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初学化妆的女生需要掌握一定的化妆技巧。下面读文网小编给大家介绍初学化妆技巧,希望对你有用!
初学化妆者想要打造完美的脸型,立体妆容,一定要学会画阴影部分,画阴影的时候,可用刷子从颧骨到太阳穴扫入阴影粉,然后做吸嘴动作让脸颊呈凹陷,用深裸色阴影扫在凹陷区域,最后做微笑的动作,用桃色阴影在苹果肌上用打圈的方式上妆,立体妆容造型感瞬间就呈现出来啦。
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新手学化妆总是那么困难,首先搞不清不同化妆品的用途,其次不知道如何将它们运用最恰当。下面读文网小编给大家介绍初学者化淡妆的方法,希望对你有用!
上妆之前最重要的一个步骤,就是涂抹上一层粉底液或者是BB爽,这不但是对于肌肤的保护,也是让整个肤质都呈现一种很均匀的状态。
涂抹上之后,均分擦在脸部各个地方,接着用粉饼轻轻扑散是各处,让肌肤变得有光泽又自然。这样肌肤的上坑坑洼洼也被遮盖住。
之后开始在眼部妆容上的出处理,先是选择一个四色眼影打底,淡妆主要部分走是清新的感觉,所以选择上也要一个清新蓝色的的风格。
记住在涂抹时,为了营造出层次感和立体感,先用银色珠光大面积涂抹打底,因为这样可以起到很好的提亮效果。
之后开始用珠光粉色涂抹上双眼皮上,这样可以增加眼影的层次感。整个淡妆的感觉也会变得清新自然许多。
接着开始使用眼影眉粉的组合,先使用其中一个优雅灰的风格,在双眼皮的的分界处,眼皮内填满随之长至眼尾
涂抹好之后,开始在下眼线部分,将虚线部分用虚线笔填满珠光粉色,让整个眼部妆容都提亮起来。接着在眉毛部分需要用棕色眼睛稍稍加深,呈现出与淡妆像结合的风格。
在画沿线部分,可以借助笔和棉棒,这样不会让眼部的妆容因为在画眼线的时候而被影响到,先是轻轻在内眼线描述至眼尾,切记不能太粗或者是太长,轻松简单的一笔带过就行
眼线部分结束后,开始涂抹睫毛,但在上睫毛膏之前,先用睫毛夹将睫毛轻轻挤压夹弯一下,这样在涂抹睫毛膏时,可以更快速,更轻松的涂抹。
眼妆部分完成之后,笑肌上的妆容也是不容忽视的。选择一个自然血色的腮红在笑肌部分上涂抹,不过可以同时使用四个颜色,这样出来的效果就是粉分又动人
最近在唇彩的部分,使用一个嘟嘟嘴蜡笔唇膏,这款采用用天然配方,牛油果树果脂和维生素E,特别好上色,在打造娃娃般粉嫩的同时还起到滋润唇部肌肤的作用。 完成效果图:一个简单易学的淡妆其实与裸妆没有太多的区别,但重点在于整个妆容上呈现出来的感觉是若隐若现,似有似无的。这也是韩式妆容上最大的一个优点,特别是简单的步骤上,给初学者们一个最快捷又迅速的一个速成方法,更重要一点就是清新又充满了自然。
初学者淡妆相关
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大多数女孩都没有学过专业化妆,化妆需要哪些化妆工具呢?下面读文网小编给大家介绍初学者化妆工具,希望对你有用!
眼睛本来就很美了的MM就不用买这项了,希望小眼睛变大,单眼皮变双就收了这个神器吧,便宜好用。不建议买现成剪好了的,因为每个人眼睛不一样,自己剪也很容易的。
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初学者用什么样的彩妆套装好呢?下面读文网小编给大家介绍初学者化妆工具套装,希望对你有用!
最基本的化妆品:眉粉、粉底液、蜜粉、睫毛膏、眼影和唇膏、唇彩。如果你需要装备升级可增添:遮暇膏、眼线、阴影粉、高光粉、腮红等等。
对于化妆新手们来说,你的手指就是最好的化妆工具啦!
底妆:对于初学化妆的妹纸们来说,建议选择用粉底液,因为粉底液对于化妆技术的要求不高,只要手指就可以推匀,呈现的效果也比较自然。
蜜粉是粉末状的,用于粉底之后的定妆,这样看上去会显得肤质比较好,而且也会让粉底在脸上停留的时间长一些。
眉毛:眉毛对于整张脸是很重要的,建议刚开始学化妆的妹纸们用眉粉,因为眉粉比较自然。眉粉的颜色建议选择跟你的头发一样的颜色!
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初学者化妆需要准备属于自己的化妆工具,那么初学者化妆刷有哪些呢?下面读文网小编给大家介绍初学者化妆刷,希望对你有用!
本身很多小伙伴化妆的时候就不注重“修容”,事实上修容不但可以使妆容看起来更立体更有精神,还会显得脸小很多哦~~
修容关键在于高光和阴影的配合,用修容粉搭出高光和阴影。当然高光和阴影一定要分两个刷啊!刷高光一般推荐圆蘑菇的,阴影用斜比较好用~
修容对于初学者来说还是有些难度的,但只要很好的分辨出哪里该高光,哪里该阴影,你也可以很好的完成修容哦~~
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护肤化妆步骤一般都很繁琐,那么怎么快速化妆呢?下面读文网小编给大家介绍初学者快速学化妆方法,希望对你有用!
1上眼线的画法。上眼线从眼尾开始画更显平滑自然。用眼线笔从眼尾开始描绘。为了更好地掌握眼线的画法走向,首先从眼尾开始描绘。用手指抬起上眼皮,这样可以更方便地用眼线笔“填”满睫毛根部的空隙。
2睫毛的修饰。用“填”的方式,将睫毛根部的空隙处“填”满。画的时候,用手指将上眼皮稍拉起一些,然后用刷子将睫毛根部和粘膜的部分涂满颜色。
3拉高眼尾。在眼尾处延长眼线,在视觉上拉长眼形。手指抬起眼尾处的眼皮,在眼线末端、近眼角位置把眼线升高,约1cm,并将翘起部分 加粗,画成三角形。
4内眼角画法。内眼角呈三角形且闭合最自然的开眼角术。内眼角是关键,将内眼角向外拉长2mm,让内眼角呈现自然的尖三角形,并将上下两条眼线闭合,记住要是平行的,就像你的眼角本来就长成那样似的自然。
5下眼线画法。用眼线笔画出平行的下眼线,重要的在下 眼线的眼尾处,要画出一个平行的眼角,看上去就像你自己本身的眼角一样,其实它是假的,就是它让你的眼睛看起来变大了!
6晕开下眼线尾部。在上下眼尾处将眼线用小刷子晕染开,下眼线选用眼影粉淡淡描画,再点上银色闪粉让眼珠水汪汪的,电力十足。
7粉色下眼线加倍扩眼。粉色比白色来得自然。用它画下眼线,能将眼睛瞬间展开!一定要描绘在下眼皮粘膜处,在下方淡淡地描绘一条棕色眼线,眼睛轮廓就被完全扩大了。
8内眼角C形提亮,加强轮廓。最后用粉色眼线,在内眼角处描画。在内眼角画出“C”形高光,让眼窝更深邃,在视觉上给人以扩张感。
快速化妆相关
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对于刚刚接触化妆的MM该怎么化妆呢?下面读文网小编给大家介绍初学者学化妆的方法,希望对你有用!
眼线眼尾拉长画法
最基本的眼线画好之后,在眼尾的地方顺着拉长大约0.5-0.8cm左右的长度,这样的话看起来会显得比较自然。并且看得出来眼睛又明显的变化,所以如果是眼睛短的女孩子的话,可以试试这样拉长画眼线看看。
眼尾拉长+半框下眼线画法
此款眼线的画法是将眼尾的眼线像下拉,这样眼睛自然就变得下垂了。然而这样的画法,会使整个眼睛看起来比较短。但是如果是想要打造无辜大眼妆的话,就一定要向下拉,这样眼睛看起来才不会那么张扬,而这样也就达到了无辜的效果咯。
垂眼画法+半框下眼线画法
垂眼半框是最近比较热潮的一种眼妆,这样的眼妆表面看起来会显得很无辜,但是却十分的电力十足。上眼线的下拉让整个眼睛看起来下垂了,但是下眼线的衬托能够让整个眼睛看起来更加有精神。
垂眼画法+全框下眼线画法
上面说到的是垂眼半框,而这里要讲的自然就是垂眼全框了。半框能够让眼睛看起来精神十足,那么全框的效果就可想而知了。这也是很多女生在画无辜妆容时经常选择的眼妆,如果你也喜欢,可以学起来哦。
眼线全框开眼头画法
这款眼线的画法很适合眼睛短小的女生,如果是眼睛比较长的女生那就不要轻易尝试了。在画眼线的时候一定要描绘出眼头的位置,让上下眼眶的眼线连接起来。而这样的眼妆一般适合烟熏妆或者是参加宴会的晚妆
根据以上提到的眼尾拉长的眼线画法,在画好之后。再在眼睛下半框画上眼线,这样不仅可以拉长眼睛还是拉大眼睛,让整个眼睛看起来向小猫咪一样,更大更电力十足。
眼尾拉长+全框下眼线画法
上面一种方法我们提到的是半框下眼线,而这一款则是全框下眼线,就是将整个下眼眶都画上眼线。但是在画下眼眶眼线的时候不要画的太黑了,如果太粗太黑的话很可能会给人一种距离感。只需要淡淡的一层,对眼睛的放大效果也是不容小觑的哦。
眼线眼尾上勾画法
眼线眼尾上勾的画法会让人看起来比较媚,又比较霸气。如果是垂眼的女生希望通过妆容来改变这一状况的话,就可以选择这种画法。另外,上勾的眼线常给人一种霸气之感。
眼尾上勾+半框下眼线画法
上勾半框眼线,眼睛看起来会更加电人。而且这种眼线的画法是很多韩国明星常用的画法,能够让你秒变电眼娃娃。
眼尾上勾+全框下眼线画法
与上面的画法相同,不过是从半框下眼线变成全框下眼线,这也是韩国明星比较偏爱的一种眼线的画法。而这样的眼线给人 的感觉就是比较有气势、比较精神。想必,很多女生对这款眼线的画法也比较看好吧。
初学者学化妆相关
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要化妆首先说需要的基本东西,那么你知道初学者化妆需要什么工具吗?下面读文网小编给大家介绍初学者学化妆工具,希望对你有用!
不知道为什么,给脸部打阴影这件事貌似一直以来都显得非常时尚。关于打阴影,知名彩妆师Carmindy的秘诀是,先在太阳穴的位置扫一层古铜色,然后沿脸颊向下,扫出字母“C”的形状直到颧骨位置。脸部中心位置一定要远离古铜色,不然会让你看上去非常显老。
黑眼圈可以使你看起来异常疲惫。要想看上去神清气爽,来试试彩妆大师BOBBI BROWN女士的妙招儿吧。“首先在眼周使用保湿效果好、吸收快的眼霜,这会使后续产品更容易上妆。之后使用矫正肤色产品遮盖皮肤上发紫发黄的部分,再涂上比粉底浅1-2个色号的遮瑕霜,最后在眼睛下方拍上淡黄色的散粉,使妆容更持久更贴合。”
回忆一下在高中美术课上学到的知识然后用在化妆上吧!如果你对色彩搭配不是很在行,那也没关系,我们来帮你想办法搞定。知名彩妆师James Vincent有一招儿非常实用:如何使用遮瑕笔来修饰眼睛下面的浮肿。“暗色的产品才会达到遮盖浮肿的效果,就算不能百分百遮住,至少能起到看起来变小变暗的效果。暗色的遮瑕笔能制造出让浮肿消退的视觉假象,使你的肤色看上去更加均匀。”相反,亮色的遮瑕产品则会使眼下浮肿看起来更加明显,适得其反。
想底妆更保湿,除了上妆前用保湿乳霜之外,很多人会用粉底液与保湿霜混合,自制保湿粉底液,而美容皮肤科医生David COLbert建议说,粉底液除了可以混合保湿霜外,还可以与美容油混合,打造出来的效果,可以有效减少反光,如果要去拍片的话,那就再合适不过了。
涂粉底的时候,一定要保证最后的上妆效果是看起来自然而且与皮肤贴合,因此有时候粉刷其实不一定比双手更好用。彩妆师Nico Guilis就喜欢用手指搞定打底这一项。“我通常都用手把粉底涂在脸上,手掌能起到润肤霜一样的功效,真的能够把粉底“压”进去,可以让粉底与皮肤更贴合,不会条条纹纹的不均匀。其实粉刷也不是不好用,不过用粉刷的话,最后一步也最好用手再压一下。手掌的温度可以使粉底很快受热,更容易跟皮肤贴合,所以更平滑、更均匀也更自然。记住水质的粉底一定不要用海绵来涂抹,因为海绵的吸水性太好,产品会贴在上面,就不容易抹匀了。”
.对于既不白皙也不完全是小麦色的复合型肤色来说,知名彩妆师Troy Jensen会建议我们在打底之前先使用提亮笔。“我喜欢让肌肤的光泽看上去更自然,有一种有内而外的感觉。如果全脸打底的话,一天下来,整个脸会看起来暗淡无光。如果在打底之前先提亮的话就会显得非常有光泽。所以千万不要吝啬你的提亮笔哦,当然,如果你也跟我一样,喜欢圣罗兰的明彩笔就更好办了。只需要轻轻晕开,之后再全脸打底就ok了,这样一来整天都会有好神采!”
看上去既不自然甚至结块的粉底让你很厌烦吧?想要完美无瑕的全新肌肤?现在有救了!Cover girl的全球创意设计总监 Pat McGrath给出了“大招儿”:在全脸均匀打底,然后用纸巾轻扫脸颊部分,之后再打腮红就会显得自然的多,再也不会像假脸!
其实不用生来就具备迷人的颧骨,只要跟着名媛化妆师Mally Roncal学会下面这招儿,你也能拥有雕像般的面部线条!沿着颧骨上部、太阳穴下部先扫上微光散粉,然后撅起嘴唇找到颧骨下方、脸颊上的凹陷处,在这里扫上深裸色的阴影粉。微笑一下,先在苹果肌上用腮红画圆圈,之后慢慢扩大圆圈的范围!大功告成!完美的颧骨立竿见影呈现出来!
化妆工具相关
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化妆已成为现在女性必备的变美手段。但是化妆必备知识你知道有哪些吗?下面读文网小编给大家介绍初学者学化妆必备,希望对你有用!
1、眉妆
不得不承认,精心修饰的眉毛很能吸引眼球。倩碧全球彩妆专家Jenna Menard建议说:“用眉刷或者干净的睫毛膏的刷头来梳理一下眉毛,能使眉毛看上去更自然。选用一支稍软一些的褐色眉笔,用较细的那端来勾勒眉形,然后再用扁平的一端填一下眉间空隙。最后用有荧光效果的高光笔画在眉骨上来整体提亮,整个人都神采奕奕起来!”
2、眼妆
眼线液是用起来极其考验“功力”的产品,但是一旦掌握了正确的用法,就能轻松勾勒迷人双眼。雅芳全球创意颜色总监Jillian Dempsey表示,“想要用好眼线液,可以先用褐色的眼线笔沿着上眼皮的边缘轻轻勾勒轮廓,这样就能保证你在之后使用眼线液的时候可以沿着眼线笔打下的“草稿”画得更加精准并且对称。”
偶尔我们都会有神色疲惫的时候,所以选一个浅色眼影变得至关重要,因为深色眼影会让人显得更加疲惫不堪。闪亮的白色或者浅米色提亮笔都能够提亮眼周,更加进阶的方法是在上下眼睑靠近睫毛根部的地方也涂上提亮作用的产品,涂上跟眼影区域类似的形状,这能使双眼看上去呈杏仁形状,非常提神。同名化妆品牌创始人、知名彩妆师Susan Posnick说:“舞蹈演员们都知道一个妙招儿,就是在睫毛根部不要再画睫毛膏了,在那里打上一点儿闪光的阴影就能使眼睛看上去炯炯有神。睫毛膏虽然也能产生阴影效果,但是会使人看上去显得疲惫。”
睫毛夹是个非常好用的小工具。同名化妆品牌创始人、知名彩妆师Sonia Kashuk非常推崇睫毛夹,在她看来简直就是双眸闪亮的必备单品。“能把上睫毛夹的非常卷翘的才是最好用的,比如我家自产的超级定型睫毛夹。使用的时候从睫毛根部开始,小心仔细的一点点向上夹,直到最佳的卷翘效果。一定要记得在涂睫毛膏之前夹,而不是涂过之后再来“补救”。因为睫毛上什么产品都没有的时候才会更柔软,有涂了睫毛膏就会有点儿硬,再用睫毛夹很容易造成睫毛损伤。”
如果你极其幸运的拥有令人艳羡的长睫毛,那就根本不需要过度修饰其他地方来出彩了!想要睫毛修长浓密,香奈儿名媛彩妆师Kara Yoshimoto Bua告诉我们,首先睫毛膏开封之后不要使用超过1个月,只有开封时间补偿的睫毛膏才会容易上妆而且不会结块儿。“从睫毛根部向上、向外扫” Kara说,“想要使睫毛看上去既性感又自然,应该让睫毛根部浓密而顶端纤细,有着自然的过渡,整体都粗粗胖胖的睫毛可不美”
想要拥有红毯明星一样的烟熏妆,知名彩妆师Jake Bailey支招儿说首先要先沿着眼睛边缘仔细画好下眼线,把眼线一直画到睫毛那里。然后闭上一只眼睛画上眼线,也要画到睫毛根部,让眼线和睫毛中间没有空隙。之后用指尖轻轻涂抹,在眼睑上扫上眼影,一直扫到眼睑的凹陷处。不断的向外、向上、向着太阳穴的方向涂抹。(注意:是向着太阳穴方向,不是一直涂到太阳穴那里!)
眼妆妙法7
闪闪发光的feel估计每个姑娘都爱。不过到了一定的年龄,有时候带闪光的妆容就不是很合适了。兰蔻品牌的彩妆师Diane Kendal帮我们找到了解决方案:眼睑中心位置可以涂一些闪光,眼睑其他部分涂上哑光的产品勾勒“边界”。“真的是字面意义的中心位置哦,涂在棕色眼影覆盖的部分上,这样才不会乱抢“风头”。不要把闪光的眼影涂在眉骨和眼角的位置,涂在那里会显得格外乍眼。”
化妆知识相关
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单眼皮的MM,眼睛总给人一种肿胀的感觉,容易给人迷迷糊糊的印象,那么单眼皮怎么化妆呢?下面读文网小编给大家介绍初学者单眼皮化妆技巧,希望对你有用!
1、方型脸:
面部棱角分明,骨骼感较强,给人以冷暖、严厉之感。在腮红的涂抹上应避免直线条晕染,而是以弧度晕染为主,以减轻面部的棱角感。腮红由髻角往颧骨上晕染,以弧度的形式刷至脸颊中间。
2、由字脸:
额头较窄,下腮部略宽阔。腮红的晕染位置不宜过高,可从比较突出的部位往颧骨侧斜刷,以减轻腮部的宽阔感。
3、申字脸:
颧骨突出,中庭较宽。晕染腮红时应注意晕染不宜过长。将腮红从耳际稍上处往颧骨方向斜刷,颜色不宜太红。
4、标准脸:
也称椭圆形脸,无需过多的修饰,可在笑肌的位置用腮红刷配合浅淡的色系、由外向内以打圆方式刷上腮红,能够增强面部的红润感即可。
5、长型脸:
三庭略长,视觉感较清瘦。涂抹腮红时应注意晕染的方向,腮红由髻角,颧骨往鼻尖方向横向晕染,以增强面部的宽度。
6、圆形脸:
面部较短,且腮红圆润。涂抹腮红时应避免横向拉宽,腮红由上往下尽量刷长,弧度加大,以拉长脸型。色彩应选择褐色系列以强化修饰效果。
单眼皮化妆相关
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对于初学者来说,各项的控制是需要花一定的时间来练习与强化的.下面是读文网小编整理的一些关于初学者街舞教程的资料,供你参考。
初步学习街舞时,切不可一下子就加大运动量,要循序渐进。通常是先做热身活动,将身体的各个关节、韧带、尤其是膝、踝关节要充分活动开,以免跳动时损伤;而后进入一定强度和时间的练习,最好不要少于30分钟;最后采用各种伸拉练习使身体放松。这样三个步骤才能取得较好的瘦身效果。
由于每个人的年龄、体能和健康状况不同,因此每个人的运动强度各不相同。“运动强度”一般用“最大心率”表示,您应当这样计算跳街舞时最适宜的心率:
假如您今年25岁,不常参加体育锻炼,体能一般,选择街舞为瘦身运动项目,那么您的最大心率为220-25=195,适宜您的运动强度(锻炼心率)应该是(60~75%)×195=117-146(次/分钟)。
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读文网小编为大家整理了初学摄影玩家的各种技巧!
一、入门玩家进级攻略,三招搞定微距摄影
第一招:使用增距镜
其实所有使用增距镜的朋友都知道,接驳了增距镜以后,相机能把远处的东西放得更大,同样的,在进行微距拍摄的时候,由于使用增距镜时,最近相机对焦距离不会改变,所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用,有一个限制和两个缺点。
限制:
就是只能用在微距能力不强的相机上,或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC,微距往往在广角段,距离往往达到1~2cm,接驳了增距镜以后,再拍微距,有可能无法对焦。对于单反相机来说,由于对焦距离原本就比较大,所以不需要在乎这个问题。
缺点:
1、增距镜使用以后,镜头的光圈会变小,虽然相机上显示的光圈数值不会改变,根据相机内测光的结果拍照,也没有问题。但实际上,光圈的真正数值,应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数:比如,一只镜头在接驳了2×增距镜以后,当使用光圈为F2.8的时候,实际的光圈数值是2.8×2=5.6。这个时候,虽然按照测光结果,仍然能拍摄,但由于实际光圈变小,焦距变长,这个时候,快门速度会变慢到手持的时候,可能因为轻微的晃动而模糊的程度,所以,最好使用三脚架来保证图片的清晰。
2、增距镜往往不轻,有点重量的哦。所以接在相机上的时候,容易头重脚轻,即使放在三脚架上也不能绝对保证平稳,按快门的时候,产生的震动,也会造成拍摄的失败,最好是使用自拍,或者用快门线进行拍摄。把震动减到最低。
第二招:使用近摄镜
近摄镜,其实就是凸透镜。有三片一组的,也有单片的。有+1、+2、+3、+4等几种规格,数值越大的,放大倍率越大。可以单片使用,也可以多片叠加使用,非常灵活。
优点:
投资不大,一般就200~300元, 可以买三片一组的了。机动灵活,镜片毕竟不像增距镜那么占体积。几片任意组合,灵活度高。使用近摄镜的时候,光圈不会像使用增距镜时一样减小,所以可以比 增距镜更为大胆的使用。部分广角附加镜的最后一片镜片是可以卸下来的,作为近摄镜使用,所以有广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦,你买的东西,是否还附 带了这样一个有用的功能,呵呵。
缺点:
这种方法由于近摄镜改变了镜头的光学结构,因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还是有的。首先,要装滤镜,肯定要买转接环,转接环一般都有较大口径和较小口径的两种选择。这个时候,还是用较大口径的。而如果是镜头前边有滤镜螺纹,可以直接接滤镜的那类DC或者单反,则最好买大一号的转接环,使用大一号的近摄镜。口径大的滤镜,可以让DC利 用该滤镜的中心部分成像,避开边角成像质量差的部分,获得比较好的成像。其次,在使用近摄镜的时候,最好使用相机的长焦端,这样做同样是充分利用中间部分 的成像。第三,适当收缩光圈,光圈小,利用镜头边缘部分就少,可以近一步提高成像质量。几招联合,成像质量下降并不会太明显。
二、新购机者必看想要拍出好照片四点注意
·仔细阅读产品说明书
说到产品说明书,应该是在我们拆机 过程中往往最先看到的,然而却被绝大多数用户随手扔在一边,毫不理会。殊不知对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说,产品说明书可是最好的启蒙老师。当 我们将刚刚买回来的相机抱回家中,打开包装检查无误后,通过仔细翻阅产品说明书,或者部分产品自带的快速上手指南,表面上似乎花费了不少时间,但却是在最 短的时间内熟悉了相机各部分的功能设置,以及常用的操控方法。同时还可以避免一些错误操作。相信即便是已经使用了一段时间的消费者在仔细阅读说明书之后也 能够有所发现,解决之前困扰的难题。
·不要迷信自动模式
对于数码相机来说能和成像效果扯上关系的参数设定一般包括:感光度、曝光、白平衡三项。而初学者使用最多的当属AUTO模 式,在这一模式下,上述三项参数都是由相机自身控制的,不可人为进行更改。但往往在一些复杂光线条件的室内或是夜晚,自动模式并不能帮助我们拍摄出满意的 相片。这个时候便需要我们通过一些简单的手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中,相机的自动曝光可能不够准确,我们可以在P档程序自动曝光模式下进行适当的曝光补偿调节,从而达到理想值。另外在夜晚拍摄时,如果使用自动ISO,相机往往会使用最高的感光度来保证快门速度,从而带来了严重的噪点。其实我们完全可以根据当时的光线情况,适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。
三、初学者容易犯的毛病
主次不分
常常看到公园里留影的人们,摄影者与被摄者离得远远的,而使用的相机并不带有变焦镜头,我们可以断定这不会是一张成功的留影。因为摄影者搞不清他所要表现的 是什么,是人物,还是风景?从构图安排和主题构思上讲,照片只能有一个主体,而其它内容应以主体为中心,起陪衬作用,并更好地突出及表达主体内涵。从室外 的风景照而言,一般有以下两种情况:
(1) 以人物以中心。绝大多数摄影属于此列。我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步,拍照留影主要作为日后的美好回忆,可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等 背景来衬托主体人物。人物在画面中应占据主要地位,成为视觉中心,若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质,那必将使其值得永久珍藏!
(2) 以风景为中心,用人物作点缀。多用于表现特别的景致。如拍大佛像,以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大,以表现古代文明之伟大成就;再如杭州太子湾公 园,春天草坪养护期间,圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山,再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝,形成绝妙的人造自然景观,在构图中把绿色作为 主体,人物点缀其生机,以展现那种人间天堂的美景。阴阳脸与大黑脸 “阴阳脸”是指人像面部受到90度 侧光的照射,一半黑,一半白,这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果,若作为生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果。若拍摄人物背影或侧 面,倒是可以达到剪影效果。而拍摄正面人像,最好是适当加以补光,比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初学者往往不注意光线在整体构图中的作用, 或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线,所以难以提高。先了解光线的基本知识,再动手实践,勇于突破,才能跨越自己。头上长树 由于照片的平面造型特点,一不小心,很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上,仿佛从头上长出来一样,使原先可能很好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候,稍加留意变换角度就可以避免。
四、新手学摄影感光度如何把握?
设置感光度
ISO感光度是对光的灵敏度的指数。感光度越高,对光线越敏感。一般情况拍摄运动物体或者弱光情况下,感光度越高越好。但是高感光度下的图像噪音信号较多, 清晰度也下降,相反,感光度低,图像噪音信号减少,画质细腻,但不适用于拍摄运动物体或者弱光环境。
很多玩家常常会碰到以下的情形:在展览馆等禁止闪光灯的场所拍摄,我们不得不禁用闪光,结果得到的是模糊的照片,而如果使用了闪光灯,拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样的情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所。
在不使用闪光灯的情况下要拍摄出效果好的照片,一个简单的方法是通过ISO的调节实现。当然,如果提高ISO设置,会使得照片的颗粒感变得比较严重,这就需要使用者根据当时的情况灵活掌握了。如我们熟知的传统相机那样,ISO感光度表示胶卷对光线的感度,有100、200、400等值。感度值越大越适合用于光线昏暗的场所,但却会损失色彩的鲜艳度和自然感觉。
顺便提一下,在对色调和图像再现要求严谨的时候,最好使用ISO感光度为25和64的低感光度胶卷。而为了能够满足多种场合使用,经常都使用ISO感光度为400的胶卷,甚至也有使用适合于昏暗场所拍照的ISO感光度为800和1600胶卷的(一次性相机)。
尽管数码相机不用胶卷,但是却配备了与此相似的机能,也能够改变它的ISO感光度(有的机种ISO感光度设定不能改变,请自行在数码相机的说明书上确认)。这样在使用时,当想让拍摄效果更好的时候,就把ISO设置为100,而在光线不足时就将ISO设置为400。
这里我们是要防止在昏暗场所中发生手抖,于是将ISO设置成了400。我们可按以下步骤进行ISO设置。首先,调出菜单画面,并选择ISO感光度。然后从ISO感光度中选择最高值400。ISO感光度提高一倍后,将快门速度提高一倍能进行基本同样的曝光(镜头光圈保持不变)。
五、为初玩摄影的朋友支招!
(还没买相机而准备玩摄影的朋友的应该看看以下内容!)
1、 不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人不会在学会开车之前问自己会去哪条街不会去哪条胡同一辈子出几次车祸闯几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.
2 、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成为败家子一个.广角也可以拍人像,长焦拍的风光更有特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都是用来欺骗业余消费者的~~~
3 、相机是用来制造视觉享受的,不是用来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用的相机是比较务实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.
4 、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因为你很没有可能会走天涯,如果你有条件走天涯,就更不能用诸如24-300这样的镜头拍东西了,为什么?问问买过这样镜头的朋友就知道了,他们正郁闷也说不定.
5、 没有任何基础,也没有兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能手动调节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因为你一旦发觉自己真的越来越有灵感,你会痛苦地再花一笔钱买更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过时的做法.
6、 网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有后期的精心制作,这也是摄影不可或缺的一部分.所以在论坛里,有心请教DX的话,应该多从他们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很难学会的,而技术是共通的.
7 、参加各种拍摄活动固然可以迅速提高水平,但是不能进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可能有独特风格的令自己满意的作品.所以,我的观点是,想多交朋友,就多参加活动;想长进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.
8、 既然是玩摄影,就不必遵守太多的教条,可以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多人认可是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有人比你自己理解自己的摄影追求.
9 、拍人像,不要从美女帅哥开始,那会让你有种惰性.真正的美女帅哥怎么拍都好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理压力小,一般也不苛求你拍的多好,而他们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、 在摄影论坛评片,对于新手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他的创作理念,这样,就提高更快了.
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颜体楷书作为书法史上一座千古不朽的丰碑,其艺术价值与审美价值都对后世发展起到了典范作用,下面小编带给大家的是颜真卿书法,希望你们喜欢。
颜体豁达字端正,气势外扩呈弧形。、
自行略长进正方,点画各异不相同
用笔裹锋避外露。苍劲有力才威风。
竖粗横细颜特征,字长横短竖须长。
短字长横竖短行,粗竖垂露悬针笔。
悬针五分之四行,撇捺行笔是关键 。
撇细捺粗显奇功,短撇重写长撇直。
捺画收笔雁尾锋, 写捺起笔出蚕头。
蚕头雁尾隶书形, 钩笔转锋为暗过。
钩画各异看字形, 口子上宽下方窄。
上方欲断字威风,画多字大点画细。
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初学者大多以如何拍出漂亮人像,特别是为挖掘手里漂亮MM做自己Model而努力;而真正的精美之作都是光与影,神与景的绝佳整合,在这里,我们仅小范围谈谈逆光拍摄技巧。顺光和大平光的拍摄最简单,即使使用数码相机的全自动傻瓜模式,只要注意构图与神情,就很容易拍出不错的片子来;但是当光线从人物的背后照射过来时--也就是我们今天要讨论的逆光拍摄环境,光彩熠熠的边缘发丝却不是容易捕获的,如果使用全自动模式拍摄,拍出的片子面部曝光不足;如果使用点测光模式对人像脸部测试,拍出的片子面部曝光正常了,但发丝等高亮处却又过曝了。在逆光环境下,巧以光线叠加,可以创造出既简单又有表现力的魅力影像。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
初学者极力推荐的逆光拍摄技巧一、光的选择
1、一般选择或早或晚,光线较柔和的时段;不至于反差过大,曝光不会出现过曝或不足。
2、拍剪影可正向逆光或侧向逆光;相比而言,正向逆光拍出来的片子较平淡,所以一般选择侧向逆光,拍出的片子更富有立体感。
初学者极力推荐的逆光拍摄技巧二、补光与否1、如果不需要人工补光,一般为剪影拍摄法,本张照片使用的是平均测光,所以拍出的人像面部仍有一些细节,更多的是强调光影效果;
2、相反,人工补光(使用专用反光板,或一块较大面积的白色塑料泡沫板;或者使用闪光灯补光),会获得更靓丽的人像效果,发丝可以更闪亮,而人像的肤色更动人;下图为未补光的效果,虽然发丝光芒效果拍出来了,但正面没有使用人工补光,面部色泽暗淡无神,使用一块反光板补光,拍出来的面部效果就大不一样了。
初学者极力推荐的逆光拍摄技巧三、技巧总结
1、强调光影效果,一般是小光圈,高速快门;原则是人像处于或接近全黑,而天空能表现出色彩为宜;尽管有时为了获取浅景深效果,但光圈一般不宜过大,否则部分画面会出现过曝。
2、调整相机的位置,让人与影入光的角度最佳;辅助高位俯拍或低位仰拍,更可以获得强烈的视觉效果。
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颜真卿(709-785),字清臣,生于京兆(今西安)。“安史之乱”中,因在平原郡守任上毅然起义抗贼立下汗马功劳而受朝廷重用,历任吏部尚书,刑部尚书等要职,封鲁郡开国公,世称“颜鲁公”。下面小编带给大家的是颜真卿字体书法字体,希望你们喜欢。
颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔蘸黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,端庄雄伟。他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿用笔匀而藏锋,内刚劲而外温润,字的曲折出圆而有力。
欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。苏轼曾云:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)
著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。颜真卿一生书写碑石极多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿;《东方朔画赞碑》,风格清远雄浑;《谒金天王神祠题记》,比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》,雄伟健劲;《郭家庙碑》雍容朗畅;《麻姑仙坛记》,浑厚庄严,结构精悍,而饶有韵味;《大唐中兴颂》,是摩崖刻石,为颜真卿最大的楷书,书法方正平稳,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开阔雄浑;《八关斋报德记》,气象森严;《元结碑》,雄健深厚;《干禄字书》,持重舒和;《李玄静碑》,书法遒劲,还有《颜勤礼碑》也是他的作品,但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。
《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品。传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
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颜真卿一生留下了众多书法作品,其中以楷书作品数量最多且面目独具,下面小编带给大家的是颜真卿书法成就,希望你们喜欢。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之,境界自然瑰丽;既以其坚强的魂魄铸之,境界自然雄健;又以其丰富的人生育之,境界自然阔大。在吐露风华的青年时代,颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题。这是颜氏的书学心声,亦是颜氏高悬的鹄的。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔,几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。而在书学上鲲鹏展翅,则经过了几乎长达三四十年岁月的历练,才稍成自己的面目与气候。继之又以数十年工力百般锤炼、充实,使得“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青,出神入化的境界。“颜体”终于在书坛巍然屹立。
颜真卿一生书学境界的历练,大略有三。
第一境界:立坚实骨体,求雄媚书风。
在五十岁以前,可以说是第一境界的历练。在这一过程中初步确立自己的“颜体”面目。如果以天宝五年(746),张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线,那末在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。此一阶段传世之作鲜见。如天宝元年写《张仁蕴德政碑》,天宝五年写摩崖书法禾山石壁“龙溪”二字。此时颜真卿在书学方面已有相当的修养,这在张旭考问颜氏十二笔意时,颜真卿或以从张旭处领教所得,或以自己攻习所悟对答如流,使张旭深以为然。他志向高远,期在“齐于古人”。张旭也因此愿意再授笔法。
在接受张旭的笔法后,颜真卿欣喜地说:“自此得攻书之妙,于兹五年(或作七年),真草自知可成矣”。因此,从天宝五年以后的五年(或七年)时间,可说是颜真卿依照张旭的指引,刻苦再磨砺的阶段。果然在天宝十一年后,颜真卿书碑渐多,在社会上已享有一定的声誉。天宝十一年书有《郭虚己碑》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》、《夫子庙堂碑》等。天宝十三年又有传世名作《东方朔画像赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。天宝十四年,安禄山反,颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战之中,无暇顾及笔砚艺事。此可为颜氏书法历练的第一阶段,也是第一境界的历练。
在这一时期,虽然各碑面目或有差异,但总体上说,是“颜体”的初步形成阶段。从《多宝塔》等典型作品的分析中可知,颜真卿所追求的是用笔上沉着、雄毅,以健力立骨体,敷以较厚之肉彩;结体上整密、端庄、深稳,由瘦长型变为方正形;在布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段,颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界:“点画皆有筋骨”,“点画净媚”,“其劲险之状,明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草书,虽有隶书、篆书之作,并不多。颜真卿的第一境界,从初唐而来,又脱出初唐之轨辙,自立一家面目。这种境界的历练又多循张旭所示为门径。
第二境界:究字内精微,求字外磅礴。
从五十岁后至六十五岁,可以说是第二境界的历练。在这一过程中“颜体”形神兼具,已渐成熟。其间作品有《金天王庙题名》(758)、《请御书逍遥楼诗碑额表》(758)、《鲜于氏离堆记》(762)、《磨灭记》(762)、《颜允南碑》(762)、《韦缜碑》(763)、《臧怀恪碑》(763)、《郭家庙碑》(764)、《颜秘监碑铭》(765)、《颜乔卿碑》(769)、“逍遥楼”三字(770)、《殷践猷碑》(770)、《张景倩碑》(770)、《元子哲遗爱碑》(770)、《宝应寺律藏院戒坛记》(771)、《麻姑山仙坛记》(771)、《小字麻姑山仙坛记》(771)、《大唐中兴碑》(771)、《颜含大宗碑》(771)、《宋广平碑》(772)、《重建颜含碑》(772)、《八关斋会报德记》(772)等等。
经历了“安史之乱”的动荡,以及其后接二连三地被黜,使他一次又一次拓展了心灵的空间;书生——斗士——统帅,立朝——外黜——立朝,生活方式频繁转换,人生体验更多,艺术体味也就更深。这些,颜真卿“一寓于书”,将前期的“颜体”反复锤炼,炼形炼神,从而神形兼备,终至成熟。可以看到,他加强了腕力,中锋运行,取篆籀方法,圆转藏锋,如印印泥。笔画形成蚕头燕尾,直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋,耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩,饱满取势,弯度均匀,圆劲有力。其折笔则提笔暗转,形成斜面折下,以“折钗股”拟之。从结体上说,方正端庄,稳健厚重,中宫宽绰,四周形密,不以重心欹侧取势,不以左紧右松取妍,而像篆隶以对称的正面形象示人。在布白上,字间栉比,行间茂密,以形密取气势,不以疏宕取秀逸。
既至此境界,颜真卿已一扫初唐以来的那种楷书风貌:前者侧,后者正;前者妍,后者壮;前者雅,后者直;前者瘦,后者肥;前者法度深藏,后者有法可循;前者润色开花,后者元气淋漓。真可谓变法出新意,雄魂铸“颜体”。
第三境界:臻神明变化,与生命烂漫。
在六十五岁以后的十多年中,可以说是第三境界的历练。从成熟中加以神奇变化,一日有一日之进境,一碑有一碑之异彩。此时期的作品有《元结碑》(772)、《干禄字书》(774)、《颜杲卿碑》(774)、《妙喜寺碑》(774)、《竹山堂连句》(774)、《李玄靖碑》(777)、《颜勤礼碑》(779)、《马璘碑》(779)、《颜家庙碑》(780)、《颜氏告身》(780)、《奉命帖》(784)、《移蔡帖》(785)等等。如《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等典型碑刻中,颜书在老辣中富有新鲜活泼的生机,在疏淡中显示质朴茂密的风神,在笔锋得意处显现功力的炉火纯青,在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。
孔子说:“六十而耳顺,七十而从心所欲,不逾矩。”颜真卿晚年也达到了这样的境界。对生命与书艺在反省中得到悟彻,并将生命哲学与书艺哲学打通,因此在其点捺撇画中既留着生活的血泪斑驳,又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌;既在线条的起落移动中灌注一腔豪情,又在栉比鳞次的布白中激射人格光辉!至此境界,其书如老枿枯林,却有浓花嫩蕊,一本怒生,万枝争发,生机盎然。
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颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是北齐著名学者,下面小编带给大家的是颜真卿的书法,希望你们喜欢。
颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
(欧阳修) 欧阳修颜真卿的书法成就曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。苏轼曾云:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)
著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。颜真卿一生书写碑石极多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿;《东方朔画赞碑》,风格清远雄浑;《谒金天王神祠题记》,比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》,雄伟健劲;《郭家庙碑》雍容朗畅;《麻姑仙坛记》,浑厚庄严,结构精悍,而饶有韵味;《大唐中兴颂》,是摩崖刻石,为颜真卿最大的楷书,书法方正平稳,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开阔雄浑;《八关斋报德记》,气象森严;《元结碑》,雄健深厚;《干禄字书》,持重舒和;《李玄静碑》,书法遒劲,但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。
《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品。传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
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颜真卿在中国书法发展史上,是一位划时代的杰出书家,他的书迹具有文物、文献、书法艺术三重价值,为历代统治阶级和收藏家所重视,下面小编带给大家的是颜真卿书法,希望你们喜欢。
颜真卿一生书学境界的历练,大略有三。
第一境界:立坚实骨体,求雄媚书风。
在五十岁以前,可以说是第一境界的历练。在这一过程中初步确立自己的“颜体”面目。如果以天宝五年(746),张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线,那末在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。此一阶段传世之作鲜见。如天宝元年写《张仁蕴德政碑》,天宝五年写摩崖书法禾山石壁“龙溪”二字。此时颜真卿在书学方面已有相当的修养,这在张旭考问颜氏十二笔意时,颜真卿或以从张旭处领教所得,或以自己攻习所悟对答如流,使张旭深以为然。他志向高远,期在“齐于古人”。张旭也因此愿意再授笔法。
在接受张旭的笔法后,颜真卿欣喜地说:“自此得攻书之妙,于兹五年(或作七年),真草自知可成矣”。因此,从天宝五年以后的五年(或七年)时间,可说是颜真卿依照张旭的指引,刻苦再磨砺的阶段。果然在天宝十一年后,颜真卿书碑渐多,在社会上已享有一定的声誉。天宝十一年书有《郭虚己碑》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》、《夫子庙堂碑》等。天宝十三年又有传世名作《东方朔画像赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。天宝十四年,安禄山反,颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战之中,无暇顾及笔砚艺事。此可为颜氏书法历练的第一阶段,也是第一境界的历练。
在这一时期,虽然各碑面目或有差异,但总体上说,是“颜体”的初步形成阶段。从《多宝塔》等典型作品的分析中可知,颜真卿所追求的是用笔上沉着、雄毅,以健力立骨体,敷以较厚之肉彩;结体上整密、端庄、深稳,由瘦长型变为方正形;在布白上减少字间行间的空白而趋茂密。这一阶段,颜真卿追求“雄”中有“媚”的境界:“点画皆有筋骨”,“点画净媚”,“其劲险之状,明利媚好”。另外他基本上专门攻习真书、草书,虽有隶书、篆书之作,并不多。颜真卿的第一境界,从初唐而来,又脱出初唐之轨辙,自立一家面目。这种境界的历练又多循张旭所示为门径。
第二境界:究字内精微,求字外磅礴。
从五十岁后至六十五岁,可以说是第二境界的历练。在这一过程中“颜体”形神兼具,已渐成熟。其间作品有《金天王庙题名》(758)、《请御书逍遥楼诗碑额表》(758)、《鲜于氏离堆记》(762)、《磨灭记》(762)、《颜允南碑》(762)、《韦缜碑》(763)、《臧怀恪碑》(763)、《郭家庙碑》(764)、《颜秘监碑铭》(765)、《颜乔卿碑》(769)、“逍遥楼”三字(770)、《殷践猷碑》(770)、《张景倩碑》(770)、《元子哲遗爱碑》(770)、《宝应寺律藏院戒坛记》(771)、《麻姑山仙坛记》(771)、《小字麻姑山仙坛记》(771)、《大唐中兴碑》(771)、《颜含大宗碑》(771)、《宋广平碑》(772)、《重建颜含碑》(772)、《八关斋会报德记》(772)等等。
经历了“安史之乱”的动荡,以及其后接二连三地被黜,使他一次又一次拓展了心灵的空间;书生——斗士——统帅,立朝——外黜——立朝,生活方式频繁转换,人生体验更多,艺术体味也就更深。这些,颜真卿“一寓于书”,将前期的“颜体”反复锤炼,炼形炼神,从而神形兼备,终至成熟。可以看到,他加强了腕力,中锋运行,取篆籀方法,圆转藏锋,如印印泥。笔画形成蚕头燕尾,直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋,耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩,饱满取势,弯度均匀,圆劲有力。其折笔则提笔暗转,形成斜面折下,以“折钗股”拟之。从结体上说,方正端庄,稳健厚重,中宫宽绰,四周形密,不以重心欹侧取势,不以左紧右松取妍,而像篆隶以对称的正面形象示人。在布白上,字间栉比,行间茂密,以形密取气势,不以疏宕取秀逸。
既至此境界,颜真卿已一扫初唐以来的那种楷书风貌:前者侧,后者正;前者妍,后者壮;前者雅,后者直;前者瘦,后者肥;前者法度深藏,后者有法可循;前者润色开花,后者元气淋漓。真可谓变法出新意,雄魂铸“颜体”。
第三境界:臻神明变化,与生命烂漫。
在六十五岁以后的十多年中,可以说是第三境界的历练。从成熟中加以神奇变化,一日有一日之进境,一碑有一碑之异彩。此时期的作品有《元结碑》(772)、《干禄字书》(774)、《颜杲卿碑》(774)、《妙喜寺碑》(774)、《竹山堂连句》(774)、《李玄靖碑》(777)、《颜勤礼碑》(779)、《马璘碑》(779)、《颜家庙碑》(780)、《颜氏告身》(780)、《奉命帖》(784)、《移蔡帖》(785)等等。如《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等典型碑刻中,颜书在老辣中富有新鲜活泼的生机,在疏淡中显示质朴茂密的风神,在笔锋得意处显现功力的炉火纯青,在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。
孔子说:“六十而耳顺,七十而从心所欲,不逾矩。”颜真卿晚年也达到了这样的境界。对生命与书艺在反省中得到悟彻,并将生命哲学与书艺哲学打通,因此在其点捺撇画中既留着生活的血泪斑驳,又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌;既在线条的起落移动中灌注一腔豪情,又在栉比鳞次的布白中激射人格光辉!至此境界,其书如老枿枯林,却有浓花嫩蕊,一本怒生,万枝争发,生机盎然。
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颜真卿,唐中宗景龙三年(公元709年)--唐德宗贞元元年(公元785年),终年77岁,琅邪临沂(山东临沂)人。字清臣。楷书端庄雄伟,气势开张。行书遭劲舒和,神采飞动。下面小编带给大家的是颜真卿书法,希望你们喜欢。
颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。
他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一格,称为"颜体"。宋欧阳修评论说:"斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。"并评说:"点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也。"
颜真卿书法作品:
颜真卿现存的书法作品有:《多宝塔碑》,《颜家庙碑》,《颜勤礼碑》,《麻姑仙坛记》,《祭侄文稿》,《祭伯文稿》,《争座位帖》,《东方朔画赞》等。他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权,被人合称为"颜柳"。
他的书迹作品众多,据说流传下来的有138种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》,《颜勤礼碑》,《颜家庙碑》等,这些碑刻楷书,有个性,有特点,有正面不拘,庄而不险的气势,但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处,在学习时应求其神韵,不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作,被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。
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