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摘要:生活的本质也许就是平凡,无论你觉得自己是多么与众不同,最终也许都会过上大多数人过的生活。内心的澎湃,有时只是敲打一下自己麻木的心灵,面对现实,学会接受自己和包容自己,其实也是走向成熟的重要部分吧。
终于看到了这部韩寒的处女作,在这样一个雨夜,还是很有气氛的。题目没有犹豫就用了如上这个,中小学时期写过那么多此样板题目的文章,手很熟。当然,最主要的原因还是,这个题目足够简洁和全面。
电影从一个配角胡生的视角开始,他对自己名字的解释,估计除了他的母亲和父亲,对观众来说都是个笑点。前几个远景镜头,胡生看着很像余文乐(自我感受,没有黑的成分),到了近景镜头,才知道不是,也难怪不到三分之一的剧情,就消失了。东极岛之歌的响起,胡生、江河和浩汉离开了他们的故乡,这其实是整个电影最悲情的地方吧。“东极岛啊东极岛,除了这里,我们那都不想去”这是东极岛之歌歌词唱的,恢弘的大合唱真的很有气势。但是电影呈现的画面却是东极岛很原始的植被、破败的建筑和空气中弥漫的离弃和否定。更重要的是,在这样赞颂的歌唱中,三个岛上的年轻人正计划踏上离开家乡的远途,也许他们想的是“除了这里,我们那里都想去”呢。浩汉烧了,或者说炸了自家(当然还有邻居家)的房子,也更加表明了他们离乡远行的决心。这是怎样的家乡,让他们能够离开的这样彻底呢?这种离开,真的很难去形容吧。他们的眼神和表情,还是带着不舍,但付之一炬的决绝又好像很坚定,离乡的矛盾心情也许只有离乡的人才能真正体会。
没了家,没了根,他们上路了。“逝去的就已经失去”,“在每个繁星抛弃银河的夜里”,《后会无期》里,韩寒的词又提醒着,他们离开了家乡,要去哪里,横跨几千公里外的遥远西部,路在哪里,一路向西,走下去。悲情的主旋律,随着两首片中插曲,就这么奠定了。无论这中间,穿插怎样的笑点,想想他们的无奈离乡,想想他们的前路未卜,想想1.6排量(当然改装后也许会好一点)的POLO要跑几千公里,想想胡生的智商,难道这不是个悲剧么?
第一站,他们找到了跑龙套当替身的周沫,浩汉的青梅竹马。浩汉提起两人的微妙感情,周沫却似毫无反应。他们都是较早离开家乡,在外寻求发展的人,奔波的久了,心自然会累。这个时候,浩汉想起以前的青梅竹马,在心理上是种慰藉,见了面自然会有种幻想想重拾感情。可是,在“圈子”混的周沫,却更加冷静,对这份感情,她没有期待,倒是“有台词”的角色,会让她眉飞色舞的提起。同样是在外打拼,接触了“圈子”的规矩,她也许更加现实,也就更加真实。分别时,周沫说,你们混的不好会来看我,混得好了谁还会来呢。想想自己,患难不济之时,我们会想到谁,会去找谁;而当我们发达显赫时,身边又会是怎样的人呢?
住宾馆这一段,笑点颇多。这段的剧本应该来自《1988我想和这个世界谈谈》,当然不完全相同,小说更精彩。这也可以看出,在写《1988》时,韩寒早有拍电影的想法。对于最近网上流传的,韩寒是为了pk郭敬明的《小时代》才拍电影的传言,只能呵呵,当然不带任何攻击性。韩寒拍电影,只是做爱做的事,如此而已。江河爱上卡片上的应召女,挺符合他的角色特点:书生气重,有情怀却闷骚,想做出格的事却不知道格在哪。吟诗般翻译了苏米的来电铃声,这绝对是江河最出彩的一段。只是看到了小卡片上的照片就迷上一个人,是不是可以理解为一见钟情呢?是不是也可以说明,男人是视觉动物?是不是也可以间接证明,对有的男人来说,喜欢一个人是可以只看脸的?当然这样的人可能不多,请勿随意代入。这段还有一个好处,就是普及了一些找xj的基本知识,包括 服务项目、价格等等。当然,也学会了面包抹辣椒酱的时尚吃法和面包擦嘴。
结束“苏米冒充xj”的闹剧,胡生也彻底丢了。这里不得不再感慨一下,韩寒的歌词。“当一辆车消失天际,当一个人成了谜”,既是说苏米的离开,也可以说是下颌骨特大的胡生的失踪。ps:王珞丹的出演,蛮惊艳,对于这个从未演过的角色,拿捏的很到位。
第三段,找到了浩汉的“柏拉图式”情人刘某某(没记住名字)。结果手都没握,台球一杆没打,就被刘某某的从头到尾给洗脑了。告别了青梅竹马的爱情,又告别了纯YY的爱情,浩汉真的不容易。
此处袁泉的演技和球技,值得肯定,也第一次觉得她还挺耐看。
接下来就是江湖大骗子,阿吕的登场了。觉得后半段,充实度不及前半段。虽然三人的对手戏,包括对话,内容不少,可是整体情节还是会感觉有点衔接不良。说几点台词的亮点吧,这个应该是韩寒电影的硬菜了。
”世界都没观,谈什么世界观“,这句有普遍意义,读书读成死脑筋不好,行万里路还是很有必要的。当然,行万里路很容易演化成为了行走而行走的畸形心态。现在流行穷游,徒步,各种自由行,但是如果你每次出行都遇到很多非客观的困难和挫折时,请还是多读读书吧。曾经见过指南针和地图都不怎么会用的朋友,想去荒凉的山区徒步,还请珍爱生命吧。
”离别的时候一定要很用力,也许这离别就是最后一面,这告别就是最后一句话“,也许有的人是真的不会再见,那么在最后一面时,还是把话说足分量吧。
结局,东极岛已经成了旅游景区,这样的家乡是浩汉他们当初的理想,可是到了这步,这样充满商业气息的家乡,是不是他们会热爱呢?联想一下国内很多从原生态变得商业化很强的古镇景区,值得思考。
写下之上的文字,可以说毫无技术含量也没有艺术分析,作为一个平凡的人,在平凡的生活里,被一部电影,弄得心情不那么平凡。与我而言,这部电影是成功了。它让我想起了离开家乡,四处奔走的历程,也会让我重新考虑留在大城市还是回到家乡的问题;它让我缅怀逝去的爱情和也许再也不见的人,也让我期待新的生活,新的感情;它让我回忆起之前看过的种种文字,听过的诸多歌,也可以让我在这个夜晚重新敲字,虽然敲的不那么顺手。
生活的本质也许就是平凡,无论你觉得自己是多么与众不同,最终也许都会过上大多数人过的生活。内心的澎湃,有时只是敲打一下自己麻木的心灵,面对现实,学会接受自己和包容自己,其实也是走向成熟的重要部分吧。
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摘要:影片用倒叙的方式,讲了三个人从偏远的家乡——中国最东边的一个小岛——横穿大陆到最西边边境这个过程经历的一些事情:第一件,江河和苏米相遇,种下情愫,同时把胡生丢了;第二件,马浩汉与刘莺莺相见,笔友变兄妹;第三件,路遇阿吕,听了一个故事,丢了一辆车。
第一次看首映,半夜和一群同学。《后会无期》,这是韩寒导演的处女作,“相逢有时,后会无期”且称之为片名的“副标题”。
影片用倒叙的方式,讲了三个人从偏远的家乡——中国最东边的一个小岛——横穿大陆到最西边边境这个过程经历的一些事情:第一件,江河和苏米相遇,种下情愫,同时把胡生丢了;第二件,马浩汉与刘莺莺相见,笔友变兄妹;第三件,路遇阿吕,听了一个故事,丢了一辆车。
通过一些具有讽刺意义的镜头和一些深有涵义的台词,影片在剧情和内涵两方面都得到了扩展。不再举例。影片要表达的主旨就是“平凡”——想象中美好的事物,在现实中面对时,可能让你尝尽人生百味。其中另一条线,就是小人物面对命运的挣扎和反抗。再具体一些,就牵扯到小地方的年轻人去大城市奋斗打拼这个命题。读万卷书,也要行万里路。
采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法,《后会无期》给人一种散文的感觉。虽然结尾就每个人的命运做了简单的交代,但还是让人意犹未尽。
看这部电影与韩寒无关,不存在粉丝、追星之类的因素;看前也没有做什么功课,只有《后会无期》的宣传片和《平凡之路》这首歌,可以说,是因为这首歌才与看这部电影。额,写了观后感第一段,发觉想要同时写一篇标准的观后感和一篇随性表达的散文(杂文?)还是有难度的。终于写完了观后感,开始随便发挥。这观后感写的真心不怎么样,也许是长年没写过作文的结果?
突然发觉想随意的时候貌似没什么可写的了。
“采用通过喜剧的形式表现悲剧的情节的手法”,大概这个意思,有一个专有名词,不记得了。一个成功的例子便是《暗恋桃花源》,各种喧嚣、笑点,平静之后,便是深沉的哀伤。介于这个先例,个人觉得《后会无期》要表达的情绪还有些不到位。临时以为如果将对命运的反抗和挣扎的情绪表现的更突出一些,效果会比较好,但这样终究就要落脚于喜剧或悲剧。考虑到影片的主旨为“平凡”,也许这就是导演要的效果。也正因为如此,即使最后在剧情上做了结局,但给人感觉仍是“就这么完了?”。这也与剧情结束后最后一个镜头有关吧。没有喜剧,也没有悲剧,甚至没有“剧”。引用一位同学的话,“就像散文一样”。
说的这么多,突然发觉如果只是这些,片名或许就该改为《平凡之路》了。当然,随着剧情的发展,剧中人物有重逢,也有后会无期。相逢未有期,白云无尽时。“如果要告别,一定要用力一点,因为任何多看一眼,都有可能成为最后一眼,多说一句,都可能是最后一句”。
至此。
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摘要:通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。
今天是《后会无期》上映第三天,票房多少我不知道,至少豆瓣影评已经评三千多了,可见这部电影的确很受关注。正好最近也在放《小时代》,于是在影评中,韩寒和郭敬明不可避免地被拿来比较。
解读电影有很多角度,解读韩寒和郭敬明也有很多角度。关于电影,可以从纯艺术的角度来看,可以从电影背后的商业运作模式来看,可以从电影与制度、与思想、与言论的关系来看,可以从电影技术的角度来看,可以从电影与导演的个性表达的关系来看。关于两位导演,其出身背景、其公众形象、其处世风格等等多方面都已经被很深刻且详细地比较过了,正好,两个人都开始拍电影了。
豆瓣的影评很多很杂,需要我们有良好的辨析力,这种辨析力,是建立在一定的阅历以及对电影这个东西在政治、经济、艺术、技术、思想、中国、国产电影、期待、评论、票房、媒体、娱乐、精英阶级、平民阶级、普通青年、文艺青年、二逼青年等多个维度中的不同身份的洞察与理解的基础上的,说实话很复杂,我觉得任何一篇影评都不可能做到五脏俱全,顶多做到自圆其说,而任何一篇【片面】的影评,有需要在【与电影有关的一切】的大环境中找到自己的位置,这就看我们怎么消化了。不过豆瓣提供了一个相对公平的平台,让懂的、不懂的、爱的、不爱的都有机会发表自己的意见,这是很有活力的好现象。
我对韩寒和郭敬明(的几乎一切,也不是什么粉,更不脑残)并不很了解,所以在观看《后会无期》的过程中,很自然,我抽离了所谓【作者主义】的因素,说直白点就是,这部电影并不会因为是韩寒导演的,就在我心中有什么不一样,我能做到的,顶多也就是站在一个普通家庭出身的、生活经历大体平平的、非电影专业毕业的、非电影从业人员的、经济条件暂且不是很好的九零后中国男性立场上,所以些对得起自己的、相对严肃和理性的话,换句话说,我什么也做不到。
这部电影大体反映了韩寒的审美格调吧,不媚俗,坚持自由地表达自我,虽然和大多文艺片一样注重了对某种气氛、感觉的营造和渲染,但是也体现了一个而立之年的导演对思想和生活的理性的理解和反思。能够做到不媚俗竞利,这在盛产烂片的国产电影里面已经是非常可贵的。我不知道什么叫公路片,我也不认为剧情是松散的,反而觉得大体紧凑,因为全程我并没出现坐不住的情绪,反而是压抑着淡淡的尿意坚持看完。
我其实很注重电影的思想性和逻辑性,每一个角色、场景是不是合适,有没有什么经不住推敲的地方,在思想上是不是能够给人以启迪和共鸣,如果不能,那么引起一些讨论也好。
这部电影大体上是符合逻辑的,但也有一些地方我觉得有点突兀,比如说那个谁,抽一支烟就从电影里面消失了,这点似乎有点失真,就像做一本书,一道道工序完美无缺最后发现两夜内容印反了,美中不足。韩寒是写小说的,他的小说很好卖,但是写得究竟怎么样呢?韩寒作为一种现象,期中有多少是关于纯粹的小说、纯粹的作为艺术的小说呢?其实韩寒自己也对他的写作有过反思,韩寒过去的书我读不多,但是近期的几本杂文我还是买来看看的,用韩寒自己的话说,这些文章其实不够格出成书。如今韩寒作为编剧和导演,其处女作已经上映,我觉得对其艺术上的要求并不能太高,而应该更多些鼓励。
至于思想性,韩寒想给我们看的,是他对生活的一点理解,他通过一个我个人认为没有大错、不算平庸但是也不算特别精彩的故事,来给我们看他对生活的理解,这个理解,最终有一个归宿那就是:平凡,这或许是生活的真相,至少是普通大众生活的真相,但是我作为一个普通观众或许会认为:既然是真相,我已经知道的,为什么还要给我看呢?我想看到的,或者说看完电影我想感受到的,其实是:在平凡之外,能不能有一点改变或提升。哪怕是一场梦、一场感动也好。韩寒看到的东西,和我们看到的其实并没有很大的不同,他看到的生活,不配出成书,同样,也不配拍成电影。
片中的演员都很不错,但是演技这个东西,按照我的审美,还是简单点好,无为而无不为,如果电影和角色足够有深度,那么演技就是次要的。
通过这部电影,我依稀可以看到韩寒给自己的未来,那就是:平凡。至此,电影的好坏、韩寒与郭敬明的比较已经没有什么意义了,那样一个叛逆不羁、与体制斗争、坚持表达自我的形象,最终如果归于平凡的话,那这是一个超越了悲剧电影的悲剧。韩寒认输了吗?韩寒决定放弃在思想上的战斗力转而文艺或是一心赚钱了吗?纯文艺和纯金钱都是空洞的!
韩寒的文章多次提到(或引用)李敖,但韩寒最终可能无法成为李敖,但是韩寒年纪还小。平凡的确是普遍的,但是平凡最好不要成为一种价值观进行普世的宣传,我们要看到的是希望而不是宿命。不过我这篇文章,就像电影(还不如电影),依旧是很平凡的。
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摘要:韩寒的电影和他的文字一样,淡淡的,偶尔搞笑,却有故事。小灵武史的配乐不错,画面很赞,朴树的歌声如同他的人一样,经历过,才懂得。
这是一篇关于《后会无期》的观后感:别人的故事,自己的生活,“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”我们的羁绊太多太多,现实总会给彼此重重地一拳,让你学会残酷地成长。更多关于《后会无期》的观后感作文尽在巨人作文网。
韩寒的电影和他的文字一样,淡淡的,偶尔搞笑,却有故事。小灵武史的配乐不错,画面很赞,朴树的歌声如同他的人一样,经历过,才懂得。
很多时候,电影或者书籍或者音乐,在观看欣赏的同时,或多或少会有各种代入感,当我们在各种词句里动作里找到自己的时候,会觉得感同身受,于是便深深喜欢上一个人,一句台词,一首歌或一句话。
几年前看过一本书,《在路上》,那个时候,垮掉的一代甚是流行,崇尚自由不羁,崇尚个人的理想主义,旅行重要的不是去哪里,而是在路上究竟如何思考自己的人生,如何理解周遭的世界,如何看懂身边的过客。无论是去哪里,都只是想找到生活的意义。
但是,生活本就是现实而又残酷的。江河代表了理想主义,浩汉代表了现实主义,当N×××坠落的那一刻,就像是理想崩塌一样,你的偶像是卫星,又能怎样?江河算是实现了自己的愿望,东极岛变得灯火通明,但那并不是他最初想要的。可最后,他同自己喜欢的姑娘在一起了,便也足够了。
信任是我们一直在学习的一门课程,就算是信任了一个陌生人,被欺骗又能如何?我们失去的除了财富之外,更是失去了相信的勇气,但总有一些美好的事物在等待着你。
“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”
我们的羁绊太多太多,现实总会给彼此重重地一拳,让你学会残酷地成长。
我们在追赶的东西太多太多,到最后自己都不知道想要的究竟是什么。
“告别一定要用力一点,因为任何多看一眼,都有可能成为最后一眼,多说一句,都可能是最后一句。”
后会无期。
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摘要:就像韩寒说的,生活不需要心灵鸡汤,韩寒整部电影也在各种讽刺鸡汤。生活大概也就是跌倒了爬起来继续往前走,不问为什么,更不去追问这样做到底是对是错,到底有什么意义,套用一句电影里的话:“小孩子才分对错,成年人只管利弊--”
不得不说韩寒团队的宣传手段非常高明,微博营销方式让这部作家转型做导演的处女作从一开始就备受关注,不管喜欢与否,都必须承认,身边总有那么几个人,要么80后要么90后多多少少都会听过关于这部电影的消息,甚至早就有诸多人表示一定会去影院捧场,尽管也许比不上郭敬明强大的粉丝群体,但是作为一部未知质量如何就能够未上映先轰动的影片,实实在在的说明了韩寒作为80后领军人物对于青年一代强大的影响力。
韩寒不愧为一个合格的段子手,我想这个剧本乃至整个故事必定是他的原创,强烈的韩寒风格,独特的黑色幽默贯穿了整部电影,笑点着实太多,影院里欢声笑语不断,而且昨晚观影时我一直都在跟老妹交流,都认可这个电影跟他的上一部长篇《1988》简直如出一辙,一样的操蛋,但也一样的好看--三位女性角色基本都能在书中找到原型,无非是把一个男主人公拆成了书中的三个,因为旅途太漫长,而女性又太多,若只拿一个男主配三个美女,那会显得韩寒太过大男子主义甚至有些渣男,何况这三位女性角色都如同路过蜻蜓点水般稍纵即逝,因此大部分时间这部电影还是一部彻头彻尾的男人戏,一个男人太寂寞,两个又太暧昧太过话痨,因此就搞成三个吧,三个男人也可以凑成一台戏么--
当年看《1988》就觉得这书写得好,画面感太强,我总能脑补出各种书中的情节场景,当时就希望这本书能够拍成电影,如今这部电影跟《1988》的相似程度极高,也算是满足了我的一个小小心愿吧--比如书中那个名叫娜娜的妓女,我心中的形象很明确,她不是王珞丹那样,她看起来更像是《苏州河》里周迅饰演的另一个灵性女孩--美美,那会儿的周迅真是美,浑身上下都是南方女子的狡黠和灵气,那时的她应该最适合演这个没读过多少书且总是有很多奇怪想法的绝妙女子,当然还因为娜娜和美美,这两个女孩都多少带了些迷人的风尘气息,一般的女演员未必拿捏得好这个程度,演的太过了难免让人觉得风骚而不可爱,但太端着像个大家闺秀似的又让人觉得不够勾人,选演员真是个麻烦事,好在有周迅,她恰好符合了我对书中那个可爱坚强女孩的想象--
不过电影毕竟跟那本小说不同,韩寒也不想吃老本所以做出了许多改变,这是好事,没有改变哪有进步呢--电影里的经典台词非常多,犀利程度比《1988》更甚,随便一句拿出来都能让许多段子老手汗颜,这就是作家的本事吧,不仅要写出合格的故事来吸引读者,偶尔还要爆出几个金句来唬唬人,眼球经济时代,你的作品太朴实了,哪还有人会扒开外头那层皮注重你的内涵呢?故事情节不想多评价,其实没多少具体内容,看完记得的也是很多零碎的片段,很多分开的不能再聚到一起的单个的人,仿佛都快忘了他们出发时曾经交代过的任务,忘了这次旅途的意义,或者说,它本也就没有什么意义呢?
就像韩寒说的,生活不需要心灵鸡汤,韩寒整部电影也在各种讽刺鸡汤。生活大概也就是跌倒了爬起来继续往前走,不问为什么,更不去追问这样做到底是对是错,到底有什么意义,套用一句电影里的话:“小孩子才分对错,成年人只管利弊--”
夜深了,我也该去睡了,早些休息吧,还有很多没有说的,明天接着写吧,谈谈对这部电影中各位演员的想法。
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在看《后会无期》之前,先看到不少影评人夸这部影片,还夸得很厉害,俨然是今年中国电影的一次重大收获。怀着期待的心情,去看了韩寒导演的处女作,感到的却更多是失望,还以为自己走错了影厅,因为电影压根儿就没有影评人吹嘘得那么好。片中的音乐不错,人物的台词很幽默,有逗人乐的效果,舍此之外,影片的叙事推进、演员表演、人物塑造,几乎无一可取之处。说得难听一点,这更像一部双人相声加音乐MV,跟电影似乎关系不大。
与拜金炫富、情节狗血的《小时代》系列相比,韩寒的导演水平比郭敬明更值得称道,《后会无期》至少采取了比较朴实的态度,敢于直视当下年轻人遭遇的社会现实。片中的男主角马浩汉、江河,女主角苏米,乃至出镜偏少的胡生、刘莺莺、周沫,都是社会底层的平凡年轻人,生活得并不轻松,跟这个时代的纸醉金迷沾不上边儿。马浩汉、江河更是屌丝的典型,离乡无根飘泊,事业惨淡无望,有着一股热情,四周却是铁硬的现实。这样的年轻人,今天随处可见。
严格来说,《后会无期》并不是一部公路类型片,它缺少类型片情节上的起承转合,更像是一部文艺气息浓郁的艺术片。片中马浩汉开车送江河去西部任教,横穿整个中国,主要故事都发生在路上。马浩汉一路遭到打击,不经意了解到许多真相,想象中的爱情和亲情,以及自己奉为精神偶像的海员父亲,像泡沫一样被戳破。他对现实已心如死灰。相较之下,任小学教员的江河看起来比较笨拙,坚持自己的世界观,保存一点对爱情、事业的乐观与希望。这样两个人在路上同行,其实是很有意思的,也能够碰撞出火花,揭示出当下年轻人的迷惘、彷徨,无从着落的精神世界。
可惜的是,《后会无期》把聪明用错了地方,两个男主角的人物形象一直没有立起来,始终让人觉得别扭。俩人一路上不断相互调侃,吐出冷幽默的句子,有如捧哏、逗哏的双人相声,虽然不时让人笑出声来,但根本上却无助于人物形象的塑造。这些冷幽默的段子在韩寒以往的博客杂文中常可见到,他把这类段子安放到片中角色身上,通过他们的嘴说出来。这有违艺术创作的根本原则,因为真正的人物角色塑造,应该是由人物自身发言,而不是导演或作者在那儿借角色之口自说自话。
《后会无期》的这种毛病,早在韩寒的小说里就已体现。他的小说基本上是杂文段子的堆砌,叙事情节虚弱,人物扁平化、概念化,完全是被作者所操控的傀儡,这次在电影里再次暴露出来。影片中的主人公如同相声演员,能够让观众大笑,但不能真正触动人心,不能烙下鲜明的角色形象。演员也变成了导演的传声筒,不能自由去演绎角色,最大的功能就是背诵设计好的搞笑段子。不怀疑韩寒的拍片诚意,但他的创作软肋实在太明显,只好在片中用大量的音乐来掩盖,来渲染人物面对荒莽现实的忧伤。
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夜凉如水,长夏逝去。我叹了一口气,众知周知目前中国的电影市场不太景气,且国外也难逃厄运。充斥着太多烂片的年代,老谋子陈凯歌他们也是好久没什么新作了,拍不出来好的艺术大片,好莱屋也是0ut了。周星驰的《西游.降魔篇》更是日暮西山、刘镇伟的表现差强人意。当下社会有一个现象,是一个拼爹的年代,各方面趋向于娱乐化,爷高兴就行。意识形态,解构、反讽,寓言式的教人,好东西都被抛弃了。电影开始流向于媚俗与媚雅。老前辈都下海去经商了,剩下海上岸边的一些年轻人,有好的剧本,没投资啊审查通不过。伏尔泰、叔本华他们说过电影应该是艺术的一种,不该是赚钱的工具。由于信仰崩坏,英雄倒塌,谎言代表了真相。电影这个娱乐大众的玩意还能走多远?这个时候一些新鲜的血液流淌了进来,空气湿润,九把刀的《那些年》一股小清新小文艺吹过太平洋的风,在大陆风靡一时。趁钱打铁 ,随之赵薇郭敬明小时代致青春也火了起来,周杰伦的盛筵在时代的命脉上欢乐跳起舞来。反叛的年代来临,本来一张电影票也就一双鞋一件牛仔裤一本书的价,无可厚非。可是投资拍一部电影,千万上个亿,拍电影就是一个烧钱的玩意,当然也是一个牟取暴利的一种途径。
当下生活不如诗,我走过许多地方,看过一些风景,弹过吉他,喝过冰镇啤酒,在最好的年华里还要被她虐得死去活来。算是真正活过了,我还年轻,路还长。你看全球变暖,森林沙漠化,空气污染、树木砍掉,虐杀动物,恐怖主义肆虐,人类很坏。这是大的环境。个人呢?上班挤公交,装孙子,不奋斗不劳碌,老婆媳儿你管不管。莫得吃、莫得穿,有什么闲情雅致谈电影!大学生年轻的一代是未来的希望,自杀的自杀,跳楼的跳楼,霜冷长河、伊人何在?吊儿郎当,迷失在网络的脑残非主流们,寻芳清岗,幽远清凉!这样看来,电影实在应该被禁掉,电视剧也禁了,音乐也该禁。半本《论语》治天下,人人一本爽翻了活。这也禁那也禁,反正我自有法子会养活自已。搞艺术的会没有女孩子喜欢?作家会饿死?扛大包,胸口碎大石行不行?
历史上,风化的城墙自然会刻下这无解的一代,外星人会笑话人类的落后与愚昧。可见,教育上实在存在很大问题,鸟抢换大炮也不是个法子,积压到一定程度、让你半死不活着,反正生活是温水煮青蛙。我开的一剂良方是,钱花在该花的地方行不行?老祖宗的文化被破坏差不多了,破坏容易,建设难。让大家生活有保障,福利制造完美。这当然需要一个很长时间。法冶社会,扫黄,严打嫖娼,罚快播2.6亿,都是当下进步的一个阶段表现,让暴风雨来得更猛烈。保护正版,打压盗版山寨文化。韩寒其实并不适合拍电影、为什么这样说?老导演们坐吃山空,尸位素餐。新晋导演一个个冒了出来,赵薇九把刀郭敬明周杰伦,明星拍电影有的是钱,使劲往里面砸。口碑票房是检验一部电影好坏的不二法门。周杰伦六分、赴薇六分,郭敬明七分、九把刀八分(百分制)。在导演这一份,他们有的人及格,有的人没及格。明星拍电影除了弄一场华丽的舞会,实质苍白无力,剧情拖旮,杂乱无章,都是他们个人电影意淫之作,乃是一个梦。韩寒的电影怎么说呢?我仿佛嗅到了一种洿夸的味道,从预告片中没观过世界哪来世界砚,有些人连窗户也懒得看一眼,你们偶像是明星,我的是卫星、甚至于闭嘴。等等台词,玩文字游戏暴露了韩导本人的浮躁。据他自已说、这是一部不闹腾的电影,冯绍峰真逊啊王珞丹也会性感迷离,操、陈柏霖发型真土,陈乔恩穿上旗袍漂亮,钟汉良像从民国跑出来的,袁泉真丑。据说这是一部公路喜剧片,有许多段子,不要拍成话剧就好。一路从上海拍到四川西昌,内蒙古赤峰,浙江舟山普陀,东极岛两地相隔半个中国的距离,围绕地球一圈。以现有的预告片海报来看韩寒是一个有野心的导演,音乐方面也请来了日本的大师小林武史,这是要赶拍武林外史吗?
说偏了,跑回正题。以韩寒一贯风格,写书出唱片,赛车拍电影。虽然成名于写作,但他小说的确没杂文写的好,赛车十年才有所获,唱片水准一般,不专业。说到专业,更加暴露了韩寒本人的缺陷。无疑韩寒是一个有真性情的人,他可爱善良,幽默正直。但这不能成为人们对他没有一个要求的标准。因为他是一个公众人物。韩寒的问题一直在于一个态度问题上,他不务正业,玩世不恭、他曾说想做一辈子的老顽童。电影这个事情可是要严肃的,玩笑不得。以前用他自已辛苦之作心血《三重门》版裞,二百万去赛车,不用说败家子,让人惋惜,本来是一个极有天赋的文学少年。他不同于王小波,王小波虽然得不到学术的承认,好歹他有实力,长存我心。韩寒拿得出手的就是杂文,幽默犀利解气,他当然没必要走余杰的道路,不是我看到的。
《后会无期》,我奉劝去电影的朋友,带好爆米花,这部电影肯定很好笑,以免你们笑出一片肺,震出一片肝出来,牙齿也不要飞得七上八下。那些卫道士,有探究意义的就不要去看了。
大胆推测一下,《后会无期》上映后票房肯定会很高。投资方说,赶超郭敬明八个亿之类。这个时候,韩寒笑得很尴尬,说这是于总说的。我觉得《后会无期》虽然票房会火,但赶超小时代一二三,无疑是个笑话。独唱团出一期被毙,《后会无期》,但愿不要成为韩导此生唯一一部电影!我觉得韩寒对于取名字之类的,实在不在行,《后会有期》多好听。
一直以来,我很欣赏韩寒,爱屋及屋,拍电影是一件严肃的事情,我给此片打五分,这个是百分制的。对于此片,期望不要大高。
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《后会无期》,让谁难堪?
似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话
知名网络作家,和编剧、电影编导甚至是导演有没有关系?也许,在小时代系列和《后会无期》没有出来之前,以作家为主体的题材创造者和以编剧为主体的电影影视题材创造者之间,还是有一定的差距。因为,从专业的影视效果而言,编剧的魅力在于把一个故事题材通过现实和夸张的手法进行观众化体验的重构,也就是把一个故事题材通过人物和场景的对话来实现了生活化的形象塑造。
然而,对于作家,特别是网络知名写手而言,他们的作品在传统的惯例上,更多的是作为一种提供给编剧的故事题材来进行资源的整合。主要是有以下一个因素,一个是作家的作品主要是通过一定的虚拟和构建的方式来进行某种观念的传递,而这种观念往往是通过天马行空的表现方式和虚拟人物的轨迹来实现的。但是这种轨迹虽然有清晰的脉络,但是却不一定是适合拍成电影的,因为缺少了足够的人物塑造和现实手法的润色,有些作品和具体的现实生活也会有一定的脱节,这就需要中间一个转化的过程,包括把作品转化成剧本,对剧中的人物和角色进行更清晰化的定位等。
然而,对于整个电影产业来说,目前颠覆者的角色正越来越多,一方面,以低成本电影和以小博大的投资方式来运作的题材电影有增长的趋势;另一方面,在电影的制作方面,有出现了以作家和网络题材为背景的,以明星角色“众筹”形式而发起的小清新电影(正如郭敬明的小时代系列闯出了名气之后,韩寒的《后会无期》也马上跟上脚步。也就是说,这种全新的电影模式越过了第三方的编剧和导演的介入,而是由题材的作家来直接担任编剧和导演,虽说在严格的电影演艺方面有一定的缺陷和瑕疵,但以作家直接主导的电影模式,已然成为了近年来全新的电影制作方式,并正在以温和的方式回击着传统的影片制作方式。
其一、这和中国整体的电影产业改革是分不开的。进入2002年,为了挽救垂死的电影行业,应对WTO之后海外影片对国产电影的冲击,国家开始推行院线制改革,并允许民营、外资进入电影放映行业。老旧影院被建立在商业中心新的现代化多厅影院替代。随着国人消费能力的提升,有消费能力的年轻人走入城市,中国的电影市场进入了前所未有的上升通道。
其二、这和目前社会中青阶层的粉丝文化和高粘度的社交传播是分不开的。编剧的一个劣势在于没有自己的粉丝受众群体,就像是一个没有稳定客户群的创造者;导演虽然有一定的追随者,但是粘性不够强,且并没有很好的沟通和反馈联系机制,导演的数量又太多,产品周期又往往很长,这些都导致了传统编剧和导演在与知名作家(新生代的网络作家)的竞争上处于劣势。这些作家,往往是拥有了上千万的粉丝受众群体,并通过持续性的,不间断的,周期性的作品发布和讨论的方式建立了自己良好的粉丝文化和忠诚的潜在客户。在客户的潜在市场上,以知名网络作家为代表的群体更占优势。
第三、作家担任编剧和导演,具有一定的新闻发酵性,也更能激发人们的观影欲望,小时代系列就是通过这种欲望刺激和媒体营销的方式逐步发展起来的,虽说在观影效果上,也引发了部分群体对电影模式过于简单和表面的批评,但至少通过这样一种方式建立了一种全新的影片制作模式,这种模式和小成本电影,事件性电影以及粉丝导向性的电影拉上了关系,它并不是需要去占领所有的电影市场,而是以满足粉丝和部分受众群体为需要,达到这个目的即可。
第四、作家和明星之间直接合作,往往具有意想不到的传播效果。在演员的招募上,往往带有某种众筹的性质。也就是说,演员不是一开始就确定的,而是在作家的号召之下,通过个人关系和娱乐圈的传播来逐步确立角色的。
例如,韩寒《后会无期》的拍摄并不是一开始就召集了所有的明星,而是在拍摄的过程中逐步完善的,这样既可以给粉丝和读者留下较大的猜想空间,也是一个较好的饥饿营销方式。
2014年1月6日韩寒于微博发布了此片的拍摄计划。
2月13日韩寒公布了影片的第一位主演是陈柏霖。
2月18日陈乔恩加盟《后会无期》,成为公布的第一位参演女演员。
2月19日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第三位主演冯绍峰
3月19日,韩寒通过微博宣布电影的第四位演员:钟汉良。
4月18日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第五位主演袁泉。
5月19日,也是在微博上,导演韩寒证实演员王珞丹参演《后会无期》,并在某杂志访谈上称“她是我的秘密武器。
而影片杀青的日期是2014年5月26日。可见,作家与明星之间的合作,在略去了编剧和导演以及诸多的中间人环节之后,往往是成为了简单的P2P对接,也就是题材的创作者直接对接演员。
对于作家和明星而言,这种合作的模式是双赢的,作家可以借组明星的影响力,进一步提高影片的市场观影潜力,而对于演艺明星而言,通过这种全新的小电影和类似于略过了中间层的“厂家直销”模式,更能进一步激活自己的演艺形象和提高自身的角色多元性。对于演员而言,与其在一个制作周期长,发行方式传统的大制作中艰难确立自己的角色,还不如通过这种小清新的方式来降低周期,体验全新的影片制作和营销模式,也是给自己确立了另一条发展道路。
回到题目,《小时代》开启了作家拍电影的模式,《后会无期》又进一步接过了接力棒,对于传统的编剧和导演而言,或许是一个善意的巴掌吧。似乎从这个时代起,拍电影不再成为了导演的专业,跨界正在融入新的电影基因。道理很简单,时代在改变,以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制,但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果,因为观影市场本来就是细分化,差异化的,每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下,以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。
正是看到了这一点,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世,才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素,观众爱看不看,主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话。或许,传统的编剧和导演们,该难堪一下了!
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摘要:《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
7月25日,和两三好友去阜阳大戏院观看期待已久的《后会无期》。作为韩寒导演的处女座,《后会无期》受到了广大影迷的热切期待,内容也足够精彩。当然,炎炎夏日,能到环境如此不错的阜阳大戏院欣赏电影也不虚此行。
刚走进大戏院前台,一幅幅大海报就映在我们眼前,吸引影迷的做法非常到位。等正式进放映室观看的电影的时候,阜阳大戏院全方位、立体声的放映设施,整齐舒适的座椅,优雅凉快的观影环境,都给我们留下了深刻的印象。
《后会无期》描述了东边小岛3个青年背井离乡,走上大陆,寻找新生活的一路所见所闻,主要通过浩汉和江河的视角讲述了不一样的人生。其他内容就不再赘述了,结局倒是很晦涩难懂,需要深思后才能窥其含义。对话语言既有文学的诗意,也有市井的诙谐,主人公的遭遇也是匪夷所思却又在情理之中。
大戏院翻新后先进的放映设备,为消费者的舒适观影创造了良好的条件。放映结束后经过长廊,整体环境典雅中又带着现代气息,空气的流通做的也很好,相信以后来大戏院享受影片的顾客会越来越多。
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摘要:《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。
中国电影艺术片的时代已经过了,我们再也难看到《红高粱》《黄土地》《小武》那样的导演处女作,沉重的东西已经被商品经济所消解,同样美的镜头背后,导演想表达的东西越来越浅显,因为浅显,所以易懂。几乎所有的新晋导演,拍出来的东西,哪怕包装一个多么沉重的外壳,骨子里头,仍然只是一张画皮。 说说个人后会无期观后感吧。
最好的电影像是一把刀子,噗地一声扎进你胸口,你都来不及疼,泪水就像合着血一样淌出来,无法自控,嗯,我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品,排针在皮肤上滋滋滋地一路打下,也有血水会渗出来,但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。
我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的,就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子,干好一件事情,已经是了不起的成就,何况韩寒干好了两件,写书和赛车,何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想,即便不喜欢他们半路客串导演,但如果他们表现得足够有诚意,我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力,我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。
拍电影只有两种动机,一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱,那是扯淡。但钱是不是唯一目的,到电影院一看,还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话,是不是导演想说的话,又或者是纯粹不经大脑,怎么糊弄怎么来,还是有区别的。
说实话,《后会无期》开始时那几分钟的独白,真让我傻了眼。但还好独白之后,故事走上正途,那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式,特别的傻,特别的二,也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅,不知道怎么迈出第一步,所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。
5分钟的时间,我就能感觉出,这是一部接地气的片子,或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样,韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础,那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节,那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间,那是扎好辫子后插上的山花。
当然,辫子只是辫子,再漂亮也不会扎人,到最后韩导都没有给观众设置一个泪点,100多分钟过了,故事娓娓道来,情感缓慢铺垫,按人情世故说,导演应该给观众一个发泄口,把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有,它就是淡淡地开始,然后淡淡地结束。
这里头有几个故事,远远谈不上是刻骨铭心,无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影,韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了,而且无缝对接,不事雕琢,单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控,就是一个字儿,“稳”,看起来永远不慌不忙,上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然,《后会无期》跟《魔戒》比,一个地下,一个天上,但有这样不紧不慢的劲头儿,还真让人舒坦。
在不剧透的情况下,谈完基调和节奏,就只能说演员了。可以说,《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然,如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏,那是决战紫禁之巅,比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩,哪怕是客串的贾樟柯,都迸发出独特的个人魅力,在电影整体基调的背景下,恰如其分,而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉,两个角色的讨巧程度让我相当少见,上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。
稀里哗啦说了这么多好话,搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。
所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比,简直是不堪一击,远不及娄烨、贾樟柯的力度,但跟王小帅、张元比,我觉得仅仅是功底差一点,气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上,《后会无期》是一个异类,所以韩寒才有底气说:这不是一部迎合市场的片子,它具备所有反市场化的元素。但我觉得,终究这只是一句大话,这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样,顶着文艺片的帽子,其实却也想要兼顾票房。
最后我想说一句,以韩寒的阅历和生活感悟,这部片子其实已经把想说的话说的差不多了。下一部电影,会很难。他的积累还远远不够,但又想在电影里寄托情怀、自说自话,像侯孝贤、杨德昌那样的华人导演,韩寒估计一辈子只能跟在屁股后面跑。嗯,如果要量化一下的话,韩寒和侯孝贤之间的距离,有一百多个郭敬明。
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摘要:陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
所谓公路片《后会无期》其实是在表现有着不同坚持的人,在追梦路上的故事。一开始东极岛上他们三个人代表着不同的三种年轻人,由于同一个目标一起出发满世界寻找成功,为了表示自己冲动的决心,他们特地把自己的房子炸了。
由韩寒车队好友高华阳饰演的“智障”,他代表的是最单纯也是最迷惘的人,他什么都不懂,只是盲目地跟随别人一起上路,然而在他们真正离家寻梦的第一站,他就开始动摇了,因为没有坚持的信念和冒险的勇气,未知的社会对他没有吸引力。于是他选择了逃避,背着同行的人悄悄回家。
紧接着冯绍峰饰演的马浩汉代表着久经世事的行动派,即使他的人生即使充满了磨练与经历,但却还是怀揣着梦想出发了。 于是他代表了浑身充满着冒险勇气的探路人。
与江河不同,他带着一点防备和怀疑
陈柏霖饰演的江河是一名埋头教书十年的地理教师,从来没有踏出门的他对世界的看法还是美好单纯的,他认为自己的想法很成熟所以不会轻易被别人改变,他满怀壮志,单纯且执着,代表着这部电影里的正能量。 他也代表着这个社会上最容易成功的人,
钟汉良饰演的阿吕是一个正真意义上的冒险者,常年混迹荒郊野外的他深知世俗的险恶,也许是因为自己的摩托车刚刚被偷走,他向世俗妥协,竟然也用了这招。
注意 本电影的转折点
江河说:“再混蛋的人也是可以局部信任的,看到车被偷走,其实我也没那么心痛。”马浩汉说:“那是因为他妈那是我的车!”看到这里很多人都笑了,他们以为这句话只是一句笑话,其实这是体现了马浩汉的转变,他面对偌大的充满狗血的世界已经失望,开始以自我为中心,梦想破灭殆尽,他开始用负面的眼光看待一切,他承认着失败,嘴上说着自嘲,对社会丧失了相信的能力。
在这部电影中 不要执着的去想开头结尾
而是去思考 里面有没有自己的影子
你是智障 还是 浩汉亦或是 阿吕
总之我们都不会是 江河
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摘要:江河,这就是个应试教育的悲剧,好像什么都懂,又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑,“快跑啊,你不要名誉了!”很傻很天真,却很真情,有血有肉的男子。本是滔滔江河,却甘愿为小溪。
2014年7月24日,韩寒导演的《后会无期》上映,我赶上了本日最后一场。我走进影厅的时候,广告刚好播完。想不到的是,电影开场的第一句话是影片中的次要人物,这是否是想告诉我们,在别人眼中,他们是主角。
说起导演韩寒这个人物,我是在他成名已久的时候认识的,当时人们早就已经,把韩寒郭敬明放在一块了。书店里的专柜也把他们俩的作品放在一块。那时候,韩寒也好,郭敬明也好,我都没有看过他们的作品,只问其名而来而已。浏览过后,我把《三重门》买走了没有什么特别的原因,因为《三重门》让我感觉到了文学世界的趣味,文字的巧妙,管他什么深意什么水平。《三重门》独特的表现方式让我觉得,这也不过是一个普通人,只不过,他用了一种不我怎么也想不到的方式去表达。
回到《后会无期》,整部电影都以“灰尘”作为主色调,人物造型沧桑颓败却又是那么充满活力。台词设计让我感觉,《后会无期》更像是部小说,依然是像他的小说一样,突然会让人忍俊不禁地大笑。我的笑声并不刺耳,因为一阵娇笑声掩盖了我低沉的笑。我转身看看,真想不到《后悔无期》也能有这么多女生,居然占了7成。她们大概是看完《小时代3》再过来看笑话的吧。因为,就离我不远的女生来看,电影看场时根本就没抬头,无聊的玩手机,一副不耐烦欲愤然离场的模样。可是终于到笑点爆金句的时候,她就跟着一起大笑了。(终于明白为什么有人说这部电影就是段子,金句拼凑而成的不知所谓的东西。敢情你们是这样看电影的!)
《后会无期》没有我预期的深情,反而是一种飒飒的悲凉。
江河,这就是个应试教育的悲剧,好像什么都懂,又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑,“快跑啊,你不要名誉了!”很傻很天真,却很真情,有血有肉的男子。本是滔滔江河,却甘愿为小溪。
马浩汉,这是个命运悲惨的人,然而他的悲惨不在于他自己说的,做过很多事情,理想无法实现。他的悲惨体现在和刘莺莺在台球室那一段刘莺莺说的话,那些真相。一个自己暗恋了10年的女人居然就是自己同父异母的姐姐(还是妹妹),一个炸弹炸开又一个炸弹扔来,自己父亲并不是航海出事,而是无情地将他欺骗,然后抛弃了他,却又背后求别人默默关心他。说到底,马浩汉的父亲也是个悲哀。
周沫,俗话说浪子回头金不换,可是这个女子却是决不回头,她追逐自己的梦想,却还没看见梦想的尾巴,却依然坚持,甚至忘记自己家乡(那就把房子炸了)。她见识了世态的炎凉,却也不忘强颜欢笑(如果你们混好了,就不会来找我了)
苏米,一个活在废墟里的惊艳美女,她的一生没有对错,只看利弊。她压抑了自己的爱恨,含泪苟且过一生。
阿吕,在人烟稀少的地方做骗子,确实不容易,人烟稀少的地方是用来打劫的,不是用来骗人的。阿吕至少也是个有理想的人,他的故事也未必是假的。正如江河所说的,可能他也有苦衷呢。
他们这么一群追逐世界的人,前路却是布满扬起的灰尘。那些相遇的人,扬起了漫天灰尘,各自在其中,也不知道何事能够相遇。
后会无期,相聚有时。
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摘要:没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
因为一首歌词而决定去看这部电影,开场的第一段台词就让我们笑出了声。可是我却不认为这是一个故事,我更愿意相信这部电影是一首诗,或者一篇散文。没有完整的故事也没有牵强到一起的逻辑线索,却让我感受到自然而然的呼应与完整。这部电影叫做《后会无期》。
没有煽情的泪点,人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结,仿似自己也在路上,自己也会面对这样的窘迫,自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪,是男人处理窘境的方式。
每个段落都能自成一篇,讲述着“旅行者”们路上不同阶段对爱情友谊事业亲情等的不同感悟体验。最喜欢的是三个男人在沙漠里的一段。刚刚笃定的彼此信任,无情的被背叛,两个男人的反应完全不同:江老师先感觉到了怀疑,而真到怀疑被证实了江老师反倒坦然接受和宽容;见多识广的浩汉哥相信阿吕,可真发现被欺骗了却愤愤痛苦(当然,如他所说车是他的),有点儿玩儿鹰的人被鹰啄了眼的懊丧之意。在看到发射卫星的火箭空中爆炸了以后,两人默默捡起行李继续同行,这个设计很有意思:看火箭发射送卫星上太空是阿吕和亡妻的心愿,他偷了信任他的旅伴的车去赴的约定就那样殒灭了,他的绝望我们在电影里没有看到,但是他失去了他本来所有的一切的感受我们却体会到了。阿吕不能再回头与这两个旅伴倾诉心声也不能再继续追寻他的目标,甚至他偷盗的行为也会在心理上使其背负愧疚……看到空中炸裂的火箭,浩汉明白了欺骗了他们的阿吕的结局,所以他释然了……这段使我想起一个曾经对我来说十分重要的一位朋友多年前常说的一句话,“人生总是事与愿违”,这谶语般的悲观感悟啊,也是一个男人的心声。
喜欢台词的精练。虽然很多台词不是因为故事情节牵引而出,感觉更像是讲述人要对观众说的衷心提醒,只希望有缘人能够领悟其中的意思。所以,即便我认为人物的设定不足以说出如此深奥精练的台词时,我也不会觉得矫情做作,而能理解这个瞬间此话出现是必要点睛。例如,刘莺莺(袁泉饰演)一个出社会早,用她自己的话说是混社会开台球厅的女老板,对于“喜欢就是放肆,而爱就会克制”这种深刻感悟我绝对相信她会有,越是经历的多见的多越能有如此的感悟,但是作为她能说出这精致如格言般的话我却是不相信的,但是我仍然不觉得这话出自她口有什么不对,这种感觉很奇妙。此句台词一出便是这个段落的结束,而我则被引导着沉默的想了想过往我有哪些放肆又有哪些克制,未来我如何分辨放肆与克制。这才是导演想要的吧……
主题歌与配乐。主题歌的歌词是我决定来看此片的关键,散场以后我和朋友打趣说,这部电影其实就是朴树这首《平凡之路》的MV,一笑之余,我想说的是这部电影想表达的和这首歌的意境如此的契合,相辅相成,互为注解。片中的几处配乐都很舒服,除了那段《西游记》女儿国的插曲,还有这首《WhenIwasjustalittlegirl》,是在没有女性人物明确阐述的影片中,通过歌曲来阐述的女性视角人生观爱情观,或者,是男性眼中的女性人生观爱情观。其他配乐,在开场的诸多故乡风景中舒缓的音乐,路上森林、公路的配乐让人感受到如片中人物一样的,即便不如人意的际遇也能有轻风拂面心旷神怡的风景,人总还是应该要乐观些。
最后,一个忠于自己安守自己,一点一点一步一步去实践自己的目标诺言的,看上去最不被给予厚望的江河老师,在实现了自己的爱情愿望,事业愿望,友谊愿望后,甚至对于故乡的美好守护的愿望,也都实现,还顺便治愈了一班同行旅伴的创伤。相信这其中一定有某些导演本身的经历,表达了他想告诉我们的他的经验,即便冷幽默和随时会发生的窘迫是通篇的色调,最后的完满是用冲破了一切的困境,忍耐了一切的寂寞,笑纳了一切的无视,理应得来的完满。此片的正能量就在于此了。
我们是看完所有字幕出完,听完了整首片尾曲才走出影院的。这不是一部故事片,这是一篇讲述男人一边成长一边成熟,一边跌撞一边前进,一边失望一边希望,一边怀疑一边相信的,似乎是三五好友微醺后对人生路的感悟与诉说的散文。是我们每个人都会经历的“旅行者”之路的感受,是一首有忧伤有欣喜有疼痛有安慰的诗歌。
最后,希望这部电影在文艺和票房以及共鸣上都能得到完满。
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摘要:影片后来,他们分道扬镳,走上不同的人生之路,后会无期,也许,从他们入场,就是注定的。
一条公路,两种人生。
马浩汉遇人警惕,自以为饱尝人间险恶。当他告别一个个真正交心的或欺骗了他的朋友时,他也在成长。他变得拒绝相信他人,拒绝对这个社会抱有点滴希望。江河说他变得不再乐观,我却觉得,他从一开始就是悲观的。起初之所以表现的激情四溢,是因为他沉浸在自己理想的生活里,他以为他很强。他总是嘴上说着要做事业,可他好高骛远,连到底要干什么都不知道。影片的后来,他仍然自负对江河说,我的朋友遍地都是,而你,不适应这个社会。影片里,马浩汉没有结局,而我想,他的结局,也许从一开始他炸了那房子就是注定的。他的确看得很透,可他未必看的很开,一个看透了却不能看开的人,我不敢去想象他的命运。
江河对人对事不设心防,就像小说里常说的圣母一样,真挚、爱较真,可谁不喜欢一心对已好的人?所以最后,连马达加斯加,那只半路捡来的小狗,都心甘情愿跟着他。他不像社会上的一些“有志青年”挤破头的想往上爬,他愿意踏踏实实的守着自己的工作,去追求他的理想。一个既仰望星空,又能脚踏实地的人,如何不成功。他的确太实诚,如冯浩汉所说,不那么适应社会,所以他选择了一个不需要多么融入社会的理想——作家,而他把它完成得很好。也许这也是一种对比吧。
影片中有一个很震撼我的片段,便是江河给冯浩汉做的那个温水煮青蛙的实验,这也许是影片中最直白的表现出两人生活态度差异的片段了。江河做的是中规中矩的温水煮青蛙实验,这说明他的心里也是这般纯粹,没有任何外在因素。而马浩汉偏偏在青蛙即将跳出的那一刻给锅加了个盖,说,这才是命运。那副似嘲非嘲的表情赢来了观众的欢笑,可笑完仔细一想,他说这话的时候,是多无奈,又是对这个社会抱着怎样的情绪去说这句话?
影片后来,他们分道扬镳,走上不同的人生之路,后会无期,也许,从他们入场,就是注定的。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
和郭敬明看似柔弱无骨,实则柔中带钢略带忧伤的风格不同,《后会无期》里,韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣,讽刺力强,往往一针见血,一看便觉得这世界是灰蒙蒙的,而且电影虽然有笑料设计,但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫,实在不像是出自他这个年龄的手笔,相比《小时代》倾向少男少女的观众群体,《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。
《后会无期》中,导演韩寒是个社会的旁观者,人情世故均尽收眼底,似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影,但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言,韩寒的《后会无期》是典型的散文,随意挥洒,度过的每一天都像是在歌唱。
《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张,但夸张得适可而止,是漫画式的变形,介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客,几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事,看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客,一台汽车一条狗,两个人仗贱走天涯!
韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件,片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动,历经沧桑,郁郁不得志,陈柏霖举止斯文,凡事思前想后,一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定,拒绝流露什么感情色彩,但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽,以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此,在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉,以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后,主角们“世界都没观过,哪来的世界观!”人生彻底做了改变。
段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力,金句就不说了,宣传中已经处处可见,片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家,说着好笑的话而自己是绝对不笑的,就这点而言,现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你:人生和心灵都不需要鸡汤来温暖,特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段,如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等,这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来,观众根本hold不住,然后回味几句如:“听过很多大道理,可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆,但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。
我没粉过郭导,也没粉过韩导,现在而立之年的我,除了希望他俩在一起和做小野的公公之外,我可能还是他们的脑残黑。在我眼中,韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》其实差不了多少,就是路数不一样。郭敬明把一群偶像弄得华丽奢靡,让少男少女疯狂YY成功人士生活,然后调教小屁孩:只要努力一定会成功;韩寒《后会无期》是部拍给豆瓣文艺青年看的电影,讲述的是两个失败者的故事,他将几个老少爷们弄得灰头土脸,粗糙凌厉,狼狈不堪,然后向世界宣言:去你妈的成功,我只想做自己喜欢的事。
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导语:《后会无期》是一部由韩寒担任编剧及导演,由冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩联合主演的喜剧爱情冒险公路电影,讲述了几个在东极岛长大的年轻人决定重新选择自己的前路,在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿的故事。
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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爱情感悟:曾经,我们在时光里相遇,离去后便后会无期。下面请和读文网小编一起来看看这篇关于爱情的文章,相信你会从这些文字里感受人生的浓浓爱意和爱情的内涵。
隔着岁月的沧桑,望季节山水苍茫,我知道,你是我永远回不去的原乡,我们注定坐望于光阴的两岸,俩俩相忘。
彼岸花开似锦,莺飞草长,你灿烂的笑容点燃漫天春光。
而我却只能在这里寂寞守望,落英缤纷,秋日冗长,我拈花含泪的微笑诠释多少凄凉。爱,如此繁华,如此寂寥。
或许,爱情如演戏一般。
戏落幕了,你转身离去,你只是在演戏。
而我,还在这里,我演的是生活。
或许,你也曾哭过,那也只是为戏里的我难过。
或许,转身,擦肩,我与你的缘分,也只有这回眸的刹那而已。
原来以为,春去春会来,花谢花会开。可后来我才知道,再来的已经不是那个春天,再开的也不是那朵花了。
或许,人生大抵如此,错过的就会永远擦肩而过,失去的也永远不会复得。
就如你我的相遇,其实结局早已抵达,只是我们浑然不知。擦肩而过,或许不够一生回忆,却足以使所有的年华老去。
还记得,那年,那个冬天,漫天雪飞,我们牵手走在粉白的纯洁世界里,我瞥见,在那涩黄的树枝里,有一片枯黄的树叶,狂风中也没能分离出树枝。
你,会是我的那片树叶么?
或许,跟随着那片树叶……
夜又深了,窗外,月华如水……
在这样的夜,真想有个人陪着我,听檐雨,数星星,看花落,或者只是在灯下静静的相视,什么也不说。如果可以,那该是怎样的风景?
而此刻,我什么也不敢去想。不敢想皎洁的月光,不敢想旧日的时光,无尽的怀想只能给我无尽的伤。
这样的时刻,我只能关了灯,倒上一杯酒,点燃一支烟,开了电脑,可是,不经意间又放起了那首熟悉的老歌。
或许,真的没有人知道,此刻的我心里究竟是什么滋味?渴望理解?渴望倾诉?还是渴望再相遇?
或许,还是不得不沉默的去面对一页书,一盏灯,或许也只能这样。
以一种无可奈何的选择去体验生活。
以一种无可奈何的解脱去麻醉落寞。
推开窗,摊开手掌,满指月光,就像你的承诺。只是流年似水,匆匆从指间滑过。
于是立定原地,看命运如何写我们之间的一切。
暮色四合,天边的浮云已经渐渐暗淡,人走,茶就凉,无边明月照你涉水而过,万丈红尘饰你以锦绣,千朵芙蓉衣你以华裳,为什么你竟一去不回?轻易穿越我一生的沧桑。
于是扼腕断指,奋笔疾书:相忘于江湖。
举目四望,偌大的烟水亭畔,只我一人,空对一轮静静的满月。竟是不能不忘。也罢!只是可否如你一般从容的拂袖而去?
回忆如能下酒,过往能否当作一场宿醉?
醒来时,天是否依旧清亮,风是否依旧分明?而光阴的两岸,从此再无你我,我知你心,谁又知我?
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“四个全面”作为实现中华民族伟大复兴的战略布局,是一个有机联系的整体。下面是小编整理的四个全面战略布局听后感心得体会,希望大家喜欢。
“四个全面”中的每一个“全面”如果把它单列出来,大家并不陌生。但是,我们把握了这些提法的前后变化,尤其是把握了党的以来在总结我国改革开放30多年实践经验基础上所作的新论述,并且他把“四个全面”有机结合起来,我们就能清楚地看出:“四个全面”战略布局是在我国政治经济社会发展进入新常态阶段提出来的,深刻理解“四个全面” 战略布局,己经有了崭新的内涵。
全面建成小康社会。“小康”这个概念,是邓小平在20世纪七十年代末,把它与“翻两番”、“中国式现代化”等概念一起提出来的。随着改革开放和现代化建设的推进,我们对“小康”内涵的认识不断深化和拓展。从“总体小康”目标在20世纪末基本实现,到21世纪初开始建设“全面小康”。从十六大论述了全面建设小康社会目标的四个方面内容,到十七大增加了生态文明建设新的内容。从党提出全面建成小康社会新要求,到对新常态下全面建成小康社会的新论述。美好蓝图越来越清晰,中国共产党要实现的第一个一百年的奋斗目标正在一步步地接近。
根据《谈治国理政》关于全面小康的论述,今天我们要建成的全面小康,是“干部清正、政府清廉、政治清明”的全面小康,是“破除城乡二元结构,建设农民幸福生活的美好家园”的全面小康,是“望得见山、看得见水、记得住乡愁”的全面小康,是 “为实现中国梦提供坚强力量支撑”的全面小康等。还用老百姓喜闻乐见的很接地气话,把再过几年我囯就要实现的全面小康具体化:“更好的教育、更稳定的工作、更满意的收入、更可靠的社会保障、更高水平的医疗卫生服务、更舒适的居住条件、更优美的环境”、“孩子们能成长得更好、工作得更好、生活得更好”从而赋予全面建成小康社会以新的内涵。
全面深化改革。自从党的十一届三中全会作出改革开放的决策后,30多年来,改革开放一直是我国社会主义现代化建设的主旋律。改革是我们党、国家和人民的面貌发生历史性变化的根本原因。言简意赅地用两个“关键一招”加以概括:“改革开放是决定当代中国命运的关键一招,也是决定实现‘两个一百年’奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的关键一招”。如果说改革开放是当代中国的最强音,那么全面深化改革就是以来最鲜明的特征。
翻开《谈治国理政》。在18个专题中论述篇幅最多、分量最重的是全面深化改革。强调了改革开放是有方向、有立场、有原则的。改革是推动社会主义制度自我完善和发展,决不是对社会主义制度改弦易辙。指出了全面深化改革目标是完善和发展中国特色社会主义制度、推进国家治理体系和治理能力现代化。的这些论述,给全面深化改革增添了新的内容。
全面依法治国。以研究并作出全面推进依法治国决定的十八届四中全会,和以全面深化改革为主题的十八届三中全会一样,受到了举世关注。因为这是外部世界观察以同志为的党中央治国理政的“窗口”。现在世界上越来越多有识之士都看到了十八届四中全会对于中国今后发展的极端重要性。因为他们看到了这是中共历史上第一次以全面推进依法治国为主题的全会,第一次确立了全面推进依法治国的总目标,第一次概括了中国特色社会主义法治道路,第一次论述了中国特色社会主义法治体系等。他们评论十八届四中全会通过的《决定》,是中共全面推进依法治国的总纲。
在我们看来,要把全面依法治国放到治国理政的大棋局中来考察,要与实现中华民族伟大复兴中国梦紧密联系。只有这样才能体会这一战略部署的重大意义。党的以来,改革发展稳定、内政外交国防、治党治国治军,无不以法治为框架、用法治作支撑、由法治来贯穿。从简政放权不断深入,到民生事业逐渐完善;从经济改革纵深推进,到反腐倡廉抓铁有痕,法治都提供了制度保障。如果把治国理政比喻成书写一篇大文章,那么写好依法治国就是其中精彩篇章。
全面从严治党。历史已经雄辩地证明:国家独立、民族解放必须有一个主心骨,社会主义中国实现富强、民主、文明、和谐的目标,必须有一个坚强领导核心。这个主心骨和领导核心无可替代,这就是执政的中国共产党。“打铁还需自身硬”。 中国共产党只有自身过硬、能力过人,才会有“主心骨”的支撑力和“核心”的凝聚力。正因为如此,中国共产党自建党以来,高度重视自身建设。从首创党的建设伟大工程,到党要管党。从党要做到“三个代表”,到继续推进党的建设新的伟大工程,无不围绕着要把党自身建设好这个主题。
党的以来,在继承优良传统、总结实践经验的基础上,在我们党90多年历史上首次提出“全面从严治党”。这既是时代发展的必然要求,也是推进伟大事业和伟大工程的必然结果。党的以来,以中央八项规定为起点,以作风建设为突破,以党的群众路线教育实践活动为载体,以反腐倡廉为抓手,全面从严治党的战略思想在实践中不断落实。全面从严治党,核心问题是始终保持党同人民群众的血肉联系,始终保持党的先进性和纯洁性,重点是从严治吏、正风反腐、严明党纪,目标是增强自我净化、自我完善、自我革新、自我提高能力,确保党始终成为中国特色社会主义事业的坚强领导核心。从而在理论和实践上开创了全面从严治党的新境界,这对于实现中华民族伟大复兴中国梦,具有重大现实意义和深远历史意义。
目标与举措的辩证统一,全局与重点的有机结合,深刻理解“四个全面”战略布局之间的内在逻辑关系。
“四个全面”战略布局之间存在什么样的内在逻辑关系,这是需要准确把握的。在省部级主要领导干部学习贯彻十八届四中全会精神全面推进依法治国专题研讨班上的讲话,对此做了简明而透彻的分析。“这个战略布局,既有战略目标,也有战略举措,每一个‘全面’都具有重大战略意义。全面建成小康社会是我们的战略目标,全面深化改革、全面依法治国、全面从严治党是三大战略举措。要把全面依法治国放在‘四个全面’的战略布局中来把握,深刻认识全面依法治国同其他三个‘全面’的关系,努力做到‘四个全面’相辅相成、相互促进、相得盖彰。”
展开这段重要论述,可以看出,“四个全面”战略布局是目标与举措的辩证统一,全局与重点的有机结合,“四个全面”之间具有内在逻辑关系。发展是时代的主题和世界各国的共同追求,全面建成小康社会是我们的发展目标。全面深化改革是进一步推动我国社会前进的根本动力,全面依法治国是国家治理体系和治理能力现代化的重要保障,全面从严治党是执政党加强自身建设的必然要求。四者不是简单并列关系,而是有内在逻辑联系相互贯通的顶层设计。建成全面小康、焕发改革精神、增强法治观念、落实从严治党,这“四个全面”不仅勾画了全面建成小康社会而且也勾画出了实现第二个一百年目标的中国未来蓝图。
全面建成小康社会,从根本上说是发展问题。在发展进入新阶段、经济社会进入新常态的今天,我们要高度重视解决发展中存在的突出矛盾,着眼于经济、社会和人的素质的全面提升。发展既是当今世界潮流,又是当今中国主题。无论是“四化”同步发展,还是坚持发展是硬道理的战略思想,都是聚焦于全面建成小康社会目标。在“四个全面”战略布局中,全面建成小康社会是处于引领地位的战略目标,它也是自改革开放以来我们努力奋斗的实践。因此我们党强调:新常态下的中国,发展仍然是解决一切问题的基础和关键,必须坚持发展这个硬道理,抓好发展这个第一要务。
在“四个全面”战略布局下审视全面深化改革,改革既是驱动力,又是凝聚力;既是方法路径,又是精神状态。对于全面建成小康社会,改革是贯穿始终的主题,也是实现全面建成小康社会目标的主要历史实践。党的就是把全面建成小康社会和全面深化改革结合起来加以论述的。还要看到,全面深化改革和全面依法治国,是齐头并进的姊妹篇。全面深化改革需要法治保障,全面依法治国也需要继续深化改革。只有把全面深化改革放在“四个全面”中去定位,放在历史和现实的坐标中去把握,才能深刻理解为什么说当前我国改革进入攻坚期和深水区,为什么新一轮改革需要各个领域统筹推进,为什么全面深化改革是新常态下推动我国发展的强大动力。
在“四个全面”中,全面依法治国这一战略举措与全面深化改革、全面从严治党相辅相成,共同为实现全面建成小康社会目标提供基本动力、基本支撑、基本保障。法律是治国之重器,法治是国家治理体系和治理能力的重要依托。因此重大改革要于法有据,改革成果要用法治巩固,全面依法治国为全面深化改革提供法治保障;依法治国首先要依规治党,依规治党才能依法治国,
在“四个全面”战略布局中,全面从严治党体现了伟大事业与伟大工程的统一,体现了党的建设与治国理政的统一。前己论及,中国共产党是中华民族走向繁荣、富强和文明的坚强领导核心,这个领导核心无可替代。正如指出:“党的领导是中国特色社会主义最本质的特征”。坚持党的领导是党和国家的根本所在、命脉所在,是全国各族人民的利益所系、幸福所系。因此,协调推进“四个全面”,最根本的是坚持党的领导不动摇。党的领导是“四个全面”之魂。全面从严治党,锻造坚强领导核心,就能为协调推进“四个全面”提供方向指引,防止在重大的历史问题上出现颠覆性错误。
看过四个全面战略布局听后感-个全面战略布局心得体会6篇
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观《后会无期》,观众会有哪些收获?我们一起来看看。下面是读文网小编精心为你整理观《后会无期》有感,希望你喜欢。
文/小马发光
看完电影走出影院,“韩寒不过如此”的想法在脑海中浮现,这确实是一部公路电影,说走就走,走哪算哪,然而可能连韩寒自己也没有给片子想好一个结尾,就这么说完就完了。虽然影厅里爆笑声此起彼伏,但最初之印象除了几首配乐和朴树的那首《平凡之路》,其他难觅。
当夜失眠,辗转反侧间《后会无期》中的一幕幕一句句的在脑海中闪现,突然间,觉得韩寒一位圣人,他仿若是一个悬在我们每个人头顶上的镜头,在俯视着这个社会,在窥探每一个人的人生。这部电影其实是韩寒用一种冷幽默似的在跟这个世界的一次谈话,每一个人都有一个独一无二的人生,别人只能欣赏不能模仿。电影语言堪称朴实无华,却能把故事讲得跌宕起伏,不时爆出的金句让你瞬间消化,这其实就是韩寒的本事。
高中退学,然后能为知名作家,然后又是赛车手,再然后成为导演,韩寒成为80后的领袖,但他的人生独一无二只能被崇拜不能被模仿。两个男人一条狗,一路向西,一段滑稽而又忧伤的旅程,两位男主角经历了友情、亲情、爱情的困境与考验。其中又有突如其来的岔路;有意想不到的转折;还有充满各种隐喻的台词,颇有几分魔幻现实主义的意味。
然而,身为80后领袖的韩寒或者也很无奈,他一方面厌倦了别人给贴他的标签,所以告诉观众“心灵鸡汤”都是骗子写的;另一方面,他又忍不住通过电影中的人物讲出自己的世界观:你可以选择做一只从温水中跳出来的青蛙,只是残酷的现实往往会将你盖住。这就是韩寒,他的电影如此他的文字一样笑谈中体味人生百味,调侃中让你选择一条专属于自己的人生。
一个普通的不能再普通的故事,电影的画面也是典型的公路片的灰色,但只有透过现象看到本质般的眼界才能理解这部电影理解韩寒的良苦用心。电影中住在东极岛上的三个青年马浩汉、江河和胡生,因为拆迁被迫离开,干过多个职业却一事无成的马浩汉决定驾车完成跨越中国东西两端的壮举,顺便送小学老师江河奔赴遥远的西部边陲赴任。在路上,他们遇到了各种人物——依然追求梦想的儿时伙伴、一见钟情的姑娘苏米变身诈骗团伙的骨干、十年恋爱长跑的对象却有另外一段身世、以情圣自居的搭车客竟然别有心机。
电影中的几位主演都给观众带来了颠覆性的演出,王珞丹出演的“仙人跳”集团的骨干、陈柏霖成为了人生的一切都服从分配的教师、还有那个萌到令人癫狂的“马达加斯加”,这是韩寒电影中的演员,也可能是他未来作品中的一个标志,那就是“颠覆”。颠覆你以往的印象,颠覆你以为的思维,甚至能颠覆你的人生。作为处女作,导演韩寒的路可能还有很长的路要走,但它绝对比一些国产片要出色很多。
人生那就是一场永不落幕的演出,我们每一个人也都是演员,只不过,有的人顺从自己,有的人取悦观众。人生,就是一步一步走,一点一点扔,生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙!
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