为您找到与八月未央小说几个故事相关的共200个结果:
1. 不是不想为一个爱的人,陪着他同甘共苦。如果一个男人值得深爱,为他抵上命也是幸福的,只是没有那个人__安妮宝贝《八月未央》
2. 那一瞬间,你终于发现,那曾深爱过的人,早在告别的那天,已消失在这个世界。心中的爱和思念,都只是属于自己曾经拥有过的记念。我想,有些事情是可以遗忘的,有些事情是可以记念的,有些事情能够心甘情愿,有些事情一直无能为力。我爱你,这是我的劫难。—— 安妮宝贝《八月未央》
3. 爱可以是一瞬间的事情,也可以是一辈子的事情,每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。不是谁离开了谁谁就无法生活,遗忘让我们坚强!--安妮宝贝《八月未央》
4. 她能安排自己,能控制自己,能支配自己。这是爱自己的最好方式。 《八月未央》——安妮宝贝
5. 时光是空旷的海洋。我们像鱼一样,虽然有相同的方向,却无法靠近。孤独是心里隐藏的血液,不管是该或不该,它就是在那里,不必知道它从哪里来,到哪里去。 ——安妮宝贝 《八月未央》
6. 我喜欢花朵,喜欢把它们的花瓣一片片撕扯下来,留下指甲的掐痕,或把它们揉成汁水。我不明白它们为什么会没有血液。这是不知道疼痛的生命,让人陡生恨意。——安妮宝贝《八月未央》
7. 不是不想为一个爱的人,陪着他同甘共苦。如果有一个男人值得深爱,为他抵上命也是幸福的。只是没有那个人─安妮宝贝《八 月未央》
8. 不知道北方会不会有台风,我喜欢他们呼啸而过的时候带来死亡的窒息,无法预料,自由自在,充满幻觉。安妮宝贝《八月未央》
9. 我没有让他看到我身体里面流出的血,我怕它是蓝色的,暗蓝暗蓝的颜色充满孤独的负罪。我已不是童年的小孩,我想我在憔悴和苍老中。可是在我最美的时候,我爱的人不在我身边……《八月未央》安妮宝贝
10. 时光是空旷的海洋。我们像鱼一样,虽然有相同的方向,却无法靠近。孤独是心里隐藏的血液,不管是该或不该,它就是在那里,不必知道它从哪里来,到哪里去。——安妮宝贝《八月未央》
11. 曾经的爱情,偶尔还有淡淡怅惘的回忆。可是时光继续着,一切都好,虽然我们一直流离失所。 —安妮宝贝 《八月未央》
12. 不是不想为一个爱的人,陪着他同甘共苦。如果有一个男人值得深爱,为他抵上命也是幸福的。只是没有那个人 ——安妮宝贝 《八月未央》
13. 生命是鱼,生活是水,而灵魂是鱼听到的大海的声音,即使它游不过去。千里迢迢的路途,翻山越岭,漂洋过海。依旧有沉重的现实要去面对和承受。所有的感情都会逐渐的平静和淡忘。 —安妮宝贝《八月未央》
14. 如果他能给我带来爱情,那么我的痛苦受他限制。一一一安妮宝贝《八月未央》
15. 日影飞去,字入水中。他们因缘际会,轻触对方的灵魂,没说完的话,没做完的事,没看完的电影,一切都曾有过,一切都是空白。倘若时光流转,宿命会有它完满的结局。(安妮宝贝)
16. 时间和破碎的梦想,被埋葬在一起不停地发酵,无法停止。 ——安妮宝贝《八月未央》
17. 天空非常的明亮。蓝得像一种疾病。难以治愈般的痛苦的蓝。─安妮宝贝《八月未央》
18. 当一个女子在看天空的时候,她并不想寻找什么。她只是寂寞。——《八月未央》安妮宝贝
19. 对不爱我们的人,一旦付出,就罪孽深重。——安妮宝贝《八月未央》
20. 如果一个人在该快乐的时候没有笑容,该哭泣的时候没有眼泪,该相信的时候没有诺言。这个人有残疾的可能。——安妮宝贝《八月未央》
21. 没有诺言的爱情,会让人浑身发冷。就像一个人捧了很多木柴在身边,但他的心里没有火焰,无法点燃。--安妮宝贝《八月未央》
22. 我说,离别真有这么痛苦吗。如果,我们一直是在离别中,比如和爱的人,和伤害,甚至是和时光……一切有有什么不同。--安妮宝贝《八月未央》
23. 不相信爱情。却相信世界的某一处有一个人。一直等在那里。只是不知道会何时何地出现。总是快乐而孤单地等着他。也许这样就可以过了一生。——安妮宝贝《八月未央》
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《撒哈拉的故事》是三毛最脍炙人口的作品,由12篇精彩动人的散文结合而成。大家看过小说《撒哈拉的故事》吗,里面有很多的哲理语录哦。以下是小编为大家整理推荐关于《撒哈拉的故事》经典语录以及简介,希望对大家有所帮助。
原名:陈平
三毛(1943-1991),本名陈平,一九四三年三月二十六日生,浙江省定海县人,中国文化大学哲学系。肄业曾留学欧洲,婚后定居西属撒哈拉沙漠迦纳利岛,并以当地的生活为背景,写出一连串脍炙人口的作品。一九八一年回台后,曾在文化大学任教,一九八四年辞去教职,而以写作、演讲为重心。一九九一年一月四日去世,享年四十八岁。
三毛英文名叫ECHO,三毛本是笔名。她的足迹遍及世界各地,她的作品也在全球的华人社会广为流传,在大陆也有广大的读者,生平著作和译作十分丰富。共有二十四种。
第一部作品《撒哈拉的故事》在1976年5月出版。
三毛,台湾著名作家,三毛英文名叫ECHO,1943年3月26日出生于重庆,浙江省定海县人。本名为陈懋平,1946年改名陈平,笔名“三毛”,1964年进入文化大学哲学系,肄业后曾留学欧洲,婚后定居西属撒哈拉沙漠加纳利群岛,并以当地的生活为背景,写出一连串情感真挚的作品。1981年回到台湾,曾在文化大学任教,1984年辞去教职,专职从事写作和演讲,1991年1月4日在台北士林区荣民总医院病房卫生间里,三毛用丝袜上吊自杀身亡,终年48岁。她生前足迹遍及世界各地,她的作品也在全球广为流传,生平著作和译作十分丰富,共有二十四种。
文集:《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》《撒哈拉的故事》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》。
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《乖,摸摸头》会让你触碰那些你或许永远都不会去体会的生活,认识那些你或许永远都无法结交的人。
就像大冰说的那样:不要那么孤独,请相信,这个世界上真的有人在过着你想要的生活
愿你我带着最微薄的行李和最丰盛的自己在世间流浪
《乖,摸摸头》
忽晴忽雨的江湖,祝你有梦为马,随处可栖
作者简介
大冰,1980年生人,作家、某卫视首席主持人、某高校导师、民谣歌手、老背包客、不敬业的酒吧掌柜、科班油画画师、手鼓艺人、业余皮匠、业余银匠、业余 诗人、资深西藏拉漂、资深丽江混混、黄金左脸、禅宗临济弟子。
不要那么孤独,请相信世界上真的有人在过着你想要的生活! 现在怀疑的东西,都曾深信,今日放弃的人们,都曾坚持,此刻的病痛,都起于往昔的肆意落拓,想要的当下没有得到,走到最后,就想索性一挥手全部扔远,突然间都不想要了。
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《西雅图未眠夜》是不是一部爱情故事片?这个看起来不可能有异议的问题在罗伯特·麦基的《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中却得出了别样的结论。男女主人公的相遇发生在影片末尾而不是开头,所以“这并不是爱情故事,而是渴望故事,因为关于爱的谈论以及爱的欲望充斥了所有场景,将真正的恋爱行为及其不无磨难的后果留到银幕之外的未来发生。也许事实是,二十世纪亲手创造却又埋葬了这个浪漫时代”。
这一段出现在《故事》第三章“结构与背景”中,用来说明如何“向陈词滥调宣战”,如何在精通类型的基础上“再造类型”。可以给麦基补充的一点是,《西雅图》中反复提及并致敬的另一部电影《金玉盟》,正是被《西雅图》的编导诺拉·艾弗朗“精通”并“再造”的类型经典。《故事》写于1997年,如果麦基今年碰巧看到了宁浩的《心花路放》,或许会乐于在他来中国开高价培训班的时候再“现挂”一两句。《心花》从一开始就按男女主角两条线分开叙事,让熟记《西雅图》的文艺青年胸有成竹地认定:黄渤和袁泉一定会在影片的某个时间点邂逅于大理,很可能是在结尾。我们没有猜错,他们确实在结尾才相逢,但宁浩利用蒙太奇时态陷阱玩了一把《西雅图》的逆向结构:他们的邂逅其实发生在几年前,你以为同时进行的两条线其实处在不同的时空中。袁泉站在过去,渐渐向那场“邂逅”靠近;黄渤立于当下,打着公路猎艳的幌子收拾当年“邂逅”造成的心理残局。至于麦基所说的“真正的恋爱行为及其不无磨难的后果”,同样被留到了银幕外,发生在这两段时空之间。随着结尾黄渤在旧爱的婚礼上以相同的程式邂逅新欢,旧故事的幻灭便与新故事的开端完成了重叠,而前者又对后者的未来构成反讽。如是,这一路其实走完了一个封闭的圆环,某种程度上实现了麦基在《故事》一书中所赞赏的“故事达到负面之负面”。
在故事的王国中,爱情类型显然是被征用最多、资源近乎枯竭的领地之一,因而说书人在这块领地上的每一次破茧重生都格外艰难。我们重走从《金玉盟》到《西雅图》到《心花》的那条暗道,约略可以窥见编导在拿捏分寸时的如履薄冰,在观众对故事的原始模型(archetype)的心理依赖和喜新厌旧之间寻找愈来愈窄的交集——这差不多也是《故事》一书在各个章节中用不同节奏反复吟唱的主旋律。
与其他论述戏剧文学或者创意写作的书籍相比,《故事》几无学术创见,也不像很多大作家的文学演讲那样充满不可思议的比喻和如同天启神谕般的使命感(想想《未来千年文学备忘录》吧)。甚至,在有些段落,它浅近得有点拿不住范儿,激情上头时会来十几个排比句(“对故事的爱……对真理的爱……对知觉的爱……对梦想的爱……”),多少透出一点“成功学”文体的影子——当然,你也可以把这看成是一种戏仿。麦基从不讳言他本人的编剧经验并不丰富而且水准只能算二流(但他认为,这并不妨碍其成为“最好的编剧教练”);同样地,在这本书里,他在表述观点时也基本上不会含糊其辞。比方说,尽管在划分类别时也算面面俱到,尽管说过不少英格玛·伯格曼的好话,但麦基对电影行业的“高大上”区域总体上持敬而远之的态度,对欧洲片、新浪潮、反情节、作家电影之类的概念也不无揶揄。随手翻翻,就会有这样的冷枪冒出来:“反情节的制造者对欲语还休的描写方式或暗度陈仓式的收敛几乎没有兴趣,相反,为了昭示他的革命雄心,他的影片倾向于过度铺陈和自我意识的大肆渲染。”
也许,正是这种旗帜鲜明的态度,赋予了这本书最显著的特点:在他近乎布道般的鼓吹中,在他熟谙现代商业法则的推销中,企图重建的是人们对故事的信仰——无论这种信仰里含有多少功利的成分。麦基知道,你跟现代人追溯荷马、拉伯雷,缅怀大树底下的说书人,他们会一脸漠然;但是如果你煞有介事地拿出一组图表,卖力地为他们计算盈亏比,指导如何解放故事的生产力,催眠效果就会立竿见影。所以我们常常能在《故事》中看到仿佛能精确量化的句子:
“随着故事设计从大情节开始向下滑行到三角底边的小情节、反情节和非情节时,观众的数目将会不断缩减。”“一个故事,即便在表达混乱的时候,也必须是统一的。”“根据行家的经验,主情节的第一个重大事件必须在讲述过程的前四分之一时段内发生。”“一个重复的情感只能产生预期效果的一半,如果再重复一次,其情感负荷就会不幸发生逆转。”“主人公必须具有移情作用,同情作用则可有可无。”“一个故事中两个最强烈的场景往往是最后两幕的高潮,在银幕上,它们常常仅隔十到十五分钟,因此不能重复同样的负荷。如果主人公得到了他的欲望对象,使最后一幕的故事高潮成为正面,那么倒数第二幕高潮则必须是负面。你不能用上扬结局来铺设上扬结局,也不能用低落结局来铺设低落结局。”“改编的第一条原则是:小说越纯,戏剧越纯,电影就越差。”
这些“必须”或“不能”是否能涵盖所有的故事形态,究竟有多少可操作性,其实很难一概而论。同样地,《英国病人》和《三十七度二》(书中译作《巴黎野玫瑰》)的拥趸(我就是)也一定会因为麦基对这两部电影的偏颇之词而略生反感。我们甚至完全可以抛出那个万能的句子——“故事永远存在另一种讲法”,来抗议麦基妄图垄断“故事话语权”的野心。不过,好玩的是,在整个阅读过程中,每当我准备质疑麦基的投机取巧时,总会被某些扰人的观影经历逼回他的文本前,并在心里暗暗承认:如果能做到三成,那么,我国影视行业的优等生未必会增加,但及格率还是有可能显著提升的。换句话说,跟着麦基未必真能学会怎样讲出一个好故事,但起码会比以前更容易辨别一个坏故事。
比方说,差不多已经成为今年国产剧新标杆的《北平无战事》,为什么仍然在很多方面让人骨鲠在喉?大量细节不靠谱、节奏拖沓、场景转换迟滞生硬,这些问题到底能否与其借古讽今、激动人心的“大概念”(bigidea),抑或代表国家级水准的表演割裂开来看?当我们随口说上一句“瑕不掩瑜”的时候,有没有想过,这些“瑕”的产生,很可能就是因为“瑜”先天不足,有许多失真的,甚至互相矛盾的细节塞进了或许并不成立(至少,其是否成立尚有待论证)的故事框架。如果剧本提供的东西不够扎实,那么演员就只能调动更多的“演技”去凭空发挥,有时漫无边际,有时歪打正着,但都会像显微镜一样放大故事本身的空洞——甚至可以说,演员越好,演技越精湛,这种放大效果就越明显。一个故事,如果光有“道路自信”而没有“细节自信”,那么就只能采用单一的手法反复灌输宏伟的主题。因此,并不是建丰同志除了打电话不会干别的,而是讲故事的人只顾着被自己的理念所感动,却忘了手里缺乏足够的材料来贯彻这种理念,支撑不出更形象更有说服力的细节来推动情节发展。按照麦基的说法,一切陈词滥调都可以追溯到同一个原因,而且也是唯一的原因:作者不了解他故事中的世界。造成“索然无味的讲述”的原因,往往是知识的肤浅。
在这方面,《太平轮》的问题比《北平无战事》要严重好几个数量级。在片中的船起锚之前,差不多已经被《故事》里的所有创作定律结结实实地撞沉。当片中所有人物都在八十年代的节奏中“起范、音乐、定格”时,我们只能报以叹气、哄笑或者睡觉。我们当然可以嘲笑宋慧乔只会光着脚转圈,谴责黄晓明只会歪着嘴微笑,说他们只偶像不实力绣花枕头一包草,但我们更得问一问,编剧究竟给人物提供了什么样的支持。在麦基看来,人物的塑造与故事的结构根本就是一回事,漂亮紧凑的故事线自然会把处于压力之下的人物的本性一步步揭示出来,反之亦然。同样的,对白的好坏与故事的优劣也密不可分,“一个手法精巧而对白粗劣或者描写枯燥的故事是非常罕见的,更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象则越生动,对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞,情节的漏洞以及其他类似的故事问题,才是文笔平淡乏味的根本原因。”所以说,当我们从长泽雅美的信、黄晓明和宋慧乔的日记以及片中绝大部分人物的对话里听不到哪怕一个新鲜的、冒着活气的句子时,我们首先应该怀疑的,不是“编剧的作文是体育老师教的”,而是“他(她)根本没做好编这样一个故事的准备,他(她)不知道笔下的人物应该说什么”。
一觉醒来,走出影院,当我们摘下那副本来就多余的3D眼镜时,我们的耳边可以配上来自《故事》的画外音:“故事讲述已经沦为徒有其表、令人炫目的声光奇观,以免观众注意到故事本身的虚空与伪劣……银幕充斥着华彩的摄影和用金钱堆砌的制作场景,然后用一个单调低沉的画外音将形象串联在一起,将电影这门艺术蜕变为过去曾经风靡一时的经典连环画。”如果用这段话来形容《太平轮》,惟一需要修改的地方,是把“声光奇观”改成“婚纱摄影式的廉价审美”。进而,我们还可以质疑,为什么《泰坦尼克号》可以把人物群像的来龙去脉与船上的故事主线细密交织,要阶级有阶级要爱情有爱情,而《太平轮》就非要拍成上下集。发展了这么多年的影像叙事,顺叙倒叙插叙闪回都放在那里,取之不竭用之不尽,你何苦还要上下集?除了想多赚点票房,还有什么别的原因?于是麦基的告诫再度响起:“我们习惯性地推迟主情节,在开篇序列中一味地充塞一些解说性的东西。我们一贯地低估观众的知识和生活经历,用烦琐的细节来展示我们的人物及其世界,而对于这些东西,观众往往仅凭常识便能知晓。”
“观众往往仅凭常识便能知晓。”这样的说法是典型的麦基风格。事实上,“说书人”如何评估他们与观众的关系,也是《故事》中一个重要而有趣的命题。麦基始终把两者置于一场动态平衡的拉锯战中,道高一尺,魔高一丈。当然,鉴于麦基是重建故事信仰的布道者,在他的暗示中,这场拉锯战的最终胜利者当然必须是说书人。为此,他不惜用了两个略显轻浮的比喻:其一,中世纪的农民偷猎鹿和松鸡后,带着战利品穿过森林逃跑时,他们会用一条鱼,一条熏鲱鱼,在逃路上横拖一下,以迷惑庄园主的猎犬。可想而知,这里的“猎犬”指的是观众,而好故事的作者,一定要准备好那条香喷喷的熏鲱鱼。其二,房中术大师们都知道把握做爱的进度,在“只差一点儿”的时候讲个笑话,换个位置,吃个三明治,“以周期性升降的紧张度”达到欲仙欲死的境界。
“宽厚仁慈的讲故事的人就是在和我们做爱啊,”麦基写到这里,已经忘乎所以,“他知道我们有能力达到那样的高潮……如果他能掌握好适当进度的话。”
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他们虽然身体残疾,但是,他们身残志坚,他们心理承受能力比正常人强大,他们是不倒的英雄。读文网小编为大家整理了几位身残志坚的朋友,让更多的人能以他们为榜样,战胜困难,做一个散发着璀璨光芒的生命。
黄宇,男,汉族,1967年生,肢体残疾,中共党员,上海市徐汇区人,现上海“小雨亭”刻字工艺品商社经理,系上海市肢残人协会副主席。他先天性成骨不全,导致下肢严重残疾,没有进过一天校门,参加远程大学教育,取得了英语自考多项单科结业证书。1991年创办“小雨亭”刻字社,从100元的启动资金滚动发展,现已成为年营业额60余万元的中型服务企业;解决了15名残疾人和下岗工人就业,曾被评为上海市肢残人百强明星和自强模范。
在繁华的大上海长乐路,有一家刻字工艺品商社名叫小雨亭。创办这家小雨亭的主人叫黄宇,先天性成骨不全,连打喷嚏或在床上翻身都可能骨折,严重的话,甚至可能导致死亡。他的生命就像玻璃一样脆弱,成了“玻璃娃娃”。黄宇十三四岁时,30多年来他至少骨折过40多次,导致全身畸形,其痛苦令人难以忍受!
黄宇母亲是着名京剧表演艺术家王梦云,六十年代曾在《智取威虎山》中扮演李勇奇母亲。儿子将永远是个残疾人,她内心的酸痛只有自己体味。为了给儿子治病,她带着小宇跑遍了北京、上海所有的大小医院,但专家都说目前还没有治愈的希望。由于肌肉萎缩,也无法整形,儿子两条腿和肢体的其他部分渐渐地都弯曲变形了。残疾已经是不可改变的事实,小宇不能和其他正常孩子一样生活、学习,非常痛苦,但他也认识到痛苦伤心不能解决问题,只有坦然地去面对残疾,勇敢地去抗争,生活才能美好。
知识丰富了他的精神生活,随着年龄的增长,黄宇开始要学一门技术以谋生,终于在一家刻图章的小店当起了学徒。虽然工资只有36元钱,却拥有了第一份工作,日复一日他风雨无阻地上班,因为这是他融入社会自食其力的开始。一干就是5年,功夫不负有心人,黄宇在这里学到了很多东西,为他的创业奠定了基础。他说:“机会掌握在自己的手里,任何摆在你面前的机会都不要错过。”1991年,他萌发了自己创业的念头,得到父母和朋友的支持,创办了“小雨亭”刻字工艺品商社。开业至今,经过17年的发展,现在拥有两家门市部、一间工作室,面积加起来也有200多平方米,拥有固定资产30余万元,一年的营额将近70万,公司共有12名员工,一半是残疾人。对于这点,黄宇有他自己的想法:“生意场上各种各样的企业家很多,如果单单跟别人比每月能赚多少钱,我远远比不过别人,但是能够帮助身边的残疾朋友,真正做一件对社会有益的事,对我这样的残疾人来说,比赚钱有着更大的意义。”黄宇得到了社会的肯定,先后担任上海市肢残人协会副主席、市残联青年委员会主任,2002年被评为上海市自强模范,2003年被评为徐汇“十佳青年”。2004年春,黄宇与一位温柔贤惠、楚楚可人的上海市坐式排球运动员共结连理,迎来了美好的生活。
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诺贝尔奖获得者弗里德曼曾经说过,香港是世界上最为自由的经济体。事实恰恰相反,香港经济一直以来都具有垄断性的特点。香港各行各业的垄断寡头原先是英资财团。
就银行业来说,汇丰银行本质上是英国殖民银行,一直以来都与港英政府保持着特殊的关系。这使它在香港金融业具有垄断性的特权地位。汇丰的存款约占香港存款的一半,在香港金融管理局成立之前,汇丰银行在香港一直行使着央行的职责。如果不能与汇丰等英资银行建立良好的关系,就不可能拥有巨额的资金来开发房地产。
在这一背景下,对李嘉诚来说第二个重要的人物沈弼出场了。英国人沈弼在20世纪70年代担任香港汇丰银行董事长。在港英政府时代,汇丰银行作为香港英资垄断财团的翘楚,事实上控制着整个香港的经济,而汇丰银行董事长则是香港的实际统治者。
沈弼与从事房地产业务的李嘉诚私人关系极好。沈弼在1986年退休回英国时,李嘉诚将一个1米高的新汇丰银行总部的纯金复制品送给沈弼。当时,沈弼没有公开竞标,直接将和记黄埔地产集团的控股权以净资产一半的价格卖给李嘉诚。付款方式中还规定,李嘉诚拥有延期付款的特权,实际收购价格比合同规定的价格还低。
李嘉诚家族因此一跃成为仅次于英资财团怡和的香港第二大房地产开发商。更为重要的是,和记黄埔让李嘉诚拥有了香港集装箱货港和大量的土地储备,以及在香港零售业中具有垄断收益的百佳和屈臣氏。和记黄埔拥有香港24个停泊港中的14个泊位,而百佳超市和惠康超市约占香港零售贸易的70%,屈臣氏和怡和控股的万宁公司几乎占香港药材销售的70%.而李嘉诚也成为汇丰银行董事会的非执行副董事长。
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在文学宝库中,有着无数璀璨的明珠——小说、戏剧、散文、杂文、诗歌、童话、寓言……但是奇怪的是,中国文学史上却没有叫“故事”的一种文体。为什么说很奇怪呢,在市场上有小说刊物、有诗歌刊物、还有一种以文字形式出现在市场上的刊物,但是在文学领域却没有它的一席之地。诸如我们非常熟悉的《故事会》,她就是专门以“故事”创作为存在形式的。除此之外还有《故事家》、《上海故事》、《今古》等刊物。
我常常在想,同样是以文字创作为存在形式的“故事”为何会处于这种尴尬的境地,她就好比是一个深爱着倾慕对象的女子一样热爱着文学,因为热爱,她不会费尽心机的去跟小说,戏剧,散文,诗歌争宠,而且她也无力去抗争,她不在乎“名分”,哪怕文学不能名正言顺的将她“娶”进门。
故事是一种很古老的文学形式,她历史悠久,源远流长,她可以追溯到几千年前先秦诸子百家,甚至更早的远古。《庄子》、《战国策》、《吕氏春秋》等著作中有不少我们耳熟能详的故事,比如《画蛇添足》、《买椟还珠》、《邯郸学步》等,只不过那时候它们不叫故事。
故事最初是以人们的口头形式进行流传,她之所以经久不衰,有着如此旺盛的艺术生命,不仅因为她通俗易懂,容易抓住读者(听者)的心,还因为她易于口头流传。当有了文字,语言丰富了,表达方式更为多样,对生活中的故事进行艺术再加工,这些故事就更加丰满、形象、生动。我总觉得,小说是基于故事之上的。
有些小说其实就是一个意味深长的故事,但是故事因其独特的艺术形式却无法代替小说。故事注重情节,可以少去许多繁冗的叙述,不过多的抒情,不用引经据典和咬文嚼字,她的语言通俗易懂,口语化,比小说更直截了当,一针见血。她们一个是阳春白雪,一个是下里巴人。
我的语文老师曾经说过一句令我非常受益的话,他说:“俗人读雅书,雅书也俗;雅人读俗书,俗书也雅。”这句话总结起来就四个字——雅俗共赏。突然想到一幅漫画:在一张画有葫芦的图画前,一个人脑中出现的是“酒”,而另一个人脑中出现的是一个女人的身体……我想,这就是“雅”与“俗”的区别吧。
可能太过雅致了,纯文学者是很不屑“故事”的。尽管如此,故事还是以她不卑不亢的姿态存在着。
不过,如今的故事创作似乎也不是很理想,以故事界某重要刊物为例,自从将月刊改为半月刊后,个人觉得内容质量有所下降,当然,在市场经济的作用下,改革是必然,但是有时候要做到经济利益与艺术价值平衡发展实非易事。这点表示理解。
故事的精妙之处在于她的出人意料,在于她跌宕起伏的情节,在于能够将包袱抖得巧妙。然而,物极必反,由于过于注重抖包袱,导致故事露出许多人为雕琢的痕迹,矫揉造作,大大削弱了艺术效果。难怪被纯文学所不屑。
文字这东西真的是很奇妙,以前只知道散文就是散文,形散神不散。诗者,感其况而述其心,发乎情而施乎艺也。何曾想到有一天散文和诗走到了一起,生出一种新文体名曰“散文诗”。据说她是一个引进的文学品种。以前我是挺喜欢这种文字形式的,后来渐渐觉得她像个怪物。散文诗,她究竟是散文还是诗呢?至少在文学史中我未能找到她的倩影。
故事与散文诗就大为不同了。虽然纯文学没有承认故事的地位,文学史中也没有提及,但是我还是努力的寻找,终于,在一个圣洁的地方找到了她——儿童文学。
是的,儿童文学里有这种文学形式,她叫“儿童故事”。
“从文体上说,故事是一种叙事文体,它侧重于事件过程的叙述和描写,强调情节的生动性和连贯性,而对人物性格较少细致的描写与刻画。而为儿童创作的、适合于儿童阅读的故事,即为儿童故事。”①
故事作为一种文体正式的被写进了儿童文学,在这片沃土中,她终于有了立锥之地。她是如此的丰富多彩,分类方法也多样,比如:图画故事、历史故事、生活故事、动物故事等,而动物故事与童话、寓言存在着交叉重叠的现象,被一些儿童文学研究者归入了寓言、童话甚至小说(成为动物小说)类。所以,有时候我们会看到一些名词:寓言故事、童话故事。不见得有寓言小说或者童话小说的说法吧?如果有,那就是我浅薄了。
除了上面所提到的那些故事,其实还有许多类别:成语故事、传奇故事、民间故事等。我个人认为,这就是故事的包容性。她广博、深邃、有内涵……而这或许就是文学之美吧?
看似“故事”是找到了归属,但是,儿童文学与中国文学的关系还需要更进一步的深入了解,才能阐释得更加详尽。
我曾经问过一名故事杂志编辑这样的问题:“故事作为一种文字创作方式,它在文学上是否有地位?”
她给我的回答很简单也很巧妙:“至于故事的地位,我想用一位语言教授的话回答您‘有人类语言的地方,就有故事。’”
是呀,是先有语言还是先有文字呢?地位不言而喻。
当然,以上观点仅仅是停留于我大学时所学知识的基础上,也局限于我的阅读范围。不足之处望多批评指正。不知道这篇写得像不像议论文,这是我的弱项哦。百分制可以得多少分呢?
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凄美爱情故事小说:《1945年的恋人》“死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。”简简单单的十二个字,虽没有山崩地裂、海沽石烂、惊天动地的誓言,却更有力量地宣示着相守一生的爱情承诺。《1945年的恋人》,向世人深情地诉说着一段六十年死生契阔的痴情绝恋,道出了一个只属于20世纪的深情守望,讲述了一个以二战为历史背景的荡气回肠的凄美爱情故事。
《1945年的恋人》是英国最有潜质的女作家路辛达·丽雷创作的爱情悬疑小说,是2011年英国最畅销的文学作品之一。作者路辛达·丽雷是一名出生在爱尔兰的优质女演员,早年随其父四处游历,所以她精通各国历史。她非常喜爱泰国和泰国历史,所以死她为她所爱的国家写了一个美丽的爱情故事——《1945年的恋人》。
凄美爱情故事小说:《1945年的恋人》
《1945年的恋人》一书中的故事发生的时间在现代与二战时期之间交织。这个既甜蜜又悲伤的爱情故事中,有一位被迫参战的英军士兵和一名美丽的东方少女,他们之间发生了一段美丽深切的情缘,却导致了一场六十年的相望。
《1945年的恋人》描写了一个满载爱情、责任、自私、友情和亲情的故事,描写了几代人曲折的人生历程。 书中对人物的心理、性格、言谈等描写都很到位,把三位女主角:莉迪亚、奥丽维亚、朱丽叶,都刻画得骨肉丰满,栩栩如生。书中充斥着英国传统爱情故事所有的浓重的悲剧氛围,小说情节跌宕起伏,情感纠葛出人意料,感人至深,而对于远东的描绘更是淋漓尽致。
美国《卫报》评论此书说:“丽雷运用宏大的历史背景和全景式角度的叙述,带领读者在诺福克的宁静与二战后泰国的绚丽、火热与满目的贫苦之间穿梭。” “死生契阔,与子成说。” 《1945年的恋人》,展示的是一场长达六十年的痴情绝恋,揭示的道理是:所有的快乐与忧愁都是生命给与的重要意义,我们要做的,就是珍惜当下……
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“许立志”这个名字或不为多数人所知。他于1990年生于广东揭阳一户普通的农村家庭,高中文凭,2011年初来到深圳成为富士康的流水线工人。他爱写诗,他的新浪博客记录着他从2010年10月以来的诗作,只是更新将永远止于2014年7月31日。
7月2日,他写“本命年真的是一道槛/我怕自己过不去。”(许立志《本命年》)
7月3日,他写“我来时很好,去时,也很好。”(许立志《我弥留之际》)
7月13日,他写“我一生中的路/还远远没有走完/就要倒在半路上了。”(许立志《我一生中的路还远远没有走完》)
9月30日下午近两点,就在他和富士康签订了又一份为期三年的劳动合同后的第四天,许立志从深圳龙华一座大厦的十七层一跃而下。10月1日0点0分,他预设的一条微博"新的一天",在他与世界辞别后的第一天发布了。
12月1日,诗人秦晓宇和蓝狮子财经出版中心共同发起为许立志出版遗著的众筹项目。待出版诗集的名字,就源于许立志写给人间的最后一句话——《新的一天》。为什么要出版他的诗
秦晓宇接受澎湃新闻(www.thepaper.cn))采访时,他正在山区准备为其主编的当代工人诗选本《我的诗篇》拍摄纪录片。“人们关注许立志,往往因为这么几个词:‘富士康’、‘90后’、‘诗人’,但没有多少人知道他的诗到底好在哪里。” 秦晓宇顿了口气说,“他的诗,值得出一本诗集。”
今年,秦晓宇在选编《我的诗篇——当代工人诗典藏》,希望把来自不同年龄、地域和工职的优秀工人诗作做一个集合。“一来我希望人们认识到这些作品的文学价值。二是中国3亿农民工作为社会底层总是处于沉默和被表述的境地,因此农民工诗人的创作哪怕只是描述了自己的日常生活,他们也是在为三亿多命运的同路人立言,为底层的生存作证。”不过,2000年以后的诗作基本分布在网上各个角落,秦晓宇形容为“大海捞针”,也有不少作品千篇一律,十分平庸。“但许立志的诗竟让我觉得惊喜。”4月,秦晓宇在网上看到了许立志的诗,眼前一亮,“这个90后写的诗,在同龄诗作、在打工诗作中都很优秀。”于是秦晓宇把许立志的诗作为选集的结尾,“他最年轻,放在结尾也是希望的意思。”
在秦晓宇看来,许立志2010年以来写了195首诗,其中大部分诗作是在富士康打工期间内完成的,呈现出极大的阴郁感。比如习惯了流水线作业后的许立志在《流水线上的兵马俑》写道“这些不分昼夜的打工者/穿戴好/静电衣/静电帽/静电鞋/静电手套/静电环/整装待发/静候军令/只一响铃功夫/悉数回到秦朝”。“‘兵马俑’指向一个庞大的群体。和一般的雕塑不同,兵马俑是物化的躯体,也是殉葬品。”秦晓宇说。
8月,诗集配套的纪录片《我的诗篇》开拍预告片。秦晓宇告诉导演一定要拍许立志。但8月底,许立志委婉地推辞了,说他已经不写诗了。“6、7月他在博客中的诗已具有很明显的绝笔意味,整个人已处在内心很灰暗的状态了。”
秦晓宇没有想到,9月30日许立志真的出事了。
许立志坠楼后,秦晓宇去了许立志家和他在深圳那间350元一个月的出租屋。“他还是一个爱看书的人,地方不大,但不到100本的藏书都很不错。比如《卡夫卡文集》、《我的孤独是一座花园》、《暴风雨使我安睡》。”秦晓宇说,许立志最喜欢的诗人是顾城和海子,“他在顾城和海子的诗集上划线,十有八九的句子都和死亡有关。”
秦晓宇还看到了许立志写给“梦想工作的地方”——深圳中心书城的一份自荐信。在信中,他反复强调自己对书的热爱,也列举了发表在刊物上的作品。他还写道:“无数个节假日,我早早地坐上公交车,再转两趟地铁。早上在书城,下午在对面的市图书馆,中午买瓶矿泉水和一个面包就算把午餐解决了。最让我感动的是傍晚的夕阳下,各路民间艺人在书城广场争相亮相好不热闹。其中我最喜欢的是原上草乐队,一位拉二胡的老人和四个阳光的大男孩。传统音乐和西洋音乐的巧妙组合,常常让我留恋忘返。”
“我羡慕所有在书城上班的人,他们可以在书海里畅游,时常能见到来书城做活动的著名作家,获得更好的学习机会。”然而,许立志再也没有这样的机会。
作为诗集《新的一天》的选编者,秦晓宇从许立志的195首诗中选出187首,按创作时间编排。他向澎湃新闻解释说,他想呈现许立志的写作愈加成熟的过程,最初的病句和别字到之后就很少有了,同时也想呈现许立志在深圳打工的生活轨迹。“和众筹网商议的时候,他们说叫‘一个底层打工诗人的遗著’会不会太沉重了。”秦晓宇回忆说,“这不是煽情,是事实。人们看到这些,即便不筹款,心中有所触动也是好的。”
截至澎湃新闻发稿,这一众筹项目已筹集46386元资金,距离60,000元的目标还差22%,最小额度为2元,付出1000元以上的支持者姓名将出现在诗集中。众筹从12月1日开始,为期45天。尽管众筹网上写着“此项目必须在2015年1月15日前得到¥60,000的支持才可成功”,秦晓宇向澎湃新闻坦言他和出版方蓝狮子已经有共识:“如果众筹没成功,这本诗集也还要出版。”预计明年1月,诗集就能出版,首印3000册。
蓝狮子出版人、《新的一天》编辑余燕龙向澎湃新闻表示,参与发起众筹出于两方面考虑:一是希望唤起社会集体对城市打工者的关注,二是为许立志贫困的家庭提供帮助。“若市场反映良好,存有加印,也还是按照同一方式将利润留给许立志家人。”
不过,也有评论对于此次众筹表示质疑:“活着,没有人珍惜他的诗集,死了,有人却想起利用他的凄凉,一个艺术家的诗殇,是可以引发人们的悲伤。”对此,秦晓宇回应说在许立志出事前他就在选编《我的诗篇——当代工人诗典藏》,同时策划拍摄与此同名的工人诗纪录片。“我和许立志的缘分很早,我只是想在我能力范围内为他做点什么。”
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1、 房地产业作为中国经济的一个支柱产业,是中国所处的城市化进程和发展阶段决定的。从这个角度说,也仅仅是从这个角度说,中国的经济不是过度依赖于房地产,而是中国就处于一个造房盖楼的时代,就像王二一家那样。---郭凯《王二的经济学故事》
2、 更重要的是,完全存在不用通过区别本地人外地人的方式来遏制投资性的购房需求:加息、提高房贷首付比例、征收物业税、增加土地和住房供应、提高住房贷款的风险计提、增加房屋短期买卖的交易费用。这些政策,都可以增加炒房的成本,降低炒房的回报,且不具有任何地域上的歧视性。---郭凯《王二的经济学故事》
3、 另一种对收入征税的方式是,不在发钱的时候征,而是在用钱的时候征。这种征税法也有复杂和简单的两种方式,复杂的方式就是在每一笔交易发生的时候都额外收税,这就是销售税。---郭凯《王二的经济学故事》
4、 解决公共部门效率低的最有效办法,未必是提高公共部门的效率(虽然这是应该做的),而是缩小公共部门的规模,让市场和私人部门来提供那些不是非公共部门提供不可的产品和服务。---郭凯《王二的经济学故事》
5、 二是对工资征税的负担究竟由雇主还是雇员来承担,非常取决于劳动力市场的状况。请注意,这里税收负担很难转移给农民工,不是因为农民工的地位高,谈判能力强,而是因为他们地位太低,谈判能力太弱,所有能够榨的油水已经被榨走了,因此,增加新的税,也不能再增到他们头上。---郭凯《王二的经济学故事》
6、 我们的汇率制度还没有准备好,目前的准固定汇率制度意味着如果人民币现在实现自由兑换,那人民银行将几乎必然失去对中国货币政策的控制,这是简单的蒙代尔不可能三角告诉我们的---蒙代尔不可能三角说的是独立的货币政策、资本的自由流动和固定汇率,三者不可能同时实现。---郭凯《王二的经济学故事》
7、 一些人把这种竞争力完全归于人民币汇率的低估,这种想法不仅缺乏经济学支持,甚至连基本的常识都不符合:如果单靠压低汇率就能获得数十年不间断的出口竞争力,就能成为世界第一出口大国,那中国的经济奇迹也太容易复制了-----压低汇率不就行了。---郭凯《王二的经济学故事》
8、 至于美国能因此创造的就业,只能有非凡的想象力大概才会相信,中国失业民工丢掉的一美元一小时的工作能够回流到美国。---郭凯《王二的经济学故事》
9、 短期看,人民币升值因此可能引发中国出口产品价格的升高,导致的只会是美国消费者必须面对更高的价格,购买更少的东西。这对中国的生产商未必是好消息,但对美国的消费者肯定是坏消息。---郭凯《王二的经济学故事》
10、 中国的外汇储备可不是用来换成人民币,人民币是中国自己印的,用不着花外汇储备来换自己能印的东西。中国的外汇储备最终是要用来进口东西的,从原材料,到制成品,到各种技术,人民币升值本身丝毫不会减少中国手上外汇储备对这些东西的购买力。---郭凯《王二的经济学故事》
11、 持续的低息、低汇率,再加上低排放成本和低能源成本,彻底扭曲了中国的产业结构。这种扭曲的一个集中体现就是,中国的经济增长极度地资本密集、能源密集、污染密集,却不创造足够的就业,特别是大学生就业。……把中国的经济总结为“能耗过度,人耗不足”一点都不过分。---郭凯《王二的经济学故事》
12、 如果政府机会主义,老百姓就不会相信政策的长期性,所以也会机会主义,行为短期化。一旦老百姓的行为短期化,“情况”就总是会变化,迫使一直看“情况”改变政策的政府重新调整政策,也就是更加机会主义。---郭凯《王二的经济学故事》
13、 看到价格涨了,一个自然的反应就是不让价格涨,所以就有了价格干预。这在计划经济多年、一些重要商品价格仍然被管制的中国是一个容易被接受的政策选择。而且,任何一个通货膨胀的环境下,一定都有奸商囤积居奇、巧妇没米下锅的故事,让价格干预似乎也有了道义基础。---郭凯《王二的经济学故事》
14、 那欧元区的单一货币,这种终极的固定汇率是不是也算操纵汇率?事情的关键是,中国选择固定汇率,最直接的代价就是人民银行不得不在任何时点都按照固定汇率买进(或者卖出)美元,就像王二一直按照1:2的酒水比例兑酒一样。---郭凯《王二的经济学故事》
15、 在整个货币史上的绝大多数时候,货币政策都是通过调节数量来进行的。从调节数量到调节价格的货币政策之所以被当做是一种进步,原因之一恰恰就是因为价格调节比起数量调节而言更精确。---郭凯《王二的经济学故事》
16、 当我们讨论收入和财富分配不均的时候,更要关注的是消灭不合理、不合法的分配不均,而不是分配不均本身。而在分配不均难以避免时,出台保护低收入群体的公共政策就显得尤为必要和迫切了。---郭凯《王二的经济学故事》
17、 收入分配是针对收入这样一个流量概念而言的。收入,通常指的是一个人在给定的时间里能挣多少钱,这里面包含工资、红利和其他各种现金流入。财富分配则是针对财富这样一个存量概念而言的。财富,通常指的是一个人在某个时点有多少财产,这里面包含现金、股票、房产和其他各种资产。---郭凯《王二的经济学故事》
18、 保持价格浮动等于削弱了发改委的定价权,利润上缴必然得罪中石油、中石化,因此在政治上这恐怕属于愚蠢至极的方案。但这不是说明这个想法本身是错的,而恰恰说明了改革需要有远见和勇气:不得罪人,没有远见,就很难有真正的改革。---郭凯《王二的经济学故事》
最受喜爱和认可的在青年经济学者。长于把深刻严密的经济学逻辑和幽默轻松的讲述方式完美地结合在一起,本书《王二的经济学故事》就是一个最好的诠释。
先后获北京大学经济学硕士和哈佛大学经济学博士,曾为国际货币基金组织(IMF)经济学家,现在中国人民银行供职。
其博客《经济笔记》风靡海内外,是最受欢迎的经济学博客。出版过《一沙一世界:郭凯经济学札记》
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老人是个收藏家,大半辈子收藏了很多宝贝,可惜的是,老人的三个儿子都在国外,老伴去世后就剩下老人独自生活。这时,老人昔日的学生出现了,他自愿承担起照顾老人的责任,跟进跟出地伺候着。
邻居们在背后议论:“看他这么殷勤,一定是图人家的钱财。”老人装作没有听见。老人的三个儿子也慌忙从国外打来电话:“小心被骗,他肯定别有目的。”
老人听后很生气,大声说:“我不是傻子,真情还是假意我心里有数!”
过了几年,老人去世了,三个儿子从国外赶了回来,那个学生也来了,律师宣读了遗嘱。没想到,老人竟将大多数收藏品都给了那个学生。三个儿子不能接受,怀疑是学生在遗嘱上做了手脚。这时,律师递给他们一封信,说是老人临终前写的,只见上面写道:
“这份遗嘱是我经过深思熟虑决定的,你们不用怀疑。当我的学生第一次上门时,我就知道他是冲着我的收藏来的。但这些年,只有他陪在我身边,毫无怨言,让我最后的日子没有那么难堪,就算他是有目的的,我相信在这日日夜夜的陪伴里多少会有一些真情。而你们,即便知道我可能被人欺骗,却没有一个人愿意回来看我一眼……”
读完信后,三个儿子感到既懊悔又惭愧。其实,他们并非有意不孝顺,只是国外忙碌的工作、生活,总有太多理由让他们选择只顾自己。最让他们感到遗憾的是,父亲明知学生的用意却没有拒绝,内心是怎样的寂寞和苦涩。
人生从来多憾事,有些遗憾人们无法避免,有些却是自己酿的苦酒自己饮。本期刊物中也有一些类似的故事,关于遗憾,关于悔恨,不知能否让你从中有所感悟。当夜幕降临,该得到的尚未得到,该失去的早已失去,人生从来不是完满的。然而,与其去感伤那些消逝的过往,或是为未知的命运忧心忡忡,不如从现在开始,珍惜所有。
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励志小说排行榜前十名_好看的小说盘点
很多朋友在业余闲暇喜欢看点儿网络小说来娱乐消遣,那么2016年什么好的小说可以阅读呢?下面百文网小编为大家分享励志小说排行榜前十名以及经典小说排名前十,供大家参考选择。
作者:芷麟
简介:当代都市小说,也有人将之定位为青春励志小说。这是一本写给所有服装从业者的书,也是一本写给所有年轻奋斗者的书。以服装经济为题材,以一群有志青年的创业奋斗为主线索,展开了在服装行业里正在发生和即将发生的一系列亦实亦虚的故事,这是一个由一系列平凡细节有机组合起来却显得不再平凡的故事,让人们看到的是动人心魄的产业巨变,沧桑悲壮的人生缩影。
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鲁迅先生,原名周樟寿,后改名周树人,“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名。他从小勤奋苦读、利用时间汲取知识、练就文笔。以下是读文网小编为大家整理的鲁迅勤奋苦读的故事。
鲁迅十二岁在绍兴城读私塾的时候,父亲正患着重病,两个弟弟年纪尚幼,鲁迅不仅经常上当铺,跑药店,还得帮助母亲做家务;为免影响学业,他必须作好精确的时间安排。此后,鲁迅几乎每天都在挤时间。他说过:「时间,就像海绵里的水,只要你挤,总是有的。」鲁迅读书的兴趣十分广泛,又喜欢写作,他对于民间艺术,特别是传说、绘画,也深切爱好;正因为他广泛涉猎,多方面学习,所以时间对他来说,实在非常重要。
他一生多病,工作条件和生活环境都不好,但他每天都要工作到深夜才肯罢休。在鲁迅的眼中,时间就如同生命。「美国人说,时间就是金钱。但我想:时间就是性命。倘若无端的空耗别人的时间,其实是无异于谋财害命的。」因此,鲁迅最讨厌那些「成天东家跑跑,西家坐坐,说长道短」的人,在他忙于工作的时候,如果有人来找他聊天或闲扯,即使是很要好的朋友,他也会毫不客气地对人家说:唉,你又来了,就没有别的事好做吗?
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看电视会哭,是因为演员演戏生动,气氛感人。看小说会哭,是因为文字故事是因为文字生动,情节动人。今天读文网小编给大家分享小说里那些打动你我的句子。
1. 如果没有别离,成长也就无所附丽。
2. 在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远,也终究达不到想要的永远。走得再近,也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物,夹在生命的单行道上,走不远,也回不去。
3. 她为你掉眼泪了,不要道歉,不要安慰,紧紧地抱住她,告诉她你在,就可以。千万不要自责地离去,因为她这时最需要你。
4. 她为你准备的东西,满不在乎地递给你,你千万不要也满不在乎,因为她其实准备得很用心很细。
5. 哭要一个人躲着哭,笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
6. 男人!当你要求一个女人像女人的时候,问问你自己有几成像男人!——《城市故事》
7. 你要改是因为你自己愿意改,不要为任何人,怕只怕那人会令你失望,你又得打回原形。——《不易居》
8. 女孩子向你发脾气,那是因为她爱你,把你当成最亲的,最贴心的,最有安全感的人,千万不要和她发脾气。静静地等着,等她消气后后悔地去抱你。
9. 女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇,不用争辩,她没有怪你什么,傻笑一下,哄哄她,她会很感动地更加爱你
10. 骗一个人,要费好大的劲,不在乎她又如何肯骗她,所以将来有人苦苦蒙骗你,千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
11. 人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日,每天都似投身于砂石中,缓缓磨动,皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
12. 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法,无关重要的人,对无关重要的事有点儿误会,有什么关系,你信也好,不信也好,都于当事人生活毫无影响,何劳解释。——《阿修罗》
13. 不用总承诺要给她多好的生活,因为她爱你就会相信你,承诺一次,她就永远不会忘记,她看得见你的努力。
14. 答通常吸引男人的是这种冷漠,但是男人终于娶的是仰慕他的女人,没才干的女人靠嫁人过活,有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
15. 蛋糕非常香,咖啡十分甜,这里又没有地震,活着真好。——《承欢记》
16. 当你正在忙时,却把手机开著,等著她/他的短信你已经爱上她/他了
17. 凡是人尽可夫的女人,都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
18. 结局和过程都有了,再去纠缠,连自己都觉得贪婪。
19. 她对你冷漠漠的,不要认为莫名其妙,是不是最近疏忽了,有多少个小时没有和她联系?
20. 我突然发现四周都是爱情造的孽。
21. 曾几何时,不经意在网页上看过一段话:“在路途上想起爱来,觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚,不要缠绕,不要占有,不要渴望从对方身上挖掘到意义。而应该是,我们两个人,并排站在一起,看着这个寂寞的人间。”
22. 我有很多狡猾的理由,不过为了拥抱你一分钟,再一分钟。
23. 我曾经想过,如果当时我并没有看见那堆照片里有着迷人笑容的你,是不是那以后我们的人生,也只是两条平行线而已呢。还是说,我们会像电影小说里所上演的感人剧目一样。若干年后的某一天,还是会相识呢。
24. 我跟很多人说过真的假的甜言蜜语,我也动过心,我甚至喜欢很多人。每一个每一个人来到我面前的是时候,我都人不清楚他们到底是谁。他们对我来讲,只是爱情的面孔。还有一句是:原来原来原来,要用若干个原来,我才能明白你对我来讲到底是谁。
25. 人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
26. 人其实很难真正自由,锁住人的,往往是那人自己。不知不觉,我们不是做了感情的奴隶,就是事业的婢仆。——《连环》
27. 人生短短数十载,最要紧是满足自己,不是讨好他人。——《美丽新世界》
28. 也许一个人要走很长的路,经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。
29. 太阳尚远,但必有太阳。
30. 在每一段赤诚的叙述或者回忆之前,都是困顿。
31. 十禾说,给我一条路,我来教你怎么走。
32. 有时侯明白人的一生当中,深刻的思念是维系自己与记忆的纽带,它维系着所有的过往,悲喜,亦指引我们深入茫茫命途,这是我们宿命的背负,但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量,用以平衡轻浮的生。
33. 只有记忆成了身外之物,我们才可以在这陵园一样的人间,走得远些。
34. 我们明明都会料到事情的结局,却要走一段很远的行程去探索它的意义,我们的路途,不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
35. 这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化。
36. 想念只是一种仪式,真正的记忆与生俱来。
37. 我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。
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电视剧《锦绣未央》已经完美收官,相信很多观众们都有看过同名小说吧,那么电视剧《锦绣未央》里面有哪些精彩的台词对白呢?以下是小编为大家整理推荐关于《锦绣未央》的经典台词,希望对大家有所帮助。
1、宁得罪君子,莫得罪女子。
2、宁可在孤独里为王,也不在繁华里为奴。
3、舍得舍得,先舍而后得,有所舍才能有所得。
4、人为刀俎,我为鱼肉,若不想任人鱼肉,只有手持刀俎。
5、她可以如愿嫁人,却不能停止他对她疯狂的爱恋,虽然他们彼此都清楚这份感情迟早会要了彼此的性命。
6、真正强大的人是不会把过错推到别人身上的。
7、当你执着去爱的时候,总想要豁出一切,只想给对方最好的,本篇文章来自资料管理下载。可是却没有想到别人需要不需要。
8、既然她自寻死路,我当然要为她铺设一条最璀璨最令人难忘的死亡之路。
9、有一种人,即使她做了天底下最恶毒的事情,你也没办法恨她。
10、即使她再强大,也会希望她疲惫的时候,感觉到孤独的时候,能够有人站在她的一边的。
11、所谓杀子留母,防备的不是母亲本人,而是儿子,算计的不是亲情,而是人心。
12、他和她的恨同样无法解脱,如果此生注定为恨而来,为何要结发。
13、我宁愿负天下人,也不愿天下人负我。
14、不管发生什么事情,只要她站在我的身边,哪怕与全天下为敌又如何?
15、背叛她的人,就再也没有资格得到信任。
16、是啊,我的确很卑鄙,但这高尚两个字,对你我而言,不过是绿水鱼痕、碧空虹影,我不过是个寻常人,既然狠,就要狠到底,何必假惺惺地手下留情呢?
17、李未央没有哭,因为有些东西,不是你哭闹就会有的,这个道理,她从很小的时候便已经懂得了。
18、她需要做的不是给他春风般的温暖,而是教会他如何让在残酷的斗争中生存下去。
19、谈笑之间可以将一切轻松解决的少女,总是有一种打动人心的力量。
20、那是因为我从来不曾想过要继承你的位置!纵然你将来真的将这位置给了我,她若是想要,这天下送给她又何妨!
21、世事沧桑如梦,人生几度秋凉,花落花开风满天,却道谁家庭院,无处话凄凉。
22、这世上没有什么是不可以扭转的,关键是命运要掌握在自己的手中。
23、千方百计守着,就能守得住吗?
24、若有来世,我李未央绝不与人为善,绝不入宫,誓不为后。
25、想当初你英俊年少,我芳华正好,本欲与君相守,莫作昙花一现。却不料韶华极盛,百花开残,本篇文章来自资料管理下载。你转身无情去,等闲将我抛,人间缘何聚散,今生有何悲欢。不过是,拼却一生休,尽君一日欢。
26、她在你的眼里,不过是个寻常的丫头,没有丝毫动人之处,也不值得浪费眼光。可是,在我的眼中,不管环境有多么的恶劣,她也能艰难地活着,保护好身边的每一个人,一步一步的达到自己的目标。她改变了我的命运,将我跟她牢牢地绑在一起,我只说一句,我不在乎你的皇位,也不在乎你的关心,我只在乎她,若是有任何人敢伤害她,就是我的敌人!哪怕到天涯海角,我也不会放过他!
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诚信名言是人从小就应该树立的良好品质,从古到今,国外国内,很多故事告诉我们只有明礼诚信的人才能够得到尊重,在社会立足。即使是无足轻重的事情,只要是我们需要的承诺就应该遵守。以下是读文网小编为大家整理的关于诚信名言的小故事。
而同样在商鞅“立木为信”的地方,在早它400年以前,却曾发生过一场令人啼笑皆非的“烽火戏诸侯”的闹剧。
周幽王有个宠妃叫褒姒,为博取她的一笑,周幽王下令在都城附近20多座烽火台上点起烽火--烽火是边关报警的信号,只有在外敌入侵需召诸侯来救援的时候才能点燃。结果诸侯们见到烽火,率领兵将们匆匆赶到,弄明白这是君王为博妻一笑的花招后又愤然离去。褒姒看到平日威仪赫赫的诸侯们手足无措的样子,终于开心一笑。五年后,酉夷太戎大举攻周,幽王烽火再燃而诸侯未到,谁也不愿再上第二次当了。结果幽王被逼自刎而褒姒也被俘虏。
一个“立木取信”,一诺千金;一个帝王无信,戏玩“狼来了”的游戏。结果前者变法成功,国强势壮;后者自取其辱,身死国亡。可见,“信”对一个国家的兴衰存亡都起着非常重要的作用。
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