为您找到与拍人像镜头选择相关的共200个结果:
一说起拍摄人像,懂行的老鸟经常选择或向你推荐50mm、85mm这些用来拍摄人像最经典的定焦镜头,其实各种镜头只要运用得当都可以拍出效果令人惊叹的好片,如何拍好人像、用什么样的器材才能拍出更好的人像,读文网小编给大家谈一下专业人像镜头的选择,分享给你们!
是绝大多数摄影者都会思考的问题。传统人像摄影最好的焦段为85-135mm,美能达(现在称为索尼)、佳能、尼康等光学巨头都有自己专业人像镜头。在数码时代,由于入门级数码单反相机的感光元件都偏小,实际等效焦距都会×1.5倍左右,因此应该选择一些焦距更短、光圈更大的镜头,当然在资金容许的情况下可以选择感光元件尺寸更大的数码单反相机,毕竟很多厂家并不生产专供APS画幅的专业镜头。
传统人像摄影选择镜头,多数推荐定焦85mm f/1.4或者135mm f/2。而在日本,上述两颗定焦头几乎不在他们使用之列,反到是24-70mm使用频率非常高,往往达到66%,而16-35mm f/2.8L这颗广角变焦头使用频率也达到18%。
EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
在APS-C尺寸的机身上等效焦距为27.2-88mm
只能用于APS-C尺寸的机身上
EF 70-200mm f/2.8 L IS USM
在APS-C尺寸的机身上等效焦距为112-320mm
EF 24-70mm f/2.8 L USM
在APS-C尺寸的机身上等效焦距为28.4-112mm
有句话说“颜色之美不及体态之美,体态之美不及气质之美”,35mm注重描写人物和环境的关系,可以说是最完美的一个焦距段。首先,35mm近距拍摄可以把女性的诱人尽极地表现;第二,35mm可以达到广角端最好的大光圈虚化效果,虽说35mm跟28mm和24mm看起来焦距差别不大,但同样的光圈下35mm的背景虚化能力确实比28mm和24mm强得多,而且35mm端很容易作出比28mm和24mm更大的光圈;第三,35mm端优秀的光学素质对于不论拍摄什么题材都非常有表现力。
24-70mm这个焦距段更容易表现肢体语言和环境气氛,而85-135mm更容易表现主体,背景的虚化也更加漂亮,其实也就是更容易出效果。所以不太建议初学者直接使用,否则不太容易进步。
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千万不要以为有了一部单反数码相机就能拍出那些迷人的好照片了,除了高超的摄影技巧外,镜头的选择同样重要。选择正确的相机镜头将为你的拍摄提供更大的便利与更为广阔的创作空间。读文网小编给大家整理了有关如何选择镜头的技巧,分享给你们!
一般来说,初买单反相机的摄影爱好者,大都热衷于配齐18-200的全焦段,以求在未来的拍摄中不放过任何一个好角度。事实上,这种观点是一个严重的误会,且不说拍摄中沉重的专业镜头所带来的体力消耗,换镜头时的手忙脚乱,更重要的是变焦镜头所带来思维上的懒惰,使得摄影者忽视对镜头感的培养和摄影语言的提炼,严重影响摄影水平的进一步提高。
根据市场的需求,很多所谓“一镜走天涯”的镜头应运而生,比如18-135mm,甚至18-200mm,似乎轻便又省去换镜头的麻烦,但很多大变焦镜头使用者往往会发觉,使用此类镜头,会感觉自己的拍摄水平一直停滞不前,视觉乏味而难以突破,后果往往是对摄影热情丧失,问题出在了哪里?
50MM,又称标头,非常不招初学者喜欢的焦段,往往因为最接近人眼观看世界的视觉,往往使得拍摄的照片既没视觉冲击力,也没奶油般虚化的背景,江湖上有“标头无用论”相传,要用好标头,确实需要下一番苦工不可。
该从何入手呢,只用50mm镜头的大师布勒松说:“摄影家的眼睛,永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一,便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝,便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些,他便可以刻画出某一细节——这细节,既可能相得益彰,也可能喧宾夺主。然而,对照片进行构图所需的时间,几乎是跟按动快门的时间一样的短,因为两者同是条件反射而已。”
现实世界如此丰富复杂,在镜头范围里,哪些元素应该出现,哪些应该舍弃,相机轻微的位移会带来怎样的透视变化,按下快门那一瞬间,元素之间的相互关系应该是怎样,这些摄影里需要解决的相当重要的问题,都需要在举起相机取景之前解决。
50mm接近人眼视觉的优势,可以方便地让人在现实世界与取景器之间无缝地切换,以此完成从现实3d世界到照片2d世界的转化,可以更快的培养起这种条件反射下的镜头感。
我一直以为镜头感是摄影师风格最本质的东西,50mm的镜头感,建立在与被拍者者不远也不近的现实距离与心理距离上,形成一种既不张扬也不含蓄的叙述风格,从镜头语言而言,可以比喻为一种宁静的叙述。
最惊心动魄的故事,往往可以用最宁静的叙述完成,而且这种宁静,会让故事更为真实可信,不夸张,不渲染,让观看者回归拍摄内容的本身,也是初学者首要掌握的表现技巧。
个人十分偏爱50mm,经常只带一个50mm晃悠,在这个焦段里,不会有难以忍受的广角变形,也有合理透视空间感。
拍陌生人的时候,50mm还常常被我用来偷拍,很多场景只有偷拍才能保存原有的气氛和意境,50mm虽然不太近,可是也不太远,要偷拍得手,往往要事先做好环境的观察,一旦举起相机,很可能你没有构图和对焦的时间,所以构图要在心里预设好,相机的焦点、曝光、景深也要预先调好,举起相机的同时按下快门,才能称得上眼急手快,此外,拍照前,逃跑路线也要先观察好。
如果你喜欢用相机平静地讲故事,那么我会推荐你用一只50mm镜头。
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之前谈过选定焦的心得,这次综合上次的,系统谈一下,下面是读文网网络小编搜集整理的一些初学摄影怎样选择镜头的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
选镜头首先看需求,而不是问价格和哪个好。 我每天收到各种问器材最多的问题就是:请问,我该选择哪个镜头?或者,哪个镜头好呢?首先这样比较镜头是一种误区,选镜头无非看两个因素,一个是自己的需求,这个最重要。你需要拍什么,才会选择什么类型的镜头。第二个看价格,自己承受范围内价格区间有哪些符合自己需求的选择。这样理性的规划一下,就比较清楚的了。
所以,选择镜头不能以选择商品一样,去简单比较价格,和某某人说好,所以就一定好。 论坛里,网络上很多被吹嘘的所谓的“神镜”有时真的使用下来,也没有那么神乎其神,有的被贬的一塌糊涂的镜头,真的用起来,也没有那么糟糕,还是性价比挺高的。 那些言论背后有的是真实的,也不乏有幕后的推手和水军,这点一定要明确,学会自己理性的分辨很重要。
如果你自己时初学者,一窍不通的话,没关系,问问周围身边拍的好的人,不要直接去问我该买哪个,而是先学会提问:我想拍什么? 然后我预算范围大概是多少,然后您建议我该买哪个?给我两个选择。 这样提问的话,你周围的老鸟朋友就很容易给你做出适合你的理性分析。
具体该怎么选择?
前面说了,镜头选择无非两个铁的真理:一看需求,二看价格承受
需求主要分为三种: 第一是,人像需求,很多人买相机就是为了拍妹子,或者拍家人。如果主要是这个需求,大光圈定焦是不二选择,虽然也有人吵着说广角也可以环境人像,但有一个大光圈定焦总是必须的。 这类镜头从35焦段到50焦段,再到85焦段都是可以的。 初学选择建议选择50焦段,也就是标准镜头开始拍,不管你是APS画幅还是全画幅,我都是建议这个焦段,标准镜头用好,是一切镜头的基础,我一只50 1.4D,用了五六年,拍了很多好题材的人文人像,从来不会觉得这个才一千多元的镜头哪里不够好。不要被那些各种目的闲言碎语干扰,这个一千多元的镜头用不好,一万多的也未必可以用的好。至于其他的选择,35或者85看个人经济条件和喜好决定,这个看自己日后慢慢修行再自己去斟酌。
尼康50 1.4D拍摄
第二是风光摄影:很多人会说,风光是广角了,这个没有错。风光摄影需要用到广角,我个人喜欢风光摄影最喜欢两个焦段,一个20焦段,一个是85焦段; 前者不用说,标准广角焦段,后者有人会问,85不是拍人像的吗? 没错,85只是很多人把他定位为人像镜头罢了。但厂家并没有说这是人像镜头还是人文的。我挺喜欢85出来的小风景一角照片的,我建议初学者打破前任弄下来的条条框框,打破固有思维,才能学会拍你心里的风景,拍出你自己的精神世界。
也有人会说,不应该选择14或者16这样超广焦段吗? 这个可以选择,只是我个人喜好,不是很喜欢那样冲击力的东西,我更喜欢平和视觉感受下的那种细品,耐品的一张好照片。 如果单纯靠视觉张力去拍摄,其实谁都可以去拍,更多的体现镜头本身物体的能力,而少了人的成分,我总不喜欢被镜头这个工具挤掉了我自己在照片里的个性的。当然,这是我个人心得,仅仅分享给共鸣的朋友。
为什么推荐的都是定焦?
初学摄影的人构图上最容易犯的问题是:“贪多”,就是什么都想拍,拍尽可能都看得见的世界,这就常常导致画面很满,无主题,无层次,无思想的三无作品。我常常建议身边玩摄影的朋友,除了长途旅行携带多只镜头外,平日出来扫街,随拍最好只带一只你最擅长的定焦足矣。每个人的眼界,思想都是非常有限,能把你看到的,理解的表达完美与极致,就非常不易。至于其他,真的可以放弃。浅层次说,这是摄影的构图与取舍问题,上升一个层面,更多的是心态。
我个人一直觉得自己所在的摄影圈子朋友们多多少少在学习摄影中常常心不能真的沉淀下来,总会有那么一些盲从,攀比,跟风,或器材,或拍摄题材。当然,从人性角度来说,这是人之常情,每个人玩摄影初衷本就不同,无可指责。而且自己也是从那个心态一路走来,但总想尽可能多分享一些自己心得,希望大家能少走点弯路,多点精进。毕竟不管玩摄影的理由千百个不同,但为了能出有色彩,有思想,有意境的好片目的总是一致。
出去扫街,看到东西其实很多,如果只带一个定焦,那么可能慢慢的可以修炼的心无杂念。只思考手里这只镜头如何能发挥到最大威力与特色,拍摄出最适合与与众不同的作品。不再会去想,我挂着镜头是不是适合?不好,再换一个。换来换去,最好的拍摄时机错过了不说,却还是不知道哪个适合自己。定焦使用时间久了,自然会养成一种习惯,拍摄时专心拍摄,用好手中的器材,不会想太多,心真的沉淀下来,就意味着人可以集中更多的精力去思考拍摄内容,表达思想,而不是去分心思考更多器材适合不适合这类问题。我想,片子的层次自然会提升不少。
当然,这里说下,每个人习惯什么定焦,根据自己的喜好性格来取舍,这个并没有定律。我一直不太理解为何总有人去给每只镜头下定义,35适合拍什么,50适合拍什么之类,这样定义是否过于公式化,模块化。摄影本身就是八仙过海,各领风骚的世界。不是照样有各种大师可以打破这种常规拍出不同风格的照片。 所以,摄影学习路上,别给自己下套,别给自己过早的定义。前辈的经验固然值得参考学习借鉴,但那不是真理唯一标准。我们后辈在前人的路上起步,但为了走的更远,是否可以尝试打破一些思维上的格局,毕竟好作品的赞叹声是一致的,但技术标准却从不相同。
总结:
至于技术层面的优势,其实网络上已经很多,如画质好,色彩稳定,光圈更大等等。我再老生常谈已无新意,搜索下蜂鸟上就会很多这样的文章。当然,定焦也不能万灵丹,况且坚持使用定焦只是针对下决心摄影摄影的朋友而言,如果只是随便拍拍,把摄影当作旅行的附属品也不必执着定焦,还是方便为主。 每个人的情况不同,目的不同,一切探讨只是参考,没有绝对权威,没有绝对错过。 恰当的时间,恰当的使用,总是好的。 也欢迎大家与我交流探讨 ,微信:xicaophoto
看过金庸小说的人都晓得,但凡绝顶高手,都有一种或者两种绝世武功作为自己的杀手锏,却很少听说有高手精通七八种甚至十几种绝世武功。这是可能是因为要修炼好一门武功已然太难,玩到极致,动不动就要搭上一辈子的精力与时间。如果都玩好,那得需要几辈子?
现实中的艺术家也是一样,大部分艺术家都只精通一门艺术而出名,很少听说有某个人精通十几门艺术而每个领域都是大师。 这样的人几乎不纯在,任何一种艺术,想玩好,玩到与众不同,都是需要花费大量的精力与时间去研究,发现,开拓,创新。 镜头也是一样,方寸之间,天地无限大,只是看每个人的视角如何不同。
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我之前就已经强烈建议过,想玩人像摄影,最好还是使用全幅相机。下面是读文网网络小编搜集整理的一些全幅相机人像摄影镜头选择技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
那么在本节中我将首先谈谈变焦镜头的选择,然后将重点放在定焦镜头上,因为大部分严肃的人像摄影师都会使用定焦镜头。
对于变焦镜头,选择并不是很困难,我在前面也说过,各家的大三元镜头是首选,都是素质很高的,我个人拍人像主要以24-70这个焦段作为主力,事实证明国外很多著名的人像摄影师也比较喜欢使用24-70这个焦段的变焦镜头,这个镜头覆盖了标准广角到中焦人像的焦段,广角端可以不是很夸张的广角拉伸效果,而70端近似人像镜头的焦段,配合2.8光圈在全幅上也可以实现很好的虚化效果。
这类镜头的最近对焦距离也比较小,可以实现比较近距离的特写拍摄。而且这种镜头的畸变控制一般也比较好,虽然比不过定焦,但是也不会出现非常明显的变型现象。
相比尼康和索尼,佳能的24-70一代镜头一直以来被人诟病,主要的原因在于这个镜头年代较为久远,因此各方面素质跟不上现代镜头的发展,全开光圈比较肉,不过拍人像也并不需要刀劈斧削般锐利,所以也很难说这就是缺点。
索尼的24-70za镜头是由蔡司设计制造的,我曾经使用这个镜头,我觉得这个镜头的解像力非常的高。这个镜头的色彩属于清丽风格,同传统的美能达的暖调相比,色调上偏冷一些,由于是蔡司设计,所以镜头成像极为通透,似乎具有穿透空气的能力,如果在天气晴朗空气通透的时候使用,更显威力。但这个镜头反差较大,拍人像时容易出现不太柔和的情况。但是这个镜头的立体感极强,拍摄主体有呼之欲出的感觉,这一点让我也感觉非常的满意。
对于长焦大三元来说,即各家的70-200/2.8规格的镜头,我的态度一直以来比较纠结。这个规格的镜头也是每家必备的,而且素质都相当的高,其中佳能的小白二代达到了非常惊人的素质,全开光圈在全焦段都能实现较高的锐度,而且色彩还原非常好,是非常好的选择。索尼的70-200G镜头也是素质极佳,仅200mm端全开可能略差,由于设计年代较久整体素质没有现代镜头好,但是索尼镜头的强项在于色彩和焦外,这一点可以作为弥补,毕竟当年这个镜头被日本的著名的镜头专家西平评为唯一的满分变焦镜。
但是这个焦段镜头的缺点就在于一个字,重,除了重还是重。外拍mm的时候长时间端此镜头的体验并不愉快,可能会严重影响拍摄时的感觉。长焦领域,选择变焦还是定焦可能会很纠结,我曾经是一种用变焦的,但是现在换成了清一色的定焦。所以如果你除了拍人像之外还需要拍拍舞台啊风景啊之类的其他题材,那么就选择70200绝对没有错,如果你绝大多数的时候都是在拍人像,我还是建议选择专业的人像定焦镜头。最后三家的超广角镜头素质都不错,超广角人像我比较赞同购买变焦镜头而非定焦,在构图上会更加灵活一些。变焦镜头就说到这里吧。
下面我重点来谈谈定焦镜头:
广角端:佳能24L,35L;索尼24za,35G。
广角定焦人像两个主力焦段就是24mm和35mm两种,这两个焦段也是每家高素质定焦头的必备规格。由于索尼的24za素质绝对属于高端,但是光圈只有f2让人不免有些遗憾,佳能的24L二代也是佳能的名头之一,光圈1.4全开即达到极佳的锐度, 24L的神奇之处在于在广角段也能营造比较梦幻的焦外效果,但是相比35/1.4,我还是更喜欢35的效果,因为24镜头尽管虚化能力不俗,但是仅限于背景较为简单空旷的环境,如果背景较为复杂,24L简化背景的能力是不足的。而且24mm对构图的空间感要求很高,很容易将一些不必要的东西拍进画面,因此在广角人像方面,我更喜欢35mm。
谈到35mm,我毫不掩饰对佳能35L和适马35/1.4的喜爱,35L这个头也是我比较推崇的佳能镜头之一(另一个是85L)。35/1.4规格的镜头能够营造出相当梦幻的画面效果,即使是非常平淡的场景经过他的渲染也能化腐朽为神奇,往往拍出来的画面电影感十足。而且我一直觉得这个规格的镜头比较适合于暗光拍摄,在夜晚灯光的渲染下,能够产生让人着迷的光影效果。
佳能35L被称为最具德味的佳能镜头。适马最近推出的35/1.4镜头是取代原厂镜头的一个性价比极高的选择,这个头由于现代设计,所以在锐度方面全面超越了原厂,背景虚化效果也很柔和,所以我现在出掉了35L换成了适马的35。索尼35G在1.4光圈全开时成像比35L要差很多,但是这并不妨碍它对于画面感的营造效果。事实上原厂35规格的镜头都存在年代久远,成像指标落后,紫边严重的现象,但是玩这个镜头玩的就不是指标,而是感觉啊。
标头:佳能50L,索尼50za
佳能50L是一个让人又爱又恨的镜头,全开素质没有85L那么变态,但是这个头玩的就是氛围感,50L拍出来的画面具有一种天生的浪漫气息,焦外如奶油般的划开包裹住主体。但这头性价比确实不高,我曾经在这头和适马50/1.4之间反复犹豫过,最后还是选择了50L,这也是原厂和副厂镜头最大的区别吧,就是原厂的顶级牛头所营造的画面氛围确实不是副厂能够做到的,尽管从技术指标上看,似乎你找不到那么大的差别,所以如果你有原厂情节就入原厂吧,如果是一个实用主义者,那么就选择适马好了。索尼刚推出的50za,由于比较新,我现在也不用索尼系统对了,所以无法评价。
中焦端:佳能85L和135L;索尼蔡司85za和135za
这几款镜头我就不多说了,无论哪一个都是拍人像的上上品,绝对的人像利器。对于索尼用户来说,可能会纠结于购买哪一个比较合适,原则上来说,aps相机选择85mm,全幅选择135mm,如果钱不是问题,我建议两个都收入囊中。对于佳能用户来说,85L是一个比较神奇的镜头,也是无数优秀人像摄影师的必备镜头之一,其焦外虚化效果为三家人像头之首,即使拍摄全身人像也能实现较好的背景虚化效果。
如果说在85mm方面,佳能的85L超越85za,那么在135mm方面,索尼蔡司的135za就无可匹敌了,这个镜头最厉害之处在于1.8全开光圈即接近了最佳的锐度,全开所营造的背景虚化能力,即使全身人像而且人在画面中的比例不大的情况下依然能做到奶油般融化的焦外效果,能够近似达到佳能200L的水准,可是200L的价格大概是2-3个135za的价格啊。不得不说这个镜头充分体现了蔡司的技术实力,不愧是光学大厂的最高成就。一个不会摄影的人用这个镜头也能拍出不错的片子,但使用了这个镜头要小心,因为用了之后就不知道如何去用别的镜头了。
此外,适马也推出了自己的85/1.4镜头,是一个性价比很高的选择,佳能85LII尽管成像一流,但是对焦较慢是一直被诟病的地方,有时候不适合抓拍,但是适马的这个人像头以低于原厂的价格,可以得到基本不输原厂的性能的强大性价比,我曾经拥有过一段时间这个镜头,拍人像能达到85L的90%的效果,仅在氛围感上差于原厂,但是对焦速度绝对是85L比不上的。最让我满意的是,适马85这个头全开也是能用的,个人觉得比50/1.4要好,而且对焦速度超快,基本上抓拍无压力。不得不说,适马黑科技这两年在镜头工艺上进步很大,出了一系列让人刮目相看的镜头,大有想赶超原厂的野心。
以上是我对全幅相机选择镜头的一些小小的建议,当然还有一些不那么常用的,比如索尼的200G,佳能的200L,都是很变态的镜头,但是我曾经用过几次200G拍人像,很快就不再用了,即使在全幅上也要退出很远的距离,太累了。
最后我还想强调的是,镜头的好坏既不是一幅好的人像作品的充分条件,也不是必要条件,要拍好人像,还需要在构图、用光、后期、主题构思方面多加以锻炼,我自己在这些方面也只是略有研究,远远达不到牛人的水平。所以只好把最简单的器材作为话题喋喋不休,而且对于高手来说,这些东西大概也是常识。我个人不是很愿意成为器材党,但是好像就变成器材党了,可是仍然是一个不合格的器材党,文中的观点仅仅是个人玩了几年相机的体会,一定会有技术上错误,希望大家批评指正。我的目的只是希望能够对那些初入单反的朋友,特别是有志于人像摄影的朋友在器材方面有所帮助。谢谢!
以上是读文网网络小编给大家带来全幅相机人像摄影镜头选择技巧的全部内容,觉得有用处就赶快收藏吧。
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对于很多初学者,或者对人像摄影感兴趣的朋友来说也是一个颇为让人头疼的问题。下面是读文网网络小编搜集整理的一些摄影初学者如何选择合适的人像摄影镜头的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
当然由于我目前使用的是佳能EOS系统和宾得645D,所以我的器材介绍的主要侧重点会集中在EOS镜头群,也曾经很长时间用过索尼的阿尔法系统,所以也会重点推荐,尼康的相机也有段时间接触过,所以可能不会重点提及,当然由于各家镜头群都越来越类似了,理论上基本上可以举一反三啦。当然一些优秀的副厂镜头我也会重点提及。因为在人像摄影领域,我个人还是比较推荐使用佳能的系统的,这或许是由于佳能的成像风格更适合于人像的拍摄,当然这更多的只是一种习惯,没有门户之见,用尼康拍出来的好的人像照片也是数不胜数呢。
在进入正题之前,我还要特别向各位强调一点,那就是在人像拍摄中,好的创意策划和模特的素质永远是最重要的,一个好的想法加上一个好的模特在一定程度上可以弥补你技术上的缺陷,很多大师用手机也能拍出相当厉害的作品出来。记住好的镜头只能给模特锦上添花,所以在你花大价钱升级器材的同时,不妨花点钱去请一个好的模特,好好的琢磨下拍摄主题和模特造型。
那么这篇文章中我想首先谈一下aps系统下的人像拍摄,然后再论述全幅系统上的镜头选择。尽管我个人认为全画幅拍人像自然具有先天的优势,但是我想对于大多数的人来说,第一台购买的单反相机很多都是apsc系统,也就是所谓的半幅,即所有的镜头焦段都需要乘以1.5的系数(佳能系统需要乘以1.6)。
由于aps系统先天的缺陷造成的,比如长焦镜头焦段上会变得更长,你需要离模特更远的距离,不利于沟通;比如镜头焦段和镜头的视角关系不匹配,aps上的人像镜头的视角关系依然是全幅上的标头水准;再比如背景虚化能力减弱,相同的镜头如果人物在画面中的比例相同,apsc在背景虚化能力上要比全幅缩水。但是如果我只谈论全幅的镜头选择,肯定很多人马上就会把这篇文章关掉了。
对于大部分朋友来说,拍人像仅仅是旅游时的留念而已,当然有一部分朋友可能不会满足于到此一游照,希望能帮自己的美女帅哥朋友们拍点艺术写真,一方面朋友很高兴,另一方面自己也会有不小的成就感。那么如果你的需求仅止于此,我强烈推荐使用apsc相机,因为已经足以满足你的所有需求了,在此我不具体推荐机身,因为任何一部数码单反相机都可以完成这个任务。那么在apsc系统中我们应该选择什么样的镜头呢?
如果你未来并没有升级到全副的打算,那么我强烈不推荐在aps相机上使用全幅牛头(当然如果你钱多那是无所谓的),原因在于aps相机无法完全发挥全幅牛头的威力,就像一辆十吨重的火车,可是你只给他配了一个能拉五吨的引擎,那么你这个货车剩余的运载能力就完全浪费了,而这些浪费的不仅仅是镜头,而且是你的血汗钱,谁都不希望自己花高价钱买了一个牛头可惜大部分性能都用不上。一个牛头之所以牛,不仅仅是因为性能的提升,更重要的是在拍摄时对于氛围的营造,而这些在aps上将大打折扣。
如果说拍人像我只有一个镜头的话,那么我一定会选择近似50mm的标头,这个焦段已经被证明为最为经典的焦段了。那么在apsc相机上,原厂镜头,我比较推荐35/2这样规格的镜头,佳能新推出的35/2IS是个不错的选择,折算过来正好差不多标头焦段。副厂适马的30/1.4也是不错的替代标头的选择,算是数码时代的标头了。
之所以推荐适马这个镜头的原因在于:
第一、具有1.4大光圈,性价比高;
第二、这个镜头是一个特别适合拍摄人像的镜头,据说这个镜头是专门为拍摄人像进行过优化的,我自己也用过这个镜头,搭配在我的索尼a200机身上,效果是不错的;
第三、这个镜头全开素质不错,我曾经在我的索尼a200上用过,光圈全开对于拍人像来说是可以信任的。当然对于适马来说,找一个不跑焦的镜头还是至关重要的。
那么接下来我要谈谈标头,也就是50mm焦段,这个焦段在aps上折算为75-80mm左右,比较接近传统上的人像黄金焦段。不过问题就在于,很多人纠结于到底是选择原厂的50/1.4还是选择50/1.8,我的观点是,这取决于你的预算。
如果选择50/1.4,我个人推荐副厂适马的而非原厂,原厂的50/1.4由于存在设计年代较久,往往全开成像不令人满意,紫边色散都较重,但是有一个优点就是轻便,而且如果缩光圈使用,素质都很完美。
索尼的50/1.8镜头比佳能的小痰盂略贵一些,但是由于这个头是经过现代改良设计的,性能绝对比佳能的好很多。所以如果你要选择50/1.4,那么我强烈建议你抛弃掉所有的原厂标头,选择适马(佳能的50L除外,等会会具体再说),我对适马这个标头的印象极好,正如我也推荐了30/1.4一样,在我的a900和5d3上,这个适马标头表现出了极高的水准,全开光圈画质稍软,但是焦外如奶油般化开,焦外成像超越了原厂的感觉。所以在这个镜头上,我从不掩饰对适马的喜爱,是坚定的适马党。
再谈完标头后,接下来要谈的就是传统意义上的人像黄金焦段镜头了,主要就是指85-135mm之内的镜头。
选择这个焦段的镜头不会有什么很困难的事情,原则上如果你钱多就选择原厂的比如佳能85L和135L,索尼蔡司85za和135za,选择什么都没有错,这些镜头我将在下节谈论全幅时重点介绍,这里我还是那个观点,如果你完全没有升级全幅的打算,那么其实没必要去买这些镜头,每家都有一些廉价的人像头,那些是更适合的选择。
索尼之前是没有廉价人像头的,比如佳能有85/1.8,索尼也发布了廉价的85/2.8全幅廉价人像镜头,不过可惜的是光圈比佳能的85/1.8要小了一点,不过如果上市价格能在1000多,那还是相当超值的,还是那句话,aps上虚化的差距远没有全幅上来的大。
另外一个非常值得选择的就是各家的百微镜头,如果你想拥有高水准高素质的人像头可是又囊中羞涩,那么百微无疑可以成为最佳的替代品,我在购入85G之前也曾使用过一段时间的美能达百微镜头,绝对可以让一直使用狗头的人在主观体验上有一个飞跃。
但是需要说明的是,由于百微头先天是设计用来拍微距的,因此近距离对焦的成像质量要远大于远距离对焦的成像质量,而且由于微距头的特点就是锐利无比,在拍mm的时候记得千万不要给mm看原片啊,套用网上某人的话来说,“六宫粉黛无颜色,君王从此不早朝”(这些话同样也适用于各家的50微镜头,可以成为标头段高素质镜头的最佳替换选择)。
一个比较廉价的代替百微的方案就是选择副厂腾龙的90微,这个镜头也是腾龙的看家头之一,素质和原厂不会差很多,但是价格要便宜一大截,不过腾龙黄似乎还是么有完全去掉。
另外有一些比较冷们的人像头选择,那就是各家的百二镜头,即100/2,这个焦段的镜头曾经非常的流行,但是现在普遍已经被85和135取代了。我曾经使用过佳能的100/2,全开的成像质量比85/1.8要好,而且色彩也优于85/1.8,不过数码时代色彩已经变得不是那么重要了。百二这个头价格低廉,但是能在一定程度上同时替代85和135的感觉,也是极具性价比的选择。
前面基本上谈论的是定焦镜头,那么变焦镜头又该如何选择呢?
首先把那些变焦狗头从你的装备中丢弃吧,所有光圈在f3.5-5.6之类的变焦镜头,你就拿他当成旅游头拍拍到此一游照好了,除非你是大师级人物,否则基本上大部分人都是用不好这样的镜头的。
那么接下来问题就好办了,到底是选择副厂的大光圈变焦镜头还是选择原厂的大三元大光圈镜头呢?还是那句话,如果你完全没有升级全幅的打算并且手头并不宽裕,那么就选择副厂的,比如腾龙17-50/2.8;如果你将来打算升级全幅,那么佳能24-70L和蔡司24-70za是你的最佳选择;如果你不屑于买一个副厂半幅头,可是又买不起原厂大三元,那么副厂大三元倒是绝佳的选择,比如适马的24-70/2.8和腾龙的24-70/2.8。
佳能的2470L这个头比较老,现在推出了二代,但个人还是比较喜欢一代镜头,尽管素质相比索尼尼康两家要差些,但是对于拍人像来说更为柔和,焦外似乎也比二代柔和些,二代更为锐利一些。
长焦镜头方面,有人会困扰于到底是购买小白级别的还是小小白级别的,我的意见是如果预算充足还是选择2.8的小白吧,f4的小小白镜头虚化效果也要差很多,更适合拍风景而非人像。当然如果你没有原厂情节的话,副厂的腾龙和适马都有70-200/2.8的选择,当然我觉得用到这个档次的镜头基本上选择原厂的比较多,有时候只是一个面子上的问题,当然原厂镜头的高素质绝对是有保障的,比如is小白兔,全焦段全开光圈都是可用光圈,用来工作的话是值得信赖的。值得一提的是,索尼用户有比较廉价的长焦小三元选择,那就是美能达二手的70-210/4,这个镜头素质尽管没有佳能小小白好,不过胜在色彩和焦外,有一点点莱卡镜头的味道。
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如果把数码传统兼容镜头和数码专用镜头都加起来,阵容可谓庞大。下面是读文网网络小编搜集整理的一些4个选择摄影镜头原则的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
面对如此之多的镜头到底怎么选择、根据什么选择,这个问题可能是很多数码单反用户面临的一个问题。为便于用户选择镜头时有所参考,日本摄影家马场信幸认为,购买镜头时主要依据焦距、最大光圈、近摄能力和表现力四大方面来选择。
镜头的近摄能力是仅次于焦距、最大光圈的另一个选择重点。这一点无论是对广角镜头、标准镜头还是望远镜头都一样。那么,近摄能力到底多大才算合适呢?
首先说拍摄风景用的广角镜头,近摄能力对广角镜头来说几乎没什么关系,但是当拍摄以广阔风景为背景的花卉景色等题材时,常常要把昆虫、花卉拍得大一点,在类似情况下广角镜头的近摄能力就显得很重要。
现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右,基本满足使用。但是,大口径标准镜头在使用最短摄影距离时,由于镜头伸出,往往存在较大像差,从而引起画质低下,购买和使用时对这一点要有思想准备。望远镜头如果用于拍摄风景的话,对近摄能力也没有什么太大要求。但是,如果用于拍摄人物或花卉等,镜头的近摄能力则非常重要。
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新手往往对相机和镜头选择出现疑虑,下面是读文网网小编搜集整理的一些新手如何选择合适的相机和镜头的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
初学摄影时,结交了很多商业摄影师。当时曾拜托一位专业拍娃的摄影帮我家宝贝拍摄。结果被这个摄影师拒绝了,他说,“我拍的再好,也不如你自己拍。因为用心程度根本不一样,你在用爱拍摄,而我仅仅只是工作而已。”
于是我信了,这两年来跌跌撞撞,亲手为儿子拍摄不少照片,甚至也接拍一些儿童照,算是略有小成。
工欲善其事,必先利器,所以摄影器材的选购,自然是拍娃的第一要务。可是市面上琳琅满目的器材,哪一个才能符合自己的要求,那一个才符合自己的预算,哪一个对初学者更友好,这些都是令人头大的问题。其实,只要掌握器材的核心划分及区别,这些问题统统都迎刃而解。
画幅的分类:
这个应该算是最本质的区别吧,不同画幅之间价格截然不同,成像效果及特点也有所差异。所以选器材的第一个考虑的问题,就是选画幅。
所谓画幅,就是数码相机的成像的感光元件,早期数码相机感光元件用CCD,而现在大部分是CMOS。
而画幅的分类,一般以感光元件的面积大小来分类。
按照画幅大小划分,大概可以划分成这7类。简单的来说,就是越大越好。只是到底多大够用?可是中画幅这么大,不够壕也买不起。所以大部分用户真正纠结的地方,还是选半幅与全副之间的选择。
其余其他画幅,这里也简单介绍一下。
1/2.3英寸:曾经主流卡片机用的尺寸(6.16×4.62mm),现在为了追求画质,部分厂商已经开始用更大的尺寸。比如索尼的黑卡,RX100 M3就用了1英寸(13.2×8.8mm),在有限的卡片机体积下,实现了最好的画质。
CX画幅:尼康1系列微单采用的画幅,外观时尚,画质凑合。尼康试水微单市场的一款产品,市场反响不太好。
4/3画幅:主要有奥林巴斯、松下在做的微单产品。该画幅曾经独霸微单市场,可惜随着SONY asp-c画幅微单的崛起,已经渐渐没落。
APS-H画幅:佳能早期1D系列机型采用的画幅,1DX之后一起彻底被打入冷宫,基本可以不用考虑了。
前面那些都是铺垫,简单了解一下就好,重头戏在下面:
APS-C画幅:俗称半幅,涉及的厂商就太多啦。一般说的入门机就是指这个画幅。而大多数非专业人士也在纠结这个半幅到底够不够用?到底有何区别?区别大不大?是否需要咬咬牙直接上全画幅?其实两者价格差蛮多的,机身只是一部分差价,镜头才是无底洞。
全画幅:这个厉害了,毫无疑问,这是目前画质最好的画幅。(中画幅除外,太壕了,不讨论。)当然价格也是半幅的两三倍以上。所以这也正是普通用户纠结的地方,这个看似超牛逼的专业器材,花了那么多银子,如果不能充分发挥性能,拍的像半幅一样,岂不浪费?
半幅与全幅的区别到底有多大?是否全画幅就一定全面碾压半幅?不要着急,且听我细细道来,相信你会找到自己的答案。
焦距差异:半幅焦距要乘以1.5(佳能是1.6),等效全画幅的焦距。所以有“半幅赚长焦,全幅用广角。”也因此很多打鸟人士喜欢用半幅机+长焦镜头的组合,来利用半幅赚长焦的优势。而风光摄影师则喜欢用全画幅+超广角来争强画面视觉冲击力。这也的确是有一定的道理,至少半幅机并不是那么不堪。
对焦区域差异:全画幅由于COMS太大,所以对焦区域的覆盖都不会很广,这点上,反而半幅机更优秀,有的机子甚至做到全屏覆盖对焦点。
全画幅5DMARKIII的对焦区域分布不如半幅7D Mark II的覆盖区域。(配图来自佳能官网)
提到半幅对焦区域,必须得专门提一下这个黑科技:SONY ILCE-6000!史无前例的全屏覆盖对焦点,而且对焦速度以及追焦性能还非常给力!除了它只是一家半幅机这个缺点意外,堪称神机!(配图来自索尼官网)
连拍速度
以佳能产品线为例:
旗舰机1DX连拍速度14张/秒。
全画幅5D MARK III 连拍速度却仅有6张/秒。
半幅机7D MARK II 有10张/秒。
佳能 7D Mark II
所以连拍速度旗舰全画幅占优,但是半幅机也不会差很多,但是价格就便宜很多很多了。(配图来自佳能官网)
虚化能力
前面说的那些,都是非常硬性的技术参数。之所以我不先说虚化能力、画质之类的,因为这些更主观一些。
所谓虚化能力就是指超薄的景深,以及牛逼的焦外虚化,糖水片必备技能。
这个毫无疑问全画幅占优,而且还牛逼的不少。
网络上有各种牛人测试,有兴趣的可以自行百度专研一下。
这里我就容我偷懒一下,不展开详细测试了。
虚化对比
同一只FE70-200F4 G,在同样的200焦段,同个场地相似构图在A6000和A7上的表现。可以看到右图A7虚化效果更好一些。不过我这里放的两张图并不严谨,不太能说明问题。只是我手头实在找不出一致性更高的场景对比了。
高感差异
一般情况下,半幅的高感远比全画幅差两三档左右。这个太明显了。夜晚光线不足的时候,就靠高感了。此外宽容度也是全画幅占优。
画质对比
毫无疑问,画质肯定是全画幅占优。但实际上这个优势也不是那么明显,至少大部分人士很难一眼从一张照片判断出全幅还是残福。比如上面这两张拍娃照片,能分辨的出来吗?
画幅选择小结
回到原点,仅仅只是从拍娃这个角度出发,其实半幅机更加实用。因为对焦广,连拍快,画质也不错。
但是如果更看重画质,以及如奶油般柔和的焦外,还是选择全画幅吧。
当然,核心原因,还是在于银子。个人建议一万以内预算半幅机,两万以上预算全画幅。
在能力范围内,选择最贵的机器。不用纠结,贵的肯定好,贵的有道理。
摄影就是100%的投入换来20%的收益。就看你是否愿意为这20%买单。
品牌选择:
佳能、尼康、索尼随便入一个都OK。都能很好的完成拍娃任务。(宾得、富士、奥林巴斯等等就不展开讨论了,说多了你也看不下去。哦,还有三星?请容许我选择性遗忘。)
机身方面佳能贵一点,尼康、索尼便宜一点。
镜头方面三家价格都差不多。
如果一定要说优势的话,那就看看身边朋友用哪个牌子的朋友多,就入哪个。毕竟同个牌子借镜头更方便一些,可以让你花更少的钱,玩更多的镜头。
如果更侧重轻便的话,索尼的微单是个不错的选择。特别是半幅微单A6000,真的是黑科技,良心价。而且EVF所见即所得,对新手入门真的友好的太多太多了。
色彩。佳能的色彩以及液晶屏确实更讨巧一些。
推荐机型:
半幅系列:佳能 7D MARK II,7D
尼康 D7100
索尼 A6000,A5100
全画幅:佳能 6D、5DMARKIII
尼康 D750、D810、D610、DF
索尼 A7II、A7S
从拍娃的角度来讲,追求瞬时的画面捕捉,所以对焦肯定要快、准、狠。最好追焦性能还足够优秀。半幅机首推:A6000、7D MARK II、D7100。其他半幅机对焦性能略渣,不推荐。
同理,全幅机首推:5DMARKIII、 D750、A7II。其他诸如6D、D610、5D MARKII,对焦性能略渣,但是如果具备一定的操作熟练度依然可以追焦。DF、A7S高感机,拍娃相对不太实用。D810、D800E、D800,像素太高,拍娃党的硬盘一般都很吃紧。
镜头选择:
套头(俗称狗头)一定要入一个,再烂的狗头,好好拍摄,也是有潜力可以挖掘的。何况套头这么便宜,买入一个不痛不痒。何况善于拍摄的人,即便套头也可以拍出很不错的照片。
半幅套头型号:
配图来自尼康、佳能、索尼官网。
全幅套头型号:
配图来自尼康、佳能、索尼官网。
当然,仅仅只有套头,还远远不够。拍娃,特别是1岁以下还不会走路的婴儿而言,再入一只定焦镜头是非常有必要的。更何况大光圈除了虚化之外,还可以再弱光时候提供更快的快门及更低的感光度。此外定焦头更容易培养镜头感。
定焦选择:
半幅推荐35定、24定,全幅35定、或者50定均可。想要景深薄如空切割机的也可以考虑收入一只135定。虽然不如200定那么震撼,但是胜在便宜。特别是佳能的135L,性价比超高,良心头!
适马35 1.4 ART 接近人眼视觉的焦距 原厂之外最佳选择
佳能135L 奶油般化开的焦外 空气切割般的浅景深
有了套头和一两只定焦是不是就足够了呢?不够不够!大三元想要,24定、85定、200定。单反穷三代的节奏就来了。
不过还是要量力而行,实在要入的话我推荐70200 F4或F2.8。变焦头抓拍娃确实更方便。其他的量力而行吧。实在忍不住想要再入镜头的时候,就问问自己,手头这几只镜头是否都用的炉火纯青了。
最后再上几张渣器材拍摄的美照吧,为手中器材不好的拍娃党们增加一点信心。
总结:
拍娃最看重的就是器材的对焦性能,所以在有限的预算内选择对焦最好的器材才是选择的核心。即便预算不充裕也不要紧,器材是死的,人是活的。善用手边的工具,一样能为宝贝记录每一个美妙瞬间。下一篇将系统介绍相机操作的各个参数!
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总是收到不少喜欢摄影的朋友问到入门级单反相关的问题,在这里读文网网小编也抽空定期整理一些常见的情况和问题给大家参考,欢迎随时交流:
A:以入门级佳能单反为例子,镜头能达到的效果及选择建议,如果只打算入一个镜头,可选择EF-S 18-55 IS STM套机镜头,满足日常生活拍摄记录、也是最经济的组合;
如果想要更好的拍摄人像、静物、风景,除了变焦镜,可以再搭配一颗定焦镜做拍摄,因为定焦镜的光圈较大,在室内拍摄时可以获取更多的进光量。不过要学会控制好光圈大小,如果在室外拍摄,也可以考虑使用18-105mm 变焦镜头,取景构图会有更大的弹性,旅行中建议选择两个镜头根据不同场景搭配使用。
1、体积小巧的EF 40mm f/2.8 STM饼干头是随身机的最佳定焦组合,适合拍美食、静物、人物、宠物,大光圈也容易出虚化效果。
2、想要拍摄特写或大范围远景、风光,EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM是支焦段覆盖广泛的旅行头;
以上是针对入门级单反相机在预算有限的情况下的一些分享,其实对相机熟悉后再加上对光的运用和构图的结合,相信任何设备都可以发挥自如的,如果还是觉得不够用,那恭喜你,可以进阶到全画幅相机及红圈镜头了!
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一般来讲,追求全焦段,更大的原因是不知道自己需要什么,不知道买相机是为了什么,而这也成为购买设备最大的浪费。下面是读文网网小编搜集整理的一些在不同摄影题材中如何选择镜头的内容,欢迎大家阅读。
想要打鸟,先买大炮。想要涉足这个题材,一切都会是最顶级的,顶级机身,大炮镜头。有人问我我买一个EF 400mm f2.8 L IS镜头和一个450D带手柄的机身不就好嘛,还带无损1.6的边倍镜呢。我的解释是:450D有能看清楚50米开外的取景器吗?再有,即使450D有1D的对焦系统,就450D的双电池并联(手柄)能够及时驱动428巨大的USM马达和IS防抖单元吗?450D和1D的功率相比呢,即使是做的功相同,所用的时间呢?我用1D Mark II 、24-70mm f2.8、550EX在云南八天,拍摄1300余张照片,用了一块电池的一半电量,而我用同样的机身,用EF 600mm f4 L IS镜头,也就是多半天,一块电池就没电了。当然这个题材我尚未涉及,可介绍的经验也几乎没有,就不在众未炮团的大侠面前班门弄斧了。
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提到汽车保养,最令人头痛的事莫过于选什么机油了。下面读文网小编给大家介绍汽车保养机油的选择方法,希望对你有用!
1、什么样的润滑油才是您爱车的最好选择
“贵的不一定就是好的。”润滑油的好坏重在基础油。润滑油的成分80%是基础油,只有由优质的基础油生产的润滑油才能更好地帮助发动机减少磨损、延长寿命,并可以延长换油周期、减轻维护和修理的频度和难度。
2 、机油发黑需要更换吗?
很多时候,我们会注意到发动机的机油变黑了,这是不是意味着机油已经变质了呢?发动机机油在高温条件下工作比较容易氧化变质,但随着润滑油质量的不断提高,特别是多级油的使用,机油变黑不一定就是变质了。
3、添加各种添加剂有必要吗?
目前,市场上关于机油添加剂的各种好处被炒的相当热了,售卖的各种抗磨剂、清洗剂也不胜枚举,许多车主对该不该给自己的爱车使用添加剂也感到莫衷一是。各个品牌机油都有一定的标准,不是任何一种添加剂都会与任一款机油相溶,加入后如果不相溶或与原有机油中的成分发生化学反应,很可能引起润滑油性质的改变,造成润滑系统效率降低、油品变质等,反而加重机械磨损。车主在一般情况下无须再另外使用添加剂。
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刚开始学习摄影的摄友也常会看到「滤镜」(Filter) 一词,其实现在有很多不同种类的滤镜,对于新手来说,又应该怎样选择购买必须的滤镜呢?它们又会在什么时间会用上呢?读文网小编整编的这篇文章会可以给各位一些小提示!
Antonio Aleo
如何选择风光摄影的滤镜(一)UV滤镜/保护镜
这个可能是各同学最早接触的一块滤镜,全透明的,以前大多也是过滤UV的滤镜,但现在很多厂商也只用玻璃来作「保护镜」,在日常的拍摄中可以长时间装上,保护昂贵的镜头。但在长曝中(例如夜景、星空),或是利用小光圈向著光源拍摄(例如拍摄星状太阳),便建议暂时把这保护镜除下,以免拍到镜上的灰尘或是产生昡光问题。
如果没有用上保护镜,遇上意外时很有可能会直接破坏镜头!
如何选择风光摄影的滤镜(二)偏光镜 (CPL)
偏光镜是喜爱拍摄风镜相片必备的滤镜之一,它的主要作用为:令天空更蓝,加强色调,提升颜色饱和度,减低/去除水面、玻璃、绿叶的反光,减光效果。
一块高质量的偏光镜在风景拍摄中真的很有价值,因为透过减低反光,不但能令相片颜色更丰富,更能拍到不用时拍不到的景物,例如清澈见底的湖水,或是玻璃下的饰物。
Patrick MenaCPL偏光镜可以让你消除反光,拍出清澈的流水。
如何选择风光摄影的滤镜(三)渐变灰滤镜 (GND)
除了第二点提及到的CPL偏光镜,其中一款风景摄影师必备的滤镜便是GND渐变灰了!GND是一块由透明到灰色的滤镜,有方形和圆形两种。GND主要是用来平衡光差,以免出现大幅过曝或过暗的情况,令相片立时变得专业起来!例如在大白天拍摄天空跟地面的相片,如果不使用GND滤镜,一是天空会过曝而地面正常,或是天空正常而地面卜过暗,GND便可以解决或降低这方面的问题,让你拍出来的相片更符合(或超过)肉眼现在所见的环境了!除此以外,使用了GND滤镜,也可以令相片有着类似HDR相片的奇幻效果,十分有趣!
TheyJun Photoworks
利用渐变灰平衡天空跟地面的光差,为摄影新手必学的课题!
如何选择风光摄影的滤镜(四)减光滤镜 (ND)
顾名思意,减光滤镜便是用来减少光线进入的滤镜,跟CPL、GND一样也有方形和圆形。有同学会问,为什么需要ND减光滤镜呢?把光圈收小、快门加快和降低ISO便可以了。其实有时这些设定未必适用,例如:
拍摄流水:很多时我们需要用上数十秒或更慢的快门,即使光圈和ISO收小,快门也未必能放慢而令相片不过曝,这时我们需要减光镜;
拍摄大光圈人像:其实不只是人像,在光线强烈的日子使用大光圈(f/2.8、f/1.4等)拍摄浅景深效果,快门速度往往会超过相机的限制,若果快门超过了1/4000s、1/8000s等而相片也是过曝,我们便要使用减光镜了;
去除移动物件的残影:跟拍摄流水一样,有时想利用慢快门来去附移动中物件的残影,我们也可以加上减光程度很大的减光镜,利用超慢快门来去除相片中移动的物件。
Jérémie Toussaint
选择方形还是圆形的滤镜?
对于有保护作用的UV/保护镜,应该购买符合镜头尺寸的圆形的滤镜,以紧密地提供保护。CPL滤镜也应该使用㘣形的,因为使用时需转动滤镜,㘣形的比较方便。GND渐变灰滤镜可以使用方形的,这样便适用于大部分不同直径的镜头了。而ND减光镜无论是方形或圆形也可。
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在Pokemon Go游戏中精灵技能分为快速技能和蓄力技能,那么这两个技能哪个好呢?我们应该选择哪个技能,下面和小编一起来看看吧!
蓄力技能总共有五种,以蓄力条4为例,则是蓄力条攒满的情况下,可以使用四次蓄力技能。
蓄力条5:技能一般威力为15,只有个别几个威力为20,比如小火龙的火焰袭击。威力略大于威力15的快速技能,但是由于快速技能与蓄力技能的切换并不是很流畅,所以蓄力5的技能穿插输出的效率并不高,强烈不推荐
蓄力条4:技能威力一般为25,只有个别为20,跟蓄力5的问题差不多,不推荐。
不过也有几个威力35的特例,比如卡蒂狗的火焰轮以及毛球的幻象光。还是相当给力的。
蓄力条3:可以说用起来最舒服的一组,相比45频率不至于最快,相比12也不至于说没打完都没用上蓄力技能。威力一般在35左右。威力最高则可以达到45,比如拉达的挖地洞以及勇吉拉的魔法闪耀,强烈推荐。
蓄力条2:威力很稳定,都是50,暂时还没有发现特例,最适合懒人的蓄力技能,打半天才能释放一次,并且威力惊人。推荐指数三颗星。
蓄力条1:基本上都是原作里的大招,如果是克制属性的精灵打掉半管血很正常。威力一般为60,最高可以达到70,比如拉达的破坏死光。但是由于蓄力时间太长,经常PK结束了还没用的上,或者能用的时候对方已经快死了,十分尴尬,所以并不推荐。
总结:一般来说威力10+的快速技能配一个蓄力条3威力45的蓄力技能为最完美搭配,次完美则是配一个蓄力条2威力50或者蓄力4威力35的蓄力技能。
关于Pokemon Go的相关攻略
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在你决定购买护肤品之前,必须了解自己的肌肤类型,然后选择相应的产品和保养方法才能恰到好处。下面读文网小编给大家介绍分辨皮肤类型选择正确护肤品的方法,希望对你有用!
1、油性肌肤
显著特征:毛孔粗大、面泛油光、T区特别明显。
油性皮肤最烦的是常常长青春痘和粉刺,容易脱妆。但有好处,比较饱满,不容易产生皱纹和敏感,也没那么容易晒伤
怎样护理:很多人会陷入一个误区,认为油性皮肤护肤重点只是控油,其实,除了要选择清爽、有控油作用的洁面用品平衡油脂外,补水保湿也是必不可少的,以防止内油外干。我们的皮肤是由50%的水和50%的油组成,皮肤缺水,就会产生油脂来平衡肤表油水,填补空缺,所以出油也是缺水的信号!此外,内调也不容忽视。在饮食习惯和生活习惯上,不要吃太多油腻的食物,多吃蔬果,补充维生素,多喝水,不要熬夜。
护肤关键词:清洁、控油、补水
egf修复原液,收缩毛孔,祛痘平衡油脂
2、干性肌肤
显著特征:与油性肌肤相反,干性肌肤毛孔细小,皮肤紧绷,比较干燥,容易脱皮、长斑和生成皱纹,眼周与嘴角细纹明显。好处是肤质细腻,不易吸附污垢,甚少粉刺和痤疮。
怎样护理:必须注重补水、保湿工作,选用温和的洁面用品,以及具有补水效果的滋润型精华、乳液、面膜等保养品。待在空调房或暖气方式,皮肤会更加干燥,除了使用加湿器外,最好随身携带一支补水喷雾定期补水。内调的饮食方面呢,注意营养均衡,别为了减肥不吃肉哦~
护肤关键词:补水、保湿、滋润
氨基酸补水喷雾,一整天舒爽感觉
3、中性皮肤
显著特征:不油不干,没有痘痘,不易长皱纹,不易脱妆,不易过敏,我们对其它类型肌肤的护理与保养,都是为了更接近中性肌肤。唯一缺点就是可能会因为缺乏养分而变干,所以需要选用保湿效果较好的护肤品。
怎样护理:选用温和的洁面用品,按时定期去角质、做面膜,确保肌肤水润充盈,遇到换季等敏感季节,按时按量增加补水。365天防晒,缺一不可。总之,补水防晒是关键!
护肤关键词:保湿
呵护营养露,补水控油,锁水保湿一整天
4、混合性皮肤
显著特征:混合性皮肤是大多数的皮肤类型,其中分为混合偏油性和混合偏干性。一般而言,夏天容易混合偏油性,冬天容易混合偏干。很多人会把混合性皮肤和油性皮肤混淆,最肩带的区分方法是,油性皮肤是整张脸都会出油,混合性皮肤只有T区如此,其它部位,如面颊,则呈现出中性或干性皮肤的特征。
怎样护理:原则是因地制宜,对油脂分泌较多的T型区,要定期进行深度清洁,收缩毛孔。对于其它部位,选用温和洁面用品,注意补水,保持肌肤水平衡。在容易出现细纹的地方,譬如眼角,要注重补水、滋润、防晒保养。
护肤关键词:区别护理,专注补水
玻尿酸原液,补水平衡肤质最重要
5、敏感性肌肤
显著特征:此性质的肌肤,皮层较薄,受到外界刺激,譬如季节变换、或遇冷遇热(冷热不均)的时候,就会皮肤发红,有时会产生红血丝,容易过敏。
怎样护理:敏感性肌肤需要小心护理,护肤品与化妆品都要选择用自然配方,不含易引起过敏物质的。同时尽量避免风吹日晒等外界刺激。
护肤关键词:配方柔和
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我相信每个爱美的女生,都有自己护肤的一套方法,你的护肤品选择得对吗?下面读文网小编给大家介绍正确选择护肤品的方法,希望对你有用!
1.透明质酸
又叫玻尿酸,是人体皮肤的组成成分。保湿补水,能携带500倍以上的水分,是公认第一大保湿剂。
2.芦荟提取物
保湿、消炎、抗过敏、软化皮肤、防粉刺、抗氧化、防晒。
3.珍珠提取液
含16种氨基酸和多种微量元素,具有活肤、润肤养颜、抗衰老功效。
4.维生素E
抗氧化、抗自由基、抗衰老。
5.维生素b3
美白成分,促进细胞微循环,防止黑色素向表皮转移。
6.金缕梅
舒缓、抗菌、抗衰老、紧致、收敛。
7.西洋参提取物
活化细胞,抑制酪氨酸酶活性(络氨酸酶会增加黑色素),抗衰老。
8.乳木果油
保湿滋润,修护肌肤。
9.海藻提取物
富含多种生命活性物质,具有保湿、紧致肌肤和抗氧化功效。
10.水杨酸
促进皮肤代谢,可以收缩毛孔、清除黑头粉刺,抗痘祛印。
11.茶树精油
天然抑菌剂,可平衡油脂、预防感染。
12.VC衍生物
稳定的Vc缓释剂,通过皮肤吸收后,缓慢释放Vc,充分发挥Vc的美白作用,达到长期美白的效果,帮助对抗自由基,促进肌肤天然修复。
13.燕麦葡聚糖
具有抗皱抗衰、透皮吸收、促进胶原蛋白合成、长效保湿、减少外界对皮肤的刺激、有效抵抗紫外线、保护皮肤细胞等功效,能赋予皮肤平滑,保持皮肤水分。
14.二氧化钛
防晒 美白
15.鱼子精华
含有皮肤所需的微量元素、矿物盐、蛋白质、氨基酸和重组基本脂肪酸,全面补充肌肤营养,可促进、再生、更新、修复细胞结构,促进新陈代谢。
16.荷荷巴油
有良好的稳定性,极易与皮肤融合,具有超凡的抗氧化性。
另外霍霍巴油富含蛋白质、矿物质,适合各种皮肤,可畅通毛细孔,调节油性或混合型肌肤的油脂分泌。
对于干性发质及干性皱纹肌肤可使其恢复活力光泽,有丰富维生素,具有滋养软化肌肤的功效。
17.维生素A
有助于免疫系统功能正常,强壮骨骼,维护皮肤的健康。
外用有助于对粉刺、脓包、痤疮,皮肤表面溃疡等症,能减少皮脂溢出而使皮肤有弹性,同时淡化斑点,柔润肌肤。
18.维生素B
可以帮助维持心脏、神经系统功能,维持消化系统及皮肤的健康,参与能量代谢,能增强体力、滋补强身。
19.维生素C
可以增强免疫力,促进胶原蛋白的合成,使皮肤光滑、美白、有弹性。
可以抗氧化、解毒、减少药物副作用、减少环境污染对身体的损害等作用。
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市售护肤品琳琅满目,让女性朋友们眼花缭乱,选对一款适合自己的护肤品,也能为皮肤加分不少。下面读文网小编给大家介绍选择护肤品的方法,希望对你有用!
1.无论哪个品牌的护肤品,都可能会有人过敏或不适应---即使是再温和的产品配方,这个本质上与产品质量无关。
如果从未使用过某个品牌的护肤品,在大面积使用之前,建议你先做局部测试:取适量产品,涂抹于耳后或上臂内侧,不清洗,观察15-30分钟,若发生红/肿/痒/痛/起疹等,则视为过敏,请不要再继续使用。
2.很多人换品牌之前,没有停用原来的品牌,拿过来就直接使用,结果可能出现红、肿、痒、痛、起疹等问题,就会认为是产品有问题,其实这种情况不一定是产品的问题,因为不同的品牌,产品成分不一样,使用后皮肤可能会产生排斥反应。建议更换品牌之前,先停用原来的产品7-10天左右。
3 .护肤品的使用肤感,受产品本身配方的影响,但是也与每个人的皮肤状态有关。
肌肤屏障受损时,使用一些较温和的产品也可能产生刺痛。如果你的皮肤本身有严重的脱屑、发红,建议先做局部测试,确保没有刺痛等刺激反应,而不要强行使用。
5.护肤品的介绍与其他使用者的反馈仅供参考,是否完全适合,是一个概率问题。
简单地说:某些看似一样的皮肤问题,可能在本质上有所不同。所以,谁也不能保证某个产品一定能100%解决你的肌肤问题。
6.护肤品与药品是有界限的。
某些皮肤状况已经到了疾病的状态(如严重的脓包、疮、囊肿、结节、疤痕等等),请不要寄望于护肤品解决,应当去医院诊治治疗。
.如果不慎遇到护肤品不良反应,建议立即停用,不要理解为排毒。
你应该求救于医生(一般的过敏情况医生可以迅速针对症状处理并得到改善),同时注意补充VC等,做好防晒,避免对肌肤的刺激、摩擦、挠抓,多数情况下可以好转。
如果你想知道是哪一个产品导致的皮肤过敏,可以参照第一条的测试方法,或者去找医生做过敏原的测试,通过对配方成分的分析,可以对选择护肤品有个参考,以降低风险。(如你对某种防腐剂过敏,那么以后就不要选择含有这种防腐剂的产品。)
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对于第一次踏入化妆品行业没有经验,如何选择化妆品品牌成为众多投资者面临的问题。下面读文网小编给大家介绍选择护肤品牌子的方法,希望对你有用!
为了维持姣好的外表,皮肤保养便成为现代人不可或缺的功课之一。然而面对市面上众多品牌,我们该如何选择?下面就让我们从皮肤保养的清洁、爽肤、保湿三个步骤来谈一下。
一、 清洁随着空气品质的日益恶化,空气中的悬浮粒子、灰尘、油烟、彩妆及皮肤本身的分泌物,都会在皮肤表面形成覆盖,以至于阻塞毛孔,造成皮肤的不健康。因此,清洁是一切保养步骤的基础,它占皮肤护理重要性的60%,我们不可忽视它。清洁做得不彻底,往往造成毛囊堵塞,使皮肤看起来粗糙,没有光泽,更会产生粉刺、面疱或其他问题,如此一来,再好的营养也无法被吸收。
因此慎重选择洁肤用品,并以正确的方式清洁是非常重要的。选购个人清洁用品时,应考虑酸碱值(PH值),目前市面上清洁用品(洗面奶、洗面皂、香皂、沐浴乳…)大部分属于碱性。使用碱性的清洁用品后,皮肤会比较干燥紧绷,感觉洗得干净,但实际上却破坏皮肤本身的弱酸膜,容易导致细菌繁殖,产生各种皮肤问题。因此,选购个人清洁用品时,最好以弱酸性产品最佳,尤其是饱受皮肤困扰之患者(如冬季癣、富贵手、湿疹、香港脚…)以及家有新生婴儿的父母,更应重视个人清洁用品的酸碱值。
二、爽肤在基础保养的过程中,非常重要但常被人忽略的步骤是爽肤,爽肤的重要性:
1.收缩毛孔:清洁的过程中,毛细孔会微微张开,通过爽肤步骤,可有效收敛毛细孔;
2.平衡酸碱值:清洁时,由于水呈中性甚至偏碱,会影响皮肤的弱酸膜,使皮肤抵抗力减弱,因此需要借助爽肤水来恢复。
3.软化角质:让后面的营养更容易被吸收。
4.再次清洁:使用爽肤水可以达到再次清洁的效果。市面上一些名牌化妆水及收敛水,会使用酒精来达到杀菌及收敛的效果,擦拭时感到十分凉爽。然而,酒精挥发迅速,在瞬间带走表皮的水分,同时破坏组织性能,促使皮肤老化过程加快。因此,选购化妆水及收敛水时,最好以不含酒精之弱酸性产品为佳。
三、 保湿健康的皮肤含水量在15%~25%,而皮肤水分的补充大部分源自体内,藉由毛细孔输送至皮肤表面,但表皮因体温、情绪、外在温度等因素造成水分蒸发,若补充的速度跟不上蒸发的速度,皮肤就会出现老化现象。长期以来,大多数护肤品皆以矿物油(mineral oil)作为保湿的主要成分,因为矿物油属于中性,延展性强,稳定性佳,不刺激皮肤,更重要的是成本极低。
矿物油运用在保养品上,会给皮肤造成以下伤害:
1.封住表皮水分的同时,将毛细孔、汗腺以及正常代谢的油脂也一并封住,更与空气隔绝,使皮肤无法呼吸。久而久之,皮肤正常生理功能受损,发黄发暗。
2.阻碍废物的排出。毛孔被废物阻塞便产生白头或黑头粉刺,免疫力下降时,就会导致面疱和痘痘的产生。
3.聚热性很强,会吸收紫外线,造成黑色素沉淀,形成黑斑。
4.吸尘,令皮肤更脏。较理想积极的保湿观念,即运用保湿因子NaPCA来吸收空气中的水分子,使皮肤的含水量达到并保持于最理想的状况。空气中的水分是无所不在且不虞匮乏,若能善加利用,则必能事半功倍。皮肤不是需要油而是需要水,我们应该选择自然的,水溶性的产品,皮肤不仅能排泄,呼吸,同时保持水分。
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