经典的钢笔书法作品高清图片

钢笔书法是我国书法艺术发展中的一种风格，它对我国有重要的作用。现如今，一个经典的钢笔书法作品可以提高人们对艺术的欣赏能力，对书法的整体效果有一定的影响。下面是百文网小编整理的经典的钢笔书法作品高清图片。

实用硬笔书法的介绍

以行书为基础，并借用部分草书写法，用以满足日常工作、学习、生活需要所使用的手写体。以钢笔为主，包括圆珠笔和铅笔等硬笔。实用硬笔书法，主要是强调实用性，不过多强调艺术性。实用硬笔书法，能做到易写易认即可，关键是做到书写快捷和规范，行书的特点就是易写，并能写得快捷，规范的行书也易认，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。

毛泽东优秀的钢笔书法图片

毛泽东是我国的伟大领袖，他对我国的发展做出了重要的贡献。现如今，毛泽东的钢笔书法作品有非常高的艺术特色与魅力，受到人们的欣赏与喜爱。下面是百文网小编整理的毛泽东优秀的钢笔书法图片。

毛泽东的人物影响

毛泽东是世界现代史上最重要的人物之一，1998年《时代杂志》将他评为20世纪最具影响100人中20位领袖之一，2011年《时代杂志》再次将他评为人类有史以来最重要的25位政治标志性人物第3位。他生前和身后，对中国和世界都有着巨大而深远的影响。毛泽东在去世前不久总结自己的一生时说：“我一生干了两件事，一是与蒋介石斗了几十年，把他赶到那么几个海岛上去了，抗战八年，把日本人请回老家去了。对这些事持异议的人不多……。另一件事……就是发动‘“”’，这事拥护的人不多，反对的人不少。”毛泽东对中国的民族复兴和中华人民共和国的建立作出了巨大的贡献 ，但他发动和主导的大跃进运动和“”等_运动也使人民和国家付出了巨大且惨痛的社会代价。

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毛泽东诗词毛笔书法作品图片

毛泽东是我国的伟大领袖，他对我国的发展做出了重大的贡献。现如今，毛泽东的诗词被许多人创作成毛笔书法作品，得到人们大量的欣赏与肯定。下面是百文网小编整理的毛泽东诗词毛笔书法作品图片。

优秀的毛泽东诗词毛笔书法图片

毛泽东，湖南湘潭人。1893年12月26日生于一个农民家庭。辛亥革命爆发后在起义的新军中当了半年兵。1914～1918年，在湖南第一师范学校求学。毕业前夕和蔡和森等组织革命团体新民学会。五四运动前后接触和接受马克思主义，1920年11月，在湖南创建共产主义组织。1921年7月，出席中国共产党第一次全国代表大会，后任中共湘区委员会书记，领导长沙、安源等地工人运动。1923年6月，出席中共“三大”，被选为中央执行委员，参加中央领导工作。1924年1月国共合作后，在国民党第一、第二次全国代表大会上都当选为候补中央执行委员，曾在广州任国民党中央宣传部代理部长，主编《政治周报》，主办第六届农民 运动讲习所。1926年11月，任中共中央农民 运动委员会书记。

福字的各种书法字体图片大全_福字书法大全图片参考

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毛泽东书法到底怎么样_如何评价毛泽东的书法

毛泽东不但是伟大的政治家、军事家、思想家,而且是杰出的诗人和书法家。终身放手写帖是毛泽东书法艺术形成的奠基石；应对纵意题字是毛泽东书法艺术形成的催化剂；诗词豪放草狂是毛泽东书法艺术形成的助飞器。毛泽东书法到底怎么样?下面就是百文网小编给大家整理的毛泽东书法，希望大家喜欢。

毛泽东书法之我见1

1月26日是毛泽东诞辰的日子，在这个伟大而值得纪念的日子里，人民一定都会非常的想念和怀念、这位缔造了中华人民共和国的伟大领袖毛泽东主席!谨以此文以示对毛泽东的崇敬和缅怀。

毛泽东作为中华人民共和国开国领袖的形象盖过了其他的一切，换句话说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。他精诗词、通书法，是中国当代的诗词大家，书法巨匠,被公认为二十世纪最杰出的书法家。

毛泽东的书法，既有对前人的继承，勇于创新求变，敢于大胆的去追求书法艺术的个性，敢于跳出古人循规蹈矩，一点一划有出处、一撇一拉少有先师的藩篱和束缚。奔放中不失秀美，吸千古精华遗韵，熔百家之长于一炉，龙飞凤舞、俏俊飘逸、大气磅礴、豪放酣畅、形成了奇绝千古独特书法风格!

毛泽东的书法、豪迈雄健、磅礴奔腾的气势跃然纸上、力透纸背，从作品中能够感受到深厚的书法功底以外的渗透力、感染力、亲和力和征服力，毛泽东的书法、能够让读者欣赏到书法的赏心悦目，还可以从毛泽东的书法中能够从运笔、结体的点划间，感受到大家风度和大家的风范，创造出了潇洒大气、创造出了中国书法的千古一绝的毛体。

张五常曾连续的批评书圣王羲之，评定之余，还把王羲之也好好的数落一番，并且很煞有介事的把中国的书法，从古至今论资排辈的重新排列一番，很权威，很武断的下了定语：王羲之不如颜鲁公，也不如米芾，和王铎。他认为米芾排第一，王铎次之，鲁公再次之。并说中国书法历史上应首推王铎........

张五常先生的讲的也许不无道理，只是他忘了一个人!匪夷所思的把能够集古今书法之大成的的大书法家毛泽东给遗忘了!

毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点:一是创新精神,二是天纵自然,三是豪雄之气。毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段———青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。

毛泽东的书法总体来说受唐代书法影响较多，结构较近怀素，但同时亦取法多家，如有些粗放飞白的笔墨，会让人联想起唐代书法家孙过庭。事实上，怀素和孙过庭是毛泽东最为喜欢的古代书法家。毛泽东在自己的书法造诣上不断追求完善。1949年出国时，也以《三希堂帖》自随。1955年开始，指示身边的工作人员广置碑帖，20多年间，所存拓本及影本碑帖的有600多种。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，更是时常披阅。1958年10月16日，毛泽东信示秘书田家英：“请将已存各种草书字帖清出给我，包括若干拓本(王羲之等)，于右任的千字文及草诀歌。此外，请向故宫博物馆负责人(是否郑振铎?)一询，可否借阅那里的各种草书手迹若干，如可，应开单据，以便按件清还。”这封信表明了毛泽东对草书的特别关注 。

毛泽东晚年的草书意境深远，气势超凡，笔惊风雨，纸生云烟，姿性任情，随意挥洒，表现出融飘逸、雄健、豪迈、灵变于一体的风格。

书法，是最具中国特色之艺术。数千年来，中国的书法艺术不断完善和发展，形成了篆书、隶书、楷书、行书和草书等书体。并涌现出了许多自成流派的书法艺术大师。毛泽东即是众多书法家中最杰出的其中之一位。

毛泽东的书法气势恢宏英气绝伦，瘦硬通神.即使王书圣，张草圣在世，亦无出其右.用行草书圣来评价，实不为过.因为其在各个方面都有极高的建树，毛泽东只把书法当作爱好而已.但无心插柳柳成荫.毛泽东的书名一直被领袖光环所掩盖.对其书法评价贬低的人有两种，一是自己水平不高，出于忌妒的心理.再就是带有一些偏见和政治目的，借书法来说事.真是蚍蜉撼书树谈何易，毛体书法受到了广大书法爱好者的推崇和喜爱，历史会做出公正的评价的。

中国书法历史悠久，以不同的风貌反映出时代的精神，艺术青春常在。追寻几千年书法发展的轨迹,我们清晰地看到他与 中国社会的发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。书法艺术是世界文明上独一无二的瑰宝，是中华文化的灿烂之花。书法艺术最典型的体现了东方艺术之美和东方文化的优秀，是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特徵。在伟大祖国日益繁荣强大今天，书法艺术愈来愈受到大家的欢迎和青睐。让我们广泛宣传毛泽东的书法艺术吧，把我们的国粹发扬光大!

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二胡音调把位教学

二胡历经千年，经无数爱好者从二胡本身不断的改良中进化，那么二胡音调把位是怎样的呢?接下来小编为大家介绍二胡音调把位教学，一起来看看吧!

1胡左手按弦基本方法

在左手的四个手指中，惟有小指的按弦手形与其它三个手指不同。小指按弦时，首先手掌要充分打开，就像我们平时用手比划“五”时的手形，然后将食指、中指和无名指弯曲，小指保持伸直，拇指呈向上翘起的状态，以小指指肚的外侧触弦。

小指在按弦时，左手会处于一个紧张的状态，这是正常的。如果在乐句中小指不是频繁地使用，那么当小指完成按弦任务以后，左手要尽快地恢复到自然、松弛的状态。

如果在乐句中小指频繁地使用，左手就要在此乐句中保持小指按弦时的手形。 小指因其短小、无力，所以在它按弦时，必须另有一个手指保留在弦上加以辅助，它的原则是：

1、保留小指音前一个音符的按弦手指。

2、如果小指音前一个音符是空弦音，那么无名指就要和小指同时按下。但要注意“保留指”动作的协同性，以免带出不必要的杂音。

二胡音调把位教学

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1胡弓法技巧

第一，十六分音符的时值非常准确、均匀;

第二，每个音的音头要清晰、果断;

第三.强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。

在快弓演奏过程中，左手是处于被动因素的，对它的要求就是要使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。但实际上，快弓的“难”主要就难在左手上，因为两只手相比，左手的动作要复杂的多，按指、换把、跳把等动作，都是由左手来完成的，而且都必须在音与音之间极为微小的间隙中完成，同时还要保证其音准，这确实是具有相当大的难度，需要演奏者通过大量严格的训练才能达到运用自如的程度。

因此，练习快弓需要循序渐进，不要急于求成，可以先从慢拉开始，达到一定的熟练程度以后，再按照乐曲中所规定的演奏速度来演奏快弓。

二胡音阶教学方法

学乐器必须要懂音阶,二胡因为没有指板和“品、位”，那么如何练习?接下来小编为大家介绍二胡音阶教学方法，一起来看看吧!

1胡自然跳弓方法

首先选好擦弦点(即跳点)，像演奏短弓一样控制好弓子，让弓子平而直地左右运动(以肘部为支撑点，用小臂带动手腕，来回磨擦琴弦)。这时会完全是在进行短弓练习，这是第一步骤。第二步骤腕也会放松。因为自然跳弓是一种惯性运动，起跳以后，手腕应随弓子弹动的速度自然而流畅地来回牵引弓子左右运动，不要用手腕动作的速度去控制弓子弹动的速度，而是随弓子弹动的速度，手腕也左右同步运动。这时手腕松驰而自然流畅，内弦跳弓的演奏就能轻松而持久地进行下去。

自然跳弓的最大难题是换弦。因为内外弦作用力相反，弹力方向相反，跳点位置不同，所以在换弦后第一音实际上是新的起跳音，必须在新的一根弦上形成惯性，才能奏出自然跳弓。如果遇到比较频繁的换弦，从理论上讲，这种惯性运动经常受到破坏，必然使跳弓进行处于断断续续的状态，音符进行也决不会流畅。其二是内弦弓子张力大于外弦，同速度自然跳弓的跳点，内外弦不在同一个弓段位置上，演奏内弦时跳点要向弓根部位移动一公分左右，所以要解决好跳弓的换弦问题是相当困难的，根据我多年摸索和实践，认为注意以下三点能较好地解决自然跳弓换弦及应用问题。

(一)若遇内弦一大串音换至外弦一大串音，只需在换弦第一音起跳时，将弓子磨擦点向弓尖方向移动一公分左右即可。若遇外弦一大串音换至内弦一大串音，也只需在换弦第一音起跳时，将跳点向弓根方向移动一公分左右。这种方法是利用调整跳点来解决换弦。

(二)若遇到刚换弦几个音后又需要换弦，在这种情况下，用调整跳点的办法换弦就显得很吃力，发音也不好。这时可采用固定跳点，调整弓子张力的方法来解决。这种方法是以内弦跳点为准，演奏外弦时拇指向外加力顶推弓杆，同时中指向内加力压弓毛，借此来增加弓子的张力，使内外弦弓子的张力相等。在同样的演奏速度下，内外弦自然跳弓的跳点就统一在一点上了。这和方法唯一的缺点是，由于用力增加弓子的增加弓子的张力而使手腕有些紧张，但由于外弦跳弓比较容易，也不会给演奏带来太大的困难，并且这种情况(指频繁地换弦)在乐曲中并不多见，时间也短，用这种方法还是很有效的。

(三)由于换法难度大，为避免因技术上的困难影响音乐表现力，在订指法时，应尽量避免反复换弦，能在一根弦上解决就不必再换弦。宁肯增加一点左手指法上的困难，也要尽可能地把换弦次数减少到最低程度。