为您找到与昆德拉第一篇长篇小说相关的共11个结果:
从《分开旅行》到《练习一个人》,陶立夏呈现在我们面前的,始终是一个孤独的背影,让人忍不住好奇。甚至可以说做到了某一方面的“君子慎独”,只有在孤独里饱满,才可拥有完全属于自己的宇宙。
——悦读客
在陶立夏的笔下,我们去往更远的地方,见到更多的人,更深地抵达自己内心的深处。这一次,她用诗意的文字描述了一个别致的故事,告诉你生命和爱情的另一种可能。
——豆瓣读书
浏览量:2
下载量:0
时间:
须一瓜,记者、作家。
曾获2003年华语传媒最具潜力新人奖,人民文学年度奖,小说选刊、小说月报中短篇小说奖等,著有小说集《火车火车娶老婆没有》《蛇宫》《你是我公元前的熟人》《提拉米苏》,长篇小说《白口罩》《别人》。
浏览量:2
下载量:0
时间:
米兰·昆德拉以85岁高龄出版新小说,且是10年酝酿之作,相信很多人同我一样,都还来不及去关心他写了什么就已经为之激动振奋甚至豪情万丈了。要知道这个年龄的很多小说家除了写回忆录已经不会再写别的什么了,要知道写小说是件多么耗体的事啊,而且往往吃力不讨好。你85岁了,写得好别人认为是应该的,否则对不住你的名声是吧;写得不好年纪那么大还要被人砸被人唏嘘,人家可不管你身体好不好心情舒不舒畅的。我不是阴谋论者,不觉得昆德拉此举和经济问题或者冲击诺贝尔有什么关系,我想他是真心热爱写小说的吧,或者只是因为不甘寂寞?那也是好的,有一个小说家,技艺功底胸襟视野都上佳,你又喜欢他,写了新作品当然值得高兴,如果你是出于这样的心态读这本新作,应该不会太失望的。
然而,还是有很多人大呼不过瘾,觉得昆德拉并无突破。不错,这是事实,四年前的文论集《相遇》就已经给了我这样的感觉,完全可以说是《小说的艺术》的延续,只是延续而已,毫无更进一步的意思。《庆祝无意义》也是,哪怕你只读过《不能承受的生命之轻》一部作品,都足以辨认出它们的模样有多么相似,且后者也未有超越之意。昆德拉式的主题一如既往,对刻奇(媚俗)的反叛,对苏联政治的讥讽,对传统的诘问,这些主题曾经如此迷人,有一段时间它们几乎垄断了所有严肃作家的作品,而他们的领导人便是昆德拉。人们感慨岁月的无情,把作家们都熬老了,熬烂了,也许是的,当你成了经典的时候,就意味着你已经过时了,所以还是识相点写写回忆录吧,这样才更识时务?
我想谈谈作家的标志这个问题。昆德拉的珍贵之处在于他的现代性,从《不能承受的生命之轻》开始,他表现出来的反叛意识,剧烈的抗争性;他迷人的文本结构:碎片化,对照关系;他流亡作家的身份,敏感的国籍,对现代政治尖锐的思考,这一切都让他的小说一度成为现代主义的标杆,让他本人成为文学偶像。偶像的本质是高度的标识化,文学偶像本身可能并不肤浅,但偶像化却会使作品“被肤浅”,被不断强化的特性最终成为了一种时尚,丧失了它的先锋。这种情况在村上春树身上也表现得十分明显。那么,作家有标志究竟是好还是不好?这很难回答。像昆德拉这样在前作中已无数次树立了自己标杆的作家,一旦无法在后来的作品里呈现出对这一标杆的升华或超越,就非常容易落入自我重复的嫌疑,这就是风格独特的作者通常会面临的窘境。面对这个日新月异的时代,85岁的昆德拉老先生显然已经不够前卫,他的先锋被定格在了已然成为了经典的《不能承受的生命之轻》里,想要在《庆祝无意义》中继续看到他急先锋的身姿,这样的期待注定会落空。
但我认为,这只是读者或评论家的心态问题,抛开作者及有关他的一切,只看作品,这个新作并非无甚可谈。这是一个典型的小品式小说,篇幅不是太长,结构不是太紧凑,语言节奏从容不迫,没有大波大澜,只有作者抖出的小小包袱,一个接一个。通过这些包袱,作者抓住了三个点:肚脐,语言,和斯大林的笑话。肚脐一条线,探讨的是性与生育,与母性的关系。作者设置了两位全然不同的母亲。阿兰的母亲在他十岁时便抛弃他离开了家,她甚至后悔自己怀孕,想要通过自杀来反抗。夏尔的母亲却被称作“天使”,这是一个慈爱有趣的母亲,但天使是没有性别的,阿兰尖锐地指出。在这里,性别、生育和母性看似都是由女人承担,实际上内部却存在巨大分歧。作为女性(凸显性别特征),生育和成为母亲(褪去性别特征)其实是对固有性别的一种背叛,但这种背叛又充满了必然性,或者说是必然导致的结果。夏尔的母亲顺应了这种必然性,阿兰的母亲却背叛了它,借此作者展开对意义的第一层质问,必然性是否确实是必然的?对母性意义的确立对女性而言到底是升华还是摧残?作者最后通过对天使坠落(夏尔母亲即将离世)这一情节完成了对意义的反诘。
语言部分的主人公有两个,一个是达德洛,另一个是凯列班。达德洛善用言辞,试图通过惊人的语言能力来博得女性青睐,虽然总是失败。为了在朋友面前突显活着的重大意义,他甚至谎称自己得了癌症。凯列班早年当过演员,为了让自己感受一个他者生命完整的存在,凯列班谎称自己是巴基斯坦人,并发明了一种谁也听不懂的巴基斯坦语,好把自己与众人隔离开来。达德洛和凯列班共同的可笑之处在于他们都特别希望通过语言来对存在进行浓墨重彩的描绘,但最后都失败了,因为语言的意义是有限度的,与达德洛完全相反的卡格里克,一个语言平乏毫无惊人之处的人,反而因为漠视了语言的意义而成了著名的花花公子。
以上就是读文网网带给大家不一样的精彩。想要了解更多精彩的朋友可以持续关注读文网网,我们将会为你奉上最全最新鲜的内容哦! 读文网,因你而精彩。
浏览量:2
下载量:0
时间:
该书写了“炸裂”这个耙耧山脉深处一个村庄的三十年。阎连科以神实主义的写作手法,荒诞、夸张地呈现了一个百人乡村走向超级大都市的变迁,将经济发展中走向富裕的狂野欲望,撕心裂肺的两性博弈,家族的仇恨,历经沧桑依旧温暖的无功利的坚持,融合在了一起。是一部乡村志,也是一部精神史和心灵史。
浏览量:2
下载量:0
时间:
《第七天》是余华最新长篇小说。用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻:讲述了现实的真实与荒诞;讲述了生命的幸福和苦难;讲述了眼泪的丰富和宽广;讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……
浏览量:4
下载量:0
时间:
《不能承受的生命之轻》虽然描写了男主人公托马斯与特丽莎、托马斯与萨丽娜、萨丽娜与弗兰兹之间的爱情纠葛,但它却绝不是一个简单的多角恋性爱故事,而是一部蕴意深刻的哲理小说。这部伟大的作品从“永恒轮回”的讨论开始,把我们带入了对“轻与重”、“灵与肉”等一系列问题的思考中,带领我们思考什么才是人类不能承受的生命之轻?——《不能承受的生命之轻》米兰·昆德拉盛名书籍
《不能承受的生命之轻》的作者米兰·昆德拉是捷克著名小说家,他从1967年发表第一部长篇小说《玩笑》以来,曾多次获得国际文学奖和诺贝尔文学奖提名奖。米兰·昆德拉擅长以反讽的手法、幽默的语调描绘人类的生活境况。他的作品表面轻松、随意、通俗,实质沉重、精致、深邃,充满了人生哲理与智慧,闻名世界、享誉全球。他的主要代表作有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》、《生活在别处》、《玩笑》等等。
《不能承受的生命之轻》米兰·昆德拉盛名书籍
《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书籍。它通过几个主要人物不同的生活经历和情感问题,展现了当时捷克各阶层人民的生活状态和情绪,探讨了人类天性中的“媚俗”本质和两性关系的本质,考察了人性问题,相当富有哲理意义。
“如果我们没有能力爱,也许正是因为我们总渴望得到别人的爱,也就是说我们总希望从别人那儿得到什么,而不是无条件地投入其怀中并且只要他这个人的存在。”《不能承受的生命之轻》是使昆德拉的才华得到集中体现的一部经典作品。在此著作中,他成功地把握了政治与性爱两个敏感话题,深入地探讨了人生的意义所在。
浏览量:2
下载量:0
时间:
《不能承受的生命之轻》虽然描写了男主人公托马斯与特丽莎、托马斯与萨丽娜、萨丽娜与弗兰兹之间的爱情纠葛,但它却绝不是一个简单的多角恋性爱故事,而是一部蕴意深刻的哲理小说。这部伟大的作品从“永恒轮回”的讨论开始,把我们带入了对“轻与重”、“灵与肉”等一系列问题的思考中,带领我们思考什么才是人类不能承受的生命之轻?
《不能承受的生命之轻》的作者米兰·昆德拉是捷克著名小说家,他从1967年发表第一部长篇小说《玩笑》以来,曾多次获得国际文学奖和诺贝尔文学奖提名奖。米兰·昆德拉擅长以反讽的手法、幽默的语调描绘人类的生活境况。他的作品表面轻松、随意、通俗,实质沉重、精致、深邃,充满了人生哲理与智慧,闻名世界、享誉全球。他的主要代表作有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》、《生活在别处》、《玩笑》等等。
《不能承受的生命之轻》
《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书籍。它通过几个主要人物不同的生活经历和情感问题,展现了当时捷克各阶层人民的生活状态和情绪,探讨了人类天性中的“媚俗”本质和两性关系的本质,考察了人性问题,相当富有哲理意义。
“如果我们没有能力爱,也许正是因为我们总渴望得到别人的爱,也就是说我们总希望从别人那儿得到什么,而不是无条件地投入其怀中并且只要他这个人的存在。”《不能承受的生命之轻》是使昆德拉的才华得到集中体现的一部经典作品。在此著作中,他成功地把握了政治与性爱两个敏感话题,深入地探讨了人生的意义所在。
浏览量:2
下载量:0
时间:
《第七天》有一个马尔克斯式的开头,一个逝者出门后又回转家中穿衣打扮,然后去殡仪馆火葬自己。在去的路上包括到达目的地这个过程中,他想起了生前发 生于自己身上的事情和他耳闻目睹的事情。
没错,即便是写一部与现实只有几十天之隔的小说,《第七天》的结构仍由回忆支撑而起。如果这本书放弃回忆、放弃魔 幻现实主义,而像刘震云写《温故一九四二》那样写出来,会是什么情形?
《第七天》
《第七天》是余华最新长篇小说。用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻:讲述了现实的真实与荒诞;讲述了生命的幸福和苦难;讲述了眼泪的丰富和宽广;讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……
就小说创作的社会价值倾向而言,《第七天》的出版是有意义的事情,它会带动更多作家更积极地介入火热生活而非沉湎于过去。
浏览量:2
下载量:0
时间:
生活在别处是一篇长篇小说,描绘了一个年轻诗人充满激情而又短暂的一生,出自里面的经典语录有很多。以下是读文网小编为你整理的昆德拉小说《生活在别处》经典语录,欢迎大家阅读。
玛曼是一个富商的女儿,她选择了财无分文的年轻工程师作丈夫。她把一切都投资到爱情之中,却没能获得等量的感情。不幸的爱情使玛曼把全部的爱都转移到了儿子雅罗米尔身上。她把雅罗米尔幻想成古希腊英俊的神祗阿波罗。把他牙牙学语时的话记在笔记本上,她为儿子表现出的诗歌天赋欢喜不已。始终激励他去当一个诗人。战争使玛曼成了寡妇,为了给儿子维持一个体面的家,她拒绝了身边的爱情。儿子夺走了她的一切,儿子是她的一切。她把自己的一切都押在了儿子身上。当她发现儿子有了自己的秘密,有了情人之后,更是费尽心机想把儿子拉回到自己身边。母爱成了雅罗米尔精神和肉体的桎梏,阻碍他进入生活。雅罗米尔心灵丰富且敏感,他徒劳地尝试摆脱畸形的母爱,渴望跨过生活的门槛,成为真正的男人。雅罗米尔爱上了一个出身于农家的红头发售货员姑娘,体验到了爱情给他带来的占有的激情,他的诗歌也开始引起人们的注意。这些成功并没有对他的性格产生更多的积极影响,他还是那样的脆弱、虚荣并且专横。他想超越自身的生存状况,去追求崇高的东西。红头发姑娘误了他们的约会,为了平息雅罗米尔的愤怒,编造了一个她兄弟企图背叛祖国的荒.唐借口。雅罗米尔信以为真,在某种崇高思想的支配下告发了他们。红头发姑娘和她的兄弟因此而被捕入狱。雅罗米尔本想表演崇高,时代却给了他一个表演残忍的机会。他不知道文学和现实是不能相容的,没有搞清生活到底在此处还是在别处。雅罗米尔不到二十岁的生命一步步走向死神,红头发姑娘被捕不久,雅罗米尔患了肺炎,高烧的火焰舔着他的身躯,他的生命之舟被现实生活的惊涛骇浪颠覆了。
浏览量:3
下载量:0
时间:
1、 生活,生活中没有幸福,生活就是扛着痛苦的我穿行世间;而存在,存在即幸福,存在就是,变成一口井、一个石槽,宇宙万物像温润的雨水,倾落其中。——米兰?昆德拉《不朽》
2、 这爱情不需要回报,它本身包含着召唤和回答,它自己满足自己。——《不朽》米兰昆德拉
3、 你的生活将总是由同样的材料,同样的砖头,同样的问题构成的,你开初可能认为的“新生活”,不久会显现为过去生活的简单变异。—— 昆德拉《不朽》
4、 人在青年时代无法明白时间如同圆圈,他会认为时间像一条路,笔直把他引向总是不同的地平线。--昆德拉《不朽》
5、 没有一点儿疯狂,生活就不值得过。听凭内心的呼声的引导吧,为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢? ——米兰?昆德拉《不朽》
6、 清静就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担,是吸人膏血的吻。--米兰。昆德拉《不朽》
7、 有些人不想在人群中显得美丽也就罢了,他们甚至不想掩盖自己的丑态。 ——米兰。昆德拉 《不朽》
8、 上帝创造了世界,然后把它交给人类;被遗弃的人类在茫茫虚无之中不断呼唤着上帝却得不到回答。——米兰。昆德拉《不朽》
9、 在我们这个世界上,每天都要出现越来越多的脸,这些脸也越来越相像。人如果要证实他的“我”的独特之处,并成功地说服自己,他具有不可模仿的、与众不同的地方,这可不是一件容易的事情。要培植“我”的独特性,有两个方法:加法和减法。——米兰?昆德拉《不朽》
10、 我们身上有一部分东西始终生活在时间之外,在一刹那间,她那种不从属于时间的魅力的本质显现出来,把我迷住了。--昆德拉《不朽》
11、 世界上所有的不朽都是和死亡相联系的。米兰昆德拉《不朽》
12、 为什么要把我们的每一种行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢?——米兰昆德拉《不朽》
13、 感情很显然是在我们不知不觉之间,而且常常是在我们无可奈何的情况下突然出现的。当我们希望去感受他,感情就不再是感情,而是感情的模仿。米兰昆德拉《不朽》
14、 人生不能承受的,不是存在,而是作为自我的存在。生活,生活并没有任何幸福可言。然而存在,存在就是幸福。米兰昆德拉《不朽》
15、 对不朽来说,人是不平等的。小的不朽是指一个人在认识他的人心中留下了回忆,大的不朽是指一个人在不认识的人心中留下了回忆。有些工作可以一下子使人得到大的不朽,当然这是没有把握的,甚至是非常困难的,但又无可争辩地是可能的:那就是艺术家和政治家。—— 昆德拉《不朽》
16、 人生不能承受的,不是存在,而是作为自我的存在。生活,生活并没有任何幸福可言。生活,就是在这尘世中带着痛苦的自我。然而存在,存在就是幸福。 ——昆德拉《不朽》
17、 生活,生活中没有幸福。 生活就是:扛着痛苦的“我”穿行世间。 而存在,存在即幸福。存在就是:变成一口井, 一个石槽,宇宙万物像温暖的雨水, 倾落其中。 ------ 米兰。昆德拉《不朽》
18、 人们指望不朽,可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。——昆德拉《不朽》
19、 我在童年时代每星期日都到一个摩拉维亚村子去闲逛;据说这个村的村长在他家的客厅里放着一只没有盖盖子的棺材,在他对自己感到特别满意的适当时刻,他便躺进这口棺材,想象着自己的葬礼。他一生中最美好的时刻莫过于躺在棺材里梦想;就这样,他居住在他的不朽中。艺术家总是坦白的。——昆德拉《不朽》
20、 死人和不朽是一对难舍难分的情人,谁的脸和死人的脸相似,谁就是不朽的活人。----昆德拉《不朽》
米兰?昆德拉,小说家,出生于捷克斯洛伐克尔布诺,自1975年起,在法国定居。长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》,以及短篇小说集《好笑的爱》,原作以捷克文写成。最新出版的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》,还有随笔集《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》,原作以法文写成。《雅克和他的主人》,系作者戏剧代表作。
浏览量:2
下载量:0
时间:
1、 从现在起,我开始谨慎地选择我的生活,我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤,再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去,我要向前走. ——米兰,伤感签名?昆德拉 《生命中不能承受之轻》
2、 如何坚实的东西总是会由一件件脆弱的物件构筑起来,就像我们对自己身份的认同,不同的身份带着不同的脆弱,却又有着代表其身份同一感的坚强。身份叠加就是坚强与脆弱的叠加。所以我们会注视着爱人的目光不愿离去,因为那目光是缓慢的时间,在那之中我们会放下我们的脆弱与坚强,找到孤独与幸福的爱 ——米兰?昆德拉 《身份》
3、 两个人的眼睛再不移开,因为他们知道各自的身份就包容、隐藏、寄存在对方的目光中,那脆弱的目光讲他们连在一起,并在他们身旁形成一个代表着他们的孤独和幸福的白色阳台。 ——米兰?昆德拉 《身份》
4、 最糟糕的是,他欣赏她远远地胜过他爱她;他总是对自己说,姑娘只有在忠实和纯洁的界限之内才具有现实感,一旦超越这一界线,很简单,她就不存在了;一旦超越这一界线,她就不再是自己了,就像水一旦过了沸点就不再是水了。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》
5、 "The basis of shame is not some personal mistake of ours, but... that this humiliation is seen by everyone. 羞耻的本质并不是我们个人的错误,而是被他人看见的耻辱。 ——milan kundera 《犯罪心理》"
6、 他永远对玛尔凯塔的妒忌铭心刻骨,这是他在他们相爱的最初阶段割破的伤口。一看到她在另一个女人的怀抱,他几乎就要跪下来,请求她的宽恕。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》
7、 我对自己说:就算可以从我的一生里去掉这完全多余的几天,那又有什么用呢?反正从明信片玩笑开场,我一生的全部历史就完全在错误中生出。我猛地骇然想到,由谬误孕育出来的事物也是实实在在的,和由良知、必然所孕育的一样。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》
8、 乐趣不论平凡还是不平凡 ,只属于感觉到的人。 ——米兰?昆德拉 《慢》
9、 在忘却速度时,也许我们正一步一步地走向速度。 ——米兰?昆德拉
10、 岁月使夫妻两人成为双胞胎,他们有同样的词汇,同样的想法,同样的命运。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》
11、 当我跟他在一起的时候,我不需要改变我的理想,我的兴趣爱好,他是一个平易的人,单纯、清澈见底,我喜欢这样。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》
、 一种被搞糟了的价值和一种被揭穿的幻想都一样可怜,它们很相近,两者太容易被混为一谈了。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》
13、 表面是清晰明了的谎言,背后却是晦涩难懂的真相。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
14、 人永远都无法知道自己该要什么,因为人只能活一次,既不能拿它跟前世相比,也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的,因为不存在任何比较。一切都是马上经历,仅此一次,不能准备。 ——昆德拉 《不能承受的生命之轻》
15、 遇见是两个人的事,离开却是一个人的决定,遇见是一个开始,离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。 ——米兰?昆德拉
16、 一个人可以背叛父母、丈夫、国家以及爱情,但如果父母、丈夫、国家以及爱情都失去了——还有什么可以背叛呢? ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》
17、 温情只有当我们已届成年,满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在。 温情,是成年带给我们的恐惧。 温情,是想建立一个人造的空间的企图,在这个人造的空间里,将他人当孩子来对待。 温情,也是对爱情生理反应的恐惧,是使爱情逃离成人世界(在成人世界里,爱情是阴险的,是强制性的,负有沉重的肉体和责任)、把女人看作一个孩子的企图。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》
18、 她想到艺术家的爱也许完全是出于误会,她老问他为什么爱她。他总是回答,他爱她就像拳击手爱蝴蝶,歌唱家爱沉默,恶徒爱村姑。他总是说,他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛,闪电爱宁静质朴的屋顶。 所以他爱她,是因为她与他不同,他破坏她,摧毁她,然后重新创造出一个他企望的她。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》
19、 我们说,有些事成为了我们巨大的包袱。我们或是承受这个负担,或是被它压倒。我们的奋斗可能胜利也可能失败。 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》
20、 我一直认为,文字是慢的历史,真正的文学不是为了使我们生活的更快,而是为了使生活中的慢不致失传 ——米兰昆德拉
21、 我们惟一可做的事,就是反抗不由我们选择的人类处境。 ——米兰?昆德拉 《慢》
22、 不能承受的生命之轻,即个体的游离,游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失,让人无法承受。 ——米兰?昆德拉
23、 任何女人都通过男人对她的身体表现出的兴趣大小来衡量自己衰老的程度。 ——米兰?昆德拉 《身份》
24、 我们很久以来就明白世界是不可能推翻的,不可能改造的,也是不可能阻挡其不幸的进展的。只有一种可能的抵挡:不必认真对待。但是我看到我们的玩笑已经失去其能力。 ——米兰?昆德拉 《庆祝无意义》
25、 嫉妒并不是一种可爱的性格,但是如果人们不滥用它的话(如果它和谦逊伴随在一起的话),它的所有不当就被扯平了,它就有了一种我说不上来的动人之处。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》
26、 他心里很清楚,自己的记忆是在讨厌他,诋毁他;他于是努力不去相信它向自己讲述的一切,尽可能更宽容地对待自己的生命。但是白费力气:他感觉不到往回看的任何快乐,因此也就尽量不去看。 ——米兰昆德拉 《无知》
27、 受迫害者并不比迫害者更高贵。我完全能够想象角色的置换。你,在这一推理中,你可以看到一种抹却责任的欲望,把责任推卸到实事求是地对待人的创造者头上。如果你能这样地看问题,兴许更好。因为,作出罪人与牺牲者没有区别的结论,那就是放弃任何希望。而这,这就是人们所说的地狱,我的小宝贝。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》
28、 他在另一段生活里,另一段故事里,他无法在他目前所处的生活中拯救他已经不在场的生活。 但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他为此抛弃他所爱的女人,这个世界则会因为他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》
29、 上帝已死在失火的天堂,只有温情的太阳才能照耀大地。 ——米兰?昆德拉
30、 你所在意的总是那个你最无法掌握、最摸不透的人,无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有,患得患失,这样的感情既让人焦虑,又让你乐此不疲,止不住的想要得到全部。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》
31、 遇见只是一个开始,离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。 ——米兰?昆德拉
32、 必然者为重,重者才有价值。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》
33、 梦将一个人生命中不同的时期一律化为同等价值,并将人所生活过的一切都拉平,使之具有一种同时性,这让人受不了;梦否认现时的特权地位,使它变得不再那么重要。 友谊的真正与唯一的意义:为对方提供一面镜子,让他可以看到自己以前的形象。假如没有朋友对回忆无休止唠叨,这一形象就可能永远被抹去。 ——米兰?昆德拉 《身份》
34、 人们只在过去的时间中认识现实。人们不认识它在现在时刻,它正在经过,它在的时刻的那种状况。然而真实的现在与对它的回忆并不相像。回忆不是对遗忘的否定,回忆是遗忘的一种形式。 ——米兰?昆德拉 《遗嘱》
35、 独特的人,当他们成功地让别人尊重他们的独特性时,会有一种相当漂亮的人生。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》
36、 朋友,我请你做个幸福的人。我有个隐约的印象,我们唯一的希望取决于你有否能力做个幸福的人。 ——米兰昆德拉 《慢》
37、 我讨厌听我的心脏的跳动:它是一个无情的提示,提醒我生命的分分秒秒都点着数。 ——米兰?昆德拉
38、 两个人相爱,愿意只有他们两人,与世隔绝,这是很美的事情。但他们用什么来滋养每天的面对面相见?世界虽然实在让人瞧不起,但他们需要这个世界来进行谈话。 ——米兰?昆德拉 《身份》
39、 负担越重,我们的生命越贴近大地。 ——米兰?昆德拉
40、 只有逃向崇高借以逃避堕落! ——米兰?昆德拉 《生活在别处》
41、 人是不是能够寻欢作乐,生活,同时又幸福?享乐主义的理想是不是行得通?这样的希望存在吗?这样的希望总还存在一丝微光吧? ——米兰?昆德拉 《慢》
42、 爱就意昧着解除强力 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》
43、 到底是什么促使这些人做出了那样可鄙的行为?是凶狠之心吗?当然没错,但是还有对秩序的渴望。因为,对秩序的渴望要把人类世界转变为一种无机的统治,在这世界中,一切的运行,一切的运作,全都服从于一种非人的意志。对秩序的渴望同时还是对死亡的渴望,因为生命即是对秩序的永久违背。或者,反过来说,对秩序的渴望是一种正当的借口,藉此,人对人的仇恨就堂而皇之地掩盖了人的罪孽。 ——米兰?昆德拉 《告别圆舞曲》
44、 令她反感的,远不是世界的丑陋,而是这个世界所戴的漂亮面具。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
45、 人们指望不朽,可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。 ——米兰?昆德拉 《不朽》
46、 情色关系可以充填整个成年生活。但是如果这段生活太长,厌倦会不会在体力衰退之前,就扼杀兴奋的能力?因为在第一次,第十次,第一百次,第一千次或第一万次交欢之间,有着巨大的差别,何处是这一重复行为变得刻板或是滑稽,甚至不可能的界限?如果翻越了这一界限,一个男人与一个女人之间的爱情将会如何?会消失吗?或是相反,情人会把他们生活中的性爱期当做真正爱情的野蛮的史前时期?回答这些问题,就如想象陌生星球上的居民的心理状态一样轻而易举。 ——米兰昆德拉 《无知》
47、 与女人做爱和同女人睡觉是两种互不相干的感情,前者是情欲—感官享受;后者是爱情—相濡以沫。 ——米兰昆德拉
48、 当心灵在说话,里指出来高声反对,是不恰当的。在媚俗的王国,实施的是心灵的专制。 ——米兰 昆德拉 ( 闪点情话网)《不可承受的生命之轻》
49、 对希特勒的仇恨终于淡薄消解,这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点,是回归的不存在。因为在这个世界里,一切都预先被原谅了,一切皆可笑地被允许了。 ——米兰昆德拉 《不能承受的生命之轻》
50、 做的是自己完全不在乎的事,真美。一下班,就可以把工作丢在脑后,托马斯终于体会到了这些人的幸福。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
51、 最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重,我们就越真切实在。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》
52、 放荡的迷恋,女人在其中看不到丝毫感人之处:由于男人没有在女性身上寄托一个主观的理想,他们对所有女人都感兴趣,没有谁会令他们失望。的确。就是这从不失望的本身带有某种可耻的成分。在世人眼中,放浪之徒的迷恋是不可宽恕的(因为从不为失望而补赎)。 ——米兰?昆德拉 《不能承受的生命之轻》
53、 一个人一旦选择投身政界,必然十分乐意把公众视作自己的判官,并一厢情愿而又天真地认为可以以此获得人心。 ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
54、 为什么上帝看到思考的人会笑?那是因为人在思考,却又抓不住真理。因为人越思考,一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。 ——米兰?昆德拉
55、 爱情总是要给自己编出美丽故事的,爱情一旦产生,就会开始说得像天方夜谭一般。 ——米兰?昆德拉 《玩笑》
56、 幸福来自于那种二元论的消失,但是,从幸福到怀疑,距离就不太远了,而她心中满是怀疑。 ——米兰?昆德拉 《好笑的爱》
57、 迷恋是一种吞噬。 ——米兰?昆德拉
58、 其实,我们最平凡的经验说明了一件事(尤其当我们的生命已经拖得太长的时候),很可悲的,人们的脸都是一样的(人口如雪崩般疯狂增长,更让人加深了这种感觉),一张张的脸让人混淆,一张脸和另一张脸的差异只有某些非常细微的地方,几乎无法察觉,在数学上,依尺寸来说,这样的差异经常只是几毫米的差别而已。再加上我们的历史经验,我们也知道,人的行为是相互模仿的,就统计来说,人的态度是可以计算的,人的意见是可以操弄的,所以,人与其说是一个个体(一个主体),不如说是一个总体里的一个元素。 ——米兰?昆德拉 《相遇》
59、 追求的终极是虚幻。 ——米兰?昆德拉
60、 他在女性身上找寻什么?她们身上什么在吸引他?肉体之爱难道不是统一过程的无限重复? ——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
61、 让我们换一种说法:所有的爱情关系都建立在一些不成文的合约上,这些不成文的合约是相爱的人在他们恋爱的头几个星期不经心地签下来的。他们当时还生活在梦境当中,可与此同时,在不知不觉中,他们像执拗的法学家一样,签订了他们合约中的详细条款。噢!恋人们,在这危险的热恋初期你们可要多加注意!如果这些天里你把早餐给他(她)端上床来,今后就要天天给端上来,否则你就会遭到不爱或不忠的指责。 ——米兰?昆德拉 《笑忘录》
62、 一切都是按他自己的意愿发生的;然而,看见自己的表戴在另一个人的手腕上,使他莫名其妙地感到不自在。他觉得好像重新回到世间,就像一个死人在二十年后起死回生,走出坟墓;他用一只失却了走路习惯的脚,却在他生命的残骸上不断绊倒:他看见他的裤子,他的领带穿戴在幸存者身上,他们理所当然地分享了这一切;他看到了一切,却什么都无法收回:亡人是卑怯的。 ——米兰昆德拉 《无知》
63、 已经是梦的尾端。 最美妙的时刻,是一个梦尚在持续,另一个梦已经临近的时候,这时他醒了。 那双抚摸他的手,就在他一动不动地站在群山背景之中的时候抚摸他的手属于另一个梦里的女人,一个他即将要坠入其中的梦,但是克萨维尔还不知道,因此在此刻,这双手只是单独存在着的,仅仅作为手;在茫茫的空间里一双奇迹般的手;两段奇遇之间的手,两段空茫之间的手;即不属于身体也不属于头的手。 ——米兰?昆德拉 《生活在别处》
浏览量:2
下载量:0
时间: