无人区影评3篇
宁浩仍是有后劲的经济活动片导演
也正是因为影片儿的欣喜，电影的抱憾就愈加抱憾：尽管宁浩以前尽量制造影片儿的经济活动举动成分，然而水平依旧也只能总算中上。但最关紧的是，电影最关紧的正题未能让人服气，即徐峥演的律师从虚假的文化，转化为蛮横的正义的进程项。说不得没有致力于此，但显然远远不够，这要得徐峥起初的赴义远不可以让人服气。能够理解为余男扮演的被害者的几次相护唤醒了他内心的残忍性情和正义感，但这个角色不管是从集体给看客的好感，仍然她与徐峥的交流上都显得非常有余，当看客都没有被打动的时候，又怎么样能让它们相信片中的人物被打动了呢?这就是剧作上的有余了。
宁浩延长下去拍了两部未能整套胜利的经济活动片，但依旧能够让人看见，他有着一流经济活动片导演的后劲，只是他还需要总结概括经历，取长补短。而本片的闪现，也相对不可以总算败绩。西部片曾是中国电影中的一个生产了不少精品的片种，自胡金铨的《龙食客栈》起，原先又有徐克的《新龙食客栈》，何平的《双旗镇刀客》，这些个还都只是在武侠西部的畛域，本有着无尽体裁的事情的真实情况世界的西部，前几年有李蔚然的《决战刹马镇》，是西部与悲剧接合比拟胜利的作品，而后高群书试验了《东风烈》，《东风烈》没有疑问是败绩了，但高群书以他在警察电影畛域的被信任度，为此类型片扯开了一个口子。而下一天，宁浩把这个口子撕得更大。从这个角度来说，无论是中国的电影人，仍然现时可以看见更多新而别致影片儿的类型片看客来说，都应当衷心感谢宁浩。
无人区影评2
《无人区》，虽说不得是极佳的经济活动举动片，但比起一样试验的国产西部片《东风烈》一定是好上了数百倍，固然经济活动上《无人区》远还不如“发疯”系列胜利，却相对完全可以让一切经验丰富人不敢小瞧宁浩，相同是对这个仍算上年纪的导演的后劲充满更大的等待。
电影早上映几年，实际上也有好处处，除开看客的胃口被钓大了，并且，也使影片儿愈加像一个寓言了。《无人区》这个片名除开规避检查核对，也是绝好的姓名，所说的“无人区”，也就是没有文化和法制的地区范围，近些年来，中国的国力回升到达近现代以来的高峰，整个儿社会形态和体制也起头渐渐不迅速的走向文化。不过不论什么只需甘于睁眼看世界的人都会看见，辉煌只是一面，在另一面，这个国家依旧有招数量多文化和丰富充足之光映射不到的被忘记的中央，在千千万万的中央和畛域，真正起效用的不是古代次第，而依旧是蛮横以强凌弱的茂密的树林规律。就是所说的的增长日文化，很很长时间分也是更多的远远日文化毫相关系的，打着文化旗帜的虚假和诈骗，另一套茂密的树林规律的表现出来形式罢了。
无人区影评3
《无人区》被停顿了四年时间，这四年的时间里正在三位主创职员身上发生发火了良多事务：宁浩正在这个空档拍摄了《黄金小劫案》，上映以后毁誉各半;徐峥也独力执导了本身的片子童贞作《泰囧》，成为今朝国产片子票房的记录摒弃者;黄渤正在各种类型题材片子中鱼游沸鼎，成为国外极具票房召唤力的气力派演员。虽然这四年时间里《无人区》从没正在江湖上露脸，但是江湖上却接续都流行着关于它的传说，瞅众接续未将它忘记。
2010年，广电总局一名片子检查会委员公开宣告本身关于《无人区》的观点，认为片中的人物可以谋财害命，可以敲诈勒索，可以逃出法网，可以随心所欲，正在这部影片中没有豪杰，净剩了小大好人了，违犯了糊口生涯真实和艺术真实。关于这段评价我不克不及完全苟同。确切，《无人区》这部片子是反豪杰的，片中没有豪杰笼统，个个都是知己小小的坏。然则，这位总局的审片委员只是看到了这部影戏的表象却没有洞悉到这部影戏的内核，他所说的小大好人实质上便是人正在极为情况下的动物性，这类正在极为形状下安抚出来的动物赋性是最切近糊口生涯真实和艺术真实的啊。
《无人区》的成品源泉可以追溯到宁浩2005年拍摄的《绿草地》。《绿草地》是一部发生发火正在内蒙古边境处人们糊口生涯的影片，宁浩想如果拍摄一个现代都会人阔别手机、阔别收集、阔别汽车到一个无人区所激起的一段冒险故事该当挺有意思。宁浩实践上是想评论辩论人正在蛮荒形状下动物性与社会性之间的博弈。
影片一开头经由几组空镜头全景式的涌现出茫茫的荒废荒凉，杳无火食。地面中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，和潜伏正在荒凉中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉，黄雀正在后”的好戏。再加上关于“两只山公”寓言故事的画外音好像让瞅众一会儿进入了赵忠祥教员讲授的《动物全国》中，暗示了正在这无人区就是一个适者生存、适者生涯的动物全国。
为了表现这个动物全国中的动物性，导演大批采用了一种低机位视角，将开麦拉紧贴着高空摹拟动物的眼睛来察看附近的全国，宁浩称之为“狗视点”。正在这些“狗视点”的凝睇下，正在无人区生涯的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生涯赋性。据说，黄渤扮演的杀手为了表现出生上的“杀气”，导演宁浩把他扔到屠宰场里去体味糊口生涯，便是为了让他能够浑身都散发出一股“杀气”。以是，我们看到银幕上黄渤扮演的杀手冷血无情，残酷暴戾，建立了之前银幕上的悲剧脚色，头上爆出的条条青筋便让瞅众感慨到了一股寒气袭来。
很有意思的是，片中徐峥扮演的潘肖，他的职业是一位状师，状师给人的印象是掌管公理，摒弃理性，这个职业最具备社会性特点。以是，当一个最具社会性的人离开一个最具动物性的无人区时，便发生了社会性与动物性之间的角力抗衡。正在本片中，导演宁浩放弃了他正在《猖狂的石头》和《猖狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事，而是采用了保守的直线性叙事，以潘肖这一人物为中央，经由公路片的范例模式将无人区中的各色人物拙劣的贯穿起来，盘绕着人类社会性与动物性之间的抵触展开，像多米诺骨牌一样发生连锁应声，构成了一条剧烈的戏剧抵牾线索。从小都会来的状师潘肖身上照顾着一种社会属性，虽然全日核计，为了名利想争报纸头条，但是素养上还秉承着“人性本善”的做人信条。当他离开无人区时，他知识到了这个动物全国的森林法则，一切都盘绕着金钱、权益与希望而展开，任何关于文明社会中该当恪守的品格、伦理、信条正在这里都获得了效能。人性本恶正在这里占领着人们做人的基本信条，成为人们能够生涯上来的唯一支撑。以是，正在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀失落附着正在身上的社会性，逐渐将隐藏正在最深层的动物性透进去。当他成心撞倒杀手时，他他心想着毁尸灭迹;背后对于各类猝不及防的险情时，他如同一条众星拱辰行使各类动物赋性来脱离险境，转危为安。正在动物全国里，惟有动物赋性才能救本身。
宁浩的这部《无人区》是一部反豪杰、反常规、反复杂的带有反叛精神的片子。粗颗粒质感的画面也为整部影片的气量添加了几分粗粝与凄凉。影片建立了一个与世间断中止的、功令几乎耽误没有到的无序全国，正在这个全国中功令几乎是处于缺席形状的，暴力才是处置成果的关键。影片开头盗猎团伙老迈因贩鹰被抓，却因证占有余而释放，法庭齐截虚设，犯罪份子依然逃出法网，反过来却成为这个无人区全国次第的掌握者。差人正在片中统共持久的浮现过三次，基本游离于全部影片的叙事以外，关于影片的剧情倒退没有发生感化，差人没有再是回护公理的豪杰化身，却成为全部故事的一个袖手旁观者。正在影片开头潘肖与舞女陷入绝境时，我特别耽忧这时候分“神兵天降”，差人开着警车正在最后关键时候呼啸而来，表演“最后一分钟救援”的戏码。好正在导演宁浩并未将之落入窠臼，而是继续采用“以暴制暴”的祛除式手腕将反豪杰、反常规、反复杂的精神走最终。着实，这有点类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》，当功令获得效能，豪杰老去的时分，暴力便成为这个全国的主要色彩。
影片中的暴力无所没有正在，正在表现这些暴力元素时，导演宁浩良多时分采用了一种类似于昆汀式的“猝不及防”暴力法，正在展现暴力场面时局先没有给瞅众打号召，正在瞅众意想没有到的情况下猝不及防的将暴力元素表现出来，带来暴力的同时，更给瞅众形成一种惊吓，暗示无人区全国生涯之残酷。譬喻，盗猎团伙老迈开着车俄然闯进了银幕穿透了房屋;黄渤扮演的杀手毫无征象的便被一个智力障碍人用锤子敲破了头颅…影片中这些各种“猝不及防”的暴力无没有透射着整部影片的玄色荒谬意味。
理想证明，宁浩依然是国外导演中极大都能够熟练掌控贸易范例法例及会讲故事的导演。他将关于贸易范例片的逝世记硬背及自创摹拟能力一样使用到了这部片子中来，我们可以正在这部作品中看到宁浩和多位片子大师之间的对于话相关，譬喻，莱昂内西部片中将人物面部特写与小全景停止剪接组合、低机位近似于儿童视角(本片中是动物视角)、人物特写时显示的乌黑油腻的龌龊面庞;科恩兄弟中人物运限的不成捉摸性、工作的得控性和全部故事透射出来的玄色荒谬意味;昆汀片子中关于“猝不及防”的暴力元素的显示等等。
《无人区》四年的停顿，没有了解这中间最终经历了些甚么。不外，从影片中关于“两只山公”的寓言故事和与整部影片气量极没有搭调的和煦开头可以略微窥测到导演宁浩正在这部影戏中所做的让步。但不成否认的是，我们仍能放心的看到导演宁浩正在这部片中所做的斗胆勇敢测验考试，不管是关于西部公路片这一贸易范例的勇于测验考试，仍是关于中国片子检查制订底线的斗胆勇敢触碰，他都没有辜负瞅众这四年的等候。
如果《无人区》正在昔时成功上映，或许开初的《黄金小劫案》正在瞅众背地涌现出来的是另外一种面貌，也或许，就基础没有具有《黄金小劫案》这部片子，谁了解呢，只要天必定吧!
无人区影评4
黑色幽默是上世纪60年代，西方国家重要的文学形式之一。作者往往使用夸张的手法将人物个体的丑陋、阴暗、畸形等特征放大，伴随犯罪、暴力、血腥、惊悚、悬疑等元素，来表达对某种社会现象或者社会群体的不满。可以称之为在爆笑中压抑，在绝望中幽默。黑色幽默电影在西方已经有很多年历史，而在我国的发展却非常缓慢，宁浩的几部作品不得不说是令人眼前一亮。尤其是这部宁浩本人也最为满意的《无人区》。
在这样一个无人区里，没有法律、没有道德，只有生存。面对生死，从来都不会有好人坏人之分，也不会有“人性本善”。对于潘肖这样的“著名律师”，贪婪的特质导致了他后面的一连串悲剧，如果他不贪婪就不会去要老大的车，就不会独自一人驶入无人区，也就不会有接下来被利用被勒索被惊吓甚至丧命的结局。而老大则是残忍并嗜钱如命，对于这个帮他打赢官司的律师，非但没有知恩图报还利用他来运送赃物;对勒索他的老板娘杀人灭口;杀死拎走隼去换钱的老头;最后甚至差点杀了无辜的舞女。
潘肖从撞伤黄渤饰演的杀手老二，到载着尸体狂奔远离现场，再到企图毁尸灭迹，让人不由联想到著名的黑色幽默电影《葬礼上的死亡》中，兄弟俩误杀侏儒后仓皇藏尸的情景。任何文明、理智的人，在这种情况下都会丧失人性，为了保命而掩饰杀人的事实。在各种文学创作中，我们都可以发现这样类似的小人物角色，因为误杀而不断逃命，又因为各种巧合而不断撞击心理承受底线。所以我们能看到，在服务区，潘肖颤抖着，没有播通报警电话;而老板娘用一句‘我替你保密’便触及了他紧张的神经，立刻掏出了钱包里最后的五十块钱。
舞女是片中一道亮丽的风景，她的出现仿佛醒世的响锤，敲醒了潘肖心中仅存的怜悯和同情，于是我们发现即使面对凶狠的老大，潘肖还是强调不要打女人、不要伤害女人。这恐怕是主人公心里仅存的良知，尽管舞女口中没有几句实话，比如隐瞒家乡甚至谎称自己是学舞蹈的艺术生，这都是在“猛兽横行的洪荒时代”里的生存法则。
与之前的宁浩作品不同，《无人区》使用了单线叙事的手法，不同于《疯狂》系列的城市背景，《无人区》的所有情节沿着公路展开，只有前后追逐没有并行发展，这并没有减弱电影情节本身的悬疑氛围。除了徐峥饰演的潘肖，其他角色也没有过多的台词，都是恰到好处，尤其是老板娘的台词，“一百”“我替你保密”，仅靠肢体语言和眼神便讲贪婪的形象生动地刻画出来。足以见得宁浩在其中的导演功底。
另外，美中不足的是，我们从影片开头徐铮的旁白可以感受到，这部片子似乎应该是主人公的回忆，但结尾处却发现潘肖与老大同归于尽，而舞女幸得逃生，最终回到城市过上了自己期待的生活成为了舞蹈教师，与开头略有不合。不过，光明向上的结尾是许多黑色幽默电影的一致特点，我们从《猜火车》、《两杆大烟枪》等西方典型成功黑色幽默电影中都可以看到，小人物因巧合而得以逃生，过上幸福生活的结局。所以《无人区》的结尾可以算是典型的黑色幽默式的结局，也是社会主流心态的诉求。
最后不得不说，尽管历经四年的波折、剪辑，院线版的《无人区》依然充斥着暴力、血腥的镜头和情节，当然这是为了叙事需要也是黑色幽默电影必须包含的元素，但是最好还是不要带小朋友去观看。
《无人区》是中国的一面镜子
影片儿以文化起头，但这东方引进的文化在中国正好是取其糟粕弃其精髓，徐峥演的律师衣衫褴褛一派娴静的闪现，但所做的是以法律手眼替善人脱罪，与电视台互相相有利用牟取名位利益，法律界和往事界这两个古代社会形态的精英整体，其实和猴子仍没有不论什么差别，只是让本人生资源最大化罢了。而接上去的一幕，相差无几是全片最风趣的段落：文化值遇了蛮横，律师在敲竹杠到达黑老大的白的颜色豪车在这以后，在路上与货运的卡车驾驶员发作反感，律师以等级低的人的姿态玷污了他眼中身为等级高的人的驾驶员，而驾驶员的回敬是间接给了他一耳刮子，律师仍想以他特长的规定教诲驾驶员，掏转手机“我让你看看这一手掌有多贵”，没想到这处是无人区，电话也打不通，也就是说，文化世界的规定在此无用。本人的座车还被以极为植物化的方式撒了一泼尿。迫于无奈的自取其辱的律师看见了本人的打火机，他把打火机打失火，放进烟盒，外行走的交通工具中把烟盒扔进了卡车的货物中，看着冒起的黑烟，他原本充满《礼义廉耻》感的内心错过了满意，从车窗里伸出邱吉尔发明的成功的用手做姿势，喊道：“我原谅你们了!”——剥去文化的伪装，咱们骨子里和半个多百年前写下的小Q并没有本质的差别。
《无人区》要澄清的，是当次第隐没的时候，人的本色是啥子?宁浩的解答在结末：上下团结植物的差别在于会用火。这火意味真正的文化(而不是之前用以营利的文化工具)，是残忍性情的尊贵和黑魆魆，它使上下团结植物有所差别——植物只知利己，而人却能利他。
《无人区》是一部让人又欣喜又抱憾的作品，欣喜的是立意颀长，亮点也不少，几个演员的饰演都非常出彩，黄渤再次证明了他不仅是中国最好的悲剧演员之一，也是最好的演员之一。徐峥在这部他成名前的演出作品中把一个大人物的贪欲虚荣薄弱都扭捏的正好象其分，还有藏族演员多布杰演的黑老大，相对演出了电影自身想给予这集体的代表茂密的树林规律的植物性。还有本片尽管不是如《石块》般建构精致美好的作品，然而宁浩式的专心预设的悲剧仍有偶而流露：如黄渤拿着土制的转轮短枪(也是为了规避检查核对吧?然而这个自制的创议一样很精彩的表现出来了适者生存的茂密的树林规律。)逼住了徐峥，方将开枪时，忽然前面杀来了威风凛凛找徐峥算账的卡车驾驶员，而黄渤则当然的觉得来了徐峥的副手，三方各怀心理的相持住。这种剧中间人糊涂而看客明确的桥段，是宁浩电影中相熟的幽默感。