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宁夏固原北魏漆棺画在我国魏晋南北朝漆画发展史上占有很重要的地位,是我国北魏漆画的杰出代表,具有很高的艺术价值,漆棺画中的图像不仅反映了中原文化艺术与周边少数民族文化艺术的相互交融,是多远文化艺术元素相互碰撞、相互交融的产物。以下是读文网小编为大家精心准备的:浅议宁夏固原北魏漆棺画之艺术特色相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
浅议宁夏固原北魏漆棺画之艺术特色全文如下:
[摘 要]在中国的魏晋南北朝时期,漆画已经进入到了成熟发展阶段,特别是宁夏固原北魏漆棺画占有重要的地位。漆棺画的图像为中原文化艺术,所反映的是区域文化特点。对于探索当时的地区文化艺术特点具有重要的价值。本论文针对宁夏固原北魏漆棺画的艺术特色进行研究。
[关键词]宁夏;固原北魏漆棺画;艺术特色
二十世纪80年代,在宁夏固原县东郊发现了一座北魏夫妻合葬墓。墓葬包括四个部分,即封土、墓道、甬道、墓室,其中的墓室为砖砌,正方形的平面布局。90年代,宁夏固原的文物工作站在清理这座北魏墓葬的时候,发现了一具漆画棺,这是男性棺具。从棺盖上的绘画内容来分析汉魏时期的统治阶级意向,他们是希望拥有更为至高无上的社会地位。这些内容以漆画的艺术形式在棺具上表达出来,却呈现出了独特的艺术特点。
宁夏固原北魏漆棺画的人物塑造主要划分为三个部分,即人物生活场面、故事情节和人物野外活动场景。
(一)人物生活场面
在棺盖和前档部分绘制有墓主人生前生活的画面,人物除了墓主本人的生活场面之外,还有一名男子在屋宇的左侧画位置。这名男子身穿汉式长衣,头上戴着高帽,袖手盘膝而坐,身后还站立着左右各一名侍女。这位就是“东王父”。整个漆棺的棺盖从顶部向下贯通着金色的长河,呈现出“S”形。在屋宇的右侧为同样打扮的女子,应是“西王母”的形象,画面布局与左侧相同。从画面中对人物的描绘情况来看,人物图像为墓主人生前的待客宴饮图。人物所穿着的服饰,既有汉式服饰,也有鲜卑族的服饰。服饰的图案对研究鲜卑族的服饰以及生活习俗和地方文化具有重要的参考价值。
(二)故事情节
在漆棺的侧板上面描绘着二十四孝故事,其中的人物形象清晰,故事内容丰富而容易解读。以漆棺右侧棺板为例,所绘制的画面内容为孝子蔡顺的故事。蔡顺的母亲去世后,蔡顺伏在母亲的棺柩,伤心地哭着,看之则有催人泪下之感,并能够体会到蔡顺丧母之伤心欲绝。审视孝子故事,其艺术表达形式存在着独特之处。其一,整个的右侧棺板所描绘的都是孝子故事,但是并不会感到凌乱,不同部分都采用了三角状火焰纹饰,以使整个棺板的画面被划分为几个部分。其二,从故事情节上来看,左侧棺板的画面内容展开,所遵循的是郭巨和舜的故事内容发展进程,将几幅图画以连环画的方式排列下来。其中还体现出了人物行动的方向,使故事内容的情节更具有连续性。其三,在固原北魏漆棺左侧棺板上关于郭巨和舜的故事,对于舜的形象描绘为裸体形象,相貌上有些顽童。其四,从固原北魏漆棺棺板上画面的人物形象来看,属于是典型的鲜卑人形象。其五,固原北魏漆棺棺板两侧的棺板上所描绘的多为孝子故事,很显然本地区文化受到了中原汉文化的影响极深。在这个时期,被誉为史上第一女枭雄的冯太后开始推行孝悌思想,对固原北魏地区的社会文化也产生了影响。从固原北魏漆棺棺板的画面内容就可以体现出来。
(三)人物野外活动场景
固原北魏漆棺棺板的下层所绘制的是狩猎图,可以推测墓主生前经常参与狩猎活动,并将其作为主要的社交方式。狩猎的场面已经过度破损了,但是从残留的部分还可以看出画面人物形象生动,而且狩猎的各种动作逼真。甚至于仅仅从人物的图像的一个局部,就可以解读人物的动态形象,并判断这个人物在做什么。对狩猎的画面内容进行解读,画面中的人物是几名骑士,都在狩猎的过程中。一名手里握长矛的骑士,正坐在一匹奔驰的骏马上,回身准备刺杀一直野兽。面目表情专注,而且明显可以感觉到全身的力量都集中在长矛上。另一位骑士同时在坐在飞奔的骏马上狩猎,但是,其是在追射着一只狂奔的猛兽。狩猎场上当然离不开血腥的场面。在画面上,就有一名骑士头部就仅仅剩下了一小部分。这种血淋淋的场面会给人以真实感,更能联想到狩猎场上那种与野兽搏斗的生死场面。
远处有一座山,山峰之间有两只鹿正在奔逃着,其中的一只鹿被射中了头部,从箭的方向来看,应该是左侧也有一名骑射的勇士。与马蹄的方向相反方向,可以看到两只野猪正在被追赶着狂奔。从马蹄的方向向前看,有一座扇风,在峰顶上一只大鸟正骄傲地站立着,好像在俯视着狩猎场的一切。但是,仔细观察,就会发现这只大鸟有展翅欲飞的架势,而在山的另一边的画面也看不到了,出现了严重的脱落。不过,可以判断,山的另一边应该是有猛兽的,正在盯着山上站立的大鸟。有一点可以证明,那就是有一名骑士正坐在奔驰的马上,摆出翻身回射的姿势,似乎是在射杀这只野兽。就说明在这个脱落的位置为一只野兽无疑。透过狩猎图,鲜卑民族的“狩猎”的生活风俗被生动地呈现出来。
宁夏固原北魏漆棺画中所采用的为忍冬纹和联珠纹样两种图案纹饰。忍冬纹引自西方,传入到中国后,被称为“忍冬纹”。从纹饰上进行划分,分为单层和环形组合两种纹饰,在北朝和隋唐时期较为流行。联珠纹样主要是用于装饰实用品上,有波斯风格。比如在新疆吐鲁番阿斯塔纳墓地302号墓中,就有马纹丝织品采用的是联珠纹样。另外在石窟壁画中也会发现这种纹饰。在固原漆棺书侧板画面上采用联珠纹圆环,主要用于装饰对称画面。比如,人物的眼、眉、圆圆的面目等等采用联珠纹圆环设计。另外,也用于翩翩起舞的装束表现,长尾的飞禽等等,也同样采用联珠纹圆环设计,而且每两个联珠圆环之间都是中间加饰联珠纹,以圆环为连接点,给人以华丽之感。
综上所述,在宁夏固原发现的北魏漆棺画,是多种文化机会的结果。从地理位置上来看,宁夏固原不仅是丝绸之路的咽喉通道,而且是中西方交流的大通道。因此而形成的文明,从漆棺画上的胡、汉文化就可以解读。
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博物馆建筑是一种专业化程度较高的建筑类型,对它的研究要建立在一定的系统性和理论基础上;博物馆学是研究博物馆目的、组织与运作规律的新兴学科,在博物馆建筑设计研究中引入博物馆学的基本思想,将使建筑设计研究更符合博物馆的实际需要。下面是读文网小编为大家整理的博物馆建筑论文,供大家参考。
1遗址博物馆建筑设计的基本特点
遗址博物馆建筑设计过程中,同样也有着一定的设计特点。
1.1合理的功能布局和科学的参观流线
遗址博物馆建筑设计中,其功能的布局,主要是结合文物的保护和业务的研究范围,使得各个功能模块有着一定的独立性和有机结合型,其分区相对来说较为明确,更是有着一定的创意和灵活性。参观流线的过程中,其观众参观流线在陈列展示区中,时空连续性相对较为强烈,有着一定的可选择性和灵活性。
1.2存在公共活动区域和虚实空间
公共活动区域的设置,不仅仅衔接好交通之间的联系,其院落空间的丰富更是提供了互动和人性化的休息空间。玻璃幕墙的开敞使得大厅和遗址公园在视线以及空间上互相渗透。虚实空间通过结合建筑的实体结构,并依据于院落的虚体结构,实现了中国传统的虚实相生以及阴阳观念,进而在平面组织运用中将空间观念更好的展现。
2遗址博物馆建筑设计的基本保护措施
遗址博物馆建筑设计的保护,更要做好遗址的博物建筑的合理保护,关于遗址博物馆建筑设计的保护而言,可以从以下几个方面做起:
2.1建筑结构的保护
遗址博物馆建筑设计过程中,保证结构有着相对较宽的宽度,使得保护建筑和遗址文物有着一定的距离,对天然地基加以采用,四边的落地情况,就要对较大承载力的出现加以避免。屋面的建筑作为遗址的重要活动空间,结合普通钢框架结构,并对压型钢板直接的进行铺设,将现场大规模支模工作避免。
2.2遗址展示的保护
室外遗址回填保护的过程中,结合架设栈道的方式,对考古发掘场地状况加以保持。流线展示的过程中,尽可能的保证游客有着相对完整和清晰的历史信息。
2.3地形的合理利用
地形利用和景观的设计过程中,依据于遗址附近的地形情况,保证有着真实性的地形,借助于场地的高差变化,对室内外遗址公园丰富的环境进行塑造,结合一定的历史特征,对空间氛围进行营造。
3结语
遗址博物馆建筑设计作为一项系统性的工程,不仅仅要结合历史时代的信息,同时也要依据于文化现象,实现文化意蕴的充分体现,在和历史协调发展的基础上,始终坚持文物保护的基本理念做好建筑结构的保护和遗址的展示,合理的开发利用地形结构,进而展现将遗址博物馆的伟大魅力充分体现。
1我国博物馆照明方式的发展及现状
我国50年代的博物馆深受苏联的展览馆的影响,包括美术馆在内的十大建筑沿袭了前苏联的模式,采用了以自然采光为主辅以少量人工照明的方式。上个世纪70-80年代以后,我国博物馆多采用"声、光、电"的陈列形式,后来到90年代初新建的北大赛特勒博物馆,运用人工光源采光,新建的上海博物馆更是在采用人工照明设计上作用突出,此后全国范围内学习上海物馆陈列照明设计理念,大搞"黑屋点灯"陈列布光形式。"黑屋点灯"陈列布光形式的盛行,主要因为人工光比自然光更容易控制,但这种方式会造成能源极大的浪费,博物馆因此而产生的维护灯具与光源的运营成本大幅度增加,例如:上海物馆一年的运行费用是一千万,而新首都博物馆每年达到了七千万的运营成本。灯具维护和光源的运营成本增加使国内很多博物馆从建设之日起,就产生了高运营与高消耗。同时期,部分博物馆仍坚持利用自然采光与人工采光相结合的方式,例如南京博物馆的陈列就利用了自然光,湖南的韶山毛泽东遗博物馆大量采用玻璃天窗等馆。目前新建博物馆逐渐回归自然光源与人工光源相结合的采光形式。
2博物馆光源选择
目前用于博物馆照明的光源主要有:荧光灯、白炽灯和高强度气体放电灯,而光纤照明作为一种新的照明材料也得到越来越多的重视。
(1)荧光灯是一种柔光光源,有以下特点:运行费用低、低能耗高效、发热量小、寿命较长、光色范围广但需要辅助设备(如镇流器),因此初始费用较高、对湿度和温度较敏感。荧光灯为线状发光体,不适用于要形成高亮区和阴影的三维立体展品。
(2)白炽灯是我们最常见的照明工具,有以下特点:初始费用较低,接近点光源,便于光影控制,线路简单,工作环境温度范围宽,适应较频繁开、关。但发光效率较低,红外线成分高,玻壳温度高,对电压很敏感,寿命较短等。
(3)高强度气体放电灯目前在博物馆照明中应用的也比较广泛,它具有以下特点:效率高、寿命长、具有适当的演色性,光输出稳定,有些高强度气体放电灯像是水银灯会发出大量的紫外线,因此需要扩散器来阻挡紫外线的辐射。
(4)光纤照明属于相对新型的照明材料,它具有普通照明方式无法比拟的优势:
1)光纤照明的发光部不带热量,且不带电;
2)红外线、紫外线被隔除,对可见光高效传输,属于无害的照明方式;
3)光源可以连接多个发光部,发光部和光源隔离,维护维修等运转费用较低;
4)耐久性极好;
5)发光部器具体积小,发光亮度高,光色变换丰富,设计自由度高;
6)可以采用点照明、线照明、面照明等多种照明方式。
(5)目前,透光混凝土作为一种新型的建筑材料,也正在步入市场。透光混凝土主要是以混凝土为基体,将透明光纤按照一定的比例布设于混凝土模板中,之后浇筑混凝土,养护成型。由于透光混凝土中含有大量光纤,可以将自然光通过光纤,射入室内。光纤材料的多种优点也得以发挥,由于充分过滤掉自然光中的红外线、紫外线以及热量,自然光的各种缺点得以控制,充分利用了自然光绿色、节能的特点。
3结论
随着我们物质的发展,越来越多的人对精神文化提出新的需求。博物馆这样一个饱含历史和文化的机构,除了普及知识的功能还应该让观众在学习的过程中体会到艺术的美。从某种程度上来说,博物馆本身就是一件艺术品。光对博物馆建筑艺术及陈列艺术的影响非常大,在充分利用好已有的资源同时,希望可以在新型材料中,发掘更高效的资源利用方式。
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专题博物馆是博物馆的一种类型,往往能展现出一个城市独特的历史文化。它的开放不仅丰富了老百姓的文化生活,还增添了地方的文化内涵和底蕴。以下是读文网小编今天为大家精心准备的:试析博物馆管理现状与改进策略相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
摘 要:博物馆是国家文化事业单位的重要组成部分,目前我国博物馆管理体系中存在着许多不尽如人意的地方。文章简述了从加强博物馆建设的意义,分析了目前博物馆管理工作中存在的问题,并就改进策略提出了见解与建议。
关键词:博物馆 管理 现状 改进策略
博物馆作为人类文明成果最集中展示的窗口在任何一个国家和地区都占有极其重要的地位。我国作为一个历史文明古国历来都十分重视博物馆的建设。然而,基于我国博物馆的特殊属性,长期以来面临着资金缺乏、技术落后、人才队伍不足等困境,全国各地博物馆的管理并不尽如人意。
博物馆在现代人类文明中是一个具有独特意义的场所,它担负着保护、展示、研究人类历史上的重要发明、生产和生活资料、不同民族文化等重要记忆元素的重任。博物馆是人类文明各个发展时期真实与客观现实的具象表现,兼具收藏历史和创造未来的作用,它揉合了自然文明与人造文明,推动着人类文化的传承与持续发展。博物馆是国家、民族重要的文化标志物,也是社会文明和发展进步的窗口与形象。加强博物馆建设,是社会主义精神文明建设的重要组成部分,对培养和教育下一代了解自己民族的历史与文化、激发爱国主义精神具有十分重要的意义,也对帮助本国公民和外国友人了解国家的历史、传统、文化具有十分积极的意义。
(一)缺乏完善的规章制度
进入新世纪以来,国家开始加快公共文化事业的建设,以保障人民群众的基本文化需要并提高社会主义精神文明建设水平,各类博物馆开始迅速兴建。至2009年,全国有合法登记的博物馆数量已经达到3020个,是1949年时博物馆拥有量的143.8倍、1978年的8.65倍,目前还在以每年100个左右的速度持续增加。然而,伴随着新建博物馆的增长,相应的法律法规与规章制度的设置却明显滞后,无论是博物馆的新馆设置和监管,还是馆建工程的立项、设计、施工,亦或是文物的保护、博物馆的教育与服务等各环节都未建立健全科学性、系统性的管理条例、监控标准、评价依据,造成大量博物馆管理工作的疏漏与失误。
(二)存在较多安全隐患
2011年5月,故宫博物院展品被盗事件让世人震惊,在这件看似偶发事件的背后,是全国各地大量博物馆安全措施不力的现状。由于我国的博物馆属于公益性机构,其运营主要依靠国家财政拨款,在实行免费参观政策之前已属勉强维持状态。实行免费参观以后,伴随着急剧增加的参观者,博物馆需要额外投入大量的服务费用,导致本就紧张的运营经费更加捉襟见肘,因此大量博物馆根本无法配置足够的电子监控设备或增加其他安防设施,每年文物丢失或受损的情况都有发生。与此同时,部分博物馆的管理人员安保意识不足,对安保工作的重要性缺乏足够重视,加上本就缺失的安保管理法律法规,使得我国众多博物馆的安全保卫问题层出不穷又难以解决。
(三)管理人员素质有待提高
无论是新建还是已有的博物馆,其维持运营与服务的主导因素都是人,但目前我国博物馆管理人员中具备高级技术职称的仅占4.5%,中级技术人员也不过13%,其余大多数工作人员或对文物缺乏深入研究,或完全不具备文物鉴定能力,导致无法判断对文物有损或有害的物质或行为,在出现突发事件时也做不到及时、正确的处置。与文物打交道是一项专业性极强的工作,无论是文物的收藏还是展出,都需要科学性、系统性、规范性的管理。高水平的博物馆管理人员队伍对于全行业的生存与发展都具有举足轻重的作用。
(四)文物管理方法与手段落后
在规章制度不健全、资金投入有限、专业人员匮乏的现实环境中,我国各地博物馆均存在管理方法与手段落后的共同困境,大量博物馆至今仍然没有健全的电子管理和监控设备,几乎全部只能依靠人工管理和提供服务,使得管理效率低下的同时管理成本居高不下。
(一)建立健全管理制度
进入21世纪以来,随着国家越来越重视公共文化事业的建设,涉及文物保护与博物馆管理的法规和条例相继出台。我国的《文物保护法》分别在2002年和2007年得到两次修订,2003年国务院颁布了《文物保护法实施条例》和《公共文化体育设施条例》,提出对博物馆进行更加科学与规范的管理。2005年,国务院又颁布了《关于加强文化遗产保护的通知》,提出“高度重视博物馆建设、提高文物保护和展示水平”的要求。2006年1月1日,文化部颁发《博物馆管理办法》,首次明确了博物馆的地位、定义和性质,制定了博物馆建立、检查与终止等相关制度,并对馆藏文物的管理、展览、服务等环节提出了专业化、系统化的要求。2010年1月,七部委联合下发了《关于促进民办博物馆发展的意见》,对加强民间博物馆的办理与监管给予了政策支持,进一步促进了国家各类博物馆完善自身功能、提高运营水平。国家政策与法规的陆续颁布,对于博物馆事业的全面健康发展具有重要推动作用,必将促进我国博物馆事业朝着良性循环方向持续发展。
(二)加强安全管理工作
1.提高安全意识。加强宣传和教育,提高从业人员尤其是管理层人员的安保意识,对新进员工开展安保培训,培训合格者方允许上岗。
2.健全安全制度。管理层与基层从业人员均须签定《安保协议》或《安保保证书》,与个人绩效考核挂钩,出现安保事故根据协议或保证书规定予以处罚。上级领导部门应定期或不定期开展安保巡查,对出现安保漏洞或管理失误的地方立即指出并限期整改,在整改完成后进行复检并建立安保档案,对安保情况详细记录并归档。
3.多种安全手段并举。条件允许的情况下全面设置电子监控与管理设施,结合人防、物防、技防与犬防综合进行安保工作。定期开展安保演练,发现安保漏洞及时整改。
(三)构建高素质的管理队伍
1.强化培训与教育。对现有员工开展在岗技术培训,培训考核通过后上岗或根据考核成绩适当调整岗位,多次考核未通过人员可暂时留岗查看,若仍未通过考核则考虑解除聘用关系。
2.聘请高水平技术人员。向社会公开招聘具备专业技术职称的工作人员,招聘过程公开、公示,新聘任员工须持证上岗。
3.健全考核评价机制。建立健全绩效考核制度,结合日常工作中的服务质量、安保措施、学习成果等因素开展评价与奖惩。鼓励工作人员创新管理手段,营造“创新型”工作氛围,对合理化建议积极采纳、应用并给予物质与精神奖励。
(四)引进先进的现代化管理技术
尝试建立“数字博物馆”,充分利用互联网、多媒体、音视频等技术打造虚拟博物馆,方便人民群众足不出户也能观赏到历时千年的文物,一方面避免了节假日人群集中参观给博物馆带来的超负荷的压力,另一方面扩大了博物馆的影响力、增强了学习效果。同时,在博物馆内健全电子管理与监控设施,提高管理效率与安保程度,减少人工成本,建成系统化、规范化的博物馆管理体系。
国家大力推进公共文化事业建设的举措是推动博物馆全面健康发展的优良契机,各地博物馆管理人员应该深入挖掘博物馆潜在的文化价值,充分利用国家政策,带动博物馆管理工作提升到一个新高度。
[1] 刁红娟.当前博物馆管理工作中存在的问题及对策[J].大众文艺,2014(1)
[2] 罗纯新.博物馆文物管理工作普遍存在的问题与对策分析[J].福州,2012(2)
[3] 张驰昊.博物馆文物管理现状和改进措施[J].办公室业务,2012(1)
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博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所,并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构,对公众开放,为社会发展提供服务,以学习、教育、娱乐为目的。以下是读文网小编为大家精心准备的:基于博物馆旅游开发的思考相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
摘 要 :目前国际游客对博物馆旅游的热情持续高涨,研究机构也对基于博物馆的旅游产生浓厚兴趣。文章借鉴国外博物馆旅游开发的经验,针对南阳市张衡博物馆的实际情况,对基于博物馆的旅游开发进行了探讨。结合博物馆的特色,为弘扬民族文化和繁荣地方经济提供一个新思路。
关键词:博物馆 旅游开发 旅游景点
Abstract:The enthusiasm for international visitors to the museum tourism continues to rise, research institutions are also interested in the tourism based on museum. This paper draws on the development experience of foreign museum tourism, and gives advice on the development of museum tourism according to the actual situation of Zhang Heng Museum of Nanyang city. Combined with the characteristics of museums, it offers a new way for carrying forward national culture and developing local economy.
Key words:museum; development of tourism; scenic spots
英语中博物馆一词来自于拉丁文,并且在“museums”上变得更加多元化(“musea”很少用)。最早起源于古希腊“ ? ”(Mouseion)一词,是指一个地方或缪斯神庙(希腊神话的艺术赞美的神灵)。在我国“博物”与馆连成一个词语并且作为教育机构的称呼在我国出现的比较晚,大约一百多年的历史。不过早在《山海经》已有记述“博物”一词,当时的意思是指能辨识多种事物;《尚书》称博识多闻的人为“博物君子”;《汉书?楚元王传赞》中也有“博物洽闻,通达古今”之意。而到了现代“博物馆”一词变得更加多元化,现代博物馆的目的是收集、保存、解释并显示物品的艺术、文化、或对公众起到科学文化的教育意义的非盈利的场所。博物馆历史与现代的融合决定了他特殊的文化内涵,公众对一个地方的文化认知最基本的起源都是来自于博物馆,这也在最近兴起的博物馆旅游中得到印证。
据不完全统计,2014年作为世界三大博物馆之一的巴黎卢浮宫吸引了大约千万的游览次数。随着近些年来博物馆旅游的兴起,旅游界和博物馆界的关系越来越受到一些社会专家学者的关注,并对此开展了一系列的课程研究。文化旅游观光的空前高涨,对博物馆历史文化的研究也提出了更高的要求;另一方面,文物古迹在旅游中起着一种特殊的作用。伴随着世界经济的发展,人们观念的更新和对文化生活品味的提高,更加需要作为国家文化、文明窗口的博物馆来推动各国旅游业的发展。全球正在兴起文化旅游、文化消费,人们越来越追求高品位、富有教育意义的旅游。博物馆为了跟上世界旅游潮流,已经开始改变着人们对博物馆社会效益和经济效益的再认识,并不断扩大博物馆的内涵。
随着公众对博物馆文化的认知程度的加深,博物馆与旅游业产业的结合会变得更加的迫切,随之而产生的博物馆旅游将会变成当代一种热门文化旅游产业。结合博物馆和当地的地域特点进行旅游开发,一方面可以充分地发挥博物馆的功能。另外,也可以引导更多的人们由纯粹观光式旅游,向风景、文化等融为一体的景色加知识型的旅游转化。要进行基于博物馆的旅游开发,需要通过以下几点着手。
博物馆展览中视觉符号是视觉信息传递的基础,是博物馆陈列环境中视听信息传播的重要环节。博物馆中的各种视觉符号比如图形、展示架、文字、印本、灯具、雕塑模型、展示台、多媒体视频等属于视觉的符号。假如单纯以视觉符号元素的传递信息,传递的信息很有限。应该配合听觉符号元素的传递方式。随着计算机多媒技术的迅速发展,加以配合视觉听觉传递方式已成为博物馆展览的主要陈列手段。通过红外线技术设备,公众会在不同的展品面前听到不同的语音提示。这些现代科技的应用使得观众能够在博物馆中体验丰富的参观与视听效果,信息传递的方式从原始的讲解到现代科技的视听应用发生了巨大的转变。
现代博物馆的展览形式主要是通过互动增强参观者的视听效果,工作人员通过讲解互动与多媒体动画展示,其重在通过这一种互动的展示艺术向观众传达出博物馆展品的艺术价值与文化内涵。所以通过这种多感官的互动沟通,使得观众对整个展品有了一个更加深刻的理解与认识,同时其主动参与性与选择权得到了大幅的提高。博物馆中的展品,更多的是传递文化和历史。为了让参观者充分认识展品的作用原理和里面所蕴含的科学知识,可以进行现场演示。比如浑天仪,可以通过一个仿制品,来演示一些天文现象。对一些重要展品,可以通过3D动画模拟演示。3D动画又称三维动画,是伴随着计算机软硬件技术的发展而产生的一种新兴技术。
3D动画技术是利用计算机将实物或图形根据预先设定的大小设尺而建立虚拟的实体模型,通过计算机利用软件中的模型指令,设计师在这个虚拟的三维模型世界中按照要表现的对象的形状尺寸建立模型和场景,再根据实物需要生成的技术要求设定模型的运动轨迹、虚拟摄影机的运动和其它动画参数,最后按要求为模型赋上特定的材质,并打上灯光。当这一切完成后就可以让计算机自动运算,生成最后的画面。对一些陶类展品,甚至可以提供一个专门的制作作坊,展示当时的制作流程。一些对制作陶器非常感兴趣的游客,甚至可以亲自参与陶器的制作。
博物馆中展品的说明,通常是采用说明牌的方式,搁置在展品的周围,其具体内容是将所展览的物品的文化历史内涵对公众进行深层次的解读。其主要内容一般包括展品的名称、展品的年代、展品的材质、展品的来源、展品收藏的单位等内容。特别重要的展品还会对其工艺特点、艺术价值、制作的工艺手法、展品的铭文、展品的质量进行一个详细的描述,以便于公众能对所展览的物品有一个大致上的了解。这种方式的说明给参观者的印象不够深刻,介绍不够全面。可以对一些有重要历史价值的展品,利用多种展示方式进行全面介绍。可以针对展品制作一个介绍的短片,在游人走到展品前时通过短片给予展品比较详细的介绍。比如,地动仪,可以制作短片介绍地动仪的外观,加入动画显示其工作机理。并通过剧情短片简单介绍其产生的历史背景,在当时的影响及效果等,让参观者对其有较为全面的认识。
在博物馆参观的基础上,可以针对博物馆中的具体展示内容,进行相关旅游景点的开发。对于张衡博物馆,可以对张衡故居、张衡墓等景点,根据历史记载及考古资料,结合原有遗址进行适当的建设和扩大,和博物馆一起为游客提供一个集知识、风景为一体的综合旅游体验。通过一系列相互联系的景点,把当时的时代背景、文化等系统地展示出来。
在快节奏现代生活中的旅游,人们更倾向于把它看作是一种放松方式。这个放松过程中,要提供一站式服务和全方位的服务,可以进行全方位的旅游开发。要根据旅游市场需求和博物馆旅游的特点,对区域内文化旅游资源进行整合,构建一些具有吸引力的文化艺术建筑物,落实旅游基础设施建设,加强对旅游服务的完善,落实区域旅游发展战略的具体措施等。因此,旅游地开发需要开展旅游吸引物建设,使之与其他相关旅游条件有机结合,成为旅游者停留、活动的目的地。必须凭借其博物馆附近现有的旅游资源的优势,砌石?c亭,修园造桥;并且注重亭台轩榭的布局,假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次。
总之,一切都要为构成完美的图画而存在,使之成为一个整体,给人一种人在画中的美感。首先,要拟定一个较为合理的旅游线路。旅游线路就是把旅游者的消费行为、旅游餐饮、旅游住宿、旅游交通、旅游景区、旅游购物、旅游娱乐相互结合规划出来的一条游览线路。主要是考虑不同游客的需求特点、支付能力进行相应的搭配。根据搭配的旅游内容确定相应的旅游时间,比如2天或3天的旅游线路。需要配套相应的交通路线和运输手段。便利的交通可以迅速把各地游客集中和疏散。此外,结合博物馆重要展品,制作有代表性的玩偶、展品小模型等旅游纪念产品。针对张衡博物馆,可以制作一些演示性的浑天仪、地动仪等。可以让游客在游玩之后,能够购买到代表这次丰富旅游经历的旅游产品。
和博物馆构成一体的旅游景点,需要配套相应的旅游设施。民以食为天,在游客参观之余,提供结合当地特色的美食。可以让游客在游览之后,感受当地的饮食文化。此外,可以结合博物馆展品时代,修建符合当时时代建筑特色的酒店,解决游客的休息问题,让游客对时代文化有一个全方位的立体认识。
为了加深博物馆的影响力,可以开展一系列相关主题的大型文艺或表演活动。比如可以在当地开展大型的张衡祭祀活动,增加人们对历史人物和历史风俗的了解。
据不完全统计,2013年在文物行政部门报送备案的博物馆已超过4000家,比上一年增加了约300家,其中非国有博物馆所占比例也进一步攀升到了总数的20%左右。而据文化部数据统计截至2013年底,全国博物馆全年接待观众6377万人次,比上年增长13.1%。另一方面,展览展示和教育活动更加丰富多彩,区域、国际交流更加广泛深入,越来越多的人走进博物馆,感受文化与艺术的气息,获取科学与自然的知识,领受社会与人文的教益。同时对博物馆旅游这一新兴文化旅游产业的研究会得到越来越多社会文化学者广泛的关注。
[基于博物馆旅游开发的思考论文]相关
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随着科学技术、世界经济持续发展,人们生活水平不断提高,使得人们对文化生活的要求达到了前所未有的程度,有计划、有目的的旅游成为了许多人生活方式的重要组成部分。 近年来,随着环境保护运动的开展和旅游者受教育程度的提高,以保护生态为宗旨而开发的生态旅游,以下是读文网小编为大家精心准备的:民俗博物馆地域文化保护与旅游发展的关系浅析相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
摘 要:民俗是各个民族及社会群落在悠久的历史长河中形成的稳定的民间文化习俗,是传统文化在地域、时代间的传承。作为保留着大量传统文化艺术的民俗文化,富有很高的精神价值。民俗文化的保护与推广,由于零散而十分艰辛繁琐,博物馆化的保存与利用则是一种十分重要的方式。面对市场化的环境,民俗博物馆必须处理好文化保护与经济生存两方面的复杂关系。
关键词:民俗博物馆;地域文化保护;旅游发展;关系分析
在改革开放之前,我国的民俗博物馆的数量非常稀少。改革开放之后,各地均开始大量地兴建民俗博物馆。尤其在经济发展之后的如今,在消费化的旅游,民俗博物馆更是如雨后春笋一样地出现,在民俗旅游的经济动力及压力倒逼之下,民俗文化的商品化、同质化、庸俗化,很大程度上影响其完好的保护与传播。
1.1 当代民俗文化保存传承面临的形势
我国历史悠久、民族众多、文化传承历久而弥坚。但是,近代进来,受到西方文明经济文化的冲击十分巨大。建国以后,在漫长的时间里,又面临严峻的国内及国际形势,文化传承出现断层。改革开放以后,虽然文化传统开始复苏,但是又面临高速的经济发展导致的拜金主义、唯利主义思潮的冲击,同时城市化的发展与广大乡村地区的逐渐凋零,也使得民俗文化自然存在的土壤被破坏。
1.2 当代民俗文化保存传播的主要形式
当前,民俗文化与民间艺术的保护与传播主要依靠以下几种形式:民俗博物馆、生态博物馆、民俗文化旅游。民俗博物馆强调民俗风物的保存保护、利用展示与组织特色活动进行民俗文化的传播,常常利用传统文物古建等为依托,如福建闽西的土楼民俗博物馆。生态博物馆往往以至今还存在的社会群落为依托,他们还居住在古来的村落中,按照古老的习俗与生态在生存,这往往也是民俗旅游的一种主要形式。
民俗文化旅游则涵盖面极广,而且往往与地域的自然生态景观旅游相结合。以产业化的民俗旅游业来看,大多数都是以民俗文化村、民俗文化古建等为主要依托开展活动。
当前的民俗博物馆,事实上有两大类,一类是依托文物的传统博物馆,一类是功利性极强的“人造民俗馆”。前者是当前的主体,但是其往往在旅游策划上下的功夫不足,缺乏主动参与市场竞争并弘扬传统文化的精神,在运营上往往是低调地等待参观者上门。而在民俗风物展示中,往往也以单调的文物及风物展示为主,缺乏如同生态博物馆那样的“接地气”,使得民俗展示成为了一种抽象的概念,使得参观者无法深刻感受民俗文化的魅力。
人造民俗博物馆,在底蕴上有很大欠缺,开业时由于宣传与人们的好奇心理,往往能火爆一段时间,之后则客源不断流失,甚至难以生存。传统民俗博物馆,还要担负较重的文物保护工作,在旅游经营上,所下的精力往往不足,旅游活动组织时往往缺乏内涵,甚至只是以文物撑场面,但毕竟不是个个都是秦始皇兵马俑博物馆,无法将内涵展示出来,终也只会流失客源,导致经费短缺。而依赖政府,毕竟不是长久的发展之道。
因此,发展旅游、自力更生、生存并求发展,要与落实保护、展示底蕴、提高内涵相结合,才能更好地处理文物保护与开拓市场之间的关系。
民俗博物馆作为民俗文化保护与传播的重要途径,应该认识到其不仅仅是单调的保护而展示,还应该将之形成一种文化景观与氛围,并利用民俗旅游进行民俗文化推广与传播。
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数字艺术是运用数字技术和计算机程序等手段对图片、影音文件进行的分析、编辑等应用,最终得到完美的升级作品。它广泛应用于平面设计、三维技术的教学和商业设计等用途,并随科技进步被大众接受和认可,受到越来越多从业人员的喜爱。以下是读文网小编今天为大家精心准备的:浅谈数字艺术在遗址博物馆展陈设计的新功能分区相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
遗址博物馆是人类文明发展史、文明社会形态发展最为直接有力、最为客观真实的写照,是全世界人类文化遗产中最宝贵、最能体现历史价值的一部分。正因为遗址博物馆所依托的主体即是博物馆本身,因而这种特殊的结构性使得遗址博物馆具有特定的时代与地域性,成为人类了解自己、了解文明形态演变最直接、最客观、可就地取材的一种文化传播媒介。
随着科技的不断提升,数字艺术广泛注入了遗址博物馆展陈设计之中,数字艺术的渗入对于遗址博物馆展陈设计而言丰富了设计手段、设计内涵、产生了新的设计思考、指引出了新的设计方向,从而提升了对特定历史时期文明的文化传播力度,数字艺术的运用使遗址博物馆所折射出的文化内涵可以让人们清楚的把握历史的脉搏,数字艺术的运用对遗址博物馆展陈设计产生了“新功能”分区的思考,这种“新功能”分区的思考又反作用于数字艺术的运用。
数字艺术是科技发展的必然产物,这种新兴艺术也广泛运用在各种设计之中,这里所谓的“新功能”分区是当前数字艺术下的遗址博物馆展陈设计的新思考模式,这种“新”是相对与传统的“旧”而言的,传统的遗址博物馆展陈设计往往以传统的功能分区为主要设计方式,例如:一般按照横纵时间轴作为设计的串联,往往将遗址博物馆按照时间发展、时间同向对比把遗址博物馆划分为原始形态、祭祀文明等功能分区,按照某一特定时间点所发生的事件进行串联。
传统的功能分区在遗址博物馆中经历了历史的考验,这种功能分区是宏观把控整体设计从而引领观众进入历史遗址文明的模式,值得我们去思考、传承。而数字艺术的注入使得遗址博物馆展陈设计较传统展陈设计模式产生了新的思考方式,这种观念的转变产生了新的功能划分模式,宏观来讲可以将其分为遗址博物馆由静止走向动态将、将时间注入空间的“新功能”分区和思考方式。
传统的展陈设计对于特定历史时期的文明的表达方式仅仅是文字与图片的对应、实物与文字的对应,这种传统的图文对应的表达方式往往为了考虑可读性从而降低了设计的能力,静止的表达对于观众来说是一种主动的传播方式,观众往往要自觉的去“觅食”文明的踪迹,对于观众而言他们要花费大量的时间在阅读上面,就像一本大的历史书籍一样,为了避免单一枯燥的展示,设计师只能广泛运用展示设计,或高或低、或凸或凹,灯光与位置的变化来增强设计感,或者我们可以说是为了避免观众对于图文表达这种枯燥乏味的感觉而做的一种设计上的弥补。
数字艺术的运用可以使这种静止变为动态,形成动静结合的表达方式,纪录电影的视频形式就是其中之一,纪录电影可以将传统的图文表达方式变为动态表达方式,使得观众不在主动“寻觅”文明,而是该主动问被动接受,观众将有更多的时间进行思考,图文对应的表达方式还有一大弊端,国内遗址博物馆的图文表达仅仅是图形文字的对应,而对这件展品或这一事件前后的历史关联却很少有提及,观众对于展品仅仅知道了出土体、形状等基本信息,对于这件展品的历史价值、在当时文明状态之中出于什么样的地位,或是如何使用、谁来使用、使用情况等都没有介绍,这样无疑降低了观众对于遗址博物馆的兴趣,而数字艺术的动态化可以像纪录片的一样来对应逐一播放,这样的运用可以串联展品与历史文明的联系,加之娱乐互动体验设计的魅力,提升观众的兴趣,使观众流连忘返。
当代的遗址博物馆对于科技的喜欢也上升到一定层次。设计之中越来越多更多采用依托科技的数字艺术设计,例如:全息影像的科幻形式、灯光投影的光影形式;博物馆本身就是遗址的一部分的这种特质使在遗址博物馆保护上显现出不可破坏性、不可复制性,全息影像的科幻形式正成为新的宠儿越来越多的被运用到遗址博物馆设计之中,这种全息影像的好处不言而喻,在不破坏遗址的情况下,对应着遗址区域借助光影投影以及一定的透明介质还原遗址上的原貌,透过这种原貌观众可以清晰的看到遗址文明的历史演变,观众仿佛站在历史中央以第三者的身份身临其境的观看这种壮景,这种借助于科技来进行光与影的设计方式大大提升了遗址博物馆的现代化科技感,光影之中仿佛回到了遗址文明的起源。
现代的遗址博物馆往往都有一个时空隧道,这个时空隧道一般会设置在进入遗址博物馆的走廊,灯光投影的光影形式会在这里被发挥得淋漓尽致,“声光电”等感官刺激使观众穿过时空隧道犹如从现代穿越回历史文明状态一般,以时间为串联的这种动态化的演示注入遗址博物馆空间之中,呈现了时空交错的数字艺术设计新模式。
数字艺术是基于什么样思考来进行设计的?这个问题是数字艺术能否在遗址博物馆展陈设计中运用的根本问题。任何一个文明都折射出特定历史时期的人类的思考,遗址博物馆承载的是“以人为本”“历史传承为本”的历史责任,人类在这样一个唯一追寻文明的途径中找寻文明就必然要经过文明的发展历程,这种历程就是自然选择的过程,包含着人与物、人与人、人与己关系的哲学问题,人如何征服自然、利用自然、创造自然的自然科学;人与人如何相处、人类社会如何规范人类行为的社会科学;以及人如何思考人生、思考自我、看待生命的宗教问题。
任何一个历史文明都由这三部分串联起来,数字艺术的灵魂就是如何还原特定历史时期遗址文明中人与物、人与人、人与己的关系,如何设计创造符合历史的内容,因而在数字艺术设计之中准确性是尤为重要的,遗址博物馆展陈设计中数字艺术的运用是服务于遗址博物馆本身的,它要反映的是历史文明的内涵,无论在自然科学、社会科学、宗教问题的数字艺设计之中广泛提取考古资料、深入探究考古人员报告,准确无误的把握设计内容,才能不误历史文明,真正被遗址博物馆展陈设计所接纳。
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摘要:立足于固原市的经济发展现状,提出推广运用生物科技等科学技术,促进农业经济的发展。同时,构建节能高效的工业经济体系,引进人才培养机制,以求实现固原市经济的跨越式发展。
关键词:跨越式;科技;经济发展。
跨越式发展,是指在一定历史条件下,落后者对先行者走过的某个发展阶段的超常规赶超行为。快速发展不等于跨越式发展;落后者快速跟进,也不属于跨越;只有落后者跨过先行者的某个阶段才属跨越。跨越式发展战略主要包括三个基本内涵:一是速度与效益的统一性。二是创新的前提性。三是非均衡性。今年是“十二五”的开局年,是推进我市经济发展战略转型的关键一年,经济的跨越式发展需要科技提供强劲的支撑力量。
按照现代科技发展“两极分化”趋势,在微观技术层面向精准方向深入,在宏观系统层面向战略方向提升。一方面,农业科技创新与运用应向优势专业化方面深化,不断提高农产品的质量,提高农产品的市场竞争力。另一方面,要致力于提升农业产业系统经营水平,开发产品技术质量标准,构建产业发展战略体系。
一是要做好作物的种植资源开发与新品种定向选育工作。跟踪生物科技前沿,运用基因工程、细胞工程、酶工程等现代生物技术,开发马铃薯、中药材、瓜菜、小杂粮等特色农作物的种质资源,定向培育一批优良新品种。紧扣农业结构调整动态和市场导向,拓展新品种选育的作物种类,加强瓜菜、花卉、苗木等作物的新品种选育力度;调整新品种选育的技术方向,强化作物商品性状定向培育;提升新品种选育技术水平,加快新品种的扩繁进程,为特色农业提供种质资源支撑。
二是要做好作物无公害栽培与病虫防控技术开发工作。示范推广马铃薯、中药材、瓜菜、小杂粮等特色农作物的精准栽培技术;创新与示范推广以机械化作业、智能化控制、信息化管理为特征的现代农业技术;研究植物病虫害发生规律,创新与示范推广病虫害预测预报技术和生物防控技术,推广生物农药、安全低毒化学农药和除草剂;开发特色作物优质高产、无公害精准生产技术标准操作规程和产品质量管理规范,培育和认证一批规范化栽培的无公害产品示范基地,推进农业标准化、规范化、无公害化进程,进一步提高光、热、水、土资源利用效率,提升特色农产品的产量、质量和市场竞争能力。
三是要做好肉牛高效养殖与流行病防控技术开发工作。示范推广优质肉牛杂交改良技术、集约高效养殖技术和饲草料资源多元开发技术;示范推广肉牛重大流行疫病防控技术、快速诊断技术;开发优质肉牛高效、无公害精准养殖技术标准操作规程与产品质量管理规范,进一步提高肉牛养殖技术水平,提升特色出栏肉牛的产量、质量和市场竞争能力。
四是要做好水资源高效利用与旱作农业技术开发工作。深入探讨和研究各种特色农作物不同生育阶段的需水规律,创新并示范推广旱作农田集雨抗旱的工程技术、生物技术、农艺技术,形成旱作农田集雨抗旱技术体系;创新与示范推广河谷川道补灌区和引黄灌区节水灌溉的工程技术、生物技术、农艺技术,集成节水灌溉技术体系;开发集雨抗旱技术、节水灌溉技术标准操作规程,使节水技术水平和水资源利用效率在我国西部居于领先水平。
五是要做好马铃薯良种繁育与关键栽培技术开发工作。示范推广马铃薯高效无公害精准栽培技术、轮作制度与连作障碍防控技术,开发马铃薯高效、无公害精准栽培技术标准操作规程和产品质量管理规范;搜集保护和开发利用马铃薯种质资源,以市场为导向,应用现代生物工程辅助育种技术,引进、定向培育马铃薯鲜食菜用、熟食制作、淀粉加工专用品种各1个—3个,构建马铃薯三级种薯繁育体系和病虫害预测预报体系。
六要做好现代设施农业精准生产关键技术开发工作。选育和示范推广设施种植作物的新品种,推广以资源高效利用、产品优质丰产、无公害为主要内容,以标准化、机械化、智能化、信息化为特征的现代设施农业精准生产关键技术;推广设施种植作物连作障碍防控技术;完善设施农业高效精准生产技术标准操作规程和产品质量管理规范;建立无公害设施种植技术示范园区,培育和认证无公害产品、绿色产品基地;提高光、热、水、土资源利用率,提升设施农业技术水平、产品质量和经营效益。
在农产品加工领域,一要抓好高档清真牛肉加工技术引进示范。二要集成创新以马铃薯淀粉为主原料的系列产品加工技术,抓好马铃薯淀粉深加工系列产品开发。三要集成创新以小杂粮为主原料的系列清真食品加工技术,抓好小杂粮深加工系列清真食品开发。四要集成创新枸杞、秦艽、大黄等道地中药材规范化加工技术,抓好道地中药材规范化加工技术开发。
我市作为工业化程度比较低的地区,高起点发展循环经济是一个较为理想的发展模式。在盐化工及煤电一体化方面,开展盐化工节能降耗技术综合开发研究、盐化工清洁生产与环境保护技术开发研究;在煤电一体化领域,创新与运用煤电一体化工艺技术,实现厚煤层高产高效开采、高瓦斯突出煤层安全开采,突破矿井煤层自燃发火、瓦斯突出防控技术难题,建立绿色技术创新政策体系。技术是盐化工及煤电一体化等重化工业实施循环经济模式的决定性因素,因此,大力发展“绿色科技”,建立“绿色科技体系”,实现低消耗、低排放,从源头上解决资源的开发利用和保护环境这两大难题,实现少投入、高利用、低污染的目标。利用科技优势,把资源优势转化为经济优势,走资源高效利用和循环利用的路子,实现经济效益、环境效益和社会效益的统一。
我市应结合城市总体规划,综合考虑产业、交通、商贸、物流、信息等要素,科学合理地划分不同功能的服务业区域,只有这样才能提升城市环境质量,吸引大量优秀的外来人才为我市的发展提供智力支持,吸引更多的投资者来固原投资兴业。
首先要整合资源、重点突破。发挥高校、科研机构的科技人才优势,确立企业推进科技创新的主体地位,突破体制界限,整合科技资源,构建产学研有机结合、科工贸相互促进的科技发展体系。
按照聚焦关键、重点突破的原则,集中力量攻克“五大产业”关键技术难题,提升“五大产业”科技水平,提高产品科技含量,增强市场竞争能力,做大做强“五大产业”,实现资源优势向经济优势的高效转换。着力突破“五大产业”关键技术制约,全面推进产业模式从以农业为主导,向以工业为主导、多产业并举转变,实现产业战略转型。
其次要拓展领域、延伸环节。科技发展的重点领域从草畜、马铃薯、旅游、劳务“四大产业”向盐化工及煤电一体化、特色农业及其产品深加工、物流及服务、旅游、劳务“五大产业”拓展;依托企业,着力培育盐化工及煤电一体化、物流及服务、特色农产品深加工的科技创新队伍,搭建平台,推进盐化工及煤电一体化、物流及服务、特色农产品深加工领域的科技创新。对草畜、马铃薯、特色农业的科技支撑由种植、养殖环节向产品贮藏、保鲜、加工、物流、服务环节延伸,使科技支撑贯穿产业链的始终。
三要深化精度、提升层次。按照现代科技发展“两极分化”趋势,在微观技术层面向精准方向深入,在宏观系统层面向战略方向提升。一方面,农业科技创新与运用向基因工程、细胞工程、酶工程、组织培养等现代微观技术深化;工业科技创新与运用向信息化、分子材料、纳米技术等现代微观技术深化。另一方面,致力于提升产业系统经营水平,开发产品技术质量标准,构建产业发展战略体系。
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旅游资源是旅游业发展的前提,是旅游业的基础。旅游资源主要包括自然风景旅游资源和人文景观旅游资源。自然风景旅游资源包括高山、峡谷、森林、火山、江河、湖泊、海滩、温泉、野生动植物、气候等,可归纳为地貌、水文、气候、生物四大类。人文景观旅游资源包括历史文化古迹、古建筑、民族风情、现代建设新成就、饮食、购物、文化艺术和体育娱乐等,可归纳为人文景物、文化传统、民情风俗、体育娱乐四大类。以下是读文网小编今天为大家精心准备的:西安市博物馆旅游资源开发对策浅析相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
摘 要:本文以西安市为例,针对目前博物馆旅游资源开发过程中存在的问题,根据市场经济背景和游客的需求,从专业人才培养、宣传促销、旅游产品开发等方面提出相应对策。
关键词:博物馆旅游资源开发
历史文化名城西安古称长安,与意大利的罗马,希腊的雅典、埃及的开罗并称为“世界四大古都”,并位居我国古代六大古都之首,几千年浩浩历史给西安留下了丰富的文化遗存。据西安市文物局统计,西安现有以陕西历史博物馆,秦始皇帝陵博物院,西安半坡博物馆为代表的各类博物馆(院)110座,其中国有博物馆35座,行业博物馆40座,民办博物馆35座,在国内省会城市中名列前茅。展品年代跨度大、种类丰富。然而游客对博物馆旅游资源的认识不足,许多博物馆参观者寥寥,未能发挥其应有的功能和作用。
西安市各大博物馆虽然在管理上力求改进,但管理方式仍然保守,陈列过于专业,死板,参观过程枯燥无趣,游客只能围着玻璃柜子走动,再加上展厅内“禁止拍照”、“请勿喧哗”的警示牌,无形中拉大了游客与博物馆的距离。
还有小部分博物馆只是“挂牌馆”,其展示、宣教、研究的功能无从谈起,个别馆不能正常对外开放,学术研究薄弱。
博物馆缺乏服务意识,专业讲解人员极度匮乏,尤其是私人博物馆,这就使得游客的参观效果大打折扣,对展出内容一知半解。
西安市的110座博物馆虽类型各异,但形成的旅游产品形式却基本一致。游客只能参观摆放在玻璃柜里的展品,只许观看,不许动手,参与性和体验性较差。缺乏声、光、电等现代技术的应用。
各类博物馆尚未形成具有自身特色的旅游纪念品,只有明信片、画册、书籍、体恤衫等出售。缺乏具有景点特色、小型轻便容易携带、质高价廉、丰富多彩、形式质地多样的旅游纪念品供游客购买。
绝大部分博物馆缺乏宣传意识,未能采用报纸、电视、网络等大众媒体广而告之,都在“等”客上门,缺乏“引”客上门的营销意识。导致游客对博物馆的各类展品及专题展览知之甚少,馆内资源长期闲置,利用率低。
管理者应将博物馆当成企业来经营,转变落后思想,强化“以人为本”的服务意识,注重社会和市场的需求,从游客的兴趣需求出发以决定博物馆展览、陈列的内容,从专业性向通俗性转变。积极适应博物馆事业快速发展和多元化发展的新形势,进一步转变角色,强化大行业管理意识,合理运用国家相关政策,主动与旅游企业联系,加强交流,共同创造双赢局面。
强化博物馆科学研究氛围,加大科研项目扶持力度,加强人才队伍建设,全力办好“全市博物馆长培训班”和“全市讲解员培训班”,培养一批优秀的讲解员。面对不同层次的游客,讲解或深入浅出,或点到为止,或提纲掣领,或简明扼要,尽量满足游客的需要。
首先要树立现代的博物馆公共服务理念。博物馆的价值不仅在其收藏和展示,更在于鼓励公众能够参与其中,尽最大的努力拓展公众参观博物馆的机会。作为博物馆,展览陈列不可能经常变换,而对于游客来讲,再好的内容,再好的陈列,参观多次以后也就失去了吸引力。这就要在根本上强化展览和设计制作能力,运用新颖的展陈方式,运用好声、光、电、3D等高科技手段,重视对文物本身的学术研究与内涵挖机,展示内容与活动形式紧密结合起来,进一步提升博物馆陈列展览和社会服务水平。
博物馆的参与性、娱乐性项目是使游客提高对文物兴趣和“体验”文化的手段,是把文化主题通过创意性设计与喜闻乐见的娱乐方式结合。要真正吸引公众,博物馆就应当实实在在做一些“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的工作,不断提供新的展览,开展丰富多彩的活动,将专业性、学术性、趣味性和观赏性有机结合,使陈列展览更具吸引力、感染力,加强与公众的互动联系。同时,博物馆一个基本的社会功能是普及科学知识和文化知识,要运用博物馆的平台,开展一系列博物馆延伸和拓展服务活动,如专题讲座、视听欣赏等走近公众。
旅游纪念品是博物馆旅游活动中最重要的消费环节。尤其在当今博物馆业“免票”的大环境下,旅游纪念品的收入将占到博物馆总收入的60%以上,在为博物馆带来可观经济收益的同时,也带来了比广告更有影响的传播效应,扩大了博物馆的知名度,为博物馆吸引更多的游客。
博物馆的游客来自世界各地,天南海北,年龄、爱好、文化程度、宗教信仰、社会背景、消费观念、审美情趣乃至参观目的都各不相同,对于旅游纪念品的选择和偏好也因人而异。这就决定了旅游纪念品的设计必须能够满足千差万别的喜好,具有广泛的选择性。但不管形式如何变化,最终必须能够体现博物馆的最显著的特色和最大的优势,突出博物馆的主题,杜绝千篇一律,顺应游客“买特色”的心理需求。如,秦始皇帝陵博物院推出的Q版的卡通兵马俑,做成文具、挂件、书包、扇子、冰箱贴、电子产品等,深受各年龄层次游客的喜爱。
博物馆不应只是承载文化的场所,更应该成为一种生活方式的载体。现在全国各地的博物馆都已经实现了免费开放,这就证明博物馆是重要的公共文化服务机构,是满足公众基本文化需求的场所。因此,博物馆要拉近与公众的距离,更好地提升公共文化服务。
首先、博物馆可与旅游企业合作,联手开发旅游产品,做到优势互补,共同受益。旅游企业可及时向博物馆传递游客需求信息,以便博物馆根据自身条件及市场需求及时调整发展方向;另一方面,博物馆可将近期的展出内容等特色信息传递给旅游企业,方便其设计线路,提供给游客。
其次,博物馆可与中小学、大中专院校合作,成立教育基地或实践教学中心。馆校之间的良性互动,无疑能对学生的专业认知与实践能力起到积极的作用。针对这个问题,国内外的展馆与学校都在进行着探索,不管是博物馆走进校园或是学校将课堂开到博物馆,都是有意义的尝试。
再次,借助电视、报纸、灯箱、网络等载体,以有偿的形式对博物馆及其展览活动进行直接宣传。也可借助公交车做车体广告或与携程网、去哪儿等各大旅游网站合作。
最后,还可到学校、社区、工厂、写字楼、机关事业单位等有“潜在顾客”的地点主动上门宣传,分发宣传册。也可采用赠票、分时优惠、特殊人群优惠等方式吸引游客。
当今,西安市的各大博物馆应抓住“一带一路”建设的契机,在发扬传统的基础上,成为中国加强与沿线沿路诸国促进合作、携手发展、创建利益共同体的重要媒介。
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管理学论文涉及的领域非常广泛,包括工商管理、企业管理、行政管理、人力资源管理、信息管理、财务管理等诸多方面。管理论文实用性强,主要依托于管理理论的指导,运用全球化战略思维,借鉴国际上先进的管理经验,从企业战略的规划和制定到资产资本的运营,从人力资源的管理调配到企业的管理模式等等,包括对所有资源的整合和有效利用,使得资源效能充分发挥出来。管理论文将以现实案例为基础,依据相关理论模型,得出研究结论,并提出合理化建议和解决方案,既能从微观角度上帮助企业良性发展,又从宏观角度上有助于整个社会经济正常运行,对国家和社会的管理者和公司企业的决策者以及对学术界也有着重要的参考价值。更重要的是,一篇优秀的管理论文还可以使作者的管理理念和具有突破性的思想观点、学术成果得以传播,供业界人士、广大读者参考、借鉴,有助于提升作者在本行业和学术界的知名度和影响力。
摘 要:旅游及旅游文化是近代兴起的一种新型产业和文化。旅游文化由旅游和文化两个层次的文化现象构成,两者之间既具有融合性,也具有冲突性,是一种复杂的综合文化现象。城市旅游文化是一座城市的凝聚力和自信心的来源。城市旅游文化对于城市的现代化非常重要,是城市现代化发展的推动力,它对于城市发展有巨大作用。
文化的本质在于不断提高公众的文明程度。因此,发掘特色的城市旅游文化、创建独特的区域城市文化必须坚持以人为本的原则。城市旅游文化的定位、文化产业的设置、文化发展的走向、城市空间的布局都必须把人民群众的根本利益放在首位,符合人口变化及城市发展的内在规律,形成“令居之者忘老、寓之者忘倦、游之者忘归”的人居文化环境。观众是博物馆需要认真研究的服务对象,既然是服务对象,博物馆没有理由不去审视现在所提供给观众的服务质量、数量是否足够,更重要的是品质是否完好。如果服务理念仍沿袭过去的等待、慵懒、散漫状态,或者完全采取现在某些商业机构做法,都是不可取的。因此博物馆的服务应提倡人性化,尊重每一个观众。过去社会开放程度低,观众的类型也相对单一、稳定,如今社会开放,不仅国内旅行人数逐年上升,国外来华旅游的人数也越来越多,博物馆观众类型呈现多样化,观众需求也多元化,这是全球化时代的产物。 简而言之,有观众的地方就要有服务。做好服务还要立足于现实,从基础做起。对任何一个旅游目的地而言,博物馆都是极具吸引力的旅游场所,它有利于完善我国现代国民教育体系和履行教育功能,有利于发挥博物馆和纪念馆作为公益性文化机构的社会价值,有利于加强国际文化交流和中华民族优秀文化的宣传推广,同时,更能促进旅游者对当地文化、民族、历史、自然和道德等方面的了解,让旅游者深刻感受到旅游目的地的风格之美,满足其好奇心和求知欲,在轻松愉快的氛围中,和同行者分享参观、参与的乐趣。在市场化的背景下,博物馆只有提升旅游服务质量,调整与旅游的契合度,才能真正成为旅游经济的新坐标。
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美术,也称造型艺术或视觉艺术,它是运用一定的物质材料(如纸、布、木板、粘土、大理石、塑料等),通过造型的手段,创造出来的具有一定空间和审美价值的视觉形象的艺术。以下是读文网小编今天为大家精心准备的:由博物馆镇馆之宝浅析中西方美术差异探讨相关论文。内容仅供参考,欢迎阅读!
由博物馆镇馆之宝浅析中西方美术差异探讨全文如下:
博物馆历史悠久,而今天博物馆学[Museology]更是已经被当做一门学科的来研究,巴赞[GermainBazin]曾说,这是“一个博物馆的时代”。今天博物馆的数量在不断激增,它的立场也逐渐复杂:既是各种收藏、展览、教育的重要场所,也是各类学术研究、文化讨论及政治活动的中心。许多人认为将现代艺术博物馆的原型追溯到古希腊神庙是一种牵强的说法,但我们不能忽视两者之间的诸多相似。
始终有部分人对博物馆持有怀疑态度,认为博物馆的存在扼杀了艺术,应该被销毁,然而值得研究和推敲的恰恰是博物馆学与艺术史学在发展的过程中有着相辅相成的密切关系。正如纪录片《当卢浮宫遇见紫荆城》中,我们可以通过一个博物馆来了解一个国家或民族的艺术从而窥见其历史和文化一样,博物馆作为一个公共机构,与私人藏家完全不同, 他们会直接参与到艺术藏品的收藏和展览,而在众多展品中,镇馆之宝成为了备受瞩目的焦点。
在《卢浮宫遇见紫禁城》中,现代社会的一次展览让我们重新认识了这两个享誉盛名的博物馆:法国国家艺术宝库――卢浮宫,作为整个法国甚至欧洲宝藏的聚集地,它将胜利女神像、米洛的维纳斯和蒙娜丽莎的微笑列为镇馆之宝。这件1863年发掘于爱琴海萨莫色雷斯岛上的雕像如今却成为了法国的国宝,博物馆的管理人员的解释是法国的建筑、艺术、文化等各方面都接近希腊。
不仅仅是法国,纵观所有的西方艺术品都有希腊的影子,古希腊文明正是今天西方文明之源,征服者征服希腊,又被希腊的美所征服。卢浮宫视胜利女神像为珍宝,也可以说是一种炫耀,一种身份的象征,炫耀自己拥有的“文明源头”、象征自己文明血统的纯正、标榜自己在西方世界的高贵不可侵犯的地位。
提起希腊会想到雕塑,而要看到雕塑就要前往卢浮宫,那么反观东方世界,文明古国之一的中国,有瓷器、丝绸、字画等,世人对馆藏之最也各持己见。但不可否认的是一种文明,一种精神,是潜移默化在生活中的不可磨灭的印记,纪录片中提到的是中国的符号――文字,而汉字的艺术形式则是书法。北京故宫博物馆一直没有明确所谓的镇馆之宝,但是故宫本身就是一件艺术品,而且是世界公认的。海峡另一边的台北故宫博物馆,虽一直备受争议,但其书法瑰宝《快雪时晴帖》却受到了一致公认。王羲之书,行书四行,字体流利秀美,元赵孟俯称此帖为“天下第一法书”。
《石渠宝笈》收晋人三帖,号称“三希”,此帖居首位,其为人所重视,由此可见。③由此我个人认为其他的艺术品,如瓷器、画作等虽然也极具代表性和特殊性,但似乎牵涉到一个历史问题,中国的艺术品曾遭到别国的劫掠和毁损,有一些现存于世界其他博物馆中,而书法作为一种特殊的汉字――既是一种流传至今书写方式又是艺术品,它是中国特有的艺术形式的浓缩,包含了民族特有的精神气节,并且以各种方式在艺术品上留有印记,例如水墨画的题字,钟鼎篆刻的铭文等。所以它传承至今一直有无法割断的脉络,既是有形却也无形,自成一派,没有其他流传在外的文物的尴尬地位。
英国大不列颠博物馆,世界上第一座对民众开放的博物馆。在那个号称日不落的时代,英军的脚印几乎走遍了世界的每一个角落。1882年占领了埃及,从此,英国开始了对埃及长达40年的殖民统治,④这也给了英国以及后人探索神秘古埃及艺术的契机。《亚尼的死者之书》全长二十四公尺,用长达六十章的篇幅,描绘死者在来世获得永生所需的咒文和约定事项。书中截取的亚尼在死亡国度接受审判的一段,可以说是古埃及美术作品的集大成者。罗塞塔石碑(RosettaStone,也译作罗塞达碑)
自1802年起保存于大英博物馆中并公开展示,是一块制作于公元前196年的大理石石碑,原本是一块刻有埃及国王托勒密五世诏书的石碑。石碑上用希腊文字、古埃及文字和当时的通俗体文字。由于这块石碑刻有三种不同语言版本,所以近代的考古学家便有机会解读出失传千年的埃及象形文字,揭开破译古埃及历史的重要篇章。中国的一些绝代珍宝也存于这座博物馆之中,顾恺之《女史箴图》是当今存世最早的中国绢画,是尚能见到的中国最早专业画家的作品之一,在中国美术史上具有里程碑的意义。
1880年开放的纽约大都会艺术博物馆号称西半球最大的博物馆,拥有300多万件藏品。作为美洲最年轻的国家,他的镇馆之宝也是相对年轻的一幅画作-1876年的印象画展的参展作品德加的《舞蹈教室》。在作品中,德加选择斜向视点,利用透视关系,将空间放大,使构图看起来非常新颖,画中优雅起舞的芭蕾舞女对照休息时动作不雅的舞女让画面情趣顿生。北京故宫博物院收藏的《清明上河图》是北宋画家张择端仅见的存世精品。
在描绘了极其丰富的场景的基础上仍然做到了结构严谨,繁而不乱,长而不冗,段落分明。同样是表现真实场景,都用了艺术手法再现了某个时刻,《舞蹈教室》将艺术生活化的一面表现的淋漓尽致,而《清明上河图》则是由平凡生活自然上升到了艺术境界。
由以上知名博物馆的镇馆之宝不难发现,博物馆作为收藏和展示的媒介固然掺杂了各种外部因素(如经营、宣传、政治等)但究其根本,这些艺术精华仍然发挥了超越自身本质的作用,而中西美术的不同其根源也是各自文明历史发展起源和进程的截然不同所导致的。如西方宣扬的人性的张扬和对征服的莫名痴迷,所以卢浮宫以拥有希腊罗马的雕塑为荣;大不列颠博物馆将四大文明古国之一的古埃及艺术――无上的王权和不灭的精神奉为珍宝;纽约大都会艺术博物馆则以写实和个性的现代油画来彰显美利坚民族的开创性与自由。
中国始终是天人合一的思想,内敛含蓄却保持自己的意蕴,于无形中渗入艺术,艺术又反哺于生活。现代社会中中西方艺术的频繁交流使得文化也相互交融,我们的艺术形式纳入了个性与张扬,西方的艺术也更增添了人文关怀。两者不再是完全对立的关系,而是在互相尊重和借鉴中慢慢成长。
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