为您找到与了不起的盖茨比影评电影分析相关的共200个结果:
《霸王别姬》围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。下面是读文网小编给大家整理的《霸王别姬》各情节人物分析观后感作文,希望能帮到大家!
风筝和飞翔的鸽子声:影片的前一部分,风筝和飞翔的鸽子声。从一个侧面反映出一群没有家,孤单的戏班孩子无依无靠,受着社会的蹂躏。风筝有手牵,鸽子能归巢。
剑:经常出现,贯穿作品。剑倾注了程蝶衣对段小楼的痴情,也隐伏了日后两人关系的种种不幸与仇怨。先是蝶衣表示要把宝剑赠小楼,后来蝶衣从袁四爷处得了剑 贻赠段小楼,剑成为程段之间的信物。最后,程蝶衣也亡于剑下。
金鱼:原是鲫鱼的一种,是鲫鱼的变态,正是这种变异造就了金鱼独特的美。在蝶衣被师哥抛弃并开始抽鸦片之后,画面中第一次出现了金鱼的形象和缭绕的烟雾。此后,金鱼在戒烟时又重新出现。导演似乎在这里隐喻着程蝶衣如金鱼一般所有的“变异”后的美,一种“病态”的美。
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《了不起的盖茨比》这部电影改编于著名美国小说,我之所以会观看这部电影,是冲着莱昂纳多去的,因为莱昂纳多接的电影基本上没有说让我有所失望的,结果果然如此,《了不起的盖茨比》可以这么说,是我今年目前为止看的新片电影中最好的。
有人说欧美电影爱情片不如亚洲电影,我想说欧美不管爱情片还是其他所有片种,能把亚洲电影甩到火星,这不是崇洋媚外,这是事实;下面是这部电影的故事简介,如果你没看过这部电影,请不要再往下看了,剧透是破坏电影的利器,但这是解读;更加适合看过此片的观看。
故事梗概:
青年盖茨比和上流社会姑娘戴西之间的爱情故事。战争期间出身贫寒的年轻军人盖茨比爱上了戴西,对她一往情深但却没有钱娶她。战后盖茨比得知戴西已经嫁给了富豪子弟汤姆。婚后生活并不幸福,因为汤姆另有情妇。为了重新赢得戴西的爱情,盖茨比发奋赚钱,短短几年里,便通过走私等非法买卖发了财。于是他专门在戴西家附近购置豪宅,大宴宾客,挥金如土,为的是引起戴西的注意。后来经戴西表兄的安排,盖茨比与戴西重温旧梦。戴西的丈夫汤姆发现这段隐情后,妒火中烧,对盖茨比恨得要命,戴西面临在盖茨比和汤姆之间作出选择,但却态度暧昧,最终不肯放弃汤姆。她在心绪烦乱的状态下疯狂开车,偏偏压死了丈夫的情妇。盖茨比为保护戴西,承担了开车责任,但戴西已打定主意抛弃盖茨比,而汤姆阴险地嫁祸于人,致使其情妇的丈夫开枪打死盖茨比。在盖茨比的葬礼上,过去的朋友和座上客都没露面,汤姆和戴西竟心安理得地外出旅游去了,甚至连一束花都没有送。
故事梗概几乎已经把电影中的剧情介绍的很详细了;电影的内涵上一般都拓展到美国梦,美国历史等等方面,其实我不想谈这些,他拓展什么造成什么影响都不重要,重要的这是一个悲剧的好故事。
以下是本人所认为的电影中角色的分析
1.尼克 卡拉维:本片用第一人称叙述的方式来完成的,其中这个第一人称是谁,自然是尼克,尼克和黛西之间是远房亲戚关系,但在片尾最后尼克是唯一守在盖茨比棺材前的朋友,尼克帮盖茨比的忙,把黛西请到自己家里和盖茨比见上一面;可见尼克本身是讨厌汤姆的,因为汤姆的风流,让他更愿意为表妹着想,因为嫁给盖茨比对他表妹而言无论是物质上还是精神上都是最好的,可是他没有想到的是,在汤姆家里一场关于选择的问题,尼克本准备为了这场安排好的选择做中间人假意调和,其实是向着盖茨比的,可他的表妹在关于选择汤姆和盖茨比上面是如此犹豫不决;汤姆知道了尼克参与了盖茨比的事情,把尼克放入了一个尴尬的位置;但盖茨比和汤姆并不在意他,因为他们一直在意的是黛西,在争论结束后,尼克说了句“今天是我生日”汤姆随便安慰了他下;尼克从本片上来说是另一个悲剧人物,尼克眼看着自己所希望的美好结局毁为一旦,却又无能为力,在结尾处,尼克:“盖茨比死后,纽约成了我的梦魇,这个让我魂牵梦绕的城市,现在却让我如此厌恶”
综述:尼克本是一个对未来充满激情的人,因为他的无力改变这一切,变成了一个对感情绝望的人,一个看不到未来的人。
2.黛西 布坎南:黛西的出场可以说相当惊艳,由于没看过小说,不到结局我一直认为黛西是痴情的人,是一个像泰坦尼克上的露丝一样的人,黛西可以说是一个内心缜密,圆滑精于世道的人,看似美丽的外表下,轻柔的话语之间其实透露出的是绝情和无耻;可是在荒凉的世风之下,这种人最容易生存,最容易过着纸醉金迷的生活,片中几个瞬间都展现出了,黛西布坎南对金钱的唯一服从性,当盖茨比欢笑着在楼上把衣服都一件一件抛下来,黛西在下面笑着笑着哭了,盖茨比以为是为了他们之间的爱情未能如愿而哭泣,其实并非如此,黛西的哭有矫揉造作在其中,如果说确实有点伤心的话,那是因为他的丈夫好长时间没有像盖茨比这样从物质上对待她了;为什么这么说,起先我还以为黛西最起码有些人情的,不过结局盖茨比的葬礼她不闻不问欢笑着和丈夫一起去旅游了,甚至连一朵花儿都不送,可见这个人是如何的绝情,如何的令人厌恶。
综述:黛西本来就是一个纯物质女孩,而到最后仍然是一个纯物质的女人;一个茫茫世间的下等货色。
3.汤姆 布坎南:汤姆是出生于富贵家族,其本人有严重的血统自豪感,认为一个人的本质取决于种族,无论是茶余饭后的谈资,还是和盖茨比的口头对决无不说明这一点,黛西对他而言很重要,但这种富人总有些风流韵事,他和修车老板的老婆有那么一腿,而到最后他的情妇被车轧死,他透露出的那种极度伤心而又不敢表现出来的状态,很好的证明了,这个人本身还有一点可敬之处,不敢表现出来只不过是为了捍卫他的荣誉,他所谓的血统骄傲;后来他唆使情妇丈夫记恨盖茨比,说这一切都是盖茨比做成的,说盖茨比就是他老婆的情夫;在这方面而言,这也是合情合理的,为什么?因为我认为汤姆本身是认为盖茨比轧死他的情妇的,盖茨比还想拐走自己老婆,无论是谁,都是无法忍受的,所以顺便嫁祸情夫一事报仇(当然这样说的原因,是因为黛西和汤姆在出车祸后的谈话,肯定是黛西一个人的谎言,电影并没有介绍他们之间的对白)
综述:汤姆是一个自大的种族主义者,一个为了捍卫自己的面子和荣誉不择手段的人。
4.杰伊 盖茨比: 盖茨比出生于一个穷困的家庭,年轻时跟了一个船长,学会了很多东西,最后靠非法走私买卖发了大财,这样一个过程也写出了平凡人对生活的无奈,穷人想成为富人不用非法手段,甚至比登天还要难,况且想做好非法买卖都已经媲美登天了;盖茨比是一个极其痴情的人,对几年前的初恋情人黛西始终念念不忘,尼克告诉盖茨比,他不能重复过去,盖茨比却坚持自己的信念说句我能重复过去,一定能重复过去。盖茨比始终坚持,相信他对黛西的爱至死不渝。很明显盖茨比优秀的地方不仅限于痴情,首先他很有教养,在汤姆家里和汤姆的对峙就说明了这一点,自己被汤姆的话语逼的实在无法忍受,发了火,火还没有发完,就向周围所有人道了歉,表示自己确实失态;其次他是个懂的感恩的人,当尼克帮了他的忙之后,他本想从物质上给予尼克帮助,可尼克拒绝了。
综述:盖茨比是一个痴情,相信希望而又极其善良的人,一个名副其实的绅士。
5.修车工威尔逊:可以说这个角色,戏份很少,但他决定了最后一切,他就像工厂附近的广告牌上医生那双死神的眼睛,个人认为威尔逊和盖茨比是一个类型的,只不过一个是穷人,一个人富人;但他们的共同点都很痴情,就像默尔特被车轧死后,他哭着说那句:“就算盖茨比是她情夫,他也没必要杀了她啊”;在电影即将结束之时,威尔逊枪杀了盖茨比,自己饮枪自尽,说明威尔逊是一个敢于承担的人。
综述:威尔逊仅仅是缺少文化,缺少修养的盖茨比。
几个疑问:
1.盖茨比,哪里了不起
答:盖茨比的伟大,并不像那些政治人物,那些军事人物,对我来说一个为他人活着的人,比一个为自己活的人要伟大的多,政治家一般都是为了自己而活,维护国家与世界秩序,纯属意外附属;而盖茨比为了自己心中的梦想,放弃了一切;盖茨比的一生一直在希望中度过,在他死去的那一刹那,他也仍然停留在梦想之中。或许你会说他愚蠢,可是你一定确定你自己不蠢吗?他不知道他心中的女神竟然是人间的下等货色,你就一定知道你的他/她 就一定是什么女/男神?盖茨比就是了不起,了不起的不是商业头脑,不是智商;而是很多人无法企及的重情重义,无法企及的绅士魅力!
2.尼克,是Gay吗?
答:有点gay的意思,但不管gay否,就算你是尼克,你目睹了这一切,而你是盖茨比生前唯一说过话的朋友,你能不为之而感到悲伤;其实有些网友说的很在理,尼克对盖茨比才是真爱,不过电影并非再讲述这个,你可以天马行空的去想象,因为真爱就够了,还谈什么gay不gay,不gay就不能有真爱?
3.黛西, 到底在映射什么?
答:黛西映射了,那个冷漠的20年代,其实如果广泛的来说,是在映射文化繁荣之后人心普遍变的冷漠的现象,我就是这样认为的,我认为所谓文明程度越高,其本质人心越冷漠!在我国飞速发展的过程中,难道你没有察觉到这一点?
我最喜欢的几个场景
1.盖茨比在窗前俯视人或物
2.盖茨比和黛西的重聚片段
3.尼克面对一切无法改变的无奈和失望的表情
4.盖茨比爬出游泳池被枪杀的一幕及旁白
5.最后尼克的伤心独白及破旧的场景
也许看过原著的人,会认为这不算是一部很好的电影,我理解你,因为你看过原著,而大多数都没有看过,所以对他们来说这几乎算是一部与原著无关的电影;就像电影中那样;好坏并非那么轻易区分。
其实很多情况下,自己好好的看下,所体会的东西远远要比我写的多得多,甚至和我的截然不同,这类电影需要在寂静,心情沉稳的情况下观看,有些时候周围的环境决定了你是否能入戏!
整部的电影的基调是属于悲剧,悲观主义,但盖茨比是唯一相信绿光的人,相信希望的人,而在结局,电影中用一句话结束了悲观的一切。
最后,搬出片尾最后这句话,作为本影评的结束语!
我 们 不 断 前 进, 逆 水 行 舟, 直 到 回 到 往 昔 岁 月...
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主题曲《young and beautiful》是我在看完这部电影后找来反复去听的歌曲
每一次前奏响起在耳边时 都仿佛像是被带回那个场景 GATSBY终于重新见到了DAISY 他终于等到了机会可以给DAISY看他为了她精心营造的这一切 daisy在大堂里手举着酒杯欢欣雀跃的抬头看着他 他一件一件的把这些年来收集的各种丝绸的 棉质的亚麻的精致衣物向下抛洒 抛洒给她
那种狂喜 那种幸福的感觉 满溢在各处 每一个角落
“… we can dance all night”
“She makes it look so splendid don’t you think old sport”
Will you still love when I’m no longer young and beautiful
影片开始的时候 NICK靠在床边对他的心理医生慢慢的陈述:在我年少羽翼未丰是 我的父亲曾告诫过我 他总是说要相信人性本善 因此我倾向于对所有人都保留判断 尽管我也有局限之出 当时我们都喝得太多了 随着时间的流逝我们越喝越多 我们都没有任何心得成就 当我从纽约归来时我感到十分厌恶 对一切事物和人都感到厌恶 只有一个男人除外 盖茨比
In my young and more vulnerable years, my father gave me some advice “Always try to see the best in people”, he would say. As a consequence, I’m inclined to reserve all judgments. But even I have a limit.
Back then, all of us drank too much.
The more in tune with the times we were… the more we drank. And none of us contributed anything new.
When I came back from New York, I was disgusted.
Disgusted with everyone and everything. Only one man was exempt from my disgust. Gatsby.
DAISY, 一个美丽的金子般的姑娘 被珠宝花朵包围着 被上苍眷顾着 美艳 热情 富有 活泼
当NICK说 许多人表示对她爱到呼天抢地时 前一秒钟DAISY还慵懒的趴在沙发上 半抬着眼睛闲闲的看着别处 用她低沉的声线慵懒性感的说 多好啊how gorgeous. 下一秒就活泼的跳起来和NICK拥抱 像小女孩儿一样扭动女伴乔丹贝克的肩膀说要撮合贝克和NICK
影片中第一次DAISY和GATSBY有重叠 是她在听到NICK说到他有个富有的总是爱开聚会的邻居
当贝克提到这名邻居的名字GATSBY时 daisy恍惚了一下 但随即被仆人晚餐已经准备好的句子打断
她的感情肤浅 她最爱的只有自己 她爱的是一切对自己有益的人和事
她没有错 她只是个普通人 爱许多人 被许多人爱
整部电影结束的时候 在盖茨比中枪倒下的时候 没有大肆的渲染 他就这么默默的倒在游泳池中 编剧是仁慈的 在GATSBY中枪倒下的时候他听到了电话铃声以及他仆人的那句 盖茨比先生听到您的来电一定会很开心的 是的 他以为那是他心爱的daisy的来电 他以为她真的打电话来要跟他在一起 要跟他一起走了
其实这部片子一开始并没有如同朋友推荐给我时讲的那么吸引我 两天后重拾 直到盖茨比见到DAISY后的那种紧张兴奋幸福 那种饱满到甚至每一个人都会受之感染的情绪 同样 感染了我
对于一个没有看过原著的观众来说 原以为这部片子会像以往的欧美大片 结局会以坏人被杀 王子和公主幸福的生活在一起而结束
所以最后的结局给我一个很大的意外 甚至都没有过度的渲染 只是平淡的铺陈 告诉大家盖茨比被杀 DAISY并没有管他的死活便于TOM一起离开了这座罪恶都市 没有人没有朋友来参加他的葬礼 只有NICK
记得在TAKING CHANCE,那位护CHANCE遗体回家的上校在CHANCE葬礼的前一天晚上对一个退役的老军人说 我知道时间滴答作响 我知道是时候了 以前 我只是 有种声音 我一直忽视它 你知道吗?每当夜深人静 我检视这些伤亡名单 起到希望不要有我认识的名字 我不知道这 我就是 嗯 我只是每天安逸享受家庭生活 围绕着我妻子和孩子因此我已经申请调职 已被准许。
他说 如果我不在战场我还是战士嘛? 这些人 像CHANCE一样热血 他们才算是战士
那位老军人听完后愤怒说 你以为你不是吗?想要每天晚上与你的家人 这就是你以为的对自己的辩解解脱吗? 你最好不要再说下去了长官 你已经带CHANCE回家 你见证这一切如果没有这见证 一切作为就枉然
you are his witness now, without awitness, he just disappear.
NICK就像是一个见证者 盖茨比的见证者 他了解盖茨比的过去 他的童年 他的奋斗 他的努力 他的爱 他的善良 他的牺牲 他的一切美好
当他颓然的倒在盖茨比空旷无比的豪宅大厅的楼梯上时 他像那些挖掘八卦 捏造新闻的人群大喊滚开的时候 内心充了愤怒充满了颓然与绝望 他像那位军官一样
也许他后悔 后悔在TOM拎着盖茨比的衣领大放厥词说盖茨比和他们不一样 因为他的出身贫贱 而他们出身高贵时 当盖茨比内心最脆弱的地方被狠狠的刺到情绪崩溃的时候没有帮助他 没有同情他 没有做出任何的表示
也许他觉得羞耻 他替DAISY感到羞耻 因为DAISY看到盖茨比情绪崩溃时除了胆怯害怕没有任何的关切 她只知道大叫TOM带她离开盖茨比的身边 她在盖茨比替她挡罪后甚至都不曾想到一丝一毫的他的处境 仓皇出逃
也许他心里充斥着恨意 恨这个时代 这个时代的人这个时代的人和事 纽约的荒.唐沦落 人们对种族阶级的偏见
也许他把这些所有的错都堆积到了自己的身上 他的情绪无处释放 没有人能理解他 他仿佛是一片淤泥里唯一的洁白 最后一个有良知的人 他怪罪自己 他开始恨 恨所有的一切 他开始酗酒 并且厌恶周围的人 厌恶那座城市
多希望他的心理医生可以在最后告诉他 你没有错 你是盖茨比的见证者 你见证了这一切 如果没有这见证 他的一切都是枉然
You arehis witness now, without a witness, he just disappear.
是你 让他的死亡有意义
YOU ARE HIS WITNESS.
豆瓣上有一些影评讲很失望 失望如此的一个爱情故事 干瘦没有充实感
我不晓得他有没有看到盖茨比的内心 他的沉淀 许多东西你如果看到了 那就是有 如果你不懂 再怎么讲都没有用
有些人说:看完电影回头看看片名,仿佛只见"盖茨比",不见"了不起". 我想说 我看到了 我看到了一个大大的了不起 了不起到让许多人自惭形秽
盖茨比是一个太纯粹的人 就像他对daisy的感情 纯净度如钻石 不容一点沙子 内心的每个切面都散发着最美最亮的光
他要求的太多 因为他自己是那么饱满纯粹的感情
他偏执的要daisy承认从一开始DAISY就只爱他一个人
他偏执的认为daisy会像他一样可以不管不顾一切的朝有他们两人的世界奔去
他偏执的认为DAISY还会在第二天早晨给他打电话计划两人一起出逃
他偏执的认为 在自己中枪的前一秒那通电话 不是NICK而是daisy打给他的
也好 至少他是内心满怀着希望去了另外一个世界的
最后 还是那句话 每个事物都有它不同的一面 而我 倾向于它的美
像NICK的父亲教育他的那样 always try to see the best of people.
回忆总是将我们推向过去,却忘了回头有多难,但拥有总胜过缅怀。
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可想而知,再到这一部《了不起的盖茨比》,为了还原美国东海岸20年代奢华的上层社会的面貌,导演一定会极尽其华丽风格。查了一些相关资料,影片中的诸多奢华场景皆由Prada掌门人缪西娅·普拉达与《红磨坊》服装设计师凯瑟琳·马丁合作。据统计,影片中两个派对场景设计了40多件礼服,诸多奢侈品牌还提供了近600套男士服装:帅气宽松的格子西服,绅士风情浓重的平顶礼帽……该片既完美展现1920年代的华丽妖娆,又符合现代人的审美观,每个角色的穿戴都传达出每个角色所代表的文化、阶层在当时社会中的状态。而电影里主要有两处豪宅更将奢华直接地呈现在荧幕之上:一处是黛茜和现任老公住的豪宅,一处则是盖茨比住的豪宅。
暂且不说这两座豪宅中极致华美的家具陈设,每当盖茨比伸手去抓住与他隔海相望的另一栋别墅所发出的蓝光之时,眼前这一切琳琅满目的奢华都敌不过盖茨比追逐逝去那五年爱情的美好愿望,这也是盖茨比购买这套豪宅的原因。
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要理解这个题目,风花雪月这个词是绕不开的,风花雪月既褒可贬,对于主人公来说可以指他们之间超物质,超生死,千金可弃,生死可寄的爱情。对于女主人公来说,则可以说是世人对她的非议,在世人眼中,风花雪月是她自轻自贱的表现。对于这样一个理解我是查字典之后想到的。我开始是这样想的,一方面可指他们花前月下,郎情妾意的浪漫爱情,另一面也可是指繁花败落,物事飘零的人生悲欢。故事以悲剧的方式结束,深深的刺痛了读者的内心,但似乎这一切都不曾发生一样,只不过像夜晚做了一个曲折离奇的梦,醒过之后,只剩下回忆和悲叹。
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本片只出现了小女孩一个人物。就连她消失了一夜,父母来森林找她时也没给大人任何画面。随着导演的镜头穿越大自然仙境一般五彩斑斓的四季,不经意间瞥见躲在角落的小生灵们,朝阳,溪水,鸟鸣,优美的音乐,远景显得精致大气美的窒息。整部影片给人一种难得的纯净和美好。
本片用了纪录片形式,给人讲了一个故事。旁白以长大后的小女孩口吻叙述,不含任何说教,只是淡淡地描述着当时的心里想法,那种对未知世界的好奇和喜爱。一开始小狐狸对人类是恐惧与提防。小女孩想方设法接近,渐渐成为朋友,玩伴。以致以生命相救,两人成为相依的好友。后来小女孩强烈的驯养狐狸的意识暂时吓跑了这个小生命。但小女孩不以为然,以为只是朋友之间的闹别扭,因此引来片尾小女孩于狐狸之间自由与生命的碰撞,伴随旁白“我把爱和占有搞混了”那种遗憾和后悔的感情,产生巨大的冲击。
我们不可能完完全全了解另一个人,所以别轻易相信。一旦相信,别轻易去一次次考验对方的忠诚和耐心。我认为,真正的好友和情人不是无话不说,而是心有灵犀一点通,两者之外所不懂的默契,给予空间,给予自由。
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阿斯达卡和阿珊的爱情,恐怕是这部动画成功和吸引人的一个很重要的因素。大家评论这部动画时,都说着幽灵公主这部片子有着多么深刻的内涵,社会意义,人与自然的斗争等等等等。然而,这故事纷纷缠缠宏大撼人的背景之下,最终包裹着的还是一个纯真又包含辛酸的爱情故事,如同琥珀中包裹着的珍物,若只有琥珀的透明空壳,恐怕也未必那番美丽。人与人之间的爱,人与人之间的感情,从我们每个渺小的人类的个体视角来看,是最最重要的。因为人是自私的动物。人类渴望爱情,人类害怕寂寞。人类愿意被各种各样的爱情感动,无论包含在怎样的背景之下。这样说来仿佛很浅薄,但也是真心的实话。为了所谓的‘教育意义’‘社会意义’而看动画,看电影的人能有几个?
阿斯达卡是美丽的爱情故事中最最典型的一类英雄少年人物。英俊,帅气,勇敢,力大无穷,舍己为人,心地善良。这样一个几似完美的少年,但却也正因为他的美好,才一点一点导向故事悲凉的结局。他阻止代表反自然一方的达达拉人类族群伤害莫挪族,森林,还有幽灵公主。然而他又不许莫挪族伤害人类,以及首领女当家。他夹在两群立场最相反,互相充满着最刻骨敌意的两方之间微弱地平衡着,渴望已一己之力阻止宿命中注定的冲突。这样自不量力的尝试早就注定会失败的。
大概所有的女孩子都很喜欢阿斯达卡吧,我也是。看着他一幕幕经典镜头我仍是不由得心动的无法自已——无法抗拒的诱惑。骑在羚角马身上的身影,洋溢着生命的活力盎然,少年的清新矫健。一次又一次为了救别人不惜自己受伤——让她心疼的男孩子最能让她心动。可是又不由得埋怨为何他不让幽灵公主去杀了可恨的女当家,为何他不站在森林的立场上——对于我们旁观的人来讲,人类的愚蠢与固执是多么的显而易见呵。然而我们却忘记了,我们自己正是那愚蠢固执的人类。我们现在正舒舒服服地生活在充满着便利的文明社会中,我们享受着一切,我们喝着咖啡、吹着空调、看着电脑里的动画。可是我们忘了从前正是我们的祖先征服森林,征服自然,才有了现在我们的生活。如果让你选择,你希望现在还过着茹毛饮血、整日奔波的生活么?两方都是无奈的,冲突的故事是无法避免的。宫老也没有很严厉地批判人类一方,那不是搬起石头砸自己的脚么。宫崎峻在访谈时说‘当我们讨论到植被或者环境问题时,我们可以很简单的说"坏人"干了坏事。然而事实并非如此,破坏大自然的人们本性并不坏。’我们只是站在历史之路的一侧,旁观着,唏嘘着,迷失了自己。
相比之下,幽灵公主则是我更加喜欢的人物。阿珊她美丽,高傲,勇敢,野性。第一次见到阿斯达卡的她脸上鲜血淋漓,横眉怒目,布满冷冷的怒气,毫无女性的温柔和顺。然而却毋庸置疑是美丽的,浑身散发着一种浑然天成、不加掩饰的生命的气息。她就是森林中活力洋溢的一头小兽,本应简单与快乐,但又因生活在这样一个充满矛盾与冲突的时候而令她心中充满了简单的仇恨。是的,她是最简单的,她要爱便爱,该恨便恨,横冲直撞,不像阿斯达卡一般顾虑重重,两方都要帮,两方都要阻止,他活得很累,他被充满着‘真’之美丽的公主吸引。我们也活得很累,我们做不到像她一样简单的爱,直率的恨,我们摆脱不了生命中与人相处繁杂的那些东西,那些虚伪,所以我们喜欢幽灵公主,如同喜欢一个最纯洁的理想,如同我们热爱着自然。
这部动画中有着许多许多的小细节,没有说出口的心事,举手投足的一些细微小动作等。如果可以假想角色般进入这故事中,这宏大故事中隐藏的温暖的心意,会更为动人。这部动画中经典场景之一;阿斯达卡在昏迷之际脱口而出的那句‘你好美’,在如同小刺猬般竖起全身的刺、恨不得杀掉眼前这个妨碍她的人的阿珊听来,是多么突兀又多么有冲击力的一句话!他救了她,她毫不感恩。但是她却因为这三个字,受惊地向后跳了去,恐怕是平生头一次露出那样惊吓的表情,是多么可爱。是少女般的可爱。这是头一次有人对她这样说吧——她生活在兽群中,在外表看来是一个异类,而她也并不注重外表,因为她也是兽,对她而言最重要的是生活下去。然而这也是天性吧,被异性赞美,心头如同鹿撞,而且这异性又是一个充满男性阳刚和阴柔俊美的少年。难怪阿珊的态度来了个大转弯(笑)。
还有,在被阿珊喂药的时候阿斯达卡眼角流出的泪水。几秒钟的不经意的镜头,他为什么哭呢?身负重伤,无法驱除的诅咒,伤痕累累的身体。被族人放逐(引用宫大师的话:实际上,从割断头发的那刻起,他就不再被认为是活人。这是部族村子里的习俗。大家看起来是Ashitaka自愿离开村子,而事实上他被驱逐了。),塔塔拉的人敬佩他爱戴他却不一定接受他,森林憎恨他是人类。他是中立的一方,他被夹在中间不被任何一方接受,只有身边的羚角马是唯一忠诚地跟随着他的。他一定很寂寞,他也一定很怕死。他是少年英雄,但他却不是可以笑对死亡看开一切的智者。他的一生是多舛的,不幸的,这片刻的温柔,一个血般美丽血般火热的女孩子的亲近与温暖,足够成为他一生中最美丽的回忆。
这部动画中我最喜欢的一个场景就是在山顶石洞里的一幕。米良美一空旷渺远的声音在沉静如水的夜色中响起,有种令人心旌平和的魔力,也有一种悲哀无奈的苍凉。阿斯达卡看着身边熟睡的女孩,美丽倔强的脸庞,睡梦中没有了那种刻意拉远距离的兽类的防备与自我保护。放松的表情,平稳的呼吸,身上雪白的兽皮缓慢地上下起伏。这个美丽的女孩子就睡在自己身边,他真的很喜欢她,但他们注定不得在一起。但此刻他们是如此的亲近,如果伸出手,他就可以抚摸到她。真的是唯美至极的画面。
之后他走出石洞与莫挪对话。脱口而出的‘阿珊怎么办’,在一年前我觉得很感动,现在听来我感到一惊。果然是人类式的自私。不管森林如何,在阿斯达卡心中,最重要的人还是他喜欢的女孩子。森林怎么办?究竟森林重要,还是一个女孩子重要?他自己恐怕也说不清。
麒麟兽被杀之后,阿斯达卡居然又救起了女当家。说实话当时我真的很憎恨这个女人,觉得她真的很该死。而阿斯达卡却说‘莫挪已经报了仇’。可笑,用莫挪的生命,用整个森林的生命,用麒麟兽生命换来的,只不过是这个女人的一只手臂而已。但是现在我又可以谅解她了,因为我也是人类。宫老说她“更像20世纪的人,理想明确并且付诸实施”。应该说我们现在可以过上文明社会的生活,都源自于如同她这样的人所付出的努力。她也有着不幸的过去,她想要幸福的生活。她也是值得人敬佩的美丽坚强的女性,虽不择手段,却更为可怜,因为她的坚强不会令人想要去保护她呵护她,受到怎样的苦也是理所当然无需软弱,只得自己一个人担当。
然而阿珊却不能谅解她,如果我是她我也肯定不能。人类与森林,阿珊与阿斯达卡的冲突终于在这一刻达到了顶峰。她发现她无法容忍他这样帮助人类的行为。她内心是憎恨人类的,永远无法泯灭的仇恨。无论阿斯达卡说出怎样的大道理,她仍是无法原谅面前的这个女人,夺走了森林,夺走了神,夺走了族人,夺走了森林里美丽的生命的女人。虽然她喜欢阿斯达卡,但她脸上的表情仍然是无法忍受的憎恶,她竖起了全身的刺,她终于爆发。“不要!你也是人类那边的人!带着她快滚吧!”这已是她所能忍受的极限。她终于发现了,爱是无法泯灭仇恨的。
他没有说很多话,他只是带着一种固执,生之希望将逝的固执,对她伸出了手,将她拥在了怀里,这样的温柔是她现在唯一无法抗拒的东西。
“对不起,我尽力阻止过了。”几乎是绝望的一句话。我立刻便原谅了他,并且他本也没有错。他一直都抱着最美好的希望去努力化解双方的仇恨。事到这一步,并不是他的错。
身旁的一切都在死去,带着神的怒气与怨愤。如同世界末日般降临的灾难,两个渺小的人类在这洪流之中已无法抵抗,无回天之力。正因这样,她才能最终放开了对于一个群体的巨大仇恨,因为她自己也要死了,她可以放开一切只听从自己心灵的引导去爱一个人。末日降临的爱情,是最真最纯的爱情。
想要天地间所有的东西,是人类的罪孽啊。在云游僧口中说出的这句话,是人与自然矛盾争斗中的真谛。
阿珊与阿斯达卡共同捧着麒麟兽的头,诅咒之痕在两个人身上共同蔓延的时刻,是他们两个的爱情闪耀最美好光彩的一刻。仇恨什么的已不重要,生死也是,他们一同在做一件伟大的事情,他们互相爱着,一切以置身事外。
这一刻结束,他们的爱情也已经将近结束。
万物复苏,一切重归美好。神或者是已死,或者是已被驯服,总归是遂了人类的愿。但不得不承认这也算是一个美好的场景,在一片生命的绿中苏醒过来的两人,真的很唯美。
不存在生命的威胁了,两个人也不能在一起了,立场重又变得鲜明起来。但是结局还是充满希望的,“一起活下去吧!”
这个爱情故事真的很动人。是藏在巨大的琥珀壳中一个精致的故事。但若是没有琥珀的壳,恐怕也未必这般美丽。
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“我跟着走!”
这是电影《我的长征》里的一句台词。是一个刚年满十五岁的长征小战士对共产党人庄重而威严的承诺!是红军战士对共产主义革命理想的坚定信仰!是千千万万的人民大众对新生活、新中国事业的追求和向往!
电影《我的长征》以红军长征的历史为背景,通过长征亲历者王瑞老人的回忆,讲述了红军在长征途中翻雪山、过草地、解救贫苦百姓、飞夺泸定桥等一系列英勇事迹,影片中的一幕幕场景使我记忆尤为深刻。举世瞩目的两万五千里长征,七十多年前的波澜壮阔,与我们是似乎是那样的遥远。“红军不怕远征难,万水千山只等闲…”长征在我的意识里只依稀有着课本中那残缺的印象,有的时候脑海里也会呈现出雪山草地上红军艰难前行的影子和点点火光,但总感觉那个时代离我们太过遥远。观看完《我的长征》这部电影却真真切切的给了我灵魂上的震撼和精神上的洗礼,仿佛一下子把我拽进70多年前的历史风云中,使我置身其中,感同身受。
《我的长征》这部影片没有详细地记叙长征的整个过程,也没有刻画出一个个高不可及的伟大人物形象,甚至连战士牺牲的场面也没有我想象的惊心动魄。影片只截取了长征前后的一些重大事件,如遵义会议、四渡赤水、飞夺泸定等,但从这些仅有的气势恢弘的场面里,我仍能真切的感觉到长征是一部气壮山河的英雄史诗,是中国革命史上的奇迹,是世界军事史上的伟大壮举!影片在为我们展现长征雄伟蓝图的同时,也为我们增加了很多温馨感人的元素和场景,亲情、战友情、爱情、民族情都融于其中,而这一切情感都随着主人公的经历一一展开。
影片的主人公王瑞只有15岁,长征中,湘江突围时,他的父亲不幸牺牲,王瑞的内心受到了沉重的打击,但父亲和连长说过的一句话始终坚定着他的信念:“跟着走!”。在遵义会议中,王瑞目睹了毛泽东、贺子珍为了坚守红军的纪律,在紧急环境中,被迫丢掉刚出生的女儿。在毛泽东的指导下,红军获得了娄山关大捷。在长征途中,红军与彝族人民结下了深厚友谊,而王瑞却也因此失去了姐姐,为了强渡大渡河,王瑞所在连奉命抢夺泸定桥,行军中,连长为救王瑞,牺牲了。争夺泸定桥的战斗,王瑞最后的亲人——姐夫肖德昌也牺牲了。
战火硝烟中一个刚满十五岁的少年会害怕,会怯懦,会哭泣,没有了英雄的光圈,他是这样平凡,平凡到有些弱小。然而就是这样一个人物,经历了与亲人的死别、残酷的战斗。就是在这一次次的长征的洗礼中,变得越来越坚强。火线入党这一幕更昭示着他已成长为一名信仰坚定的无产阶级战士!我深深被他打动,因为他的身上充满人性的光辉,他不是钢铁之躯,却在危机中显出刚毅,丧亲的切肤之痛不能打倒他,在他的思想中只有着这样一个简单的信念──朝着胜利的方向走,跟着走。
影片结尾是七十多年后,白发苍苍的王瑞在长征路上点燃了珍藏的蜡烛头,象征革命的圣火,永不泯灭!
整部影片跌宕起伏,荡气回肠,一次次的给我以心灵上的震撼和洗礼,使我倍加感慨今天幸福生活的来之不易,使我对先辈共产党人的勇气和执着更加钦佩不已。
历史已经过去,我们对于历史最好的铭记,不是缅怀,而是继承。七十多年岁月流逝,但红军气壮山河的英雄壮举,长征波澜壮阔的历史画卷,至今依然让我们心潮激荡、热血澎湃,激励着我们进行新的长征。红军将士用生命和鲜血铸就的长征精神,是中华民族百折不挠、自强不息民族精神的最高体现,是党魂、军魂的集中反映。伟大的事业需要伟大的精神支撑,伟大的精神推动着伟大的事业不断迈向新的征程。
胡锦涛同志强调:“只有铭记历史,特别是铭记我们党领导人民创造的中国革命史,才能深刻地了解过去、全面把握现在、正确创造未来。”铭记历史,发扬长征精神,把长征精神落实到实处,开创新的长征,就是要我们在日常的工作和学习生活中,把长征精神和自身工作实际相结合,仅仅围绕科学发展这一主题,把构建社会主义和谐社会作为各项工作的核心目标,不断地促进和解决问题,保持国民经济长期较快平稳发展,尽早实现中华民族的伟大复兴。
对于现在的我来说,长征精神就是在日常的学习工作中,要实事求是、与时俱进、求真务实。不断学习党的先进理论和方针政策,树立科学的、正确的人生观和价值观,不断加强自身的理论学习和专业素养,为今后的学习工作打下坚实基础;对于我来说,长征精神就是严守党的纪律,维护党的团结统一,坚定党的领导。长征的胜利是在党的领导、全军紧密团结和军民大团结的胜利。新形势下,我们更要继承和发扬党的这一优良传统,并在学习工作中积极践行,遵守党的纪律、坚持党的领导;对于我来说,长征精神就是艰苦奋斗、无私奉献。长征是最严峻的生死考验,红军战士之所以能够克服千难万险,最终胜利,靠的就是艰苦奋斗的精神和一往无前、不怕牺牲的英雄气概。当前,国家复兴之路任重而道远,社会主义事业需要我们一辈接一辈的、前仆后继的艰苦奋斗,我们要肩负起民族使命,刻苦学习,努力工作,尽早实现共产主义的伟大理想。
或许年轻的我们会迷途,会不知所措,就像红军当年那样不知往何走,但请不要轻言放弃,只有不动的目标最容易被找到。在我们这个最需要知识浇灌的时代,或许为了将来我们要静静的沉寂、蓄势待发,但不要怀疑自己的价值,往哪走,跟着走,跟着党走,用党先进的思想不断武装自己,承担起当代大学生背负着的铁的使命——振兴中华民族。当然我们大学生不用流血也不用牺牲,但我们却要以铁的意志来要求自己,也只有这样我们才可以完成我们“铁的使命”。
以史为鉴,想着我们的革命先烈在我们民族复兴的道路上一路抛头颅山热血才换来我们今天幸福的生活,看着他们的故事想着我们自己的人生,想着我们周围的是是非非,无疑会为我们浑浊的灵魂注入道道甘泉,而且这也会给我们如何去走未来的路指明方向,往哪走,跟着党走,跟着我们人生的目标走,也只有这样我们人生所有的问题都可以迎刃而解了。
长征,仍在继续,我们,就在路上!
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《七宗罪》这部电影塑了与以往电影中截然不同的一类杀手。《下面是有电影七宗罪影评,欢迎参阅。
这个世界很美好,值得我们为之奋斗。大卫芬奇让摩根弗里曼告诉观众,他只相信后半句。
我曾经很迷恋塔科夫斯基的电影,诗人一般的叙述,但是后来我对他的热情逐渐冷淡。我逐渐形成一种偏见,那就是一部电影只有具有了深刻的主题,才能够被称为杰出的电影。有许多电影,具有高超的技巧、完美的剧情,但是因为主题不够深刻,只能被称为优秀的电影。比如《泰坦尼克号》,比如《星球大战》,甚至包括《教父》三部曲、《辛德勒的名单》。
我现在非常反感将戈达尔之类的人物划归为大师的荒谬讲法,戈达尔之流仅仅是一些电影工匠,他们懂得怎样把镜头晃得更加后现代主义,却根本不懂后现代主义。真正的电影大师,首先是一个具有丰厚人文底蕴的人,他的作品必定表现出对人类的关注,无论是以个人的形式抑或是以整体为单位。基耶洛夫斯基《两生花》关注人在这个世界上的个体命运(孤独?不孤独?),其电影来源于存在主义的启发。大卫芬奇这一部《七宗罪》关注的则是整个人类,关注人类是否已经被上帝编织了未来——因无法摆脱“七宗罪”而罪恶地牺牲。它使我们再一次询问自己上帝是否存在,询问自己所在的这个世界终究是善良的还是邪恶的,询问自己所在这个世界会像尼采说的那样越来越好(因为人的强力意志可以控制宇宙的轨迹而人类当然希望这个世界越来越好)还是像叔本华认为的那样渺小的人类无法阻止世界走向毁灭的命运。
每次看这部电影的时候,我都强烈地感到电影末尾那段在汽车里的对话(凯文斯潘塞与布拉德皮特)所具有深刻的宗教含义。凯文斯潘塞此时扮演的正是上帝——全知全能、平静温和,布拉德皮特扮演的正是人类——愚昧无知、暴躁易怒。布拉德皮特对“被他逮捕归案的罪犯”不停地挖苦讽刺,但是都被凯文斯潘塞睿智而富含寓意的话语回击得无言以对而愈益激动:
凯文:我绝非异于常人,然而,我所作所为很特别。我的作品。
布拉德:你的作品?约翰(凯文饰演的罪犯的名字)。
凯文:是的。
布拉德:但我不觉得它有何特别。
凯文:你错了。
布拉德:我没错。可笑的是…过两个月后,没人会在乎你的作品。没人记得你。
凯文:你还没见到全貌。当我做完了,当它大功告成时,它将成为……人们将很难完全了解,却又无法否认的事件。
布拉德:这变态怪物故弄玄虚。
凯文:只要是伟大的计划,我等不及让你看见。它真的很不平凡,我会站在你身旁。
布拉德:等它发生时,千万要告诉我,我不想错过。
凯文:放心,你绝对不会错过的。什么都不会遗漏的。
……
凯文:我没得选择,我是被选中的。
……
布拉德:我认为你只是滥杀无辜。
凯文:无辜?你在开玩笑?一个死胖子,肥得站不起来,你若在街上看到,会跟朋友一起嘲笑他,你若正在吃饭,他会令你无法下咽。你们该感谢我挑中的律师,他一辈子都在赚昧着良心的钱,而且满嘴谎话连篇地……帮强奸和杀人犯逍遥法外。
布拉德:杀人犯?那美女……杀人犯?像你?
凯文:那美女……她内心太丑陋。她怕外在不美就活不下去。一个搞鸡奸的毒贩,别忘了还有带病的妓女。只有在这堕落的世界,才能无愧地说他们是无辜的。这正是我的信念。
……
凯文:别要求我可怜那些人,我不哀悼他们,也不哀悼索多玛那种邪城。
布拉德:你是说你做的是上帝的善事?
凯文:上帝的做法是奥秘的。
当人们评论《七宗罪》的时候,重心都在精妙回环、前后呼应的结构和天衣无缝、意味深长的结局上,而忽略了最终精彩结局之前的对话。在我看来,这段对话才是电影中的精华所在——承载着电影最深刻的主题。
我们细细去品味凯文说话时的平静表情,儒雅沉静的外表、略微蠕动的嘴唇,反观布拉德血气方刚的外表、夸张肆意的表情,使观众很难对“正义”的布拉德予以赞美,对“邪恶”的凯文予以斥责。凯文的表现使观众觉得并非是作为警察身份的布拉德在审判凯文,而是作为罪犯身份的凯文在审判布拉德。表面上凯文被戴上手铐,被铁栏与前排隔离开,被摩根和布拉德押解前往目的地,但实际上只有他才知道目的地在哪里,知道为什么要去那里,所以真正的押解者是凯文,被押解的是摩根和布拉德,就像上帝摆渡人类前往赎罪的彼岸。凯文押解着布拉德,到目的地去完成七宗罪的最后两项——嫉妒和愤怒。凯文如耶稣一般殉道,陪葬者还有布拉德。对,最后布拉德没有死,他枪杀了凯文,但是他心已死,因为之前还狂妄的他被凯文彻底地打败,他用自己的行动证明了凯文信念的正确性。所谓哀莫大于心死,而人死亦次之。
再仔细体味凯文所说的“它将成为……人们将很难完全了解,却又无法否认的事件”这句话,更能深刻体会躁狂的布拉德在开枪打死凯文以后那形似枯槁的表情——双目空洞、嘴微翕张地遥望着某处。瞬间落差极大的表现深深震撼了观众的心,一方面是布拉德精湛的表演,另一方面是每个人其实都会有类似的心灵体验,只是当时并不是每个人都能明白。你所追求的信念被自己的行动所粉碎的同时证明了你一直抵触的信念,人生意义就在此刻丧失掉了。这就是“无法了解”和“无法否认”的含义所在。所以说因七宗罪而被审判的七个人里,最惨的其实是活下来的布拉德。
凯文在电影里还说了一句话:想要人听你说话,拍拍他的肩膀是不够的,必须让他震撼一下,这样人家才会仔细听你。凯文的目的是彻底地达到了,他不仅震撼了电影里的每一个在场者,更加震撼了电影外的每一个在世者。
随着经院哲学的没落以及科学技术的兴盛,宗教已经越发地可有可无,像但丁的作品《神曲》以前是被作为天主教的典籍来研究,而现在仅仅是一部语言优美的文学著作罢了。包括里面提到的七宗罪——饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和愤怒,也越来越被人所忽视。但是,这部电影告诉我们,有些东西纵然我们一时无法看到、无法了解却依然存在,七宗罪时时刻刻萦绕着人类的心灵,指引人的心灵渡向地狱,走向毁灭。布拉德枪杀凯文那种无奈、绝望的表情正是对七宗罪的最好诠释,因为即使被摩根告知凯文的目的就是要以他的枪杀作为伟大作品的句号,布拉德仍然无法克制自己。而人类就像布拉德无法摆脱“愤怒”一样无法摆脱七宗罪。
这样的一个世界无疑是一个悲观的世界。我们的自由意志成为笑谈,我们的心灵不过是在局限的范围内“自由”地跳舞,我们自己所能决定的只能是以什么方式走向毁灭,而无法改变走向毁灭的命运。科学技术的发展曾经使盲目的乐观情绪充斥着每个人的内心,仿佛人类能够以自身之力使向日葵在冬日盛开、使羊头长在马的躯干上,人类就成了宇宙的主宰,人类就成了上帝,决定万事万物该以怎么样的方式运行。但是人类没看清一个东西,那就是人类的力量所能改变的仅仅是形而下的东西,对于自身,人类永远无法了解透彻。或许,上帝并非以控制万事万物来控制人类,而是通过控制人类的心灵。人的世界的控制力越强,上帝对世界的控制力就越强,上帝的力量就越能显现于尘世之中。
值得一提的是,我在此并非要宣扬传统的上帝概念,而我相信《七宗罪》也不是一部宣扬传统经院哲学的电影,托马斯·阿奎那仅仅是过时的哲学家。克尔恺郭尔向现代的西方人提供了一种非传统意义的上帝。阿奎那的上帝是一个理性的上帝,克尔恺郭尔的上帝是非理性的上帝。克尔恺郭尔认为上帝是一种个人意识,强调个人信仰的主观作用,上帝的真实性取决于我们追求它的热情与专一。在以前,我们需要宗教来接近上帝,而现在,我们不再需要宗教作为中介,我们只要坦诚地面对自己,就能感受到心中的上帝。凯文斯潘塞正是这样一个现代意义上的天主教徒。
海明威错估了这个世界的前途,大卫芬奇依然以乐观的态度面对这个混帐的世界。上帝说:“只有在这堕落的世界,才能无愧地说他们是无辜的。”假如我们每个人不过是宇宙毁灭的过程中那小小的一步与另一步,人生的意义是不是在瞬间就丧失了呢?不,上帝给我们自欺欺人的能力,就是要我们快乐幸福地活下去。
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《谜一样的双眼》(El secreto de sus ojos)的确是一团迷。下面是有电影谜一样的双眼影评,欢迎参阅。
悲剧就是把美好的东西毁给人看。那么美丽的莉莉安娜,在新婚丈夫莫拉莱斯的记忆里,在印证过往生活的照片里,她都是那么赏心悦目的存在,眼波流转,笑靥如花。这样一个美丽的活生生的有着无限美好的女孩子,某一天被厄运光临,被人奸杀在家,变成了一具伤痕累累死状触目惊心的裸尸。这一事件也随之改变了另外两个人的人生轨迹:莉莉安娜的丈夫莫拉莱斯,以及负责调查此案的警官埃斯波西托。
荣获2010年第82届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的阿根廷电影《谜一样的双眼》,采用过去和现在交替叙事的手法,讲述了一个并不复杂的故事:退休的检察官埃斯波西托,始终念念不忘于一桩二十多年前的奸杀案,决定写一部小说来纪念这个影响他一生的案件,他开始一一寻访当年的各位当事人,而过去的记忆也伴随着现在的寻访纷至沓来:25年前,23岁的美丽女教师莉莉安娜在家中被人奸杀,尸体伤痕累累,死状甚惨,当时负责调查此案的正是埃斯波西托,凶案现场的一幕给了他深深的震动,他决心缉拿真凶,但一切并不顺利。莉莉安娜的丈夫莫拉莱斯,一个普通的银行小职员,对妻子的惨死念念不忘,也在用自己的方式缉凶,每天下班后都去地铁站守候凶手。莫拉莱斯的执着深深感动了埃斯波西托,他说服上司重新启动了这个案子,一干人费尽周折总算抓到凶手。但是由于司法黑暗的原因,凶手不久就被释放,并且在得释后展开报复,埃斯波西托的助手被杀,埃斯波西托也被迫远走他方。直到25年后的今天,埃斯波西托回来寻访各位故人,凶手已经不知去向;莫拉莱斯也搬离了原来的住所。埃斯波西托在一处偏僻的乡野找到了已届中年的莫拉莱斯,在这里,他发现了一个惊人的秘密,原来,在凶手因为司法黑暗原因逍遥法外以后,莫拉莱斯决定自己惩凶,他申请到银行偏僻的分支机构去工作,然后绑架了凶手,把他囚禁在自己的私人监狱里,一关就是二十五年。
有些影片,就是为等结局。谜底揭晓的刹那,白发苍苍的凶徒从牢笼里蹒跚而出,影片立马升华,之前的一切情节都成了铺垫和回味的巨大空间。埃斯波西托和莫拉莱斯本来惺惺相惜,但25年后的再见,莫拉莱斯却似有所回避,两人的谈话并不愉快,莫拉莱斯先是否认知晓凶手的行踪,后来迫于情势,他向埃斯波西托承认凶手早已死在自己的枪下。都已经驾车离开的埃斯波西托,脑海中充满了对过去纷杂的记忆,他想起死去的助手说的那番话:“一个人可以做任何事改变他自己,但有一件事他无法改变,那就是志趣。”是的,志趣,凶手的志趣是足球,所以他在狡猾地逃脱多次后最终在球场被捉;助手的志趣是饮醉,无论是妻子的最后通牒还是同事的劝诫都阻止不了他去小酒馆的脚步;莫拉莱斯的志趣就是复仇,而对于复仇,应当是这样的,“要让凶手慢慢变老,过着毫无意义的生活。”在电影的前面部分,埃斯波西托曾经和莫拉莱斯讨论过凶手的归宿,埃斯波西托说即使抓到了凶手,也没法判死刑,因为这个国家没有死刑。但这正合莫拉莱斯的意,对他来说,死刑不足以解恨,因为它抵不上妻子所受的那些罪,监狱生活至少还是公平的。想到所有这些片段的埃斯波西托猛然悟到莫拉莱斯的报仇方式绝不可能是四粒子弹,他折了回去,在莫拉莱斯的后院里见到了悚然心惊的那一幕,凶徒得到了比四颗子弹更大的惩罚,在这25年里,莫拉莱斯没有跟凶手说过一句话。以致当埃斯波西托闯入时,白发苍苍的凶徒和埃斯波西托说的第一句话就是:“求求你,至少让他跟我说说话”。
当然大快人心,一报还一报,这种凌迟式的折磨更解心头之恨。然而,我看到了另一种形式的囚禁,相比于凶手被囚禁在了有形的笼中,莫拉莱斯的人生,其实也被囚禁在了25年前那桩凶案中。
莫拉莱斯,就像影片中所说的,自从妻子遇害,他的生命就好像被困在了那个点上。他先是孜孜不倦于自己缉凶,有一年的时间,他每天下班后都去地铁站守候,因为他觉得凶手终有可能会搭其中的一班地铁进城,他一直执着地守在地铁站台,直到埃斯波西托通知他凶手被捕的消息。生活如果从此再度开始,也还不算晚,然而凶手并没有得到应有的惩罚,上帝既然死了,他决定自己充当上帝,他盯梢跟踪并绑架了凶手,他向银行申请去到谁都不愿去的偏远的分行,过起了与世隔绝的生活,他一直独身,因为自从那次婚姻之后,就再也没有这方面的想法了,何况守着这么大的秘密,也不适合结婚,为复仇,他牺牲了生命的一切欢乐,牺牲了重新开始的可能和机会,他囚禁的不仅是凶手,他把自己也判了无期徒刑。
可是,该怎么办呢?难道要若无其事,假装什么事也没发生地继续生活吗?只能说,当命运恰好击中你的时候,一切都无法以对与错、值与不值论之,你也只能听任自己的心。
再次觉得人生真是纠结,因为这个电影,在这个周末。
看过“电影谜一样的双眼影评”
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《终极面试》的中心在于通过面试、通过面对压力、利益、竞争、怀疑、选择时,对人性的揭露与反思。下面是有电影终极面试影评,欢迎参阅。
首先,没有看电影的千万不要看影评,因为任何影评都会影响自己的判断。就像每人心中都有自己的哈姆雷特,这样开放式的推理电影也会引导出不通的论断。每个人有了自己的推理后,然后看看别人的推理,互相切磋,恍然大悟,这才是推理者的乐趣。
然后说说我的想法。按退场顺序逐个分析:
最先退场的是Chinese Woman。这个人真不好说她是托还是面试者。她最先在纸上写字,给大家提供了在试卷上写字可能是损坏试卷的行为。在无任何提示的情况下,她最先犯下错误,泪流满面地被保安拖出考场。为什么倾向于说她是托?从海选到最后决胜的8个人,个个人都应该是众里挑一的精英。而她,在还没有弄清题目是什么,就在试卷上写我应该飞的很高这样很虚的话,不是一个精英会做的事情。比起相信海选水分大,我宁愿认为她是设计好的一个tips,在大家都还没有在试卷上写任何字之前,就提示大家“写答案”是错误的答案,从而埋下寻找“question”这样地伏笔。而且,我情感上不想把一个中国精英定义为一个在压力下就大脑一片空白的面试者。
第二个退场的是Brunette,她代表冲动、武断、不谨慎加求胜心切。开场她说的几句话也是为了衬托她这一性格特点。每次有了新的推测,她就仿佛是得到了答案般,只要是有新的提议,她第一个赞成尝试。跃跃欲试的她,在想得到答案的冲动中忽视了保护自己的考卷,甚至连手拿一份完整的点燃的考卷都完全没有察觉。前面,他们为了实验试卷遇水是否会有反应,已经把考场内唯一一份多余的完整试卷肢解成小片,这个时候哪来那么一份边角完整的纸张?她是一个应试者,而且是失败的应试者。没什么好说的,接着说下一个。
接着是Deaf。结局已经显示他的身份,我们说前面。他的异常的行为,任是一个从不看推理片的也会察觉,他有野!好像完全没有听见大家在说什么,偶尔又会有出人意料的举动。他支支吾吾的话语好像懂得预言的巫师,每一个音符都透漏着不可忽视的信息。这样的人怎么会不是关键、不是线索。然而出乎意料的就是他很轻易或可以说很傻的自己撕掉试卷出场了。看到这里,有些人可能会觉得这是部烂片了。这样一个充满疑问的人第三个就出局,前面的那些就是故弄玄虚罢了。事实正好相反,推翻自己的推断,就好像在考试中涂改第一反应的选择,越改越错,离真相越来越远。如果这个时候仔细回味一下他的行为,也许你就是Blond了。可惜我也不是。他在砸灯的时候不动,就是希望碎片能够掉落在试卷上,顺势他便可以透露线索。而在一开场他额头上的伤口,说明他多次参与了此类面试,每次面试都有类似情节,可能是前次他不幸被玻璃刮到划伤了眉角。在他把寻找“Question”的方法和时间都安排好后,就功成身退、顺理成章地按照White地意愿离场。
又经过很长一段时间,锋口转向White,又转向Dark。其实大家有没有注意到,Dark之所以会成为靶子,是她自己引导地。在前面她积极分析White的性格,让大家认为她是心理师,接着她爆出她对CEO的了解,顺理成章地道出她掌握地资料,主动提供了别人不知道她却知道的信息。后面她的托,与她一唱一和,把众人的焦点转移到她身上。这里就不得不说Brown先生了。我很喜欢他忧郁的眼神,所以我愿意他是个托而不是为了脱颖而出不顾他人性命的面试者。Brown先生开始时表现得很善良,让White离Deaf远一点(可能因为Deaf是他老板),在表决得时候总是最后决定,这个是做鬼的基本守则,看哪边人多往那边靠。在Black绑White的时候叶表现出不以为然。到了事情进展不下去的时候,却突然与Dark反目。他们两一唱一和表现在:1. 诱导Dark说出她对CEO的了解:Brown认为他们是Game,是一群有钱人娱乐的工具,那些大老板都在屏幕后面看着他,这个时候Dark出来反驳,透露出她对CEO以及公司比别人知道的更多。2. 用刑:他最先怀疑Dark是内应,然后性格大变,开始用刑审问她。而Dark,可以看到电影开始,在进入考场前,Dark就放下衣袖遮住手上的伤。Brown掀开她的裙摆时,她的腿上也有很多伤,说明她多次受刑,多次参与面试,而除了Brown,还有多少人变态得想到用纸割人吗?难道是我不了解美国的虐术?美国大兵喜欢用纸?打仗的时候能有多少纸?他们有个打火机,烧还狠一点吧?割人这个必然是次次上演,那么Brown就要和Dark次次配合。毋庸置疑她100%是个托,人们怀疑她,她就改口说她就是员工。3. 找药:White的药不见了,Dark却能够很快在他的桌子下面发现药丸,Brown一直嚼口香糖,可能他事先就知道某个人是破伤风患者需要吃药,面试时间设计为80分钟,那么患者肯定需要吃一次药,必然引出找药情节。既然他们公司有使细胞再生的药,那么他们毋需担心White会死掉。我觉得之所以Brown要在后面和Dark演这一出,是为了拖延时间,这个时候White还没有病发,他们需要一些进展来刺激唯一一个醒着的面试者Blond。找药的时候,Dark退场了,她主动和保安讲话。接着Brown也退场了,在生死的抉择中,他选择活着。其实我对Brown是否是卧底还是有点纠结的,因为他放下一个托和两个面试者,其中一个还是个疯子,这是很危险的一件事情。不过既然他们的枪都不能真正打死人,那么他的离开,正好能够把矛盾激化。因为人越来越少了。
Black,托。电影开场,他握着十字架说:“I can do everything"。他死而返生,还没有苏醒就手摸索十字架。说明他对会醒来一点也不意外,只是感谢主。开场的时候还有一个细节,他洗袖子上的血,这也说明他刚刚经历过一次小格斗(就是上一场面试,可能上一场面试没有这次这么凶险)。中间,White说他知道了“Question”,所有人都期待他说出答案,只有Black,一拳揍昏White,把他绑起来不说,还用袜子堵住他的嘴。我想这正是因为他害怕White真的知道了答案而把答案揭晓给所有人。另一个细节,Dark在说她是因为查过资料才知道公司的相关信息时,Black却说他也查过却一无所知,这样让Dark更加受到其他人的怀疑。内鬼互推 :)
White,肯定不是托。他在知道自己失败后,举枪自杀,因为他以为自己杀了人,而没有成功受聘就代表他所设想的被公司庇护不可能发生,还不如自己了断。前面他使诈出局了Brunette,教唆Deaf撕考卷,都说明他是一个为达目的不择手段的人。但是他提出了很多积极的建议,在初期打破了沉默,也说明他是一个聪明且有影响力的人。
Blond,倾听者,有勇有谋。取药救人、最后想到声控的点子救Black与自救。关心他人但也不过分积极,在自己力所能及的范围内行动,注意观察与思考。总之,设计了这么一个获胜者,让广大美国观众对药业的信心会有所提高吧?至于最后的“Question”就是“Question 1”,“Question 1”就是考场上考官给的唯一的“Question”:“Any question?”,我当场还没明白过来,愣是想了一阵,然后又拖回去看了考官说的那段话才想到这个1是指的fisrt,哈哈哈哈哈,英语太差了。
好吧,我前面半段电影没认真看,所以还有什么细节或者说有不同的意见欢迎赐教。写到半夜肚子饿了,睡觉!
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电影《倾城之恋》讲述了一个不同寻常的爱情故事,导演许鞍华,男女主角分别是周润发和缪骞人,多么经典的组合!下面是有倾城之恋电影影评,欢迎参阅。
小说《倾城之恋》是个极为暧昧的文本,因此围绕它的剖析和抒情总缭缭不绝。而电影《倾城之恋》指向性似乎明晰了起来,由此我强奸性解读大致如下:
饰演白流苏的缪骞人以当今眼光来看并不美,而是拘谨、平淡而轻俗,当然也是不多话的俗,努力抿嘴低头(盖范柳原所称之“专长”)。开始我很是失望,而后慢慢便觉得对味。这样个来自上海市民层的离婚女子,硬闯进了香港的灯红酒绿,何况又是寄人篱下,别有一身自卑、偏狭的克制姿态。现实于她太残酷,目的性又不得不强横,在范面前“拿架子”的紧张早已压过了对真情实意的感知力。而范(周润发~),富豪华侨花花公子,整日价强调着他的“乡愁”、他的对“真正中国女人”的着迷,以及他对憧憬里“中国”在现实面前粉碎为垃圾一摊的心灰。实际上,他不过将“憧憬中国”作了“真情实意”的替代:他寄托给家乡的并非各类精致的传统,而不过是平实坦诚的情感。当然,如他所说,在海外寄托了半生,回来一看不外是失望。这个世界已处处同一,人们游走圆滑世故欺骗伪装,共同撑出和气而喧哗的闹市。范对白说“我爱你”更像他一贯的轻薄留情,而他对她说“你不爱我”却是掏自心腑的罕少实话。
在我看来,香港的陷落直指文明——范柳原眼中则是“西方文明”——的瓦解。那是罪恶的文明、是虚伪的温床,它粉碎后,硝烟和废墟里俨然显露出范的“憧憬中国”(乌托邦式的伊甸)。在这样的陷落里,流苏顾不得她的计划、目的和着意拿起来的架子,推动她生活的终于回归到已被世道吞噬多年的生活的本真。而范,老天好似给了他一个机会,顺水推舟地对四周赋予了信任,曾经坚固的cynical的硬壳,自然而然随炮火消散空中。
人与人的隔膜生来便已树立、命注无法克服,因为我们是社会人、文明人;除非,除非有一日城市陷落、文明轰塌。在赤诚相见的安详之前,废墟饿殍流血和死亡,确都是背景色,是全全然的外物。与其讲流苏在历史中的地位,真不如说历史在流苏个人经历中的地位。
残破的楼层里范柳原伏地清洗尘埃、白流苏系着围裙揉面烧火……不是两个执着人因城市陷落而生变化,而是陷落给了他们各自心底那“一点真”浮出的机会。城市陷落=腐败文明之瓦解的征象,在此也格外确凿。这远比“战争和死亡令他们(尤其是范)重新审视何为人生之最珍贵”更加到位,不是么?
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《毒战》,表面上看起来是警察带着犯人利用犯人,犯人争取戴罪立功,仿佛警察占着主动占着上风,其实恰恰相反,警察从一开始就输了,而且很被动,一直被古天乐这个毒枭牵着走。下面是有电影毒战影评,欢迎参阅。
这次的《毒战》,在去年就开始造势,我也早早就开始关注,并且题材是杜琪峰烂熟于心的警匪枪战,这次还属于跟大陆的合拍片,当时的心里不禁有些打鼓,成嘛?总算盼到上映,看完之后,一个字,爽!虽然隔靴搔痒,但看得出来,杜琪峰努力地打着擦边球,而且打得太漂亮了!可以看出做警匪黑帮的杜琪峰玩起黑色幽默还是这么得心应手,让我竟然看到了《PTU》的感觉。在杜琪峰的电影里,警察永远是作为陪衬,或许在杜琪峰的眼里,警察和制度,永远是现实的枷锁,这些枷锁在情义面前,轻如鸿毛,甚至在利益面前,不堪一击。
一、关于警匪之间的利用和追逐
《毒战》,表面上看起来是警察带着犯人利用犯人,犯人争取戴罪立功,仿佛警察占着主动占着上风,其实恰恰相反,警察从一开始就输了,而且很被动,一直被古天乐这个毒枭牵着走。孙红雷和黄奕第一次跟毒贩古天乐在审讯室里交锋,没有任何逼供,镜头里也清清楚楚出现禁止逼供的牌子。原本古天乐完全是拒不合作闭口不谈,但是当孙红雷拿出特别生硬的法律法规,以作威胁,古天乐就屈服了,申请戴罪立功,求警察给个机会。我冒出了一个想法:编剧的逻辑呢?就这样立马警匪就合作了?后来我想明白了,从这一刻起,表面看似警察给了毒枭机会,实则毒枭在争取自己生还的机会。警察玩不过土匪,杜琪峰电影里永恒的主题,警察的英勇善战,杜琪峰一直是不太注重的,或许是——不屑。相反,警察的出现,让问题变得更糟,或者只会用比较生硬的规则和制度解决问题。
内地一直拿“香港导演杜琪峰执导的第一部内地公安警匪题材的缉毒电影”作为宣传点,但是看完了之后,我想说,这明明就是匪在耍着警玩嘛!表面上古天乐被孙红雷绑着,被押到各个窝点进行抓人行动,但整个行动始终警察都被毒枭牵着走,不论是在武汉工厂,一大批身披战服的警察,抓几个聋子都能伤亡惨重,还是被古天乐带着兜兜转转好几天,消耗体力,竟被带去一所小学门口,枪战肆起,警察战败。这场追逐,警察输得很惨。最后,孙红雷的尸体与古天乐紧紧地拷在一起,正是上演那句话“我死也不会放过你!”杜琪峰的黑色幽默,让人看了不禁哑然一笑。
二、关于警察世界里制度的冷冰冰
尽管古天乐戴罪立功的态度一直很好,但孙红雷对古天乐自始至终没有任何信任,作为警察,无可厚非。或许警察一直都有“你是匪,我是警”的概念,就如同孙红雷在开头几场戏里说的,“我是警察,你是毒贩,我不是出卖你,我是抓你”。
孙红雷在古天乐的帮助下,扮演毒枭,对方要求吸毒,孙为逼真,第一次吸上毒,发作。在古天乐的帮助下,孙红雷得救,清醒后,朝着古天乐跪下(我曾以为孙要对古说谢谢),非但没有感激,第一个反应竟然是,质疑古天乐刚才在给对方暗示(这个时候我就觉得我曾经的猜想真的是弱爆了!),警察的冷漠和疑心显露无疑。看到这里有种顿悟的感觉,冷冰冰的警察,冷冰冰的制度,让人想起了《PTU》。杜琪峰的黑色风格,回来了。
古天乐带着警察到了自己武汉的工厂,整部电影,我只在这场戏里看到了温情。两对不会说话的夫妻看见古天乐的回来,欣喜不已,这种快乐是发自内心的。古天乐作为他们的师父,无法隐藏自己的心情,却跟他们解释自己的悲痛是因为妻子被炸死。两个徒弟听闻痛心不已,要给师母烧钱,没办法弄到之前,就拿出三麻袋一百块人民币,一张张烧,在他们眼里,感情,比钱重要。但看到这里的时候,总觉得有些东西没有讲完,不知道是不是剪掉了。
三、关于两个版本
当古天乐站在周围一堆尸体中努力想要逃跑,苦苦挣扎也摆脱不掉手铐,却等来了一辆满载特警的警车时,绝望可想而知,关于法院审判的画外音响起。此时控制不住的,我就“呵呵”了,好吧,已经做到这个地步,杜琪峰已经尽力在打擦边球了,而且似乎广电总局并没有觉得之前有任何不妥,反正加上一个坏人被绳之以法的结局,基本就可以被囊括在“happy ending”的类别之内了。当时的我抱着一种宽容的心安慰自己,在电影院能到这尺度,不错了,回家坐等网上出的香港版本的结尾吧。因为杜琪峰当时就说过,为了通过审查,战战兢兢地剪了俩版本。就像《黑社会1》的结尾,乐少杀死大D一样,香港版的是激烈对抗之后长镜头陪音乐的悠扬,大陆版的却是煞风景的警察把乐少给抓了。
四、关于人性
当古天乐被抓之后,接下来的一场戏,竟然是古天乐被安乐死的镜头,我乐了,广电总局,真是好爱你,这场戏加了,更加让人觉得牛逼。这场戏把黑色玩到底了,为什么古天乐反反复复地一会儿跟警察合作,帮忙抓毒贩,一会儿又没给足料,让大聋小聋逃跑了,害得警察死了好几个,一会儿又把知道的全给抖搂了,让人怀疑到底是真是假,一次又一次的推翻自己原来的欲求,让观众有些怀疑,他到底是要闹哪样?怎么一会儿好人一会儿坏人?因为跟警察合作是为求戴罪立功不判死刑,没告诉警察工厂的秘密通道是真的想让大聋小聋逃跑,因为跟他们有情,但当自己的生命遭到警察棍棒威胁之后,又会把自己所知全部给警察,以求换取哪怕一点点生的机会。最后一场,古天乐躺在受刑的床上,嘴巴里还在不停地念叨知道的毒枭的各种案底,把人性中最基本的求生本能发挥极致。这也就解释了之前古天乐作为毒枭的种种选择。当然,这么赤裸裸展现死刑,也着实让我吃了一惊。
五、题外话
其实就本人而言,不喜欢古天乐,可偏偏杜琪峰又特别喜欢跟古天乐合作,这是为什么呢?演啥都是一个样,忍不住吐槽一下,虽然长得帅,但是相比之下常出现在杜琪峰电影里的男人们,我还是比较倾向于任达华、黄秋生、黎耀祥、梁家辉,甚至那个胖子林雪……
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《 花样年华》,一个关于婚外情的故事。一段暧昧的感情,两个迷茫的灵魂,在不经意间走在了一起,又默默的离开。下面是有电影花样年华影评,欢迎参阅。
缘起
单身久了就不得不给自己找事做。没女朋友缠着得自己缠着自己,要么精神会失常最后变成打人毁物的独居动物。鲁滨逊在荒岛上给个椰子壳画上了个笑脸每天练习对话就是这个道理。在打完第七遍生化危机4的时候,按完最后一下存档,决定检查下邮箱,发现White Rabbit画廊组织电影小组见面,主题《花样年华》。这不是那部传遍大江南北被各届人士传为神话的艺术电影么,这是国粹啊!挺想了解那帮鬼佬怎么看这部片子的,于是便想着先做点调查。在网上看了遍粤语版之后就一发不可收拾把王家卫的所有作品全部看了一遍。结束了,倒烟灰缸刷盘子开窗户开灯泡茶,脑子昏昏沉沉的,仿佛自己是给猪做按摩和被打得满头是血的何志武,又或是独自在家安慰肥皂的警员633。看来看去还是喜欢《花样年华》,大概是因为我是巨蟹座的吧。同时又坠入王家卫所营造的世界一下子出不来。以下写点感想和分析欢迎吐槽。
技术
《花样年华》是一部和王家卫其他电影有点区别的作品,尽管每个人解读都不一样,但导演明显反复推敲捣碎揉捏重新讲述了这个很简单的故事,而不再经营他一贯的平行世界的说辞。剪辑是减法的艺术,这部电影的剪辑应该属于大刀阔斧加匕首乱捅的那种极简外加混乱重组手法。所以,这给我们出了一点难题需要动动脑之外还产生了些开放性解读的效果。例如,A和B两天干了同样的事,可以两个镜头带过,只不过换了A或B的服装,情节继续,却是两天的事,不细看绝对就忽视掉了。又或,A在第一天说想做一件事,下个镜头就变成A做完了这件事,可能是在第N天后发生的。《花》的画面里出现的所有细节都不只是体现那个时代的感觉而大多是有所图的,挂钟上面的时间,带唇印的烟蒂;拖鞋和变换无数的旗袍都有所指有所意。音乐是主观的东西,不说了。只是,就千万不要迷失在那种让人忘我的曲调中,因为它太美。最喜欢的镜头全在慢动作里面,开片的一组镜头用的神了。陈太太走进打麻将的屋子坐在自家先生后面的同时周先生出来换太太进桌。我才明白,和着,这是一个讲述换妻的电影,但是我错了。而后的每次慢动作我都留意着看,看着张曼玉如何小鹿乱撞的看着梁朝伟,看着她如何唱着歌给梁朝伟,而他拍手应着。很难相信,这么好的女人就这么让他伤了。这个世界上也只有梁朝伟能伤,我想不到还有谁能。
花样 年华
要说张曼玉是花瓶估计大部分人都要最轻的用板砖拍我吧。不过考虑到被忽视的梁朝伟的戏份在这部电影中的暗度陈仓,张曼玉那绚丽的服装起码先视为一个华丽的烟雾弹。当我第一次看的时候被那变幻莫测的旗袍给弄混了头脑,我忘了,这个叫周慕云的男人的表现并不合理。所以,先说说苏丽珍。当然,我不知道你们怎么想,这样一位优雅的可爱的近乎天真的女人是应该被男人所珍视的。第一次看《花》的时候我大概十四岁,剧情几乎都忘了只记得苏丽珍趴在周慕云身上哭的那个难过。依照莎士比亚的名言:女人是天生要用来被爱的。我补一句,所以伤心难过必须是难免的。尤其是在那个年代。而这部电影所表现的也是那个时代的悲哀。
再说说梁朝伟,毕竟周慕云应该是重头。可是王家卫非要给他捂的严严实实,只给梁朝伟轻轻的露出一小丝表情算是线索。这不得不从一个问题开始,周慕云到底要什么?要与苏丽珍一时玩乐?要这个女人续弦?还是只想有个伴?很遗憾,都不是的。他要报复。Maslow对人的需求划分为五种境界:生理;安全;情感归属;尊重;自我实现。这五层中我在最上方两层抽取两项条目:自信与接受现实。
故事是这样的,周先生最近不太高兴,发现妻子与隔壁陈先生有染,他一定快被这种背叛感吞噬得快窒息了。他颜面尽失,尽管没有几个人知道。他是个理性的人又是个生活缺乏点激情的人,可并不能说他是个无趣的人,和苏丽珍演戏揣测自己妻子和对方丈夫如何勾搭的就说明这点。他只是没遇到对的人,周慕云是个已婚文艺青年,闲暇时间愿意看点武侠写点小说,太太是个在酒店工作的接待,总有出差的机会,八成左右逢源,和谁都热乎。也就是这样的性格和职业特点让她有机会接触更多的男人。周先生是说不出来的苦,说出来丢人,只能憋在心里消化,直到他发现陈太太也知道了。他需要证明,需要让自己证明给自己他是个男人,能接受这个事实,只是他先要找回自信,尤其是那个年代,男人带了绿帽子等于正面打脸还不能躲。唯一算上朋友的朋友又在问他借借钱的也带了句看见了他的妻与别的男人走在一起,更加重了他的报复心理。于是,周慕云抽了颗烟,想了个辙。最好的方法就是让他的妻爱上他而他甩一甩头带风的走开。
开始的苏丽珍帮老板对付老婆给他制造借口和二房约会,她不喜欢这个老板就像周慕云不喜欢他的那个朋友一样,他们都不允许自己堕落到那个级别。可是这个世界不知怎么了,苏的老板包着二房,周的朋友赌博输了精光却拿嫖妓当娱乐节目。连后面周住的房间旁一溜大红的窗帘都像让她这颗红杏早日出墙,连房间内的装饰都好似告诉住客这间房乃一标准高级炮房。可是,但可是,虽然邻居看不到她穿梭在这种场所,她却被自己的所谓贞节牌坊给牵得死死的。她不允许自己出轨却享受着和周先生尴尬的独处,和他演戏和他写作和他吃饭。她得知周生病了得知他想吃芝麻糊就去做芝麻糊,一个电话就让她在出租车里忐忑的咬着手指,去赴周的约。
中了周的下怀,他的消失果然有效,她确实打来找她。为什么是中了下怀呢?这个地方比较巧,一连串的剪辑带出了苏丽珍焦急的赶到周下榻的旅馆,画面一下定在周对着镜子抽烟。发黄的灯光,周看着自己听到外面一串脚步声。注意梁朝伟的表情,轻轻的低下头,在把烟凑到嘴上的时候露出一丝微笑,很轻很轻的微笑。这不是等待爱人的微笑,这绝对是猎物上钩前的喜悦。他们开始在旅馆里的写作生活。镜头摇移,带出苏的笑脸,那是女人恋爱的时候的表情。又带出周对苏的观察。爱情的目光是需要回应的,而胶片中没有男人目光交接的回应正是告诉大家这个男人不爱或者说还没爱到放弃自尊的程度。好事多磨,邻居的告诫又让苏丽珍警惕起来,自己绝对不可成为邻居的谈资。遂决定还是留下来看大妈们打麻将,但是自己又不会不玩。就连老板给苏的一个周打过电话的通知之后都斜眼瞟去,那心思再简单不过了,这女的肯定有猫腻。
周先生又抽了颗烟,决定放出绝招。话说两个人都是好演员,戏里戏外都是。苏入戏极深,在旅馆里演对手戏演着演着竟演成真的哭了起来。男的更加是好演员,能在船票后的表白留住眼泪含在眼眶中,惹得太太乱了阵脚。他知道,只有这一推才能让她放弃最后的底线。再加上雨后的道别让苏彻底伤心了起来,趴在周的肩膀抽泣。周的表情极其不自然。要我说,那是混合着压抑着的爱恋与成功后的愧疚的复杂情感,他高兴不起来,虽然他赢得了她的芳心,理性告诉他,他不能爱上她因为他做这些的前提是为了一个不可告人的秘密。
陈先生从日本回来了,给独守空房的妻点播歌曲,两人静静地听着不知如何是好。镜头带入电话机以及铃声和打字声,电话没拿起,时钟指在十一点。画外音,周:如果我多一张船票,你会不会和我一起走?开放性的情景:1.这是周打电话过去真心希望苏和他走,她沉默拒绝;2.这是周内心独白而已,没有这通电话,一切都按部就班的发展,苏该上班上班,没发生任何与周的联系;我赌2。因为下一场是苏焦急的下楼,再下一场景是苏的难过戏,画外音:如果我有多一张船票,你会不会带我一起走?这是苏想问周的。
新加坡的第一场就直奔主题,这个破碎的蒙太奇重新连起来是这样的一段戏:苏来到周在新加坡住的旅馆抽了一支烟,打量着他的生活,拿走了她原来的绣花拖鞋,那是她一点惩罚也好或者又是最后的一点安慰,因为毕竟说明他心里还是有她的。用他的电话给他工作的地方打了电话,只听周喂了两声,沉默无语,放下电话。她看上去无比的忧伤可又那么的好看。吃晚饭时,周开始谈起如何倾诉秘密,因为他憋着秘密太沉重太愧疚。回到家第二天早上发现信物没有了,问房童,房童反问,无语。回到屋子,拿起带唇印的烟蒂,明白她来过。
63年和66年她去找过他,他也去找过她,两次擦身而过。前者是找到了却不让对方遇见自己,后者是找不到而只留一世遗憾。看着隔壁的房门。66年,在回到原来的住所的苏驻留在窗前暗自神伤又不能被人发现,马上隐藏伤痛。
那一年的两组镜头,带出最终的两个结果:苏和周的儿子,庸生。(看到这个名字我顿时石化。)
周在柬埔寨的忏悔。一个演员的忏悔。
那个时代已经过去。
属于那个时代的一切都不存在了。
那些消失了的岁月,
仿佛隔着一块
积着灰尘的玻璃,
看得到,抓不着。
他一直在怀念着过去的一切。
如果他能冲破
那块积着灰尘的玻璃,
他会走回早已消逝的岁月。
他和她都知道,他们都回不去了。
所以,周慕云亲手营造了一场戏毁了这个本应该让他爱的至深的女人。
看过“电影花样年华影评”
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《桃姐》,未播先火,获奖无数。一个熟悉名字再度出现大家的眼中——叶德娴,时隔11年了,叶德娴好久没有出现在大屏幕中。下面读文网小编整理的电影桃姐影评,欢迎参阅。
《桃姐》,未播先火,获奖无数。一个熟悉名字再度出现大家的眼中——叶德娴,时隔11年了,叶德娴好久没有出现在大屏幕中。自1999年凭借《笨小孩》拿下金马奖后,又接拍了几部片子,2001后年几乎淡出娱乐圈。这次的复出,叶德娴接连夺下威尼斯影后,金马影后两个大奖,金像影后也是志在必得。
她出身于50年代的香港,以歌手的身份签约,却在电影的舞台上大展拳脚;她演绎过各种角色,几度封后,最后却无奈的淡出娱乐圈,她总是拍摄喜剧,被观众戏称“港味笑妈”,但是现实中她与丈夫离婚,亲子关系疏远,总是孤单一人。她就是叶德娴,一个有着沙哑的爵士音,有着癫狂又悲情的眼神的女人。
再次归来,叶德娴在《桃姐》中饰演一位忠实又固执的女佣人,忠心耿耿的伺候了这个家族的五代人,在年老的一次中风后,被送进了养老院。导演许鞍华说:“没有人觉得叶德娴在演戏,她就是那个人,很真实。”叶德娴自己也说,她不是去演一个老人,不是去演一部别人写好的剧本,而是在体验一位老人真实的内心。或许,桃姐晚年孤独的心态和叶德娴一样,63岁的她,孑然一身,子女常年在国外居住,很少与其来往。她曾自责的觉得自己不是个合格的母亲,因为年轻的时候拼命于工作,与两个孩子相处的时间很少,但又常常对他们要求严格。老了,和桃姐一样,会留着孩子小时候的玩具和衣物。这深藏的心酸恐怕只有叶德娴一个人演绎的出。叶德娴表演的是70多岁的老妇人买菜,上楼,生病的细节,各种滋味她也是尝试过的,曾经的她因坐骨神经出问题,主拐杖长达半年之久。整部影片中,没有激烈的戏剧冲突和煽情的对白,只是淡淡的情感流出,让人深思。
不同的是,影片中的桃姐一直是为别人而活,而叶德娴却坚持为自己而活,每次出席都是精致的妆容,得体优雅的衣着,说话字斟句酌。行内人都知道叶德娴很重细节,是个追求完美的人。剧本不好不拍,对导演对手要求颇高,有“叶皇后”的外号。尽管完美,内心的孤独还是无法抹去,不幸的婚姻给她带来的还是无法弥补的伤害。那个总在舞台唱着赤子落泪的女子,无人陪伴。
这次与华仔的合作并不是第一次,三十多年,他们十多次扮演母子,感情深厚。外界传言,生活中的她脾气乖戾,与世隔绝的叶德娴说,刘德华是唯一可以让她开怀大笑的。获奖当场,叶德娴将奖杯作为生日礼物送给了比儿子还“亲”的刘德华。华仔更是当场单膝跪地地感谢她。
有人问过叶德娴对进养老院的看法,她表示不想去养老院,也不需要子女的照顾,她选择安乐死。“因为生命是自己的,不是我生了他们,他们就帮我做主,我是个独立的人。或许,选择安乐死,叶德娴会觉得有尊严。
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《魔兽》是由美国环球影业公司出品的奇幻动作片,邓肯·琼斯执导,崔维斯·费米尔、托比·凯贝尔、本·福斯特、本·施耐泽、多米尼克·库珀、罗伯特·卡辛斯基、宝拉·巴顿、鲁丝·内伽联合主演。 根据暴雪娱乐网络游戏《魔兽世界》改编,讲述了黑暗之门打开之后,两个世界的种族为了各自的生存和家园奋起而战的故事 。下面是读文网小编给大家整理的关于电影魔兽的影评。
和很多人提起暴雪,知道的人不多,但是提起魔兽确几乎是人人都知道。
喏,别人问我:你玩什么游戏。
我当然很自信的回答:魔兽世界。
哇,看不出来你居然还玩魔兽(因为我是妹子),魔兽那么难啊!那你应该玩得好了噢,一般玩魔兽的人都玩得好吧!
当我给别人提起魔兽要拍电影,别人都很期待,(不光是暴雪粉丝,魔兽粉丝期待)别人都说魔兽这种片子一定要大爆。
暴雪你看,别人都知道你大魔兽,都觉得电影会大爆。也许只有粉丝才有那么一点担心。。
和一些做游戏做动画的朋友聊到魔兽,他们都可是特别钦佩你暴雪的技术,都夸你魔兽场景,角色,流体细节等做得特别棒,总会反反复复的研究你暴雪的魔兽资料片宣传CG。
当然我从来没有想过玩游戏可以玩出优越感来,但是接触你魔兽,慢慢爱上它,感情越来越深,被游戏的各种吸引最后居然玩出一种优越感。 那么多的游戏,唯独你魔兽,让我爱上里面的3D场景,各种角色,包括一些技能特效,连背景音乐我都爱得不得了。当你公布要拍电影,我想所有魔兽玩家心都特别激动,然而你一拖在拖,一直跳票,最后终于不跳票了。现在预告也看见,看着预告里熟悉的角色,熟悉的场景,泪流满面。
你看现在电影还有这么久才上映,大家就讨论着,看电影是不是要准备各个阵营服装,是不是要带着自己的宠物去,是不是要开无敌去,要潜行去。,或者电影院联盟部落分开坐,或者来个联盟部落票房打比拼。大家还担心会不会在电影院喊一句:为了联盟! 为了部落!而打起来,看多么有意思的讨论。千万不要让大家失望,我不知道哪儿来的信心觉得你一定不会让大家失望。
电影上映我一定会穿着阵营服,然后把前后左右位置买了。
看了魔兽影评-电影魔兽影评4篇
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