为您找到与乾隆八旬寿诞楹联相关的共8个结果:
古今名人,灿若星汉。有的高风亮节,有的文思才涌。其中不少人,把自己日常生活中养生保健的方法和感受写成楹联,用以自勉和励人。
明末民族英雄郑成功,曾手书楹联曰:“养生莫善寡欲,至乐无如读书。”上联是孟子语,下联是郑公自己的感受。
清代文学家、书画家,扬州八怪之一的郑板桥,晚年时在堂屋中书写了一付对联:“青菜萝卜糙米饭,瓦壶天水菊花茶。”莫以为这是一代名士穷困潦倒时在聊以自慰,其实,这是郑板桥学识渊博、深知粗茶淡饭有益老人康寿的道理而用以自勉。
清末洋务派首领、内阁学士、两广总督张之洞,一生颇有建树。晚年在家乡养老时自撰楹联,悬挂于厅,告诫自己。联曰:“无求便是安心法,不饱真乃却病方。”
清代名士翟公栾曾自撰楹联:“静亦静动亦动,五脏克消失欲火;荣也忍辱也忍,平生不履于危机。”对那些好逸恶劳或者动静偏颇之人,那些斤斤计较争权夺利之徒,翟公的这幅名联应该是他们自新的灵丹妙药。
我国近代书法大家于右任先生,一生对松树情有独钟,早年和晚年书写的楹联、中堂条幅中对松树的赞美举不胜举。垂暮之年,老人在其厅堂中悬挂了一幅自己早年的墨宝。上书:“种柳观生意,栽松养太和。”太和是指自然界及人体内阴阳二气相互变化、推移的过程和矛盾、统一的状态。“种柳、栽松”,“观生意、养太和”,不难看出,壮士暮年是何等酷爱生活、勤于劳作、热爱生命、注重养生啊。
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邓小平故居为三合院式建筑,青石地板,有两个篮球场大。无数游人都被故居的楹联所吸引。正堂屋门前,挂着四川著名作家马识途一九八三年撰写的楹联:
扶大厦之将倾,此处地灵生人杰,解危济困,安邦柱国,万民额手寿巨擘;
挽狂澜于既倒,斯郡天宝蕴物华,治水秀山,兴工扶农,千载接踵颂广安。
此联语字精当,笔触流畅,高度颂扬了邓小平的历史功绩。字里行间,自然流露出对邓小平的敬佩和景仰之情。
横堂屋门前,是一九九四年四川楹联学会理事刘利创作的五百字长联,它用四块云南红松木精雕细刻而成,红底白字,炫眼夺目,气势恢宏,蔚为壮观:
小事宏观,大事微观,成事纵横观,败事主客观,牢树英雄宇宙观。卓与壮哉!深谋善断,手理万机,争朝夕,筹议唯勤。忆往昔峥嵘岁月:旅法留苏,备尝艰险话长征;桂岭打狼,中原逐鹿,淮海缚龙,巴川捉鳖。为解放鸿基,屡建殊勋。抗群魔,枉重灾,竟落得抄家削籍,愁抱初衷勿悔;耿耿兮,积愤萦怀,笃信马列志弥坚。十年浩劫,几度沉浮,不减英雄本色。九州思治,回挽狂澜,净扫红羊甘受命。昭雪顺民情,错冤假案全甄;洗余污,消余悸,废墟拨乱,弘扬务实精神。无那鼙鼓乍喧,仰赖才通韬略,赫赫军威震障陲,还我金瓯。推贤荐智,古崇舜让尧禅;夺位抢班,近斥江欺林篡。高风亮节,彪炳千秋,举世尊称当代伟人。堂堂仪貌,秩秩德育,岱岳登峰天下小;
平时剑气,战时勇气,穷时傲骨气,达时豪迈气,素标俊彦凌霄气。多且好也!灼见真知,身兼数任,辨是非,指挥若定。看今朝锦绣河山:翔鸾集凤,犹记忧欢国永固;农渔包产,厂矿扩权,税盈同课,党政分工。对共和绪业,常抒构想。统一国,存两制,已会签复港收澳,喜传夙愿将酬;拳拳者,至诚置腹,早合台澎心更切。甘纪嘉献,双番增值,倍钦俊彦襟灵。亿户脱贫,振兴华夏,紧催赤骥欲腾骧。律科孚众望,残陋陈规尽破;开自锢,启自封,肃弊纠偏,控占攻尖领域。漫谓特区刚闢,敬蒙计盖研桑,频频捷报拓琼岛,琢斯玉璞。革故鼎新,外引欧资美技;择优蕴粹,内联私贾公商。裕庶强邦:晖荣百族,环球盛赞亚洲奇迹。奕奕神功,皇皇正道,乾坤转斗泰阶平。
此联格调典雅,激情敬仰。上联侧重于历史性的政治风云和武装斗争,下联侧重于现实性的经济建设和远景构想。整联立意拓新,遣辞协律,引史焕彩,化典生辉,堪称当今联坛宏篇佳制。它采用“双格”,上下联开头和结尾巧妙的重嵌邓小平名字“小”和“平”,匠心独运,颇显作者造诣和功底。值得一提的是,一九九七年二月十九日邓小平逝世,刘利经过一个月的潜心创作于一九九七年三月底推出了一副巨制的挽邓小平长联:
一世风云,赫赫雄威震。八斗韬才,狠抓拨乱纠偏,神州防震荡。争朝夕,兴废运筹,抒构想,绘宏图,赢得英声远播:总设计师民共仰。奕奕皇皇,清徽不可泯。广树丰碑五岳小,九垓再誉新功;农户脱贫,商家转轨,收复金瓯固国陲。殷期宝岛回归,谈六条卓见,寄语台湾,例当仍步前踪,雄张两制,尧天舜甸笑开颜,椽笔十车,工联百副,咸颂伟人烈慨。肃对九三重老,劲节嘉猷,长使环球申敬仰;
三番劫难,铮铮浩气横。满腔义愤,怒斥推波助澜,沧海任横流。搅乾坤,是非颠倒,枉奇冤,罹黜罪,惊闻恶谤狂呼:大走资派党同诛。纷纷扰扰,正道岂容污。普沾渥惠四川先,亿众频传胜事;渝官题字,蓉馆拟名,倡修铁路酬群志。倏报巨星殒落,盼七月良辰,推轮香港,孰料竟成遗愿,浩叹千秋,蜀水巴山悲失色,白花万 ,赤帜半竿,倍增悼者疚怀。痛伤亿一乡亲,葵心泪眼,永教锦里动哀思。
此联缀玉连珠,巧妙自然,不露痕迹。联语内容,丰富多彩,文通意深,对仗工稳,不拘一格。它既概括了邓小平的生平业绩,又“倍增悼者疚怀”。联语叙议结合,各得其妙,宏议英发,纵横跌宕,选词炼句,功夫颇深。
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八徵陈姒范
三祝晋尧封 《万寿盛典》
九五福曰寿
八千岁为秋 《万寿盛典》
乾玑甄月轨
泰荚衍天环 《万寿盛典》
尧龄增瑞甲
轩纪叶长庚 《万寿盛典》
祝恒河沙寿
歌大海潮音 《万寿盛典》
篆凝仁寿字
花发吉祥春 《万寿盛典》
景命寿于旗翼
淳风鬯彼垓埏 《万寿盛典》
五福堂同无代
八旬时念八徵 《万寿盛典》
八功八德无量物
千春千秋大椿年 《万寿盛典》
春秋纪合八千岁
甲子周回三万旬 《万寿盛典》
春台煦育歌绥万
化日舒长纪大千 《万寿盛典》
福由天纵超千圣
年越古稀又十春 《万寿盛典》
化国蜚提春大共
寿人更老说更长 《万寿盛典》
皇建极会极归极
帝作歌赓歌载歌 《万寿盛典》
皇向福锡庶民福
帝如春与四时春 《万寿盛典》
鸠杖作朋春宴饫
莺衣呈舞嘏词新 《万寿盛典》
能以美利利天下
是用多福福一人 《万寿盛典》
桥门迈汉三雍点
职贡超唐十道图 《万寿盛典》
人如夏谚歌游豫
地是春台乐嗥熙 《万寿盛典》
寿星四照环辰北
王会来同暨日南 《万寿盛典》
寿址培基山万岁
恩波酾润水中泠 《万寿盛典》
百盛为福
六合同春 《万寿盛典》
佛天佛日
寿世寿民 《万寿盛典》
皇建福极
位在德元 《万寿盛典》
四时为柄
万象皆春 《万寿盛典》
图成耕织
诗集攸同 《万寿盛典》
愿圣人寿
近天子光 《万寿盛典》
四时来备各以叙
如川方至莫不增 《万寿盛典》
泰笈中符天地数
坤珍大阐岳川祥 《万寿盛典》
万年椿寿斯为寿
五世兰孙又见孙 《万寿盛典》
万众人天欢赞佛
十方功德统遵王 《万寿盛典》
位禄名寿德唯券
高明博厚久斯徵 《万寿盛典》
渥恩蠲诏骈科诏
新庆交封暨缅封 《万寿盛典》
献华童子名长寿
得道仙翁住太常 《万寿盛典》
星云丽近中秋节
山海祥开益地图 《万寿盛典》
轩录正当符健顺
羲文从此衍贞元 《万寿盛典》
由庚庆洽三千界
周甲重开二十春 《万寿盛典》
东西朔南讫于四海
岁时日月唯曰万年 《万寿盛典》
敬天勤民以笃庆祚
揆文奋武载扬大声 《万寿盛典》
儒馆献歌礼官纪典
海人憬德缨序蒙禔 《万寿盛典》
山盈川冲受兹介福
辕萌壤叟同我太平 《万寿盛典》
文武圣神在明明德
位禄名寿得全全昌 《万寿盛典》
一字一音求合于古
万首万遍均和其声 《万寿盛典》
花雨能仁祝嵩龄亿载
昙枝普茂巩海甸三乘 《万寿盛典》
七曜灿珠囊荣镜宇宙
万年绵宝录和撰升恒 《万寿盛典》
五十又五年堂开五代
八旬兼八月玺刻八徵 《万寿盛典》
祝曼寿须弥化渐印度
赞文殊师利景丽台怀 《万寿盛典》
久道久照久成久徵不息
贞观贞明贞一贞下起元 《万寿盛典》
万古希逢岂止三四五六
一人有庆直至亿兆京垓 《万寿盛典》
无我相无人相无寿者相
有善缘有德缘有大福缘 《万寿盛典》
就如日瞻如云梯航群介寿
轩乎鼓鼚乎舞衢壤遍熙春 《万寿盛典》
五试轮经蕊榜宏开科甲乙
七均正乐葩诗新订谱宫商 《万寿盛典》
阳雨协丰占徵念九畴之八
京垓增泰筴呼闻万寿再三 《万寿盛典》
翠录演天元泰策揲图书正位
珠弧环斗柄寿星辉角亢南缠 《万寿盛典》
临雍茂上仪圜桥水与恩波渥
勒石期寿世猎碣文从圣藻新 《万寿盛典》
期艾应昌禔七旬赴宴三千叟
埏垓昭景贶五代同堂二百家 《万寿盛典》
集山海梯航东鲽西鹣万国图归王会
感风云律吕南兜北昧九重乐奏钧天 《万寿盛典》
八月际昌期玉管金钟谱出一十三徽律吕
亿年开景福丹缄翠录歌成万八千岁春秋 《万寿盛典》
八千为春八千为秋八方向化八风和庆圣寿八旬逢八月
五数合天五数合地五世同登五福备正昌期五十有五年
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所谓不拘平仄的楹联,又称另类联,是指不过分强调平仄、对仗、用韵的楹联。这种联语作品,长期以来被斥为“非正宗”的楹联作品。其实,从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的;从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联,也是同时产生和发展的。不拘平仄楹联的写作灵活自由,可以根据实际内容量体裁衣,完全适应推广普通话的新形势,具备强烈的时代感,愈来愈显示出其强大的生命力,正以其直切、朴实、稳重的艺术风格,在联海中闪耀着奇光。
不拘平仄楹联的格局和程式是:出乎自然,不事雕琢,不拘平仄,不强求工仗乃至以同字相对。因为这种格局、程式和传统的楹联写作格局、程式相悖,故历来不为人们所重视,更是被历代文人墨客所否定,但是,它并没有因此而绝迹,相反,随着时代的发展,越来越显示其强大的生命力。
在元代,中原红巾军初起之时,写在战旗上的“旗联”是:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开大宋之天。
这副“旗联”充分反映了红巾军浩大的声势和所向无敌的英雄气概。在写作格局和程式上,并不强求工仗,且有同字相对,但其影响极大。在尔后明代中叶刘六、刘七起义时,西路军战旗的旗联仅改“大宋”二字为“混沌”而已:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开混沌之天。
在清末太平天国起义军占领南京之后,在龙凤殿两旁柱子上又见到了这副楹联的身影,只不过仍是更易二字:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开尧舜之天。
在明朝,据郎瑛《七修类稿》(下)“对联条”载:“吏部许尚书讚,乃尊亦吏部尚书也。己先为户部尚书,兄诏,亦尚为南户部尚书也。吾友俞子木为作一对云:
父冢宰,子冢宰,秉一代之铨衡;
兄司徒,弟司徒,总两京之会计。
该联上下联均有同字“之”相对。在清朝,据梁章钜《楹联丛话·格言》载,胡可泉知苏州,揭一联于门外,联语是:
相面者,算命者,打抽丰者,各请免见;
撑厅者,铺堂者,撞太岁者,俱听访拿。
这说明那种不强求工仗,且有同字相对的楹联,当时在官厅衙门亦有所张贴。又据徐珂《清稗类钞·文学类·纪文达所见马神庙联》载云:“纪文达在京师,尝偕友过马神庙。庙门左掩一扇,上有联云:‘左手牵来千里马。’友谓文达曰:‘且勿观下联,试各思之。’文达曰:‘下联当为前身终是九方皋。’及审视,乃‘右手牵来千里驹’也。”这段记载再次说明,以不拘平仄、不事雕琢、不强求对仗的格局和程式去创作楹联是很常见的。这一般有两种情况:一是民间那些文化水平不高的人,此类居多,像上举的“左手”、“右手”联即是;二是文人雅士,为准确表示自己的联作主旨,不愿受传统的楹联写作格局和程式的束缚,明知违律而有意为之。
但总起来讲,这种不拘平仄的楹联在过去是难登大雅之堂的,“五四”运动之后,新文化运动冲击了整个学术文化界,这种楹联逐渐多了起来,并为人们所接受,一些名人也开始创作这种联语。比如我们现在在许多学校常见到这样一副联语:
千教万教教人求真;
千学万学学做真人。
这是1944年12月郭沫若为南京晓庄师范校园内陶行知先生墓门所题写的楹联。再如,1930年12月,红军总前委在宁都县召开军民誓师大会时,毛泽东在主席台两旁亲撰一联:
敌进我退,敌驻我扰,敌疲我打,敌退我追,游击战里操胜算;
大步进退,诱敌深入,集中兵力,各个击破,运动战中歼敌人。
综上所述,这种不拘平仄的楹联,给联苑带来新的气象,是应该予以充分肯定和推荐的,正如哈哈儿在说诗中所提倡用今音今韵作旧体诗词一样,也应该提倡用灵活的格式撰写传统的楹联。
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所谓不拘平仄的楹联,又称另类联,是指不过分强调平仄、对仗、用韵的楹联。这种联语作品,长期以来被斥为“非正宗”的楹联作品。其实,从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的;从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联,也是同时产生和发展的。不拘平仄楹联的写作灵活自由,可以根据实际内容量体裁衣,完全适应推广普通话的新形势,具备强烈的时代感,愈来愈显示出其强大的生命力,正以其直切、朴实、稳重的艺术风格,在联海中闪耀着奇光。
不拘平仄楹联的格局和程式是:出乎自然,不事雕琢,不拘平仄,不强求工仗乃至以同字相对。因为这种格局、程式和传统的楹联写作格局、程式相悖,故历来不为人们所重视,更是被历代文人墨客所否定,但是,它并没有因此而绝迹,相反,随着时代的发展,越来越显示其强大的生命力。
在元代,中原红巾军初起之时,写在战旗上的“旗联”是:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开大宋之天。
这副“旗联”充分反映了红巾军浩大的声势和所向无敌的英雄气概。在写作格局和程式上,并不强求工仗,且有同字相对,但其影响极大。在尔后明代中叶刘六、刘七起义时,西路军战旗的旗联仅改“大宋”二字为“混沌”而已:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开混沌之天。
在清末太平天国起义军占领南京之后,在龙凤殿两旁柱子上又见到了这副楹联的身影,只不过仍是更易二字:
虎贲三千,直抵幽燕之地;
龙飞九五,重开尧舜之天。
在明朝,据郎瑛《七修类稿》(下)“对联条”载:“吏部许尚书讚,乃尊亦吏部尚书也。己先为户部尚书,兄诏,亦尚为南户部尚书也。吾友俞子木为作一对云:
父冢宰,子冢宰,秉一代之铨衡;
兄司徒,弟司徒,总两京之会计。
该联上下联均有同字“之”相对。在清朝,据梁章钜《楹联丛话·格言》载,胡可泉知苏州,揭一联于门外,联语是:
相面者,算命者,打抽丰者,各请免见;
撑厅者,铺堂者,撞太岁者,俱听访拿。
这说明那种不强求工仗,且有同字相对的楹联,当时在官厅衙门亦有所张贴。又据徐珂《清稗类钞·文学类·纪文达所见马神庙联》载云:“纪文达在京师,尝偕友过马神庙。庙门左掩一扇,上有联云:‘左手牵来千里马。’友谓文达曰:‘且勿观下联,试各思之。’文达曰:‘下联当为前身终是九方皋。’及审视,乃‘右手牵来千里驹’也。”这段记载再次说明,以不拘平仄、不事雕琢、不强求对仗的格局和程式去创作楹联是很常见的。这一般有两种情况:一是民间那些文化水平不高的人,此类居多,像上举的“左手”、“右手”联即是;二是文人雅士,为准确表示自己的联作主旨,不愿受传统的楹联写作格局和程式的束缚,明知违律而有意为之。
但总起来讲,这种不拘平仄的楹联在过去是难登大雅之堂的,“五四”运动之后,新文化运动冲击了整个学术文化界,这种楹联逐渐多了起来,并为人们所接受,一些名人也开始创作这种联语。比如我们现在在许多学校常见到这样一副联语:
千教万教教人求真;
千学万学学做真人。
这是1944年12月郭沫若为南京晓庄师范校园内陶行知先生墓门所题写的楹联。再如,1930年12月,红军总前委在宁都县召开军民誓师大会时,毛泽东在主席台两旁亲撰一联:
敌进我退,敌驻我扰,敌疲我打,敌退我追,游击战里操胜算;
大步进退,诱敌深入,集中兵力,各个击破,运动战中歼敌人。
综上所述,这种不拘平仄的楹联,给联苑带来新的气象,是应该予以充分肯定和推荐的,正如哈哈儿在说诗中所提倡用今音今韵作旧体诗词一样,也应该提倡用灵活的格式撰写传统的楹联。
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季世昌、朱净之先生在《中国楹联学》中曾把楹联的特征概括为:鲜明的民族性,强烈的时代性,严密的格律性,高度的概括性和广泛的实用性。鲜明的民族是指楹联极为鲜明地体现着我们自己的民族传统和民族风貌。强烈的时代性是指楹联象一切文学形式一样,必然打上时代的印记。严密的格律性是指楹联有自己的独特格律。高度的概括性是指楹联具有比其它文学形式具有更强、更大的艺术概括力,它往往能以极其有限的文字反映深广的生活内容。广泛的实用性是指楹联普遍地运用到社会生活之中,可谓各行各业、各色人等,各种场合,无所不用,无所不在,无所不见。
上述五个特征的概括是非常准确、非常全面的。下面,我想继续深化一步,再从如下五个对立统一的角度论述一下楹联的有关特征:
一般来说,文学和艺术是严肃的,人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说,情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏,虽为偏见,但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗,自然是对得越工稳,越巧妙越好。这其中既是文学创作,又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展,就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上,纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少,它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况,运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏性楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏性对联,留下了许多趣闻佳话。从他以后,对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式,成为我国传统文化的一部分。明代的朱元璋、刘基、解缙、清代的乾隆、纪昀、都是热衷于游戏性对联的大师。
楹联具有游戏性,但是,这绝不意味着楹联就变成了一种游戏。事实上,楹联能谐能庄,既是一种带游戏性的语言艺术,同时又具有文学的严肃性。那些极为庄重典雅的场合,如名胜古迹、祠墓碑林,如书院会馆、官厅衙署,都书挂楹联。人们以联斗智游戏,也用楹联来抒情言志、评人论史、写景状物。清末有个叫赵藩的,在成都武侯祠题了一联。联云:
能攻心则反侧自消,从古知兵非好战;
不审势即宽严皆误,后来治蜀要深思。
这副楹联既概括了诸葛亮用兵四川的特点,又总览了诸葛亮治理四川的策略,借此提出自己关于正反、宽严、和战、文武诸方面的政见,极富哲理,蕴含深刻的辩证法,发人深思。和历史任何优秀的哲理诗相比,它都毫不示弱。此联问世以来,好评如潮。人们“看中”的,正是此联深刻性和严肃性。毛泽东1958年参观武侯祠时,对此联看得很细,予以高度评价。
这就是中国楹联,一种充满矛盾和对立统一的特殊艺术形式。
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1、乾隆在郊外看见飞来一只白鹤便让纪晓岚作诗,纪随声吟道:“万里长空一鹤飞,朱砂为定雪为衣。”刚吟出两句,乾隆却刁难纪说:“这是一只黑鹤。”纪看了一下乾隆,接着吟道:“只因,觅食归来晚,误入羲之蓄墨池。”乾隆听后开怀大笑。大家也都赞叹纪才思敏捷,出口成章。
2、乾隆游览佛寺时,突然想到城里“天然居”店铺作一句回文式上联:“客上天然居,居然天上客。”不料话音刚落纪随口对出:“人过大佛寺,寺佛大过人。”乾隆说:“太妙了。”并称下联甚绝对,不服!还让纪再对。纪晓岚见一和尚走进山林中便道:“僧游云隐寺,寺隐云游僧。”乾隆气消了,纪也躲过一关。
3、乾隆帝看出纪晓岚想家了又不敢说,就给纪一个机会对对联,对上了就回家乾隆出上联:“口十心思,思妻,思子,思父母。”纪一听道:“陛下圣明,如蒙恩准,臣感戴圣恩,我是:言身寸谢,谢天谢地,谢君王。”纪出了一幅十分完整的下联,乾隆大为高兴,当场批他回家。
4、乾隆帝南巡到江苏通州(今南通市),他突然想到河北也有一个通州于是出了上联:“南通州,北通州,南北通州通南北。”大臣们对不出来,查资料、找县志也对不出来。乾隆帝很不高兴。
一天他和小随从外出游玩,看到街上有许多当铺,小随从灵机一动,对出下联:“东当铺,西当铺,东西当铺当东西。”乾隆一听很高兴,连声叫好,给小随从连升三级。
5、乾隆帝听一个姓倪的歌姬演唱,一高兴出一上联:“妙人儿倪氏少女”,由“妙倪”二字组成。大臣们对不出,歌姬很聪明也不知此人是皇帝,于是出口答道:“大言者诸葛一人”,乾隆听了拍手叫绝,连赏歌姬御酒三杯。
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在长沙烈士公园景观中,有湖南民俗文化村的潇湘阁,它矗立在年嘉湖中,四周环水,宛如出水芙蓉,亦如沐浴玉湖中的仙姝。特别是阁上那副楹联,更令人流连忘返:
影印星空,此阁疑来天际外;
声迷笛韵,伊人宛在水中央。
阁影只印入湖中,何以印入星空?因水清如镜,映入的不止是人间的画阁,还有天上的星星,二者交织在一起,人们从画阁混入星空这一浩阔的画面中,会感到它不在人间,而在天上。画阁中传来的笛声,在烟波浩渺中回响。因笛韵迷人,惹人细听,才知吹笛者深居水中的画阁。“伊人宛在水中央”,语出《诗·蒹葭》。联中袭用此句,切地切景。游人惝恍、沉醉、迷恋、追寻的神情,都包含在其中。
此联构思新颖,立意新巧,视角新异,想象新奇。作者让想像的翅膀在人间、仙境、历史、现实的广袤空间里自由翱翔,使画面平添生气,令人精神愉悦。全联亦真亦幻,虚实相生,营构了一种扑朔迷离、耐人寻味的审美意境;引经据典,亦天衣无缝。作者既表现了景观的特色,又表达了自己热爱乡土风物的情怀,真不愧联坛高手。
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