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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
和郭敬明看似柔弱无骨,实则柔中带钢略带忧伤的风格不同,《后会无期》里,韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣,讽刺力强,往往一针见血,一看便觉得这世界是灰蒙蒙的,而且电影虽然有笑料设计,但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫,实在不像是出自他这个年龄的手笔,相比《小时代》倾向少男少女的观众群体,《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。
《后会无期》中,导演韩寒是个社会的旁观者,人情世故均尽收眼底,似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影,但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言,韩寒的《后会无期》是典型的散文,随意挥洒,度过的每一天都像是在歌唱。
《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张,但夸张得适可而止,是漫画式的变形,介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客,几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事,看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客,一台汽车一条狗,两个人仗贱走天涯!
韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件,片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动,历经沧桑,郁郁不得志,陈柏霖举止斯文,凡事思前想后,一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定,拒绝流露什么感情色彩,但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽,以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此,在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉,以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后,主角们“世界都没观过,哪来的世界观!”人生彻底做了改变。
段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力,金句就不说了,宣传中已经处处可见,片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家,说着好笑的话而自己是绝对不笑的,就这点而言,现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你:人生和心灵都不需要鸡汤来温暖,特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段,如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等,这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来,观众根本hold不住,然后回味几句如:“听过很多大道理,可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。
我没粉过郭导,也没粉过韩导,现在而立之年的我,除了希望他俩在一起和做小野的公公之外,我可能还是他们的脑残黑。在我眼中,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》其实差不了多少,就是路数不一样。郭敬明把一群偶像弄得华丽奢靡,让少男少女疯狂YY成功人士生活,然后调教小屁孩:只要努力一定会成功;韩寒《后会无期》是部拍给豆瓣文艺青年看的电影,讲述的是两个失败者的故事,他将几个老少爷们弄得灰头土脸,粗糙凌厉,狼狈不堪,然后向世界宣言:去你妈的成功,我只想做自己喜欢的事。
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摘要:通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。
今天是《后会无期》上映第三天,票房多少我不知道,至少豆瓣影评已经评三千多了,可见这部电影的确很受关注。正好最近也在放《小时代》,于是在影评中,韩寒和郭敬明不可避免地被拿来比较。
解读电影有很多角度,解读韩寒和郭敬明也有很多角度。关于电影,可以从纯艺术的角度来看,可以从电影背后的商业运作模式来看,可以从电影与制度、与思想、与言论的关系来看,可以从电影技术的角度来看,可以从电影与导演的个性表达的关系来看。关于两位导演,其出身背景、其公众形象、其处世风格等等多方面都已经被很深刻且详细地比较过了,正好,两个人都开始拍电影了。
豆瓣的影评很多很杂,需要我们有良好的辨析力,这种辨析力,是建立在一定的阅历以及对电影这个东西在政治、经济、艺术、技术、思想、中国、国产电影、期待、评论、票房、媒体、娱乐、精英阶级、平民阶级、普通青年、文艺青年、二逼青年等多个维度中的不同身份的洞察与理解的基础上的,说实话很复杂,我觉得任何一篇影评都不可能做到五脏俱全,顶多做到自圆其说,而任何一篇【片面】的影评,有需要在【与电影有关的一切】的大环境中找到自己的位置,这就看我们怎么消化了。不过豆瓣提供了一个相对公平的平台,让懂的、不懂的、爱的、不爱的都有机会发表自己的意见,这是很有活力的好现象。
我对韩寒和郭敬明(的几乎一切,也不是什么粉,更不脑残)并不很了解,所以在观看《后会无期》的过程中,很自然,我抽离了所谓【作者主义】的因素,说直白点就是,这部电影并不会因为是韩寒导演的,就在我心中有什么不一样,我能做到的,顶多也就是站在一个普通家庭出身的、生活经历大体平平的、非电影专业毕业的、非电影从业人员的、经济条件暂且不是很好的九零后中国男性立场上,所以些对得起自己的、相对严肃和理性的话,换句话说,我什么也做不到。
这部电影大体反映了韩寒的审美格调吧,不媚俗,坚持自由地表达自我,虽然和大多文艺片一样注重了对某种气氛、感觉的营造和渲染,但是也体现了一个而立之年的导演对思想和生活的理性的理解和反思。能够做到不媚俗竞利,这在盛产烂片的国产电影里面已经是非常可贵的。我不知道什么叫公路片,我也不认为剧情是松散的,反而觉得大体紧凑,因为全程我并没出现坐不住的情绪,反而是压抑着淡淡的尿意坚持看完。
我其实很注重电影的思想性和逻辑性,每一个角色、场景是不是合适,有没有什么经不住推敲的地方,在思想上是不是能够给人以启迪和共鸣,如果不能,那么引起一些讨论也好。
这部电影大体上是符合逻辑的,但也有一些地方我觉得有点突兀,比如说那个谁,抽一支烟就从电影里面消失了,这点似乎有点失真,就像做一本书,一道道工序完美无缺最后发现两夜内容印反了,美中不足。韩寒是写小说的,他的小说很好卖,但是写得究竟怎么样呢?韩寒作为一种现象,期中有多少是关于纯粹的小说、纯粹的作为艺术的小说呢?其实韩寒自己也对他的写作有过反思,韩寒过去的书我读不多,但是近期的几本杂文我还是买来看看的,用韩寒自己的话说,这些文章其实不够格出成书。如今韩寒作为编剧和导演,其处女作已经上映,我觉得对其艺术上的要求并不能太高,而应该更多些鼓励。
至于思想性,韩寒想给我们看的,是他对生活的一点理解,他通过一个我个人认为没有大错、不算平庸但是也不算特别精彩的故事,来给我们看他对生活的理解,这个理解,最终有一个归宿那就是:平凡,这或许是生活的真相,至少是普通大众生活的真相,但是我作为一个普通观众或许会认为:既然是真相,我已经知道的,为什么还要给我看呢?我想看到的,或者说看完电影我想感受到的,其实是:在平凡之外,能不能有一点改变或提升。哪怕是一场梦、一场感动也好。韩寒看到的东西,和我们看到的其实并没有很大的不同,他看到的生活,不配出成书,同样,也不配拍成电影。
片中的演员都很不错,但是演技这个东西,按照我的审美,还是简单点好,无为而无不为,如果电影和角色足够有深度,那么演技就是次要的。
通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。至此,电影的好坏、韩寒与郭敬明的比较已经没有什么意义了,那样一个叛逆不羁、与体制斗争、坚持表达自我的形象,最终如果归于平凡的话,那这是一个超越了悲剧电影的悲剧。韩寒认输了吗?韩寒决定放弃在思想上的战斗力转而文艺或是一心赚钱了吗?纯文艺和纯金钱都是空洞的!
韩寒的文章多次提到(或引用)李敖,但韩寒最终可能无法成为李敖,但是韩寒年纪还小。平凡的确是普遍的,但是平凡最好不要成为一种价值观进行普世的宣传,我们要看到的是希望而不是宿命。不过我这篇文章,就像电影(还不如电影),依旧是很平凡的。
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摘要:《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。
中国电影艺术片的时代已经过了,我们再也难看到《红高粱》《黄土地》《小武》那样的导演处女作,沉重的东西已经被商品经济所消解,同样美的镜头背后,导演想表达的东西越来越浅显,因为浅显,所以易懂。几乎所有的新晋导演,拍出来的东西,哪怕包装一个多么沉重的外壳,骨子里头,仍然只是一张画皮。 说说个人后会无期观后感吧。
最好的电影像是一把刀子,噗地一声扎进你胸口,你都来不及疼,泪水就像合着血一样淌出来,无法自控,嗯,我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品,排针在皮肤上滋滋滋地一路打下,也有血水会渗出来,但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。
我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的,就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子,干好一件事情,已经是了不起的成就,何况韩寒干好了两件,写书和赛车,何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想,即便不喜欢他们半路客串导演,但如果他们表现得足够有诚意,我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力,我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。
拍电影只有两种动机,一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱,那是扯淡。但钱是不是唯一目的,到电影院一看,还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话,是不是导演想说的话,又或者是纯粹不经大脑,怎么糊弄怎么来,还是有区别的。
说实话,《后会无期》开始时那几分钟的独白,真让我傻了眼。但还好独白之后,故事走上正途,那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式,特别的傻,特别的二,也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅,不知道怎么迈出第一步,所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。
5分钟的时间,我就能感觉出,这是一部接地气的片子,或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样,韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础,那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节,那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间,那是扎好辫子后插上的山花。
当然,辫子只是辫子,再漂亮也不会扎人,到最后韩导都没有给观众设置一个泪点,100多分钟过了,故事娓娓道来,情感缓慢铺垫,按人情世故说,导演应该给观众一个发泄口,把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有,它就是淡淡地开始,然后淡淡地结束。
这里头有几个故事,远远谈不上是刻骨铭心,无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影,韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了,而且无缝对接,不事雕琢,单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控,就是一个字儿,“稳”,看起来永远不慌不忙,上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然,《后会无期》跟《魔戒》比,一个地下,一个天上,但有这样不紧不慢的劲头儿,还真让人舒坦。
在不剧透的情况下,谈完基调和节奏,就只能说演员了。可以说,《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然,如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏,那是决战紫禁之巅,比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩,哪怕是客串的贾樟柯,都迸发出独特的个人魅力,在电影整体基调的背景下,恰如其分,而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉,两个角色的讨巧程度让我相当少见,上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。
稀里哗啦说了这么多好话,搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。
所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比,简直是不堪一击,远不及娄烨、贾樟柯的力度,但跟王小帅、张元比,我觉得仅仅是功底差一点,气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上,《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。但我觉得,终究这只是一句大话,这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样,顶着文艺片的帽子,其实却也想要兼顾票房。
最后我想说一句,以韩寒的阅历和生活感悟,这部片子其实已经把想说的话说的差不多了。下一部电影,会很难。他的积累还远远不够,但又想在电影里寄托情怀、自说自话,像侯孝贤、杨德昌那样的华人导演,韩寒估计一辈子只能跟在屁股后面跑。嗯,如果要量化一下的话,韩寒和侯孝贤之间的距离,有一百多个郭敬明。
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《后会无期》,让谁难堪?
似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话
知名网络作家,和编剧、电影编导甚至是导演有没有关系?也许,在小时代系列和《后会无期》没有出来之前,以作家为主体的题材创造者和以编剧为主体的电影影视题材创造者之间,还是有一定的差距。因为,从专业的影视效果而言,编剧的魅力在于把一个故事题材通过现实和夸张的手法进行观众化体验的重构,也就是把一个故事题材通过人物和场景的对话来实现了生活化的形象塑造。
然而,对于作家,特别是网络知名写手而言,他们的作品在传统的惯例上,更多的是作为一种提供给编剧的故事题材来进行资源的整合。主要是有以下一个因素,一个是作家的作品主要是通过一定的虚拟和构建的方式来进行某种观念的传递,而这种观念往往是通过天马行空的表现方式和虚拟人物的轨迹来实现的。但是这种轨迹虽然有清晰的脉络,但是却不一定是适合拍成电影的,因为缺少了足够的人物塑造和现实手法的润色,有些作品和具体的现实生活也会有一定的脱节,这就需要中间一个转化的过程,包括把作品转化成剧本,对剧中的人物和角色进行更清晰化的定位等。
然而,对于整个电影产业来说,目前颠覆者的角色正越来越多,一方面,以低成本电影和以小博大的投资方式来运作的题材电影有增长的趋势;另一方面,在电影的制作方面,有出现了以作家和网络题材为背景的,以明星角色“众筹”形式而发起的小清新电影(正如郭敬明的小时代系列闯出了名气之后,韩寒的《后会无期》也马上跟上脚步。也就是说,这种全新的电影模式越过了第三方的编剧和导演的介入,而是由题材的作家来直接担任编剧和导演,虽说在严格的电影演艺方面有一定的缺陷和瑕疵,但以作家直接主导的电影模式,已然成为了近年来全新的电影制作方式,并正在以温和的方式回击着传统的影片制作方式。
其一、这和中国整体的电影产业改革是分不开的。进入2002年,为了挽救垂死的电影行业,应对WTO之后海外影片对国产电影的冲击,国家开始推行院线制改革,并允许民营、外资进入电影放映行业。老旧影院被建立在商业中心新的现代化多厅影院替代。随着国人消费能力的提升,有消费能力的年轻人走入城市,中国的电影市场进入了前所未有的上升通道。
其二、这和目前社会中青阶层的粉丝文化和高粘度的社交传播是分不开的。编剧的一个劣势在于没有自己的粉丝受众群体,就像是一个没有稳定客户群的创造者;导演虽然有一定的追随者,但是粘性不够强,且并没有很好的沟通和反馈联系机制,导演的数量又太多,产品周期又往往很长,这些都导致了传统编剧和导演在与知名作家(新生代的网络作家)的竞争上处于劣势。这些作家,往往是拥有了上千万的粉丝受众群体,并通过持续性的,不间断的,周期性的作品发布和讨论的方式建立了自己良好的粉丝文化和忠诚的潜在客户。在客户的潜在市场上,以知名网络作家为代表的群体更占优势。
第三、作家担任编剧和导演,具有一定的新闻发酵性,也更能激发人们的观影欲望,小时代系列就是通过这种欲望刺激和媒体营销的方式逐步发展起来的,虽说在观影效果上,也引发了部分群体对电影模式过于简单和表面的批评,但至少通过这样一种方式建立了一种全新的影片制作模式,这种模式和小成本电影,事件性电影以及粉丝导向性的电影拉上了关系,它并不是需要去占领所有的电影市场,而是以满足粉丝和部分受众群体为需要,达到这个目的即可。
第四、作家和明星之间直接合作,往往具有意想不到的传播效果。在演员的招募上,往往带有某种众筹的性质。也就是说,演员不是一开始就确定的,而是在作家的号召之下,通过个人关系和娱乐圈的传播来逐步确立角色的。
例如,韩寒《后会无期》的拍摄并不是一开始就召集了所有的明星,而是在拍摄的过程中逐步完善的,这样既可以给粉丝和读者留下较大的猜想空间,也是一个较好的饥饿营销方式。
2014年1月6日韩寒于微博发布了此片的拍摄计划。
2月13日韩寒公布了影片的第一位主演是陈柏霖。
2月18日陈乔恩加盟《后会无期》,成为公布的第一位参演女演员。
2月19日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第三位主演冯绍峰
3月19日,韩寒通过微博宣布电影的第四位演员:钟汉良。
4月18日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第五位主演袁泉。
5月19日,也是在微博上,导演韩寒证实演员王珞丹参演《后会无期》,并在某杂志访谈上称“她是我的秘密武器。
而影片杀青的日期是2014年5月26日。可见,作家与明星之间的合作,在略去了编剧和导演以及诸多的中间人环节之后,往往是成为了简单的P2P对接,也就是题材的创作者直接对接演员。
对于作家和明星而言,这种合作的模式是双赢的,作家可以借组明星的影响力,进一步提高影片的市场观影潜力,而对于演艺明星而言,通过这种全新的小电影和类似于略过了中间层的“厂家直销”模式,更能进一步激活自己的演艺形象和提高自身的角色多元性。对于演员而言,与其在一个制作周期长,发行方式传统的大制作中艰难确立自己的角色,还不如通过这种小清新的方式来降低周期,体验全新的影片制作和营销模式,也是给自己确立了另一条发展道路。
回到题目,《小时代》开启了作家拍电影的模式,《后会无期》又进一步接过了接力棒,对于传统的编剧和导演而言,或许是一个善意的巴掌吧。似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。
正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话。或许,传统的编剧和导演们,该难堪一下了!
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摘要:一个混子、一个老师、一个傻子的组合就此从最东面横穿到最西边。一路上,他们遇到了形形色色的人:有从小一起长大、如今在异乡打拼的小伙伴;有通信多年、见面才告诉你残酷真相的亲人;有美丽神秘、为了孩子而捞偏门的特殊工作者;还有看起来很正面、实际上知人知面不知心的骗子……
首先,很喜欢电影的画面——干净,或者说纯净。相比《小时代》的华丽,我更喜欢这种清新。如果《小时候》反映了当下扭曲的价值观,那么《后会无期》就是一部真实的生活启示录。
一个混子、一个老师、一个傻子的组合就此从最东面横穿到最西边。一路上,他们遇到了形形色色的人:有从小一起长大、如今在异乡打拼的小伙伴;有通信多年、见面才告诉你残酷真相的亲人;有美丽神秘、为了孩子而捞偏门的特殊工作者;还有看起来很正面、实际上知人知面不知心的骗子……
这些人里,不正是代表着我们人生中的朋友、亲人、爱人以及过客吗?
周沫说:你们要是混得不好,就再来找我吧!因为若是混得好,你们就不会再找我的。
刘莺莺说:喜欢才会放肆,但爱就是克制。
苏米说:我从小就是优,你让我怎么从良?
阿吕说:有时候你想证明给一万个人看,到后来你发现,只得到了一个明白的人,那就够了!
他们来了又走,或是成功、或是一败涂地,可到底生活还在继续。
当他们从三人行变成双人自驾游之后,我一直纳闷为什么他们不原路返回去寻找走失的伙伴。可直到最后我才明白,人生就是一路向前,无法返转头。
所以,我们要珍惜身边出现的人,世界这么大,能遇见,不容易!
每一次告别,最好用力一点。多说一句,可能就是最后一句,多看一眼,可能就是最后一眼。
最后的两人背向而驰,徒留“马达加斯加”去做出选择。它不知道它的未来会怎么样,谁都不知道,就像电影中的歌曲《Que Sera Sera》,顺其自然吧!
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摘要:告别的时候一定要用力一点,多说一句,说不定就成了最后一句;多看一眼,弄不好就是最后一眼。
今天凌晨时分已经写下了对这部电影的大致印象,现在刚从外面喝完胡辣汤、吃完水煎包回来,吃饱喝足了,继续无病呻吟,谈谈对这部电影中各位主角以及主演的看法好了。
这部电影中的浩汉实在让我心疼,一直对冯绍峰无感,觉得他是那种靠着那部少女偶像剧红起来的演员很难有什么演技,但是看过这部电影之后才知道,其实演这种剧真不能怪他,本来好剧本就少,演员也总要生活,尤其当时还不那么知名的他,更是没有挑选好剧本的资格,只能是有戏就接,好演员可以演一些烂戏,但是好演员总不会有太多烂角色,现在想想,其实冯绍峰的八爷还是很深情很迷人的,要不然也不会有那么多粉丝追捧了——查查他的资料也就知道,其实冯绍峰很早就开始在演艺圈闯荡,演技不俗只是一直没有好机会而已,毕竟科班出身,蛰伏了这么多年,碰上了《宫》这种超人气电视剧想不火都难,机会留给有准备有实力的人,冯就算是这样能抓住机会的好演员——
扯远了,回归电影,浩汉是个很激情很热血的人,有抱负的行动主义者,做过保安、出租车司机,十年间攒下了大量的人脉,立志要振兴家乡东极岛的旅游业,可惜天不遂人愿,生活总是让他各种碰壁,电影中,他不仅未能发展起旅游业,更悲催的是通信了十几年的老情人竟然是跟自己同父异母的亲兄妹,真真是应了那句诅咒:“天下有情人都是失散多年的亲兄妹!”事业不顺,还丢了爱情,还有更坑爹的呢,不对,应该说是爹坑了他,浩汉一直以为他死去的老爹是一位勇敢的男人,在暴风雨之夜坚持出海最终永远没能回来,这样一位勇敢的父亲曾是浩汉内心的偶像和力量之源,永远的指路明灯,但后来变成自己妹妹的“老情人”却告诉他,其实父亲从来没有死,只是离开了浩汉跟另外一个女人和女儿一起过幸福的生活,之所以保持通信并不是女孩想知道浩汉的现状,而是源自父亲的关心,那一丁点儿可怜的父爱呀,不知浩汉会不会原谅父亲,不仅仅是原谅他的离开,还有这么多年的信仰崩塌,谁来为这个年轻人曾经和今后的生活负责?就算浩汉挺过了这一切,影片中他再次与冰河轻装上阵,刚刚碰上了一个看起来热血而励志的独行侠阿吕,他的故事实在是感人,不仅是江河和浩汉备受感动,银幕前的我们也是差点儿泪流满面,可惜故事只是故事,最终阿吕骗走了浩汉三年辛苦工作的积蓄买来的越野车,我相信那个关于阿吕他老婆的故事是真的,也相信他是个有真爱有信仰的男人,但是我不会原谅他,浩汉刚刚又相信一个人就被生活狠狠的扇了耳光,他承受了太多生活的磨难,这么多年他一个人直面惨淡的人生和淋漓的鲜血,不怕迎头痛击,但就怕这种温水煮青蛙式的糖衣炮弹,让人防不胜防。话说,以后再碰到阿吕这种给人乱煲心灵鸡汤的伪君子,别管那么多了了,直接抡圆了拳头就冲这种混蛋脸上砸过去就对了。
陈柏霖的江河演的也很好,虽然形象邋遢,但是依然毫不掩饰他那种谦谦君子温润如玉的气质,不过相比于他之前的角色也没什么突破,这就像是另外一个李大仁似的角色,所以对他的表演我不评价太多,只是觉得很不错但没什么惊喜。江河这个人物非常理想化,不管他人如何始终温柔地对待身边人,对待仙人跳的假妓女苏米,对待骗子阿吕,都是始终愿意相信他们身上的闪光点,相信人性本善,大概是导演韩寒的偏爱吧,最终让与世无争的江河却成为知名作家,写下了关于东极岛和这次旅途的故事,无心插柳柳成荫,东极岛的旅游业也因此得以振兴,甚至,他还收获了和心上人苏米的爱情,真正的人生赢家呀,真心是低调奢华有内涵,等等,这真不是在说我们的大导演韩寒么——还要插一句,旅馆那段遇见苏米的情节跟1988太过相似,不过他为苏米翻译手机铃声中那段英文歌词的时候,我想说那段太温柔太美好,连我都要爱上江河了,何况是刚刚被渣男伤害过的、渴望被疼爱安抚的小女人呢。
阿吕不想评价,我相信他的故事他的爱情都是真的,但扔下他们的行李骗走浩汉的车、把他们仍在沙漠中任其自生自灭也是真的,他说想证明给一万个人看但最终只得一个明白人那就够了,我觉得他说的很对,不仅因为他的追求独特,也因为他这种满口心灵鸡汤的极品伪君子也确实不值得众人追捧。的确,太喜欢浩汉,所以对阿吕不能原谅。我想导演韩寒也是通过这个角色在告诉大家,爱炮制心灵鸡汤段子来麻痹大众的那些人,满口胡言,没几个好东西。
尽管这是一部彻头彻尾的男人戏,但是几位女性角色的点缀真是恰到好处,陈乔恩的周沫,王珞丹的苏米,袁泉的刘莺莺,每个角色都美不胜收,必须要给摄影大师赞一个,这三位女演员都不算倾城美女,但是在镜头下每一个都美不胜收,尤其王珞丹跟陈乔恩,即使是从前的偶像剧都没把他们拍的这么楚楚动人,只能说不怪演员不漂亮,只怪摄影水平差。周沫是个独自在大城市闯荡演艺圈的东极岛女孩,她有很大的梦想,就像是《1988》中那个有明星梦的孟孟,两人还都跟主角说过温水煮青蛙的故事,不过孟孟的结局很惨,被潜规则后事业无望最终沦落风尘,成了名噪一时的头牌艳妓最终香消玉殒,或许是周沫太过美好,韩大导演也不忍心对这样一个女孩太狠,所以给了她一个还算不错的结局,尽管告别时她的回眸很伤感,尽管告别后她的下一场戏就是在刑场上扮演死刑犯连个正脸都没给就迅速杀青,但最终在电视里我们看到苏沫成了大明星走起了红毯,被许多记者围在中间——只是她再也未能遇见浩汉吧,她那个回眸太美,让我相信她必定是爱着浩汉的,可惜后会无期——
王珞丹在米莱之后,总算又有了一个让我特别喜欢的角色,这么多年定位不准,选片眼光不行,可以说她真是浪费了不少时间,不过这个苏米的角色真是赚到了,我相信看过电影的人都会惊叹,天哪,这个瘦瘦的黑黑的倔丫头也可以这么美,美得那么成熟那么风韵,连我们的大作家江河都难以做到坐怀不乱,尽管孤男寡女独处一室,尽管并未有过非分之想,但是相信江河一定在心中是有所悸动的,这么合意的女子怎能不爱呢——两人最终如愿在一起,真可谓郎才女貌——苏米说过她听过很多大道理,但依然过不好这一生,的确,从前是这样,但是遇到了江河——她的MR.Right之后,从此生活中雾霾都会散去吧,也让这部电影稍微温情了些,不再那么黑暗。
袁泉就像个精灵一样,电影中她的打扮最为素净,也最脱俗,她是浩汉深爱的女子,也是她劝诫浩汉:喜欢就会放肆,但爱是克制。她是爱着浩汉的,不然三年前父亲去世后本就没必要再接着写信,但是她依然会不断写信给浩汉,这说明她是深爱着的,只是知道两人是兄妹而不能相爱,所以对她而言,爱就是克制。那时的浩汉太热血太激情,想必还不懂这个道理,他的信里尺度很大,总是毫不掩饰的表达炽热的爱意,他就是这样吧,那么直白那么可爱,但在这次会面之后我相信他总会明白莺莺的意思。离开之后电影里放的是那首熟悉的《女儿情》,当年的老版《西游记》电视剧中,唐僧离开女儿国时,女儿国国王送别唐僧时放的也是这首歌,只不过在本片中由男声演唱更显得雄浑悲怆,符合本片基调,送别时分,女儿国国王依依不舍,唐僧也动了真情:“如果有来世……”
所以,难道你以为唐僧不曾爱过女儿国国王么?离别之后这首歌响起,你以为刘莺莺不是深爱着浩汉么?但爱是克制,所以即使分别时分她说:“你有我所有的联系方式,所以,走吧!”可是,已经明白了克制自己的浩汉,永远都不会回来了吧?后悔无期了,我绝望的爱情,后会无期了,那些我只配错过的好女孩。
三个女人,三段感情,留下联系方式的两个反而都后会无期,而另外一个女孩,说着“有机会,我把我的故事都讲给你听,可惜没有这个机会了”,她反而成就了本片最后的温情片段。世事难料,反复无常,所以更要珍惜眼前人吧。
因为太爱浩汉,所以就用影片结局中他的那句话来作为本文结尾吧,话说,浩汉你这三年去哪儿了呢,过得好不好呢,我有太多的问题,可惜答案也许连韩寒自己都不知道吧。浩汉的话,也就是江河的小说结尾,那句话是这样的:“告别的时候一定要用力一点,多说一句,说不定就成了最后一句;多看一眼,弄不好就是最后一眼。
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摘要:故事讲述三个生活在某个岛屿上的年轻人,因为拆迁,他们不得不离开岛屿。闯荡多年返乡叫浩汉的青年,他决定开车送一位叫江河的教师到三千多里外的另一座岛任教,同行的胡生是弱智青年,三个同行人在路途上发生的故事。
看完《后会无期》的电影后,有了一些想法。
电影的场景和故事,大约是发生在80年代末90年代初,那种破败的旅馆和令人作呕的卫生条件,以及昏暗灯影下的台球桌和匍匐着打台球的身影,这一切,太熟悉了。
故事讲述三个生活在某个岛屿上的年轻人,因为拆迁,他们不得不离开岛屿。闯荡多年返乡叫浩汉的青年,他决定开车送一位叫江河的教师到三千多里外的另一座岛任教,同行的胡生是弱智青年,三个同行人在路途上发生的故事。
第一个故事是,路上看望了少年伙伴在戏场当临时演员的周沫,拍戏的神秘背后让他们看到的却是真实的冷漠,他们带着郁闷离开。天黑时住进旅馆,胡生外出,浩汉上洗手间,江河老师拿着进门时在地下捡到的广告名片,看着上边印着叫“苏米”的美女头像发呆,这时,敲门声响起,名片上的美女出现在眼前,他有些慌乱地说“我还没打电话你就来了”。在他们谈话时,更急的敲门声伴着“我是警察”的喊声响起,江河这位有些迂腐又纯洁的老师,第一时间想到的却是帮助眼前的美女逃离,他拖着她破窗而逃,从洗手间出来的浩汉开上车,夜色中逃出来后,才发现把弱智的胡生弄丢了。到一加油站时,追上来的“警察”原来和苏米是一伙的,这让几乎要爱上苏米的江河老师很失落,在落寞中,看着苏米随车远去。这样的相遇,后会无期。
第二个故事是,浩汉抱着美好希望见到了通信多年“结对帮扶”的笔友刘莺莺时,让他没想到的是,刘莺莺为他讲述了一个惊天的秘密。10多年前,一场台风让浩汉的父亲再也没有回家,一直以为父亲是让大海吞噬,而刘莺莺告诉他,之所以与他“结对帮扶”,之所以一直给他写信,是后边有一个人让她写并和她一起读他的来信,这个人就是浩汉失踪的父亲,父亲没有死,而一直与刘莺莺母女生活在一起,为了一点内疚,所以让刘莺莺与儿子“结对帮扶”……这无情的打击让浩汉失望又惆怅。当他驾着车再次上路时,镜头对着那张忧伤的脸,画外音响起一首男声唱的《女儿情》:鸳鸯双戏蝶双飞,满园春色惹人醉,悄悄问圣僧,女儿美不美。说什么王权富贵,怕什么戒律清规,只愿天长地久,与我意中人儿紧相随……这个镜头,这首歌,是整部电影里最令人感动和感伤的一幕。
第三个故事是,车子穿行在沙尘弥漫的山野,他们遇到放浪不羁的摩托车手阿吕,阿吕讲述他与妻子的感人故事,让浩汉和江河彻底对他信任并敬重,可是,就在两人下车小解时,阿吕开着车子一去不返,荒郊野外留下两个愤怒的好友差点反目动手……
电影刚看完时,散去的人群里有好些在唠叨着“没看懂”。那一刻,我的思绪也很混乱,我思索了好久,韩寒到底是要向观众诠释什么呢?旅途上的三个故事,我一次次在脑海再次回放,“妓女”和“假警察”,原来是做“笼子”行骗的;一起出来的朋友,却把弱智的一个弄丢了再也没找回来;一去不复返的父亲,却住在别人家里养着别人家的孩子;好心让他搭车却开走了主人的车子……这世界,还有谁可以信?朋友不可信,父亲不可信,路人更不可信。这世界,分明已在前所未有地发生着诚信危机!
记不得有多少年没到电影院看电影了,看完这部电影后,竟然有了提笔一抒已见的冲动。想想,好在我这一生,一直以诚信为本,不负己任!
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励志电影总能拨开迷雾,让我们看清前方的路。来几篇励志电影读后感,特意为大家准备的。下面是读文网小编精心为你整理励志电影读后感,希望你喜欢。
“就算穷,我们也不要打架,也不要拿别人的东西。就算穷也不是一件差的事。”这是剧中周小迪的爸爸对他说的一句话。虽是穷人,但生活在世上也是一件好的事。
周小迪是穷人家的孩子,可上的是名牌学校,并不是他虚荣,而是他爸爸在以后,能成一个有用的人才。而小迪的故事似乎感动了老天,在雷电交加的晚上,小迪就遇见了七仔,他们亮的友情很深,而七仔拥有把坏的东西变成好的东西的能力。也能制造出各种各样的武器。小弟也因为有这么好的玩伴而感到高兴。因此每天背着它去上学!
有一次,数学测验,小弟怕被爸爸挨骂,就让七仔为他做了一副眼镜,他可不是普通的眼睛,而是能帮他作弊的眼镜,当然,别的同学以为是苍蝇,而因此把老师的眼镜拍碎。可是,此时小迪不知道,一场生死的诀别正在靠近小迪的爸爸。
过了几天,数学试卷发了下来,周小迪100分,,小迪非常地高兴,然而,正当高兴之时。班主任,周老师有急事找小迪,原来。小迪的爸爸因为工作,从四楼的吊丝往下坠,而被送往医院急救。可是,医生告诉周老师:“准备后事吧!”周老师不禁留下了眼泪。小迪也因为失去爸爸而痛哭起来。七仔看到这个场景很为伤心,毫不犹豫得用自己的能力救回了小迪爸爸的生命。
到了最后,每个人都找到了属于自己的幸福,而迪爸也找到了周老师,当然,小迪也重新见到了七仔,不是一只两只,而是无数只。小迪又回到了属于七仔和自己的生活。真好!为了别人,牺牲自己的生命,可敬可敬。真庆幸看了长江七号,使我懂得了友谊是无法用金钱所能换取的。我爱长江七号,真是有特殊的收获!
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初中生看电影随笔400字,正奔向我们,我们一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理初中生看电影随笔400字,希望你喜欢。
2月1日的下午我和姑姑去电影院看了《奔跑吧,兄弟》大电影这场电影,我可是足足等了一个月,这回终于看到了。
一到影院,领完票之后,我就一直催要进去。等了好长时间,我终于进去了,在里面坐了十分钟后电影开始了。
电影先是讲了一个传说,后来又过了几个环节,来到了电影的最高潮——完成拼图,赢取消88888元的奖金,可这时我也为那些人里面有一个内奸,任务是淘汰他们所有人。
在这些人中,我映象最深的是郭京飞和王宝强俩个人。郭京飞第一次来《奔跑吧,兄弟》节目时,一下子就被陈赫淘汰了,这次他说不会被第一个淘汰了,我也十分希望他不再被淘汰。
可现实是,广播马上响了起来,说着郭京飞out,这让那些在找线索的人惊呆了,一下回到撕名牌阶段的时候。
王宝强死得是在这个节目中最冤的,在找线索的途中,名牌对着墙,被粘住了,王宝强拿到线索后,像猴子一样跳起来,名牌帖在了墙上,直到“死”的时候也不知道怎么回事。
我坐在椅子上,脑子里不停地运转想找出谁是内奸,当我怀疑的对象全部解除嫌疑时,可还没找出内奸,就在这时,王祖蓝解开了:3、8、5、14这个线索,答案是李晨,当找出谁是内奸时,李晨刚刚杀完金钟国。
内奸一找出来我就无比的开心,这场电影让我看到了他们彼此信任,比如郑凯和Baby,他们一直在一起,让我知道了友情十分的重要。
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看《杨善洲》电影,小编的观后感是杨善洲全心全意为人民,宁愿自己苦点累点,也要把不毛之地变为绿色之野。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理《杨善洲》电影观后感,希望你喜欢。
3月28日,局党的群众路线教育实践活动领导小组办公室组织我们观看了《杨善洲》这部电影,我从耳闻中得到了真切的感受,杨善洲同志退休不退志,坚持22年如一日守候家乡植树造林的感人事迹使得我内心感动到久久不能语。杨善洲,一个响亮的名字彻底震撼了我得心灵,他贫穷,粗茶淡饭,衣着简陋,一生没有任何积蓄;他富有,两袖清风,表里如一,雪中送炭出手大方;他固执,执着造林,心无旁骛,老牛拉车不回头;他豁达,淡泊名利,安贫乐道,草帽挨乌纱,平凡铸伟大;对于家人的不理解,他说“忠孝难两全,家国难兼顾”;对于人们的不理解,他说“只要生命不结束,服务人民不停止”,他被人民亲切地称为“草鞋书记”“农民书记”“百姓书记”。
杨善洲从事革命工作近40年,曾担任保山地委近20年的地厅级干部,几十年如一日,两袖清风,清廉履职,忘我工作,一心为民,为了兑现自己当初“为当地群众做一点实事不要任何报酬”的承诺,退休后,主动放弃进省城安享晚年的机会,义无反顾扎根大亮山,义务植树造林,一干就是22年,建成面积5.6万亩,价值3亿元的林场,且将林场无偿交给国家。
杨善洲曾先后被评为省、市优秀共产党员、全国老干部先进个人、全国老有所为先进个人,被授予“全国十大绿化标兵提名奖”、“环境保护杰出贡献奖”、“中华环境奖提名奖”等荣誉称号。杨善洲是在深入开展创先争优活动中在全国推出和集中宣传的先进典型,被中央组织部追授为“全国优秀共产党员”。我作为一名基层水利干部,深深感到学习杨善洲一生爱国爱党,无私奉献的必要性和紧迫性,要学有所思,学有所得必须做到“四个必须学习”。
必须学习他永葆本色、矢志不移地坚定信念。杨善洲入党六十年来,时刻牢记自己是一名共产党员,把“随时为党和人民的事业牺牲一切”作为自己的铮铮誓言,时时处处以共产党员的标准来衡量和要求自己。他坚信共产主义,牢记党的宗旨,立场坚定、意志坚强,始终保持共产党员的政治本色。我们水利干部就是要像他那样,树立一名党员就是一面旗帜的理念,坚定理想信念,牢记党的宗旨,始终对党的事业无限忠诚,以坚定的信念展示共产党员的风采。
必须学习他无私奉献、淡泊名利的高贵品质。他担任保山地、县主要领导长达三十余年,但从未为妻子孩子捞上一册“农转非”的户口簿,没有给家里盖上一间像样的房子。他把价值3亿元的林场无偿移交给政府,县里要奖励他10万元,他坚决不要;市委、市政府奖励他20万元,他又把大部分作为捐资助学等捐献了出去。我们水利干部要像他那样,加强思想道德修养,不图名、不求利、不谋私,守得住清贫,耐得住寂寞,一尘不染,坚持以德立身、以公处事、以廉树威,永葆共产党人的浩然正气。要在水利工作中不贪不占,确保人员安全、资金安全、工程安全。
必须学习他艰苦朴素、苦干实干的优良作风。杨善洲穿着朴素的服装走上各级领导岗位,仍以普通群众的心态往来其间,以赤诚之心对待群众。我们要戒除享乐主义的思想,保持艰苦奋斗的精神,勤俭持家,勤俭为国。
必须学习生命不息、奋斗不止的革命精神。盛年时期,他废寝忘食,夙兴夜寐,忘我工作;年事已高仍然老骥伏枥,志在千里;退休后,他又把植树造林作为为党为人民服务的又一新起点。向杨善洲学习,就要像他那样,永葆锲而不舍的精神,活到老学到老、拼搏到老、奉献到老,把毕生精力献给党和人民。作为基层水利工作者,要扎根基层,扑下身子为人民群众办实事办好事。
杨善洲同志的模范事迹和崇高精神,生动诠释了当代中国共产党人的先进和优秀,为党员干部特别是直面人民群众的基层领导干部为政、干事、做人树立了一面光辉旗帜,教育引导广大党员干部以杨善洲为镜子,找差距、增动力,自觉加强党性修养,自觉实践党的宗旨,做人民满意的好党员好干部,干聚民智得民心的民生水利工程。
杨善洲电影观后感相关
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看《长征》,小编的观后感是人心齐,泰山移。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影《长征》观后感,希望你喜欢。
这周,我看了一个名叫《长征》的电影,以前总听说长征的事情,但不知道是怎么回事,看完后才明白了长征有多么感人、多么伟大,我被深深的吸引了。
1934年,蒋介石不顾日本军国主义入侵东北三省,侵略我们中华民族的事实,依旧坚持“攘外必先安内”的政策,对红军中央苏区进行了五次大围剿,在反围剿失败后,红军进文秘114版权所有,文秘工作者共同的天地!行了战略转移,开始了人类历史上震惊中外的壮举——两万五千里长征。
整个长征的过程是那么的艰苦,没有食物,没有交通工具,物资极度匮乏,再加上恶劣的自然环境以及国民党部队的拦截追击,但是红军战士排除万难,在毛主席的带领下勇敢的浴血奋战,经历了无数场战斗,爬雪山过草地,走了两年的时间,终于到达了延安,取得了胜利。在整个长征的战斗中,最让我感动的就是“飞夺泸定桥”。
1935年5月,红军的先头部队强渡大渡河成功后,国民党就调集了大量的兵力增援泸定桥,企图把红军的队伍切开,但先头部队的战士们用两天的时间走了一百六十公里赶在敌人增援部队的前面到达。而后续红军部队组织了二十二名勇士的突击队,攀着只剩下铁链的‘铁索桥’,冒着对面桥头堡敌人的枪林弹雨,匍匐前进,他们的身下大渡河水流湍急,一旦失手或受伤落入水中则必死无疑。但勇士们仍然冒着密集的炮火,勇敢顽强的向前冲,一个掉下去了,下一个冲上来,受伤的战士在要掉下去那一刻还在向敌人射击。
他们知道他们只能前进,在他们身后有毛主席,有党中央,有千千万万个红军战士。最后剩下的勇士们冲破了敌人在桥头堡的火墙,冲进了泸定城,和后续上来的红军战士一起彻底消灭了国民党的部队。这次战斗的胜利粉碎了蒋介石要把红军消灭在大渡河以南的企图。为长征的胜利大下了坚实的基础。
在长征的路上象这样的战斗还少吗?湘江战役、强渡乌江、四渡赤水还有金沙江、腊子口。有多少红军战士牺牲在战场上;有多少舍生忘死的感人事迹;有多少爱国志士抛头颅洒热血。
其实从一开始红军就胜利了,因为他是正义之师。红军深得民心、团结奋战、保卫祖国。无论是大渡河还是金沙江;无论是爬雪山还是过草地;无论蒋介石的部队有多少炮弹;也无论多么少的食物和多么恶劣的天气。这一切都无法阻挡红军的步伐。
长征的伟大不仅仅是他取得了战略上的胜利,长 征让我们感到了正义的力量,长征忘我的大无畏精神和排除万难勇往直前的气魄深深的感动着我们每一代人。让我们记住那些勇士们,象他们一样勇敢的走下去,为我们的祖国努力的学习,努力的走下去……
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观《后会无期》,观众会有哪些收获?我们一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理观《后会无期》有感,希望你喜欢。
文/小马发光
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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看小王子,小编的观后感是人,还是要保持赤子之心。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影小王子观后感,希望你喜欢。
在听说一个好莱坞导演要拍摄《小王子》的时候,我想所有法国人的心情一定是崩溃的,他们的担心和中国观众关于改编西游记的担心是一样的:毁童年!更何况拍摄《小王子》这样的经典,本来就是极不讨好的,通常都会被评论虐成狗。
结果却是:所有观众都被电影感动到哭成狗。这应该是今年收获全世界最多泪水的动画电影了。
在戛纳国际电影节电影放映结束时,近两千名观众和媒体不约而同地站了起来,长时间鼓掌向影片主创致敬,在戛纳为影片鼓掌已经成为衡量一部电影成功与否的最经典标志,你可以出钱买任何东西,但是买不到戛纳的掌声,经久不息的掌声让到场的导演马克•奥斯朋等人也情不自禁落泪。
故事其实很简单,甚至是很老套,也绝对不是原书的电影版,而是由一老一少的友谊带出了小王子的故事。当电影开始的时候,原书中那个飞行员已经老了,有一天,邻居家那个“学霸”小女孩儿收到了一架有小王子插画原稿的纸飞机,老人对女孩儿说起年轻时在撒哈拉见到过小王子的故事。童话就似如歌行板般地铺展开来。
很多人把电影中原创的故事看作改编, 而在我看来这与其说是改编,不如说是电影导演为原著书写了一段续篇,然后再把原著和续篇一起拍出来,于是原著与续篇之中就产生了一种类似缘起缘灭一样的互文关系,从而将观众带入老飞行员的视野里,在看电影的这一刻,我们就是那个回到平庸世界里的老人,哪怕拼尽最后的力气,也想回到小王子的沙漠里,再看一眼小王子。
在将这个透着法式哲思的隽永童话进行改编时,马克奥斯朋最聪明之处在于,把书本来的故事作为戏中戏,以折纸静态动画表现出来,并且最大限度地克制了美式煽情的简单粗暴,同时又很好地将梦工厂和皮克斯的视觉风格和叙事方式放进了故事。
我们不难在这部法国动画中看到经典的皮克斯动画风格——在一部电影中讲两个故事:一个给孩子,一个给大人。给孩子的那个一目了然,是一个讲述一老一少寻找小王子的故事。而给大人的那个则充满无奈、心酸和感动的交杂,那是讲给已经多多少少明白什么是庸庸碌碌什么是绝望人生的大人们听的。在小女孩的故事线里,色调温暖故事讨喜,充满对白与诙谐;而在小王子的部分,色调偏冷,故事温暖中带有感伤,色调充满原著绘本版的感觉,分明是馈赠给大人们的童话。
从电影改编上来说,马克奥斯朋已经近乎完美地完成了一个几乎不可能完成的任务,因为拍摄小王子最难的从来不是讲完这个简单的故事,而是拍出原著如此温暖明媚却又如此忧伤的感觉,从这个意义上说,只要电影能够把原著的这份感觉拍出一半,也必定是全世界最感人的电影。
《小王子》做到了。
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看《开国大典》,小编的观后感是振兴中华,得加倍努力。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影开国大典观后感,希望你喜欢。
今天,看完了《开国大典》这部电影,我被深深地打动了。
1949年10月1日,古老而多难的中华民族进入了一个崭新的年代。美丽雄伟的天安门广场上人山人海,彩旗飘扬。在这里的每一个人的心里都万分激动。工人,学校师生,还有来自全国各地的人们都早早的来到了天安门广场,等候典礼开始。下午,象征着中国成立的开国大典即将开始。28声炮响过后,毛主席宣布开幕词:“我宣布:中华人民共和国,中央人民政府,成立了!”顿时,整个天安门广场沸腾了,整个北京沸腾了,整个中国沸腾了!所有人心中都沸腾了。在《义勇军进行曲》的伴奏下,五星红旗徐徐升起,三十万人一齐脱帽敬礼。接着,会场上响起了一片排山倒海的掌声。
尽管历史已经过去了半个世纪,但他在中国人民心中没有一丝被淡忘。半个世纪后的今天,我们再看到五星红旗冉冉升起,心里无比的自豪和激动。就在那一天,中国人民获得了自由和解放。是这些英雄的战士们,使一个英雄的国家站起来了。他们推翻了压迫中华人民的三座大山,使中国人民获得了自由。他们打倒了国民党反动派,使一个真正为人民做主的国家站了起来。
想想那些为祖国成立而牺牲的战士们,他们用自己的生命和鲜血来换取了祖国的成立。那些企图扼杀中国共产党和中国人民的反动派,遇到这些宁用死来换取祖国成立的铁军的时候,被吓得节节败退。从小兵张嘎到狼牙山五壮士,从平型关大捷到淮海战役,无不体现出中国人民的勇敢坚强。也正是这勇敢坚强的人民,使一个巨人屹立在世界的东方!
现在,看看我们优越的生活,再看看那些曾经英勇奋战的战士们,我们也越加知道我们现在的生活来之不易。战争的硝烟虽已离我们远去,但它依然留在我们心中。一些西方国家依然在瞧不起我们。所以,我们要勿忘国耻,振兴中华!
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看《小兵张嘎》,小编的观后感是小兵张嘎这么爱国,勇敢机智,我们需要向他看齐。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影小兵张嘎观后感,希望你喜欢。
今年寒假,黄老师为我们布置了作业,写一篇革命影片观后感。
寒假里我征求爸爸的意见,爸爸认为应该看一部适合我年龄段的影片,于是我选了《小兵张嘎》。
这部影片是老片子,黑白色的,也没有字幕。
《小兵张嘎》的故事是这样的:张嘎和他奶奶住在一起,他的奶奶为了掩护交通员,所以牺牲了,而交通员也被抓走了。于是张嘎决定参加八路,为他奶奶报仇雪恨。无意中跟着侦查员进了八路军的部队,在敌人的扫荡中张嘎被日本鬼子抓走,最后与救他的八路军里应外合,烧毁鬼子的碉堡,把鬼子消灭了,还救出了交通员。
看了这部电影,我发觉张嘎是一个机智、勇敢、胆大又心细的男孩,影片里张嘎和侦查员巧妙地抓住了汉奸掌握了鬼子的行动,在战斗中取得了胜利。特别是影片最后张嘎烧毁碉堡让我记忆深刻。看看我每天都大大咧咧的,好像胆子特别的大,其实,我胆子小的很。每当我晚上睡不着觉时,我就会联想起小偷,小偷来我们家偷东西,这下,我的心就会砰、砰、砰的跳起来,更睡不着了。我觉得我应该向张嘎学习,他和我仿佛年纪,就能够参加八路军抓汉奸,想想自己真惭愧,我一定要克服胆小的习惯。
当我第一次骑自行车时,一坐上去就感觉要摔下来,就不断地要求爸爸扶着我。始终不敢让爸爸放手,一旦摔跤就不高兴学了。和张嘎比,我一点儿也不勇敢,他会上树掏鸟蛋下水捉鱼,我呢……嗨!我暗暗下定决心一定要一个人学会骑车,。
在学习上我更要向张嘎学习,他很细心,而我呢?每次考试我不是忘了这题就是那题抄错,真是个名副其实小马虎,总得不到好的成绩。我想从下学期开始我要做一个细心地学生,让爸爸妈妈和老师都表扬我。
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看电影我是证人,小编的观后感是追逐正义与真相牵扯着过往血泪回忆,过程艰辛曲折。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影我是证人观后感,希望你喜欢。
这部夹杂着悬疑推理,动作打斗的电影结合杨幂和鹿晗的演技,还是很值得期待的,情节步步紧扣,跌宕起伏,杨幂的盲女警也十分入戏,一首《虫儿飞》贯穿了整个剧情,有正义感的一部电影。(飘飘的泡泡)
《我是证人》虽然是翻拍,但是,不得说一下的就是两大主角的演技。杨幂演盲女,确实不错,更厉害的是她的擒拿术过肩摔,堂堂一个七尺男人啪一声就摔地上了。还有就是时尚帅哥鹿晗,轮滑溜得不行,帅的更加不行!不敢说比原作更好,但是看点多多,值得期待。(大鸿色笔)
我是证人因为有韩国原版支撑,节奏紧凑,细节到位,故事讲的也不错,杨幂演技有所进步,朱亚文演了个教科书式的变态,让人恨得牙根直痒痒,鹿晗演的小痞子天不怕地不怕,灿烂的笑容让人很喜欢,滑轮追逐很精彩。本片的高潮小黑屋对决十分精彩,打斗戏和恐怖氛围渲染得不错。惊悚悬疑中还带着小幽默温馨,非常喜欢最后的大雨,暴雨冲刷,真相总会大白,天也总会亮。另外看完估计女性朋友都知道不要随便使用约会软件了,因为太不安全了。(最好的选择)
我是证人故事情节紧凑,特别是后半段剧情很抓人。鹿晗的热血少年林冲,朱亚文的变态杀手,王景春的老警官演绎的都很出彩。正反双方相斗的过程凶险刺激,奔跑、强夺、摔打,紧张与恐惧深入人心,隔着屏幕都觉得身体部位在抽搐收缩。窒息的恐慌感与期望的正义感交错,一直持续到最后。 (永不分离)
《我是证人》这部电影整体来讲是个良心电影,每个演员塑造的角色都比较丰满,个人认为最赞的是朱亚文演的变态整形医生,鹿晗饰演的林冲是整部片子的增色点,让紧张的故事不失搞笑。剧情方面觉得略显单调,有些地方的逻辑也是有些槽点。电影整体色调偏暗,比较符合电影主题,配乐用到一首小时候听过的儿歌,能引起大多数95前的共鸣,我很喜欢。总而言之,证人是一部值得去电影院看的电影,也希望以后这种类型电影中国导演也能多多尝试。
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看革命电影,小编的观后感是今天的幸福生活,是无数革命战士用汗水和汗水换来的。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理革命电影观后感,希望你喜欢。
在辛亥革命百年纪念活动即将拉开帷幕之际,纪录片《辛亥革命》开始播放了。作为研究中国近代史的学者,我感到十分有意义。
任何一个中国人都知道,现在的中国已经成为世界上名副其实的大国,在国际社会中发挥着举足轻重的作用。尽管中国自身仍面临许多挑战,但是社会发展的坚冰已经被打破,实现中华民族复兴的大趋势已经不可逆转。而在这一时刻,回顾近代中国走过的曲折道路,回顾百年前的先人们为改变中国面貌而进行的艰苦卓绝的奋斗与牺牲,仍然是激励我们继续前进的宝贵资源。
近代前的中国曾经是大国、强国,但是近代以来,由于政治的腐朽与经济的衰退,无法扼制西方列强的侵略与压迫,在一次次列强的进攻面前败下阵来。两次鸦片战争、中法战争、中日甲午战争的结果都是中国被迫割地赔款,被迫签订一系列不平等条约,进而引起列强的瓜分狂潮,直至八国联军进入中国并强迫签订《辛丑条约》,迫使中国“将大沽炮台及有碍京师至海通道之各炮台一律削平”,即解除防务,而外国军队则驻扎于中国京畿周围的要地,实行永久军事占领。中国在西方殖民主义强加的不平等条约体系束缚下一步一步地“沉沦”到半殖民地半封建社会的“深渊”。
中国人民当然不甘心承认备受列强欺凌的侵略现实,面对列强侵略的加深也掀起过一波又一波的反帝活动。民族复兴的追求是几代人的目标、理想。但是,实现近代中国的复兴则面临十分艰巨的困难:摆脱帝国主义的外来干涉侵略与压迫是中华民族复兴的第一步,而使广大人民摆脱贫困,使中国作为大国富强起来,则是中华民族复兴更艰巨的一步。历史上,许多人为这一目标曾经进行了多次尝试,洋务运动、戊戌变法、辛亥革命都是前人从事的努力。中国近代史就是人们以这样一种精神支撑着从坎坷中走过来的历史。
我们重视辛亥革命,是因为尽管1911年的革命有着未能改变旧中国的社会性质和人民悲惨境遇的局限,但是,辛亥革命扫除了两千年来的封建制度,消灭了皇帝制度,打破了君主世代相袭的制度。此后发生过两次帝制复辟的活动,但都不能成功,说明民主共和的观念深入人心,为中国的进步打开了闸门,使反动统治秩序再也无法稳定下来,这是相当重要的功绩。
列宁曾就中国的辛亥革命表达过这样的观点:“没有真实的民主主义高潮,中国人民就不可能摆脱历来的奴隶地位而求得真正的解放,只有这种高潮才能激发劳动群众,使他们创造奇迹。在孙中山纲领的每一句话中都可以看出这种高潮。”
辛亥革命吸纳了当时几乎所有的中国先进分子,他们献身革命,同时也在革命中接受教育,不断修正改变积贫积弱中国的想法。孙中山作为站在时代前列的伟大人物,与当时的志士仁人们开创了完全意义上的中国近代民族民主革命。
辛亥革命后中国的道路仍然是曲折的:以袁世凯为首的北洋军阀夺取革命果实而导致封建复辟,日本军国主义提出企图独占中国的“二十一条”加剧了中国主权沦丧。但是在革命跌入低潮,革命党人陷于苦闷的时候,俄国十月革命的成功给了中国的先进分子用新的世界观观察国家命运的工具。正是在辛亥革命10年后,中国共产党诞生了。中国共产党人重新考虑中国的问题,科学地明确了中国革命的对象、任务、动力、性质和前途等一系列重大问题,认识到人民是力量的源泉,胜利的保障,是历史的主人,自觉地最大限度地代表最广大人民的利益,才能有效地唤起人民,并将其团结在自己的周围,使之成为中国革命和建设的主体力量,终于使复兴的理想得以实现,使中国的面貌发生了巨变。
百年后的人们已经很难切身体会辛亥时期的社会状况,甚至不能理解当时的革命志士们的历史性的抉择。所以在辛亥百年后的今天,社会上流行着一些模糊的认识:如认为“辛亥革命给社会造成的破坏大于建设,延缓了中国现代化建设的发展进程”,或者认为革命的设计“超越了中国的国情”,“搞君主立宪会更好些,政治局面会更稳定持久”,而“辛亥革命是激进主义思想的产物”,还是避免为好。
其实,辛亥革命的亲历者们如何不欢迎以温和的没有牺牲的方式改变封建中国的面貌呢对辛亥革命时期革命者的人生经历整体考察后即可看出:他们并非从一开始就醉心于以激进手段改变中国落后局面,但是在经历了一再的失败与挫折,意识到清王朝决不可能真心实意地退出权力的中心而实施“立宪”,而当时的政治环境也并没有开明到可以以和平请愿的手段而推动立宪的时候,他们才选择了被认为是“激进”的革命道路,这其实是当时条件下应当做出的正确选择。看了纪录片,对革命者的选择就会有更清醒的认识。
《辛亥革命》导演张黎,是电视剧《走向共和》、《人间正道是沧桑》的导演,这个背景,使《辛亥革命》被放在一个更长远的中国历史视野里,表现1911年4月27日(广州起义)至1912年2月12日孙中山辞任临时大总统,围绕武昌首义前后的历史画卷。
一切历史都是当代史。历史片表现着当代人对历史的认识与态度。
《辛亥革命》以秋瑾就义开始,广州起义的准备、过程与失败,孙中山在美国的募捐演讲,试图回答第一个问题:为什么要革命?为什么一个女人、母亲宁可牺牲生命要去革命?为什么参加广州起义的20多岁的小伙子们要牺牲生命去革命?为什么海外的华侨要捐款甚至卖掉祖宅赞助革命?
孙中山在演讲中回答的非常清楚:因为满清政府已经不可能给中国人生活的尊严,中国要摆脱被世界歧视的命运,只有革命这一条路。
武昌首义后,黎元洪指挥汉口炮台两炮轰走了荫昌的军舰,成为袁世凯出山的导火索。袁世凯率领北洋军顺利攻克武昌后,停止了进攻,开始在清廷与革命党之间寻找押注的机会。
革命之火在军事上完全可以被扑灭,但袁世凯太明白自己的命运,他不能再给满清权贵一个兔死狗烹的机会,实际上,确实是袁世凯的私心,是清廷覆灭的真正推手。
满清入关,是吴三桂的反水成为明朝灭亡的真正推手;晚晴的灭亡,同样是由于另一个军事权臣袁世凯的反水,可谓起于斯、亡于斯,清廷灭亡岂不正是历史的报应?
辛苦革命为什么不是普通的兵变、暴乱或改朝换代呢?
是孙中山及同盟会高举的“共和”理念,成为推翻清廷以及中国3000年君权专制的“思想杠杆”----从辛亥革命之后,中国大地上任何一个企图复辟帝制做皇帝的人,不管他有多大的军权,都注定成为人民公敌。
这就是思想的力量。辛亥革命的最重要成果,就是让这一思想开始中国人心中扎根。即使还有怀念皇帝的遗老遗少,也改变不了共和理念成为中国历史的潮流。
在晚清,只有孙中山自1895年起,就坚定地高举革命、共和的大旗。谈共和,则必谈孙中山。孙中山就是共和体制的旗帜。
孙中山回国后,力排众议,坚决提出要早定国体,即以民国、共和取代君主专制,以总统、、议会取代君主立宪。不能等待袁世凯的逼宫(清廷退位),而要创造一个共和政体,哪怕让袁世凯这样的阴谋家来做民国的大总统。
当孙中山被17省代表选举为临时大总统的时候,孙中山指出,大总统的意义不在于谁去做,而是打破了中国几千年专制君主的传统,是中国历史上第一次由人民选举产生的国家元首。
为此,孙中山将民国大总统一职,作为推动袁世凯造反的诱饵。国家元首,国之大宝,非如此如何能令袁世凯率领中国唯一有实力的军队(北洋军)归顺民国呢?
《辛亥革命》在表现这段历史的脉络上,很见功力。不是过去史学家所谓革命党放弃了革命的领导权,导致辛亥革命没有实现真正的目的,袁世凯最后复辟帝制。
《辛亥革命》不仅为革命人的“无私”进行了有力的辩护,而且为孙中山超越历史的洞察力进行了辩护。
辛亥革命是什么?
不是为一家一姓的权力争夺、改朝换代,而是为国体的新生,确立主权在民的共和政体。是树立自下而上、国家、政府由人民选举产生,元首、官员是人民公仆的新政治理念,改变王权天授、王土王民、杀伐随意的专制独裁政体。
这是中国历史的真正进化。
《辛亥革命》还未所有的革命者,为革命捐款、奉献生命的所有人进行了感人的辩护:从秋瑾、广州起义烈士(实际可考人名为89人)、武昌首义将士,以及旧体制内的同情者,清朝驻英大使的女儿唐曼柔,为孙中山游说西方财团停止对清廷贷款勇敢地站在旧体制及父亲的对立面,最后随父亲一起自杀的女性。
林觉民的《与妻书》代表了年轻的革命党人,为什么抛妻弃子、放弃富裕的家庭、个人的前途,去进行看不到前途的革命----因为革命代表了中国的未来、民族的希望,即使明知自己看不到胜利,也要为革命奉献的精神。
革命者不全是不得已的逼上梁山者。中国近现代历史最感人之处,就是很多富裕家庭、包括旧体制家庭的年轻人,甘愿抛弃优越幸福的生活,投身到理想、奉献给革命,这些人是先知先觉者,是中华民族新生的不灭的源泉,鲁迅所说的舍生取义的志士。
今天的人们,不应忘记这些民族的脊梁。也不应容许那些将自己的家庭、个人幸福奉为最高人生标准的人对革命者进行肆意及阴险的诽谤。
革命也许不能完成所有的历史使命,革命或许会留下历史的遗憾,但中国近代历史革命的进步意义,不容抹杀。智者如杨度、康有为赞成君主立宪,主张所谓理性地改良政治,历史已经给了这些有学问而无见识的学者以响亮的耳光。
在中国,只有彻底的共和、民主才能洗刷3000年君主专制的毒害,才能让人民有过上有尊严生活的机会。
这是辛亥革命的历史贡献,也是照亮中国未来的希望之光。
2011年10月10日,是辛亥革命100周年的纪念日。这是一场空前绝后的革命,在中国历史舞台画上了浓墨重彩的一笔。今天,我们去回顾它、铭记它,并必将把它给我们传递的一种精神和历史使命延续到以后的无止尽的全心全意为人民服务中去。时光流逝,历史远去。岁月可以改变沧海桑田,但是永远无法抹去历史在此间留下的烙印,那震耳发聩的枪声将永远定格在人类历史的长河中。可以这样说,随着硝烟散去的那一刻起,人们就一直在探究这段历史以期从中吸取有益的借鉴。
当轰轰烈烈的洋务运动失败之后,当转瞬即逝的戊戌变法落幕之时。资产阶级一场救国图强的立宪运动在当时外寇横行、内政腐朽的历史背景下有条不紊的开展起来。废帝制促共和为民族民权民生担起天者大任;兴同盟倡博爱号联俄联共联心创生国之新元。一大批知识分子和有识之士满怀着一腔热血,用生命谱写着一段可歌可泣的光辉篇章。那一腔不畏艰难、不怕牺牲的热忱,值得我们去学习、去敬畏。
历史总将这场革命一分为二的看待,说它既成功了又失败了。我不否认它最终的胜利果实被卖国贼所窃取的失败,但我觉得它的成功经验远比它的失败教训更值得铭刻在历史的车轮上。它推翻了中国2000多年的封建统治,给水深火热的中国燃起了新的希望;它推动了中国资产阶级先进力量的进步,为新思想与新文化的传播奠定了基础;它让民主共和的思想深入人心,不论之后何人再复辟帝制,人们都会拿起武器去战斗,去维护自己的利益,去捍卫自己的尊严。
一个世纪的光阴犹如弹指一挥间,历史不容假设,所以我很难想像,如果100年前,没有这样一部分人为了心中的信念、自己的理想用抛头颅洒热血的方式执着的追寻新的希望,那么如今的中国该是怎样的一种场面?不过,既然历史没有留给我们血雨腥风的生活,没有留给我们戎马疆场的机会,那么我们就该以新的方式开拓进取,去寻找利国利民的新道路。
以铜为鉴,可以正衣冠;以人为鉴,可以明得失;以史为鉴,可以知兴替。古人云:生于忧患而死于安乐。我们,这些生活在安乐世界里的人们,怎该忘记这段历史?如今的我们要做的已不是追寻梦境中童话般的天真,而是在现实世界里脚踏实地的去践行党和国家赋予的光荣使命!要将孙中山先生“博爱”的思想发扬光大,即使道路崎岖、布满荆棘,也该微笑着握紧拳头,因为:革命尚未成功,同志仍需努力!
今天,我在电影院观看了红色大片《辛亥革命》,这部电影生动地展示了那段时期波澜壮阔的革命历程,成功地塑造了革命先驱孙文——孙中山的光辉形象,深刻地揭露了窃国大盗袁世凯假立宪,真复辟的丑恶面目。看完这部电影,我感触很多。
其中,令我印象尤为深刻的是那次广州起义失败时的画面。那么多战士的尸体横放着,这儿是,那儿是,漫山遍野全都是。徐宗汉步履难行,跪在地上,抱起一个个牺牲了的战友,低头无声,冰凉的雨水从空中倾泻而下,夹杂着眼泪从她的脸颊滑下。那些战士们身上的血迹还未干,还留有炮火擦过的痕迹。他们已经离我们很远,但我想战士们心中的革命精神依然存在,革命的火焰还在他们身上燃烧。走到今天,也许他们并不后悔,遗憾的只是革命尚未成功和对亲人的不舍。
时光荏苒,到了今天,革命历程的血雨腥风都已成为过去,取而代之的是人们幸福快乐的生活,但这幸福生活又是多么来之不易。从革命,到发展,到振兴,这之中经历了太多惨烈的战争,太多的生离死别,是那些伟大的革命者们用他们的努力,鲜血,乃至是生命,换来了我们的和谐生活,这是多么大的代价。因此,我们更应该珍惜现有的美满生活。
清政府为什么腐败无能?这是我在观看影片时的一个疑问。现在,我已经有了答案:万众一心,才会有强大的力量。昔日的清政府,皇室墨守成规,官员们要么阿谀奉承,要么只认己见,没有齐心协力,都只为自己而活,何来团结?何来力量?最终,才会导致革命,导致国家衰败,从而走向灭亡。由此可见,要想让国家富强,我们要有全新的思想和团结的力量。
让人民的生活更好,祖国更富强,是我们每个人的心愿,也是革命的起始点和终结点。#p#副标题#e#
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看电影晚秋,小编的观后感是淡淡的忧愁,弥漫着整个天空。那么观众的观后感又是什么呢,一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理电影晚秋观后感,希望你喜欢。
我记得从去年开始,我的一位朋友就开始跟我说《晚秋》这部电影,因为她喜欢汤唯。我说这话并不是说我不喜欢汤唯,只是我没她那么迷恋。直到今年初听到《晚秋》要在大陆上映时,她就开始筹备时间和资金去电影院看了。说实话,我们这个阶层的人,很难有机会去电影院看一场电影,她说,为了汤唯,我就奢侈一次吧。于是乎,她昨天就去看了。因为她所在公司是调休,而我是固定休,不能陪她去,便下班后回家用电脑看,以便等她回来跟她讨论。看完后,这部电影最有讨论价值的地方就是结局。开放式结局,同时注入了很多的悬疑和给观众很多期待与遐想。在网上也看了很多观众的影评和贴吧讨论,发现就这篇跟我想的比较一致,就在这里跟大家分享一下。
《晚秋》影片中有一段男女主人公邂逅后在废旧的游乐场玩碰碰车,玩着玩着,女主角安娜突然安静下来,仿佛在想些什么,勋也注意到了她的异常。不一会儿,工作人员开始拆掉场地的护栏,被拆掉的护栏恰好把他俩坐在室内时视线正对的空间变成了一个电影屏幕大小的矩形。此时,一个工作人员正在休息,走过来一个女人,这个女人开始和男人对话。看得出来他们是一对情侣,但是现在场景却不大和睦,但是在室内的安娜和勋并不听见恋人的对话。勋突然开始给情侣的对话配音,配着配着,安娜也加入了这样有趣的配音,但是配音的内容却是纠结的感情纷争。最后女人走了,然而男人突然转过头来说:“等一下……”从这里开始电影进入想象的片段。
电影直接播放了电影中人物的想象,这种想象可能是女方的也可能是男方的,两个人均有这样的想象也是有可能。外国女人在往前走,男人又追上去,一追一等,一慢一快,这就仿佛是爱情的样子,两个人的关系总是随着感情的变化而变化,女人要走了,男人追上来,男人追上来了,女人又快些走,两个人的脚步总是很难保持同样的速率。这其实是安娜和勋理解爱情的一种表意,更是导演金泰勇借电影表达爱情观的一种手段与方式。
接着,外国男人和女人开始跳舞。这是一段双人现代舞,但是在此情此景下,同步表达了爱情的纠结,两个人之间的分合、爱恨、悲欢,一个人要走的时候,另一个人要留,然后又是不断地互换着这样的角色。电影借用了舞蹈的艺术形式隐喻了爱情真实的样子。两小段都是采用固定镜头,其实也是男女主人公的主观镜头,这样的片段看起来脱离影片中的现实,但是却与现实有了更紧密的结合。
借用的方式还表现在台词上。在母亲的葬礼上,勋与安娜曾经的恋人发生了冲突,安娜去解围,勋灵机说成是男人用了他的叉子而没有道歉。这里表现出勋这个人物自身的性格魅力,机智而幽默。但是安娜突然反问男人并且开始啸叫:“你为什么要用他的叉子?你用了别人的叉子为什么不道歉?叉子是他的又不是你的!”通过这样的一段反问安娜爆发了,积聚在内心的各种委屈难过无奈借用这样的方式疏通,而其实这样的台词却很考究,在事实的真相背后,不就是自己曾经的恋人做了错事而借机错位才让安娜入狱么?而现在的安娜不再属于过去的恋人,这样的男人又有什么资格跟勋在这里对话?借用这样的台词隐喻了另一层含义。
《晚秋》电影的类型是爱情、剧情。但是影片的整体风格每个观众的感受不一样。有人说文艺,有人说现实。但是在电影中确实有两小片段采用了现实主义的拍摄手法,都是用了长镜头,并且长达几分钟。
一段是安娜回程的路上,勋知道自己将不再可能送她完全程,被绑之后,他知道自己遇害,他也似乎突然明白安娜。并且在这个时候,剧情述说到这里,两个人物有了一种命运性的关联,并且有着高度的相似性。不是自己的恋人杀害了自己丈夫而自己需要去入狱,就是自己的恋人的丈夫杀害了恋人而嫁祸于自己。勋,被绑之后,走进镜头,出现在安娜面前,直接上去深深地吻了安娜。这一段吻时间很长,他们仿佛想要与对方融合为一体,深入更深地吻。而这样的吻恰恰是导演表达两个人物的感情和心理活动的重要方式。两个人短暂的相遇,却深深地爱上对方,深深地爱上对方,但是却不能在一起。这一吻,是吻别,是第一次吻,也许也是最后一次拥吻,甚至可能是永别的吻。
拥吻时间的前三分之二都没有背景音乐,镜头对着两个拥吻的人,给人很大的视觉冲击,并且没有蒙太奇也没有剪断视频,就是用“长镜头”展示到底,用的是中景、近景甚至特写不断地变化,给观众直观的感受,从他们脸上的表情中,似乎观众就能够直观地感受到他们的心情与感情。观众随着男女主人公的急促呼吸也一起变得紧张起来,到拥吻快接近尾声时,影片才出现了背景音乐,这样的氛围才缓解了一些。
另外一端是电影的结尾:安娜出狱了,在他们曾经约定的地方的餐厅喝东西吃简餐,仿佛在等着一个人。观众心理都明白她等的是勋。这时,影片又用了长镜头,一直拍摄安娜坐在餐桌旁等待,她的脸上仿佛没有任何表情,但是仔细看却有这细微的表情变化。过一会,她的手指敲了敲桌子,又看了看窗外,又过了一会,她拿起饮品喝,每一个动作都很细微和小心。
这个片段同样有几分钟,这时的观众看着屏幕,随着时间一分一秒的过去,本来还在期待下一个画面是什么,却变成了跟着女主角安娜在等待着。这样的镜头表现似乎跟我们现实的物理时间一致了,观众与电影中的人物时间同步了,观众和人物同时在等。几分钟之后,听见门开的声音,但是只是影片中的画外音。观众和安娜都留心到了这样的声音,并且都有了微妙的心理变化。最后安娜轻轻地淡淡地说了一句:“嗨,好久不见。”影片落幕。一个开放式的结局,没有采用浪漫主义直接给观众展现一个结局,给了观众想象和思考的空间。也许最后勋来了,也许安娜只是对自己自言自语,也许等待几年之后勋会出现,也许安娜等待的是一个永远不会来了的人。在这段结尾中,背景音乐的出现也是接近尾声时才出现,营造了一种真实的环境。#p#副标题#e#
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