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《回归》是英国著名女作家维多利亚·希斯洛普创作的比《岛》更宏大、更悲情的最新力作。在西班牙格拉纳达的一个咖啡馆里,英国女孩索妮娅被墙上的一帧旧日照片所深深吸引。那旧照片令她心魄万分悸动且似曾相识。于是,一个隐藏了半个世纪的哀伤故事,一个普通家庭的悲怆命运,一曲令人哽咽的生死悲欢就此展开……《回归》以一个悬疑迭生、缠绵哀伤的故事展现了西班牙内战期间人们的苦难与伤痛,生离死别、痛苦彷徨、还有那隐秘的激情,直接触动了人们的心灵,令人无限感慨、哀伤,发人深省。
维多利亚·希斯洛普的《回归》出版后即席卷欧洲,感动了万千读者,让整个世界都潸然泪下,被评为“英国年度第一畅销小说”、“年度浪漫小说”、“年度最受欢迎图书”等称号,并获得了2008年的英国科斯塔图书奖。
英国畅销小说书籍:《回归》
“这是一部扣人心弦、夺人心魄的小说。” “希斯洛普用她独特的方式,将对西班牙遥远的迷恋悉数注入其间,她详尽描绘了西班牙内战时期的众生态,其深入探究屡屡让人痛彻肺腑。” “无疑让没有经历过战乱悲情文学的读者大开眼界,回忆与遗忘的艰难对抗如在眼前。”……这数不清的好评,足以证明《回归》的伟大。
西班牙战争是这个故事听不见的背景音乐,这个哀伤的故事在宏大的战争中变得饱满,变得细腻。梅塞终其一生都不能归来,但是她的骨肉却终于让这个故事画上了完满的句号,她的灵魂回归了……请不要错过这本书,不为别的,只为那战争中的离别伤,只为那离别后的相思泪,只为那崇高的人性,只为那浓得化不开的满满的爱意……
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励志的书籍,仅仅一个开头,就能瞬间击中你的灵魂。如果你想要体验精神一爽的不可错过。下面一起来看看读文网小编为大家精心推荐的励志书籍,希望能够对您有所帮助。
这本小说讲述了19岁的大二女生埃斯特· 格林伍德经历了充当某知名杂志社的客座编辑、参加写作班被拒、自杀未遂、接受心理治疗、重树自信期待返回社会,展开新生活的一系列过程。
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想看小说又不知道看什么?小编来了,推荐十部职场励志小说。
1、《我把一切告诉你》男性励志职场实战小说 实操性大。
2、《杜拉拉升职记》:很了电影的人都会觉得这本书不算是部职场女性的书,更像是描述职场爱情的,但是小编肯定,当你晚上躺在床上看这本书的时候境界一定不一样。
3、《浮沉》:激励女性的斗志,超越梦想。
4、《做单》:如何教你在职场上加薪,描述一种职业道德的小说。
5、《我的成功可以复制》 :一个成功人士在不同职场的斗志。
6、《圈子圈套》:剩女也疯狂职场就如战场,要学会职场之道。
7、《钢铁是怎样炼成的》:这是一本让人读后觉得荡气回肠的书,这是一首英雄的颂歌。
8、《岁月如歌》:读完此书,让你一清如水,心无旁骛,高山仰止景行行止。
9、《爱在哈佛》:是一本非常优秀的青春励志小说,这本书在年轻人群体比较受欢迎。
10、《我不是马加爵》:小说语言流畅,情节动人,以独特的环境与人物刻画,写出了爱的真诚与巨大的感召力。
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青春是最最美好的,它一直焕发着炫丽的光彩。以下是读文网小编为大家整理的关于电影小说原著经典青春书籍,欢迎阅读!
从中文系毕业到畅销书作者,从外省青年进入北京奋斗近十年,从电视台的小记者到上市传媒公司电视事业部的副总裁......《谁的青春不迷茫》是刘同十年的成长心路历程,十年的北漂奋斗史。
读此书,每个人都能从中找到当下的自己,过去自己以及未来自己的影子。对于作者刘同过去种种的真实狼狈,阿Q式的自我安慰,再对比他今日对过往的真挚对答,所有文字都能让读者哭到泪崩,笑到飙泪......
《谁的青春不迷茫》是一本送给所有年轻人的心灵指南,是送给所有同龄人的成长礼物。30岁的刘同回看自己北漂十年的成长岁月,对这十年过往经历的总结,感悟及思考,在时间和空间交错中,用文字搭建了一个立体世界,书写着属于他的青春,这对于我们的年轻人来说是一个很好的借鉴、启迪和鼓舞的作用,非常的引人深思,发人深省!
2012年《谁的青春不迷茫》新书预售12小时内,便挺进亚马逊销量榜前十,预售第二天跻身新书预售榜第二位,销量榜第六名。新书网上预售仅三天,便取得亚马逊图书销量总排行榜冠军。该书上市一月销量突破50万册。截止到2013年4月底,刘同作品《谁的青春不迷茫》,销量已突破100万册,是唯一一本销量突破百万的青春类书籍。
对于作者刘同,即是光线传媒电视资讯事业部副总裁,又是中国新生代作家,青春哲理小说代表性人物,曾出版《五十米深蓝》、《美丽最少年》、《离爱》 等多部畅销小说。经常看职来职往的朋友应该会认识他,因为刘同就是在职来职往走红的。他的感人事迹和人格魅力感动了无数青年,之后便一发不可收拾,成为青年人的励志偶像和追求的奋斗目标,拥有几百万的微博粉丝,他的励志语录每一条都被疯狂转发......
当红青年演员王珞丹对《谁的青春不迷茫》评价时说道:“这本书不仅能让你看到奋斗,也能让你懂得青春。”而来自一位网友的评价:“这是一本很好的书,当你放空自己,去安静的寻找心灵方向的时候,它不免就是一个很好的参考。想要成为什么样的人,就要先了解他所走过的路。看到你和他的距离,就知道自己还需要培养什么......”
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《傲慢与偏见》是英国女作家简·奥斯汀早期创作的经典文学作品。简·奥斯汀,于1775年12月16日出生在英国斯蒂文顿小镇的一个牧师家庭里,一家人过着小康、祥和的乡居生活。简成长在恬静、舒适的生活环境中,所以她的作品并没有触及到重大的社会茅盾,而是更多的关注乡绅家庭女性的婚姻和生活。由于她为爱而婚的婚姻观和一段浪漫却无果的爱情经历,简·奥斯汀终身未婚,而把所有未了的情感注入到文学创作中。
她以细致入微的观察力和活泼风趣的文字著作了一部部经典的爱情小说,主要有《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》和《爱玛》等。她的文学作品在英国小说发展史上有着承上启下的意义,她也被誉为“可与莎士比亚平起平坐”的作家。1817年7月18日,简·奥斯汀与世长辞,享年42岁。
英国经典书籍:《傲慢与偏见》
《傲慢与偏见》是简·奥斯汀于1813年发表的第二部著名小说,也是最受欢迎的一部。作品通过描写男主角达西和女主角伊丽莎白之间因为傲慢与偏见而产生的爱情纠葛和其他三对配角的婚姻故事,表现了当时社会人们对待婚姻的庸俗和愚昧的态度,反映了作者不为金钱而结婚,不把婚姻当儿戏,只为爱情而结婚的婚姻观,也反映了女性对人格独立和平等权利的追求,更反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
《傲慢与偏见》中的伊丽莎白聪敏机智,有胆识,有远见,有自尊心,却对达西先生充满偏见;达西是个“高富帅”,风度翩翩,却又偏偏骄傲无比。这两个人的爱情之路曲折迂回,深深地吸引了读者们的眼球。两百年的时间,依然没有抹掉《傲慢与偏见》的风采与魅力,时至今日,它仍给读者们带来独特的艺术享受。
英国著名小说家毛姆说:“使一部作品成为经典名著的,不是评论家们的交口赞誉、教授们的阐述研究、用作学校里的教科书,而是使一代又一代的众多读者在阅读这部作品中得到的愉悦,受到启迪,深受教益。
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大义与情爱,是小说至始以来的两大旋律。有一些读者是想从小说中获取人生大义,但更多的人只是想轻松一把。
国仇家恨儿女情,郭靖无数次心灰意冷,又无数次翻身上马,为大义驱驰;江湖风雨身世谜,萧峰多少回纵声长笑,双掌翻飞饮血无数,令天下英雄折服。这就是金庸小说中的男主角,大抵都是侠之大者的形象,须仰视才见。我很想问一问他们:你们累不累?
为真爱托付一生,尽管未被接纳,也终无怨无悔,所以仪琳只得做了恒山掌门,恐怕日子久了,也会象郭襄一样,骑驴出门远行,天涯海角访问令狐冲的踪迹,找到了又能如何?或者是为情所困,因爱生恨,所以李莫愁成为令人发指的大魔头,大理段家几乎要毁在几个女人手里。这就是金庸小说中的女主角,除了情爱而外,她们几乎一无所有,令人望而生怜。我也想问问她们:你们烦不烦?
大义与情爱,是小说至始以来的两大旋律,现代小说也未能脱此框框。有一些读者是想从小说中获取人生大义,但更多的人只是想轻松一把。所以,很多小说中都出现了“混球”。《隋唐演义》中有个程咬金,《小五义》中有个徐庆,《蜀山剑侠传》中有笑和尚、癞姑,等等。他们或者疯疯颠颠,只顾插科打诨;或者行事乖张,惊世骇俗……他们带给读者的与众多主角不同:不是沉重,而是轻松;不是大理,而是笑料。小说也因此更象生活本身——有多少读者每天需要应付与国家命运、地球的出路相关的事件呢?而责任众大的科学家、政治家们,大抵都很少花时间来读小说。只是平民如我等,才会想着从小说中获得片刻解脱,然后再去应付枯燥的日常。
办报纸的查良镛先生八面玲珑,写小说的金庸前辈也左右逢源。他让他的小说中不但有大侠有美女,也有着为数众多的混球。他们有的仅仅是为了让比较沉闷的小说中添加点笑料,有的是为了给主人公做很好的映衬,有的则承担着小说情节过渡的重要任务。最早的《书剑恩仇录》中,混球出现得很晚,来自于新疆的民间传说故事人物——阿凡提。金庸把许多烂透了的笑话搬了进来,让这个阿凡提身怀绝技,骑着小毛驴背口大铁锅,出现在读者面前。但前面的故事太重了,陈家洛自出现以来,就一直忧心忡忡,我更倾向于把它当成一个正儿八经的混球,一个出现在江湖之中的落魄政治家。阿凡提没能让这个故事鲜活起来,他背起毛驴大步向前赢了那场比赛,可是我们却心酸起来——太牵强啦。
《碧血剑》象征着金庸写作的成熟,混球在这里就与主人公一样,有血有肉起来。金蛇郎君当然不适合被称作混球的,虽然他为人也不可理喻。他太精明了,武功也太过高强;活着的时候让人胆颤心惊,死去之后,犹能拉活人垫背,一个字:服。华山派大师兄黄真生性滑稽,与人打架也得用算盘算来算去,为人处世,又太过正经,所以也不能算是。归辛树夫妇蛮横无礼恃强任性,可以算作是混球中的典型反面人物,如果缺了这两个人,这部小说中的许多情节就进行不下去了。木桑道长则是真正的混球,为了围棋,他几乎可以放弃一切,以至于让师弟一而再、再而三地为祸于人。木桑是真性情的,性格也更为鲜活,尽管在小说中着在他身上的彩墨不多。
《雪山飞狐》中应该是没有混球的。里面的每一个人物都目的明确,为了理想而奋斗着。如果要硬找出来一个,那就算宝树吧,坏坏的一个混球。《飞狐外传》中有不大不小的倪氏兄弟,为了找一对双胞胎弟子,竟然敢找福康安的麻烦,若不是红花会常氏兄弟帮忙,恐怕要死得很惨。这一对混球很可爱。“射雕三部曲”中的混球久负盛名,老顽童光辉永在。更多的时候,作为全真派的顶尖人物、王重阳的师弟,他的智商直如三岁孩童,浑浑噩噩,争强好斗,醉心于武学。如果不是他的这种性格,“九阴真经”就没办法流传于世惹起轩然大波;瑛姑也就没有合适的机会找一灯的麻烦,黄蓉只得死翘翘了。如果《神雕侠侣》中这位老小孩不出场的话,也就没有人会去注意蜜蜂翅膀上的小字了,小龙女在那个妙境里终老此生,倒也不错。最终他与瑛姑白头相见,也只问得出一句话:“咱那孩儿头上,是一个旋儿、两个旋儿?”令人忍俊不禁,真是个可爱的混球。其它混球人等,尚有沙通天、金轮法王二弟子沙尔巴……值得一提的是,黄蓉在《神雕侠侣》中的表现,也是混球一个。完全失去了在《射雕英雄传》中的鲜活形象,只是一个庸俗的母亲。如果换作我,我想让郭靖得不育症,那大家就能看到黄蓉最佳形象的继续了,而不是宿命一般的峰回路转。《倚天屠龙记》中老顽童隐去,出来个说不得大师,可真是最好的传承。他名字奇特,信念单一,只是想着明教能重振风威,拿的武器只是个布袋。如果没有这个乾坤一气袋造成的绝妙机遇的话,张无忌的绝世神功,恐怕要再等一个轮回才能练成了。
《天龙八部》中有个南海鳄神,为了想当四大恶人的老二,处心积虑;一个失策,不得不认段誉为师。他混得极有道理、极有原则,想杀掉段誉,先要请段誉将他逐出师门,段誉当然不会答应了。段誉应该是一个最大的混球,在这里当上了主角,所以混得堂而皇之。金庸想在他身上表露一些佛理,多处处理得太过牵强,所以好多读者都不喜欢这个不开窍的家伙,却又很羡慕他的机缘遇合。《笑傲江湖》里有一堆混球,桃谷六仙,一个混似一个,天真烂漫,唯好口舌之争,如果不是因为武功高强六体连枝的话,恐怕早就被人打成六堆肉浆了。还有黄河老祖、不戒和尚、仪琳的尼姑妈妈诸般人等,他们的存在及所作所为只是由于一个非常朴素的想法,这样的人,在现实中真是太可贵了。
也许是有意为之,金庸笔下的男主角身份就越来越低,武功也越来越差,至韦小宝横空出世,英雄与混球水乳交融,再也难分彼此。《连城诀》、《侠客行》两部,主角都是混球,但混得自然而深刻,特别是石破天最终的一个疑问:“我是谁?”更是惊天动地,混得像个哲学家。如果说狄云是金庸小说里最不幸的混球的话,那么韦小宝就是最幸运的一个了。人世宠幸,皆集于小宝一身,让鹿鼎奇书,傲然横亘于天地之间。
生活中没有顶天立地的大英雄,也绝少纯粹以情为生的女人,所以金庸成批地在小说中生产出来,让人们从中圆梦。同样,生活中的真正的混球为数也不多,但我们着实需要他们。有意无意之间,金庸也成了混球批发商,让我们在他用意深刻的字里行间,发出声声欢笑。
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《英国病人》是加拿大著名作家迈克尔·翁达杰的代表作,一九九二年获得英国布克奖和加拿大总督文学奖。
迈克尔o翁达杰用优美而抒情的笔触,描绘了二次世界大战末期,意大利一栋废弃别墅里,四个伤心人的因缘际会。他们生活在世外桃源一般的风景中,却无法享受战争结束带来的和平与安宁。
在战争中失去父亲与孩子,身心俱疲的汉娜,固执地照顾着自己最后一个病人。卡拉瓦乔,因偷窃技能成为战争英雄,也因此失去了双手的拇指,他只能通过吗啡来重新想象自己是谁。印度士兵基普,聪明、机警,在这个除了他自己任何东西都不安全的地方拆除地雷和炸弹。全身被烧焦的英国病人,终日躺在病床上,陷于回忆和幻觉之中。为了拯救爱人,他担当卖国之名,深入大沙漠,但他整整迟到了三年……
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小说《我是猫》是夏目漱石的代表作。这部作品写于1904年至1906年9月,1905年1月起在《杜鹃》杂志上连载,不久,编成上、中、下三册出版。颇受当时好评。夏目漱石为发泄多年郁愤而写成的长篇小说《我是猫》,淋漓尽致地反映了二十世纪初,日本中小资产阶级的思想和生活,尖锐地揭露和批判了明治“文明开化”的资本主义社会。 这部作品是以一位穷教师家的猫为主人公,以这只被拟人化的猫的视角来观察人类的心理。这是一只善于思索、有见识、富有正义感又具有文人气质、但至死也没有学会捕捉老鼠的猫。
夏目漱石在《我是猫》中的描写虽然有些夸张的成分,但是确实对针砭现实生活中的市侩哲学起到了很大的作用。有评论者评价《我是猫》的成功之处在于:一方面从西方文化中汲取了理性的思维方法和丰富的学识教养,另一方面又从中国文化中吸收了狷介自守、愤世嫉俗的文人气质,经过夏目漱石的摄取与消化,它们混合在一起,就成就了这部经典的传世名著。
夏目漱石(1867~1916) 日本作家。原名夏目金之助。笔名漱石,取"漱石枕流"(《晋书》孙楚语)1867年1月5日生于江户(今东京)一个地方小官吏家庭,卒于1916年12月9日。代表作 《我是猫》、《哥儿》、《其后》、《心》等。
夏目漱石幼年时曾送给他人做养子,度过一些不幸岁月。后辗转归家复姓。少时喜读汉诗文、涉猎大量汉文学著作。1888年考入第一高等中学。与同学——后来的俳句运动倡导者正冈子规结为挚友,并受其影响创作了许多汉诗文,收在《木屑集》里,从此明确了“以文立身”的人生宗旨。1890年,升入东京大学英文科,1893年毕业后在东京高等师范学校主教英文。同时积极参与正冈子规的俳句革新运动。两年后他辞职到爱媛县松山中学任教,次年转入熊本第五高等学校。
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《白夜行》、《嫌疑犯X的献身》、《恶意》,强烈推荐!
2006年东野圭吾获得日本大众文学最高荣誉直木奖,获奖典礼上他发言调侃道:“当初每次中不了奖的时候,我就去和朋友们喝闷酒,一边喝大家一边变着法子编排评委会委员们,说他们玩猫腻。现在终于中奖了,要去找那些一起喝过闷酒的朋友们再喝一回,我得改变说法了,要对他们说:‘直木大奖啊,那可是评选水平很高的奖项哦!’”虽是玩笑之言,却可看出其中心酸。因为他一直是个“万年候补”。
现在一提到日本推理小说,我的脑海里就本能地出现东野圭吾这个名字,家里的一套《东野圭吾精选集》也几乎被翻烂了,由东野圭吾小说改编的电视剧电影,也静悄悄地躺在我的D盘里。看东野圭吾的书总是一气呵成,行云流水,看完了有时候甚至有种想哭的冲动,到底他的书有何魔力?他是怎么成为现在的日本推理小说界的王牌?
东野圭吾1981年从大学毕业后当了工程师,但工程师的生活乏味单调,他自己干得也不是很好,想给自己枯燥的生活寻找不同,于是他开始写作推理小说,在小说的世界里,他感受到了新鲜刺激,这给他的生活焕发了生机。
1983年,他以《人偶之家》投稿江户川乱步奖,入围了第二轮便止步。不甘心的东野圭吾第二年又创作了《魔球》,这一回只有一步之遥但还是落选。
起点就不顺利的东野圭吾给自己定了一个目标:“我决定努力五年,如果五次投稿都没有结果的话,就证明自己没有写作天赋,人贵有自知之明,男人应该懂得该放手时就放手。”
抱着这样的心情,东野圭吾凭借精心创作的《放学后》,在1985年摘得江户川乱步大奖。此时东野圭吾的公司知道了此事,年轻的东野圭吾自己也认为可以凭借职业写作养活自己,便辞了职去了东京。更重要的是在日本推理文学界有一个不成文的规定:职业小说家只能专职写作,不能兼职。
到了东京之后,东野圭吾被视为“关西乡下人”饱受歧视,东京太大,“白居不易”。这段时间,东野圭吾饱受艰辛,虽然获得大奖的《放学后》卖到了十万册,但任何一本获得江户川乱步大奖的作品都可以卖到十万册。
他其后创作的一大批作品销量不佳,甚至相当差。怀揣着一个年轻作者的梦想他,当然希望自己的作品能变成畅销佳作,但事与愿违作品根本卖不出去。根据东野圭吾自己后来的回忆,他为了使自己作品的销量好看一点,走遍了东京的主要书店,在每家书店都买两本。最后书包太重,带子差点断了。
作品没有销量,就没有多少收入,东京物价又颇高,后来有人说东野圭吾这段时间差点饿死,其中艰辛可想一般。
比起物质上的不如意,更可怕的是精神上的苦闷,主流文学界对他作品的不认可。此时东野圭吾在吉川英治文学新人奖里当了四回候补,在日本推理作家协会奖里陪跑了四次,一直是个悲催的“候补队员”。
1998年,创作已经开始转变的东野圭吾,终于写出了自己的第一本真正意义上的畅销书《秘密》,这本书入围了日本大众文学最高荣誉直木奖,但最终还是败北。时间仿佛在轮回,经历总是这样的相似,东野圭吾似乎又开始了他的“万年候补”生涯。
1999年,无数推理迷心中的最爱《白夜行》问世,甫一出版,销量便破一百万。书中的人物,故事构造引起了巨大反响,信心满满的东野圭吾满心认为,这一次直木奖非他莫属,但还是落选。评选结果出来,舆论界一片哗然,评论界甚至有人认为如果《白夜行》都无法获得直木奖,那么东野圭吾这辈子都不可能获得这项大奖。
“候补”的生涯不是好过的,1999年后,中了直木“魔咒”的东野圭吾创作的《单恋》《信》《幻夜》又三次落选直木奖。
抱着破釜沉舟的决心,东野圭吾2005年写出了《嫌疑犯X的献身》,东野圭吾后来称这是他能想到的最好的故事。这本书刚一出版销量便扶摇直上,书中的情感感动了无数人。这本书也缔造了畅销神话,在日本看推理小说的销量主要看三个最权威的榜单:本格推理best10,这本推理小说了不起,周刊文春推理小说best10,《嫌疑犯X的献身》在这三个榜单上都名列榜首,这是迄今为止还无人能超越的事。这本书挟着势不可挡,雷霆万钧之势最终斩获了直木大奖,圆了东野圭吾的直木梦。
这之后,东野圭吾的声名似乎达到了顶峰,他的作品一年在日本能卖出六百万册,令人瞠目结舌。此时的东野圭吾功名等身!
推理小说巨大的魅力在于精巧的设计“诡计”,抽丝剥茧地揭开谜底,令人看了谜底有巨大的冲击和意外的惊喜。但传统推理小说重视情节却轻视人物形象情感的塑造,东野圭吾却相当重视人物形象的刻画,对人性仔细地描摹,在故事中读者经常为他笔下人物亦正亦邪的人物着迷。
比如《白夜行》,最后谁是凶手似乎已经不重要了,读者更关注的是这场犯罪背后的人性和那令人心碎纠结的情感。在亮思为她跌落身亡时,唐泽美穗神情冷漠高傲地走了,在这一刻谜底真的不重要,无数的人此刻在为人性纠结。这也是东野圭吾故事的最大魅力。
但在这之前,东野圭吾是走过很长一段时间的“弯路”的。如果粗粗划分东野圭吾的创作时期,可以划分为十一年的本格派推理创作期,和后来形成自我风格的“东野流”创作期。
在本格派创作期,东野圭吾很不得志,作品销量很差,老套的故事结构和模式,让东野圭吾开始思考推理小说的出路,东野圭吾开始创新,逐渐向社会派推理靠拢。1996年,开始转型创新的东野圭吾看到了希望,他的两本创新之作《名侦探的守则》和《恶意》开始畅销,这给了他极大的信心,也为他之后的创新奠定了根基。
他开始大刀阔斧地在小说中引进新的元素和写作技巧,他在《秘密》中直接用了看似离奇的“灵魂转换”,让母亲的灵魂进入女儿的身体,《分身》中用了当时仍十分超前的克隆题材,《嫌疑犯X的献身》一开始则就把凶手告诉你,在这个故事中,东野圭吾将一般推理小说最吸引人的元素置于不重要的位置,而石神的献身动机,则成了全篇最引人注意的点,动机是最能牵扯到人性的东西,正是这种创新戳中了无数人的泪点。
正是因为创新,向社会派推理靠拢,所以东野圭吾作品的另一个魅力就是对社会现实的影射。比如《白夜行》写作于金融危机开始的1997年,小说一开始的烂尾楼就暗示了日本当时的泡沫经济,东野圭吾故事中的卖淫普及,黑社会的横行等等都在影射日本社会。读者在读这类小说时,感觉故事离自己并不遥远,更容易进入故事,对故事中的情感有充分认同。
东野圭吾故事魅力一个很重要的方面是,他始终带给读者新鲜感,随时能把自己感兴趣的身边的事融入到自己的故事中,把不同的元素,事件融入故事中,像避免瘟疫一样避免自我重复。
东野圭吾自己曾有过一段婚姻,他作品《放学后》的女主角和她前妻几乎一模一样,她两个姐姐一个是教师,一个是空姐,他分别写了两篇以她们生活为底本的小说,中学时参加棒球部,于是这段经历也融进了《魔球》等作品。他也不断将自己不了解的陌生领域的元素,融入自己的故事中带给读者新鲜刺激。东野圭吾后来自己说写作时经常遇见瓶颈,要写自己不喜欢的领域,但强迫自己喜欢上它。
除此之外,东野圭吾也在推理小说技巧上进行了巨大的突破,在《白夜行》中采用多条伏线并行推进,似乎是多条并不相关的线,用一些隐秘的的小细节串起来。在《白夜行》中东野圭吾尝试杜绝任何心理描写,完全可以称为“零度心理描写”,将故事冷静克制地呈现给读者,给了读者巨大的想象空间。东野圭吾的书一般不超过十页,便有巨大的矛盾冲突,直接吸引读者眼球,叙述语言简洁明了,从不拖泥带水,不进行过分地渲染,使故事简洁有张力,令很多读者爱不释手。
讲到这里,我又想看《白夜行》了。
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古龙一生中写过50多部小说,比金庸多得多,但是这其中一早一晚两个时期的作品都不太能行。早期是因为他还处在模仿阶段,没自己的风格。晚期则是过于惫懒,许多书都是别人的代笔,水平自然也差一大截。刨去这些凑数的,再刨去古龙个人原因写差了的如《午夜兰花》之类,大概还能剩下十多部,几乎与金庸的作品数相当。
但问题是,金庸的小说都是精雕细琢反复修改之后的产物,古龙这些相比之下就显得粗糙许多了。以下挑选出的作品,是个人认为古龙最好看的十五部作品,除了这些之外,其他的就可看可不看了。
最早一本写出古龙小说特点的古龙小说,风度翩翩武艺高绝的少侠主角沈浪,神秘莫测危险而强大的大boss快活王,诡异惊悚的情节,后来都成了古龙的标签。不过作为开山作,也还残留着许多金、梁式武侠的特点。
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《京华烟云》是国学大师林语堂先生旅居法国巴黎时于1938年8月至1939年8月间用英文创作的长篇小说,原书名为《Moment in Peking》。林语堂先生是中国现代著名的学者、语言学家、文学家和哲学家,他的著名代表作有《京华烟云》、《风声鹤唳》、《吾国与吾民》、《人生不过如此》、《生活的艺术》和《人生的盛宴》等。林语堂先生一生著作等身,享誉中外,在世界文坛上拥有重要的地位。
《京华烟云》是献给“英勇的中国士兵”的一部伟大著作。小说仿照《红楼梦》的结构,以真挚饱满的情感、严肃而又幽默的文笔,讲述了北平曾、姚、牛三大家族30年间的历史变迁,写出了袁世凯篡国、张勋复辟、直奉大战、军阀割据、“五四”运动、“三·一八”惨案、青年“左倾”、二战爆发等近半个世纪的中国历史事件,全面地展现了现代中国真实的社会状况,吸引了一代又一代爱好历史的读者们。
《京华烟云》
《京华烟云》一书集佳话、哲学、历史演义、风俗变迁、深谈、闲话于一身,再加上剧中人物的喜怒哀乐和过渡时代的中国风貌,俨然成为了现代中国的一本伟大的小说。诺贝尔文学奖获得者赛珍珠评价此书说:“它实事求是,不为真实而羞愧。它写得美妙,既严肃又欢快,对古今中国都能给予正确的理解和评价。我认为这是迄今为止最真实、最深刻、最完备、最重要的一部关于中国的著作。”
《京华烟云》是“林语堂三部曲”之一。本书献词为:“全书写罢泪涔涔,献予歼倭抗日人。不是英雄流热血,神州谁是自由民。” 可见,它是一部饱含深情地献给抗日英雄的巨著。林语堂先生说:“诚盼此书将给予吾人以深刻的启示,将我们深植于往昔的根蒂,开出灿丽的鲜花!” 那么,就让我们走进现代版“红楼梦”——《京华烟云》,去了解中国历史的变迁,去体会书中人物的悲欢离合,感受他们的酸甜苦辣……
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《浮沉》一书是中国女作家崔曼莉著作的一部职场商战小说。作品讲述了女孩乔莉在外企辛苦打拼的职场经历,被誉为最激励人心的职场生存小说。
《浮沉》作者崔曼莉,性别女,汉族人,毕业于南京大学中文系,曾经做过电视节目主持人、策划人等职,有过国企和知名外企的从业经历,现为英派瑞克科技公司执行总裁和知名的网络作家,笔名为京城洛神。崔曼莉于2001年开始自由的文学创作,2004年进入互联网行业,2007年在网络发表长篇职场小说《浮沉》,轰动一时,引起广泛的关注。她从事自由写作以来,发表了多部文学作品,主要代表作有长篇小说《最爱》、《琉璃时代》、《浮沉》和《浮沉2》,以及中短篇小说集《卡卡的信仰》等。
《浮沉》一书中的主人公是女孩乔莉,她原是塞斯中国的前台,后来借助总裁秘书这块跳板成功地转型为销售。但是没有销售经验的她倍感压力,还时时遭受办公室政治的困扰。有一天,一个价值7亿的大单与她不期而遇。作为一名棋子,也作为一名勇士,在这场无硝烟的战争中,她会一战成名吗?还是会沦为阵前的炮灰呢?
最激励人心的职场书籍小说:《浮沉》
《浮沉》以外企职场为背景,通过女孩乔莉在职场中的奋斗故事和各色人物的浮沉,向大家提供了完整而实用的职场生存法则,真实地展现了五彩缤纷的职场风云和商战玄机。这场遍布阴谋,勇气和智慧并力齐发,惊心动魄的商业大战,让许多职场中人找到强烈的共鸣。2007年9月19日,微软中国大中华区总裁宣布离职,从一个高峰上的管理者沉了下来。正是在这个背景下,作者崔曼莉有感而发,提笔创作了《浮沉》,希望能给职场与商场中失意的人们以鼓励和启示。
《士兵突击》的作者兰晓龙说:“职场如战场,没有股子勇往直前的韧劲儿,是很难成功的,我想这也是许三多“不抛弃、不放弃”的精神被这个时代所需要的原因吧。” 《浮沉》在网上连载后,点击率一路狂飙,很快就出版成书,获得兰晓龙、高希希、吴晓波、凌志军、徐小平等名人的一致好评,更有读者称之为“最真实的外企成长小说”。《浮沉》一书已被改编成同名电视剧在2012年06月30日首播,受到观众们的喜爱。
商场如战场,不管你是职场新人,还是在职场浮沉多年的老手,崔曼莉的《浮沉》都能让你找到情感的共鸣,让你收获奋起的动力和智慧,寻回拼搏、奋斗的勇气。
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《理智与情感》中的爱情故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。以下是小编为大家整理推荐关于 英国经典爱情书籍《理智与情感》的内容分析,希望对大家有所帮助。
(作者:吴劳)英国小说家简·奥斯丁在她诞生地汉普郡的斯蒂文顿繁荣而稳定的乡间长大,十二三岁就开始写作。她早期的习作都是中短篇,全是十五六岁时写的,后人就编成了两部集子。一七九七年,简二十二岁,完成第一部长篇小说《第一面印象》,接着开始写《埃莉诺与玛丽安》。这两本都是书信体小说,十多年后,分别改写成用第三人称叙述的长篇小说《傲慢与偏见》和《理智与情感》。后者于1811年出版,等到前者于两年后问世时,后者于同年再版。所以,尽管《傲慢与偏见》的原始本子写作在前,她第一部出版的作品却是本书。
和《傲慢与偏见》一样,《理智与情感》也是以英国当时的乡间体面人家的婚姻大事为题材的。事实上,奥斯丁所有的六部长篇小说,以及她的早期习作,都没有跳出这个范围。她最关心的是女主人公——往往是体面人家的没有丰裕陪嫁的淑女——的婚事。不错,这是个相当狭小的天地,但是,因为这正是奥斯丁终身逗留其间的天地,她对之了解得最为透彻,因而有条件创作出公认的第一批英国现代小说。
奥斯丁对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中,人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得,她们一开始就处于不利的地位,只能从属于男人。因此,奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物:“独断独行的父亲;念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲;条件齐备的青年男子,他们玩世不恭,正反映出他们的优越的社会地位;以及待嫁的女儿,从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上,女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢?奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中,应审慎从事,不能轻易动情,任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许,其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧,就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下,如果女方感情用事,就将受到极大的精神创伤,难以自拔。#p#副标题#e#
奥斯丁的这些看法,最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好:“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题,这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中,奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征:姐姐埃莉诺“非常有见识,遇事冷静,虽然只有十九岁,却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感,但是她懂得怎样克制情感;这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好,就是不谨慎 ”。这就是说,玛丽安放任情感去支配行为,而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。
奥斯丁的创作意图是非常明确的。她干脆把原来的书名《埃莉诺与玛丽安》改为《理智与情感》,以强调她这个主题。
由于两姐妹的父亲逝世后遗产归他前妻所生的儿子约翰,她们和她们的母亲不但经济上拮据,还得摆脱寄人篱下的生活。她们终于在德文郡一座乡间别墅内安了家。这一来,埃莉诺和她爱上的青年爱德华(她嫂嫂范妮的弟弟)分了手,而玛丽安在乡间邂逅并迷恋上的威洛比也突然有事去了伦敦。两姐妹就这样都和她们所爱的人分开了。
随着情节的发展,这两头恋爱都发生了波折。当埃莉诺听到露西·斯蒂尔私下告诉她和爱德华私订终身已有四年之久时,她硬压住了感情,保证为她保守秘密。埃莉诺把失恋的痛苦藏在心底,在玛丽安终于遭到了威洛比的拒绝,精神大受刺激,后来甚至在病倒的过程中,竭力安慰妹妹,帮助她振作起来。露西遭到爱德华的母亲,富孀费勒斯太太的反对,她硬要她儿子和莫顿爵士的独生女结亲。爱德华不愿,他母亲竟剥夺他的继承权,把财产传给次子罗伯特,这时,埃莉诺心胸还是那样开阔,受人之托,通知爱德华可以得到一个牧师的职位,有条件和露西成婚。哪知露西转而去追求那交好运的罗伯特,和他结了婚。这样,埃莉诺和爱德华才能终成眷属。
奥斯丁在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比,从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发,叙述大部分故事,从而塑造了一个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位,玩弄了玛丽安真挚的爱情,遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎,最后和有钱的格雷小姐成亲,玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢,她母亲也承认当初十分赞赏威洛比,未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来,认为早该拿姐姐做榜样,慎重处理恋爱和婚姻的问题,这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时,已过了三十五岁,在当时十七岁的玛丽安眼里,“已是个地地道道的老单身汉”,“老得能够做我的爸爸”,而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她,由于知道威洛比诱奸并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过,担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触,埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后,他去接达什伍德太太时,终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了,吸取了教训,只隔了两年,就克服了十七岁时的天真的恋爱观,情愿嫁给上校,开始担负起做主妇的职责。
理智就这样在两姐妹心中都占了上风。奥斯丁给她们安排了幸福的归宿。全书从喜剧开始,中间发生了风波,玛丽安险些酿成悲剧,结果以喜剧告终。
奥斯丁在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中,就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中,探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗,痛惜青年男女在求爱方面的双重标准:男方可以用种种计谋来俘获女方,而女方不得不委曲求全,以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。
作者洞察了问题的症结,但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样,成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端,但基本上相信这制度是健康而能自我完善的,所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺,并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色:用白描手法,通过人物的道白和动作,客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格:“他不是个品质恶劣的年轻人,要是心肠有点冷,有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小,又非常爱他的妻子;而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照,心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法,煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐,结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下,节节败退,终于决定什么钱也不用给,只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事,就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章,在奥斯丁其他作品中是屡见不鲜的。
奥斯丁还让书中那些热衷于支配青年男女的命运的闲得发慌的老爷太太们一一在读者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹宁斯太太深信上校深深地爱上了玛丽安时,认为“这倒是一桩美满姻缘,因为他有钱而她长得俊”。两姐妹的哥哥约翰曾误以为上校对埃莉诺钟情,竟开导她说:“也许因为你财产少使他畏缩不前……但是只要稍微献献殷勤,鼓励鼓励,你就能抓住他……这是姑娘们很容易办到的呀。”他看到玛丽安害了病,姿色差了,便说:“我说不准玛丽安现在能否嫁上一个年收入在五六百镑以上的男人。”这些人满脑子的唯利主义的价值观和根深蒂固的男尊女卑的庸俗观点就暴露无遗了。
但是,对那个道德败坏的花花公子威洛比,作者却并没有加以丑化。他第一次出场时,正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚,他打猎路过,便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现,作者总是通过别人的眼光,对他赞美。奥斯丁没有正面描写他犯下的罪行的经过,而是通过上校首先讲出来的,最后还让他本人来表白一番,说他后悔莫及,对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情,心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯,他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来,作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待,并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活,为了继承财产不得不听命于她们,但爱德华始终为人正直,富有原则性,在个人幸福问题上终于违反母命,而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响,为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情,和格雷小姐结婚,后来悔恨已来不及了。在本书中,奥斯丁强调了这一点:对当时的男男女女来说,制度比他们个人和别人是更大的敌人,人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。
作者的外甥詹-爱·奥斯丁-利在他的《简·奥斯丁回忆录》中写道:“在简·奥斯丁笔下那些最可人心意的人物的迷人之处,简直没有一个不是她本人那可爱的气质和热情的心胸的真实反映。”埃莉诺·达什伍德就是一个这样的人物,完全体现作者的理想。因此,本书理所当然地主要从埃莉诺的视角来叙述。但是,随着近年来西方女权主义运动的勃兴,不但有些作家用女权主义的观点来指导创作,评论家们也试图在过去的文学作品中寻找这种思想的表现。在英国文学中,他们特别热衷于以勃朗特姐妹、奥斯丁等著名女作家的作品为研究对象。在本书中,他们特别赞美玛丽安,因为她敢说敢为,是个不遵守传统规范的大胆女子,敢于反对伪善的社会习俗。例如,当她的表亲约翰·米德尔顿爵士说她在挑逗威洛比时,玛丽安毫不留情地说:“你这种说法我特别讨厌。什么庸俗的话都当做俏皮话来说,真恨死人,什么挑逗男人呀,征服男人呀,尤其不堪入耳。”当她那势利的嫂嫂范妮说埃莉诺在小屏风上画的画“有点莫顿小姐的绘画风格”时,玛丽安断然不顾莫顿小姐的贵族身分,激动地说:“这种夸奖真新鲜!莫顿小姐关我们什么事?……谁管她画得好坏?我们考虑的和说的,是埃莉诺。”所以,相形之下,从长远的观点来看,埃莉诺所选择的做法显得倾向于更好地维护那既定的社会秩序,旨在如何好歹在其中生存下去,而玛丽安的言行倒能有时对这秩序造成威胁,因而是更可取的。
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飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳 — 这是金庸先生的十四部小说,你全看过?那你可知这14部小说在时间空间上有何内在联系?以下是小编为大家整理推荐关于金庸14部小说书籍之间内在联系分析,希望对大家有所帮助。
射雕英雄传:南宋宁宗庆元五年-嘉定十四年左右(公元1199年-1221年左右)
开始的时候,张十五明确提到:“……光宗传到当今天子庆元皇帝手里,他在临安已坐了五年龙廷……”。故故事开端于南宋宁宗庆元五年(公元1199年),而郭靖杨康生于1200年。
全书结束于成吉思汗辞世,如按史实则发生于南宋理宗宝庆三年(公元1227年)。但考察一下《射雕英雄传》的时间流程——郭靖18岁烟雨楼之会后,大约只过了两三年左右的时间就全书结束(……这一找就是半年,秋去冬来,冬尽春回……又过月余……军行十日,已抵撒麻尔罕城下……两人如此在石屋中一住月余……又过数月,眼见金风肃杀,士饱马腾,成吉思汗又兴南征之念……缓缓南归,天时日暖,青草日长……)。尽管到底经过了多少年并不非常肯定,但由下面《神雕侠侣》的考证(杨过应生于1219年而《射雕英雄传》结束时杨过还是个婴儿)可知,说是两三年不会有太大误差,则此时最多也就是 1200+18+3=1221年。
神雕侠侣:南宋理宗绍定五年/六年-开庆元年(1232/1233年-1259年)
《神雕侠侣》开始的时间可以由杨过的年龄推算:窑洞前出场时杨过是“十三四岁少年”;而由《射雕英雄传》中的相关情节可知,穆念慈是烟雨楼之会那年也即1218年在铁掌峰上受孕的,加上十月怀胎的时间,则杨过应出生于1219年。由此可知,《射雕英雄传》一文的最后郭、黄遇到穆、杨母子时,杨过2岁左右;而《神雕侠侣》则应开始于1219+13/14=1232/1233年。
《神雕侠侣》结束那年是风陵渡相会的理宗开庆元年(1259年),这年郭襄16岁。同年杨过飞石击毙蒙哥(这与史载蒙哥死于1259年7月也相合,尽管地点和死因纯属虚构),而华山论剑就在其后不久,当在同一年。所以《神雕侠侣》就结束于公元1259年。顺便说一句,此时镇守襄阳的郭靖已经是59岁的高龄了……
倚天屠龙记:南宋理宗景定三年/四年-元顺帝至正十八年(公元1262/1263年-1358年)
开篇郭襄遇到张君宝时张“十六七岁”,而“元顺帝至元二年(公元1336年)”时张三丰90岁,则倒推可知小说开始时应为公元1262/1263年,即南宋理宗景定三年/四年。
另外,开篇明确提到“郭襄……三年来没得到他二人半点音讯……于是禀明父母,说要出来游山玩水,实则是打听杨过的消息……自北而南,又从东至西,几乎踏遍了大半个中原……”,因此郭襄上少林应在华山之别后3、4年间。由上面《神雕侠侣》年代考可知,也就是在公元1259年后3、4年,正是1262/1263年间。
由上可知,《倚天屠龙记》开始于1262/1263年。关于结束时间,有两条渠道。一是按历史事件推算,《倚天屠龙记》结束时可参考的历史事件就是韩山童战死,而史载韩山童被捕遇害是在至正十一年(公元 1351年),这与书中的时间流程明显不符。因而用历史事件来定标行不通,还需要从另一渠道来考察——这就是张无忌的年龄。
《倚天屠龙记》一书虽然有着明确的历史背景,但除张三丰的年龄和历史纪年有明确的对应外,其它具体年月并不清晰。这就需要有一个推算的渠道——张无忌与张三丰之间的年龄对应关系就是一个可资参考的标准。我们将通过考察无忌在全书结束时的年龄来推算其时张三丰的年龄,并由已确知的张三丰年龄与历史年代的对应关系得到《倚天屠龙记》结束的时间。
我们知道公元1336年时,张三丰90岁,且其生日为四月初九;就在这一年,张殷相识、谢逊现身、仙舸北渡。而张三丰百岁时即公元1346年的四月初九时,按书中所述张无忌“十岁”。但他是刚满十岁还是即将满十一岁呢(这牵扯到后来的年代推断)?
这涉及到张无忌的出生月日,这一点书中交代得并不十分清楚。不过我们还是可以看出殷素素怀孕应该是在到岛上不久之后——“忽忽数月,有一日……张翠山一怔之下,大喜过望,叫道‘你有孩子啦?’……”——故而应还是在1336年,且由下面一段可知,至迟不会晚于秋季。
“天候嬗变,这时日渐短而夜渐长,到后来每日只有两个多时辰是白天,气候也转得极其寒冷。殷素素有了身孕后甚感疲懒,但一切烹饪、缝补等务,仍是勉力而行。这一晚她十月怀胎将满……”由这一段并不能准确断定分娩发生的时间,但大致可以推断应在冬末或转年的春季,也即张无忌生日在冬末或初春。
而无忌离岛时也是冬季(“……每年黑夜最长之时,总是刮北风,数十昼夜不停……说不定你们便可回归中土……”),则1346年4月张三丰百岁时,张无忌应为刚满十岁(此处当是按虚岁计,即以出生为一岁,故九年多十岁)。
这之后,又有几次提到年龄与时间。
“谷中安静无事,岁月易逝,如此过了两年有余,张无忌已是一十四岁。”
“他在这雪谷幽居,至此时已五年有余,从一个孩子长成为身材高大的青年。”
但真正对推断年代有价值的是张无忌出谷遇蛛儿时的对话:“……蛛儿道‘你几岁啦?’张无忌道‘二十一岁。’……”
在这之后再未明确提过无忌的年龄,故此时的具体年月确认就很关键了,但遗憾的是这时恰好又是冬季(“次日续向西行,走出百余里后,已是正午,赤日当头,虽然隆冬,亦觉炎热……”)。则张无忌说他“二十一岁”时是刚过生日还是已近下一个生日仍然不明。不过从经历的时间长度(蝴蝶谷时14岁多,赴西域后在朱长龄家过过一个新年,应视为已15岁了,又在谷中5年有余)来看,笔者较倾向于此时刚过21岁生日,则无忌此年21岁。数月后的八月十五,蝴蝶谷聚会,无忌仍然21岁。
转过年来的三月十五,张与周的婚礼。同年的数月后就是全书**的端阳屠狮大会、韩山童战死、全书结束。由于是在九月九端阳后,故张肯定已经是22岁了。
故《倚天屠龙记》结束时,无忌22岁。根据张无忌与张三丰的年龄对应关系可知,时年张三丰应为112岁,故当在公元1358年。
连城诀:明中前期
论据1:书中的“知县、知府”等官名和“荆州府、江陵县”等建置,都是明清两朝所有的。
论据2:丁典追忆凌霜华所述时提到“……承圣三年,魏兵攻破江陵,杀了元帝。但他聚敛的财宝藏在何处,却无人得知……几百年来,这秘密始终没揭破……”梁元帝死于公元554年,既然说的是“几百年后”,则至迟不能晚于公元1554年——其时尚在明中叶。
因此《连城诀》的时代背景应为明而不是清,且极可能是在明前期,至迟不晚于明中期。
笑傲江湖:明中叶(公元1500年后)
论据1:书中祖千秋评酒具时提到过“元瓷”,本朝之人当不会用此口吻叙述本朝之事,由此可知《笑傲江湖》的时代背景当晚于元,在明或清。
论据2:文中所提到的官职、地名、县府建置均为明清两代所特有。
论据3:《鹿鼎记》中有“……前朝有令狐冲……”之句,则为清代之前无疑。
结合前三条论据可知,《笑傲江湖》发生在明代。
论据4:根据长江三侠《笑傲江湖年代考》一文中对华山派师承的分析,则穆人清约为令狐冲徒孙一辈。《笑傲江湖》当发生于明中叶1500年左右。
论据5:文中提到“其实百余年前,这教派的真正名称便叫作五毒教,创教教祖和教中重要人物,都是云贵川湘一带的苗人……”此时五毒教被称为“五仙教”,而在《碧血剑》中则又恢复为五毒教的称呼,一教名称的变更当有一两代的时间才是;另从何红药等人的师承关系看,看作蓝凤凰的徒孙或更远一辈也较妥帖,这也与穆人清是令狐冲徒孙大致相称。
论据6:文中提到“峨嵋……立派数百年……”,则至少当在郭襄建派200年后。郭襄是中年后建立峨嵋,则此时至早是公元1500年以后。
由上述三条可大致确认,《笑傲江湖》一文的时代背景当在明朝中叶的公元1500年以后。屠龙刀被明教掌旗使吴劲草还原,归于明教,金庸小说《倚天屠龙记》是这样说的。倚天剑由于灭绝师太持之杀死过多明教兄弟,吴劲草不肯把它还原,从此不知下落,金庸先生没有交代。
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作者:芷麟
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书籍是屹立在时间的汪洋大海中的灯塔。你看过哪些关于书籍读书名言俗语呢?今天读文网小编给大家带来的是关于书籍读书名言俗语,希望你会喜欢。
1. 成功=艰苦劳动+正确方法+少说空话。——爱因斯坦
2. 天才不是别的,而是辛劳和勤奋。——比丰
3. 驾驭命运的舵是奋斗。不抱有一丝幻想,不放弃一点机会,不停止一日努力。
4. 天行健,君子以自强不息。
5. 勤学如春起之苗,不见其增,日有所长;辍学如磨刀之石,不见其损,日有所亏。
6. 流水不腐,户枢不蠹,民生在勤。
7. 三更灯火五更鸡,正是男儿读书时。黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。——颜真卿
8. 鸟欲高飞先振翅,人求上进先读书。——李苦禅
9. 业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。——韩愈
10. 莫等闲,白了少年头,空悲切。——岳飞
11. 立身以立学为先,立学以读书为本。——欧阳修
12. 少壮不努力,老大徒伤悲。——《汉乐府·长歌行》
13. 非学无以广才,非志无以成学。——诸葛亮
14. 读书破万卷,下笔如有神。——杜甫
15. 要知天下事,须读古人书。——冯梦龙
16. 读书之法,在循序而渐进,熟读而精思。——朱熹
17. 书读百遍,其义自见。——陈寿
18. 读书如行路,历险毋惶恐。—— 《清诗铎·读书》
19. 劳于读书,逸于作文。——程端礼
20. 外物之味,久则可厌;读书之味,愈久愈深。——程颐
21. 学而不思则罔,思而不学则殆。——孔子
22. 敏而好学,不耻下问。——孔子
23. 知之者不如好之者,好之者不如乐之者。——孔子
24. 三人行,必有我师也。择其善者而从之,其不善者而改之。——孔子
25. 读万卷书,行万里路。——刘彝
26. 书卷多情似故人,晨昏忧乐每相亲。——于谦
27. 书犹药也,善读之可以医愚。——刘向
28. 三日不读,口生荆棘;三日不弹,手生荆棘。——清·朱舜水《答野节问》
29. 读书有三到:谓心到,眼到,口到。——朱熹
30. 盛年不再来,一日难再晨,及时当勉励,岁月不待人。——陶渊明
31. 一日读书一日功,一日不读十日空。
32. 小时不教成浑虫,长大不学成懒龙。
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34. 比赛必有一胜,苦学必有一成。
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看电视会哭,是因为演员演戏生动,气氛感人。看小说会哭,是因为文字故事是因为文字生动,情节动人。今天读文网小编给大家分享小说里那些打动你我的句子。
1. 如果没有别离,成长也就无所附丽。
2. 在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远,也终究达不到想要的永远。走得再近,也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物,夹在生命的单行道上,走不远,也回不去。
3. 她为你掉眼泪了,不要道歉,不要安慰,紧紧地抱住她,告诉她你在,就可以。千万不要自责地离去,因为她这时最需要你。
4. 她为你准备的东西,满不在乎地递给你,你千万不要也满不在乎,因为她其实准备得很用心很细。
5. 哭要一个人躲着哭,笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
6. 男人!当你要求一个女人像女人的时候,问问你自己有几成像男人!——《城市故事》
7. 你要改是因为你自己愿意改,不要为任何人,怕只怕那人会令你失望,你又得打回原形。——《不易居》
8. 女孩子向你发脾气,那是因为她爱你,把你当成最亲的,最贴心的,最有安全感的人,千万不要和她发脾气。静静地等着,等她消气后后悔地去抱你。
9. 女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇,不用争辩,她没有怪你什么,傻笑一下,哄哄她,她会很感动地更加爱你
10. 骗一个人,要费好大的劲,不在乎她又如何肯骗她,所以将来有人苦苦蒙骗你,千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
11. 人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日,每天都似投身于砂石中,缓缓磨动,皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
12. 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法,无关重要的人,对无关重要的事有点儿误会,有什么关系,你信也好,不信也好,都于当事人生活毫无影响,何劳解释。——《阿修罗》
13. 不用总承诺要给她多好的生活,因为她爱你就会相信你,承诺一次,她就永远不会忘记,她看得见你的努力。
14. 答通常吸引男人的是这种冷漠,但是男人终于娶的是仰慕他的女人,没才干的女人靠嫁人过活,有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
15. 蛋糕非常香,咖啡十分甜,这里又没有地震,活着真好。——《承欢记》
16. 当你正在忙时,却把手机开著,等著她/他的短信你已经爱上她/他了
17. 凡是人尽可夫的女人,都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
18. 结局和过程都有了,再去纠缠,连自己都觉得贪婪。
19. 她对你冷漠漠的,不要认为莫名其妙,是不是最近疏忽了,有多少个小时没有和她联系?
20. 我突然发现四周都是爱情造的孽。
21. 曾几何时,不经意在网页上看过一段话:“在路途上想起爱来,觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚,不要缠绕,不要占有,不要渴望从对方身上挖掘到意义。而应该是,我们两个人,并排站在一起,看着这个寂寞的人间。”
22. 我有很多狡猾的理由,不过为了拥抱你一分钟,再一分钟。
23. 我曾经想过,如果当时我并没有看见那堆照片里有着迷人笑容的你,是不是那以后我们的人生,也只是两条平行线而已呢。还是说,我们会像电影小说里所上演的感人剧目一样。若干年后的某一天,还是会相识呢。
24. 我跟很多人说过真的假的甜言蜜语,我也动过心,我甚至喜欢很多人。每一个每一个人来到我面前的是时候,我都人不清楚他们到底是谁。他们对我来讲,只是爱情的面孔。还有一句是:原来原来原来,要用若干个原来,我才能明白你对我来讲到底是谁。
25. 人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
26. 人其实很难真正自由,锁住人的,往往是那人自己。不知不觉,我们不是做了感情的奴隶,就是事业的婢仆。——《连环》
27. 人生短短数十载,最要紧是满足自己,不是讨好他人。——《美丽新世界》
28. 也许一个人要走很长的路,经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。
29. 太阳尚远,但必有太阳。
30. 在每一段赤诚的叙述或者回忆之前,都是困顿。
31. 十禾说,给我一条路,我来教你怎么走。
32. 有时侯明白人的一生当中,深刻的思念是维系自己与记忆的纽带,它维系着所有的过往,悲喜,亦指引我们深入茫茫命途,这是我们宿命的背负,但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量,用以平衡轻浮的生。
33. 只有记忆成了身外之物,我们才可以在这陵园一样的人间,走得远些。
34. 我们明明都会料到事情的结局,却要走一段很远的行程去探索它的意义,我们的路途,不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
35. 这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化。
36. 想念只是一种仪式,真正的记忆与生俱来。
37. 我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。
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