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观察自己生活的地方，去爱她、理解她，这就是建筑学概括的开始。下面是读文网小编为大家整理黑白建筑摄影作品赏析赏析的相关资料，供大家参考!

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RAP的技巧和发声方法

RAP是一种从来不会被淘汰的音乐类型，尤其是年轻人，很多都想学会这一种音乐。技巧和发声方法是十分很重要的!

RAP的技巧和发声方法

一个简单的开始

没有必要上来就说出类似”the toasty cow’s utter”跟”most o’ my flow’s butter”这样的句子，你甚至没有必要压韵。忘记所有的什么节奏啊，压韵啊，只要让自己的词句不停止。你的节奏感可以很差，你用的词可以是小学二年级的水平，但你的确是在即兴饶舌。作者第一次即兴饶舌是在他11个月大时，歌词如下，呵呵：I am funny,I like bunnies,touch my tummy,mummy等等。

不要停嘴

你会犯各种错误，你说出来的东西也可能很傻。你第一次即兴饶舌会是你最差的一次，以后你会越来越棒，不断练习。即使压不出韵，也要继续说下去!Stutter over words?还是要继续说下去。有些句子不压韵，或是没有任何意义，或是在不小心贬低了自己，这些都是不可避免的，因为你刚开始，而你的嘴没有停过。如果你犯错了，或是压不了韵了，就要尽可能再下面的句子里弥补这个错误或是更换韵词，比如:我不想多说什么，因为你丫有点龌龊。

压韵

现在并一定每一句都要压韵，但是至少大多数得压韵。压韵的句子放在一块才能叫做说唱。只要你脑子里已经想好第一句要最后是什么词，此时你的脑子里就得开始搜索所有和他压韵的用在第二句。比如你说了”I’m exhausted from doing summer reading.”你一想到这句将以”reading”结束，那你就应该想到一些能压韵的而且和这个词可能得有点关系的词，比如:meaning,weeding等等。

从当中立刻选一个，然后把第二句朝这个选中的词的方向靠。比如说你选了”weeding”，你第二句可能就成了:I’m exhausted from doing summer reading，breaking my back digging holes, painting and weeding.如果你选的是”meaning”，那你应该说:I’m exhausted from doing summer reading,my eyes skim the page but always miss the meaning.

在背景节奏上说唱

随便下载一个饶舌音乐的背景音乐来进行即兴饶舌，或是直接在别的饶舌歌手的音乐上进行饶舌，让自己的声音盖过那位歌手的嗓音。或是用古典音乐，爵士乐，摇滚乐或其他音乐进行即兴饶舌。在浴室里要饶舌，在公车上要饶舌，去学校之前的路上要饶舌，中午休息时要饶舌，甚至约会之后也别忘了饶舌。戴上iPod，什么都好办，你身边的人可能会认为你是个疯子，但是如果你的专辑卖到了白金销量，他们绝对不会再认为你是个疯子了!

在说唱中谈论你身边的事物

这绝对是向现场观战的观众证明是你在即兴饶舌，而不是在背前一天晚上写好的词的最佳方法。你看到什么就说什么 ，任何东西 ，任何动作，任何人，任何衣物，遇到的任何情景或声音都可以用来做为你说唱的内容。比如我在浴室里的时候，我就会谈我用的是什么牌子的肥皂:Trying hard to get clean, maybe just a smidgen,I use ghetto Dove soap, also known as pigeon,若是在battle的情况下，那你就一定要对你的对手进行一定的攻势了，而这一般都能对对方造成很大的伤害。 就拿Eminem在电影《8英里》的那一段来说吧，当时他正对付一个叫Lotto的家伙，那家伙穿着一件白色的紧身背心，Em对此做出了相应的嘲讽:“Lookin’ like a cyclone hit you,Tank top screamin’, ‘Lotto, I don’t fit you!’”如果你正开着车，你也完全可以谈你的感觉或是从你眼中闪过的事物I’m hungry driving in this old Volvo,I think I’ll stop by Olive Garden and drink some olive oil.

用比喻

比喻是即兴饶舌中可以说是非常重要的。而且比喻经常能让人产生共鸣或是会心一笑，非常酷，比喻的多少也是菜鸟和高手间的差距所在。就拿Talib Kweli的几句词做例子吧:“We’re like shot clocks, interstate cops and blood clots,my point is… your flow gets stopped.”可能以后我们会做个关于比喻的专题，所以这里不多展开。多用比喻是高手的特点之一，学会如何去使用比喻，你的词听起来会更有趣更睿智，我们一起看看Kanye的这些吧：“Ooh, girl, your breath is harsh,cover your mouth up like you’ve got SARS.”

谈论当前时局

前面Kanye那句不但使用了比喻，而且还谈论了文化时局，他在词中说到了当时正流行的非典。除了压韵和比喻，在即兴饶舌的时候还能靠谈论文化和时事来得到底下更多的掌声。比如说你们一群伙伴正在街边互相即兴diss对方，然后你正好一天前看到一个消息是说主持人Oprah减肥减掉200磅，如果你在你的词里把这个说出来那可是绝对的酷：You big now, but you ’bout to get cut down,smaller than Oprah Winfrey dropping 200 pounds.油价上涨也是个不错的话题:fast? son, that ain’t fast.I’m rising faster than the price of gas.在一次battle中能尽早提到相关内容那是最好不过了。

Cipher

以cipher的形式进行即兴饶舌，就是一组两三个人互相接着对方的即兴说唱继续说下去，今年BET Award里就有穿插场外的cipher。这绝对是提高自己实力的极佳方法，而且过程会非常有趣。你甚至还可以叫上你朋友中会beatbox的家伙叫他帮你们伴奏，或是带上个喇叭什么的，或者什么都不需要。一个接着一个说下去，说不下去的时候就”passes you the mic”把麦克风传递给下一个人(没有麦克风也没关系，你完全可以当你手上正握着一个麦克)。不要害怕更不要放弃，接过麦克风继续说下去!

尽量使自己的话题与前一个人接近或类似，或是用创意把话题转换到另一个完全不同的内容。在自己的词中提及或是扩充前面人说过的东西也是个非常不错的选择。当作者和他朋友一起做cipher的时候，他们喜欢谈些我们都知道的东西，比如他们的私人生活：我说:Derek’s life is tough, his job is rough,plus Suparna took all his dopest stuff,for her apartment in NYC,cause that’s where she be,holding down a job at a publishing company.Derek说:Yeah, my life is tough, but not that hard,’cause I spend all my nights watching Sponge Bob,Blake you the one with the job that sucks,asking people if they want more pepper on their halibut.或者继续举那个Eminem在电影中和Lotto对战的情景，Lotto提到了50年代的老电视剧Leave It To Beaver，而Eminem立马用电影中所有的人物角色名作为反击武器进行反击 Lotto说:Screw ‘Lotto,’ call me your leaderI feel bad I gotta murder that dude from “Leave It To Beaver” Eminem说:Ward, I think you were a little hard on the Beaver So was Eddie Haskell, Wally, and Ms. Cleaver

多听些经典的hip hop从中学习

那些超级饶舌巨星们知道即兴饶舌的诀窍，你得多听你最喜欢的艺人的歌曲，然后模仿他们的风格，这样你就知道他们是如何做到一些具体细节的。总之，多听多学。

练习

这条是根本的根本，馅饼是不会从天上掉下来的，而是要靠自己亲手去做的。你得懂得各种诀窍并灵活运用。到大街上去，每时每刻都要饶舌，不能停止练习。

RAP起源

从最早期的词组的当中一个获得被使用在斥责，和可能被发现在精液录音"交谈者的欢欣" (1979) 由Sugarhill 帮会。除说唱音乐之外，配合敲打并以节律唱诵的音乐 亚文化群并且包括其它形式表示，包括断裂跳舞和街道画艺术并且一个独特的俗话词汇量和流行观念。

斥责发起于70 年代中期在纽约南Bronx 地区。斥责的上升用许多方式平行 摇滚乐诞生在50 年代(参见摇滚乐：摇滚乐)： 发源在 非裔美国人的社区和两个心头由小，独立纪录标签记录了和几乎完全最初地被销售了对黑人观众。到两个案件，新样式逐渐吸引了白音乐家，一些谁开始执行它。为摇滚乐这是一位白歌手从 密西西比,Elvis Presley，打破广告牌杂志流行音乐图。为斥责这是一个白色小组从纽约，Beastie 男孩，并且流行歌曲"步行这样" (1986)，黑斥责小组的合作RUN-D.M.C 和白色 坚硬岩石带Aerosmith。在1986 年以后，对样品的用途和被巧辩的声音样式变得普遍在黑色和白色执行者流行音乐，极大修改什么的早先概念构成一个合法的歌曲、构成，或乐器。

播音主持发声训练方法

很多人都想知道播音主持的发声训练是怎样的，为什么大家都是在讲话，他们讲得却那么的好听，下面是小编给大家找到了有关播音主持发声的一些训练方法。

播音主持发声训练：

一、发声系统训练

朗读的时候，声音到底该如何?这个是没有定论的。但是，如果一个好的朗读者，发音不够清晰、准确，语音语调不很恰当，甚至带有地方口音，朗读的效果势必会有影响，可大可小。更何况用嗓不科学，容易造成声音嘶哑、喉咙红肿，甚至声带病变，都是对自己不好.系统科学地提高发声能力(气息和共鸣控制、吐字归音及正确用声)，是每个朗读应该了解、最好能够掌握的。另一方面，关于普通话，我想说的是：虽然有时也会用到方言朗读，但是普通话作为中国人的标准用语，还是有必要也对普通话进行正音训练。

有没有感觉早晨起来说话没有下午或者晚上那么顺当?当然了，嘴巴肌肉休息了一晚上，当然没那么灵活。所以做做口腔体操，帮助我们更好地使用嘴巴。

1、口的开合练习：张嘴象打哈欠，闭嘴如啃苹果。开口的动作要柔和，两嘴角向斜上方抬起，上下唇稍放松，舌头自然放平。做这个练习，克服口腔开度的问题。

2、咀嚼练习：张口咀嚼与闭口咀嚼结合进行，舌头自然放平。

3、双唇练习：双唇闭拢向前、后、左、右、上、下，以及左右转圈双唇达响? 4、舌头练习：舌尖顶下齿，舌面逐渐上翘舌尖在口内左右顶口腔壁，在门牙上下转圈舌尖伸出口外向前伸，向左右、上下伸舌在口腔内左右立起舌尖的弹练，弹硬腭、弹口唇舌尖与上齿龈接触打响舌根与软腭接触打响? 5、颧肌练习闭口使劲的假笑

二、气息控制训练

没有气息，声带不能颤动发声。但只是声带发出声音是不够的。想要嗓音富于弹性、耐久，需要的是源源不断供给声带气流。我在这里给大家介绍一些气息控制的方法，帮助大家控制气流，进而控制声音。

一、胸腹联合呼吸法吸气后两肋扩大，横膈膜下降，小腹微收。胸腹联合呼吸法是朗读时应该掌握的方法。这种呼吸活动范围大、伸缩性强，可以使气息均匀平衡。理想的状态是做到“吸气一大片、呼气一条线;气断情不断，声断意不断”。

练习方法：

1、慢吸慢呼

总体的要求——站稳，双目平视前方，头正，肩放松，象在旷野呼吸花香一样，慢慢吸足气。要感觉到腰腹之间充气膨胀，气入丹田，但是要收小腹。保持几秒后，轻缓呼出。可以在呼气的时候加入以下练习：呼气时练习 xiao lan(拼音小兰)，一声声渐渐远去;或者数数1、2、3、4……，嘴上用力，发音之间不要闭住声门，不要跑气换气，数得越多越好。

2、快吸慢呼

快速短促地吸气，并保持气息;呼气时缓缓呼出，配合声音，平稳均匀。培训讲课过程经常用到这个方法。呼气时，可以通过以下发声练习：巴拔把爸低答底大夸大上声练习：好美满想仰场……换气练习：广场上，红旗飘，看你能数多少旗，一面旗，两面旗，三面旗，四面旗，五面旗……相声小品里的“数来宝”经常用这个形式，大家可以观察演员的呼吸。

飞行棋小游戏玩法必胜方法

飞行棋是一种很普遍、简单而又容易带来快乐的游戏，你了解飞行棋玩法吗?下面是有飞行棋小游戏玩法必胜方法，欢迎参阅。

飞行棋必胜攻略

序盘阶段：也就是刚开始的时候，在这个阶段没什么技巧可言，主要是看手气。但也有值得探讨的地方，比如一开始如果只有自己出飞机，别人都没有出，在此时如果又打了大点(五点和六点)则可以不出飞机而先走第一架，因为此时没有干扰，第一架飞机可以走的更快。如果是别人都出了而自己没出要耐心等待，先出不一定赢，这个游戏不到最后是很难说谁胜谁负的，我就有几次后出而最后取胜的例子。

中盘阶段：也就是大家都有飞机在跑道上，这个阶段跑道上飞机很多，到处是陷阱，一定要讲究策略和技巧，争取使自己处于最有利的局势下。在这个阶段主要要注意以下几点：

1、尽量远离敌机，使自己处于安全位置。尽可能使自己的飞机处于敌机后边，在走棋时不仅要防后边近处的敌机，也要防远处的敌机，因为他随时可能连跳追上你把你撞掉，所以尽量不要走在和他同颜色的格子上。

2、到了别人的门前要耐心等待，不要冒然前行，把自己放到别人眼皮底下。要等掷出连跳的点或六点再过去。

3、在自己有两架飞机同时处于危险时要保前不保后，就是先跑前面的飞机。

4、家门口有龙卷风时要赶快用，到了终点有龙卷风时要等一下。

5、有撞敌机的机会时也要看情况，不能一律去撞。如果撞掉敌机自己也处于危险状态的情况下，自己的飞机已快到终点时是绝对不去撞的;如果是在自家门口或其它地方则可以根据情况选择。当然在没有危险时又不是特殊情况下(有一种情况即使没有危险也不能撞，后面会谈到)那就要撞掉敌机。

6、道具的使用。有道具时一定要用在对自己最有利的时候，比如照明弹要用在自己快到终点而遇到龙卷风时;六点用在撞掉敌机和自己起飞上。导弹和远程导弹最好别用，这两个道具会把自己暴露在敌机前方，增加了自己被撞掉的可能性。当然如果自己可以连跳远离敌机则可用，另外对最后一架敌机也可以用来延缓其前进速度。空中加油机和迷雾导弹用时也要选好时机，比如用在要快速通过某个危险区。

总之在这一阶段一定要头脑冷静，统观全局，数清步数，灵活应用各种策略，尤其是道具的使用。使自己处于有利地位。

收官阶段：也就是有一人有三架飞机到了终点或到了安全跑道上，此时的策略是：

1、如果是自己，则最后一架飞机尽量不要和敌机纠缠。

2、如果是别人，则一定要和其他落后方结成同盟，共同堵截领先方的第三架飞机。此时有撞掉某一落后方的飞机时一定不能撞，因为那样等于给领先方扫清了前进道路，会输的更快。

3、如果堵截无望，则要尽快跑前面的飞机，不管后面的飞机，争取多飞到终点几架飞机，减少失分。

最后说说心态问题，有的人一直不出或出来几次被人打回去就逃跑，其实等下去也许有机会，另外逃跑扣1000分，而即使输也不可能没有一架飞机到不了终点，也就是说等下去肯定比逃跑扣分要少。还有的人连续被人撞掉就破口大骂，其实这个游戏一开始就是要撞掉敌机使自己处于有利局势下，这是正常情况，你要不能接受就不要玩，更不要骂人。玩游戏一是有趣，二是开心，要全力争胜，也要以平常心看待胜负。不要自己不高兴，也让别人不高兴。

看过飞行棋小游戏玩法必胜方法的人还看了：

飞行棋必胜方法

飞行棋是棋牌类游戏中极少数靠运气而不是技术的游戏，好的人品往往是积攒步数的关键。下面是有飞行棋必胜方法，欢迎参阅。

序盘阶段：也就是刚开始的时候，在这个阶段没什么技巧可言，主要是看手气。但也有值得探讨的地方，比如一开始如果只有自己出飞机，别人都没有出，在此时如果又打了大点(五点和六点)则可以不出飞机而先走第一架，因为此时没有干扰，第一架飞机可以走的更快。如果是别人都出了而自己没出要耐心等待，先出不一定赢，这个游戏不到最后是很难说谁胜谁负的，我就有几次后出而最后取胜的例子。

中盘阶段：也就是大家都有飞机在跑道上，这个阶段跑道上飞机很多，到处是陷阱，一定要讲究策略和技巧，争取使自己处于最有利的局势下。在这个阶段主要要注意以下几点：

1、尽量远离敌机，使自己处于安全位置。尽可能使自己的飞机处于敌机后边，在走棋时不仅要防后边近处的敌机，也要防远处的敌机，因为他随时可能连跳追上你把你撞掉，所以尽量不要走在和他同颜色的格子上。

2、到了别人的门前要耐心等待，不要冒然前行，把自己放到别人眼皮底下。要等掷出连跳的点或六点再过去。

3、在自己有两架飞机同时处于危险时要保前不保后，就是先跑前面的飞机。

4、家门口有龙卷风时要赶快用，到了终点有龙卷风时要等一下。

5、有撞敌机的机会时也要看情况，不能一律去撞。如果撞掉敌机自己也处于危险状态的情况下，自己的飞机已快到终点时是绝对不去撞的;如果是在自家门口或其它地方则可以根据情况选择。当然在没有危险时又不是特殊情况下(有一种情况即使没有危险也不能撞，后面会谈到)那就要撞掉敌机。

6、道具的使用。有道具时一定要用在对自己最有利的时候，比如照明弹要用在自己快到终点而遇到龙卷风时;六点用在撞掉敌机和自己起飞上。导弹和远程导弹最好别用，这两个道具会把自己暴露在敌机前方，增加了自己被撞掉的可能性。当然如果自己可以连跳远离敌机则可用，另外对最后一架敌机也可以用来延缓其前进速度。空中加油机和迷雾导弹用时也要选好时机，比如用在要快速通过某个危险区。

总之在这一阶段一定要头脑冷静，统观全局，数清步数，灵活应用各种策略，尤其是道具的使用。使自己处于有利地位。

收官阶段：也就是有一人有三架飞机到了终点或到了安全跑道上，此时的策略是：

1、如果是自己，则最后一架飞机尽量不要和敌机纠缠。

2、如果是别人，则一定要和其他落后方结成同盟，共同堵截领先方的第三架飞机。此时有撞掉某一落后方的飞机时一定不能撞，因为那样等于给领先方扫清了前进道路，会输的更快。

3、如果堵截无望，则要尽快跑前面的飞机，不管后面的飞机，争取多飞到终点几架飞机，减少失分。

最后说说心态问题，有的人一直不出或出来几次被人打回去就逃跑，其实等下去也许有机会，另外逃跑扣1000分，而即使输也不可能没有一架飞机到不了终点，也就是说等下去肯定比逃跑扣分要少。还有的人连续被人撞掉就破口大骂，其实这个游戏一开始就是要撞掉敌机使自己处于有利局势下，这是正常情况，你要不能接受就不要玩，更不要骂人。玩游戏一是有趣，二是开心，要全力争胜，也要以平常心看待胜负。不要自己不高兴，也让别人不高兴。

关于飞行棋双飞：

所谓并肩作战和比翼双飞就是指和对家配合飞行棋的游戏。那么就应该相互掩护对方，同进共退。牵制敌人，根据临场情况对某单个弱势敌方进行重点打击。为确保自己的处于有利的位置，合理调配子力，利用跑道的战机进行步伐调整。占据要点，控制敌人飞机的行动，达到威胁和延缓的目的。有打击敌人的机会，要认真分析，仔细考虑对后面战局或同伴是否有利。和同伴形成呼应，用自己的短途飞机吸引住敌人，让同伴安全通过。

怎么下飞行棋_下飞行棋的方法

飞行棋是由四种颜色组成的，上面画有飞机的图形，最多可以四个人各拿一种颜色一起玩。下面是有飞行棋简介和玩法，欢迎参阅。

飞行棋的策略和技巧

前面看到有棋友说飞行棋的目的是把敌机撞回基地，其实不然，任何对战游戏的目的都是争取胜利，飞行棋也一样，就是要使自己取得最后胜利，而自己取胜就是要把自己的飞机第一个全部到达终点(不包括四人对战)。所有的策略和技巧都是围绕这个目的的。下面我借用围棋的术语把飞行棋的过程分为序盘、中盘和收官三个阶段，并探讨在这三个阶段所采取的策略和技巧。

序盘阶段，也就是刚开始的时候，在这个阶段没什么技巧可言，主要是看手气。但也有值得探讨的地方，比如一开始如果只有自己出飞机，别人都没有出，在此时如果又打了大点(五点和六点)则可以不出飞机而先走第一架，因为此时没有干扰，第一架飞机可以走的更快。如果是别人都出了而自己没出要耐心等待，先出不一定赢，这个游戏不到最后是很难说谁胜谁负的，我就有几次后出而最后取胜的例子。

中盘阶段，也就是大家都有飞机在跑道上，这个阶段跑道上飞机很多，到处是陷阱，一定要讲究策略和技巧，争取使自己处于最有利的局势下。在这个阶段主要要注意以下几点：

1、尽量远离敌机，使自己处于安全位置。尽可能使自己的飞机处于敌机后边，在走棋时不仅要防后边近处的敌机，也要防远处的敌机，因为他随时可能连跳追上你把你撞掉，所以尽量不要走在和他同颜色的格子上。

2、到了别人的门前要耐心等待，不要冒然前行，把自己放到别人眼皮底下。要等掷出连跳的点或六点再过去。

3、在自己有两架飞机同时处于危险时要保前不保后，就是先跑前面的飞机。

4、家门口有龙卷风时要赶快用，到了终点有龙卷风时要等一下。

5、有撞敌机的机会时也要看情况，不能一律去撞。如果撞掉敌机自己也处于危险状态的情况下，自己的飞机已快到终点时是绝对不去撞的;如果是在自家门口或其它地方则可以根据情况选择。当然在没有危险时又不是特殊情况下(有一种情况即使没有危险也不能撞，后面会谈到)那就要撞掉敌机。

6、道具的使用。有道具时一定要用在对自己最有利的时候，比如照明弹要用在自己快到终点而遇到龙卷风时;六点用在撞掉敌机和自己起飞上。导弹和远程导弹最好别用，这两个道具会把自己暴露在敌机前方，增加了自己被撞掉的可能性。当然如果自己可以连跳远离敌机则可用，另外对最后一架敌机也可以用来延缓其前进速度。空中加油机和迷雾导弹用时也要选好时机，比如用在要快速通过某个危险区。

总之在这一阶段一定要头脑冷静，统观全局，数清步数，灵活应用各种策略，尤其是道具的使用。使自己处于有利地位。

收官阶段，也就是有一人有三架飞机到了终点或到了安全跑道上，此时的策略是：

1、如果是自己，则最后一架飞机尽量不要和敌机纠缠。

2、如果是别人，则一定要和其他落后方结成同盟，共同堵截领先方的第三架飞机。此时有撞掉某一落后方的飞机时一定不能撞，因为那样等于给领先方扫清了前进道路，会输的更快。

3、如果堵截无望，则要尽快跑前面的飞机，不管后面的飞机，争取多飞到终点几架飞机，减少失分。

最后说说心态问题，有的人一直不出或出来几次被人打回去就逃跑，其实等下去也许有机会，另外逃跑扣1000分，而即使输也不可能没有一架飞机到不了终点，也就是说等下去肯定比逃跑扣分要少。还有的人连续被人撞掉就破口大骂，其实这个游戏一开始就是要撞掉敌机使自己处于有利局势下，这是正常情况

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有关乌龟的饲养方法大全

人工饲养乌龟有池养、缸养、木盆养和水库池塘养等多种方式，各有利弊，可以因地制宜地自行选择。下面是百文网小编精心为你整理的乌龟的饲养方法，一起来看看。

乌龟常见疾病

栖乌龟的甲壳疾病溃疡。 虽然都是甲壳的病变，由于症状不同，病原菌的种类也不一样。 革兰氏阴性菌。 症状有甲壳剥离、色素沉淀、溃疡、四技麻痹、脚爪脱落、内脏坏死等。螯虾、蛇、海蛆等作为饲料的动物，以及土壤、污染的水等，都可能是感染的来源。细菌经由擦伤的伤口进入体内。治疗时利用药浴，全身施以适当的抗生素。不过各种乌龟分别对某些抗生素有过敏的中毒现象，使用时需要特别注意。

有关如何饲养金丝熊的方法

金丝熊是仓鼠的一种，性格温顺，是仓鼠当中最早成为人类宠物的。下面是百文网小编精心为你整理的饲养金丝熊的方法，一起来看看。

金丝熊的介绍

黄金仓鼠(学名：Mesocricetus auratus)又名叙利亚仓鼠。在生物分类学上是中仓鼠属的中型仓鼠。和许多仓鼠一样，黄金仓鼠有一个钝的口鼻部，相对较小的眼睛，大耳朵和一条短的约1.5厘米的尾巴。毛发金黄，背部中央颜色较深，耳朵下方可见黑色条纹，有些前额上可能有一片黑色的部分，面部两侧各有一条黑色条纹从颊囊延伸到脖子上。

温带陆生夜行性杂食性动物，以作物和昆虫为食，主要存在于一年生作物的可耕地中。野生寿命平均1~2年，圈养寿命平均2~4年。

列入世界自然保护联盟(IUCN)2008年《濒危物种红色名录》ver 3.1——弱势(VU)

笛子花舌练习方法相关知识

花舌是笛子演奏必不可少的技巧之一，也有很多练习方法。今天小编就与大家分享笛子花舌练习方法，仅供大家参考!、

常用的练习笛子方法

(一)决心“自讨苦吃”

吹笛子看起来并不是什么太难不了的事，但是，他和其他各种技术一样，再聪明的人，若不付出辛勤的劳动，不下一番苦功，也难以取得成功的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个道理。练习笛子有时很累，口干舌噪;初学者累过了头，还可能头昏眼花。如果吹奏者没有决心，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有长期坚持苦练的意志。这种决心，又要来自正确的思想支持和对笛子的热爱，如果只把笛子当成个人消遣自娱的玩具，那是绝对吹不好的。在旧社会，许多民间艺人，为了吃饭，为了生存，他们在各种情况下苦吹苦练，终于练就了一手好功夫。今天我们学笛子，目的不只是为了饭碗，应当把笛子当做为人民服务的工具，熟悉它、精通它，用它来更好地为人民做出贡献，来表达自己的心声。为了攀登技艺的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困难、不怕流汗、不怕耗费心血顽强地练下去。

(二)打好功底子

笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本功能否过得硬，马马虎虎、差不多，是不行的。笛子的基本功是什么?我想大约包括气功、嘴功、舌功、指功等。其中每一项基本功都有它的明确要求，气功大致的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能控制音的高、低、强、弱变化的能力，要求能软能硬，能松能紧。舌功指的是舌头上的功夫，它的大致要求是：灵活、有力、准确、干净、能快能慢、能柔能刚。指功的大致要求是：手指的各种指法要高度灵活自如，快而不短不乱，慢而不跛不断，滑抹无痕，颤动均匀。这些基本功的要求，都有它一定的技巧作为基础：气功主要就是呼吸运气的技巧;嘴功主要是嘴上的控制能力;舌功主要是各种吐奏与花舌的技巧;指功主要是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是我们所称的基本功、基本技巧，或常规技巧。这些技巧用处最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好坏，固然要看他的素养和表现能力如何等等，但主要的还是要看他的这些常规技巧掌握得怎么样，也就是说要看他的基本功是否能过硬。

在日常的基本功训练中，有两种值得防止的现象，一种是，某些人只是为了自娱，每天吹一些“优雅”的小调，越吹越来劲，而不练基本功。另一种是，误认为只要练一两个所谓的“高级”技巧，笛子就会吹得好。因此每天只是练那一两种“高级”技巧，学鸟喧，仿鸡鸣，以及杀猪、宰羊、母鸡下蛋声等，并以些夸耀于人，也不去练基本功，结果技艺迟迟提不高，不能很好适应工作需要。相反有的人在平日练习中，总是踏踏实实地去练较困难的技巧，但由于他的常规技巧掌握得很好，所以吹得声色优美，有强有弱，有快有慢，干净利落，富有生气，充分表现了乐曲内容，同样受到了听众的欢迎。因为任何曲子，较困难的技巧最多在一两处使用一下，而用之最多和起主要作用的还是那些常规技巧，即基本功的体现。所以，我们在练习时，一定要多练基本功，重点练习那些常规技巧。在保持基本功过硬的基础上，再去练习一些较为困难的技巧。这样，收效一定会很快。

在音乐学院一般都有教材和老师指导，但对广大业余吹笛者来说，却缺乏这样的条件。常常就因没有教材，无人指导，每日拿起笛子不知从何处练起，练些什么心里没底。在这种情况下，怎么办呢?我想每天可以吹吹长音，以练呼吸运气、强弱控制修饰音色，以增强气功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增强丹田控制和嘴功。用音阶级进或跳进的办法(*******)。练练单、双吐，以增强舌功。再者就是选一些已出版的、有针对性的独奏曲片段，练习指功、舌功。只要这样坚持练，反复练，也是可以使基本功逐步过硬的。

(三)迎难而练，持之以恒

练基本功有两点必须做到：第一是迎难而练;第二是持之以恒。迎难而练，就是要求在各种困难条件下去练。可是有些人碰到一点困难就不想练了，如：天热不想练，天冷也不想练，刮风下雨天不想练;肚子饿了又没劲去练;吃饱胀了也不想练;在室外怕人听见讥笑不敢练。练习时，总想找一个空房子，端上一把椅，热天一把扇，冷天一盆火，这样能练出过硬的功夫吗?

炎热的夏天，往往由于天热出汗、笛身滑滚不易持笛，同时由于天热笛膜变化很快，以致共鸣(音色)不好。但是，这并不是不能克服的，这就要靠在热天练，摸索找规律;适当地选择调换笛膜，正确地根据热度的情况确定笛膜的松紧，或者采取“罩膜法”(用硬纸或钢皮做个罩，罩在膜孔上，以防太阳照晒)等种种手段来解决和适应在谈热情况下吹奏的能力。冬天天气冷，这应是练笛子的好时机，要不怕冷，不烤火，或敢于到室外去练(特别严寒地区例外)。脚冷冻了，就跑上几圈，或跳上几下，手实在冷了，就搓一搓。这样一横心，吹上半小时之后，手指也就灵活了，身上也就热了，吹奏也就逐步得心应手了。

我们的文艺是面向人民大众的，要到农村、工厂和部队演出，不会都有舞台、都有礼堂，往往遇到各种意想不到的困难。只要在艰苦的条件下练出来的功夫，才能适应各种艰苦条件下的演出。俗话说：“夏练三伏热，冬练三九寒。”看来是很有道理的。

任何成绩的取得都是刻苦努力的结果。一切不愿作艰苦实践，不想付出辛勤劳动下功夫去练，而想长个什么窍门、捷路取得成功，那是不实际的。

练习持之以恒，技艺方能精益求精。许多吹笛子者，特别是有些半会不会、半懂不懂的业余爱好者，很大的问题就是不能持之以恒。有的人听到别人吹得那么好听，心里非常羡慕，也想把笛子吹好，但是一拿起笛子时，却懒得多吹，练了十分钟，口腔稍稍酸了一些就放下笛子休息，吸上一支烟，喝上几杯水，一耽搁就是一阵子。还有的人三天打鱼，两天晒网，情绪来了练几天，练了几天又没有了劲头，因而吹了多年的笛子，功夫还是不过硬。所以在练习时一定要象个练的样子，拿起笛子至少两个小时不停顿地进行练习，不累不休息。而且还要在口腔最累最酸时，在难以坚持的情况下，尽量坚持到最后一分钟，因为这往往是最关健的一分钟，最能长功的一分钟。

(四)风格与特点

我国是个多民族的国家，几乎每个民族、每个地区都有笛子。由于每个民族和每个地区人民的各方面条件和自然环境挂一漏万同，所以都具有自己不同的风俗习惯。广大的笛子爱好者也就由于自己所处的地区环境不同，加上各人的文化程度、生硬条件以及个性爱好等方面的某些差异，因而，就各自具有了不同的吹奏特点。比如有些人善于吹奏北方风味的乐曲，有些人却善于表现江南的风格;有些人爱用和善用吐奏、历音等，而有些人却善于运气和运用各种装饰手法，。这些不同的特点，进而形成了各种不同的演奏风格，这些不同的风格，又多体现在各种具体的技巧运用上。

所以说各个不同的独有风格，一般多是以对某些技巧的擅长为基础的。比如江南风格，多强调气息运用、强弱控制和手指的各种装饰技巧，笛膜也较松软，多用曲笛吹奏。而北方风格，则多用梆笛吹奏，善用花舌、历音、剁音及滑奏。各种吐奏、南北风格均要运用，但北方用的更广泛。

我国的笛子技巧较丰富，一个人一下子要把所有技巧都掌握好运用好，是有些困难的，所以要有重点地去练。去发挥自己的特点或特长。但却不能忽视，任何一技之长都不能单独存在，必须要与其它技巧，特虽是基本功相呼相应。如果不练基本功，基本功还很差，就想搞出一个独具一格的特点来，那是不可能的。如有的人对花舌、双吐根本不会吹，甚至连音符都吹不出来，就一心想要发挥自己的特点，他的特点又在哪里呢?还有一些人，就只善用历音、滑音来吹一些曲子，不论山南海北都一个味道，不但观众不喜欢听，就连他自己也感到无味不想再吹了。这样他就把自己死死地限制在一个角落里，难于前进，难于提高，就更谈不上特点了。

当然，我们应该在演奏上尽力发挥和施展自己的特点，但是其它方面也要能顾及到。如：他善于吹奏江南竹江，但也能吹奏北京风味的乐曲，只不过在程度上、分量上有所差异和侧重而已。那种只顾及一方，而否认和不顾及其它方面的作法，是不恰当的。

在掌握各种不同风格的练习中，重要的是防止混杂并打破习惯。每个人的演奏，或者每种风格的乐曲，都会有一些习惯的指、气方法，如象颤音、剁音、叠打音等。这些习惯指法，在不同风格的乐曲中起着很好的效果，但是混杂了，就会四不象(特殊的借鉴、发挥例外)。混杂的原因，是个人原有的演奏习惯手法，服从于新风格的要求。

新中国成立以来，在笛子方面有了很大的发展。各种风格的乐曲，各派不同的演奏人材层出不穷。如：著名的演奏家冯子存老先生的北派风格;陆春龄的浑厚、优美、深情的南派演奏风格;加之藏族、蒙族、朝鲜族、新疆等不同的演奏风格;以及新创作的许多南北派特色的现代乐曲等，都为我们提供了极好的学习教材。我们应当尽可能地去努力练习，以丰富和提高自己的笛技与表现能力，会有助于发挥个人的特点。

(五)统筹安排，技无止境

使用统筹法，科学地安排自己的练习计划，不但可以节约时间，而且收效很大。有些人不知道使用统筹法，每天拿起笛子，东吹一句，西藏自治区吹一段，陷入盲目。

我们练笛子，不外乎就是长音、吐奏、手指练习、技巧练习和曲目练习等。而且往往都是先吹半小时的长音，然后音阶、音程、各种吐奏，再吹一吹快速手指练习，接着就是曲目。这样练习当然可以的，但是，如运用统筹法则可以在同样的时间内练习更多的东西，收到更好的效果。

何为统筹法?即科学地合理地来安排时间，使之能同时进行的练习，不要再分做两步。比如，在练习长音的半小时内，完全可以和循环换气、颤音、花舌、滑音等同步安排练习。当长音吹响后，手指可以同时颤动，也可以上下滑动来结合音的强弱控制练习。在练习吐奏中，又可以同手指练习结合起来。曲目练习时，又可用改变吹法，加快或放慢速度等方法结合基本功练习。这样，平时需要两个小时练习的内容，约在一小时十五分钟即可练完。

统筹法我们应该用，但并不是非用不可，更不是说每时每次都必须统筹，而是根据情况合理安排。比如，在攻难点时，就最好不要统筹，然而在日常的练习中，统筹法无疑是科学有效的。

学笛容易精通难。每一种技巧想要初步学会，并花不了多少力气，但是想要精通它，高度地熟练它，却不是短时间可以达到的。今天练的有些进步了，停上几天不吹，又会感到生疏了。这就要求我们要经常练，吹一辈子笛子，练一辈子功。

笛子上的吹奏技巧，它的熟悉、精通程度，也不是一直平衡不变的。在每个技巧与技巧之间，都存在着熟练与不熟练，精与不精的差别，这些差别的不断出现，又不断地去解决，就推动着你的笛技不断向前发展。练笛子就是要在全面练习的基础上，又要以主要精力，侧重练习差的落后的那一方面，直到差别暂时不衡或者转化。从新的现象上来看，原来熟练、精通的那一面虽然在原程度上并未下降，但是由于原来差的方面赶上去了，它却变成差的落后的了。练习始终都应是在全面进展的前提下，不断找出你的薄弱一方，侧重练习，求碍平衡与转化，一直这样反复下去，永不满足，永不停止。

(六)练特技，攻难点

吹笛子往往在工作中和日常练习中都会碰到一些难点。有的人不会打花舌，有的人某个手指、某一句曲调，或某一个高音上力不从心，还有一些较难掌握的“高级”技巧，往往练起来也遇到许多困难，怎么办呢?如果任其下去，就容易使一个人对吹笛子慢慢丧失信心，从此停止不前，甚至倒退下去;如果勇敢地突破了它，就可以更快前进。难点虽难，但决不是难不可攻，下决心集中精力练他几小时、几天、几个月，就一定能攻克。所谓难点，并不是每个人都一样，比如：甲吹不了花舌，但乙却一练自会，丙的这个手指不灵，丁却可能这个手指很灵。由此可以看出自己所遇到的难点，也正是自己的弱点，如果这个弱点不能得到克服，不能和其它技巧相应地发展，那么，你的笛技就会成为畸形。技艺畸形的吹奏者，是难以演奏出很好的效果的。

笛子上的一些特别的技巧，一般并不常用，能否掌握它，好象也无关大局，但是一个吹奏者基本功很好，再加上掌握运用某一两种特技，这对他的演奏会起到画龙点睛的作用，收到很好的演奏效果。所以我们在基本功基本过硬和一些常规技巧都能掌握的情况下，可以也应该去练练那些技巧。目前象“循环换气”、“泛音”、“马叫”、“喉音”，以及“双音”、“同音换指”、“包吹法”等特技，已被子越来越多的人所掌握，所运用。

练习特技和攻难点最有效的方法：第一是要集中精力，集中时间进行苦练。零打碎敲是不易收到效果的。第二是找出规律，找到突破口进行巧练。比如练“循环换气”，它的突破口主要好象是“换气”，然而“换气”之难，却难在“循环”上。想要气息不断循环，关健又在“呼”与“吸”。“呼”与“吸”相比，难处又在与呼气同时的吸气上。也可以反过来说，难在与吸气同时的呼气上。再分析一下，与吸气同时的呼气从何来?是胸、腔、还是口腔?当然是口腔(下颌部)。这样就找出了焦点在于用鼻吸气的时时，用下颌部的蓄气来吹响笛子。打着了规律，我们就可以分步来练习。第一步，先练习用下颌的蓄气吹响笛子(即舌头往后收之后又向前伸去)。这一步成功了，再练第二步，在吹的同时，鼻子快速吸气。这第二步就是关键的关键，也就是突破口。这一步成功了，那就只剩下扩大成果的问题了。第三步，再练习吸进之气又循环吹出。

再用一个简单的例子来说，如你在吹一个长音，有时吹得很好听，跑风、漏气声很小，但有时就不是这样，某个音吐得很干净有力，而有些音就差一些。这是什么地质学因就需要动动脑子分析一下，为什么有时好有时不好?是呼吸运气问题，还是风门口风问题?是笛膜松紧问题，还是持笛方法问题?找出好的和不好的原因，然后再照好的方法去吹，每一次、每一个音都是这样用心去吹，收效就会大，就不会走弯路，提高就会很快。

我们提倡苦练、巧练，但苦练不是死练，巧练也不是取巧，而是要开动脑筋，要想着练。如果只是苦练，而不善于思索，就会盲目地练，这样提高就慢。只有练练想想，想了再练，这样才会很快地得到提高。

初学者学笛子的方法及注意事项

笛子是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，那么初学者如何学笛子呢?下面是小编和你们分享的初学者学笛子的方法及注意事项，一起来看看吧。

初学吹笛子的注意事项

1、持之以恒

学习笛子是一件持之于恒的事，不能三天打鱼两天晒网，这样是学不好的。学习笛子最好是每天坚持练习。学习任何乐器都要经历从量变到质变的过程，没有什么事可以一蹴而就，想做好一件事，就必须付出努力和汗水。假设今天没有练习，那么昨天取得的进步很可能会随你的懈怠而消失，待明天练习时可能还是会回到开始的水平甚至更早些的水平。”拳不离手，曲不离口”说的就是这个道理。

2、短时多次

初学者每次练习时间不宜太长，可采取”少食多餐的做法，即每次练习时间少些，每次45分钟左右，练习次数多些，但每天练习时间最好不少于45分钟。随着学习时间的推移特别是吹奏基本功的逐渐提高，每次练习的时间应相应的延长。

如果你是学生，或因功课多或因参加的培训班多，而找个借口疏于练习，这是很不对的做法，你给了自己一个懒惰的理由，就会有更多的理由找上你，于是你将毫无所成。时间就像海绵里的水，认真挤一下是可以挤出来的。科学合理的安排时间，不断提高学习效率，是每一位学生都应该努力的目标。

3、培养节奏感

对于节奏感较差的初学者而言，吹奏笛子时可以用脚或节拍器打拍，但只限于日常练习时偶尔使用，但要尽可能的少用或不用，因为在表演时用脚或节拍器打拍是很不专业的变现，而应该逐渐培养和加强个人内在的节奏感。另外初学者刚吹笛子时可能会头晕，这是用力过猛，风门过大的缘故，应缓吹并合理控制、调节风门。吹笛子时为了降低吹孔处的”噪音”，应边吹边调节气流与吹孔的角度，合理控制风门大小，确保口型规范正确。这些操作得同学们自己慢慢通过实践去体会，俗话说，师傅领进门，修行靠个人，要想给自己一份满意的答卷，还得靠个人努力啊!

初学者挑选笛子的方法有哪些

笛子是古老的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。那么初学者怎么挑选笛子呢?下面我们一起来了解一下吧。

初学者如何吹笛子

1、选取一支笛子，笛子分为C调、D调、E调、F调、G调、A调、B调，初学最好是G调的，就算有些音需要别的调来吹也可以用不同的筒音。D调、F调也可以比较适合大人，建议可以先用G调练一下后再挑一支D调的两支一起用。

2、给笛子贴好笛膜，可以使用笛膜胶会很方便，笛膜买笛子一般都会带着，贴好的笛膜笛子竖着时会有横向的条纹。

笛子气震音怎么练_笛子气震音的练习方法

在演奏笛子时，往往会运用到气震音。那么你知道笛子气震音应该如何练习吗？下面百文网小编整理了笛子气震音的练习方法，供你阅读参考。

笛子指法训练方法

第一点，肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。这样，才能做到手指动作灵活、均匀、迅速、持久。

第二点，手指要求要有弹性，并保持一定力度，这样按闭音孔时才能紧密不漏气。手指抬起时，则需要迅速放松。

第三点，开放音孔时，手指一般不宜抬得过高。如果抬得过高，手指肚和音孔的距离会加大，动作不能迅速完成，肯定会影响演奏速度。同时，也不宜过低，过低则影响发音的音准和音量。一般来说，手指抬起时，距离音孔二至三公分为宜。如果演奏速度较快，音符时值较短因而音符变化较快较多的乐句时，手指抬得应稍低;而演奏速度较慢，音符时值较长的乐句时，手指则应适当抬高。

将箫的所有音孔全按住所发出的最低音叫做“筒音”。

箫的调(或者说什么调的箫)标在第三孔上。第三孔的音作为这个调主音1。筒音作为5，那么开第一孔就是6，以此类推，第二孔为7，第三孔为1。第三孔旁边标一个英文字母G，就是G调的箫。第三孔旁边标着F，我们说这支箫是F调的。第一孔下面标着的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G调的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F调的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A调的5。推算的方法，第三孔为1，下行四度为5，正好是筒音。我们习惯上以筒音的唱名，区别于不同的指法。

筒音5指法是最常用的指法，也是本调指法。因此，要相当熟练地掌握筒音5指法是学习吹箫的关键所在。我们本着先易后难、由浅入深的原则编写这本《教程》以使朋友们能够循序渐进，通过练习，达到一定水平。

通过指法表可以看出，中音区4、5和高音区4、5这四个音都有两种指法。在做指法练习时，两种指法都要练，熟练以后，吹奏乐曲时怎么方便，哪种指法顺手，就用哪种指法。练习五声音阶、七声音阶时，开始要放慢速度，然后逐渐加快。不是一遍练习里面由慢渐快，而是一种速度保持从头到底，然后第二遍时再换另一种速度。如第一遍每分钟保持60拍(还可以再慢)，第二遍每分钟80拍，第三遍每分钟120拍(还可以更快)等。三度、四度、五度音程综合练习，不但可以继续练习手指的灵敏性，还可以提高练习者的音乐素质。练习方法也是由慢到快。通过视奏可检验音阶的练习结果。当然不是说只有把音阶练得滚瓜烂熟，相辅相成，反过来再练习音阶又可以得到进一步的提高。

筒音5指法，可以用任何调箫进行练习。但为了照顾大多数音乐爱好者练习的方便和初学者最适宜用的箫以及一般演出时经常用的调，我们选择三孔1为G音的箫，也就是G调箫作为练习用箫。

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挑选琵琶的方法及注意事项

琵琶是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。那么你们知道怎么挑选优质的琵琶吗?下面是小编和你们分享的挑选优质琵琶的方法及注意事项，一起来看看吧。

选琵琶的其他注意事项

1、从琵琶外形来说，头部的大小、弦槽的弯度、四个轸子的斜度以及长短、粗细等都以匀衬美观合度为主。磨工要细，漆色要雅。琵琶颈部(六个相位处)不宜太厚太阔，品位第一把处也不宜太厚太阔，如果太厚太阔，左手按音会感到很累，不利于左手的按音动作，尤其女性手指较短，更感费力。

2、要仔细观察相位与第一品第一弦的左外侧端以及第四弦的石外侧端的距离是否相仿。常见第一弦与第一品左外端的距离较短，第四弦与第一品右外端的距离较长，在子弦上演奏“吟”“挽”时，易使弦身滑出品端而没有了乐音。这是制作上的弊病。形成的原因，大都由于没有把复手粘在面板下腹部的中央处，或因山口的架弦开得偏左或不平均之故。

3、复手面宜呈水平面，不宜呈半圆弯形，首先它关系到发音，其次为呈半圆弯形，当弦身向上拉紧之后，在复手上口处的弦身呈下凹形，此处弦身就会易于断裂。

第一弦最细，音高也最高，使用比较多，为此，第一弦最易断裂，常须换弦。一般在复手子弦穿匝孔的下面，都锯成一条线槽，可通过这条线槽来换弦，可节省换弦的时间。可是有些制作者，只锯一条很细的线槽，在实际换弦时，不能利用这条线槽来换弦，使这条线槽形同虚设。

4、品与相都是琵琶上的音位装置，每个品的位置都须排粘的音很准。每个品与品之间，从上到下，由宽至狭排列非常均匀。尤其应看一下第十八品位的上端与弦身之间的距离宜在0.4至0.5公分;如距离超过0.6公分以上，在下把按音时会感到很累。为此，对弦身与第十八品上端之间的距离超过0.6公分的品，是属于制作上的弊病，应宜重新换做。

有关学琵琶的方法

琵琶弹奏姿势优美，声音悦耳。找到正确方法学习起来也很快入门。下面小编为大家带来有关学琵琶的方法。

扩展资料：

琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。

演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。

琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。

其名“琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。也就是说琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后挑。

在唐朝以前，琵琶也是汉语里对所有鲁特琴族(又称琉特属)弹拨乐器的总称。中国琵琶更传到东亚其他地区，发展成现时的日本琵琶、朝鲜琵琶和越南琵琶。

二胡自学的方法

二胡算是自学起来最难的乐器之一，很少能自学而成，那么应该如何自学二胡的方法又是如何的呢?下面就是小编为大家整理的二胡自学的方法，希望对大家有所帮助!

1胡自学的方法

音准训练要点

(一)要培养自己敏锐的、能够辨别各种音程、音高感觉的“音乐耳朵”。为此，必需加强视唱练耳的训练，提高辨音的能力，多接触一些固定音高的乐器(如钢琴、手风琴、扬琴等)来配合训练。平时多听音乐。

(二)习奏前要认真校对好内外弦的音准。在校音时，音量放开，拉全弓，使弦、琴码、琴皮通过琴筒的共鸣，发出合乎二胡音响规则的振动频率。不可轻浮、急躁、碎弓式地无规则地校音(当然舞台上例外。但也要迅速、巧妙地运用自然泛音或内外弦的同音来校对)。音校准后，左手应弹性地压压琴弦(尤其是刚换的新弦)，以防止演奏中途再跑弦。切忌患“恐惧症”一边演奏一边担心音不准。这样既影响演奏情绪，也会造成耳朵对音的错觉。

(三)加强各调练习曲的训练。有的自学者只重视D调(1——5弦)练习曲的练习，一旦转其它的调音准就成问题了。因此，要加强各种调的音阶、琶音、换把等练习曲的训练，使习惯于半音的中指与无名指，锻炼成既能按准半音又能按准全音;从有意识的练习，到无意识的自然演奏。

(四)乐曲和练习曲的训练，按自己的实际情况，做好时间上的分配。譬如，当精力充沛，有饱满的练琴情绪，同时又有解决某乐段因技巧而引起音不准现象的信心，这时就可用大部分的时间来训练它。反之，情绪不佳，或者练琴时间过长已感疲劳，就不能单纯为了音准去训练较枯燥的某乐段。

(五)双手配合对掌握音准具有重要意义。左右两手是个统一体，两者在训练和掌握音准时应互为作用。如果只注重左手训练，偏废右手的弓法训练，忽略双手配合，也会导致音不准。

(六)对快速难度较大的乐段，要采取各个击破的慢练手法。慢练，是为了更好地拉准每个音符，并逐步达到原速度要求的极好的训练方法。但慢练，绝非是漫不经心地拉，而是由开始的“慢”到最后的“快”，有目的的过渡练习法。有的自学者，为使别人不易察觉，音不准的地方，便盲目加快速度。这种从思想上降低对音准的要求，对二胡演奏极为有害。

(七)自学者有条件的话，要尽可能多参加一些集体性练乐活动，如重奏、齐奏、合奏，给歌唱演员伴奏等。这样能加强乐感，丰富音乐想象力，增强对音乐的立体感，对训练和掌握音准极有好处。

(八)每当演奏到高八位和缓慢的地方，要将心胸气息适当上提。心胸气息，是指习奏者的呼吸系统的功能作用。将心胸气息适当上体，并保持其稳固性，对发音准确具有一定的把握性。

(九)自学者不要遇到高八位和较难的乐段或初次登台演奏，心里就紧张害怕。这样会使肌肉僵硬，阻碍各关节的协调运动，平时能拉准的音，此刻都会因紧张而毛病百出。

(十)苦练加巧练、持之以恒。有些自学者，每当习奏中出现音准问题，不是怨琴不理想，就是“性急喝热粥”，漫无目的地埋头练那些一时不易掌握的乐段。结果不仅得不到训练音准的最佳效果，反而越练越糊涂，越拉越糟糕，音准更成问题。严重的还会失去拉好二胡的信心。

总之，只要自学者的训练有方，不仅用双手练，而且还要用耳辨，用脑想，持之以恒地用心苦练、巧练，日后音准的掌握就能达到驾轻就熟的境地，从而把全部心思放在情感的艺术表现上去。

二胡音阶教学方法

学乐器必须要懂音阶,二胡因为没有指板和“品、位”，那么如何练习?接下来小编为大家介绍二胡音阶教学方法，一起来看看吧!

1胡自然跳弓方法

首先选好擦弦点(即跳点)，像演奏短弓一样控制好弓子，让弓子平而直地左右运动(以肘部为支撑点，用小臂带动手腕，来回磨擦琴弦)。这时会完全是在进行短弓练习，这是第一步骤。第二步骤腕也会放松。因为自然跳弓是一种惯性运动，起跳以后，手腕应随弓子弹动的速度自然而流畅地来回牵引弓子左右运动，不要用手腕动作的速度去控制弓子弹动的速度，而是随弓子弹动的速度，手腕也左右同步运动。这时手腕松驰而自然流畅，内弦跳弓的演奏就能轻松而持久地进行下去。

自然跳弓的最大难题是换弦。因为内外弦作用力相反，弹力方向相反，跳点位置不同，所以在换弦后第一音实际上是新的起跳音，必须在新的一根弦上形成惯性，才能奏出自然跳弓。如果遇到比较频繁的换弦，从理论上讲，这种惯性运动经常受到破坏，必然使跳弓进行处于断断续续的状态，音符进行也决不会流畅。其二是内弦弓子张力大于外弦，同速度自然跳弓的跳点，内外弦不在同一个弓段位置上，演奏内弦时跳点要向弓根部位移动一公分左右，所以要解决好跳弓的换弦问题是相当困难的，根据我多年摸索和实践，认为注意以下三点能较好地解决自然跳弓换弦及应用问题。

(一)若遇内弦一大串音换至外弦一大串音，只需在换弦第一音起跳时，将弓子磨擦点向弓尖方向移动一公分左右即可。若遇外弦一大串音换至内弦一大串音，也只需在换弦第一音起跳时，将跳点向弓根方向移动一公分左右。这种方法是利用调整跳点来解决换弦。

(二)若遇到刚换弦几个音后又需要换弦，在这种情况下，用调整跳点的办法换弦就显得很吃力，发音也不好。这时可采用固定跳点，调整弓子张力的方法来解决。这种方法是以内弦跳点为准，演奏外弦时拇指向外加力顶推弓杆，同时中指向内加力压弓毛，借此来增加弓子的张力，使内外弦弓子的张力相等。在同样的演奏速度下，内外弦自然跳弓的跳点就统一在一点上了。这和方法唯一的缺点是，由于用力增加弓子的增加弓子的张力而使手腕有些紧张，但由于外弦跳弓比较容易，也不会给演奏带来太大的困难，并且这种情况(指频繁地换弦)在乐曲中并不多见，时间也短，用这种方法还是很有效的。

(三)由于换法难度大，为避免因技术上的困难影响音乐表现力，在订指法时，应尽量避免反复换弦，能在一根弦上解决就不必再换弦。宁肯增加一点左手指法上的困难，也要尽可能地把换弦次数减少到最低程度。

新入手需知的小提琴保养方法

陪着你演奏的小提琴不管等级高低，没有好的小提琴保养就展现不出他完美的音色喔～所以不管是专业的小提琴演奏者或是学生，让乐器保持在最佳状况是非常重要的，想要长期做好小提琴保养，除了让湿度保持稳定是第一个基本条件外，其他日常的小提琴保养的也相当重要。下面小编来详细介绍一下。

小提琴的材质：

小提琴是由70多块不同的木片所组成的，制作小提琴的木料在砍伐之后，需要自然干燥几年到几十年不等，木料自然干燥期越长，音色就越好，但木头本身有吸水性，每个国家的湿度不同，所以从国外进口的制作木材，都要再存放个5～8年，确认木头的水分是否稳定后，才能开始制琴。

提琴乐器是精密制作完成的艺术品，请参照以下使用须知：

因为提琴材质是木头，琴本身最怕潮湿，请保持适当湿度(60%~40%)不仅要放在较干燥的地方更要常常除湿，若常使用不建议放置于防潮箱内，由于防潮箱内外湿度差异太大，反而对提琴不好。

至寒冷国家旅行时，琴盒内应放置加湿棒，避免干燥过度以致干裂。

每次拉奏完务必将汗水与松香用干纱布巾擦拭，不可用沾水或酒精的布去擦，更不建议用市售琴油之类的化学药剂擦拭小提琴，会伤害提琴上的漆导致音色变化。

琴码应与琴面保持90度直角，若有偏移，可请提琴老师或专业技师协助。

琴弦最好保持在演奏张力上，若确定长时间不会使用，则可以将琴弦松开(降低五度音左右)，不建议将琴弦完全放松琴弦可能造成音柱位移或倒塌，必须注意。

若提琴音色有变化或出现杂音，常见的原因有脱胶、微调固定处未旋紧、腮托碰到止弦板、裂缝、指板松了、 弦沟不够深…等等。可请专业的师傅调整音色。

提琴弓属于易碎物品，无法承受意外掉落或碰撞。

弓尖是琴弓最脆弱的部位，不可用弓尖敲打谱架或触地当拐杖，会导致骨片龟裂，甚至弓头断裂。

弓毛对湿度非常敏感，依湿度变化松弛或缩短，非使用期间请放置于琴盒或弓盒内，弓毛务必要放松，避免弓毛弹性疲乏以及弓本身的弯曲变形。

特别注意弓毛会依使用地区、气后需要不同的长度。

提醒您在擦琴时，发现接缝处有裂痕或空隙，千万不要尝试自己动手修理，否则只会造成更大的伤害，并花掉更多的修理费。