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摘要：在实验室条件下，采用菌丝生长速率法测定了13种杀菌剂对发生在湖北的草莓胶孢炭疽菌(Colletotrichum gloeosporioides)的生物活性。结果表明，供试杀菌剂对草莓炭疽病菌菌丝抑制作用存在明显差异，对草莓胶孢炭疽病病菌毒力最强的是好立克、丙环·咪鲜胺和施保功，其EC50值分别为0.002 2、0.005 6和0.009 3 mg/L，福星、施保克、百泰、世高、凯特、溴菌腈和凯润的EC50值均相对很低，这10种杀菌剂均可作为防治草莓胶孢炭疽病的首选杀菌剂;腈菌唑、翠贝和二氰蒽醌的抑制活性较差，EC50值分别为12.12、17.58和106.99 mg/L。
关键词：草莓炭疽病菌(Colletotrichum gloeosporioides);毒力测定;杀菌剂;筛选
Toxicity Test of 13 Types of Fungicides for Strawberry Anthracnose in Laboratory
ZENG Xiang-guo，XIANG Fa-yun，ZHANG Peng，HAN Yong-chao，WU Run-ling，GU Yu-cheng，WANG Qing-fang
(Institute of Economic Crops， Hubei Academy of Agricultural Sciences，Wuhan 430064，China)
Abstract：The bioassay of 13 fungicides against Colletotrichum gloeosporioides(Penz.)Sacc.，which caused strawberry anthracnose in Hubei province， was carried out by means of mycelium growth rate method. The results showed that there were big differences in inhibition effects on C. gloeosporioides by various fungicides， among which tebuconazole， the mix of Propiconazol and Prochloraz showed the best effects to strawberry anthracnose with the EC50 value of 0.002 2， 0.005 6 and 0.009 3 mg/L respectively， followed by Flusilazole， sporgon， 60% Pyraclostrobin Carbatene， Score， Cahrio and Bromothalonil. These 10 fungicides were the first choices to control C. gloeosporioides. And Myclobutanil， 50% Stroby WG， dithianon had the least effects with the EC50 value of 12.12， 17.58 and 106.99 mg/L respectively.
Key words： Colletotrichum gloeosporioides(Penz.) Sacc.; toxicity test; fungicide; screening
草莓(Fragaria ananassa Duchesne)有“果中皇后”之称，营养丰富，经济价值很高。自1931年首次报道草莓炭疽病以来，已有多国报道该病的发生，其广泛的传播性和潜在危害已被广泛关注[1]。高温湿润的气候条件适宜该病发生。因此，其对7～8月份草莓生产苗繁育造成的损失尤为严重。我国于1997年由叶正文等[2]首次发现草莓炭疽病，湖北省该病发生越来越重，严重阻碍了草莓产业的发展，尤其是在高温多湿的育苗季节更为严重。目前对该病害的研究主要有叶正文等[2]对抗病品种筛选、龙军等[3-9]对该病原菌生物学特性的研究等，针对防治该病害的农药筛选研究很少。作者力求筛选出对草莓胶孢炭疽病病菌毒力大、抑菌效果好的杀菌剂供生产上使用。因此试验选用13种杀菌剂作为供试药剂，采用菌丝体生长速率法对草莓胶孢炭疽病病菌进行室内毒力测定，以期筛选出对草莓胶孢炭疽病病菌毒力强的杀菌剂，为防治草莓炭疽病提供参考。
草莓炭疽病病原菌来源于湖北省农业科学院经济作物研究所分离，并通过分子鉴定保存的炭疽病病原胶孢炭疽菌[Colletotrichum gloeosporioides (Penz.) Sacc][10]，经过单孢纯化后获得供试菌株。
经预备试验筛选出以下几种药剂做药效测定(表1)。
采用杀菌剂室内生长速率法测定[10]。上述药剂均用无菌水配制成系列浓度梯度的溶液，在无菌操作台上将不同梯度的药剂加入到灭过菌的冷却到40～50 ℃的PDA培养基中，倾入后立即水平方向平稳摇动三角瓶，使药剂在培养基中均匀分布后倒平板。在每个平板中央接入一块直径为0.5 cm的菌苔，以不加药剂为空白对照。25 ℃恒温黑暗培养6 d后用“垂直十字交叉法”测量菌落直径，检查药剂的抑菌效果，每处理5皿，重复3次。
将PDA培养基放入121 ℃高压灭菌20 min。按每个三角瓶分装60 mL。分装后放在无菌操作台上，用移液枪移入被稀释后的不同浓度的农药，并摇匀。然后快速将其分别倒入3个培养皿中。每个培养皿倒入20 mL，待其冷却凝固后在培养皿左上方贴标签纸标记(预备做农药抑菌试验的农药的编号)，然后用打孔器将供实验菌打孔，移入培养皿内[4]。然后将培养皿倒置于培养箱中，25 ℃恒温黑暗培养6 d，观察并测定抑菌圈直径。检查药剂的抑菌效果，每处理3皿，重复3次。通过十字交叉法对抑菌圈的大小进行测定。
抑菌率=■×100%
将药剂对菌丝的抑制率转换成几率值(y)，药剂各浓度(mg/L)转换成对数值(x)，进行线性回归分析，求出毒力回归方程和相关系数，最后计算出各药剂对病菌菌丝生长的抑制中浓度(EC50)。
试验数据的分析均用SPSS 11.5和Excel 2003完成。
不同药剂对炭疽病病原菌菌丝生长的抑制中浓度(EC50)见表2。从表2中可以看出，13种药剂对炭疽病病原菌菌丝的生长速度具有不同程度的抑制作用，抑制效果表现出明显的差异。
从各药剂的毒力回归方程和EC50可以看出，13种药剂中好力克、丙环·咪鲜胺和施保功3种杀菌剂对病菌的毒力作用最强，EC50值分别为0.002 2、0.005 6和0.009 3 mg/L;其次是福星，EC50为0.17 mg/L;施保克EC50为1.11 mg/L，百泰EC50为1.23 mg/L，凯特EC50为1.57 mg/L，世高EC50为1.83 mg/L，凯润EC50为4.22 mg/L，溴菌腈EC50为4.42 mg/L，相对较低;而腈菌唑、翠贝和二氰蒽醌对病菌的抑制作用差，其中二氰蒽醌的抑制作用最差，EC50值达到106.99 mg/L。
回归方程的斜率越大，表明病菌对该杀菌剂的敏感性越差。杀菌剂按照斜率值(表2)从大到小排序依次为二氰蒽醌、腈菌唑、溴菌清、施保克、翠贝、凯润、凯特、世高、百泰、福星、施保功、好立克和丙环·咪鲜胺，说明病菌对施保功、好立克和丙环·咪鲜胺最敏感。
通过分析各药剂的毒力回归方程斜率值与其EC50值，综合分析认为溴菌清、施保克、凯润、凯特、世高、百泰、福星、施保功、好立克、丙环·咪鲜胺10种药剂的抑菌效果较好。其中施保克对病菌的EC50值较低，且斜率值较高，成为最具潜力的使用药剂。其他药剂也具有很好的应用价值，在生产上可以轮换使用，防止病菌产生耐药性。
筛选出的10种杀菌剂有着不同的作用方式，其中施保克为咪唑类杀菌剂，主要作用方式是抑制甾醇类生物合成，虽然不具有内吸作用，但具有一定的传导性能。苯醚甲环唑、丙环唑、氟硅唑、戊唑醇属于三唑类杀菌剂，其作用机理为影响甾醇类生物合成，使菌体细胞膜功能受到破坏，具有内吸性。吡唑醚菌酯是甲氧基丙烯酸酯类杀菌剂，来源于天然抗生素，为线粒体呼吸抑制剂，不仅具有广谱的生物活性，更具有高度的选择性，对环境安全。室内药剂筛选的结果虽可以看出药剂对菌丝具有抑制作用，但由于受很多因素的影响，培养皿内的抑菌活性和在田间使用上的作用效果不一定完全一致，因此还有待作进一步田间的防治效果试验。
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建筑装饰工程技术是指针对建筑内、外部装饰工程进行设计、造价、选材、施工以及管理、检测等的职业技术、技能。就业面向装饰施工管理、建筑装饰设计、建筑装饰设计咨询、建筑装饰预算或工监理等岗位。以下是读文网小编今天为大家精心准备的：建筑装饰工程成本管理问题的分析相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
随着我国国民经济持续稳定的发展以及人民生活水平的不断提高，尤其是作为国国民经济五大支柱产业之一的建筑业及房地产业的迅猛发展，装饰装修需求日益扩大，给装饰业提供了持续、良好的市场前景。装饰企业总数达25万家左右，直接从业人员高达1000万人，年装饰工程总产值9000多亿元，年增加值2830亿元，装饰行业产值占国内生产总值6%左右;行业年增长速度在20%以上。
但由于国内建筑装饰企业在设计和施工上一直没有一个完整统一的行业规范，尤其是在高级装饰装修方面，相应的劳务、施工机具、装饰材料和工艺技术也没有完整统一的准入、使用标准，使用能力也不强，因此无法很好地满足市场的需求。
中国加入WTO后，中国装饰企业面临着国外竞争者的冲击，据不完全统计，仅在我国704家一级资质装饰施工企业中，就有40多家是中外合资企业，引进了大量国外资金。全世界各大建筑公司都看好中国的装饰市场，全球建筑业50强都在中国建立了合资机构或分支机构，相当一部分参与了装饰工程。
纵观一些高质量的装饰工程投标案例可以发现，我国装饰企业明显处于较低层面的竞争力水平。而施工企业经营的最终目标是经济效益最优化，当建筑装饰产品的价格一旦确定，成本便是最终效益的决定因素。只有稳健地控制住建筑装饰工程项目成本，利润空间才能打开。因此，重视建筑装饰企业成本分析，提高我国装饰企业的竞争力，对于大力推进装饰企业适应不断开放市场需求，具有比较重要的理论与实际意义。
建筑装饰装修中的总费用应该包括六部分，即主材费、辅助材料费、人工费、设计费、管理费及税金。
材料费是指在装饰装修施工中按施工面积或单项工程涉及的成品和半成品的材料费用，大约占整个工程费用的50%～70%.
人工费是指整个工程中所耗的工人工资，其中包括工人直接施工的工资、工人上交劳动力市场的管理费和临时户口费、工人的医疗费、交通费、劳防用品费以及使用工具的机械消耗费等等。这项费用一般占整个工程费用的15%左右。
设计费是指工程的测量费、方案设计费和施工图纸设计费，一般是整个装饰装修费用的2.5%左右(国家规定是3.5%～5.5%)。
管理费是指装饰装修企业在管理中所发生的费用，其中包括利润，如企业业务人员、行政管理人员的工资、企业办公费用、企业房租、水电通讯费、交通费及管理人员的社会保障费用及企业固定资产折;日费用等等。管理费是装饰装修工程的间接费用，它不直接形成装饰工程的实体，也不归属于某一分部(项)工程，它只能间接地分摊到各个装饰工程的费用中。管理费为直接费的5%～10%.
税金是指企业在承接工程业务的经营中向国家所交纳的法定税金，税收是国家财政收入的主要来源。它与其他收入相比具有强制性、固定性与无偿性等特点。按照装饰工程施工的技术经济特点，装饰工程施工企业应向国家缴纳六种税金，即营业税、城市建设维护税、房产税、土地使用税、教育附加费和所得税。其中前五种属于转嫁税，应列入装饰工程费用中，由业主支付，税金为不含税工程造价的 3.41%. 同时由于装饰行业的特殊性，其在项目费用中还包括一些奖励费、沟通费等隐性支出。
二、建筑装饰企业成本控制措施
从建筑装饰企业费用组成中可看出，材料费、人工费、管理费是三大主项，张整个费用组成的90%.因此，加强建筑装饰企业成本分析和控制应控制三项主源。
1.建立材料供应链实现利润最大化。
装饰行业中的生产力要素主要由人员、机具材料、技术四部分，其中材料质量与特性、决定了装饰企业的发展水平。同时，由于装饰工程自身的特性，装饰工程所涉及的材料种类繁多，而从装饰工程中费用组成中分析，装饰材料价格占到整个装饰工程造价的50%以上。因此，装饰材料的质量和价位直接关系到装饰工程的造价和效果，并牵制着企业施工技术和工艺的发展。因此，构筑重构装饰材料供应链对装饰企业的发展显得尤为重要。
建筑装饰企业应在企业材料信息资源库中分析、统计出自身常用装饰材料的信息，结合库存管理原理，将材料归纳总结成A、B、C三类。将用量较集中、价格较昂贵的A类主材实行标准化、统一化管理，使企业内部各施工项目所耗主材相对集中，提高使用数量，并通过批量采购加重装饰企业和材料供应商价格谈判的砝码，从以零售商讨价还价中挣脱出来，提升为从批发商、地区总代理商及厂商出的直接进货，减少装饰材料的销售环节。通过改变自己的材料供应链结构，成为装饰材料供应商的合作伙伴，在双赢的基础上形成装饰材料供应链，从简化供应环节中节约出材料供应成本。
亦可通过装饰材料供应链环节上的材料销售商用协议的方式提供订单等多种形式的服务，切实保证了装饰材料的品质，保证了装饰企业在日益激烈的市场竞争中保持活力。同时，在构筑装饰材料供应链战略联盟的基础上，企业可以不断提高产品的技术含量，在战略联盟构筑的材料信息平台的指导下，系统地规范材料的使用标准，为项目投标报价提供了价格参考，为设计师构思选材提供了数据库，也为企业集中采购材料控制成本提供了便利，保证了装饰企业各施工单位及时、准确地查询自己所需的材料，保证了装饰工程开工前准备期短的需要。
2.加强流程化团队的建设，实现全员化成本控制。
人工费用是装饰工程中第二大主项，因此，建筑装饰企业团队建设显得尤为重要。为提高工作效率，实现成本最低化原则。装饰企业应从实际出发，制定通过主观努力可能达到合理的最低成本水平，充分挖掘各种降低成本的能力。在挖掘潜力，降低成本工作中，根据常见工种编制最佳的装饰工程工作流程，根据流程需要和可能设置相应的工作岗位，并制定相应的岗位职责。根据岗位确定合适的人选，依据岗位职责对人员进行培训，使之按规程工作，即可提高工效，又可以保证工程质量。同时，利用自身工程项目实际，统计分析出企业人工定额水平及各工序材料真实的损耗率，建立公司标准工时定额和材料损耗定额。它是进行装饰工程项目人工管理成本核算和跟踪的基础，主要取决于对历史数据的积累和利用科学的手段进行分析，其准确与否将直接影响到工程公司的成本和效益。应在流程化团队建设和管理中不断总结、改进、提高以达到最优化。
在流程化团队建设的过程中，应结合岗位职责实现全面成本控制原则，加强各部门、各单位的责任网络和班组经济核算。并随着项目施工进展的各个阶段连续进行，使装饰工程施工项目成本自始至终置于有效的控制之下。在流程化团队建设中结合管理理念实现责、权、利相结合原则，即项目经理部、各部门、各班组在肩负成本控制责任的同时，享有成本控制的权力。同时，项目经理要对各部门、各班组在成本控制中的业绩进行定期检查和考评，实行有奖有罚。
企业的最终目标是经济效益最优化，成本分析和控制的一切工作都是为了效益，当装饰产品的价格一旦确定，成本便是最终效益的决定因素。只有稳健地控制住建筑装饰工程成本，利润空间才能打开，实现企业价值最大化这个现代企业所共同追求的目标才能实现。
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室内装饰 (Interior) 是满足人们的社会活动和生活需要，合理、完美地组织和塑造具有美感而又舒适、方便的室内环境的一种综合性艺术。是环境艺术的一个门类。又称室内设计。融合了现代科学技术与文化艺术，并与建筑设计、装饰艺术、人体工程学、心理学、美学有着密切的联系。研究的范围和对象而言，室内装饰又可分为家庭室内装饰、宾馆室内装饰 、商店室内装饰、公共设施室内装饰。以下是读文网小编今天为大家精心准备的：浅谈室内装饰艺术相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
“巴洛克”一词的原意是指“有瑕疵的珍珠”，带有贬义。巴洛克是在文艺复兴发展到颠峰之后，艺术家们在探索今后的出路时，逐渐形成的一种风格。米开朗基罗及文艺复兴晚期的维尼奥拉、帕拉第奥均开创出一些新的艺术形式。贝尼尼曾经说过：“一个不偶尔破坏规则的人，就永远不能超越它。”威尼斯的建筑师在这个相对自由的城市中，早就超越了所谓的规则。同时，在当时的社会背景下守旧势力抬头，海上新航线的开辟也使意大利的经济遇到挫折，这时的艺术不大可能发生剧烈变革，人们只是在具体的细节方面作文章。
当年，由于修建圣彼得大教堂的财源枯竭，教廷使出当年十字军东征时的老办法，发行一种叫“赎罪券”的东西敛财。____认为：人是有罪的，在末日审判前赎罪就有机会上天堂。十字军东征时，社会普遍不够开化，人们容易相信这些宣传。但是，时过境迁，逐渐掌握自己命运的人们开始反感教皇的腐朽、奢侈，看到教皇为了给自己撑门面而发行这种东西，就认为他是在拿信仰卖钱。因为教皇掌握教义的解释权，就可以把信仰变成他的个人资本，难道这是上帝的旨意吗?难道一个人一辈子缺德，就因为有钱买“赎罪券”就可以上天堂。反之，穷人就只能下地狱吗?
1517年，德国教士马丁?路德公开发出质问，引起广泛共鸣。这时，由于有了现代印刷技术，《圣经》可以人手一册，不用在听别人讲该如何信仰了，但他们对付他们认为的异端时，手法与宗教裁判所如出一辙。政治的紧张收紧了艺术的空间，艺术家们只能寻求一种中间路线。什么东西用的太多了都会让人厌烦，当掺杂着大量平庸之作时，问题就会更突出。为了解决文艺复兴后期出现的这些问题，设计师开始对古典的规则形式进行改造。
在对艺复兴后期出现的这些问题进行改造和探索时，这种改造给空间和装饰带来了一种雍容华贵，又有些戏剧性、有些矛盾性的效果。虽然古罗马时期出现过几何空间体，但文艺复兴时期并没有去刻意追求空间的几何形态。米开朗基罗将卡比多山上的建筑群中间的广场设计成一个规则梯形，中间放一个椭圆形图案。贝尼尼则把圣彼得大教堂广场设计成了一个梯形接一个椭圆形。这种刻意将空间几何形体化的做法很快被带进室内。
帕鲁齐和维尼奥拉设计主持的法尔尼别墅、帕拉第奥设计的圆厅别墅的中厅，都被规整为圆形。在波洛米尼设计的罗马圣卡罗教堂里，我们可以清晰地看到巴洛克处理空间的高明和简洁。在无规则的地块内，建筑中心用一个近似椭圆形的空间统筹起来，椭圆形与建筑外边缘之间的次要空间就无所谓了。巴洛克不仅擅长处理此类问题，当建筑规模不断扩大以后，空间的组合秩序方面也需要巴洛克。如前所述，用轴线串连的几何空间是巴洛克的重要空间特征，空间轴线方向产生透视效果，形成壮观的空间序列。
以往讨论巴洛克时，总是将重点放在具体的装饰上，这样有失片面。然而巴洛克的装饰的确是它最显著的特征。巴洛克的装饰风格可以归纳为：将古典的秩序、古典的元素形式打破以后，再按还是古典的形制重新组合起来，但变得灵活、更轻松，没有了严格的规则。这很像是前些年流行的解构主义。
古典的山花、柱式分离了，变成局部再重新聚集，雕塑成为独立的元素，代替或填补以前作为附属品的构件。随意化的曲线开始增多，图案变得更加复杂、更加绚丽。但巴洛克风格仍然是整体构图。
在法国，巴洛克风格在16世纪开始形成并被君权意识所利用，并达到它的高峰。虽然法国的学院派倡导古典主义，一些建筑的外貌，如卢浮宫的东立面也的确是古典主义的，但建筑的室内装饰及这时期法国著名的园林装饰则一直是巴洛克风格的。巴洛克所擅长营造的“气势磅礴”为路易十四所钟爱。这位在位72年之久至高无上的君主，让巴洛克风格在他的凡尔赛宫苑中表现得淋漓尽致，而巴洛克也为路易十四塑造了一个鲜明的时代形象。
单就形式上看，巴洛克对后世的影响反而比文艺复兴的影响要大，无论是后来的洛可可风格，还是古典主义风格，乃至今天的装饰几乎都有巴洛克的痕迹，而文艺复兴则被视为一种传统。
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氧化锌是一种著名的白色的颜料，俗名叫锌白。它的优点是遇到H2S气体不变黑，因为ZnS也是白色的。在加热时，ZnO由白、浅黄逐步变为柠檬黄色，当冷却后黄色便退去，利用这一特性，把它掺入油漆或加入温度计中，做成变色油漆或变色温度计。因ZnO有收敛性和一定的杀菌能力，在医药上常调制成软膏使用，ZnO还可用作催化剂。以下是读文网小编为大家精心准备的：浅谈单晶多孔ZnO制备及对室内空气污染物的气敏性能的研究相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
由装修材料带来的室内空气污染物，如甲醛、苯等，对人的身体健康有着非常大的损害，容易引起呼吸道疾病、肺炎和气管炎等疾病，甚至还有致癌的风险。因此对室内空气污染物的检测与实时监测一直被广为关注。目前室内空气污染物的检测传统技术是化学分析法，例如气相色谱和质谱联用法，这种检测方法工作量大、程序复杂、设备昂贵，且不能实现实时检测。基于半导体氧化物的电学气敏传感器，由于具有功耗低、响应快、结构简单、工艺成熟等优点，在室内空气污染物的检测与实时监测方面非常有应用前景。
ZnO 作为一种宽禁带( 3. 37 eV) 半导体，具有电子迁移率高、化学稳定性好等特点，对室内空气污染物均体现出较好的气敏特性。然而传统传感器往往基于块体的ZnO 敏感材料，因此往往灵敏度不高。近些年来，随着纳米科学的兴起，将传统材料纳米化，制备各种形貌与结构的ZnO 纳米材料，增强其性能以拓展应用成为研究热点。Bai 等利用水热法采用不同的表面活性剂制备了针状、铅笔状和花状的一维ZnO 纳米材料，Hsueh 等报道的ZnO 纳米片与纳米线等。有研究表明，单晶气敏材料的稳定性好，但灵敏度不理想，而非晶与多晶结构气敏材料具有较高的灵敏度，但稳定性较差因此。如何制备出高灵敏度、高稳定性的ZnO 气敏材料成为了该领域的一项挑战。
基于此，我们通过煅烧液相法合成前驱体的方法，制备了单晶多孔ZnO 纳米片，这种结构集合了纳米多孔结构以及单晶结构的优点，如多孔纳米结构的比表面积大，活性位点多，以及单晶材料稳定性好的优点，从而对室内气体污染物展现出了高的灵敏度以及较快的响应及恢复时间。这可为实用化的室内污染性气体传感器提供高效的敏感材料。
2. 1 单晶多孔ZnO 纳米片的制备
实验中所用到的所用试剂均为从国药集团购买的化学纯级试剂。首先，把1 g Zn( CH3COO)2和3 g CO( NH2)2溶解于40 mL 去离子水中，形成透明溶液并搅拌30 min。将这透明的溶液转移至一个密封的锥形瓶中，并放置于100 ℃ 的烘箱中，保温6 h。然后使用离心的方法将得到的白色沉淀从溶液中分离出来。用去离子水将其清洗2 ～ 3 次后将其放入真空干燥箱，60 ℃干燥24h。将干燥的前驱体在300 ℃退火2 h 即可得到单晶多孔ZnO 纳米片。
2. 2 单晶多孔ZnO 纳米片的表征
使用X 射线衍射仪( XRD，Philips X’pert PRO) 对样品的结构进行表征; 使用扫描电子显微镜( FE-SEM，FEI Sirion-200) 和高分辨透射电子显微镜( HRTEM，JEM-2010) 对样品的形貌以及微结构进行表征; 使用比表面分析仪( BET，Tristar Ⅱ 3020M) 对样品进行了氮吸/脱附和孔径分布表征。
2. 3 室内污染性气体检测
将单晶多孔ZnO 纳米片超声分散于乙醇中形成悬浊液，再将其涂覆于带有双电极和加热丝的陶瓷管表面，并在空气中干燥。随后，将其通过焊锡焊接至基座，安装于测试系统中进行老化与测试。
气敏测试在一个密封性良好且安装有气体进口与出口管的有机玻璃气室中进行，采用Keithley-6487 皮安表作为电压源并采集实时电流。测试气体为苯和甲醛( 浓度范围5 × 10 - 6 ～ 100 × 10 - 6 ) ，上述气体均属于典型的室内空气污染物。
3. 1 结构及形貌表征
为了确定所得样品的物相结构，首先对样品进行了XRD 表征。图1 即是退火前后样品的XRD 图谱。由图1 可以看出，退火前的前驱体的XRD 衍射谱( 下部黑线) 可以指认为Zn( CO3) ( OH)6·xH2O ( JCPDS卡: 11-2087) 。经过300 ℃退火后，前驱体的衍射峰全部消失，取而代之的衍射峰全部可以指认为纤锌矿结构的ZnO ( 上部红线， JCPDS 卡: 36-1451) ，没有杂峰存在。并且，样品的衍射峰很强，说明所制备的ZnO 具有着优异的结晶性。
为了表征多孔单晶ZnO 纳米片对气体的吸/脱附性能和孔径分布情况，我们对制备的多孔单晶ZnO 纳米片进行了比表面分析。图4 是多孔单晶ZnO 纳米片的氮吸/脱附热力学曲线和孔径分布图，从热力学曲线上面可以看出介孔的存在，孔径分布图进一步证明的介孔的孔径分布情况，30 nm 左右的介孔最多。介孔的存在提供了大量的活性位点，有利于对气体的吸附。
3. 2 敏感性能测试
传感器工作温度是气体传感器的重要参数之一，为了选择最优的测试条件，实验中首先讨论了测试工作温度对传感器灵敏度的影响。随着加热温度的升高，灵敏度逐渐增大，当温度升至220 ℃时达到最大值，再升高温度，灵敏度开始下降，说明传感器的最佳工作温度是220 ℃。因此后面的测试的工作温度都选择在220 ℃。选取典型的室内空气污染物—甲醛和苯，为目标气体进行检测。当打入甲醛或苯气体后，单晶多孔ZnO 纳米片气体传感器在接触到这两种气体中的任何一种时，灵敏度迅速升高，而且随着气体浓度的增加，灵敏度越来越大; 当打开阀门通入空气后，传感器能够迅速的脱离这两种气体，其响应灵敏度迅速降低，且ZnO 片气体传感每次测量后都基本能恢复到初始状态，说明该气体传感器拥有良好的响应-恢复特性、可逆性以及稳定性。
单晶多孔ZnO 纳米片传感器对甲醛和苯的响应灵敏度均随气体浓度的增大而提高，且明显优于商用ZnO 粉，此外其与浓度成较好的线性关系。
根据气敏测试数据结合响应和恢复时间的定义对响应和恢复时间进行了标记和结果汇总可见，商用ZnO 粉对于100 ×10 - 6苯和甲醛的响应和恢复时间153 和46 s 以及158和90 s; 而单晶多孔ZnO 纳米片对100 × 10 - 6苯和甲醛的响应时间为92 和29 s，对其的响应恢复时间分别为113 和58 s。这个比较结果说明单晶多孔ZnO 纳米片对室内污染物的响应不仅灵敏度有了明显提高，同时响应和恢复时间也明显缩短。这体现了单晶多孔ZnO纳米片在室内污染物检测中的优势，为潜在应用于室内污染物的检测提供了可能。
3. 3 敏感机理
ZnO 作为典型的n 型半导体氧化物，在空气环境中，O2会吸附于ZnO 的表面，并从材料中得到电子变成氧负离子，从而造成单晶多孔ZnO 纳米片敏感膜表面的电子空缺。当室内污染性气体如苯，甲醛等富电子气体注射到测试室后，与传感器敏感层接触，将与之前所生成的氧负离子( 氧化性) 发生反应。这一过程中，被氧负离子俘获的电子被释放回ZnO 纳米片，因而降低传感器的电阻( 电流增大) 。而当目标气体被高纯空气排出测试室后，传感器的电阻又逐渐恢复至初始值( 电流减小) 。相对于传统的ZnO 块体材料( 商用ZnO 粉) ，我们使用的ZnO 纳米片具有多孔结构，室内污染性气体分子可以通过孔结构扩散到材料内部，和材料内部的颗粒发生作用，这一定程度上相当于增大了目标气体和膜材料的接触面积。
通过此前表征结果可知，单晶多孔ZnO 纳米片为孔径较大的介孔纳米材料，且孔分布极为致密，这两方面都说明气体在该多孔ZnO 纳米片具有较大的扩散系数，利于目标气体的吸附( 响应阶段) 和脱附( 恢复阶段) ，因而该气体传感器具有高灵敏度以及较短的响应与恢复时间。同时，由于ZnO 纳米片是单晶结构，在材料内部没有晶界并且缺陷较少，因此在表面被释放的电子在向材料内部的运动过程中不易被复合，这不仅有利于ZnO 纳米片灵敏度的提升，还有利于增加传感器的稳定性。此外，ZnO 的片状结构也对传感器的稳定性有所贡献。在单晶多孔ZnO 纳米片气体传感器中，电极与ZnO 纳米片的接触、以及纳米片之间的接触均属于面接触，与纳米球( 点接触) 、纳米线和纳米管( 点或线接触) 相比，其接触电阻更小、稳定性更高。
通过使用对液相法合成的前驱体进行煅烧的方法成功的制备了具有单晶多孔结构的ZnO 纳米片。气敏性能测试结果表明，单晶多孔ZnO 纳米片对室内污染性气体的敏感性能明显优于商用ZnO 材料的气体响应，响应的灵敏度明显提高，响应和恢复时间明显缩短。结合Knudsen 模型对单晶多孔ZnO 纳米片的敏感机理进行了探讨，发现多孔结构使ZnO 纳米片具有较大的气体分子扩散系数，利于气体的吸附和脱附，因此其表现出较高的灵敏度以及较短的响应和恢复时间。并且单晶多孔ZnO 纳米片的单晶结构以及片状形貌也有利于传感器灵敏度以及稳定性的提升。
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由于纳米颗粒具有大的比表面积和强的界面相互作用力,较传统的微米颗粒增强铝基复合材料,纳米颗粒增强铝基复合材料的比强度、比模量、耐蚀性、导电及导热性能等均有大幅度的提高,使其在航空航天、汽车工业以及其它领域具有更广阔的应用前景。以下是读文网小编今天为大家精心准备的：制备工艺对Al基复合材料的结构和性能影响的分析相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
【摘要】：研究了不同烧结温度对Al-20%Si C复合材料显微组织、致密化和摩擦磨损性能的影响。随着烧结温度的提高,烧结体组织晶粒不断粗化,孔隙减少、尺寸降低;烧结体的相对密度提高。随着烧结温度的升高,烧结试样的摩擦系数与磨损量逐渐降低,材料的耐磨性能越来越好。最佳烧结温度为550℃。
【关键词】： Al基复合材料 烧结温度 力学性能
Al 基粉末冶金摩擦材料由于其具有良好的导热、耐磨及摩擦因数高等特性而广泛应用于飞机、汽车、船舶和工程机械等刹车装置及离合器上。由于纯Al 强度不高，故采取在Al 基体中添加Cu、Mg、Fe 合金元素来提高材料的强度和硬度，通过改变它们的百分含量来研究基体的摩擦磨损性能。材料中加入SiC 粉末用以提高摩擦因数，以石墨C 作为润滑组元。本文采用用粉末冶金方法制备Al 基复合材料，研究制备工艺对Al 基复合材料的组织及性能的影响。
实验原料采用粒度< 100μm 铝粉( 纯度≥99. 0%) 和粒度<200μmSiC 粉( 纯度≥99. 0%) 。按照质量百分比Al + 20% SiC 配比称取粉末，以无水乙醇为混料介质，在行星式球磨机中混料。将混合后粉末在100MPa 下单向轴向压制成形，压制后的坯体样品在真空炉中分别在500℃、550℃、600 ℃、650 ℃烧结，保温2h，之后随炉冷却。采用排水法测量合金烧结体的体积密度，采用显洛氏硬度计测试样品的硬度。合金样品经砂纸打磨，机械抛光后，用JSM - 6510LA 扫描电镜分析样品组织形貌。摩擦磨损试验在M - 2000 型摩擦磨损试验机上进行。
2结果与讨论
由图1 可以看出，烧结温度为550°C，样品密度和硬度值最大。在烧结的过程中，分为固相烧结和液相烧结两个过程，固相烧结过程中，坯体的烧结主要依靠不同组分颗粒之间的互扩散与坯体的合金均匀化过程来完成，由于颗粒不能发生相对运动，所以坯体烧结的致密化程度较低，坯体内部存在大量的孔隙。当液相生成后，在不平衡的毛细管力作用下，固体颗粒进行位置的调整与重新分布以达到最紧密的排布，这时烧结体的致密化程度和密度迅速增大。因此当烧结温度达到550°C 以后，随着烧结温度的继续升高，烧结过程中逐渐出现大量的液相，坯体孔隙率明显下降，致密化程度与密度急剧减少。
由粘着磨损和磨粒磨损表达式知道磨损量与硬度成反比所以选择这两组试样做磨损实验，从上图可以看出硬度最大的时候磨损量最小，球磨时间相同时温度越高，磨损量先减少后增加。综上所述，烧结温度为550 °C时磨损量最少，耐磨性最好。
样品表面有适量的陶瓷颗粒，分布比较比较均匀，这些陶瓷颗粒就是增强Al 基材料性能的颗粒。当低温烧结时，由于烧结不充分，材料中含有大量的孔隙，基体中各组元结合不够紧密，增强相颗粒与基体组元间的结合被消弱。当烧结温度为550 °C 时，孔隙度较小，组织结构分布较均匀，故其致密化程度较高，其耐磨性较高。图3 烧结温度为550 °C 样品的SEM 图片
采用粉末冶金法制备出Al 基复合材料，研究了不同烧结温度对材料的组织和力学性能的影响。随着烧结温度的升高，组织结构分布较均匀，烧结体的致密化程度和耐磨性得到提高。最佳烧结温度为550 °C 时，样品具有较高的密度和较好的耐磨性。
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随着经济的发展、社会的进步和观念的改变,人们对环境装饰要求越来越高,促进了室内装饰设计的迅速发展。传统工艺美术与现代室内装饰的结合是符合我国国情的现代化设计道路。以下是读文网小编为大家精心准备的：传统工艺美术在现代室内装饰设计中的融入探讨相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
摘 要：现代的室内装饰种类很多，带有中国风感官的设计备受注目。这些设计利用传统的民族表现手法，通过对民族文化特色的继承来进行再创作。这些设计的出现有助于传承中国传统文化、发扬传统艺术。本文通过逐个解读传统工艺美术与现代装饰设计，深度剖析传统工艺美术在室内装饰设计中的融入现象。
关键词：传统工艺美术;现代室内装饰设计;融入
近几年，随着经济的高速发展，建筑业兴起，人们迫切的想要提高生活质量，对室内的要求也显著提高。由于我国现代室内设计没有太长的发展历史，在实践的过程中受到了西方设计的冲击与排挤，具有中国特色的设计发展受限。紧跟世界潮流并具有自己的特色成了当今室内装饰的难题。所以要把握中国传统工艺可以充分拓展设计空间的特点，为现代室内装饰提供借鉴。
传统工艺美术是指具有百年以上历史传统并且世代相传技艺精湛的工艺技术，它需要具有鲜明的民族性以及完整的工艺流程。工艺美术是我国传统艺术的一个重要分支，具有悠久的历史，是美术发展的原始形态。从新石器时代的陶器到明清时期的木工艺，充分显示了传统工艺实用与审美相统一的特征。我国的传统工艺美术可以分为许多种类，按照工艺可以分为雕塑工艺、画绘工艺、锻冶工艺、剪刻工艺、烧造工艺、编扎工艺、髹饰工艺、织染工艺等几大类。
工艺美术起源于社会的生产实践，包括社会生产与劳动生活。最早的工艺美术生产出的工艺品就是日常生活的用品。我国的工艺美术具有实用与审美的统一性，是内在使用价值与外在审美特征的完美结合，满足了人们的物质精神需要。我国的工艺美术还具有民族传统性，可以反映中华民族自身独具特色的审美取向，在世代发展的过程中积淀形成了与其他民族不同的特征，是民族文化的升华。材料工艺性也是我国传统工艺美术的重要特征，一般选用天然的材料，以手工制作为主，工艺流程完整固定。
室内装饰是一种综合性艺术，是为了满足人们对室内环境舒适与方便的追求而出现的，创作的基本思想是以人为中心，强调使用功能与审美情调的融合，既重视空间的舒适性，又强调审美性。
室内装饰设计是受实体羁绊的艺术、“戴镣铐的舞蹈”;是使用特性和审美特性并重的艺术，要坚持功能与审美的统一;是强调形式美感的艺术，要淡化思想，突出凝练性;是体现设计个性的艺术，通过与众不同的手法呈现出异彩纷呈的局面。
中国传统美术可以充分为现代室内装饰设计提供具有现实意义的运用参考。传统工艺是为了美化生活而制作出来的，具有很强的装饰性。种类繁多，与目前的多元化设计相契合。许多对生产工具装饰的技艺具有科学性，可以激发设计师的灵感。主题宽泛，取之不尽用之不竭，独具特色的象征性符号满足现代室内装饰简洁的视觉效果。中国传统工艺与现代的设计具有很强烈的对比冲突性与差异性，可以增添建筑内部的时代感与民族感。由于工业产品的挤压，目前的传统工艺品已经变为小众文化，将其融入到现代设计中是对民族文化的保护与继承最有效的方法。
传统工艺美术在运用到现代室内设计的过程中，要符合室内装饰的朴质特点，契合环境，适度装饰，将装饰融入环境，成为环境的亮点。设计风格要互相适应，与其他装设的配合要相得益彰，具有整体美。在保持整体美的基础上还要突出现代感。减少过于复杂的工艺品的运用，重视新工艺与新手法。遵循现代设计理念，使设计符合现代人的审美方法。在设计时，可以将传统的造型直接引用到设计方案当中，也可以将传统图案进行重组或者结构，替换其材质。在充分掌握造型规律后，可以对传统元素进行再创造以产生新的表现形式。将传统工艺的精髓而非形式融入室内设计，实现装饰中国化，在设计实践上大力探索，推进美术进步。
在实际应用的过程中，将现代室内设计加入地方文化、主题、材质三个方面的传统文化元素，并将传统工艺美术的不同方法综合运用。
例如南京某酒店以宋朝时期的江南庄园为模板，将典雅华贵的传统文化元素应用得恰到好处。
随着建筑的不断发展，人们对原有形成定式的装饰感到审美疲劳，所以传统工艺所起的作用越来越大。中国的传统工艺具有极高的审美价值，是一种独特的艺术风格，可以为现代室内装饰设计提供充分的借鉴作用，具有极强的现实意义。使其在吸收主题、材质与地方文化元素的同时，对建筑内部进行装饰，将传统与现代统一起来。随着时代的变化，传统工艺美术在现代室内装饰设计中的融入问题还值得我们继续研究。
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德沃夏克是十九世纪下半叶捷克民族乐派的主要代表人物之一,是一位兼具世界性与民族性音乐创作风格的音乐家,其作品数量十分可观,涵盖的体裁形式也非常广泛。其中,《‘自新世界’第九交响曲》是德沃夏克最为人们所熟知和喜爱的作品,相形之下,他同样优秀的室内乐作品却相对容易被人忽视。 以下是读文网小编为大家精心准备的：德沃夏克室内乐作品的音乐风格分析相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!
摘要：德沃夏克是19世纪捷克最伟大的音乐家之一，而室内乐则是其音乐创作中的一个重要领域，其十多部室内乐作品不但形式多样，内容丰富，更表现出了多元化的音乐风格。鉴于此，本文从德沃夏克室内乐的创作经历谈起，就其作品的音乐风格进行了具体分析，以期获得对其人其作更加深刻和本质的认识。
关键词：德沃夏克 室内乐 音乐风格 研究分析
安东?利奥波德?德沃夏克(1841年9月8日-1904年5月1日)，十九世纪捷克最伟大的音乐家之一。其音乐创作领域十分广泛，包含交响乐、歌剧、钢琴、室内乐等多种体裁。而其中数量最多的，且贯穿于其创作生涯始终的，当属室内乐。具体来说，其室内乐的创作过程可以分为三个阶段。第一个阶段是国内的探索时期。1859年，德沃夏克从布拉格风琴学校毕业后，在布拉格剧院中担任中提琴手，并开始尝试室内乐的创作。1961年创作而成的弦乐五重奏，标志着其室内乐创作生涯的开端，并在当时获得了普遍的好评。此后，其先后创作出了《降B大调第二弦乐四重奏》、《D大调第三弦乐四重奏》、《a小调第六弦乐四重奏》以及《a小调第七弦乐四重奏》等佳作，这些作品经过知名乐队演奏之后，让德沃夏克在当时的欧洲乐坛声名鹊起。第二个阶段是欧洲的成长时期。1884年前后，德沃夏克开始在欧洲游历，先后在伦敦、莫斯科等多地长时间居住。这种游历生活大大开阔了他的眼界，也使他的室内乐创作水平有了明显的提升。
该时期的作品主要有《E大调第八弦乐四重奏》、钢琴三重奏《e小调杜姆卡》、《D大调钢琴四重奏》等，这些作品无论是在形式上还是内容上，都有着极高的艺术水准。第三个阶段是美国的成熟时期。1892年，德沃夏克远赴大洋彼岸的美国，出任纽约国家音乐学院院长。期间，他对美国的黑人音乐表现出了浓厚的兴趣，并将其中的一些音乐元素应用到了创作中，包含《F大调第十二弦乐四重奏》、《G大调第十三弦乐四重奏》等，都有着鲜明的异域风格，为美国室内乐的发展做出了重要的贡献。可以看出，室内乐创作是德沃夏克一个重要的创作领域，并贯穿于其创作生涯的始终。
(一)德奥音乐风格
德沃夏克的祖国捷克，自十世纪开始，就一直处于德国和奥地利的威慑之下，所以在政治、经济、文化等多个方面，都受到了德奥两国的强烈影响。德沃夏克生活的19世纪，捷克仍处于奥地利的统治中，所以其在音乐学习之初，就受到了两国音乐文化的强烈影响，加之海顿、莫扎特、瓦格纳、勃拉姆斯等人都是其十分推崇的音乐家，所以其室内乐作品自然就表现出了一种德奥风格。
如1862年创作的《A大调第一弦乐四重奏》，就是一部向海顿致敬的作品。乐曲为奏鸣曲式，结构规整，乐句匀称，严格遵循古典主义音乐创作的程式和法则，并对海顿常用的同音反复和稳定级进等手法进行了借鉴，使作品表现出了一种华丽的宫廷色彩。瓦格纳也是一位为德沃夏克所敬仰的音乐家，其在歌剧上的一系列创新，给了当时初出茅庐的德沃夏克以极大的震撼，并将瓦格纳的一些理念和手法应用到了室内乐创作中。
如：《e小调第四号弦乐四重奏》，该曲子规模十分庞大，给人以强烈的动力感，并有着频繁的调性变化。特别是对瓦格纳半音化手法的借鉴，更是让作品呈现出了一种急切、奇异的音响效果。在乐章之间的过渡部分，德沃夏克并没有运用主调和弦音稳定的完满终止来结束，而是用琶音的形式开放性的收尾，可见其受瓦格纳影响至深。这些主动的尝试，同时也为他的个性化发展打下了良好的基础。此外还有勃拉姆斯。德沃夏克通过音乐创作比赛结识了勃拉姆斯，并多次接受过勃拉姆斯的具体指导，这在其室内乐创作上是一个巨大的转折。
勃拉姆斯被誉为是“浪漫的古典者”，古典和浪漫两种风格兼具，并能在两者之间获得完美的平衡。这让德沃夏克眼界大开。比如《A大调钢琴五重奏》，就是典型的勃拉姆斯风格。这部作品只有3个乐章，不再追求过于宏大的规模。第一乐章快板，旋律轻松明亮，给人清新的感觉。第二乐章行板，是非常抒情，旋律优美，也是给人带来温馨感受的一个乐章。第三乐章快板，情绪急促，意在获得一种古典程式中的浪漫情感，与勃拉姆斯所追求的均衡十分一致。可以看出，在历史、民族等原因的作用下，德沃夏克深受德奥音乐文化和音乐家的影响，从而使作品表现出了鲜明的德奥风格。
(二)民族音乐风格
一方面，德沃夏克是一个伟大的爱国者，对于自己祖国捷克有着深切和真挚的热爱;另一方面，捷克的斯拉夫民族又是一个历史悠久，民间音乐文化丰厚的民族。所以在德沃夏克的室内乐作品中，曾对捷克的民族民间音乐进行了大量的运用和借鉴，既使作品表现出了鲜明的民族风格，也使他成为了继斯美塔那之后捷克民族乐坛的领军者。
如钢琴三重奏《e小调杜姆卡》，就是一部有着浓郁民族色彩的杰作。“杜姆卡”是一个斯拉夫民歌的称谓，这种民歌的基本特点是忧伤和欢乐并存，整体上较为忧郁，但是这种忧郁又总是被一些欢快的间奏打断或冲淡。杜姆卡这种在音乐情绪上的独特性，让德沃夏克大感兴趣，随之模仿这种形式，创作出了这首室内乐。整部作品分为六个乐章。其中最著名的当属前第一和第二乐章。第一乐章中，先有大提琴和钢琴共同奏出引子部分，给人以热情洋溢之感，随后则是由小提琴奏出的一段十分欢快的旋律，并与钢琴一问一答，配合极为默契。
第二乐章则与第一乐章形成了鲜明的对比，整体的音乐情绪是暗淡和忧伤的，先由大提琴奏出主题，然后由钢琴演奏出了一段极为凄美的旋律，像是作者给听众的一种慰藉，温润动听。从这两个乐章就可以看出，其完全是室内乐版本的“杜姆卡”，既有对杜姆卡形式的运用，也有对民歌歌唱性特点的模仿，还有这极富感染力的听觉效果，可见德沃夏克对民族民间音乐的理解和感悟之深刻。不仅是这一部作品，在德沃夏克的其它室内乐和声乐、钢琴作品中，也经常会对民族民间音乐进行借鉴和运用，这已然成为了一种创作上的自觉，充分体现出了一个音乐家特有的民族自豪感和使命感。如果说斯美塔那是捷克民族音乐风格的开创者，那么德沃夏克则是将其发扬光大者。这种民族性的表达，也是其人其作受到全世界肯定的重要原因。
(三)黑人音乐风格
1891年，德沃夏克应邀来到美国，担任纽约音乐学院的院长，随即对个性鲜明的黑人音乐产生了浓厚的兴趣，他让自己的助手搜集了大量黑人音乐素材并潜心研究，创造性地将其应用于室内乐中，不但大大扩展了传统室内乐的审美表现，更为美国室内乐的发展做出了重要的贡献。
如《F大调第十二弦乐四重奏》，又被称为“美国弦乐四重奏”，有着鲜明的黑人音乐风格。作品第一乐章为行板，奏鸣曲式。引子部分以连续震音的形式开始，意在描绘出一幅海边繁忙的景象，为全曲的情感基调打下了基础。第一主题由中提琴奏出，旋律清晰流畅，多用切分和附点节奏，特别是附点加十六分音符的节奏，正是对黑人舞蹈的有机借鉴，展示出了美国这个年轻国家的朝气和活力。到了后半段，节奏逐渐加长，情绪也逐渐平静下来，用黑人灵歌中常用的五声调式，深刻表现出了美国黑人和自己背井离乡的孤独感。
第二乐章是八六拍的d小调，第一小提琴声部所奏出的旋律，取材于黑人灵歌《深深的河》，以属音附点长音渐序下行稳定在主音，形成悠然滑落之感。在黑人音乐中，有很多以河流为主题的歌曲，特别是美国南北分界的约旦河，约旦河南部的黑人奴隶一直过着非人的生活，所以想要渡过约旦河，奔向幸福的北部，《深深的河》表现的正是这种对自由和幸福的渴望之情，同时也表现出了德沃夏克对底层劳动人民那种发自内心的关切。既有抒情性的美国黑人曲风，也有黑人特有的节奏元素。四个乐章之间相互呼应，内容丰富，达到了风格上的统一。通过对黑人音乐素材和手法的成功运用，使他的作品在美国获得了极大的成功，再一次证明了其广博的音乐视野和非凡的创作才能。
综上所述，长期以来，一提到德沃夏克，多数人想到的都是他的《自新大陆交响曲》、歌剧《水仙女》等，殊不知室内乐才是其创作数量最多、质量最高的一个领域，贯穿于创作生涯的始终。而通过对这些作品的分析可以看出，作品的音乐风格是十分多元化的，集中展示出了德沃夏克超前、包容的音乐观念和高超、精湛的创作技法。所以在今天的室内乐欣赏、演奏和教学中，理应对德沃夏克的这些作品有足够的重视，并注重对其多元化音乐风格的体验，方能领略和表现出作品的精华。
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装饰艺术作为艺术领域中的一大门类,有着其独特而迷人的色彩。而装饰画便是这庞大门类中一支亘古不变、源远流长的领域分支。装饰画是一种通过抽象的符号来表达作者内心情感的艺术语言。伴随着社会的出现,传统的材料装饰画一直点缀着人类的生活。下面是读文网小编为大家整理的材料装饰画论文，供大家参考。
摘要：装饰画作为一种艺术形式具有独具匠心的表现手法，在现代环境中不仅起到了美化空间的作用，而且更能够平复我们现代人浮躁的心灵，缓和现代人的生活节奏。因此，装饰画已经成为生活中不可或缺的部分，不论是在公共环境中还是日常的家居生活中,我们都可以看到装饰画的身影。现代装饰画根据装饰环境的不同，充分挖掘材料的特征与新用途，从而使其在每一个特定的空间里都能够起到一种独特的装饰效果。
关键词：材料;装饰画;环境设计
装饰画以一种艺术形式出现，它具有独具匠心的表现手法，在民间艺术的土壤中茁壮成长，并伴随着时代的发展而不断创新。在原始时期人们就学会了提取动物、植物等纹样来装饰生活中的器皿。而今随着科技的进步，时代的发展，现代的人们能够运用各种材料来装饰生活，不论是在公共环境还是日常的家居生活中，我们都可以看到装饰画的身影，它不仅是我们生活的一部分，而且更是我们不可缺少的精神食粮。现代装饰画的表现形式虽然是在传统绘画的基础上发展而来的，但它区别于一般的传统绘画，不论是在色彩上还是造型上，它都具有一种装饰美。装饰画不仅要用装饰的手法来进行手绘，还要与其他的材料进行重新组合，重新创造，但它并不是把材料简单的拼接而是根据装饰环境的面积大小，以及不同的用途来重新“定格”,从而挖掘出材料新的用途与特征，使之更具有趣味性，进而能够在每一个特定的空间里起到一种独特的装饰效果。现代的装饰画材料多种多样，因此也使得装饰画具有平面、立体、半立体等多种多样的表现形式。对于不同的表现形式，现代的装饰画在材质、色彩、肌理效果等方面都要求整体协调。因此，艺术家会根据材料本身的不同特性来发挥其独特的美感，使其功能性能够充分地、多方位地显现出来。装饰画材料从属性上主要分为硬质材料和软质材料，如石头、金属、玻璃钢等是硬质材料，棉、麻、线、纸等是软质材料。也可以从材质的特性上对装饰画材料进行分类，例如石材—稳重、有光泽;不锈钢—明亮、轻快;金银—高贵、华丽;塑料—轻便、现代;木材—自然、原生态;玻璃—清凉、透明;粗布—朴实、亲和等等。把材料本身的特征融入装饰画的创作之中，可以最大限度地使装饰画与环境空间相匹配，从而使我们的空间更加舒适，为我们的生活增添一抹亮色。现代生活中装饰画随处可见，不仅美化了生活环境，提高了生活的品味，更让我们从内心深处感受到一种“美”。不论是小到生活中的日常物品，还是大到建筑物上的装饰，我们都可以感受到装饰画已经逐渐渗透到我们生活的“骨髓”里。在运用装饰画时要结合环境的空间、人们的需求，只有这样才能发挥出装饰画特定的作用与意义，而不能根据创作者的主观意见随意来安排。因为在现代生活中，装饰画不仅仅是一种绘画，而是和特定的环境组成了一个有机整体。
一、装饰画在室内环境设计中的应用
装饰画在室内主要是运用在墙面，隔断，天花三大部分。装饰画与材料的组合及大小的分配随空间环境和用处的不同而不同，给人的视觉冲击和精神享受也不同。室内客厅墙面的装饰画主要应用于背景墙的设计中，因为它关系到室内整体的氛围，体现主人的品位与格调，因此装饰画要想达到理想的装饰效果，就要在色彩、内容与材质上和谐一致。例如，客厅内地板或墙面是木质肌理的话一般就要选择用蜡染棉麻材料的装饰画，从而使整个空间更加的古朴自然，充满亲合力，内容上可以是原始风格或民族风格的人与植物题材;若客厅是粗糙的砖地面建材肌理的空间就最好配上比较光滑的牛皮肌理的装饰画，这样装饰画会弱化粗糙的砖地面建材;若是大理石门窗等建材的肌理的房间，一般可选择喷砂玻璃的装饰画，这样室内的空间就不会显得很生硬;在墙面贴有壁纸的建材肌理空间内配置铜制的装饰画，这样整个空间就会显得更加的有古典味道。室内装饰画的材质、色彩、肌理与其他部分的建材是一种互为呼应、对比、调和的关系，这种关系能够让室内有一种肌理美的感觉。尽管有的装饰画的尺寸并不是很大，但是它是根据室内的空间大小以及主人的品味来设定的，会起到画龙点睛的作用，让整个空间格外的有内涵。当然，装饰画的色彩还要与室内环境相融合，比如，卧室的装饰画不论是在色彩还是在肌理方面，不论是抽象的还是具象的，它们一般都给人一种平和的感觉。要是在酒吧或是KTV，所用的装饰画一般都是采用抽象装饰画，因为这样更加能体现音乐的律动，色彩一般都是强烈的，这样在整个变换的灯光环境中使装饰画更加千变万化。在室内，隔断起到很重要的作用。隔断的用途就是将室内空间分割出来，一般在家庭里常见的隔断就是玄关了，大多数的玄关都是采用铝合金、实木、玻璃等材料，这就会让整个空间看起来很生硬，给人一种突兀的感觉。而装饰画就可解决这些问题，装饰画的色彩、肌理与空间相互渗透，可以让空间更加有流动的感觉，起到调节整体氛围的作用，并且增加了视觉上的趣味感，充分发挥了装饰画的作用。天花这一部分在国内的家庭生活中很少有人来进行装饰，但是这也并不意味着天花这个地方不能或者不好装饰，恰恰相反，只要恰到好处地装饰，它对整个空间的影响会远远超出地面。在国外，我们在一些教堂或者皇宫里，都不难发现天花的装饰画给整个空间带来某种神秘的感觉。在以前，天花的装饰画都是皇宫贵族以及宗教独有的特权，而今这种“特权”也慢慢“平民”化，逐渐地走进了我们的生活环境和一些公共建筑物里。现代天花装饰画也与以往不一样，它更加看重建筑物内部空间结构的走向，会根据某些特定的设施来做出错落有致、层次分明的变化，目的是将整个空间变得更加的有“内容”，能够衬托出顶部空间的气氛。在酒吧、电影院、宾馆、地铁或者是大型的音乐厅里，装饰画的材料不仅能够起到美化的作用，而且更多的是能够起到吸音的作用，使整个环境的档次提高了。在生活中，不论我们使用什么样的材料，什么样的工艺，我们的目的都是为了使装饰风格更好地显现出来，使我们的生活更加丰富。
二、装饰画在公共环境设计中的应用
装饰画除了运用到教堂之外，也可以运用到其他的公共空间。比如，我们日常的办公地方就随处可以看到装饰画的身影。但这里装饰画与家庭里的装饰画有所不同，家庭里的装饰画主要是体现个人的一种品位，公共空间的装饰画则要考虑到公众的想法，所以不论是在形式上还是内容上都会适合大众的“口味”，并且大多选择的是自然的题材和天然的材质。麦当劳的墙面装饰画大多是采用绿色的植物或者雨林风光，清澈的河水，自由自在的动物，让消费者不论是视觉上还是身心上都会有一种放松的感觉，似乎身在其中。芝加哥的一个广场用彩色玻璃以及一些碎石头就组合出一幅春夏秋冬四季美景的装饰壁画，并且还用了故事来展现出春夏秋冬四季的不同风景和人生在季节里的变化。这个装饰画的色彩、内容和材质通过美妙的组合，吸引着人们的眼球，给人带来了心灵的冲刷。在繁华的商业中心有这样的一幅艺术景观会扫除人们的视觉疲劳，同时也将整个空间变得“灵动”了。俄罗斯是一个崇尚艺术的国家，在地铁通道处我们就可以真切地感受到这个国家的艺术气息。满眼望去形态不一的装饰画充斥着我们的眼球，这些作品有细腻的，有具象写实的，有抽象写意的，有粗狂的，有细腻的。这些装饰画不论是在形式还是在色彩上都让地铁充满了活力，不再是大都市冷冰冰的一种交通工具，给人们提供了一个好的乘车环境，让我们在快节奏的步伐中也能有时间感受艺术的熏陶。在公共环境设计中运用装饰画最多的应该就是教堂了。在教堂里，两边的侧窗大多是采用彩色玻璃，当光线照进教堂时，整个空间会显得幽暗和神秘，为教堂增添一种敬畏感。在教堂里面的装饰画也会与其他地方的不同。这里的装饰画所选的题材一般都与宗教有关。例如，圣母、天使、圣子等，或者还选择一些能够表现出人民虔诚信仰之类的装饰画。这些装饰画能够更加让我们感受到教堂里的神圣感，使我们更加虔诚。所以，不难看出装饰画不仅“滋润”着我们的生活环境，还调节着我们的生活节奏。不论是在室内环境还是公共场所中，装饰画都是不可缺少的部分。近几年来，随着城市里的高楼林立，各大广场犹如雨后春笋般地快速建立，各式各样的别墅也层出不穷。因此，随着时代的不断进步，我们需要更多有创意的作品出现，但是不论是以何种形式出现都应该做到与环境相融合。装饰画与时代是相辅相成的，时代对装饰画提出新的要求，现代的装饰画也以不同的手段、不同的形式、不同材质的组合改变着我们的生活，为我们的生活增添更多的色彩。
装饰画在世界各地的应用很多，它不只是现代的，在几千年前就有很多画的出现，而那些画就是用来装饰室内的，到了现在装饰画的变化多种多样了。它的表现的方法法更是不一样，比较程式化，也强调了节奏，看重规律和动感。装饰画从生产到成品是一个规律在那，画与画之间和空间之间也有互相制约，这样才能碰撞出火花。中国有句老话：无规则不成方圆。正是这种互相约束才使装饰画在它的特色基础上飞奔前进发展，植根在我们的脑海中，逐渐形成民族特色的审美观念。
一、装饰画与空间功能和光线的具体体现
1、装饰画于室内空间功能的关系
室内空间的布置需要根据居住人的生活习惯进行设计，内部的装饰以其职责而进行分工，如装饰画在室内各空间的关系：卧室里的装饰画，采用平和的造型，颜色上以清单素雅或热情流动为宜，这样有助于在空间里人的睡眠和情感交流，例如一些公共空间如人多密集区的休闲娱乐场所我们采用v抽象的装饰画相配合，更可以凸显出现代节奏感与韵律。所以说在娱乐场所搭配装饰画的时候色彩要对比强烈，抽象的图案要选择变化感强的流行要素。装饰画的选择与空间功能相匹配的，这样可以更好的体现其功能价值。
2、装饰画于室内光线照明的关系
室内灯光与装饰画在视觉和空间中属于互补的关系，灯光对于装饰画从空间气氛上和光杆照射上都会产生不同的影响，如黑白两种光对于人的情感会起到积极和消极的作用，明亮度高的光打到装饰画上会显得画面色彩度更高，使人感到兴奋、喜悦，暗色的光打到装饰画上显得画面昏暗、低沉、使人感到沮丧、恐惧等不同的精神感觉，因其光线的明亮、冷暖、强弱、方向都有设计者决定。所以室内装饰画与光线有直接的关系。
3、装饰画对室内空间形态和室内色调的影响
一般情况下室内空间的装饰画布置要随着空间结构的大小来进行整体规划，空间环境宽阔的一般采用装饰的尺寸也要选择相对应大小的，如空间较小根据室内的形态需要进行不同的比例更改，装饰画的形态不一定是常规的要随着室内的空间变化而变化具体形态。当代建筑的复杂多样性使得室内空间不再千篇一律化，而是充满个性与张扬，装饰画在选择上要与室内空间环境相一致，充分发挥室内整体气氛的烘托，以装饰画为基点进行空间增强方式。室内空间一般为墙体、地面、顶棚，一般在绝对空间中我们把装饰画的摆放空间放置在墙体一侧或顶棚侧位置，画面与墙体在选色和艺术处理上要需要针对性。
二、装饰画与室内空间环境运用的原则
以三种不同的规律分别对卧室、客厅、餐厅、卫生间等几处重要的空间位置进行分析研究。
1、室内空间与装饰画色彩的统一规律
室内装饰中色彩的和谐与空间环境的组合统一具有一定的色彩关系。装饰画的色彩与环境色以何种方式进行搭配，并统一于整体的问题，这是色彩空间应用上需要重视的设计规律。室内空间里各种颜色相互制约相互统一，装饰画的色一般采用贴近整体的风格或以背景墙为i要配色标准。采用构成学里色彩空间混合方式，以色彩三要素的，明度、纯度、色相为依据，一般装饰画在卧室里采用低度对比和谐颜色，以较低的纯度柔和的色彩，以抽象画的或是风景画为佳，装饰画的色彩以配合整体卧室的气氛为主。餐厅里简洁的环境高雅的情调，如配上一张欧美墙壁装饰画使得餐厅里别有一番情调，装饰画的色彩上以简洁明快为主，重在装饰图形意境的形式上使得餐厅一角颇具性格的风格。客厅为室内的重点装饰空间，一般装饰画的颜色选择上以整体风格为点缀，增加客厅的文艺性表现为客厅的美学艺术观赏性。
2、装饰画在室内空间中色彩的感情规律
色彩里不同的颜色给人的视觉感受各不相同，装饰画作为室内装饰的重要表现形式，在于室内空间配合的时候，首先要考虑人的视觉感受及色彩情感。如卧室里装饰一张红色的壁画，会使得整个卧室有热情、爱情、激情等等浪漫主义情调，儿童卧室装饰色彩尽可能的选择纯度较高的浅蓝色、淡粉色、暖绿色的，而装饰画也是统一的色彩选择。老年人的卧室装饰画选择墨色较高古香古色的颜色以传统的装饰画为主。颜色上也是稳重深沉之色，更显老年人的成熟稳健，卫生间里挂上一张白色或蓝色的壁画，使得整个空间里都有简洁干净之意，其蓝色的清冷感觉也与空间功能相融合。
3、空间构图需要
装饰画在空间构图上以环境的空间形态为主，如“方圆结合”在圆润的室内空间里我们可以采用方形菱角的装饰画来打破空间的平衡杆，使空间组形成新的空间位置，因其不同的空间装饰画的位置也不尽相同，如在室内转角楼梯边我们装饰方形或圆形的壁画，组建一个空间错位视觉效果在半圆形转角处，需要挂至方形装饰画，通过方形带入人的错视觉死角。又如在房体框架为正方体或长方体时装饰画可以作为一种空间的延伸，合理应用装饰画的置制能达到视觉空间紧缩远至的心里感受，室内的装饰画因其空间构图的不同，同样可以改变室内空间的功能，力求与装饰与空间的和谐统一求变化，强化空间大小、方圆、比例、长短的综合运用。
三、结论
本文通过研究室内装饰画在现代室设计流行元素中是不可缺少的地位，其使用技术也是非常严格的，分析设计师们在选装饰画的时候要注意到装饰画与室内空间形态、色调、风格、肌理、功能以及主人的喜好，得到装饰画完美的体现了文化素养以及时代的发展。室内是人们生活最为重要的室内活动场所，当代室内艺术家对于装饰画在室内的应用和装饰越来越重要。并朝着多极化的方向发展。
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