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由吴宇森执导,章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美等亚洲顶级明星联合主演的史诗爱情鸿篇巨制《太平轮·彼岸》今日正式发布了由李健献唱的电影推广曲《假如爱有天意》MV。作为一次电影与音乐的跨界合作,当《太平轮·彼岸》遇上《假如爱有天意》,当电影大师邂逅音乐诗人,联手谱写旧时深沉和当代感伤交融的爱情史诗,10年间最浪漫的合作已然诞生。
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电影《太平轮·彼岸》"爱之彼岸"制作特辑,看电影了没?没看的先看看这个吧!
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还有2天就上映的《太平轮:彼岸》是吴宇森执导的《太平轮》系列电影下集。本片承接上部,重点讲述众人上船之后的生离死别,有人舍生取义,有人苟且偷生,有人死去,有人生还,真正的惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕,描绘一幅大灾难中乱世求生的史诗浮世绘。
战争年代,时局动荡,人民颠沛流离。 三对不同背景的主人公被卷入硝烟与战火,与挚爱分离。国军军官雷义方(黄晓明饰)生死不明,太太(宋慧乔饰)独在台湾饱受相思之苦;军医严泽坤(金城武饰)与青梅竹马的日本女孩雅子(长泽雅美饰)因政局变化被分隔,再难相见;底层女性于真(章子怡饰)和通信兵(佟大为饰)萍水相逢,又被乱世冲散;尽管命途颠簸,但他们仍不惜与命运奋力抗争,书写了战乱年代的悲欢离合。最终,命运的齿轮将所有人卷入逃难的太平轮上,他们会如何相遇,各自的命运又将何去何从?
电影《太平轮.彼岸》好看吗
影评说到电影中的历史质感,浪漫爱情和动人音乐给观众留下了深刻的印象,而芒草地里的唯美画面则不负众望,在众多感人场景中脱颖而出,成为观众最喜爱场景。对于人们期待最多的人物命运走向和震撼灾难场面,《太平轮·彼岸》也交出了令人满意的答卷,试映会中超过7成的观众在看过电影之后表示不负“重”望。
读文网网:试映会中超过7成的观众在看过电影之后表示不负“重”望。你们自己拿捏一下吧!7月30号就上映咯!
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《太平轮(下)》公映了,但改了名字,叫《太平轮·彼岸》。因为上部的票房和口碑不佳,直接导致下部首日排片仅仅12.81%,明天的预排片甚至都降到了10%左右,从而使得3亿投资,国际大导演以及众星云集的大片,甚至不如同档期公映的《谜城》和已经公映了16天的《捉妖记》排片多。继而,直接导致电影未来的票房可能连上部1.95亿的高度都难以企及。
《太平轮·彼岸》真的是电影太烂吗?其实不是。《小时代》烂吗?《栀子花开》烂吗?票房动辄四个亿。真的是投资不够大阵容不够强吗?也不是。国际大导演,国际和内地当红一线演员加盟。那为什么排片如此之低呢?
电影《太平轮.彼岸》票房低迷
就市场而言,目前市场上有《捉妖记》《煎饼侠》《大圣归来》三部口部电影持续井喷;同档期又有极具娱乐精神的范爷;这些电影的存在,对于不那么娱乐但有着某种情怀的电影《太平轮·彼岸》而言,都是威胁。这和《黄金时代》的票房失利有异曲同工之处。不是电影太烂,只是观众不喜欢。
其次,在一个细分市场越来越精细的当下,电影的类型决定了其受众面的宽窄。这是一部年代戏,也是战争爱情题材,题材沉重,缺少娱乐和商业元素。这可能是吴宇森这样的导演所应当承担的责任和担当,你让这个年纪的导演去怕纯娱乐电影,那才是一种扼杀。但同时,我们不得不很悲壮地看到,这样的类型电影和当下观众的喜好相斥。
在血雨腥风的电影市场,谁赢得观众谁就是王者。其他的,你说遗憾也好,你说不服也罢,都只能一声叹息!
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由吴宇森执导,章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美等亚洲顶级明星联合主演的史诗爱情鸿篇巨制《太平轮·彼岸》发布了由李健献唱的电影推广曲《假如爱有天意》MV。李健以其亲手谱写的情诗绝句将太平轮上的旷世绝恋娓娓道来,整支MV中,震撼的影像画面搭配感染力十足的音乐直戳观众泪点,完美演绎了一首关于永恒之爱的绝美赞歌。一起先睹为快!
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电影《太平轮:彼岸》是吴宇森执导的《太平轮》系列电影下集,2015年盛夏于中国大陆上映。下部承接上部,重点讲述众人上船之后的生离死别,有人葬身大海,有人一线生还,有人舍生取义,有人苟且偷生,真正的惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕,描绘一幅大灾难中乱世求生的史诗浮世绘。你期待吗?预告片先看了吧!
读文网网:又是7月30号上映的哦,和杨贵妃一起看了吧!
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《西雅图未眠夜》是不是一部爱情故事片?这个看起来不可能有异议的问题在罗伯特·麦基的《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中却得出了别样的结论。男女主人公的相遇发生在影片末尾而不是开头,所以“这并不是爱情故事,而是渴望故事,因为关于爱的谈论以及爱的欲望充斥了所有场景,将真正的恋爱行为及其不无磨难的后果留到银幕之外的未来发生。也许事实是,二十世纪亲手创造却又埋葬了这个浪漫时代”。
这一段出现在《故事》第三章“结构与背景”中,用来说明如何“向陈词滥调宣战”,如何在精通类型的基础上“再造类型”。可以给麦基补充的一点是,《西雅图》中反复提及并致敬的另一部电影《金玉盟》,正是被《西雅图》的编导诺拉·艾弗朗“精通”并“再造”的类型经典。《故事》写于1997年,如果麦基今年碰巧看到了宁浩的《心花路放》,或许会乐于在他来中国开高价培训班的时候再“现挂”一两句。《心花》从一开始就按男女主角两条线分开叙事,让熟记《西雅图》的文艺青年胸有成竹地认定:黄渤和袁泉一定会在影片的某个时间点邂逅于大理,很可能是在结尾。我们没有猜错,他们确实在结尾才相逢,但宁浩利用蒙太奇时态陷阱玩了一把《西雅图》的逆向结构:他们的邂逅其实发生在几年前,你以为同时进行的两条线其实处在不同的时空中。袁泉站在过去,渐渐向那场“邂逅”靠近;黄渤立于当下,打着公路猎艳的幌子收拾当年“邂逅”造成的心理残局。至于麦基所说的“真正的恋爱行为及其不无磨难的后果”,同样被留到了银幕外,发生在这两段时空之间。随着结尾黄渤在旧爱的婚礼上以相同的程式邂逅新欢,旧故事的幻灭便与新故事的开端完成了重叠,而前者又对后者的未来构成反讽。如是,这一路其实走完了一个封闭的圆环,某种程度上实现了麦基在《故事》一书中所赞赏的“故事达到负面之负面”。
在故事的王国中,爱情类型显然是被征用最多、资源近乎枯竭的领地之一,因而说书人在这块领地上的每一次破茧重生都格外艰难。我们重走从《金玉盟》到《西雅图》到《心花》的那条暗道,约略可以窥见编导在拿捏分寸时的如履薄冰,在观众对故事的原始模型(archetype)的心理依赖和喜新厌旧之间寻找愈来愈窄的交集——这差不多也是《故事》一书在各个章节中用不同节奏反复吟唱的主旋律。
与其他论述戏剧文学或者创意写作的书籍相比,《故事》几无学术创见,也不像很多大作家的文学演讲那样充满不可思议的比喻和如同天启神谕般的使命感(想想《未来千年文学备忘录》吧)。甚至,在有些段落,它浅近得有点拿不住范儿,激情上头时会来十几个排比句(“对故事的爱……对真理的爱……对知觉的爱……对梦想的爱……”),多少透出一点“成功学”文体的影子——当然,你也可以把这看成是一种戏仿。麦基从不讳言他本人的编剧经验并不丰富而且水准只能算二流(但他认为,这并不妨碍其成为“最好的编剧教练”);同样地,在这本书里,他在表述观点时也基本上不会含糊其辞。比方说,尽管在划分类别时也算面面俱到,尽管说过不少英格玛·伯格曼的好话,但麦基对电影行业的“高大上”区域总体上持敬而远之的态度,对欧洲片、新浪潮、反情节、作家电影之类的概念也不无揶揄。随手翻翻,就会有这样的冷枪冒出来:“反情节的制造者对欲语还休的描写方式或暗度陈仓式的收敛几乎没有兴趣,相反,为了昭示他的革命雄心,他的影片倾向于过度铺陈和自我意识的大肆渲染。”
也许,正是这种旗帜鲜明的态度,赋予了这本书最显著的特点:在他近乎布道般的鼓吹中,在他熟谙现代商业法则的推销中,企图重建的是人们对故事的信仰——无论这种信仰里含有多少功利的成分。麦基知道,你跟现代人追溯荷马、拉伯雷,缅怀大树底下的说书人,他们会一脸漠然;但是如果你煞有介事地拿出一组图表,卖力地为他们计算盈亏比,指导如何解放故事的生产力,催眠效果就会立竿见影。所以我们常常能在《故事》中看到仿佛能精确量化的句子:
“随着故事设计从大情节开始向下滑行到三角底边的小情节、反情节和非情节时,观众的数目将会不断缩减。”“一个故事,即便在表达混乱的时候,也必须是统一的。”“根据行家的经验,主情节的第一个重大事件必须在讲述过程的前四分之一时段内发生。”“一个重复的情感只能产生预期效果的一半,如果再重复一次,其情感负荷就会不幸发生逆转。”“主人公必须具有移情作用,同情作用则可有可无。”“一个故事中两个最强烈的场景往往是最后两幕的高潮,在银幕上,它们常常仅隔十到十五分钟,因此不能重复同样的负荷。如果主人公得到了他的欲望对象,使最后一幕的故事高潮成为正面,那么倒数第二幕高潮则必须是负面。你不能用上扬结局来铺设上扬结局,也不能用低落结局来铺设低落结局。”“改编的第一条原则是:小说越纯,戏剧越纯,电影就越差。”
这些“必须”或“不能”是否能涵盖所有的故事形态,究竟有多少可操作性,其实很难一概而论。同样地,《英国病人》和《三十七度二》(书中译作《巴黎野玫瑰》)的拥趸(我就是)也一定会因为麦基对这两部电影的偏颇之词而略生反感。我们甚至完全可以抛出那个万能的句子——“故事永远存在另一种讲法”,来抗议麦基妄图垄断“故事话语权”的野心。不过,好玩的是,在整个阅读过程中,每当我准备质疑麦基的投机取巧时,总会被某些扰人的观影经历逼回他的文本前,并在心里暗暗承认:如果能做到三成,那么,我国影视行业的优等生未必会增加,但及格率还是有可能显著提升的。换句话说,跟着麦基未必真能学会怎样讲出一个好故事,但起码会比以前更容易辨别一个坏故事。
比方说,差不多已经成为今年国产剧新标杆的《北平无战事》,为什么仍然在很多方面让人骨鲠在喉?大量细节不靠谱、节奏拖沓、场景转换迟滞生硬,这些问题到底能否与其借古讽今、激动人心的“大概念”(bigidea),抑或代表国家级水准的表演割裂开来看?当我们随口说上一句“瑕不掩瑜”的时候,有没有想过,这些“瑕”的产生,很可能就是因为“瑜”先天不足,有许多失真的,甚至互相矛盾的细节塞进了或许并不成立(至少,其是否成立尚有待论证)的故事框架。如果剧本提供的东西不够扎实,那么演员就只能调动更多的“演技”去凭空发挥,有时漫无边际,有时歪打正着,但都会像显微镜一样放大故事本身的空洞——甚至可以说,演员越好,演技越精湛,这种放大效果就越明显。一个故事,如果光有“道路自信”而没有“细节自信”,那么就只能采用单一的手法反复灌输宏伟的主题。因此,并不是建丰同志除了打电话不会干别的,而是讲故事的人只顾着被自己的理念所感动,却忘了手里缺乏足够的材料来贯彻这种理念,支撑不出更形象更有说服力的细节来推动情节发展。按照麦基的说法,一切陈词滥调都可以追溯到同一个原因,而且也是唯一的原因:作者不了解他故事中的世界。造成“索然无味的讲述”的原因,往往是知识的肤浅。
在这方面,《太平轮》的问题比《北平无战事》要严重好几个数量级。在片中的船起锚之前,差不多已经被《故事》里的所有创作定律结结实实地撞沉。当片中所有人物都在八十年代的节奏中“起范、音乐、定格”时,我们只能报以叹气、哄笑或者睡觉。我们当然可以嘲笑宋慧乔只会光着脚转圈,谴责黄晓明只会歪着嘴微笑,说他们只偶像不实力绣花枕头一包草,但我们更得问一问,编剧究竟给人物提供了什么样的支持。在麦基看来,人物的塑造与故事的结构根本就是一回事,漂亮紧凑的故事线自然会把处于压力之下的人物的本性一步步揭示出来,反之亦然。同样的,对白的好坏与故事的优劣也密不可分,“一个手法精巧而对白粗劣或者描写枯燥的故事是非常罕见的,更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象则越生动,对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞,情节的漏洞以及其他类似的故事问题,才是文笔平淡乏味的根本原因。”所以说,当我们从长泽雅美的信、黄晓明和宋慧乔的日记以及片中绝大部分人物的对话里听不到哪怕一个新鲜的、冒着活气的句子时,我们首先应该怀疑的,不是“编剧的作文是体育老师教的”,而是“他(她)根本没做好编这样一个故事的准备,他(她)不知道笔下的人物应该说什么”。
一觉醒来,走出影院,当我们摘下那副本来就多余的3D眼镜时,我们的耳边可以配上来自《故事》的画外音:“故事讲述已经沦为徒有其表、令人炫目的声光奇观,以免观众注意到故事本身的虚空与伪劣……银幕充斥着华彩的摄影和用金钱堆砌的制作场景,然后用一个单调低沉的画外音将形象串联在一起,将电影这门艺术蜕变为过去曾经风靡一时的经典连环画。”如果用这段话来形容《太平轮》,惟一需要修改的地方,是把“声光奇观”改成“婚纱摄影式的廉价审美”。进而,我们还可以质疑,为什么《泰坦尼克号》可以把人物群像的来龙去脉与船上的故事主线细密交织,要阶级有阶级要爱情有爱情,而《太平轮》就非要拍成上下集。发展了这么多年的影像叙事,顺叙倒叙插叙闪回都放在那里,取之不竭用之不尽,你何苦还要上下集?除了想多赚点票房,还有什么别的原因?于是麦基的告诫再度响起:“我们习惯性地推迟主情节,在开篇序列中一味地充塞一些解说性的东西。我们一贯地低估观众的知识和生活经历,用烦琐的细节来展示我们的人物及其世界,而对于这些东西,观众往往仅凭常识便能知晓。”
“观众往往仅凭常识便能知晓。”这样的说法是典型的麦基风格。事实上,“说书人”如何评估他们与观众的关系,也是《故事》中一个重要而有趣的命题。麦基始终把两者置于一场动态平衡的拉锯战中,道高一尺,魔高一丈。当然,鉴于麦基是重建故事信仰的布道者,在他的暗示中,这场拉锯战的最终胜利者当然必须是说书人。为此,他不惜用了两个略显轻浮的比喻:其一,中世纪的农民偷猎鹿和松鸡后,带着战利品穿过森林逃跑时,他们会用一条鱼,一条熏鲱鱼,在逃路上横拖一下,以迷惑庄园主的猎犬。可想而知,这里的“猎犬”指的是观众,而好故事的作者,一定要准备好那条香喷喷的熏鲱鱼。其二,房中术大师们都知道把握做爱的进度,在“只差一点儿”的时候讲个笑话,换个位置,吃个三明治,“以周期性升降的紧张度”达到欲仙欲死的境界。
“宽厚仁慈的讲故事的人就是在和我们做爱啊,”麦基写到这里,已经忘乎所以,“他知道我们有能力达到那样的高潮……如果他能掌握好适当进度的话。”
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《太平轮:彼岸》在时隔半年终于要和大家见面了!《太平轮:彼岸》好看吗?下面和和小编来一起了解下吧!由吴宇森执导灾难片《太平轮》终结篇将在7月30日和大家见面。经历了乱世战场的枪林弹雨和烽火硝烟后,“太平轮”终于在万众期待下如约而至,即将震撼开船。这部电影都是超高颜值的阵容可惜了这么高的颜值都要毁在灾难中!
导演:吴宇森
编剧:王蕙玲/苏照彬/陈静慧
主演:章子怡/金城武/宋慧乔/佟大为/长泽雅美/更多…
类型:剧情/爱情
制片国家/地区:中国大陆/香港
语言:汉语普通话
上映日期:2015-07-30(中国大陆)
此次定档海报中东方巨轮“太平轮”号的远景全貌完整曝光,可恶劣的海面环境却让人为船上乘客的命运捏一把汗,《太平轮:彼岸》以上世纪40年代的纷乱时局为背景,讲述了一艘承载着对未来和爱情希望的巨轮意外沉没的浪漫爱情故事。
上部作品为观众展示了动荡年代战争与爱情的浮世图景,时隔多日曝光的先导预告则让人耳目一新:磅礴大气的音乐、紧凑有力的节奏,搭配恢宏震撼的场面,打造出全新升级的视听感受;而动荡乱世也无法磨灭的爱欲悲欢在此背景衬托下也更显细腻动人、张力十足;“生命如蚁、思念如灰、灾难如约”更是寥寥几句勾勒出一部集浪漫爱情、悲怆灾难、复杂人性于一体的鸿篇巨制。
今日发布的先导预告不仅宣告了终结篇正式拉开帷幕,更是首次曝光沉船场景。同步发布的三款定档海报也透露了不少重要信息:三张海报可谓完美诠释了“一半是绝望,一半是希望”,首张海报上“船来了”三字醒目惹眼,简明扼要地宣布观众翘首以盼的东方巨轮将在终结篇中扬帆起航。
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由芭乐,峰洋影视,乐桔影视联合出品,青年导演梁锋执导的电影《那年匆匆》讲述了一对高中情侣,女孩患病将要不久人世,本来叛逆、不求上进的男孩却成熟起来,帮助女孩完成最后一个愿望,他带着女孩走遍附近所有的山峰、海边、公园,男孩带着相机把女孩最美的时刻一一记录下来。在一次拍摄日出的时候女孩忽然晕倒,醒来后就在家附近的医院。女孩对自己的身体很清楚,于是,她对男孩说把他们剩下的旅程走完,记录下最美的日出。把男孩支走后,女孩做了一个惊人的决定,她要像荆棘鸟一样,给男孩留下最后的礼物。就在朋友们的帮助下,女孩忍受着病痛的折磨,坚持把一首歌从作曲到作词全部完成。可是女孩的声带已经无法发出声音,因为她的声带已经被病痛折磨的经受不住声带哪怕最轻微的震动,但是女孩不放弃,一遍又一遍的反复尝试发出声音,铁杵磨成针,女孩终于独立完成了整首歌的录制。当男孩收到女孩朋友们的电话,知道她非要这么做的时候,男孩立即就动身回了医院,那时,女孩已经录完了整首歌曲。女孩的身体已经非常虚弱了,她的最后一个要求就是让男孩看着她睡着,手术结束后,女孩的妈妈给了男孩一个u盘,女孩说到:再也不能陪你看日出了,不过不要怕,是你陪着我睡着的,我爱你。
数年后,男孩成为了一名优秀的摄影师。但是最让他刻骨铭心的,始终是第一次为女孩拍摄的照片。
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《太平轮(下)》是吴宇森执导的《太平轮》系列电影下集,将于2015年7月30日中国大陆上映。下部承接上部,重点讲述众人上船之后的生离死别,有人舍生取义,有人苟且偷生,有人死去,有人生还,真正的惊心动魄、悲喜人性即将开启画幕,描绘一幅大灾难中乱世求生的史诗浮世绘。
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《穿越漩涡》电影<太平轮.彼岸>主题音乐,由林夕作词、罗大佑和台北爱乐合唱团共同演唱的电影主题曲《穿越漩涡》。华语乐坛流行音乐教父罗大佑,以其浑厚沧桑的嗓音,伴随着激昂的大合唱,将《太平轮》所承载的历史风云变换和众生的爱欲悲欢从容唱出,史诗爱情的厚重感在震撼的MV中一一呈现。看看吧!
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鲁迅先生,原名周樟寿,后改名周树人,“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名。他从小勤奋苦读、利用时间汲取知识、练就文笔。以下是读文网小编为大家整理的鲁迅勤奋苦读的故事。
鲁迅十二岁在绍兴城读私塾的时候,父亲正患着重病,两个弟弟年纪尚幼,鲁迅不仅经常上当铺,跑药店,还得帮助母亲做家务;为免影响学业,他必须作好精确的时间安排。此后,鲁迅几乎每天都在挤时间。他说过:「时间,就像海绵里的水,只要你挤,总是有的。」鲁迅读书的兴趣十分广泛,又喜欢写作,他对于民间艺术,特别是传说、绘画,也深切爱好;正因为他广泛涉猎,多方面学习,所以时间对他来说,实在非常重要。
他一生多病,工作条件和生活环境都不好,但他每天都要工作到深夜才肯罢休。在鲁迅的眼中,时间就如同生命。「美国人说,时间就是金钱。但我想:时间就是性命。倘若无端的空耗别人的时间,其实是无异于谋财害命的。」因此,鲁迅最讨厌那些「成天东家跑跑,西家坐坐,说长道短」的人,在他忙于工作的时候,如果有人来找他聊天或闲扯,即使是很要好的朋友,他也会毫不客气地对人家说:唉,你又来了,就没有别的事好做吗?
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诚信名言是人从小就应该树立的良好品质,从古到今,国外国内,很多故事告诉我们只有明礼诚信的人才能够得到尊重,在社会立足。即使是无足轻重的事情,只要是我们需要的承诺就应该遵守。以下是读文网小编为大家整理的关于诚信名言的小故事。
而同样在商鞅“立木为信”的地方,在早它400年以前,却曾发生过一场令人啼笑皆非的“烽火戏诸侯”的闹剧。
周幽王有个宠妃叫褒姒,为博取她的一笑,周幽王下令在都城附近20多座烽火台上点起烽火--烽火是边关报警的信号,只有在外敌入侵需召诸侯来救援的时候才能点燃。结果诸侯们见到烽火,率领兵将们匆匆赶到,弄明白这是君王为博妻一笑的花招后又愤然离去。褒姒看到平日威仪赫赫的诸侯们手足无措的样子,终于开心一笑。五年后,酉夷太戎大举攻周,幽王烽火再燃而诸侯未到,谁也不愿再上第二次当了。结果幽王被逼自刎而褒姒也被俘虏。
一个“立木取信”,一诺千金;一个帝王无信,戏玩“狼来了”的游戏。结果前者变法成功,国强势壮;后者自取其辱,身死国亡。可见,“信”对一个国家的兴衰存亡都起着非常重要的作用。
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从古到今,诚信是一直离不开的话题,工作要诚信、学习要诚信、经营要诚信。人无信不立,不讲诚信的人终究会被社会抛弃,以下是读文网小编为大家整理的关于诚信的名言及名人故事。
李苦禅烧画
李苦禅是我国当代着名画家,他为人爽直,凡答应给人作画,从不食言。有一次,有位老朋友请他作一幅画,李苦禅因有事在身,未能及时完成。不久,当他接到老友病故的讣告后,面有愧色,即趋作画,画了幅“百莲图”,并郑重其事题上老友的名字,盖上印章,随即携至后院,将画烧毁。事后,对儿子说:“今后再有老友要画,及时催我,不可失信啊!”
经营人心
清代乾隆年间,南昌城有一点心店主李沙庚,最初,以货真价实赢得顾客满门。但其赚钱后便搀杂使假,对顾客也怠慢起来,生意日渐冷落。一日,书画名家郑板桥来店进餐,李沙庚惊喜万分,恭请题写店名。郑板桥挥毫题定“李沙庚点心店”六字,墨宝苍劲有力,引来众人观看,但还是无人进餐。原来“心”字少写了一点,李沙庚请求补写一点。但郑板桥却说:“没有错啊,你以前生意兴隆,是因为‘心’有了这一点,而今生意清淡,正因为‘心’少了这一点。”李沙庚感悟,才知道经营人生的重要。从此以后,痛改前非,又一次赢得了人心,赢得了市场。
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明礼诚信是人从小就应该树立的良好品质,从古到今,国外国内,很多故事告诉我们只有明礼诚信的人才能够得到尊重,在社会立足。以下是读文网小编为大家整理的关于明礼诚信的故事。
秦末有个叫季布的人,一向说话算数,信誉非常高,许多人都同他建立起了浓厚的友情。当时甚至流传着这样的谚语:“得黄金百斤,不如得季布一诺。”(这就是成语“一诺千斤”的由来)后来,他得罪了汉高祖刘邦,被悬赏捉拿。结果他的旧日的朋友不仅不被重金所惑,而且冒着灭九族的危险来保护他,缍使他免遭祸殃。一个人诚实有信,自然得道多助,能获得大家的尊重和友谊。反过来,如果贪图一时的安逸或小便宜,而失信于朋友,表面上是得到了“实惠”。但为了这点实惠他毁了自己的声誉而声誉相比于物质是重要得多的。所以,失信于朋友,无异于失去了西瓜捡芝麻,得不偿失的。
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