茉莉花开影评（精选三篇）
《茉莉花开》这部电影，是我之前没有接触过的类型。章子怡和陈冲分别在里面饰演了三个角色，跨度之大，这在其他电影里面是很难见到的。下面是有茉莉花开影评，欢迎参阅。
茉莉花开影评篇1：
这部尘封三年的片子终于拨开云雾重见天日了。作为第五代导演的侯咏，采用了类似于英雄那样的三段式叙述手法，像一部小说那样，用茉、莉、花三个篇章讲述了四代人三个上海女子的爱情和命运。形散而神不散，不仅仅因为她们之间存在的血缘继承关系，还因为她们背后那被放大的耀眼的时代背景，就像是一块巨大的标志，在她们的人生中打下深深的烙印。茉、莉、花分别是三个女子的名字，她们之间的关系是母女，年轻时是章子怡，年老时是陈冲。可以说两人在其中的演技是此片的一个看点，陈冲有着岁月洗练下的超然端庄，章子怡有着坚韧勇敢，她们仿佛和导演编剧一样，为着重塑上海女子的形象而演得十分用力，有厚重感，泛着史诗的味道。
这是一部讲述女人命运的戏，自然逃不出女性*主义甚至是女权主义的标榜。女性*和男性*仿佛是一对有着微妙关系的矛盾体，一方的强势必以一方的弱势为基础。既然是这样，那么我们就可以完全理解影片中那几位男性*角色*的定位及命运。苏童是一位擅长书写女性*的作家，在原著《妇女生活》那里，二者的矛盾并未完全凸现，到了侯咏和张献手中，这个对过去中国荒.唐年代控诉的大好机会岂会轻易放弃，于是他们借用了女性*这个敏感而丰富的群体，抒写时代变迁和人的境遇变换，而这一切的发生必然要有一个镜像与之对立，做牺牲，做参照。于是这个光荣而艰巨的任务便落到了戏里男性*角色*身上。最开始出现的是带给茉昙花一现人生繁盛景象的孟老板，我记得他的出现是以一阵风起，一阵落叶飞舞中开始的，照相馆的门在宛如一位武林大侠妙使轻功的场景下开了，恍惚间姜文同学华丽登场，操着一口洋泾浜英文，抓住了茉那颗本不安分的心。我总觉得这个搞笑的出场隐隐表现出了导演的戏谑，男性*的命运在这部戏中注定是个陪衬。果然，孟老板在半年后抛弃了怀有身孕的茉，茉重新回归市井平民的生活，但是那本封面印有自己画像的《良友》和茉莉花牌花露水所编织的梦却相伴她一生不曾破灭，直到死亡的降临。
如果说孟老板全然不涉及情于爱，只是浮华的制造者，那么到了陆毅这里，男性*的命运开始呈现出悲剧性*。陆毅饰演的邹杰是隐忍的，如果他的个性*如同那个年代一样的麻木、冷漠，那么他将会幸运的多，可是他爱了，这是致命伤，就因为爱，他不能容忍自己的妻子莉对自己的猜忌和诋毁，但也因为爱，他也不能舍弃莉抽身离去，他只有在夹缝中苦苦寻求解脱的期望。他对于不能生育的莉不仅仅是怜悯更多的是出自内心的爱情，于是他选择收养来解决这一矛盾，可是就像那个年代所具有的荒诞性*一样，“”中所有人性*的弱点一一在莉的身上露出狰狞的面孔，极度的不安全感转变为恶意的猜忌和不信任，当这种疯狂的情绪撞开理智的闸门嘶叫着扑向邹杰和养女时，邹杰崩溃了，他散失了对于生存的最后一点期望，哪怕是在夹板之中苟且生存的期望，也在至亲的妻子的吼叫和凌厉张狂的目光中下一点一点被扼杀、消失。于是他选择了死亡，而且是卧轨这样一种残酷的方式，赤裸裸的把他破碎的内心呈现在冰冷的铁轨上，莉出走了，留下了外婆茉和养女阿花，又一轮命运开始了，带着宿命的惊人的相似。
阿花是最后给与上海女性*定位的一个角色*，所以她必定是坚强的、勇敢的、隐忍的，所以她必定也遇到了一位现代陈世美——刘烨饰演的小杜。导演和编剧没给小杜任何机会，他就是一个抛弃妻子没心没肺加外形猥琐的男人形象，刘烨在《蓝宇》中给我留下的完美想象受到了强烈的冲击，在这样强烈的对比下，阿花雨中产子的那一幕所带来的冲击力是巨大的，婴孩的啼哭宣布了一个强大的上海女性*形象重新被树立，以往被人们意婬*而在上海女子身上所赋予的风尘味和妖媚婬*邪之气被大雨彻底的清洗干净了，拭去繁世浮华的表面，重新出现内里的素淡和人性*的坚忍。看到这里我不禁想喊——女子生存于这个世间是一件极其艰难的事，阿花目光坚定，毫不妥协，这才是一个女子本来的姿态，得以立于世事的姿态——而不是依靠一个男人。也许是这一幕，女权主义才扯开面纱昭示于天下。
但是似乎做的并不彻底，我们在影片里隐隐可以感觉到一个男人影子般的存在。那个影子有着英俊的脸孔，符合女性*对于一位理想男性*的所有幻想，是女性*对男性*的一个美丽的梦，他姓高，叫做高占非。他是茉口里对一切男性*的称呼，而现实世界里，他只是大上海四十年代红极一时的小生，然而他就像影子那么活着，幽灵一般，活在茉的脑海里幻想中，活在茉对所有男性*的称呼里。他是一个标志，代表着女性*对男性*的终极期待，只是这个期待高高在上，远得没有触摸的可能，所以女性*只能在心里让他存活下去作为精神的寄托和最终的抚慰。他是一个避难所，可以容下女性*在男性*那里所受到的种种伤害，他是女性*的一个借口，在受到伤害后可以对自己说只是命不好，没有遇到像高占非这样的男人而已。所以，这个没有出场的人物是危险的，他的存在使得整部电影的女权色*彩减色*不少，因为他的不可琢磨，高高在上，至今仍然凌驾于女性*天空之上，俯视着女性*高傲而脆弱的灵魂，嘴角泛着冷冷的笑容。这是一个不争的事实，无论是过去还是未来，无法改变，因为上帝早已注定了男性*和女性*之间持久的战争和相互折磨挣扎的宿命。这和风月无关，和时代无关，这是荷尔蒙的宿命。
茉莉花开影评篇2：
《茉莉花开》这部电影，是我之前没有接触过的类型。章子怡和陈冲分别在里面饰演了三个角色，跨度之大，这在其他电影里面是很难见到的。
从一开始，我只是单纯的以为这部电影只是在写那个叫"茉"的女子，在成为明星，过上鲜花与掌声包围的浮华生活后，又突然被抛弃，从此过上凄凉悲苦的一生的这样一个故事。然而，"莉"的出现以及后来"花"的出现，才让我意识到，这不仅仅是一部单纯的故事情节性电影，更是一部反映女性生活与时代变迁的电影。
"茉"是一个十八岁的少女，清新脱俗，浑身充满着活力以及对世俗的好奇，她来自单亲家庭，她的母亲一个人支撑着一个照相馆，整天过?乓怀刹槐涞纳?睢H欢?杂谡?登啻耗昊??"茉"来说，外界的一切都是那么的新鲜，那么的充满诱惑。就在这时，她遇上了孟老板。孟老板看上了她，邀请她去演戏，并承诺会把她捧红。她动心了。于是，不顾母亲的反对，依然踏上了演艺这条看似一马平川的路。她也没有令人失望，一步步的走向了演艺事业的顶峰，随之而来的是孟老板疯狂的追求，他们坠入了爱河，并且有了孩子。然而，变故发生了，孟老板去到了香港，她被抛弃了。直到最后，她才发现，原来她只是他无数女人当中的一个，当然也不能完全说孟老板就是无情的，毕竟在他离开香港的前一天晚上，他还在"茉"的楼下等了一晚上，这也看出孟老板还是对"茉"有着那么一点点的痴情，只是浮华淡去，留下的只是"茉"一个人大着肚子，提着箱子，凄凉地回到照相馆的那一个苍白的背影......
"茉"的孩子生下来了，取名叫"莉"，她从来不会去抱孩子一下，每天三分之二的时间就是站在窗口，眼神里尽含一丝期待，眺望着楼下那川流不息的车水马龙，可是，时间逝去了，依然没有盼到孟老板的回来。在这个时候，一个理发师出现了，他是"茉"母亲的"相好"，然而这个男人，吃着碗里的看着锅里的，竟然开始垂涎"茉"的曼妙身姿和清新脱俗的长相，他开始想方设法的接近"茉"，而"茉"也可能是因为在对孟老板回归无望之后认了命，竟然接受了理发师的不怀好意，就在他们准备亲热的时候正好被"茉"的母亲撞见，母亲失望透顶，对那个男人，也对"茉"，并要求"茉"去向理发师要回被他骗去的金表和项链，"茉"拒绝了。因为她认为那是母亲的问题，应该是母亲去要。于是，母亲在自责、彷徨以及无奈中自杀了。这时的"茉"才清醒过来，自己错了，那个理发师更是混蛋，于是她抱着孩子，直接冲到理发店，扇了那个理发师两个耳光，并要回了金表和项链。这是上个世纪30年代的旧上海的故事......
"莉"渐渐的长大了，并上了初中，念上了大学。她一心想要离开那个充满着黑暗和阴冷的家，不顾母亲的反对，执意要嫁给憨厚，老实，又阳光帅气的邹杰。邹杰的家庭是一个工人阶级的家庭，他们都是党员，对于"莉"在上个世纪三十年代当过演员的母亲"茉"，他们把她划到了资产阶级。邹杰充满信心的要把"莉"身上的那股资产阶级气息去掉，于是两人发生了争执，"莉"在一气之下搬回了家。憨厚的邹杰心疼妻子，也跟着一起搬到了所谓的"资产阶级家庭"。
然而，日子渐渐久了，他们发现，"莉"不能生育，于是他们去领养了一个孩子，取名"花"。随着"花"的渐渐长大，但毕竟不是自己亲生的，"莉"的心里总是有芥蒂。邹杰对"花"越好，她就越是怀疑，每天在怀疑与假想中度过，终于，自己的精神开始崩溃，她开始怀疑邹杰强暴了"花"，这让生性正直的邹杰无法接受。于是在走投无路，又失望透顶的情况下，他选择了卧轨自杀，算是对"莉"的一个交代，也算是以此来证明自己的清白。"莉"开始清醒的意识到，是自己把邹杰推向了死亡的深渊，于是在为邹杰祭奠的某一天，她也踏上了那条铁轨......这是上个世纪五六十年代的故事。
"花"跟着外婆顺理成章的长大，又顺利成章的找了个男朋友小杜。小杜想上大学，于是两人赶着小杜上大学之前把结婚证领了。小杜大学毕业，要去日本留学，"花"一如反顾的支持他，小杜在日本重新找了个女朋友，要跟"花"离婚，可是这个时候，"花"已经怀了孕，于是，在小杜回来的那一天晚上，"花"准备了一管煤气罐子，想要与小杜同归于尽。可是到后来，心又软了下来。最终，"花"毅然决定跟小杜离婚，并自己生下孩子。最终通过自己的努力，过上了小康生活。这是上个世纪八十年代的故事......
这部电影是以上海为故事背景，讲的都是大时代里的小人物，讲述了茉、莉、花三代女人在不同的时代背景里不同的人生故事。《茉莉花开》有着导演的用苦良心。除了非常精致和专业化的美、化、服、道、摄等综合要素，还有着跌宕的人物命运。这些故事和命运的表达是导演精心融入影片的，比如，对女性的思考。这里面有宿命的东西，但更有积极的一面。通常来讲，大部分女性的生活都是依附于某个男性的，没有自我，没有阳光，她们一生总是被动者。这种被动有时是爱情造成的，有时与爱情无关。这是一种社会属性所决定，却绝非不能改变的，所以，倡导女性对自我价值的认识和提高，选择掌握自己命运，也许正是这部电影要表达的主题。从这一方面说，《茉莉花开》又是一部"女性启示录"。
而每一个人物的故事都伴随着中国巨大的时代变迁，不同的时代造就不同人的性格，更成就不同人物的命运。
上个世纪三十年代的旧上海，是浮华的，也是浮躁的。人们在里面追逐着名誉与欲望，希望在并不太平的时代得到自己灵魂的满足。然而，浮华的背后，是落尽了的苍凉与落寞，没有了孟老板的支持，"茉"就像失去了翅膀的小鸟，无助的望着曾经滑翔过的天空，却再也回不到过去，只能一个人默默地低着头，舔舐着自己深深的伤口。
同样，五六十年代的中国，没有经济的繁荣，没有物欲横流的社会，人们一个个装模作??南煊ψ殴?业暮耪伲??鲆桓錾缁嶂饕宓恼?钡娜耍??镏?缁嶂饕骞?掖虻棺什?准叮?荒苡兴接??闹兄荒苡泄?遥?谡飧黾纤?拢?嗣堑娜诵缘貌坏阶愎坏氖头牛?荒茏?坏阶约耗谛纳畲Γ?约焊?孔约旱姆吲?H欢?缟呈??梢远鸦?缮剑?吲?氩宦?材芏鸦?缮剑?"莉"对生活的不满就足以反映了这一点，从这个小人物身上，我们可以看到当时整个国家的精神面貌，以及人民的生存状态，最终"莉"和邹杰的归宿也反映着这种状态最终会改变。
八十年代的中国，经济已经开始发展，人们开始为着小康生活而奋斗。这个时候，人们开始有着外飘的思想，几乎所有大学生的理想都包括出国这一条，而花在这个改革春风吹满地的时代思想却没有顺应时代，成全了陈世美的跨国姻缘，造就了又一个80后的不幸童年。但最终，她摆脱了"男权社会"中男人对家庭主权的那种束缚，一个人奋斗着，这又让我们看到了某种希望，既是女性地位提升的希望，更是社会向前发展的希望......
茉、莉、花三个人的命运，虽然貌似孤立，其实为系统缜密、互有呼应、逐步递进的完整框架，三个女人代表着广义的女性人生。从古至今，女性一直处于较低的位置，在"男权社会"中，女性要在社会中奋斗出自己的一席地位那是难于上青天的事情，这部电影，就是通过不同的时代，反映出了不同女性的一个同样的命运，也是对女性社会地位的一个警示。
从细部来看，影片使用了许多互为关联的道具和桥段。比如老房子，它是家庭的伦理空间，是展示男人女人的关系，以及茉、莉、花命运的平台。它带出时代的沧桑-从窗外漂过的历史，而房子里则藏着女人们大同小异的命运。当片尾花搬离老房子，也寓示她告别了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三个章节中分别出现，前两次都是不完整的，每当主人公唱到"我有心采一朵戴，又怕来年不发芽"的时候就戛然而止，暗示着茉和莉不完整的人生。而到影片结尾，该曲完整出现，寓示花的成熟及其自我的完成。正是这些带有隐喻和对比意味的道具有目的地反复使用，使《茉莉花开》成为一部非现实主义的影片，并具有了诸多可供一再解读的象征意蕴。
《茉莉花开》这部电影，没有太多的惊艳与波澜起伏，但是却在平静的生活中讲述着这个社会的发展历程。陈冲这个戏骨，弥补了章子怡并不太有层次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，将三代女性的性格诠释的淋漓尽致，这让我想到了在《玉观音》中的张艾嘉，因为她，才得以让范冰冰变成了红花。
看过“茉莉花开影评”
茉莉花开影评篇3：
这是一部由苏童的小说<<妇女生活 >>改编的影片，导演将一首女性悲歌用一种悲悯隐忍的镜头缓慢流畅地记录下来。一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对爱情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。
表现三个时代却有着近乎同样命运的三代人，对于导演来说是一种巨大的考验。怎样才能避免流于俗套，在情节之外发现真与美，导演作了另一番处理，看似重复却在不经意间演绎出了异样的情怀。
影片在下摇镜头拍摄窗台以及爬满白色墙壁的爬山虎中缓慢拉开帷幕。窗台的茉莉花依旧开得淡雅而繁盛，惹人不胜怜爱。搭在外面晾晒的衣服如茉莉的开落重复着不变的主题，即使窗台上的面容逐渐变换，清晰，模糊，它们也依旧随风飘扬。在这个满蕴着无限情愫的细节里，三代女性淡淡的哀愁与对生活依旧抱有希望的复杂情感表现得淋漓尽致。
不置可否，不论是描绘茉，莉还是花，在那个狭小的三十年代的阁楼中，都无法呼吸到属于她们的空气，这也昭示着命运的轮回，甚至已成为一种悖论。导演在多处叙事中，张驰有力，用富有表现力的镜头语言对其进行逐一阐述。
长达两个多小时的影片中，雨夜似乎成为推动情节发展的“语言”或者可以称之为“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在几许留恋的张望后永远地走了。他带走了所有的股金，也带走了茉的爱情与梦想。在茉撕心裂肺的哭声中，孩子成了他们爱情的陪葬品。这个雨夜伴着茉伤痛的泪水，冲掉了她一生的幸福，也冲掉了观众难以言说的同情与无奈。
莉其实本是可以追求幸福的，单就邹杰冒雨前来寻找妻子的行为，足以让这对夫妻幸福甜蜜得度过年轻的时光。但是单亲的家庭环境，婆婆的冷嘲热讽以及不能生育的残酷现实让这位如花的少妇神经错乱，时常怀疑丈夫与养女有染，最终导致邹杰卧轨自杀，自己离家寻夫。无情的大雨始终没有让浪漫像铁轨一样延伸到遥远到地方，它终究会在某个地方停止。它的终结是一个噩梦的结束也是开始。
剧中最具震撼力也是倾注了导演大量“笔”力的莫属影片接近尾声时，花在滂沱大雨中生子的情景。空旷的街道成为神圣的产房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，单薄的面孔承载了一个伟大母亲对生命和爱情的追求。此时，孩子已成为她对爱情唯一的坚守。一张布，一把刀，一个母亲，一个生命的诞生，没有任何镜头的运动，没有任何声音的渲染，只有耳旁的雨声一阵紧似一阵。在这里，所有的色彩与声音都为之退让。
影片名为《茉莉花开》，从简单处讲，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蕴含着必然的名字。但仅仅停留在这个层面上是不够的。为此，导演多次独具匠心地运用特写镜头对有关茉莉花的事物进行了一番再解读，增加了影片的表现力与渲染力。花开的理解以及影片结尾都看似花最终掌握了自己的命运，但细细品来，她何不是一种逃避。而逃避的结果会是怎样，她又能否保证自己的女儿不会走上自己的不归路?所以，茉莉花是否开，开得怎样，又是一个未知数。
不管影片对茉莉花开有着怎样的寓意，它都是较为成功地体现了茉莉花作为一种“意象”所传达的情感与理性思考。不难看出，在影片中多处着墨重色地渲染茉莉花情节，从最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后从奄奄一息的茉的手中滑落的还剩下半瓶的香水，她对爱情的执着在生命的最后一刻都不曾放弃。初恋的痛是刻骨铭心的，初恋的被叛更让少不更事的茉为此心痛了一辈子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海报，伴随着一连串无法挽回的定数终结了美好的梦魇。
长镜头的独特运用构成了影片的一大叙事结构。在母亲死后，茉抱着年幼的莉从理发师的手中抢回了本属于母亲的手表，然后愤愤地转身离去。茉抱着莉一直走，长跟后镜头定格处只有莉无知茫然的眼神，但观众可以感受到的却是茉柔弱的身躯里蕴含了辛酸无奈的泪水，她依旧往前走，但路在何方?我们却不得而知。或许前方的路早已洒满了泪水，但导演却不曾用一张特写的痛苦表情来描述，仅仅一个无声的镜头，足矣。
另外，导演在那栋经历了无数沧桑岁月与变故的小楼里，两次运用长镜头俯拍黑暗中长长的楼梯，使楼梯瞬间被压缩，有种难以呼吸的压抑，窒息感。而楼梯的上方是苦苦等待的花。她在等恋人的归来，没有幸福，包围她的只是无尽的黑暗与寂寞。影片结尾处，已是为人母的花回忆起自己小时候快乐的情景不禁开心地笑了。像一朵经历了风霜日晒最终盛怒开放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人们心头的阴霾……镜头定格处，那笑久远，永恒……
三个女人一台戏，三个时代一曲悲歌。无论是三十年代那个纸醉金迷的大都市茉的天真无知，激情四射的红色年代莉无休止的疯狂，还是改革开放初那个更加坚强的花，我们应该感到欣喜。毕竟女性在慢慢成长中懂得了更加自强自立。软弱从来不是女性的代名词，女性的悲歌也不会永久唱下去。
送一句话给这部影片：茉莉花谢几度开，初夏深夜傲枝头。