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一直有种成见,衡量一部言情小说的优与劣,能否猜得到开始与结局并不重要,关键还在于它能否吸引你读下去,并且在阅读过程中是否体会到被感动。以此衡量,九把刀的这部言情小说有望成为近年来言情小说里的翘楚。因为,它竟然在一个早已厌倦了读小说的中年人那里比较轻松地实现了以上关键。
开头的感觉是亦舒的,那个自我评价中样貌平常的叙述者,口气像极了《独身女人》里的林展翘;接下来白先勇的味道若隐若现,对着咖啡店慵懒的老板娘莫名其妙就想到了《孤恋花》,真是“青春枞谁人爱,变成落叶相思裁”;最后,等老板娘讲完她的爱情故事,有好奇结局的听众问:“然后呢”老板娘答,“然后,我就在这里,等一个人。”古龙的名字立刻自记忆深处跳将出来。那种言在意外、回味多重,非古龙莫属。你可以理解为老板娘在这家名为“等一个人”的咖啡店里,可以理解为老板娘正在等一个人,也可以理解为老板娘因铭心刻骨的往事而开设了这家名为“等一个人”的咖啡店并且在这里等一个人。
随后,阿拓带思萤去洗衣店、去看电影、去做家教,他一干朋友的出场方式及行状,无一不是古龙式的。虽然绝大多数武侠小说里都少不掉言情的成分,可想象一部现代时尚言情剧居然可以把古龙的意笔融汇进去,当真是趣味盎然之事。
前半部分更见才情,后半部分落入平常言情剧的窠臼,好在结尾部分设置得还算耐人寻味,尽管属预料之中的石破天惊,一一验证下来,依然能体会到别具一格的小感动。
听说已拍成了电影,预计暑假期间上映,而且请到了曾经的玉女周慧敏来演绎老板娘,有点期待,希望能拍出《那些年我们一起追的女孩》那种水准,而不是如同《海角七号》和《第一次的亲密接触》那么乱糟糟。
似乎作者在写作的时候就存了拍成电影的心思,叙述往事的时候、交代人物结局的时候,影像感都非常鲜明。
台式国语里口语化语言运用比较多,台湾男生女生的形象因此跃然纸上。台式国语令男生显得较温和,放狠话时都似在虚张声势;台式国语里的女生似乎格外擅长撒娇,所以,即便缺少林志玲那样的花容月貌,对她的疼惜都没勇气减轻分毫。
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看电视会哭,是因为演员演戏生动,气氛感人。看小说会哭,是因为文字故事是因为文字生动,情节动人。今天读文网小编给大家分享小说里那些打动你我的句子。
1. 如果没有别离,成长也就无所附丽。
2. 在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远,也终究达不到想要的永远。走得再近,也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物,夹在生命的单行道上,走不远,也回不去。
3. 她为你掉眼泪了,不要道歉,不要安慰,紧紧地抱住她,告诉她你在,就可以。千万不要自责地离去,因为她这时最需要你。
4. 她为你准备的东西,满不在乎地递给你,你千万不要也满不在乎,因为她其实准备得很用心很细。
5. 哭要一个人躲着哭,笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
6. 男人!当你要求一个女人像女人的时候,问问你自己有几成像男人!——《城市故事》
7. 你要改是因为你自己愿意改,不要为任何人,怕只怕那人会令你失望,你又得打回原形。——《不易居》
8. 女孩子向你发脾气,那是因为她爱你,把你当成最亲的,最贴心的,最有安全感的人,千万不要和她发脾气。静静地等着,等她消气后后悔地去抱你。
9. 女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇,不用争辩,她没有怪你什么,傻笑一下,哄哄她,她会很感动地更加爱你
10. 骗一个人,要费好大的劲,不在乎她又如何肯骗她,所以将来有人苦苦蒙骗你,千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
11. 人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日,每天都似投身于砂石中,缓缓磨动,皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
12. 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法,无关重要的人,对无关重要的事有点儿误会,有什么关系,你信也好,不信也好,都于当事人生活毫无影响,何劳解释。——《阿修罗》
13. 不用总承诺要给她多好的生活,因为她爱你就会相信你,承诺一次,她就永远不会忘记,她看得见你的努力。
14. 答通常吸引男人的是这种冷漠,但是男人终于娶的是仰慕他的女人,没才干的女人靠嫁人过活,有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
15. 蛋糕非常香,咖啡十分甜,这里又没有地震,活着真好。——《承欢记》
16. 当你正在忙时,却把手机开著,等著她/他的短信你已经爱上她/他了
17. 凡是人尽可夫的女人,都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
18. 结局和过程都有了,再去纠缠,连自己都觉得贪婪。
19. 她对你冷漠漠的,不要认为莫名其妙,是不是最近疏忽了,有多少个小时没有和她联系?
20. 我突然发现四周都是爱情造的孽。
21. 曾几何时,不经意在网页上看过一段话:“在路途上想起爱来,觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚,不要缠绕,不要占有,不要渴望从对方身上挖掘到意义。而应该是,我们两个人,并排站在一起,看着这个寂寞的人间。”
22. 我有很多狡猾的理由,不过为了拥抱你一分钟,再一分钟。
23. 我曾经想过,如果当时我并没有看见那堆照片里有着迷人笑容的你,是不是那以后我们的人生,也只是两条平行线而已呢。还是说,我们会像电影小说里所上演的感人剧目一样。若干年后的某一天,还是会相识呢。
24. 我跟很多人说过真的假的甜言蜜语,我也动过心,我甚至喜欢很多人。每一个每一个人来到我面前的是时候,我都人不清楚他们到底是谁。他们对我来讲,只是爱情的面孔。还有一句是:原来原来原来,要用若干个原来,我才能明白你对我来讲到底是谁。
25. 人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
26. 人其实很难真正自由,锁住人的,往往是那人自己。不知不觉,我们不是做了感情的奴隶,就是事业的婢仆。——《连环》
27. 人生短短数十载,最要紧是满足自己,不是讨好他人。——《美丽新世界》
28. 也许一个人要走很长的路,经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。
29. 太阳尚远,但必有太阳。
30. 在每一段赤诚的叙述或者回忆之前,都是困顿。
31. 十禾说,给我一条路,我来教你怎么走。
32. 有时侯明白人的一生当中,深刻的思念是维系自己与记忆的纽带,它维系着所有的过往,悲喜,亦指引我们深入茫茫命途,这是我们宿命的背负,但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量,用以平衡轻浮的生。
33. 只有记忆成了身外之物,我们才可以在这陵园一样的人间,走得远些。
34. 我们明明都会料到事情的结局,却要走一段很远的行程去探索它的意义,我们的路途,不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
35. 这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化。
36. 想念只是一种仪式,真正的记忆与生俱来。
37. 我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。
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这个世界上一定有着另一个我,做着我想做的事情,过着我想过的生活。今天读文网小编给大家分享《世界上的另一个你》,看看另一个自己的样子。
经典语录
人一辈子,总有些不体面的时刻会永远留在脑海里。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
以前我花很多时间,担心自己是不是和别人不同。事实上,无论我们是富是穷,或是介于中间,这个世界都不是我们最后的安息地。所以,就某方面来看,我们大家都是流浪的人----就只是一步一步走回家。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
<圣经>说,上帝不会因为我们爱自己原本就想爱的人而称赞我们,不会的。我们去爱不可爱之人才会受上帝称赞。上帝给我们的完美的爱是无条件的。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
我还是个游民的时候,也学到一件事;当你走到绝路,再也没办法做什么,这时候上帝就接手。 “人们以为自己掌控一切,其实才没有。该发生的一定会发生,该过去的也一定会过去。”
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
每个人都要有勇气站出面对敌人。因为外表看起来像敌人的人,内心却不一定是。我们和其他人的共通点比我们想象得还多。当我还是危险人物的时候,你有勇气站出来面对我,然后改变我的生命,你爱我的内在。上帝原本要我做的样子,那个本我,在生命里一些丑陋的路上迷失了。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
我知道,当挚爱的人过世,我们不太能会感谢上帝。但有时候,我们还是要对一些让我们受伤的事情心怀感激。因为有时候上帝做伤害我们的事,却可以帮助别人。 如果你们想听真相,那就是,有结束就有开始。我们的视线里有东西结束,但在别的我们看不见、听不见也摸不到的地方就有东西开始。黛比小姐的身体躺下来,她的灵魂上升。我们来这个世界上走一遭,只是改变形态,然后再继续走下一段。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
事实是,无论我们是富是穷,或是介于中间,这个世界都不是我们最后的安息之地。所以就某些方面来看,我们大家都是流浪的人——就只是一步步走回家。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
如果你要的是一个真正的朋友,那么,我永远是你的朋友。
——郎·霍尔 丹佛·摩尔《世界上的另一个你》
人在面对死亡的时候都是惧怕的''即使是我们真的想死''对抗病魔真的是特别痛苦吧''没有真的体会谁都你知道是多么的痛苦'' 丹佛是个伟大的人''
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
从那天起,这几个字——“我们醒来了!”——就是我们开口的第一句话,这句微不足道的话,提醒我们一件之前没有被视为理所当然的事——一个流浪汉却有足够的智慧看出事物最根本的本质。
——朗·霍尔《世界上的另一个你》
人们以为自己掌握一切,其实才没有。该发生的会发生,该过去的也一定会过去。
——郎·霍尔 丹佛·摩尔《世界上的另一个你》
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那个小小的村庄,那些充满人性的牲畜,那条弯绕着村子的玛纳斯河,那些村庄里的人,吹过村庄的风,倾覆的大雪。今天读文网小编给大家分享《一个人的村庄》的经典语录。
1 在你耳边呼啸时,你只当它微风拂面;当暴雨在你眼前倾泻时,你只当它屋檐滴水;当闪电在你头顶肆虐时,你只当它萤火流逝。人,决不能在逆境面前屈服。
2 我们的生命之所以贫瘠,原因往往不是放弃了工作,便是因工作放弃了沉思:要不断地工作,也要不断地沉思。生命原是一个不知来自何处去至何方的奇迹,存在也是一个时空的偶然,我们需要不停的奋斗,来印证我们生命的真正存在。这样我们便须活跃我们的思维,点燃灵台的明灯,照亮我们该走的路,以便我们继续跋涉。生命也是需要不断跋涉的,不管昨日你有多少功绩,不管昨日你园圃里有多少花朵,那是属于昨日;若你一心沉湎于昨日的喜悦,就难享今日更清醇的欢欣。今日,一个新的开始,更需要我们前进,更需要我们去孕育。人生是一条永远走不完的旅程,需要生命的火把,直至成灰 而泪 尽。
3 流星虽然陨落了,却用美丽的光芒划破夜空,乐曲虽然结束了,却用激昂的旋律振奋人心。
4 菲尔丁说:“不好的书也像不好的朋友一样,可能会把你戕害。”这话没错。但不必为此走向另一极端,夸大书籍对人的品格的影响。更多的情况是:好人读了坏书仍是好人,坏人读了好书仍是坏人。
5 友情,是人生一笔受益匪浅的储蓄。这储蓄,是患难中的倾囊相助,是错误道路上的逆耳忠言,是跌倒时的一把真诚搀扶,是痛苦时抹去泪水的一缕春风。 读书,也是人生一笔获利丰厚的储蓄。这储蓄,是发现未来的钥匙,是追求真理的阶梯,是超越前贤的基础,是参与竞争的实力。 信任,是人生一笔弥足珍贵的储蓄。这储蓄,是流言袭来时投向你的善意的目光,是前进道路上给你的坚定的陪伴,是遇到困难时的全力以赴的支持,是遭受诬蔑时驱赶痛苦一盏心灯。
6 滴水之所以能够穿石,原因起码有二:一是在于它们目标专一,每一滴水都朝着同一方向,落在一个定点上;二是在于它们持之以恒,在漫长的岁月中,它们从未间断过这种努力。由此及彼,我们可以想到古今中外有成就的学者,在它们身上,都体现了“专”“恒”二字。
7 母子之爱、兄弟之情,虽然也有浓厚的利他色彩,但它的前提是以血缘和亲情为纽带的,还不能称得上无私奉献。只有超越亲情血缘,超越个人功利之上的利他和牺牲,才称锝上无私奉献。这种无私奉献,既不同于道德家的界说,也不同于 慈善家的善行。它不是从“小我”意义上寻求和感悟精神的皈依和心灵的慰藉,而是从“大我”的意义上承诺和践行对国家、社会和人民群众的责任和使命。
8 书籍好比一架梯子,它能引导我们登上知识的殿堂。书籍如同一把钥匙,它将帮助我们开启心灵的智慧之窗。时间好比一个良医,它能教我们医治流血的伤口,时间如同一位慈母,它将帮助我们抚平心灵的创伤。
9 有的人生活得富有充实,是因为他具有驾驭生活的能力;有的人生活得平庸无奇,是因为他缺乏战胜生活的勇气。
10 十步之内,必有芳草。而英雄,却常常难以用距离或时间的密度来衡量的。
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一、 母亲的愚昧和无知将会让孩子的一生毁灭-----张爱玲--《金锁记》
二、 30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。-------《金锁记》张爱玲
三、 男子对于女子最隆重的赞美是求婚。——《金锁记》
四、 都是些鬼,多年前的鬼,多年后的没投胎的鬼……什么是真的,什么是假的?——《金锁记》
五、 言语究竟没有用。久久的握着手,就是较妥贴的安慰,因为会说话的人很少,真正有话说的人还要少。——张爱玲《金锁记》
六、 这是现在,一转眼也就变了许久以前了,什么都完了。《金锁记》
七、 一个把自己锁在黄金枷锁里的女人 不给自己快乐也不给子女快乐 一个患有严重的恋子情结的变态女人——《金锁记》
八、 隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带带点凄凉。——张爱玲《金锁记》
九、 不多的一点回忆,将来是要放在水晶瓶里双手捧着看的——她最初,也是最后的爱。——《金锁记》
十、 是她的生命里顶完美的一段,与其让别人加上一个不堪的尾巴,不如她自己早早结束了它。一个美丽而苍凉的手势……《金锁记》
十一、 明晰,亲切,然而没有能力干涉,将来是要装在水晶瓶双手捧着里看的。 ——张爱玲《金锁记》
十二、 三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事还没完。━━张爱玲《金锁记》
十三、 人生在世,还不就是那么一回事?归根究底,什么是真的,什么是假的? -----张爱玲《金锁记》
十四、 隔着半透明的蓝绸伞,千万粒雨珠闪着光,像一天的星。一天的星到处跟着他们,在水珠银烂的车窗上,汽车驶过了红灯、绿灯,窗子外营营飞着一窠红的星,又是一窠绿的星?——《金锁记》 张爱玲
十五、 我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像信笺上落了一滴眼泪,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白。然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。——张爱玲《金锁记》
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1、 海天龙战血玄黄,披发长歌览大荒。易水萧萧人已去,一天明月白如霜。《听雪楼·护花铃》
2、 迦若,是明河的迦若。二十年前,二十年后,都是明河一个人的迦若。《听雪楼·护花铃》
3、 当所有的语言都已经无能为力,他已不求再在她的面前辩解一言一语。——萧忆情(《听雪楼·护花铃》
4、 自己喜欢的东西,如果守不住,是不是还不如别去在意它呢?但是,如果已经在意了的事情,我就一定要守住它! ——舒靖容(《听雪楼·护花铃》
5、 繁花似锦,繁花如梦。 生死相随,同去同归。《听雪楼·护花铃》
6、 永失所爱。然而死别比之生离,又不知哪个更为残酷。--沧月《听雪楼·护花铃》
7、 当神已无能为力,便是魔渡众生。 上天创造出人,就是要让你看看,这个世界可以残忍到什么地步。--沧月《听雪楼·护花铃》
8、 繁花似锦,繁华如梦,生死相随,同去同归。--沧月《听雪楼·护花铃》
9、 每个人都是一座孤岛。内心埋着苍凉。--沧月《听雪楼·护花铃》
10、 求死并不是勇者的行为,真正难的,反而是活着,直面担当命中的坎坷灾难。——沧月《听雪楼·护花铃》
11、 每个人都有想要守护的东西。原来就算尽了力,有些东西仍无法守护。--沧月《听雪楼·护花铃》
12、 或许上天创造出人,就是要让你看看这个世界可以残忍到什么地步…有时候看起来天上的两片云总会有相遇的一天,可是人们不知道,那是不同高度上的两片云,永远也不会相遇。--沧月《听雪楼·护花铃》
13、 谢铿:第一位浪荡江湖的游侠,恩怨分明是其为人的本色,即便失去双臂,仍能开怀大笑,只因心中已坦然。--沧月《听雪楼·护花铃》
14、 能驭万物而不能驭一心,能降六合而不能护一人。--沧月《听雪楼·护花铃》
15、 喝一口忘川的水,再喝一口记川的水,忘记了一切,又记起了一切。--沧月《听雪楼·护花铃》
16、 有的时候看起来,天上的两片云总会有相遇的一天。可是人们不知道,那是不同高度上的两片云,永远也不会相遇。《听雪楼·护花铃》
17、 永失所爱!然而,死别比之生离,又不知哪个更为残酷?苗疆天高云淡,碧空如洗,透出一种奇异又鲜艳的蓝色。拜月教大祭司死了,神殿毁了,圣湖枯竭,白骨成灰,生母解脱。《听雪楼·护花铃》
18、 他……他--究竟是谁?究竟是青岚还是迦若,还是……什么都不是? 迦若,是明河的迦若。二十年前,二十年后,都是明河一个人的迦若。 青岚……青岚,你看到吗?她在哭。你的冥儿在哭。沉睡在我记忆中的你,要借我的手擦去她的泪么?然而,不可以……这不可以。青岚,我是迦若。《听雪楼·护花铃》
19、 迦若,你的心底是否也会感到一丝丝的歉疚和绝望?原来,就算尽了全力,还是有些东西终究无法守护和救赎。 那是我最后能做的、唯一的‘护’了。《听雪楼·护花铃》
沧月,网络文学女作家。2001年底开始在网络发表作品,先以武侠成名,后转入奇幻领域,受到读者喜爱。后开始为《今古传奇·武侠版》等杂志写文;2004年获《今古传奇》主办的“全国大学生武侠小说比赛”第一名,同时获得温瑞安设立的首届“神州奇侠奖”。
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1. 原因只是暴雨把一切都搅乱了,甚至不会孕育的机器,如果三天不擦一次油,齿轮之间也会开出花朵;锦缎绣品的丝绒也会生锈;湿衣服也会长出番红花颜色的水草。空气充满了水分,鱼儿可以经过敞开的房门钻进屋子,穿过房间,游出窗子。——马尔克斯《百年孤独》
2. 许多年后,当邦迪亚上校面对行刑枪队时,他便会想起他的父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。曾叱咤风云的李斯在被腰斩前,则对其子感叹:吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?人在最脆弱的时候,难有心思向前看,而是本能的回头,定格生命中最美好的画面。------马尔克斯《百年孤独》
3. 所有人都显得很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。——马尔克斯《百年孤独》
4. 人们一派懈怠,而遗忘却日渐贪婪,无情地吞噬一点一滴的记忆。——马尔克斯《百年孤独
5. 无论走道哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都不存在,就连那最坚韧而又狂乱的爱情,归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。-----加西亚。马尔克斯 《百年孤独》
6. 失眠症最可怕之处不在于让人毫无倦意不能入睡,而是会不可逆转地恶化到更严重的境地:遗忘。也就是说,患者慢慢习惯了无眠的状态,就开始淡忘童年的记忆,继之以事物的名称和概念,最后是各人的身份,以致失去自我,沦为没有过往的白痴。——马尔克斯《百年孤独》
7. 一百年以前你不是你我不是我,一百年以后没有你也没有我。一一马尔克斯《百年孤独》
8. 不需要他表白说自己是为爱情而悲恸,她一下子就知道这是人类历史上最古老的眼泪。——加西亚 马尔克斯《百年孤独》
9. 没关系,最要紧的是不要迷失方向。加西亚?马尔克斯《百年孤独》
10. 重要的不是在生活中真正发生了什么,而是你到底记住了什么,以及你是怎样把它们记住的。加西亚.马尔克斯,《百年孤独》
11. 所有人都显得很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。—— 马尔克斯《百年孤独》
12. 空气充满了水分,鱼儿可以经过敞开的房门钻进屋子,穿过房间,游出窗子。——马尔克斯《百年孤独》
13. 我认为我已到了余年,与其拖一个死人,不如花几分钟拖一个活人。——《百年孤独》马尔克斯
14. 回忆没有归路,春天总是一去不返,最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。——马尔克斯《百年孤独》
15. 你那么憎恨军人,跟他们斗了那么久,琢磨了他们那么久,最终却变得和他们一样。人世间没有任何理想值得以这样的沉沦作为代价。加西亚?马尔克斯《百年孤独》
16. 无论走到哪里,都该记住,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都不复存在,就连那最坚韧而又狂乱的爱情,归根结底也不过是转瞬即逝的现实。——马尔克斯《百年孤独》
17. 回忆没有归路,春天总是一去不返,最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。——马尔克斯《百年孤独》
18. 棺材外面还套一层紫绛色饰边的长毛绒面子,在辉煌的葬议中让尸体听凭蛆虫的摆布。她怀着如此强烈的仇恨制定这项治丧计划,想到自己如果出于爱的深情也会同样这么做的时候,禁不住颤抖。《百年孤独》 ——加西亚?马尔克斯
19. 所有人的显得都很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。—— 马尔克斯《百年孤独》
20. 这手稿上所写的事情过去不曾,将来也永远不会重复,因为命中注定要一百年处于孤独的世家决不会有出现在世上的第二次机会。——加西亚?马尔克斯《百年孤独》
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1. 饭盛得结结实实的,一碗饭就像一只拳头打在肚子上。--张爱玲《异乡记》
2. 大约自古以来这中国也就是这样的荒凉,总有几个花团锦簇的人物在那里往来驰骋,总有一班人围上个圈子看着——也总是这样的茫然,这样的穷苦。——张爱玲《异乡记》
3. 对过的白房子,在月光中静静地开着两扇大门。月白色的院落上面停着一朵朵淡白的云。晚上从来没有像今天这样的浅色的明亮的蓝天。--摘自张爱玲《异乡记》
4. 中国人的旅行总像野餐,一站站吃过去。张爱玲《异乡记》
5. 缺乏了解真是一件可怕的事,可以使最普通的人变成恶魔。——《异乡记》张爱玲
6. 屋梁上高栖着两盏小黄灯,如同寒缩的小鸟,敛着翅膀。黎明中,一条条餐风宿露远道来的火车,在那里嘶啸着。任何人身到其间都不免有点仓皇吧----总好像有什么东西忘了带来。(张爱玲《异乡记》)
7. 脚夫呢,好像新官上任,必须在最短的时间挣到一笔钱,然后准备交卸。不过,他们的任期比官还要短,所以更需要心狠手辣。我见了他们真怕。——张爱玲《异乡记》
8. 那衣裳黏在她身上像馒头上的一层皮,尤其像馒头底上湿叽叽的皮,印出蒸笼杠子的凸凹。——张爱玲《异乡记》
9. 一个雪白滚壮的猪扑翻在桶边上,这时候真有点像个人。但是最可憎可怕的是后来,完全去了毛的猪脸,整个地露出来,竟是笑嘻嘻的,小眼睛眯成一线,极度愉快似的。 (张爱玲《异乡记》)
10. 大惊小怪,冷门,只有你完全懂——张爱玲《异乡记》
11. 中国人的旅行永远属于野餐性质,一路吃过去,到一站有一站的特产,兰花豆付干,酱麻雀,粽子。__张爱玲《异乡记》
12. 太阳晒过来,仿佛是熟门熟路来惯了的。太阳像一条黄狗拦街躺着。太阳在这里老了。——张爱玲 《异乡记》
13. 在一个小地方充大人物的,总是那么可恶——简直可杀。”这句话适合所有用自己“一瓶子不满的醋”来和别人比的人。也适用于任何方面。
14. 吃了一顿又一顿,一次次用油抹布揩拭油腻的桌面。大家齐心戮力过日子,也不知都是为了谁。——《异乡记》
15. 太阳晒过来,仿佛是熟门熟路来惯了的。太阳像一条黄狗拦街躺着。太阳在这里老了。张爱玲·《异乡记》
16. 在我,火车站始终是个非常离奇的所在,纵然没有安娜·凯列妮娜卧轨自杀,总之是有许多生离死别,最严重的事情在这里发生。……黎明中,一条条餐风宿露远道来的火车,在那嘶喊着。任何人身到其间都不免有点仓皇吧——总好像有什么东西忘了带来。——张爱玲《异乡记》
17. 她一天最快乐的时候是临睡之前在床上刮辣松脆地吃上一大包榧子或麻花。__《异乡记》张爱玲
18. 我是一直线地向着他,像火箭射出去,在黑夜里奔向月亮;可是黑夜这样长,半路上简直不知道是不是已经上了路。我又抬起头来细看电灯下的小房间——这地方是他也到过的么?能不能在空气里体会到……但是——就光是这样的暗淡!-张爱玲《异乡记》
19. 晴天的早上,对过的屋瓦上淡淡的霜正在溶化,屋顶上压着一大块山,山上无数的树木映着阳光,树根细成一线,细到没有了,只看见那半透明的淡绿叶子,每一株树像一朵淡金的浮萍,涌现于山阴。——张爱玲《异乡记》
20. 然而,若不是有我在旁边着急,她决不会不耐烦的,她对这些东西是这样的亲切——全是她收的,她找不到就谁都不要想找得到。——张爱玲《异乡记》
21. 他们这些人只有给小孩子打扮是舍得花钱的,给孩子们装扮得美丽而不合实际,如同人间一切希望一样地奢侈而美丽。——张爱玲《异乡记》
22. 我是一直线地向着他,像火箭射出去,在黑夜里奔向月亮;可是黑夜这样长,半路上简直不知道是不是已经上了路。——张爱玲《异乡记》
23. 天还只有一点蒙蒙亮,像个钢盔。这世界便如一个疲倦的小兵似的,在钢盔底下盹着了,又冷又不舒服。---张爱玲《异乡记》
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不管是和谁约会见面,约定的时间之前一定要到达。
生命从来不是公平的,得到多少,便要靠那个多少做到最好,努力的生活下去。——《我们不是天使》
任何情况下,背后不说他人是非。如果一定要你说,说好话。
不管和谁有了矛盾和别扭,解决的时间不要超过小时。否则麻烦会更多。在可以接受的范围内,先道歉。让自己做做坏人不是件真的坏事。
如此情深,却难以启齿。原来你若真爱一个人,内心酸涩,反而会说不出话来,甜言蜜语,多数说给不相干的人听。——《她的二三事》
能够哭就好,哭是开始痊愈的象征。——《绝对是个梦》
能不和人争吵尽量避免。一个发怒的人是很恐怖的,会因控制不了情绪变成疯子。
人为感情烦恼永远是不值得原谅的,感情是奢侈品,有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样,不能保持永久生命。——《城市故事》
对于不想交往的人,不要应邀去吃饭喝咖啡,哪怕只是一块钱。没有后续发展和希望的交往,会浪费人家的钱和感情,这叫贪图享乐。贪慕虚荣的女子会让人瞧不起。如果实在碍于朋友介绍的情面挪不开,记得AA制。
要生活得漂亮,需要付出极大忍耐,一不抱怨,二不解释,绝对是个人才。——《变形记》
宁缺毋滥。不要因为寂寞就随手抓一个男人,这对你和他都不公平,而且太缺乏责任感。
如果决定离开一个人,行动要快一点,快刀斩乱麻;如果决定爱上一个人,时间拉长一点,看清楚是否适合你。
如果爱一个人,千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离,偶遇,可以爱慕的目光致敬,轻俏温柔,不着边际地问:"好吗?"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》
任何时候,不要为一个负心的男人伤心,女子更要懂得,伤心,最终伤的是自己的心。如果那个男人是无情的,你更是伤不到他的心,所以,收拾悲伤,好好生活。
若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可,否则总有人来替天行道,挫你的锐气,与其待别人动手,不如自己先打嘴巴,总之将本身毁谤得一钱不值,别人的气也就平了,也不妒忌了。——《我的前半生》
如果一个男人开始怠慢你,请你离开他。不懂得疼惜你的男人不要为之不舍,更不必继续付出你的柔情和爱情。
公共场所,给人行方便,特别是老人家。你也会老去,所以尊重老人就是尊重你以后的岁月。
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一、这么多年我都不知道,我是在用想象维持对你的爱情,还是在用你维持想象的能力。---刘瑜《余欢》
二、我现在真的开始怀疑,你,是否真的存在过,或者,只是我这么多年来一个执着的想象而已。这么多年来,你就像一场大雾,弥漫在我的生活里,使我看不清自己的生活,看不清现实,因为我不想看清,害怕看清。看不清现实的我,还傻乎乎地敲每一扇门,关每一扇门,寻找我那失踪的宿命。——刘瑜《余欢》
三、也许每个人活着,都需要一场雾,把生活模糊下去,把简单到残酷的、吃喝拉撒的生活模糊下去,让我们对未来有一点好奇---虽然未来注定空空如也,但是这空洞外面,套着多少盒子,我们还得一层一层的拆。——刘瑜《余欢》
四、时间好像一个疯狗追赶着你,你需要不停地回头,给它扔肉包子。于是,考试、结婚、出国、找工作……一个一个的肉包子,香喷喷的包子,就这样给掷了出去。(生活)不就是这么回事。——刘瑜《余欢》
五、也许每个人活着,都需要一 场雾,把生活模糊下去,把简单到残酷的、 吃喝拉撒的生活模糊下去,让我们对未来有 一点好奇——虽然未来注定空空如也,但是 这空洞外面,套着这么多盒子,一层一层, 一层一层,我们拆啊拆,拆啊拆,花去一辈 子的时间。——刘瑜《余欢》
六、爱情有两种:一种是你想牵他手,在街上、超市里走。你们做爱、做饭。你们看电视给对方夹菜。你们在一起,像头驴子,转啊转,把时间磨成粉末,然后用粉末揉面,做包子饺子面条,吃下去心满意足。还有一种,是远远地,用一点微弱的想象,给这暗下去的岁月,涂一抹口红。 刘瑜《余欢》
七、爱有很多种吧。一种是,你想和他牵着手,在街上,在超市里,走。你们做饭看电视、给对方夹菜。你们在一起,像头驴子,转啊转,把时间磨成粉末,然后用粉末揉面,做包子,饺子,面条,吃下去,饱了,心满意足。还有一种,是远远地,用一点微弱的想象,张望。给这暗下去的岁月,涂一抹口红。——刘瑜《余欢》
八、我想象爱上一个人,就像出门的时候被闪电袭击一样,虽然概率很小,但你是一点办法都没有的。它就这么发生了,你就这么被点着了,然后也就这么变成了一堆灰烬。——刘瑜《余欢》
九、不是晴天,也不是雨天,是前不着村后不着店的阴天。刘瑜《余欢》
十、年少的时候,我觉得孤单是很酷的一件事。长大以后,我觉得孤单是很凄凉的一件事。 其实绝大多数人都是孤独的,孤独得像一颗星球。—— 刘瑜《余欢》
十一、也许每个人活着,都需要一场雾,把生活模糊下去,把简单到残酷的、吃喝拉撒的生活模糊下去,让我们对未来有一点好奇——虽然未来注定空空如也,但是这空洞外面,套着这么多盒子,一层一层,一层一层,我们拆啊拆,拆啊拆,花去一辈子的时间。——刘瑜《余欢》
十二、真的有像宿命一样在劫难逃的爱情?还是有天,你感到厌倦,感到累,于是决定停下来,说:就是这个人吧,就在这里安营扎寨吧。小的时候想象爱上一个人就像出门的时候被闪电袭击一样,虽然概率小,但是一点办法都没有。它就这么发生了,你就这么被点着了,然后也就这么变成了一堆灰烬。 ——刘瑜《余欢》
十三、有一种爱,就是像我对你这样,远远地,用一点微弱的想象,张望。给这暗下去的岁月,涂一抹口红。这么多年我都不知道,我是用想象维持对你的爱情,还是用你维持想象的能力。---刘瑜《余欢》
十四、尊严这个东西,其实是和欲望成反比的,你想得到一个东西,就会变得低三下四,死皮赖脸,而当你对眼前这个人,这件事无动于衷的时候,尊严就会在你心中拔地而起。—— 刘瑜《余欢》
十五、有时候,人需要的是真正的绝望,真正的绝望让人心平气和。你意识到你不能依靠任何人得到快乐、充实、救赎。你面对自己,把这种意识贯彻到一言一行中。它不是气馁,不是得过且过,不是“平平淡淡从从容容才是真”这样的狗屁歌词,是“命运归命运,自己归自己”这样一种实事求是的态度。——刘瑜《余欢》
十六、我很难受,但我怀疑这难受只是出于一种惯性。 任何一种关系,就像孤独,都可以上瘾。上瘾了要把它戒掉,就很困难,但这与你爱不爱一个人没有关系。 我很孤独。孤独得像一颗星球。 ——刘瑜《余欢》
十七、你是我认识的人中,唯一不可归类的人。唯一不需要任何形式的“集体主义”的人。唯一不被流行的情绪传染得感冒了的人。他们恐惧孤独,所以需要一个圈子。但你就在你自己的角落里,远远地,雕刻你自己的时光。--刘瑜《余欢》
十八、小的时候想象爱上一个人就像出门的时候被闪电袭击一样,虽然概率小,但是一点办法都没有。它就这么发生了,你就这么被点着了,然后也就这么变成了一堆灰烬。 ——刘瑜《余欢》
十九、有时候,人需要的是真正的绝望,真正的绝望让人心平气和。你意识到你不能依靠任何人得到快乐、充实、救赎。你面对自己,把这种意识贯彻到一言一行中。——刘瑜《余欢》
二十、有一天,你感到厌倦,感到累,于是决定停下来,说:就是这个人吧,就在这里安营扎寨吧。 小的时候想象爱上一个人就像出门的时候被闪电袭击一样,虽然概率小,但是一点办法都没有。 它就这么发生了,你就这么被点着了,然后也就这么变成了一堆灰烬。 ——刘瑜《余欢》
刘瑜,网名DrunkPiano,网络写手,写小说、随笔、政论。本科毕业于中国人民大学,美国哥伦比亚大学政治学博士,哈佛大学博士后。现为清华大学人文社科学院政治系副教授。为《南方周末》写时评专栏、《新周刊》写书评影评专栏。《南方周末》2008年度年度专栏作者。
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《白鹿原》是陈忠实的代表作。《白鹿原》这一小说长达近50万字,是陈忠实历时六年艰辛创作完成的。你知道《白鹿原》小说里面有什么经典语录吗?以下是小编为大家整理推荐关于《白鹿原》经典语录以及简介,希望对大家有所帮助。
这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗,一轴中国农村班斓多彩、触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧,神秘的序曲预示着不祥。一个家族两代子孙,为争夺白鹿原的统治代代争斗不已,上演了一幕幕惊心动魄的活剧:巧取风水地,恶施美人计,孝子为匪,亲翁杀媳,兄弟相煎,情人反目……大革命、日寇入侵、三年内战,白鹿原翻云覆雨,王旗变幻,家仇国恨交错缠结,冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤粟。厚重深邃的思想内容,复杂多变的人物性格,跌宕曲折的故事情节,绚丽多彩的风土人情,形成作品鲜明的艺术特色和令人震撼的真实感。
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1、 我迎着朝阳站在大海的面前,对自己说:如果时光不能倒流,就让这一切,随风而去吧。--三毛《闹学记》
2、 家、人、宝贝、车、钱,还有今生对这片大海的狂爱,全都留下了。我,算做死了一场,这场死,安静得那么美好,算是个好收场了。--三毛《闹学记》
3、 至于我的母亲在她的序里叫我“纸人”。我觉得很有意思。其实比我更纸的人还有很多。--三毛《闹学记》
4、 对于写字这回事,最不喜欢有人逼。每被人勉强时,就明明看见一只狼在树林的边缘盯住我,于是自然会喊:“狼来罗!”。--三毛《闹学记》
5、 读书和旅行,是我个人生命中的两颗一级星。快乐最深的时光,大半都由这两件事情中得来。而这种经验,其实又交杂着一种疼痛,说不明白的。--三毛《闹学记》
6、 我们的心灵,在那一霎间,又做了一次不必言传的交流。--三毛《闹学记》
7、 我的日子不再只是下课捏雪人,我的日子也不只是下课泡咖啡馆、图书馆,我脱离了那一幢幢方盒子,把自己,交给了森林、湖泊、小摊子和码头。--三毛《闹学记》
8、 银白色齐耳直发、打刘海、妹妹头、小花枣红底衬衫、灰蓝背心、牛仔过膝裙,不瘦不胖不化妆。那眼神,透出一种忠厚的顽皮和童心。温暖、亲切、美国文化、十分的人味。--三毛《闹学记》
9、 时光无情,来去匆匆--不可以伤感呀,天下哪有不散的筵席,即使千里搭长棚。--三毛《闹学记》
10、 让我们把这份欢乐的时光,化为永远的力量,在我们遭遇到伤痛时,拿出来鼓励自己人生,还是公平的。--三毛《闹学记》
11、 我的心怀意志虽然充满了创造的喜悦与狂爱,可是生活也成了一根绷得快要断了的弦。--三毛《闹学记》
12、 也许是心里再也没有空白,我舍弃了每天只有四小时的睡眠,开始翻出张爱玲所有的书籍,今生第二十次、三十次阅读她--只有这件事情,使我松驰,使我激赏,使我忘了白日所有的负担和责任。--三毛《闹学记》
13、 到了西班牙,第一个向我求婚的人叫荷西,那年他高中毕业,我大三。他叫我等他六年,我说那太遥远了,不很可能。--三毛《闹学记》
14、 一个中年人,会在另一个人面前真情流露,总是有些柔软的东西,在心里被碰触到了,这是一个还算有血肉的人。--三毛《闹学记》
15、 莫梭,在基本上,是一个普通人,对于社会,事实上并没有露出明确的反抗--他只是放弃。或者说,他活得相当自在却又不在乎。--三毛《闹学记》
16、 莫梭不是一个虚伪的人。这,使得整个的社会,反抗了他,误解了他,将他孤立起来。造成悲剧的事实上并不在于他的性格,而在于他和这个社会上其他的人类如此不同,因为这一份不相同,社会判了他死刑。--三毛《闹学记》
17、 如果一个生命死了,另一个爱他的生命是不是应该为那个逝去的人加倍的活下头,而且尽可能欢悦的替他活?--三毛《闹学记》
18、 我要跑了,不要像流氓一样追上来。我跟你说,我要跑了,我的生活秩序里没有你。我一讲再见就跑了,现在我就要讲了,我讲,再--见,亚兰--再见--。--三毛《闹学记》
19、 人生那么短,抢命似的活是唯一的方法,我不愿慢吞吞的老死。--三毛《闹学记》
20、 那个夜晚,当我独自去海边散步的时候,看见的是一个升起的新天新地,它们那么纯净,里面充满了的,是终于跟着白发爹娘相聚的天伦。--三毛《闹学记》
21、 当有一天,跑到天人合一的境界时,世上再也不会出现束缚心灵的愁苦与欲望,那份真正的生之自由,就在眼前了。——三毛《闹学记》
22、 我迎着朝阳站在大海的面前,对自己说:如果时光不能倒流,就让这一切,随风而去吧。——三毛《闹学记》
23、 常常生活在无意识的生活习惯中而至麻木,不知道本身人生意识的人,对于生,既无特别的狂喜;对于死,也并不很在乎。整个生命,不过是一场荒谬的过程。--三毛《闹学记》
24、 其实每一个人,从强迫出生开始,都是孤独的长跑者,无论身边有没有人扶持,这条"活下去"的长路,仍得靠自己的耐力在进行。你不必跟我说再见,再见的时候,我已不是当年的我了。——三毛《闹学记》
25、 有一年,她又自作主张,叫自己ECHO,说:“这是符号,不是崇洋。--三毛《闹学记》
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1) 世界是一座舞台,所有的男男女女不过是演员:有上场的时候,也有下场的时候;每个人在一生中都扮演着好几种角色。——莎士比亚《皆大欢喜》
2) 一副坏喉咙未唱之前,总少不了来些老套儿,例如咳嗽吐痰或是说嗓子有点嘎之类。 —— 《皆大欢喜》莎士比亚
3) 世界就是一个大舞台,所有的男人和女人都是自己的演员,有上场,也有退场,直到最后的终场,一段奇特复杂的个人表演就此落幕,人们又回到了孩提时代,遗忘了所有的记忆,牙齿没了,食物失去了滋味,一切都已消失!——《皆大欢喜》莎士比亚
4) 生活在森林之中,可以远离尘嚣,倾听树木的话语,涓涓细流犹如万卷书籍,路边小石寓寄着神的教诲,大千世界处处可以受到启迪。——莎士比亚·《皆大欢喜》
5) 爱所有人,信任少数人,不负任何人。——莎士比亚《皆大欢喜》
6) 你难道不知道我是女人?我心里想什么,就会说出来。——《皆大欢喜》
7) 唉!从别人的眼中看到幸福,自己真有说不出的酸楚!—莎士比亚 —《皆大欢喜》
8) 愚人自以为是,智者心有自知。莎士比亚《皆大欢喜》
9) 爱情不过是一种疯狂。——《皆大欢喜》
10) 为了尽职而流着血汗,你太不合时宜了;现在的人们努力工作,只是为了早日高升。——莎士比亚《皆大欢喜》
11) 美貌比金银更容易引起歹心。——《皆大欢喜 》 莎士比亚
12) 傻子自以为聪明,但聪明人知道他自己是个傻子。——莎士比亚《皆大欢喜》
13) 终结这段古怪的多事的历史的最后一场,是孩提时代的再现,全然的遗忘,没有牙齿,没有眼睛,没有口味,没有一切。——莎士比亚《皆大欢喜》
14) 自从傻子小小的聪明被压制得无声无息,聪明人小小的傻气显得更吸引眼球了。-莎士比亚《皆大欢喜》
15) 唉!从别人的眼中看到幸福,自己真有说不出的酸楚!——《皆大欢喜》
16) 逆境和厄运自有妙处——莎士比亚《皆大欢喜》
17) 治疗失恋秘方:刮吧,刮吧,冬天的风,/ 人们的忘恩,/ 比你更为无情;/ 你的牙齿也欠锋利,/ 因为你无形,/ 虽然你气粗声洪。/ 啊哈!唱吧!对着冬青,/ 朋友多半假,爱情多半傻。/ 啊哈,冬青!/ 此生多欢欣。莎士比亚《皆大欢喜》(
18) 假如我打败了,那不过是一个从来不曾给人看重过的人丢了脸;假如我死了,也不过死了一个自己愿意寻死的人。 我不会辜负我的朋友们,因为没有人会哀悼我;我不会对世间有什么损害,因为我在世上一无所有;我不过在世间占了一个位置,也许死后可以让更好的人来补充。 ——莎士比亚《皆大欢喜》
19) 逆运也有它的好处,就像丑陋且有毒的蟾蜍,它的头上却顶着一颗珍贵的宝石。我们的这种生活,虽然远离尘嚣,却可以聆听树木的谈话,溪中的流水便是大好的文章,一石之微,也暗喻着古训;每一件物中间,都可以找到些易处来。 ---公爵(莎士比亚《皆大欢喜》)
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《万水千山走遍》是三毛返台后,再度出走,游历中南美洲以及首次回归故土的旅行见闻,里面有很多经典的语录值得我们慢慢欣赏。以下是读文网小编为你整理的小说《万水千山走遍》经典语录,欢迎大家阅读。
台湾著名作家,1943年3月26日出生于重庆,浙江省定海县人。本名为陈懋(mào)平,1946年改名陈平,笔名“三毛”。1964年进入文化大学哲学系,肄业后曾留学欧洲,婚后定居西属撒哈拉沙漠加那利岛并以当地的生活为背景,写出一连串情感真挚的作品。1981年回到台湾,曾在文化大学任教,1984年辞去教职,专职从事写作和演讲。1991年1月4日去世,享年48岁。
她十三岁就跷家去小琉球玩,初中时逃学去坟墓堆读闲书。
旅行和读书是她生命中的两颗一级星,最快乐与最疼痛都夹杂其中。
她没有数字观念,不肯为金钱工作,写作之初纯粹是为了让父母开心。
她看到一张撒哈拉沙漠的照片,感应到前世的乡愁,于是决定搬去住,苦恋她的荷西也二话不说地跟着去了。
然后她和荷西在沙漠结婚了,从此写出一系列风靡无数读者的散文作品,把大漠的狂野温柔和活力四射的婚姻生活,淋漓尽致展现在大家面前,“三毛热"迅速的从台港横扫整个华文世界,而“流浪文学"更成为一种文化现象!
接着,安定的归属却突然急转直下,与挚爱的荷西锥心的死别,让她差点要放弃生命,直到去了一趟中南美旅游,才终于重新提笔写作。接着她尝试写剧本、填歌词,每次出手必定撼动人心。
最终,她又像儿时那样不按常理出牌,逃离到没人知道的远方,继续以自由不羁的灵魂浪迹天涯。
她就是我们心中最浪漫、最真性情、最勇敢潇洒的──
永远的三毛。
看了小说《万水千山走遍》经典语录还看了:
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1、 我喜欢适度的孤单,在心灵上最释放的一刻,总舍不得跟别人共享,事实上也很难分享这绝对个人的珍宝。---三毛《背影》
2、 我们真情流露时好似总背着父母。父母向我们显明最深的爱时,也好似,恰巧都是一次又一次的背影。什么时候,我们能够面对面地看一眼,不再隐藏彼此,不只在文章里偷偷写出来,什么时候,我才肯明明白白地将这份真诚在我有限的生命里向你们交待得清清楚楚呢。---三毛《背影》
3、 母亲腋下紧紧地夹着她的皮包,双手重沉沉地各提着两个很大的超级市场的口袋,那些东西是这么的重,使得母亲快蹲下去了般的弯着小腿再慢慢一步又一步地拖着。她的头发在大风里翻发着,有时候吹上来盖住了她的眼睛,可是她手上有那么多的东西,几乎没有一点法子拂去她脸上的乱发。---三毛《背影》
4、 守望的天使啊!你们万里迢迢地飞去了北非,原来冥冥中又去保护了我,你们那双老硬的翅膀什么时候才可以休息? 终于有泪了,那么我还不是行尸走肉,父亲,母亲,你们此时正在安睡,那么让我悄悄地尽情地流一次泪吧。---三毛《背影》
5、 母亲踏着的青石板,是一片又一片碎掉的心。她几乎步伐踉跄了,可是手上的重担却不肯放下来交给我。我知道,只要我活着一天,她便不肯委屈我一秒。---三毛《背影》
6、 清风明月都应是一个人的事情,倒是吃饭,是人多些比较有味道。——三毛《背影》
7、 这是我回到加纳利群岛以后第一次上山走路,这使我的灵魂喜悦得要冲了出来,接近大自然对我这样的人仍是迫切的需要,呼吸着旷野的生命,踏在厚实的泥土中总使我产生这么欢悦有如回归的感动。跟着这三个乡下朋友在一起使我无拘无束,单纯的有若天地最初的一块石头。---三毛《背影》
8、 我乐于看书,乐于拾荒,乐于煮饺子,乐于裁裙子,乐于赤足,乐于探险,乐于黄昏后散步,乐于一个人游玩,乐于适当的孤单,眷恋故乡,亲人,爱人——。---三毛《背影》
9、 清晨的墓园,鸟声如洗,有风吹过,带来了树叶的清香。不远的山坡下,看得见荷西最后工作的地方,看得见古老的小镇,自然也看得见那蓝色的海。总是痴痴的一直坐到黄昏,坐到幽暗的夜慢慢的给四周带来了死亡的阴影。---三毛《背影》
10、 那个年代的期盼,最爱在晚饭过后,身边坐着我爱的人,他看书或看电视,我坐在一盏台灯下, 身上堆着布料,两人有一搭没一搭的说着闲话,将那份对家庭的情爱,一针一针细细的透过指尖,缝进不说一句话的帘子里去。---三毛《背影》
11、 什么时候,我们能够面对面地看一眼,不再隐藏彼此,也不在文章里偷偷写出来,什么时候我才肯明明白白地将这份真诚在我们有限的生命里向你们交代得清清楚楚呢。---三毛《背影》
12、 我喜欢适度的孤单,在心灵上最释放的一刻,总舍不得跟别人共享,事实上也很难分享这绝对个人的珍宝。---三毛《背影》
13、 爱到底是个什么东西,为什么那么辛酸那么苦痛,只要还能握住它,到死还是不肯放弃,到死也是甘心。---三毛《背影》
14、 既然还是人,也就不必再挣扎了。身落红尘,又回来的七情六欲也是当然。繁华与寂寞,生与死,快乐与悲伤,阳光与雨水,一切都是自然,那么便将自己也交给祂吧。——三毛★背影
15、 生命的过程,无论是阳春白雪,青菜豆腐,我都得尝尝是什么滋味,才不枉来走这么一遭!—— 三毛 《背影》
16、 马也好,荒原也好雨季的少年,梦里的落花,母亲的背影,万水千山的长路,都是好的,没有一样不能不合自然, 没有一样 不能接受,虚实之间,庄周蝴蝶很想大大方方的送给世界上每一个人 。---三毛《背影》
17、 孩子真情流露的时候,好似总是背着你们,你们向我显明最深的爱的时候,也好似恰巧都是一次又一次的背影。什么时候我们能够面对面的看一眼,不再隐藏彼此,也不只在文章里偷偷的写出来,什么时候我才肯明明白白的将这份真诚在我们有限的生命里向你们交代得清清楚楚呢。---三毛《背影》
18、 花没有了,阳光下喽出来的是一片黄黄干干的尘土,在这片刺目的,被我看了一千遍一万遍的土地下,长眠着的我生命中最最心爱的丈夫。---三毛《背影》
19、 总是痴痴地一直坐到黄昏,坐到幽暗的夜慢慢地给周围带来了死亡的阴影。 也总是那个同样的守墓人,拿着一个大铜环,环上吊着一把古老的大钥匙向我走来,低低地劝慰着:"太太,回去吧!天暗了。---三毛《背影》
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1、 我觉得,即使能够重新开始自己的人生,恐怕也还是走回老路。因为那便是我自身。我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去,或我弃更多的人而去,哪怕五彩缤纷的感情,出类拔萃的素质和对未来的企盼受到限制以至消失,我也只能成为我自身,还有别的可能吗?——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
2、 "我"的人生只剩二十四个小时。"阳光从前车窗射入,把我包拢起来。闭上眼睛,感觉得出那光线在暖暖地抚摸我的眼睑。太阳光沿着漫长的道路抵达这颗小小的行星,用其一端温暖我的眼睑——想到这点,我涌起一股莫名的感动。宇宙运行规律并未忽略我微不足道的眼睑。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
3、 不能把疲劳装在心里,身体或许对疲劳奈何不得,但要使心解脱出来.--世界尽头与冷酷仙境。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
4、 我最喜欢的就是上床到入睡前的这短暂时刻。一定要拿饮料上床。听听音乐或看看书。我分外钟爱这一片刻,如同钟爱美丽的黄昏时分的清新空气。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
5、 我转身离开水潭,冒雪向西山冈行进。西山冈的另一边应有镇子,有河流,有她和手风琴在图书馆等我归去。 我看见一只白色的鸟在漫天飘舞的雪花中朝南面飞去。鸟越过围墙,消失在南面大雪弥漫的空中。之后,剩下的惟有我踏雪的吱吱声。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
6、 孤城中,所有都在。虽然没有孤独。但是惟独少了目的。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
7、 阳光千里迢迢地来到这个星球,用那力量的一端为我烘暖眼睑,想到这里我被不可思议的感动所打动。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
8、 世界这东西委实含有各种各样的简言之即无限的可能性,惟其如此才得以成立。而对可能性的选择在某种程度上则是由构成这个世界的每一个人来决定的。所谓世界,便是由浓缩的可能性制成的咖啡桌。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
9、 至于我是 何以抛弃原来世界而不得不来到 这世界尽头的,我却无论如 何也无从记起 ,记不起其过程、意义和目的。 是某种东西、某种力量—— 是某种 岂有此 理 的强大力量将我送到这里来的 !因而我才失去身影和记忆 , 并正将失去心 。——《世界尽头与冷酷仙境》
10、 关怀和心不是一回事。关怀属于独立的功能,说得再准确点,属于表层功能。那仅仅是习惯,与心不同,心则是更深更强的东西,且更加矛盾。 心一旦消失,也就没有失落感,没有失望,没有失去归宿的爱。剩下的只有生活,只有安安静静无风无浪的生活。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
11、 要自信!只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐---什么都可以,只要这一类在头脑中穿梭不息,就没有什么可怕的。—— 村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
12、 有的东西不过很久是不可能理解的,有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候,我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动,因而感到迷惘和困惑。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
13、 没有争夺、怨恨、欲望,等于说没有相反的东西,那便是快乐、幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨,才有喜悦可言。没有绝望的终级幸福是不存在的。你或许真心爱她,但那种心情是没有归宿的,因为她已经没有心了。没有心的人不过是幻影,将这幻影搞到手有什么意义?—村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
14、 山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为"古老的梦。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
15、 我恨不得放声悲歌,却又不能。就流泪来说我的年纪已过大。况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释,即使解释人家也不会理解。它永远一成不变,如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
16、 我很想看到渐次泛白的黎明时分的天宇,想喝热气蒸腾的牛奶,想闻树木的清香,想翻晨报的版面。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
17、 要自信!只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐……什么都可以,只要这一类在头脑中穿梭不息,就没有什么可怕的。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
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《撒哈拉的故事》是三毛最脍炙人口的作品,由12篇精彩动人的散文结合而成。大家看过小说《撒哈拉的故事》吗,里面有很多的哲理语录哦。以下是小编为大家整理推荐关于《撒哈拉的故事》经典语录以及简介,希望对大家有所帮助。
原名:陈平
三毛(1943-1991),本名陈平,一九四三年三月二十六日生,浙江省定海县人,中国文化大学哲学系。肄业曾留学欧洲,婚后定居西属撒哈拉沙漠迦纳利岛,并以当地的生活为背景,写出一连串脍炙人口的作品。一九八一年回台后,曾在文化大学任教,一九八四年辞去教职,而以写作、演讲为重心。一九九一年一月四日去世,享年四十八岁。
三毛英文名叫ECHO,三毛本是笔名。她的足迹遍及世界各地,她的作品也在全球的华人社会广为流传,在大陆也有广大的读者,生平著作和译作十分丰富。共有二十四种。
第一部作品《撒哈拉的故事》在1976年5月出版。
三毛,台湾著名作家,三毛英文名叫ECHO,1943年3月26日出生于重庆,浙江省定海县人。本名为陈懋平,1946年改名陈平,笔名“三毛”,1964年进入文化大学哲学系,肄业后曾留学欧洲,婚后定居西属撒哈拉沙漠加纳利群岛,并以当地的生活为背景,写出一连串情感真挚的作品。1981年回到台湾,曾在文化大学任教,1984年辞去教职,专职从事写作和演讲,1991年1月4日在台北士林区荣民总医院病房卫生间里,三毛用丝袜上吊自杀身亡,终年48岁。她生前足迹遍及世界各地,她的作品也在全球广为流传,生平著作和译作十分丰富,共有二十四种。
文集:《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》《撒哈拉的故事》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》。
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