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古人云:“言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足;故咏歌之……”。用现在的话说,就是我们表达情感时“说”得不过瘾就“吟诵”,“吟诵”还不过瘾就“歌唱”。可见,歌唱是表达情感的一种很好的方式。本人比较喜欢唱歌,也喜欢研究一下有关唱歌的理论。有朋友评价我唱歌水平一般,但写的唱歌的文章水平高于唱歌的水平。我自己也承认我“说的比唱的好听”。不过,我的看法,唱歌并不是什么神秘的事情,只要你想唱,你就可以唱;如果你想唱得好听一点,也不难做到。不信,请看看读文网小编为您整理的文章。
浅谈美声唱法的基本要领
美声唱法的摇篮是欧洲的意大利,传播到中国仅有七、八十年的历史,但它对我国声乐艺术的影响和作用是十分深远的。美声唱法是个译名,是从意大利文Bel Canto翻译过来的。Bel是美丽、美好或美妙的意思,Canto是歌唱的意思,直译应是“美妙地歌唱”,它在中国一直被译作“美声唱法”,其实它不仅是一种发声或歌唱的方法,而且也是一种歌唱的风格或流派。因此,也有人译作“美声学派”。在实践中,我们对“美声唱法”的理解应包括这两层意思才更恰当。现在的专业院校、师范院校的系科及专业团队中,多以美声唱法作为歌唱训练的基础,其它各类唱法,有的也很重视对美声唱法要领的吸取和借鉴,社会上喜爱严肃音乐的听众及喜爱美声唱法的歌唱者们,更是希望了解一些美声唱法的要领。笔者认为:美声唱法的要领可以归纳为把握三个要素,处理两个关系。
一、努力把握三个要素
爱好音乐的人都知道,许多乐器的演奏离不开三个基本要素:即动力、发音体、共鸣。以二胡为例:运弓是二胡演奏的动力,琴弦是发音体,琴筒是共鸣腔体。而声乐演唱实质上是以人体自身为乐器的。歌唱时的气息支持(呼吸运动)就是歌唱发声的动力部分;位于甲状骨(即喉结)内的声带是歌唱发声的发音体,而良好的声带发声状态又是以充分打开喉咙为前提的;身体内部的空间,尤其是头腔里的额窦和上颌窦(面罩部位)是我们主要的共鸣腔体。因此,呼吸方法、打开喉咙、面罩共鸣(头腔共鸣)是声乐演唱的三要素,更是美声唱法的三要素。如从意大利留学归来的中央乐团声乐指导吴其辉先生,谈到美声乐派的发声技巧时说:“三年中,我跟十位老师上课,他们的讲法主要是面罩共鸣、呼吸和打开喉咙,或讲共鸣、位置、气息。”那么,如何把握好这三个要素呢?我们可以分别探讨,以便于加深理解。但是,实际上这三个要素是相辅相成、紧密联系、缺一不可的
“面罩共鸣”是意大利美声学派的传统唱法,是一种高位置的唱法,通常称为头腔共鸣或头声。“面罩”顾名思义,其部位在面部。确切地说,是在上口盖上面的所有腔体:鼻窦、额窦及上额窦等。“面罩共鸣”实际上是指歌者演唱时的一种感觉。凡是歌唱方法正确的歌者,当唱出明亮、集中、富有金属色彩的声音,尤其是唱高音时,感到在“面罩”部分即鼻窦、额窦等部位有种微微振动的感觉。实际上,凡是搁在面罩里的声音,都会出现一种频率很高的高泛音。美声唱法最可贵之处和区别于其他唱法的最主要特征,就在于这种丰满而又明亮、松弛而又圆润的音色。面罩唱法还能起到保健作用,凡是正确的发声方法,总是低消耗、高效率的。充分利用面罩共鸣,可以节省嗓音,永葆嗓音的青春。有位大师说得好:谁会运用头腔共鸣,谁就能唱一辈子。要想学会头腔共鸣或者说面罩共鸣,要领有三条:
其一,注意“与呼吸协调”。美声唱法的基本功之一就是如何协调深呼吸与高位置。歌唱家李双江对这一点很有研究,他说:“美声唱法要求声音的爆发力,要求声音和呼吸的统一,高位置,通过气息的震动和声带的震动,把所有头部的腔体、面部的腔体,都震动起来形成一种混合的震动,再加上有支点的深呼吸的支持。这个深呼吸的支点最好是在丹田的部位,这个支点越深,它的力臂就越长,声音的力度也就越大,弹性也越大。”(《美声唱法及其他》,李双江,《解放军报》, 2000年1月21日第3版)这里已经把呼吸如何与高位置声音协调发展、相辅相成说得十分明白了。行家所见略同,大连的声乐教育家钟淑芬解决高位置头腔共鸣的办法是,告诉学生经常练习在500米以外喊人,于是气息状态、腔体的状态就准确了。要往远处喊人,很自然就得深深地吸气、就得“要求声音的爆发力”、就得使声音与呼吸很好地协调起来。实践证明,此法行之有效。
其二,找到“声门适度感”。面罩共鸣的一个重要特点是声音进入面罩后,会产生一种频率很高的泛音。这种高泛音的色彩像缎子一般富有光泽,像银铃一般悦耳。这种高泛音是如何形成的呢?除了良好的呼吸动力支持和通畅的共鸣空间外,“声门适度感”就成了一个关键的环节。“声门”是声带闭合的间隙。所谓“声门适度感”就是歌唱发声时声带的适度闭合。闭得太紧,气息就不通畅,会干扰两条声带各自产生的分段振动,于是只有整体振动的基音频率,没有分段的边缘振动的泛音组合频率,声音色彩就不美。反之,如果闭合无力,声门就会漏气,声音必然空洞无力。怎样做到适度闭合呢?很多有经验的歌唱者和一些声乐教师的做法是:在声门上找气儿不找劲儿,让气和声音混在一起,一道从嗓子眼里出来。“找气儿”可克服闭合无力,“不找劲”可克 服闭得太紧,这样就实现了适度闭合。观察自己的“声门”是否适度,可以从两个感觉上检查:一是从内在肌肉运动去感觉,看嗓子周围和下巴是否松驰,没用多余的劲;二是靠听觉,听自己的音色是否透明清澈,连贯流畅。
其三,多做“哼鸣”练习。面罩共鸣从某种意义上讲,是打开鼻咽腔的产物。因此,初学歌唱的人,要想得到声音的高位置实现面罩共鸣,需要多做“哼鸣”练习。当歌者全方位打开了喉咙,尤其是把声音送进打开了的鼻咽腔时,他(她)的鼻腔、面罩部分就有一种晕乎乎的、近似于麻木的感觉,这说明歌者已打开鼻咽腔,把声音哼到头上去了。在意大利有个说法:你能哼到哪里,就能唱到哪里。实际上“哼鸣”也是我们生活中的常见动作。有的人在高兴得意时哼哼,有的人在有不满或不服气的情绪时用一声“哼”来表达。歌唱中的哼与生活中的哼发声方式近似,借鉴生活中“哼”的感觉来体会歌唱中的“哼鸣”,是一条捷径。检验哼鸣方法正确与否,可用以下办法:在哼鸣时,看嘴巴是否能自由动作而又不影响发声,如张着嘴哼和闭着嘴哼一个样,音色不变时说明方法基本正确,声音已经进入高位置的面罩里。
二、正确处理两个关系
以上三个要素,是学习美声唱法的最基本的要领。欲穷千里目,更上一层楼。要使我们的美声唱法进入新的境界,还有一些要领不可忽视,就是要正确处理发声技巧与歌唱内容的关系,正确处理声乐艺术修养与其他艺术修养的关系。如果说,把握三个要素可以提高美声唱法的技术水平,使我们的歌声更美;那么,正确处理两个关系可以提高美声唱法的艺术水平,使我们能更美妙地歌唱。
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练舞蹈,想靠天天跳那套舞真正练好,天方夜谭。练武术,想靠天天打那套拳真正练好,黄粱一梦。任何一种运动,都是一种力,比如形意拳,六面整体浑圆力。下面是读文网小编整理的一些关于交谊舞基本要领的资料,供你参考。
1、所有运动,原理一致。一切人体运动,原理都一样,舞蹈、武术、篮球、体操、击剑、马术。。。,其原因是,人体科学只有一个。只要你是人,你是科学运动的人,那么原理都会一样,而不会两样和多样。
2、你是抽屉,还是气缸?人体主要是胸腔和腹腔,我们看抽屉原理和汽缸原理。一个床头柜=上下俩抽屉=胸腔+腹腔;一个气缸=胸腔+活塞+腹腔。你是两个抽屉还是一个气缸,实际上是你是手推车还是机动车,天壤之别。这个区别的关键,胸腔和腹腔的分隔物——横膈膜。横膈膜只是隔板,你是抽屉,手推车;横隔膜是活塞,你是气缸,机动车。横膈膜的具体作用是两个:扩大胸腔增加肺活量;挤压腹腔形成丹田力。
3、横膈膜——人体运动器官之王。上述我们可以看到,名不见经传的横膈膜,居然是人体高级运动的第一要素,运动当中的绝对主宰。把人从运动的角度比作一个国家,横膈膜=皇上,绝对的王者至尊。这一点,绝大多数人是认识不到的,因为他们都是抽屉,不是气缸,能成为气缸的人是很少的。
4、打开横膈膜的办法。成为气缸的关键是打开横隔膜。打开的办法有两种,一种是下腰,腰向后翻,头碰到脚。另一种是有意运动它,逐渐灵活和有弹性,横隔膜的弹性是巨大的。翻腰打开法很剧烈,一般人难以做到,普通人最现实的是有意运动法,只要有空,包括走路,都有意识地去运动横隔膜,久之可以打开,标志是气突然下去了,以后逐渐习惯,就没感觉了。这个要看天赋,有天赋的很快,本人此天赋甚高,只用5天即完成。一般人需要数年,甚至终生都不能打开。芭蕾舞有句话:开绷直立爹妈给,稳准轻美师傅教。横膈膜既在天赋,又在努力。
5、胯骨和肺子:人体的吉普车原理。人的动力来源是哪里?问十个人,十个人都会这样说:心脏。错了,心脏只是泵,传导作用,自己不制造能量,重要是因为脆弱。这个问题其实很好办,汽车,汽油在哪里燃烧?发动机。人生命的汽油是什么?食物水、空气。食物和水进了肠胃,是人体锅炉房,在那里加工转化制造能源,所以,人体的一发动机是肠胃,丹田就在那里,不是偶然的,而是必然的。跟前的骨头是胯骨,也可以说骨盆。所以说,胯骨是人体第一发动机。空气进了肺子,所以肺子是人体第二发动机。两个发动机,人体如同一个吉普车。
6、横膈膜和胯骨、肺子的关系。胯骨是第一发动机,肺子是第二发动机,横膈膜是运动器官之王,为什么?横膈膜决定了两个发动机的运行,它是两个发动机的操控者。
7、人体如何运力?把人比作一个工厂,厂长大还是锅炉工大?从组织系统看,一个工厂各个房间,都是以厂长室为核心的四面延伸。但是,从动力系统看,一个工厂各个房间,都是锅炉房或者电工室为核心的四面延伸,锅炉房其实最大,厂长室其实最小。没了动力,工厂停产,厂长室有啥用?
科学的运力方式:人体伸出来的部位,四肢和脖子,都是胯骨的延伸,胯骨带着四肢和脖子。举个例子,你端起酒杯,谁来端?手来端,错误,是胯骨来端!你摇摇头,谁来摇?脑袋?错误,是胯骨来摇!你打人一拳,谁来打?手来打?错误,是胯骨来打!四肢脖子都要胯骨带动,这才是科学的发力方式。这个发力方式是会与不会的试金石。某人多大的冠军头衔,没用,不是胯骨发力,浪得虚名,南慕容之流;某人名不见经传,胯骨发力,不要忽视,他可能是扫地神僧。为更直观起见,再举一例:举重运动员举起杠铃,谁来举?胯骨来举,胯骨向四肢发力,举起杠铃。
第二发动机肺子也是一样原理,只是它是上部的局部,不是全部,仅此而已。同样举例,我瞪你一眼,谁来瞪?眼睛?大脑?错误,是肺子来瞪!这个一般人很难理解。
8、练真功的办法。练舞蹈,想靠天天跳那套舞真正练好,天方夜谭。练武术,想靠天天打那套拳真正练好,黄粱一梦。任何一种运动,都是一种力,比如形意拳,六面整体浑圆力。有的项目力有名字,有的起不出名字,但是实质都一样,都是一种力。这些力有特性也有共性,我讲的运行方法就是共性。首先要会共性,然后是特性,那么这个项目的力你就会了。会了这种力,到了套路,比划比划就可以。最普遍的是不会那种力,整天练习套路,很难,也没啥大的效果。没有正确的功力,什么舞蹈武术套路都是广播操。华尔兹舞?不是,你是华尔兹操。太极拳?不是,你是太极操。那个真功夫,不在套路里,而在套路外,和套路没啥直接关系。作为教练,如果只是套路教练,或者他不会,或者他不教,我的经验,不会的占绝大多数。
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