的导演对思想和生活的理性的理解和反思。能够做到不媚俗竞利,这在盛产烂片的国产电影里面已经是非常可贵的。我不知道什么叫公路片,我也不认为剧情是松散的,反而觉得大体紧凑,因为全程我并没出现坐不住的情绪,反而是压抑着淡淡的尿意坚持看完。
我其实很注重电影的思想性和逻辑性,每一个角色、场景是不是合适,有没有什么经不住推敲的地方,在思想上是不是能够给人以启迪和共鸣,如果不能,那么引起一些讨论也好。
这部电影大体上是符合逻辑的,但也有一些地方我觉得有点突兀,比如说那个谁,抽一支烟就从电影里面消失了,这点似乎有点失真,就像做一本书,一道道工序完美无缺最后发现两夜内容印反了,美中不足。韩寒是写小说的,他的小说很好卖,但是写得究竟怎么样呢?韩寒作为一种现象,期中有多少是关于纯粹的小说、纯粹的作为艺术的小说呢?其实韩寒自己也对他的写作有过反思,韩寒过去的书我读不多,但是近期的几本杂文我还是买来看看的,用韩寒自己的话说,这些文章其实不够格出成书。如今韩寒作为编剧和导演,其处女作已经上映,我觉得对其艺术上的要求并不能太高,而应该更多些鼓励。
至于思想性,韩寒想给我们看的,是他对生活的一点理解,他通过一个我个人认为没有大错、不算平庸但是也不算特别精彩的故事,来给我们看他对生活的理解,这个理解,最终有一个归宿那就是:平凡,这或许是生活的真相,至少是普通大众生活的真相,但是我作为一个普通观众或许会认为:既然是真相,我已经知道的,为什么还要给我看呢?我想看到的,或者说看完电影我想感受到的,其实是:在平凡之外,能不能有一点改变或提升。哪怕是一场梦、一场感动也好。韩寒看到的东西,和我们看到的其实并没有很大的不同,他看到的生活,不配出成书,同样,也不配拍成电影。
片中的演员都很不错,但是演技这个东西,按照我的审美,还是简单点好,无为而无不为,如果电影和角色足够有深度,那么演技就是次要的。
通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。至此,电影的好坏、韩寒与郭敬明的比较已经没有什么意义了,那样一个叛逆不羁、与体制斗争、坚持表达自我的形象,最终如果归于平凡的话,那这是一个超越了悲剧电影的悲剧。韩寒认输了吗?韩寒决定放弃在思想上的战斗力转而文艺或是一心赚钱了吗?纯文艺和纯金钱都是空洞的!
韩寒的文章多次提到(或引用)李敖,但韩寒最终可能无法成为李敖,但是韩寒年纪还小。平凡的确是普遍的,但是平凡最好不要成为一种价值观进行普世的宣传,我们要看到的是希望而不是宿命。不过我这篇文章,就像电影(还不如电影),依旧是很平凡的。
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摘要:就像韩寒说的,生活不需要心灵鸡汤,韩寒整部电影也在各种讽刺鸡汤。生活大概也就是跌倒了爬起来继续往前走,不问为什么,更不去追问这样做到底是对是错,到底有什么意义,套用一句电影里的话:“小孩子才分对错,成年人只管利弊--”
不得不说韩寒团队的宣传手段非常高明,微博营销方式让这部作家转型做导演的处女作从一开始就备受关注,不管喜欢与否,都必须承认,身边总有那么几个人,要么80后要么90后多多少少都会听过关于这部电影的消息,甚至早就有诸多人表示一定会去影院捧场,尽管也许比不上郭敬明强大的粉丝群体,但是作为一部未知质量如何就能够未上映先轰动的影片,实实在在的说明了韩寒作为80后领军人物对于青年一代强大的影响力。
韩寒不愧为一个合格的段子手,我想这个剧本乃至整个故事必定是他的原创,强烈的韩寒风格,独特的黑色幽默贯穿了整部电影,笑点着实太多,影院里欢声笑语不断,而且昨晚观影时我一直都在跟老妹交流,都认可这个电影跟他的上一部长篇《1988》简直如出一辙,一样的操蛋,但也一样的好看--三位女性角色基本都能在书中找到原型,无非是把一个男主人公拆成了书中的三个,因为旅途太漫长,而女性又太多,若只拿一个男主配三个美女,那会显得韩寒太过大男子主义甚至有些渣男,何况这三位女性角色都如同路过蜻蜓点水般稍纵即逝,因此大部分时间这部电影还是一部彻头彻尾的男人戏,一个男人太寂寞,两个又太暧昧太过话痨,因此就搞成三个吧,三个男人也可以凑成一台戏么--
当年看《1988》就觉得这书写得好,画面感太强,我总能脑补出各种书中的情节场景,当时就希望这本书能够拍成电影,如今这部电影跟《1988》的相似程度极高,也算是满足了我的一个小小心愿吧--比如书中那个名叫娜娜的妓女,我心中的形象很明确,她不是王珞丹那样,她看起来更像是《苏州河》里周迅饰演的另一个灵性女孩--美美,那会儿的周迅真是美,浑身上下都是南方女子的狡黠和灵气,那时的她应该最适合演这个没读过多少书且总是有很多奇怪想法的绝妙女子,当然还因为娜娜和美美,这两个女孩都多少带了些迷人的风尘气息,一般的女演员未必拿捏得好这个程度,演的太过了难免让人觉得风骚而不可爱,但太端着像个大家闺秀似的又让人觉得不够勾人,选演员真是个麻烦事,好在有周迅,她恰好符合了我对书中那个可爱坚强女孩的想象--
不过电影毕竟跟那本小说不同,韩寒也不想吃老本所以做出了许多改变,这是好事,没有改变哪有进步呢--电影里的经典台词非常多,犀利程度比《1988》更甚,随便一句拿出来都能让许多段子老手汗颜,这就是作家的本事吧,不仅要写出合格的故事来吸引读者,偶尔还要爆出几个金句来唬唬人,眼球经济时代,你的作品太朴实了,哪还有人会扒开外头那层皮注重你的内涵呢?故事情节不想多评价,其实没多少具体内容,看完记得的也是很多零碎的片段,很多分开的不能再聚到一起的单个的人,仿佛都快忘了他们出发时曾经交代过的任务,忘了这次旅途的意义,或者说,它本也就没有什么意义呢?
就像韩寒说的,生活不需要心灵鸡汤,韩寒整部电影也在各种讽刺鸡汤。生活大概也就是跌倒了爬起来继续往前走,不问为什么,更不去追问这样做到底是对是错,到底有什么意义,套用一句电影里的话:“小孩子才分对错,成年人只管利弊--”
夜深了,我也该去睡了,早些休息吧,还有很多没有说的,明天接着写吧,谈谈对这部电影中各位演员的想法。
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摘要:故事讲述三个生活在某个岛屿上的年轻人,因为拆迁,他们不得不离开岛屿。闯荡多年返乡叫浩汉的青年,他决定开车送一位叫江河的教师到三千多里外的另一座岛任教,同行的胡生是弱智青年,三个同行人在路途上发生的故事。
看完《后会无期》的电影后,有了一些想法。
电影的场景和故事,大约是发生在80年代末90年代初,那种破败的旅馆和令人作呕的卫生条件,以及昏暗灯影下的台球桌和匍匐着打台球的身影,这一切,太熟悉了。
故事讲述三个生活在某个岛屿上的年轻人,因为拆迁,他们不得不离开岛屿。闯荡多年返乡叫浩汉的青年,他决定开车送一位叫江河的教师到三千多里外的另一座岛任教,同行的胡生是弱智青年,三个同行人在路途上发生的故事。
第一个故事是,路上看望了少年伙伴在戏场当临时演员的周沫,拍戏的神秘背后让他们看到的却是真实的冷漠,他们带着郁闷离开。天黑时住进旅馆,胡生外出,浩汉上洗手间,江河老师拿着进门时在地下捡到的广告名片,看着上边印着叫“苏米”的美女头像发呆,这时,敲门声响起,名片上的美女出现在眼前,他有些慌乱地说“我还没打电话你就来了”。在他们谈话时,更急的敲门声伴着“我是警察”的喊声响起,江河这位有些迂腐又纯洁的老师,第一时间想到的却是帮助眼前的美女逃离,他拖着她破窗而逃,从洗手间出来的浩汉开上车,夜色中逃出来后,才发现把弱智的胡生弄丢了。到一加油站时,追上来的“警察”原来和苏米是一伙的,这让几乎要爱上苏米的江河老师很失落,在落寞中,看着苏米随车远去。这样的相遇,后会无期。
第二个故事是,浩汉抱着美好希望见到了通信多年“结对帮扶”的笔友刘莺莺时,让他没想到的是,刘莺莺为他讲述了一个惊天的秘密。10多年前,一场台风让浩汉的父亲再也没有回家,一直以为父亲是让大海吞噬,而刘莺莺告诉他,之所以与他“结对帮扶”,之所以一直给他写信,是后边有一个人让她写并和她一起读他的来信,这个人就是浩汉失踪的父亲,父亲没有死,而一直与刘莺莺母女生活在一起,为了一点内疚,所以让刘莺莺与儿子“结对帮扶”……这无情的打击让浩汉失望又惆怅。当他驾着车再次上路时,镜头对着那张忧伤的脸,画外音响起一首男声唱的《女儿情》:鸳鸯双戏蝶双飞,满园春色惹人醉,悄悄问圣僧,女儿美不美。说什么王权富贵,怕什么戒律清规,只愿天长地久,与我意中人儿紧相随……这个镜头,这首歌,是整部电影里最令人感动和感伤的一幕。
第三个故事是,车子穿行在沙尘弥漫的山野,他们遇到放浪不羁的摩托车手阿吕,阿吕讲述他与妻子的感人故事,让浩汉和江河彻底对他信任并敬重,可是,就在两人下车小解时,阿吕开着车子一去不返,荒郊野外留下两个愤怒的好友差点反目动手……
电影刚看完时,散去的人群里有好些在唠叨着“没看懂”。那一刻,我的思绪也很混乱,我思索了好久,韩寒到底是要向观众诠释什么呢?旅途上的三个故事,我一次次在脑海再次回放,“妓女”和“假警察”,原来是做“笼子”行骗的;一起出来的朋友,却把弱智的一个弄丢了再也没找回来;一去不复返的父亲,却住在别人家里养着别人家的孩子;好心让他搭车却开走了主人的车子……这世界,还有谁可以信?朋友不可信,父亲不可信,路人更不可信。这世界,分明已在前所未有地发生着诚信危机!
记不得有多少年没到电影院看电影了,看完这部电影后,竟然有了提笔一抒已见的冲动。想想,好在我这一生,一直以诚信为本,不负己任!
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在看《后会无期》之前,先看到不少影评人夸这部影片,还夸得很厉害,俨然是今年中国电影的一次重大收获。怀着期待的心情,去看了韩寒导演的处女作,感到的却更多是失望,还以为自己走错了影厅,因为电影压根儿就没有影评人吹嘘得那么好。片中的音乐不错,人物的台词很幽默,有逗人乐的效果,舍此之外,影片的叙事推进、演员表演、人物塑造,几乎无一可取之处。说得难听一点,这更像一部双人相声加音乐MV,跟电影似乎关系不大。
与拜金炫富、情节狗血的《小时代》系列相比,韩寒的导演水平比郭敬明更值得称道,《后会无期》至少采取了比较朴实的态度,敢于直视当下年轻人遭遇的社会现实。片中的男主角马浩汉、江河,女主角苏米,乃至出镜偏少的胡生、刘莺莺、周沫,都是社会底层的平凡年轻人,生活得并不轻松,跟这个时代的纸醉金迷沾不上边儿。马浩汉、江河更是屌丝的典型,离乡无根飘泊,事业惨淡无望,有着一股热情,四周却是铁硬的现实。这样的年轻人,今天随处可见。
严格来说,《后会无期》并不是一部公路类型片,它缺少类型片情节上的起承转合,更像是一部文艺气息浓郁的艺术片。片中马浩汉开车送江河去西部任教,横穿整个中国,主要故事都发生在路上。马浩汉一路遭到打击,不经意了解到许多真相,想象中的爱情和亲情,以及自己奉为精神偶像的海员父亲,像泡沫一样被戳破。他对现实已心如死灰。相较之下,任小学教员的江河看起来比较笨拙,坚持自己的世界观,保存一点对爱情、事业的乐观与希望。这样两个人在路上同行,其实是很有意思的,也能够碰撞出火花,揭示出当下年轻人的迷惘、彷徨,无从着落的精神世界。
可惜的是,《后会无期》把聪明用错了地方,两个男主角的人物形象一直没有立起来,始终让人觉得别扭。俩人一路上不断相互调侃,吐出冷幽默的句子,有如捧哏、逗哏的双人相声,虽然不时让人笑出声来,但根本上却无助于人物形象的塑造。这些冷幽默的段子在韩寒以往的博客杂文中常可见到,他把这类段子安放到片中角色身上,通过他们的嘴说出来。这有违艺术创作的根本原则,因为真正的人物角色塑造,应该是由人物自身发言,而不是导演或作者在那儿借角色之口自说自话。
《后会无期》的这种毛病,早在韩寒的小说里就已体现。他的小说基本上是杂文段子的堆砌,叙事情节虚弱,人物扁平化、概念化,完全是被作者所操控的傀儡,这次在电影里再次暴露出来。影片中的主人公如同相声演员,能够让观众大笑,但不能真正触动人心,不能烙下鲜明的角色形象。演员也变成了导演的传声筒,不能自由去演绎角色,最大的功能就是背诵设计好的搞笑段子。不怀疑韩寒的拍片诚意,但他的创作软肋实在太明显,只好在片中用大量的音乐来掩盖,来渲染人物面对荒莽现实的忧伤。
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夜凉如水,长夏逝去。我叹了一口气,众知周知目前中国的电影市场不太景气,且国外也难逃厄运。充斥着太多烂片的年代,老谋子陈凯歌他们也是好久没什么新作了,拍不出来好的艺术大片,好莱屋也是0ut了。周星驰的《西游.降魔篇》更是日暮西山、刘镇伟的表现差强人意。当下社会有一个现象,是一个拼爹的年代,各方面趋向于娱乐化,爷高兴就行。意识形态,解构、反讽,寓言式的教人,好东西都被抛弃了。电影开始流向于媚俗与媚雅。老前辈都下海去经商了,剩下海上岸边的一些年轻人,有好的剧本,没投资啊审查通不过。伏尔泰、叔本华他们说过电影应该是艺术的一种,不该是赚钱的工具。由于信仰崩坏,英雄倒塌,谎言代表了真相。电影这个娱乐大众的玩意还能走多远?这个时候一些新鲜的血液流淌了进来,空气湿润,九把刀的《那些年》一股小清新小文艺吹过太平洋的风,在大陆风靡一时。趁钱打铁 ,随之赵薇郭敬明小时代致青春也火了起来,周杰伦的盛筵在时代的命脉上欢乐跳起舞来。反叛的年代来临,本来一张电影票也就一双鞋一件牛仔裤一本书的价,无可厚非。可是投资拍一部电影,千万上个亿,拍电影就是一个烧钱的玩意,当然也是一个牟取暴利的一种途径。
当下生活不如诗,我走过许多地方,看过一些风景,弹过吉他,喝过冰镇啤酒,在最好的年华里还要被她虐得死去活来。算是真正活过了,我还年轻,路还长。你看全球变暖,森林沙漠化,空气污染、树木砍掉,虐杀动物,恐怖主义肆虐,人类很坏。这是大的环境。个人呢?上班挤公交,装孙子,不奋斗不劳碌,老婆媳儿你管不管。莫得吃、莫得穿,有什么闲情雅致谈电影!大学生年轻的一代是未来的希望,自杀的自杀,跳楼的跳楼,霜冷长河、伊人何在?吊儿郎当,迷失在网络的脑残非主流们,寻芳清岗,幽远清凉!这样看来,电影实在应该被禁掉,电视剧也禁了,音乐也该禁。半本《论语》治天下,人人一本爽翻了活。这也禁那也禁,反正我自有法子会养活自已。搞艺术的会没有女孩子喜欢?作家会饿死?扛大包,胸口碎大石行不行?
历史上,风化的城墙自然会刻下这无解的一代,外星人会笑话人类的落后与愚昧。可见,教育上实在存在很大问题,鸟抢换大炮也不是个法子,积压到一定程度、让你半死不活着,反正生活是温水煮青蛙。我开的一剂良方是,钱花在该花的地方行不行?老祖宗的文化被破坏差不多了,破坏容易,建设难。让大家生活有保障,福利制造完美。这当然需要一个很长时间。法冶社会,扫黄,严打嫖娼,罚快播2.6亿,都是当下进步的一个阶段表现,让暴风雨来得更猛烈。保护正版,打压盗版山寨文化。韩寒其实并不适合拍电影、为什么这样说?老导演们坐吃山空,尸位素餐。新晋导演一个个冒了出来,赵薇九把刀郭敬明周杰伦,明星拍电影有的是钱,使劲往里面砸。口碑票房是检验一部电影好坏的不二法门。周杰伦六分、赴薇六分,郭敬明七分、九把刀八分(百分制)。在导演这一份,他们有的人及格,有的人没及格。明星拍电影除了弄一场华丽的舞会,实质苍白无力,剧情拖旮,杂乱无章,都是他们个人电影意淫之作,乃是一个梦。韩寒的电影怎么说呢?我仿佛嗅到了一种洿夸的味道,从预告片中没观过世界哪来世界砚,有些人连窗户也懒得看一眼,你们偶像是明星,我的是卫星、甚至于闭嘴。等等台词,玩文字游戏暴露了韩导本人的浮躁。据他自已说、这是一部不闹腾的电影,冯绍峰真逊啊王珞丹也会性感迷离,操、陈柏霖发型真土,陈乔恩穿上旗袍漂亮,钟汉良像从民国跑出来的,袁泉真丑。据说这是一部公路喜剧片,有许多段子,不要拍成话剧就好。一路从上海拍到四川西昌,内蒙古赤峰,浙江舟山普陀,东极岛两地相隔半个中国的距离,围绕地球一圈。以现有的预告片海报来看韩寒是一个有野心的导演,音乐方面也请来了日本的大师小林武史,这是要赶拍武林外史吗?
说偏了,跑回正题。以韩寒一贯风格,写书出唱片,赛车拍电影。虽然成名于写作,但他小说的确没杂文写的好,赛车十年才有所获,唱片水准一般,不专业。说到专业,更加暴露了韩寒本人的缺陷。无疑韩寒是一个有真性情的人,他可爱善良,幽默正直。但这不能成为人们对他没有一个要求的标准。因为他是一个公众人物。韩寒的问题一直在于一个态度问题上,他不务正业,玩世不恭、他曾说想做一辈子的老顽童。电影这个事情可是要严肃的,玩笑不得。以前用他自已辛苦之作心血《三重门》版裞,二百万去赛车,不用说败家子,让人惋惜,本来是一个极有天赋的文学少年。他不同于王小波,王小波虽然得不到学术的承认,好歹他有实力,长存我心。韩寒拿得出手的就是杂文,幽默犀利解气,他当然没必要走余杰的道路,不是我看到的。
《后会无期》,我奉劝去电影的朋友,带好爆米花,这部电影肯定很好笑,以免你们笑出一片肺,震出一片肝出来,牙齿也不要飞得七上八下。那些卫道士,有探究意义的就不要去看了。
大胆推测一下,《后会无期》上映后票房肯定会很高。投资方说,赶超郭敬明八个亿之类。这个时候,韩寒笑得很尴尬,说这是于总说的。我觉得《后会无期》虽然票房会火,但赶超小时代一二三,无疑是个笑话。独唱团出一期被毙,《后会无期》,但愿不要成为韩导此生唯一一部电影!我觉得韩寒对于取名字之类的,实在不在行,《后会有期》多好听。
一直以来,我很欣赏韩寒,爱屋及屋,拍电影是一件严肃的事情,我给此片打五分,这个是百分制的。对于此片,期望不要大高。
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摘要:其实一个人的价值观再怎么变每个人的天性是不会变的,行为并不一定影射内心,所以对于残酷艰深的现实世界再怎样漠然也不会丧失生命的激情,平凡带来的是内心的平静,以及对生命更美好的追求和感知。
看荒野生存是大四时候的事了,但却选择在两年之后写下这些完全是因为韩寒即将上映的处女作后会无期。
记得那时候看荒野生存满心都是向往和激动,恨不得马上打包跳上火车随便去什么地方,那时候我对于离开的定义是逃离父母家庭给予的无休止的压抑,对不能够选择与控制自己生活的愤怒,虽然那时完全不知道什么是真实的、残酷的生活。
其实我很庆幸那个时候留了下来,而不是草率的一走了之,因为在这冗长的两年里我的三观及大脑构造发生了翻天覆地的变化,我惊讶于其实人们对于生活本质的理解可以在不同的境况下产生不同的、全新的、甚至是惊艳的理解。只是之前的我过于狭隘,把潇洒的人生仅仅定义于流浪或者远行。
其实走多少路,看多少书,阅多少人都不是最重要的,重要的是一个人的感知,它就像,把身体的每一个毛孔张开,最大程度的体会细节,并置身其中,这是经历不同种人生最快的方式。投入,专注,且坚定。这远比物理空间的大小更有价值。
现在来说说荒野生存的男主。我个人理解造成他义无反顾离家出走的根本原因并非是对什么人性、物质的酸溜溜的厌倦,人类是群居动物,天性就是愿意互相取暖的。在影片过程中穿插了许多男主父母及家庭生活不和谐的片段,这是导致男主厌世的根源所在,即没有安全感、归属感、存在感。在这点上我特别能理解他,就像小时候父母一吵架我就会自己跑出家门在路灯下徘徊,这是一种趋利避害的本能。这种冰冷的性格形成在他内心埋下一颗自卑的种子,他厌倦的社会,投射到他的内心,其实是对他自己的厌倦。像后来男主遇到一个收留他的老人,当那个老人提出要收他做养子的时候他断然拒绝了,坚持要走到阿拉斯加。主人公用看似高尚的方式逃避心底阴暗的自卑。他没任何错误,他只是对自己做出了选择。
当然男主是一个极尽浪漫主义自由诗意的高材生,对于他的流浪也可看做是对人类本质伟大的回归,这就要看观众到底相信什么了。相信人性本善还是本恶还是一半一半。
总之这部片子是值得看的,因为现在有时我也想找个没有熟人的地方然后潇洒的结识各路美好的陌生人体验在路上的感觉。
最后说说后会无期,朴树的声音让我内心感到平静,歌词就是自我的映照,曲调温暖奔放,画面感极强,特别喜欢车尾灯在夜里划出的线条,其实我对"去远方"或者"离开"的想象也就是这么简单,一辆车就够了,像漂泊的船,不停下,也不会寒冷,带上点忧伤和希望摇摇晃晃的向前走,不管不顾。
其实一个人的价值观再怎么变每个人的天性是不会变的,行为并不一定影射内心,所以对于残酷艰深的现实世界再怎样漠然也不会丧失生命的激情,平凡带来的是内心的平静,以及对生命更美好的追求和感知。
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《后会无期》,让谁难堪?
似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话
知名网络作家,和编剧、电影编导甚至是导演有没有关系?也许,在小时代系列和《后会无期》没有出来之前,以作家为主体的题材创造者和以编剧为主体的电影影视题材创造者之间,还是有一定的差距。因为,从专业的影视效果而言,编剧的魅力在于把一个故事题材通过现实和夸张的手法进行观众化体验的重构,也就是把一个故事题材通过人物和场景的对话来实现了生活化的形象塑造。
然而,对于作家,特别是网络知名写手而言,他们的作品在传统的惯例上,更多的是作为一种提供给编剧的故事题材来进行资源的整合。主要是有以下一个因素,一个是作家的作品主要是通过一定的虚拟和构建的方式来进行某种观念的传递,而这种观念往往是通过天马行空的表现方式和虚拟人物的轨迹来实现的。但是这种轨迹虽然有清晰的脉络,但是却不一定是适合拍成电影的,因为缺少了足够的人物塑造和现实手法的润色,有些作品和具体的现实生活也会有一定的脱节,这就需要中间一个转化的过程,包括把作品转化成剧本,对剧中的人物和角色进行更清晰化的定位等。
然而,对于整个电影产业来说,目前颠覆者的角色正越来越多,一方面,以低成本电影和以小博大的投资方式来运作的题材电影有增长的趋势;另一方面,在电影的制作方面,有出现了以作家和网络题材为背景的,以明星角色“众筹”形式而发起的小清新电影(正如郭敬明的小时代系列闯出了名气之后,韩寒的《后会无期》也马上跟上脚步。也就是说,这种全新的电影模式越过了第三方的编剧和导演的介入,而是由题材的作家来直接担任编剧和导演,虽说在严格的电影演艺方面有一定的缺陷和瑕疵,但以作家直接主导的电影模式,已然成为了近年来全新的电影制作方式,并正在以温和的方式回击着传统的影片制作方式。
其一、这和中国整体的电影产业改革是分不开的。进入2002年,为了挽救垂死的电影行业,应对WTO之后海外影片对国产电影的冲击,国家开始推行院线制改革,并允许民营、外资进入电影放映行业。老旧影院被建立在商业中心新的现代化多厅影院替代。随着国人消费能力的提升,有消费能力的年轻人走入城市,中国的电影市场进入了前所未有的上升通道。
其二、这和目前社会中青阶层的粉丝文化和高粘度的社交传播是分不开的。编剧的一个劣势在于没有自己的粉丝受众群体,就像是一个没有稳定客户群的创造者;导演虽然有一定的追随者,但是粘性不够强,且并没有很好的沟通和反馈联系机制,导演的数量又太多,产品周期又往往很长,这些都导致了传统编剧和导演在与知名作家(新生代的网络作家)的竞争上处于劣势。这些作家,往往是拥有了上千万的粉丝受众群体,并通过持续性的,不间断的,周期性的作品发布和讨论的方式建立了自己良好的粉丝文化和忠诚的潜在客户。在客户的潜在市场上,以知名网络作家为代表的群体更占优势。
第三、作家担任编剧和导演,具有一定的新闻发酵性,也更能激发人们的观影欲望,小时代系列就是通过这种欲望刺激和媒体营销的方式逐步发展起来的,虽说在观影效果上,也引发了部分群体对电影模式过于简单和表面的批评,但至少通过这样一种方式建立了一种全新的影片制作模式,这种模式和小成本电影,事件性电影以及粉丝导向性的电影拉上了关系,它并不是需要去占领所有的电影市场,而是以满足粉丝和部分受众群体为需要,达到这个目的即可。
第四、作家和明星之间直接合作,往往具有意想不到的传播效果。在演员的招募上,往往带有某种众筹的性质。也就是说,演员不是一开始就确定的,而是在作家的号召之下,通过个人关系和娱乐圈的传播来逐步确立角色的。
例如,韩寒《后会无期》的拍摄并不是一开始就召集了所有的明星,而是在拍摄的过程中逐步完善的,这样既可以给粉丝和读者留下较大的猜想空间,也是一个较好的饥饿营销方式。
2014年1月6日韩寒于微博发布了此片的拍摄计划。
2月13日韩寒公布了影片的第一位主演是陈柏霖。
2月18日陈乔恩加盟《后会无期》,成为公布的第一位参演女演员。
2月19日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第三位主演冯绍峰
3月19日,韩寒通过微博宣布电影的第四位演员:钟汉良。
4月18日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第五位主演袁泉。
5月19日,也是在微博上,导演韩寒证实演员王珞丹参演《后会无期》,并在某杂志访谈上称“她是我的秘密武器。
而影片杀青的日期是2014年5月26日。可见,作家与明星之间的合作,在略去了编剧和导演以及诸多的中间人环节之后,往往是成为了简单的P2P对接,也就是题材的创作者直接对接演员。
对于作家和明星而言,这种合作的模式是双赢的,作家可以借组明星的影响力,进一步提高影片的市场观影潜力,而对于演艺明星而言,通过这种全新的小电影和类似于略过了中间层的“厂家直销”模式,更能进一步激活自己的演艺形象和提高自身的角色多元性。对于演员而言,与其在一个制作周期长,发行方式传统的大制作中艰难确立自己的角色,还不如通过这种小清新的方式来降低周期,体验全新的影片制作和营销模式,也是给自己确立了另一条发展道路。
回到题目,《小时代》开启了作家拍电影的模式,《后会无期》又进一步接过了接力棒,对于传统的编剧和导演而言,或许是一个善意的巴掌吧。似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。
正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话。或许,传统的编剧和导演们,该难堪一下了!
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摘要:告别的时候一定要用力一点,多说一句,说不定就成了最后一句;多看一眼,弄不好就是最后一眼。
今天凌晨时分已经写下了对这部电影的大致印象,现在刚从外面喝完胡辣汤、吃完水煎包回来,吃饱喝足了,继续无病呻吟,谈谈对这部电影中各位主角以及主演的看法好了。
这部电影中的浩汉实在让我心疼,一直对冯绍峰无感,觉得他是那种靠着那部少女偶像剧红起来的演员很难有什么演技,但是看过这部电影之后才知道,其实演这种剧真不能怪他,本来好剧本就少,演员也总要生活,尤其当时还不那么知名的他,更是没有挑选好剧本的资格,只能是有戏就接,好演员可以演一些烂戏,但是好演员总不会有太多烂角色,现在想想,其实冯绍峰的八爷还是很深情很迷人的,要不然也不会有那么多粉丝追捧了——查查他的资料也就知道,其实冯绍峰很早就开始在演艺圈闯荡,演技不俗只是一直没有好机会而已,毕竟科班出身,蛰伏了这么多年,碰上了《宫》这种超人气电视剧想不火都难,机会留给有准备有实力的人,冯就算是这样能抓住机会的好演员——
扯远了,回归电影,浩汉是个很激情很热血的人,有抱负的行动主义者,做过保安、出租车司机,十年间攒下了大量的人脉,立志要振兴家乡东极岛的旅游业,可惜天不遂人愿,生活总是让他各种碰壁,电影中,他不仅未能发展起旅游业,更悲催的是通信了十几年的老情人竟然是跟自己同父异母的亲兄妹,真真是应了那句诅咒:“天下有情人都是失散多年的亲兄妹!”事业不顺,还丢了爱情,还有更坑爹的呢,不对,应该说是爹坑了他,浩汉一直以为他死去的老爹是一位勇敢的男人,在暴风雨之夜坚持出海最终永远没能回来,这样一位勇敢的父亲曾是浩汉内心的偶像和力量之源,永远的指路明灯,但后来变成自己妹妹的“老情人”却告诉他,其实父亲从来没有死,只是离开了浩汉跟另外一个女人和女儿一起过幸福的生活,之所以保持通信并不是女孩想知道浩汉的现状,而是源自父亲的关心,那一丁点儿可怜的父爱呀,不知浩汉会不会原谅父亲,不仅仅是原谅他的离开,还有这么多年的信仰崩塌,谁来为这个年轻人曾经和今后的生活负责?就算浩汉挺过了这一切,影片中他再次与冰河轻装上阵,刚刚碰上了一个看起来热血而励志的独行侠阿吕,他的故事实在是感人,不仅是江河和浩汉备受感动,银幕前的我们也是差点儿泪流满面,可惜故事只是故事,最终阿吕骗走了浩汉三年辛苦工作的积蓄买来的越野车,我相信那个关于阿吕他老婆的故事是真的,也相信他是个有真爱有信仰的男人,但是我不会原谅他,浩汉刚刚又相信一个人就被生活狠狠的扇了耳光,他承受了太多生活的磨难,这么多年他一个人直面惨淡的人生和淋漓的鲜血,不怕迎头痛击,但就怕这种温水煮青蛙式的糖衣炮弹,让人防不胜防。话说,以后再碰到阿吕这种给人乱煲心灵鸡汤的伪君子,别管那么多了了,直接抡圆了拳头就冲这种混蛋脸上砸过去就对了。
陈柏霖的江河演的也很好,虽然形象邋遢,但是依然毫不掩饰他那种谦谦君子温润如玉的气质,不过相比于他之前的角色也没什么突破,这就像是另外一个李大仁似的角色,所以对他的表演我不评价太多,只是觉得很不错但没什么惊喜。江河这个人物非常理想化,不管他人如何始终温柔地对待身边人,对待仙人跳的假妓女苏米,对待骗子阿吕,都是始终愿意相信他们身上的闪光点,相信人性本善,大概是导演韩寒的偏爱吧,最终让与世无争的江河却成为知名作家,写下了关于东极岛和这次旅途的故事,无心插柳柳成荫,东极岛的旅游业也因此得以振兴,甚至,他还收获了和心上人苏米的爱情,真正的人生赢家呀,真心是低调奢华有内涵,等等,这真不是在说我们的大导演韩寒么——还要插一句,旅馆那段遇见苏米的情节跟1988太过相似,不过他为苏米翻译手机铃声中那段英文歌词的时候,我想说那段太温柔太美好,连我都要爱上江河了,何况是刚刚被渣男伤害过的、渴望被疼爱安抚的小女人呢。
阿吕不想评价,我相信他的故事他的爱情都是真的,但扔下他们的行李骗走浩汉的车、把他们仍在沙漠中任其自生自灭也是真的,他说想证明给一万个人看但最终只得一个明白人那就够了,我觉得他说的很对,不仅因为他的追求独特,也因为他这种满口心灵鸡汤的极品伪君子也确实不值得众人追捧。的确,太喜欢浩汉,所以对阿吕不能原谅。我想导演韩寒也是通过这个角色在告诉大家,爱炮制心灵鸡汤段子来麻痹大众的那些人,满口胡言,没几个好东西。
尽管这是一部彻头彻尾的男人戏,但是几位女性角色的点缀真是恰到好处,陈乔恩的周沫,王珞丹的苏米,袁泉的刘莺莺,每个角色都美不胜收,必须要给摄影大师赞一个,这三位女演员都不算倾城美女,但是在镜头下每一个都美不胜收,尤其王珞丹跟陈乔恩,即使是从前的偶像剧都没把他们拍的这么楚楚动人,只能说不怪演员不漂亮,只怪摄影水平差。周沫是个独自在大城市闯荡演艺圈的东极岛女孩,她有很大的梦想,就像是《1988》中那个有明星梦的孟孟,两人还都跟主角说过温水煮青蛙的故事,不过孟孟的结局很惨,被潜规则后事业无望最终沦落风尘,成了名噪一时的头牌艳妓最终香消玉殒,或许是周沫太过美好,韩大导演也不忍心对这样一个女孩太狠,所以给了她一个还算不错的结局,尽管告别时她的回眸很伤感,尽管告别后她的下一场戏就是在刑场上扮演死刑犯连个正脸都没给就迅速杀青,但最终在电视里我们看到苏沫成了大明星走起了红毯,被许多记者围在中间——只是她再也未能遇见浩汉吧,她那个回眸太美,让我相信她必定是爱着浩汉的,可惜后会无期——
王珞丹在米莱之后,总算又有了一个让我特别喜欢的角色,这么多年定位不准,选片眼光不行,可以说她真是浪费了不少时间,不过这个苏米的角色真是赚到了,我相信看过电影的人都会惊叹,天哪,这个瘦瘦的黑黑的倔丫头也可以这么美,美得那么成熟那么风韵,连我们的大作家江河都难以做到坐怀不乱,尽管孤男寡女独处一室,尽管并未有过非分之想,但是相信江河一定在心中是有所悸动的,这么合意的女子怎能不爱呢——两人最终如愿在一起,真可谓郎才女貌——苏米说过她听过很多大道理,但依然过不好这一生,的确,从前是这样,但是遇到了江河——她的MR.Right之后,从此生活中雾霾都会散去吧,也让这部电影稍微温情了些,不再那么黑暗。
袁泉就像个精灵一样,电影中她的打扮最为素净,也最脱俗,她是浩汉深爱的女子,也是她劝诫浩汉:喜欢就会放肆,但爱是克制。她是爱着浩汉的,不然三年前父亲去世后本就没必要再接着写信,但是她依然会不断写信给浩汉,这说明她是深爱着的,只是知道两人是兄妹而不能相爱,所以对她而言,爱就是克制。那时的浩汉太热血太激情,想必还不懂这个道理,他的信里尺度很大,总是毫不掩饰的表达炽热的爱意,他就是这样吧,那么直白那么可爱,但在这次会面之后我相信他总会明白莺莺的意思。离开之后电影里放的是那首熟悉的《女儿情》,当年的老版《西游记》电视剧中,唐僧离开女儿国时,女儿国国王送别唐僧时放的也是这首歌,只不过在本片中由男声演唱更显得雄浑悲怆,符合本片基调,送别时分,女儿国国王依依不舍,唐僧也动了真情:“如果有来世……”
所以,难道你以为唐僧不曾爱过女儿国国王么?离别之后这首歌响起,你以为刘莺莺不是深爱着浩汉么?但爱是克制,所以即使分别时分她说:“你有我所有的联系方式,所以,走吧!”可是,已经明白了克制自己的浩汉,永远都不会回来了吧?后悔无期了,我绝望的爱情,后会无期了,那些我只配错过的好女孩。
三个女人,三段感情,留下联系方式的两个反而都后会无期,而另外一个女孩,说着“有机会,我把我的故事都讲给你听,可惜没有这个机会了”,她反而成就了本片最后的温情片段。世事难料,反复无常,所以更要珍惜眼前人吧。
因为太爱浩汉,所以就用影片结局中他的那句话来作为本文结尾吧,话说,浩汉你这三年去哪儿了呢,过得好不好呢,我有太多的问题,可惜答案也许连韩寒自己都不知道吧。浩汉的话,也就是江河的小说结尾,那句话是这样的:“告别的时候一定要用力一点,多说一句,说不定就成了最后一句;多看一眼,弄不好就是最后一眼。
《后会无期》相关
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摘要:《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
7月25日,和两三好友去阜阳大戏院观看期待已久的《后会无期》。作为韩寒导演的处女座,《后会无期》受到了广大影迷的热切期待,内容也足够精彩。当然,炎炎夏日,能到环境如此不错的阜阳大戏院欣赏电影也不虚此行。
刚走进大戏院前台,一幅幅大海报就映在我们眼前,吸引影迷的做法非常到位。等正式进放映室观看的电影的时候,阜阳大戏院全方位、立体声的放映设施,整齐舒适的座椅,优雅凉快的观影环境,都给我们留下了深刻的印象。
《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
大戏院翻新后先进的放映设备,为消费者的舒适观影创造了良好的条件。放映结束后经过长廊,整体环境典雅中又带着现代气息,空气的流通做的也很好,相信以后来大戏院享受影片的顾客会越来越多。
《后会无期》相关
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摘要:《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。
中国电影艺术片的时代已经过了,我们再也难看到《红高粱》《黄土地》《小武》那样的导演处女作,沉重的东西已经被商品经济所消解,同样美的镜头背后,导演想表达的东西越来越浅显,因为浅显,所以易懂。几乎所有的新晋导演,拍出来的东西,哪怕包装一个多么沉重的外壳,骨子里头,仍然只是一张画皮。 说说个人后会无期观后感吧。
最好的电影像是一把刀子,噗地一声扎进你胸口,你都来不及疼,泪水就像合着血一样淌出来,无法自控,嗯,我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品,排针在皮肤上滋滋滋地一路打下,也有血水会渗出来,但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。
我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的,就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子,干好一件事情,已经是了不起的成就,何况韩寒干好了两件,写书和赛车,何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想,即便不喜欢他们半路客串导演,但如果他们表现得足够有诚意,我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力,我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。
拍电影只有两种动机,一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱,那是扯淡。但钱是不是唯一目的,到电影院一看,还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话,是不是导演想说的话,又或者是纯粹不经大脑,怎么糊弄怎么来,还是有区别的。
说实话,《后会无期》开始时那几分钟的独白,真让我傻了眼。但还好独白之后,故事走上正途,那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式,特别的傻,特别的二,也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅,不知道怎么迈出第一步,所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。
5分钟的时间,我就能感觉出,这是一部接地气的片子,或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样,韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础,那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节,那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间,那是扎好辫子后插上的山花。
当然,辫子只是辫子,再漂亮也不会扎人,到最后韩导都没有给观众设置一个泪点,100多分钟过了,故事娓娓道来,情感缓慢铺垫,按人情世故说,导演应该给观众一个发泄口,把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有,它就是淡淡地开始,然后淡淡地结束。
这里头有几个故事,远远谈不上是刻骨铭心,无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影,韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了,而且无缝对接,不事雕琢,单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控,就是一个字儿,“稳”,看起来永远不慌不忙,上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然,《后会无期》跟《魔戒》比,一个地下,一个天上,但有这样不紧不慢的劲头儿,还真让人舒坦。
在不剧透的情况下,谈完基调和节奏,就只能说演员了。可以说,《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然,如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏,那是决战紫禁之巅,比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩,哪怕是客串的贾樟柯,都迸发出独特的个人魅力,在电影整体基调的背景下,恰如其分,而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉,两个角色的讨巧程度让我相当少见,上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。
稀里哗啦说了这么多好话,搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。
所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比,简直是不堪一击,远不及娄烨、贾樟柯的力度,但跟王小帅、张元比,我觉得仅仅是功底差一点,气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上,《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。但我觉得,终究这只是一句大话,这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样,顶着文艺片的帽子,其实却也想要兼顾票房。
最后我想说一句,以韩寒的阅历和生活感悟,这部片子其实已经把想说的话说的差不多了。下一部电影,会很难。他的积累还远远不够,但又想在电影里寄托情怀、自说自话,像侯孝贤、杨德昌那样的华人导演,韩寒估计一辈子只能跟在屁股后面跑。嗯,如果要量化一下的话,韩寒和侯孝贤之间的距离,有一百多个郭敬明。
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摘要:陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
所谓公路片《后会无期》其实是在表现有着不同坚持的人,在追梦路上的故事。一开始东极岛上他们三个人代表着不同的三种年轻人,由于同一个目标一起出发满世界寻找成功,为了表示自己冲动的决心,他们特地把自己的房子炸了。
由韩寒车队好友高华阳饰演的“智障”,他代表的是最单纯也是最迷惘的人,他什么都不懂,只是盲目地跟随别人一起上路,然而在他们真正离家寻梦的第一站,他就开始动摇了,因为没有坚持的信念和冒险的勇气,未知的社会对他没有吸引力。于是他选择了逃避,背着同行的人悄悄回家。
紧接着冯绍峰饰演的马浩汉代表着久经世事的行动派,即使他的人生即使充满了磨练与经历,但却还是怀揣着梦想出发了。 于是他代表了浑身充满着冒险勇气的探路人。
与江河不同,他带着一点防备和怀疑
陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
钟汉良饰演的阿吕是一个正真意义上的冒险者,常年混迹荒郊野外的他深知世俗的险恶,也许是因为自己的摩托车刚刚被偷走,他向世俗妥协,竟然也用了这招。
注意 本电影的转折点
江河说:“再混蛋的人也是可以局部信任的,看到车被偷走,其实我也没那么心痛。”马浩汉说:“那是因为他妈那是我的车!”看到这里很多人都笑了,他们以为这句话只是一句笑话,其实这是体现了马浩汉的转变,他面对偌大的充满狗血的世界已经失望,开始以自我为中心,梦想破灭殆尽,他开始用负面的眼光看待一切,他承认着失败,嘴上说着自嘲,对社会丧失了相信的能力。
在这部电影中 不要执着的去想开头结尾
而是去思考 里面有没有自己的影子
你是智障 还是 浩汉亦或是 阿吕
总之我们都不会是 江河
《后会无期》相关
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摘要:江河,这就是个应试教育的悲剧,好像什么都懂,又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑,“快跑啊,你不要名誉了!”很傻很天真,却很真情,有血有肉的男子。本是滔滔江河,却甘愿为小溪。
2014年7月24日,韩寒导演的《后会无期》上映,我赶上了本日最后一场。我走进影厅的时候,广告刚好播完。想不到的是,电影开场的第一句话是影片中的次要人物,这是否是想告诉我们,在别人眼中,他们是主角。
说起导演韩寒这个人物,我是在他成名已久的时候认识的,当时人们早就已经,把韩寒郭敬明放在一块了。书店里的专柜也把他们俩的作品放在一块。那时候,韩寒也好,郭敬明也好,我都没有看过他们的作品,只问其名而来而已。浏览过后,我把《三重门》买走了没有什么特别的原因,因为《三重门》让我感觉到了文学世界的趣味,文字的巧妙,管他什么深意什么水平。《三重门》独特的表现方式让我觉得,这也不过是一个普通人,只不过,他用了一种不我怎么也想不到的方式去表达。
回到《后会无期》,整部电影都以“灰尘”作为主色调,人物造型沧桑颓败却又是那么充满活力。台词设计让我感觉,《后会无期》更像是部小说,依然是像他的小说一样,突然会让人忍俊不禁地大笑。我的笑声并不刺耳,因为一阵娇笑声掩盖了我低沉的笑。我转身看看,真想不到《后悔无期》也能有这么多女生,居然占了7成。她们大概是看完《小时代3》再过来看笑话的吧。因为,就离我不远的女生来看,电影看场时根本就没抬头,无聊的玩手机,一副不耐烦欲愤然离场的模样。可是终于到笑点爆金句的时候,她就跟着一起大笑了。(终于明白为什么有人说这部电影就是段子,金句拼凑而成的不知所谓的东西。敢情你们是这样看电影的!)
《后会无期》没有我预期的深情,反而是一种飒飒的悲凉。
江河,这就是个应试教育的悲剧,好像什么都懂,又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑,“快跑啊,你不要名誉了!”很傻很天真,却很真情,有血有肉的男子。本是滔滔江河,却甘愿为小溪。
马浩汉,这是个命运悲惨的人,然而他的悲惨不在于他自己说的,做过很多事情,理想无法实现。他的悲惨体现在和刘莺莺在台球室那一段刘莺莺说的话,那些真相。一个自己暗恋了10年的女人居然就是自己同父异母的姐姐(还是妹妹),一个炸弹炸开又一个炸弹扔来,自己父亲并不是航海出事,而是无情地将他欺骗,然后抛弃了他,却又背后求别人默默关心他。说到底,马浩汉的父亲也是个悲哀。
周沫,俗话说浪子回头金不换,可是这个女子却是决不回头,她追逐自己的梦想,却还没看见梦想的尾巴,却依然坚持,甚至忘记自己家乡(那就把房子炸了)。她见识了世态的炎凉,却也不忘强颜欢笑(如果你们混好了,就不会来找我了)
苏米,一个活在废墟里的惊艳美女,她的一生没有对错,只看利弊。她压抑了自己的爱恨,含泪苟且过一生。
阿吕,在人烟稀少的地方做骗子,确实不容易,人烟稀少的地方是用来打劫的,不是用来骗人的。阿吕至少也是个有理想的人,他的故事也未必是假的。正如江河所说的,可能他也有苦衷呢。
他们这么一群追逐世界的人,前路却是布满扬起的灰尘。那些相遇的人,扬起了漫天灰尘,各自在其中,也不知道何事能够相遇。
后会无期,相聚有时。
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摘要:没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
因为一首歌词而决定去看这部电影,开场的第一段台词就让我们笑出了声。可是我却不认为这是一个故事,我更愿意相信这部电影是一首诗,或者一篇散文。没有完整的故事也没有牵强到一起的逻辑线索,却让我感受到自然而然的呼应与完整。这部电影叫做《后会无期》。
没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
每个段落都能自成一篇,讲述着“旅行者”们路上不同阶段对爱情友谊事业亲情等的不同感悟体验。最喜欢的是三个男人在沙漠里的一段。刚刚笃定的彼此信任,无情的被背叛,两个男人的反应完全不同:江老师先感觉到了怀疑,而真到怀疑被证实了江老师反倒坦然接受和宽容;见多识广的浩汉哥相信阿吕,可真发现被欺骗了却愤愤痛苦(当然,如他所说车是他的),有点儿玩儿鹰的人被鹰啄了眼的懊丧之意。在看到发射卫星的火箭空中爆炸了以后,两人默默捡起行李继续同行,这个设计很有意思:看火箭发射送卫星上太空是阿吕和亡妻的心愿,他偷了信任他的旅伴的车去赴的约定就那样殒灭了,他的绝望我们在电影里没有看到,但是他失去了他本来所有的一切的感受我们却体会到了。阿吕不能再回头与这两个旅伴倾诉心声也不能再继续追寻他的目标,甚至他偷盗的行为也会在心理上使其背负愧疚……看到空中炸裂的火箭,浩汉明白了欺骗了他们的阿吕的结局,所以他释然了……这段使我想起一个曾经对我来说十分重要的一位朋友多年前常说的一句话,“人生总是事与愿违”,这谶语般的悲观感悟啊,也是一个男人的心声。
喜欢台词的精练。虽然很多台词不是因为故事情节牵引而出,感觉更像是讲述人要对观众说的衷心提醒,只希望有缘人能够领悟其中的意思。所以,即便我认为人物的设定不足以说出如此深奥精练的台词时,我也不会觉得矫情做作,而能理解这个瞬间此话出现是必要点睛。例如,刘莺莺(袁泉饰演)一个出社会早,用她自己的话说是混社会开台球厅的女老板,对于“喜欢就是放肆,而爱就会克制”这种深刻感悟我绝对相信她会有,越是经历的多见的多越能有如此的感悟,但是作为她能说出这精致如格言般的话我却是不相信的,但是我仍然不觉得这话出自她口有什么不对,这种感觉很奇妙。此句台词一出便是这个段落的结束,而我则被引导着沉默的想了想过往我有哪些放肆又有哪些克制,未来我如何分辨放肆与克制。这才是导演想要的吧……
主题歌与配乐。主题歌的歌词是我决定来看此片的关键,散场以后我和朋友打趣说,这部电影其实就是朴树这首《平凡之路》的MV,一笑之余,我想说的是这部电影想表达的和这首歌的意境如此的契合,相辅相成,互为注解。片中的几处配乐都很舒服,除了那段《西游记》女儿国的插曲,还有这首《WhenIwasjustalittlegirl》,是在没有女性人物明确阐述的影片中,通过歌曲来阐述的女性视角人生观爱情观,或者,是男性眼中的女性人生观爱情观。其他配乐,在开场的诸多故乡风景中舒缓的音乐,路上森林、公路的配乐让人感受到如片中人物一样的,即便不如人意的际遇也能有轻风拂面心旷神怡的风景,人总还是应该要乐观些。
最后,一个忠于自己安守自己,一点一点一步一步去实践自己的目标诺言的,看上去最不被给予厚望的江河老师,在实现了自己的爱情愿望,事业愿望,友谊愿望后,甚至对于故乡的美好守护的愿望,也都实现,还顺便治愈了一班同行旅伴的创伤。相信这其中一定有某些导演本身的经历,表达了他想告诉我们的他的经验,即便冷幽默和随时会发生的窘迫是通篇的色调,最后的完满是用冲破了一切的困境,忍耐了一切的寂寞,笑纳了一切的无视,理应得来的完满。此片的正能量就在于此了。
我们是看完所有字幕出完,听完了整首片尾曲才走出影院的。这不是一部故事片,这是一篇讲述男人一边成长一边成熟,一边跌撞一边前进,一边失望一边希望,一边怀疑一边相信的,似乎是三五好友微醺后对人生路的感悟与诉说的散文。是我们每个人都会经历的“旅行者”之路的感受,是一首有忧伤有欣喜有疼痛有安慰的诗歌。
最后,希望这部电影在文艺和票房以及共鸣上都能得到完满。
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摘要:影片后来,他们分道扬镳,走上不同的人生之路,后会无期,也许,从他们入场,就是注定的。
一条公路,两种人生。
马浩汉遇人警惕,自以为饱尝人间险恶。当他告别一个个真正交心的或欺骗了他的朋友时,他也在成长。他变得拒绝相信他人,拒绝对这个社会抱有点滴希望。江河说他变得不再乐观,我却觉得,他从一开始就是悲观的。起初之所以表现的激情四溢,是因为他沉浸在自己理想的生活里,他以为他很强。他总是嘴上说着要做事业,可他好高骛远,连到底要干什么都不知道。影片的后来,他仍然自负对江河说,我的朋友遍地都是,而你,不适应这个社会。影片里,马浩汉没有结局,而我想,他的结局,也许从一开始他炸了那房子就是注定的。他的确看得很透,可他未必看的很开,一个看透了却不能看开的人,我不敢去想象他的命运。
江河对人对事不设心防,就像小说里常说的圣母一样,真挚、爱较真,可谁不喜欢一心对已好的人?所以最后,连马达加斯加,那只半路捡来的小狗,都心甘情愿跟着他。他不像社会上的一些“有志青年”挤破头的想往上爬,他愿意踏踏实实的守着自己的工作,去追求他的理想。一个既仰望星空,又能脚踏实地的人,如何不成功。他的确太实诚,如冯浩汉所说,不那么适应社会,所以他选择了一个不需要多么融入社会的理想——作家,而他把它完成得很好。也许这也是一种对比吧。
影片中有一个很震撼我的片段,便是江河给冯浩汉做的那个温水煮青蛙的实验,这也许是影片中最直白的表现出两人生活态度差异的片段了。江河做的是中规中矩的温水煮青蛙实验,这说明他的心里也是这般纯粹,没有任何外在因素。而马浩汉偏偏在青蛙即将跳出的那一刻给锅加了个盖,说,这才是命运。那副似嘲非嘲的表情赢来了观众的欢笑,可笑完仔细一想,他说这话的时候,是多无奈,又是对这个社会抱着怎样的情绪去说这句话?
影片后来,他们分道扬镳,走上不同的人生之路,后会无期,也许,从他们入场,就是注定的。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
和郭敬明看似柔弱无骨,实则柔中带钢略带忧伤的风格不同,《后会无期》里,韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣,讽刺力强,往往一针见血,一看便觉得这世界是灰蒙蒙的,而且电影虽然有笑料设计,但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫,实在不像是出自他这个年龄的手笔,相比《小时代》倾向少男少女的观众群体,《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。
《后会无期》中,导演韩寒是个社会的旁观者,人情世故均尽收眼底,似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影,但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言,韩寒的《后会无期》是典型的散文,随意挥洒,度过的每一天都像是在歌唱。
《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张,但夸张得适可而止,是漫画式的变形,介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客,几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事,看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客,一台汽车一条狗,两个人仗贱走天涯!
韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件,片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动,历经沧桑,郁郁不得志,陈柏霖举止斯文,凡事思前想后,一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定,拒绝流露什么感情色彩,但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽,以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此,在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉,以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后,主角们“世界都没观过,哪来的世界观!”人生彻底做了改变。
段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力,金句就不说了,宣传中已经处处可见,片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家,说着好笑的话而自己是绝对不笑的,就这点而言,现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你:人生和心灵都不需要鸡汤来温暖,特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段,如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等,这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来,观众根本hold不住,然后回味几句如:“听过很多大道理,可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。
我没粉过郭导,也没粉过韩导,现在而立之年的我,除了希望他俩在一起和做小野的公公之外,我可能还是他们的脑残黑。在我眼中,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》其实差不了多少,就是路数不一样。郭敬明把一群偶像弄得华丽奢靡,让少男少女疯狂YY成功人士生活,然后调教小屁孩:只要努力一定会成功;韩寒《后会无期》是部拍给豆瓣文艺青年看的电影,讲述的是两个失败者的故事,他将几个老少爷们弄得灰头土脸,粗糙凌厉,狼狈不堪,然后向世界宣言:去你妈的成功,我只想做自己喜欢的事。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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