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摄影学院教你慢门水景怎么拍?读文网小编给大家整理了有关慢门水景需要怎样的光线的技巧,希望对你们有帮助!
流水长曝是一种通过降低快门速度的方法以得到模糊和虚化流水的拍摄手段,这种手段所产生的效果往往是如牛奶般细腻滑润的水流形态,或是丝丝可见的流水动态。由于在拍摄过程中需要慢快门,而多数镜头的最小光圈是22,机身的最小ISO是100或者50,所以我们往往需要低光的拍摄环境来使得快门可以达到一个较慢的值。那么在低光环境又包括哪些情况?它们的区别又是什么?
夜晚光线够暗,尤其是新月的夜晚,伸手不见五指,低光环境肯定是有了。但问题是这样的低光对于普通的流水长曝来说太低了,尤其是30秒左右的曝光,这么长时间的慢门会让任何流水都雾化到看不清形态,而只有模糊。如图六所示。在这样黑暗的环境下,水本身已经看不太清,并且虚化到一层雾一般,这在很大程度上会影响倒影的清晰度,但拍摄这种片子清晰度本身也不是特别重要,所以入夜后的流水长曝多半是个天空或者周围景物的辅助,专门拍流水在这个时间段并不十分理想,尤其是水流的形态基本上看不出来。在完全入夜的环境,拍摄湖水或者其他流水全雾化的效果可取,拍摄水流形态的长曝已经不再可取。
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风景摄影包括一切大自然的景物。我们必须了解和观察才能抓住当地风景的特点和内涵。以下是读文网小编为大家整理的色彩美艳的慢门风光摄影图,供大家参考!
考虑前景
一个可以让你的风景照脱颖而出的元素,就是在拍摄时仔细考虑你选取的前景,并且将图像的吸引点放置在前景内。这样你不但可以把看照片的人带入到照片里,也可以创造具有延伸感的景深。
考虑天空
在风景摄影中另一个需要注意的重要因素是天空。
很多风光摄影都会有大幅的前景或者天空,除非你的照片可以满足其中任何一条,否则照片就会显的很无聊。如果你拍摄时恰好天空的景色很乏味无聊的话,不要让天空的部分主宰了你的照片, 可以把地平线的位置放在三分之一以上的地方。(但是前提是你应该确定你的前景很吸引人)。但是如果你拍摄时天空中有各种有趣形状的云团和精彩色泽的话,把地平线的位置放低,让天空中的精彩凸显出来。
你也可以考虑用图像修改工具或者通过使用滤镜来突出强调天空。(比如使用偏振滤镜来加深色泽和对比度)
线
当你拍摄风景照的时候一个应该问自己的问题是:怎样我的照片才能引人注目?其实有很多种方法(使用前景是一种方法),但是最好的方法之一,是通过使用线条将看照片人的注意力带入进图片中。线条可以使一张照片加深景深,层次,而且可以通过所造成的图案成为吸引人的兴趣点。
让照片动起来
当大多数人想到风光摄影时,首先出现在他们脑子里的是平静,宁和甚至被动的环境。但是真正的风光摄影并不完全是静止的,为了在照片中表现出动态,你需要加入动态,情绪,和兴趣点。比如:树林中的风,海滩上的波浪,瀑布的水流,头顶飞鸟,移动的云层。捕捉到这些动态,一般意味着你需要使用慢快门(有时需要几秒钟)。当然,这也意味着更多的光线会到感应器上,而你则需要使用小光圈或者滤镜,甚至在黎明或者黄昏这种光线较弱的时候拍摄。
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• 请观察水流的走势方向决定构图,如果是拍摄垂直瀑布这种由上而下流动的水势,那么我会建议采用竖幅构图,能让画面更紧凑。如果拍摄的小溪是由左至右在流动,我建议采用横幅构图,如果竖幅或横幅难以决定,不如就各拍一张,事后再选一张满意之作。
• 一定要使用脚架,因为要拍出丝绢般的流水,依据笔者经验,至少快门速度要比1/4秒更慢,在这么慢的快门速度下,根本无法用手持相机,因此务必使用脚架。加上拍摄流水的地方通常湿气重、站立处易滑,或者你根本就是必需脚踩在水中拍摄等,使用脚架可以让你更安心拍摄。
• 调整快门为至少比1/4秒更慢,为了增加成功率,以及试着找出自己喜爱的流动感,建议使用包围拍摄,例如快门速度2秒时拍一张、4秒时拍一张、6时秒拍一张等,或者干脆设定好包围曝光的间隔后,加上自动三连拍,一口气拍出三张不同的感觉。接着使用小光圈,一方面捕捉所有的细节,一方面让快门速度更慢,例如F16,ISO使用100以得到最细致的质感。
• 考虑使用偏光镜。偏光镜在这里有两个作用,一个是减光,让快门速度更慢,另一个是去除杂光及反射,包括水面的反射,让画面增艳,但也有的人认为保留水面的鳞光可以让画面更有生气。不同的观点与取舍,就依照个人的喜爱啰!
• 使用自拍器或快门线。记住,使用相机自拍功能或者外接快门线释放快门,绝对比用你的手指按下快门更稳定。成败往往取决于那一霎那,你绝不会希望整个画面因为手按快门时产生的那一丝震动而变得模糊。
除了上述技巧外,拍摄溪流或瀑布时,如果可以在画面中增加一些点缀,则能起到画龙点睛之效,这些点缀可配合当地的特色或时节,例如搭配一些枫叶或花卉入镜,以增加一些大自然生命力之感,也为整个画面增添一点鲜艳色彩。
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长曝是一种通过降低快门速度的方法以得到模糊和虚化流水的拍摄手段,下面是读文网网小编搜集整理的一些光线对流水长曝影响的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
由于在拍摄过程中需要慢快门,而多数镜头的最小光圈是22,机身的最小ISO是100或者50,所以我们往往需要低光的拍摄环境来使得快门可以达到一个较慢的值。那么这种低光环境又包括哪些情况以及它们的区别又是什么呢?让我们来分析一下。
暮光是太阳处于地平线以下的光线在高空形成反射的一个时间段,在这个时间段里,物体的能见度较低,但又不是完全黑暗,所以非常适合拍摄流水长曝。只不过在暮光时,往往没法看到精彩的日出或者日落红云,至多只是一些淡淡的粉调子,所以从构图上讲对比没有那么强烈,请看图四暮光时拍摄的长曝作品。这里由于拍摄对象不是瀑布,所以长曝的效果不是很明显,不过当时湖水是处于波纹很大的状态,所以我放慢快门之后,湖水模糊到了油润的感觉,同时由于暮光时淡淡的粉红色而形成并不强烈的冷暖对比,但不管怎么说这种淡雅的调子也是很有意境的。
让我们再看一个例子图五。这一幅流水长曝是拍摄在更早的暮光,也就是连粉红色都没有出现的时候,所以我在后期将它刻意改成了单调子,以突出这种全冷色调的画面,而实际上如果我不做这种改变,该幅作品也还是以冷调子为主,且没有任何对比。这种没有对比的纯冷长曝是暮光大部分时间的特性。
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很多广告或时尚摄影大片中常常会有让人震撼的光线叠出效果。对于这样的大片很多摄友觉得那不是后期做出来的,那就是多次曝光拍摄出来的。接下来是读文网网小编搜集整理的一些慢门用光技巧解读的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
其实很多有叠出效果的商业大片未必需要后期,今天IT168就教您如何一次拍出叠出效果的大片。相信我,只要了解用光就一切皆有可能,我们的目标就是:按一次快门,出一张大片!
要拍摄这种叠出效果的大片,首先我们要明白相机成像与绘画不同的地方。绘画一般都是先有一张白画布,然后画师将各种颜色涂抹到画布上,如果画布某个位置被涂成黑色的,基本上就没办法再改变了。而相机恰恰相反,一张照片最原始的状态是全黑的,摄影师用光在这个黑色的“画布”上涂抹色彩,如果照片的某个位置被曝光成白颜色了,基本上也没办法改变了。就算你用有颜色的光去照这个位置,拍出来的照片依然是白色的,因为那里已经过曝了。
光的累积最终会在画面上呈现白色
所以很多让我们觉得惊讶的叠出效果都是一次精心的光影魔术。施展这种光影魔术,绝对要用好“光”这支画笔;要用好“光”这支画笔,我们一定要知道光的特性。下面我们来简单讲一下光的特性。
如果说上面的实例还是大家比较容易想到的,那么这个例子就是很多摄友不太容易明白其拍摄原理的作品了。
画面中既有光绘效果,也会有清晰的人物主体。光绘需要一个比较长的曝光时间,假设人物是由环境光照亮的,那照片里的人需要在长时间内保持一动不动的静止状态,这是绝对不可能达到的。
其实拍摄这样的照片也不难,我们依然用之前讲过的理论进行分析。首先我们可以发现照片中实际上也是含有两种光线的,一种是绘制光绘的光线,而另一种就是照亮模特的光线。
绘制光绘的光线我们都知道该如何做,所以我们只要明白到底是什么将模特照亮的就可以了。如果是强度不强的环境光,虽然能最终长时间曝光照亮模特,但是必然会因为模特不停地微微移动而模糊。而强环境光虽然能短时间凝固住模特,却会在长时间曝光下让画面变成白纸一张。所以我们需要一种短时间的强光——闪光灯闪光。
用环境光照亮模特就会模糊
对于这样的场景我们可以这样拍,首先要有一个全黑的场景,然后用相机装上闪光灯拍摄一张我们满意的模特单独照,确定闪光灯功率与相机的光圈值。之后设定好相机的光圈值和闪光灯的功率,再将相机调整到B门。按下快门进行光绘,绘制完成之后让模特到预先的位置,快门闭合前用闪光灯闪光照亮特。
现在不会拍这样的光绘都不好意思说自己会摄影
简单地说上面的方法就是在一个黑暗的环境中我们开启快门后分别对光绘和模特进行了曝光。一次完成,不需要二次曝光,不需要后期处理。
对于上述两个方法要注意的是光绘时要选择强度适中的光源。如果选择手电筒一类的光源时要注意尽量别直射镜头,因为一旦光源方向正对镜头,强度会呈几何级数增加,很容易过曝。如果需要光绘出漂亮的色彩,记得选择彩色光源。
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