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因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。如果能够非常好地掌握这种镜头,就能拍出优秀照片,你将成为一个优秀的摄影记者。许多摄影记者往往以一种漫不经心的态度使用这种镜头,他们实际是在尚无初步使用经验的情况下就企图超越。在拍摄成组图片报道时,不应只会使用广角镜头和长焦镜头,而不会使用这两种镜头之间的各种镜头。要有节制地使用广角镜头,并用35mm至300mm之间的镜头作为补充。应在提高照片质量的前提下使用广角镜头,充分发挥广角镜头的性能,使它成为一只具有通用性的镜头。广角镜头的景深特别大,就是说,画面中的大部分物体都能拍摄清楚,这对我们在光线较暗的情况下拍摄照片十分有利。35mm广角所以特别受人青睐,因为它所拍摄的照片变形较少,15mm或20mm超广角镜头,则有较明显的变形现象,因此不适合拍摄新闻照片。”
斯比纳积三十多年的摄影采访经验,曾八次采访英国总统就职典礼,四次采访罗马梵蒂冈教皇选举。他的照片曾获450枚奖牌、奖状(其中包括著名的普利策新闻摄影奖)。他告诫摄影爱好者:“不要以为只要用上了广角镜头就能理所当然地拍出好照片。对摄影者来说,拍摄之前首先应该经常考虑在什么场合使用什么镜头。我是非常有节制地使用广角镜头的,常以其他各种镜头作为补充。鱼眼镜头只在特殊情况下才使用。使用广角镜头,一定要事先考虑成熟,并从它的概念上加以理解,认为使用它可使照片具有更完美的创造性和想象力,就能使你接受新的挑战,从而提高你的照片的质量。”
在今天的新闻摄影报道中,记者们确实越来越喜欢使用广角镜头了。因为在他们争先恐后地围住采访对象时,有时也只能用广角镜头。在不能接近被摄主体时,记者们常常高举相机,使用20mm或24mm镜头从头顶拍照,经过放大剪裁也可以得到有用的照片。使用广角镜头的边沿偷拍,也是一个不打扰被拍对象的好办法,因为至少在目前,许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。
有人认为24mm广角镜头是新闻报道的最佳镜头的另一个原因,是它的景深极大,可以同时记录人物与环境气氛。但须记住,即使是广角镜头,景深也总是有限的,因此,学会使用超焦距拍摄法,比依靠景深有更多的优越性。
人们常说,广角镜头造成夸张的透视效果,远摄镜头则缩短被摄体的平面。英国摄影家罗恩·斯皮尔曼认为,透视效果只同被摄体与镜头的距离有关,并不涉及到焦距,只是因为广角镜头经常用于透视非常明显的狭隘场面,远摄镜头主要是从远距离拍摄,才造成了夸张的印象。他说:“如果你分别用广角镜头和远摄镜头从问一距离拍摄,那么透视效果将是一样的。”
对于上述观点,英国摄影家G.L.韦克菲尔德曾通过55mm标准镜头与广角镜头的对比来证明过。他用两种镜头在同一视点各拍一张照片,用广角镜头拍的较大视点的照片,显然与另一张大不相同。初看之下,似乎两张照片的透视不一样,然而实际这是一种错觉。
如果把广角镜头拍摄的负片的一部分,放大到同标准镜头拍摄的负片放大的照片尺寸相同,两者透视的一致性就一目了然了。知道了这一点,在以后的实践中,我们便可以放心地使用广角镜头而不必担心会出现透视的改变。
关于近距离摄影的问题,韦克菲尔德指出:“广角镜头往往可以在很近的距离上调焦。例如,24mm平面算起的,实际上如的最近调焦点可近至250mm。由于这一距离是由胶片头前表面算起,远不足200mm。在这一距离内物距与像 距之比约为8:1,这与55mm镜头在最近调焦距离上 获得的物距与像距之比大致相同。”因此,韦克菲尔 德认为,“如果不用接圈或皮腔,要把物体的影像拍 得大一些,使用广角镜头并没有什么优越性。此外,由于使用广角镜头,镜头与被摄体的距离太近而很有可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。”这是必须引起注意的。
斯皮尔曼认为,使用广角镜头时,靠近被摄体 时用聚焦屏对焦非常容易,在远距离拍摄时就比较困难。但如果我们把广角镜头当标准镜头用,就不会遇到问题。对于近摄,靠聚焦屏对焦就像使用普通标准镜头在较远的距离拍摄一样方便。在较远的距离拍摄,景深往往是很大的,因此,只要靠调整距离标尺就能很容易地取得清晰影像——判断上的错误可能要比一面观看聚焦屏一面调焦小得多。使用广角镜头拍摄建筑物等,必须使相机保持 纵向的绝对水平,否则近视点会造成剧烈的透视变化,在照片上使垂直线产生严重的会聚现象。在取景器上这种情况往往并不一定看得出来,只有当负片放大后或幻灯片投影出来时,这个缺点才较为明显。
实际上,照片上出现线条会聚现象并不是歪曲原景物,而是一种自然的透视效果。它之所以被看成歪曲,是因为人们知道一个楼房的垂直线不会会聚,并希望在不合适的视点拍的照片上看到垂直线都是平行的。然而,适当的会聚现象反而使照片显得真实。这里有一个很好的例子,在柯达陈列室中悬挂着一幅赫梅尔的柯达大楼的片,看起来好像顶部比底部还宽一些,用尺子量一量照片,结果证明顶部和底部的宽度正好相同,这就说明稍微有点会聚比完全没有会聚看起来反而更真实。
用广角镜头拍摄垂直物体,如出现严重的会聚现象,则会破坏画面。一组全都指向同一点的树(为了把树顶摄入画面,不得己把相机高仰,就会出现这种情况),看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解决办法是:找一个较高的地方,使拍摄者能在接近被摄体中部的高度上拍摄。另一种办法是向后退,使拍摄者能在不用抬高相机视角的情况下把整个景物收入画面。为了避免水平线条的会聚,就得使相机的背部,也就是底片的平面与被摄体各条垂线构成的平面平行。
此外,还可以使用一种能控制透视’的广角镜头,它能配合带皮腔的专业相机起到提升和横向移动镜头板的作用。用这种镜头拍摄,你可把照相机置于同建筑物平行的位置上,而且提升了的镜头能把大楼或树木的顶部更多地摄入画面。
使用上述拍摄技巧和运用控制透视的镜头,还能减轻广角镜头摄影的一个常见问题:前景部位显得很空旷。当然,对付使用广角镜头中垂直线严重会聚的一个更容易的方法是,在放大照片时对会聚的垂直线进行一些校正。韦克菲尔德提出:“如果放大机托纸板上的影像表现出从地面拍摄的楼房上有会聚的垂直线,此时应把放大屉子加以倾斜,使相纸上的大楼底部更靠近镜头一些。其效果可以直观地加以判断,而且放大屉子的倾斜度可通过放在屉子底下的书本的厚度来控制。”
可能有人会认为,这样做会造成照片上部和下部清晰度的损失,如果影像是按中央部分调焦的话。但韦克菲尔德指出:“对于任何较大倍率的放大来说,例如5倍或更大,焦深都会大得允许相纸作可观的倾斜而不致严重地损失清晰度,甚至连镜头也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超过0.01英寸,一个2英寸的镜 头与相纸的距离是18英寸,这时,相纸平面的容限为士 0.7英寸。这意味着相纸的后边与前边的高低差别可达1.4英寸而看不出清晰度的损失。当然,影像应当按顶部与底部之间的地方调焦。如果光圈收得更小,则可允许更大的倾斜。”
法国摄影家J.L·西耶夫认为,在广告摄影中,当被摄场景戏剧性较差时,可以利用广角镜头来突出商品,使它更为诱人。譬如一盘牡坜,用18mm镜头可以摄入养殖场的风光。当然,也完全可以用50mm标准镜头拍成的照片去拼接,但广角镜头会使前景到无限远全部清晰,能避免商品与联想之间的割裂感觉。
西耶夫通过运用广角透视、变形、节奏感使普通的风光显示出很大的魅力,生动地表现出于早地区沙漠的起伏。拍摄远景和山峦,你会感到那些形状奇异的云彩是在朝你扑来。用广角镜头在头项或脚跟的高度拍摄风光,能造成身历其境的感觉或奇妙的贴近效果。只要稍微改变一下广角镜头的视点,画面上的主体就会完全改观。
使用广角镜头时,应注意避免它的短处。例如,由于广角镜头的视角很广,就容易摄入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被缩小了,因而拍摄时往往不易觉察。此外,使用这种镜头时,应尽量使自己靠近被摄体,否则的话,被摄体就会显得很小,浪费了画面空间。
在广角镜头上加滤光镜时要谨慎。由于视角太大,滤光镜会使画面的四角处出现模糊和变暗。有时即使不用滤光镜,用超广角镜头拍摄的影像,也可能会出现色调从画面中央至边缘逐渐明显地变深。这是因为用超广角镜头拍摄时,进入镜头的光线到达胶片边缘的距离,比到达中央部位的距离要大得多。但也有人认为,恰当的使用滤光镜,能为超广角镜头拍摄的作品增添独特的情调。黑白胶片使用的滤光镜,如橙色和红色系列,能给作品造成一种奇异的超现实主义的气氛。这一效果,在使用彩色胶片时更加明显。但须考虑使用多级曝光的方法,以保证获得正确的曝光。
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微距已经成为不少小相机必备的功能,然而想在数位单眼上找到这东西,可能就需要一些特定器材配合实行,下面是读文网网络小编搜集整理的一些在没有微距镜头如何拍微距主题方法的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
可以买一个反转接环(reverse ring adapter),把镜头倒转接合,并插上相机。一般来说,我们都会以标准镜作基准,因为通常以 50mm 的标准镜头来说,出来的放大比率会是 1 : 1,而焦距更短的镜头(如 35mm/28mm 等)的放大比率会更大。
不过这类拍摄方式有一样不好的地方,就是因为镜头的设计倒转了的关系,所以拍出来的边缘画质会有一定程度的下降。
▲meddygarnet under CC license
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微距摄影是很有趣的题材,微距镜头会让你看到、拍摄到截然不同的世界,下面是读文网网络小编搜集整理的一些微距镜头的常见误解的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
有些人觉得镜头最大光圈值是f/2.8就必须开尽来拍摄,其实这是误解。用微距镜头要拍摄到良好散景,即使是用f/8也做得到。光圈全开反而会提高对焦难度,而且有时拍摄微距是需要有足够景深的。
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我之前就已经强烈建议过,想玩人像摄影,最好还是使用全幅相机。下面是读文网网络小编搜集整理的一些全幅相机人像摄影镜头选择技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
那么在本节中我将首先谈谈变焦镜头的选择,然后将重点放在定焦镜头上,因为大部分严肃的人像摄影师都会使用定焦镜头。
对于变焦镜头,选择并不是很困难,我在前面也说过,各家的大三元镜头是首选,都是素质很高的,我个人拍人像主要以24-70这个焦段作为主力,事实证明国外很多著名的人像摄影师也比较喜欢使用24-70这个焦段的变焦镜头,这个镜头覆盖了标准广角到中焦人像的焦段,广角端可以不是很夸张的广角拉伸效果,而70端近似人像镜头的焦段,配合2.8光圈在全幅上也可以实现很好的虚化效果。
这类镜头的最近对焦距离也比较小,可以实现比较近距离的特写拍摄。而且这种镜头的畸变控制一般也比较好,虽然比不过定焦,但是也不会出现非常明显的变型现象。
相比尼康和索尼,佳能的24-70一代镜头一直以来被人诟病,主要的原因在于这个镜头年代较为久远,因此各方面素质跟不上现代镜头的发展,全开光圈比较肉,不过拍人像也并不需要刀劈斧削般锐利,所以也很难说这就是缺点。
索尼的24-70za镜头是由蔡司设计制造的,我曾经使用这个镜头,我觉得这个镜头的解像力非常的高。这个镜头的色彩属于清丽风格,同传统的美能达的暖调相比,色调上偏冷一些,由于是蔡司设计,所以镜头成像极为通透,似乎具有穿透空气的能力,如果在天气晴朗空气通透的时候使用,更显威力。但这个镜头反差较大,拍人像时容易出现不太柔和的情况。但是这个镜头的立体感极强,拍摄主体有呼之欲出的感觉,这一点让我也感觉非常的满意。
对于长焦大三元来说,即各家的70-200/2.8规格的镜头,我的态度一直以来比较纠结。这个规格的镜头也是每家必备的,而且素质都相当的高,其中佳能的小白二代达到了非常惊人的素质,全开光圈在全焦段都能实现较高的锐度,而且色彩还原非常好,是非常好的选择。索尼的70-200G镜头也是素质极佳,仅200mm端全开可能略差,由于设计年代较久整体素质没有现代镜头好,但是索尼镜头的强项在于色彩和焦外,这一点可以作为弥补,毕竟当年这个镜头被日本的著名的镜头专家西平评为唯一的满分变焦镜。
但是这个焦段镜头的缺点就在于一个字,重,除了重还是重。外拍mm的时候长时间端此镜头的体验并不愉快,可能会严重影响拍摄时的感觉。长焦领域,选择变焦还是定焦可能会很纠结,我曾经是一种用变焦的,但是现在换成了清一色的定焦。所以如果你除了拍人像之外还需要拍拍舞台啊风景啊之类的其他题材,那么就选择70200绝对没有错,如果你绝大多数的时候都是在拍人像,我还是建议选择专业的人像定焦镜头。最后三家的超广角镜头素质都不错,超广角人像我比较赞同购买变焦镜头而非定焦,在构图上会更加灵活一些。变焦镜头就说到这里吧。
下面我重点来谈谈定焦镜头:
广角端:佳能24L,35L;索尼24za,35G。
广角定焦人像两个主力焦段就是24mm和35mm两种,这两个焦段也是每家高素质定焦头的必备规格。由于索尼的24za素质绝对属于高端,但是光圈只有f2让人不免有些遗憾,佳能的24L二代也是佳能的名头之一,光圈1.4全开即达到极佳的锐度, 24L的神奇之处在于在广角段也能营造比较梦幻的焦外效果,但是相比35/1.4,我还是更喜欢35的效果,因为24镜头尽管虚化能力不俗,但是仅限于背景较为简单空旷的环境,如果背景较为复杂,24L简化背景的能力是不足的。而且24mm对构图的空间感要求很高,很容易将一些不必要的东西拍进画面,因此在广角人像方面,我更喜欢35mm。
谈到35mm,我毫不掩饰对佳能35L和适马35/1.4的喜爱,35L这个头也是我比较推崇的佳能镜头之一(另一个是85L)。35/1.4规格的镜头能够营造出相当梦幻的画面效果,即使是非常平淡的场景经过他的渲染也能化腐朽为神奇,往往拍出来的画面电影感十足。而且我一直觉得这个规格的镜头比较适合于暗光拍摄,在夜晚灯光的渲染下,能够产生让人着迷的光影效果。
佳能35L被称为最具德味的佳能镜头。适马最近推出的35/1.4镜头是取代原厂镜头的一个性价比极高的选择,这个头由于现代设计,所以在锐度方面全面超越了原厂,背景虚化效果也很柔和,所以我现在出掉了35L换成了适马的35。索尼35G在1.4光圈全开时成像比35L要差很多,但是这并不妨碍它对于画面感的营造效果。事实上原厂35规格的镜头都存在年代久远,成像指标落后,紫边严重的现象,但是玩这个镜头玩的就不是指标,而是感觉啊。
标头:佳能50L,索尼50za
佳能50L是一个让人又爱又恨的镜头,全开素质没有85L那么变态,但是这个头玩的就是氛围感,50L拍出来的画面具有一种天生的浪漫气息,焦外如奶油般的划开包裹住主体。但这头性价比确实不高,我曾经在这头和适马50/1.4之间反复犹豫过,最后还是选择了50L,这也是原厂和副厂镜头最大的区别吧,就是原厂的顶级牛头所营造的画面氛围确实不是副厂能够做到的,尽管从技术指标上看,似乎你找不到那么大的差别,所以如果你有原厂情节就入原厂吧,如果是一个实用主义者,那么就选择适马好了。索尼刚推出的50za,由于比较新,我现在也不用索尼系统对了,所以无法评价。
中焦端:佳能85L和135L;索尼蔡司85za和135za
这几款镜头我就不多说了,无论哪一个都是拍人像的上上品,绝对的人像利器。对于索尼用户来说,可能会纠结于购买哪一个比较合适,原则上来说,aps相机选择85mm,全幅选择135mm,如果钱不是问题,我建议两个都收入囊中。对于佳能用户来说,85L是一个比较神奇的镜头,也是无数优秀人像摄影师的必备镜头之一,其焦外虚化效果为三家人像头之首,即使拍摄全身人像也能实现较好的背景虚化效果。
如果说在85mm方面,佳能的85L超越85za,那么在135mm方面,索尼蔡司的135za就无可匹敌了,这个镜头最厉害之处在于1.8全开光圈即接近了最佳的锐度,全开所营造的背景虚化能力,即使全身人像而且人在画面中的比例不大的情况下依然能做到奶油般融化的焦外效果,能够近似达到佳能200L的水准,可是200L的价格大概是2-3个135za的价格啊。不得不说这个镜头充分体现了蔡司的技术实力,不愧是光学大厂的最高成就。一个不会摄影的人用这个镜头也能拍出不错的片子,但使用了这个镜头要小心,因为用了之后就不知道如何去用别的镜头了。
此外,适马也推出了自己的85/1.4镜头,是一个性价比很高的选择,佳能85LII尽管成像一流,但是对焦较慢是一直被诟病的地方,有时候不适合抓拍,但是适马的这个人像头以低于原厂的价格,可以得到基本不输原厂的性能的强大性价比,我曾经拥有过一段时间这个镜头,拍人像能达到85L的90%的效果,仅在氛围感上差于原厂,但是对焦速度绝对是85L比不上的。最让我满意的是,适马85这个头全开也是能用的,个人觉得比50/1.4要好,而且对焦速度超快,基本上抓拍无压力。不得不说,适马黑科技这两年在镜头工艺上进步很大,出了一系列让人刮目相看的镜头,大有想赶超原厂的野心。
以上是我对全幅相机选择镜头的一些小小的建议,当然还有一些不那么常用的,比如索尼的200G,佳能的200L,都是很变态的镜头,但是我曾经用过几次200G拍人像,很快就不再用了,即使在全幅上也要退出很远的距离,太累了。
最后我还想强调的是,镜头的好坏既不是一幅好的人像作品的充分条件,也不是必要条件,要拍好人像,还需要在构图、用光、后期、主题构思方面多加以锻炼,我自己在这些方面也只是略有研究,远远达不到牛人的水平。所以只好把最简单的器材作为话题喋喋不休,而且对于高手来说,这些东西大概也是常识。我个人不是很愿意成为器材党,但是好像就变成器材党了,可是仍然是一个不合格的器材党,文中的观点仅仅是个人玩了几年相机的体会,一定会有技术上错误,希望大家批评指正。我的目的只是希望能够对那些初入单反的朋友,特别是有志于人像摄影的朋友在器材方面有所帮助。谢谢!
以上是读文网网络小编给大家带来全幅相机人像摄影镜头选择技巧的全部内容,觉得有用处就赶快收藏吧。
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John是一名来自Bristol的IT培训师,最近购买了尼康D3100套机和一支很不错的微距镜头,John很渴望了解相机与镜头的潜力。下面是读文网网小编搜集整理的一些唯美微距摄影技巧的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
他阅读了关于光圈设定与对焦模式的很多内容,现在他仍然不清楚应该如何设定曝光模式,以及应该使用手动对焦还是自动对焦来确保锐利的影像。我们先要找出他的问题所在。
John困惑于光圈设定,特别是事实上小的f值(如f/2.8)表示着大的光圈,而一个大的f值(如f/22)却表示着小光圈,尼康D3100在不同光圈值下会在LCD屏幕上图形化地展示一个相对尺寸大小的大图来帮助表述。
说到自动对焦,John依赖于相机的中心自动对焦模式,尽管他知道对焦不在中心的被摄物需要先对其锁定对焦然后再重新构图,但是他不是很清楚该如何操作它。更没有想过可以使用相机其他的对焦点。
最后,我们告诉John为了拍摄靠近的影像需要使用手动对焦模式,或自动对焦的全时手动功能,但他仍不知道如何确保对焦于他想拍摄的物体上。
增加一点闪光将为你的照片增光添彩。显然,在低光的条件下闪光会很有用,但是闪光也能在好的光线条件下创造不一样的效果。一个选择是用环境光曝光加上闪光来增加色彩与纹理的质感。另一种选择是故意欠曝,然后是使用闪光作为次光源。在后一种情况下,会带来更加有亮点的效果,通过布置离机闪光灯或者加以反光板,你会夸大表现蝴蝶翅膀的纹理。离机闪光灯也能够用作被摄物的背景光,就会创造出迷人的背景光。或者你可以试着使用一个环闪来创造一个带着柔和甚至阴影的闪光灯点亮的影像。
不要使用最大光圈,稍微收缩光圈,保证景深
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带上大炮拍美女,除了讲求散景、空间及色块等运用拍摄技巧外,还需要用到一些摄影器材配件辅助,使拍摄过程更加顺利进行。接下来是读文网网小编搜集整理的一些超望远镜头人像摄影技巧解读的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
若要说拍摄超望远人像的困难点,与 Model 的沟通绝对是需要考虑的重点。由于超望远镜的最近对焦距离动则 2 公尺以上,再考虑半身或全身的构图取景,需要更远的距离,像是动辄 10 米以上的超远距离,想要引导 Model 可说是艰难的任务,一整天下来,喉咙不破声也难。建议拍摄时,由有默契的友人站在 Model 方协助沟通,摄影者就可以利用简单的手势进行引导。当然更精准的方式就是运用对讲机,这样就可以保证在吵闹的市区中,依然能清楚地传递讯息。
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使用拍鸟用的超望远镜来拍摄人像 ,到底会是什么样的感觉?接下来是读文网网小编搜集整理的一些超望远镜头人像摄影技巧分享的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
望远镜由于视角狭窄,拍摄后的效果就好像把远的东西拉近一般,所以超望远镜头的另一重要特色,就是应用远近两者的透视效果错觉,让远距特色背景与近距主体之前彷佛零距离,而在人像摄影或是常见于戏剧摄影中,我们也常应用在暗示两者之间的关系。
▲Canon EOS 5D Mark III + EF 300mm F2.8L IS II USM F4、
1/400、AV、ISO500、RAW 转 JPEG。
通常应用这样的效果时,前景主体的尺寸相对较小,而背景主体则相当巨大,两者距离越远,且比例相差越大,在超望远镜头呈现的效果就越戏剧化。以今年 6/23 月亮最近地球形成超级月亮的日子为例,许多摄影师便利用超望远镜将前景的人物或建筑,与背景超大型月亮结合,这样的手法其实并不一定要在超级月亮的日子才能拍到,但透过这样的呈现方式,却能让这一天的最大月亮,在影像上有更多想象空间(超级月亮范例图)。而超望远人像的范畴中,常有人会在城市近郊利用超望远镜将人与远方城市中的特色建筑结合,也是运用这个特色。
而这次拍摄范例,由于时间问题无法实际拍摄上述透视压缩的魔幻效果,但我们前往宜兰几米公园利用著名绘本故事打造的向左走向右走塑像,可以让身在其中的沁凝,与两者贴近在一起。有趣的是拍摄当天因为刚好在暑假期间,如织的游客穿梭其中,加上周围环境尚有其他作品,想要好好拍摄几乎是不可能的任务,透过超望远镜头的帮助,我们总是可以找到游客刚好没有经过的时间来拍摄,而周围或较远的其他作品,也因为取景角度狭窄,以及背景虚化效果,而能避开干扰,拍到我们想要呈现的效果。
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敢于挑战的风景摄影师总是优先考虑广角或超广角镜头(24mm或24mm以下的焦段),这些镜头也能帮助摄影师更好地捕捉广阔的远景。接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的初学者广角镜头使用技巧资料。
但是,其中也遇到了不少挑战,因为即使是广角镜头拍摄的画面,仍然没有亲眼所见的雄伟壮观。在本文中,我将尝试对这个现象作出解释,并提出一些解决方案。希望能帮助你使用广角镜头拍出动人心灵,印象深刻的照片!
用广角镜头拍摄给使用滤镜的人带来了两个问题。一是偏振镜的使用问题,在超广角镜头中偏振镜对天空的影响很大,甚至会令画面显得不自然,所以在有天空的场景要谨慎使用偏振镜。二是旋入式滤镜的使用问题,这种滤镜在广角镜头中很容易影响照片的边缘区域,造成暗角,尤其是同一镜头装载多个滤镜时,一定要注意暗角问题。如果一定要使用滤镜,插入式滤镜可以帮助你避免这些问题。
初学者广角镜头使用技巧:对焦与超焦距
我最喜欢使用广角镜头的原因是它们很容易对焦。当你移动到更广焦段,在一个特定的光圈下,景深会变得很大。这会让你用上超焦距。在特定的光圈下,轻易获得对上焦。记录下常用的超焦距参数,遇到前后景搭配的景色时就可以快速对焦了。
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在拍摄人像时,我们通常都会选择长焦镜头来拍摄,作为资深的佳能用户,笔者对佳能长焦EF镜头有着深入的体会,如何充分利用长焦镜头的优势来表现人像,下面是读文网小编带来的关于佳能EF长焦镜头人像拍摄技巧的内容,欢迎阅读!
相信很多朋友在拍摄人像照片的时候,都希望能够拍摄出一张如同时尚杂志上一样的“大片”。其实想要拍出这样的照片并不是什么特别困难的事情,只要我们使用合适的镜头,加上一些人像拍摄的技巧,任何人都能拍出独具魅力的“大片”。
使用EF 70-200mm F2.8 L IS II USM镜头拍出的照片,有着变形较小,透视正常,易于操作等特点。由于其拍摄角度小,景深较浅,且对于景物有显著的压缩效果,所以可以虚化杂乱的场景,使人物更加突出,画面更显平稳。
佳能EF 100mm F2.8L IS USM镜头的拍摄效果非常理想,焦内锐利,焦外柔美。不管是在全幅还是我的半幅机身上,这支镜头的焦外都很舒服。而且这支头的色散控制得也很不错,防抖功能起到了很大的作用。它能够在通常的拍摄距离下实现约相当于4级快门速度的手抖动补偿效果。
佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS II
对于佳能的玩家来说,除了以上几支镜头之外,在长焦镜头的选择上还有诸如EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS II、EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM等,大家可以根据自己的拍摄需求,以及预算来选择最适合自己的镜头。
以上是读文网网小编搜集整理的佳能EF长焦镜头人像拍摄技巧全部内容,喜欢读文网网的朋友要常来喔。
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"微距"意为在较近距离以大倍率进行的拍摄,人眼往往对近于15cm的物体就看不清了,例如要拍摄一朵直径为21.6mm的花朵,它能填充35mm胶片(斜线长度为43.3mm)的一半面积。在照片中,花朵被放大的倍率为43.3:21.6即2:1(2倍)。微距摄影的放大倍率通常在1倍到50倍之间,严格来说应该在1倍到10倍之间。
微距摄影是一门学问,它具有不可抗拒的魅力。它将平时不引人注意的细部巧妙地浓缩为抽象的图案,大多数爱好者都有曾背负着沉重的器材追寻过壮丽的风景,其实当我们用微距镜头对准那些微不足道的事物时,我们的视野同样可以出现一个奇妙的世界。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
(1)相机上微距摄影没有要求,半幅相机使用60mm焦段的微距也是不错的选择。
(2)光圈:在微距摄影中光圈不是越大越好,要做到景深适度。
(3)快门:要根据光圈大小而定,建议大家要尽可能的提高拍摄速度,这样拍摄出的画面会更加稳定。
(4)感光度:不宜过高,一般使用不要超过ISO400,这样可以得到很好地画质。
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深蓝色的大海总以平静示人,内心却充满着一个斑斓绚丽的奇幻世界。吸引着所有热爱冒险的人们去探寻她的真实面目。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
1.热爱海洋
她拥有迷人的魅力与风貌,更是所有可爱水下生物的家。可惜这些年来人类对她所造成的伤害却难以计数,过度的渔业捕捞、各种垃圾污染……现今海洋中的生态资源正日益枯竭,海洋生物的家园也正在逐渐崩塌。
我实在无法想象,这么多可爱的生物未来也许会因人类贪婪和无知的行为而在海洋中完全消失,请赶快停止这种荒.唐的毁灭行为吧!爱惜海洋不是口号,而是行动,你会如何来拯救她呢?
此篇文章中的大部分图片拍摄于菲律宾的Anilao,笔者希望能用影像向大家展示海洋的斑斓与美丽,也希望看到照片的朋友们对海洋多一份责任与关爱,让她的美丽能够永恒,让那深蓝里的绚丽能够延续。
拍摄前的准备1器材介绍
不管是卡片机、微单还是单反,都可以是水下摄影很好的拍摄工具,当然我们要根据自己的经济能力和拍摄用途来选择。市面上有不少防水相机,且许多主流的机型都有相应的防水壳。其中单反相机虽然体积大,重量大,但各方面的优势也是非常明显的。
我本人使用的是Nikon D800 + AF-S VR 微距尼克尔 105mm f/2.8G IF-ED,现在市面是可供选择的微距镜有很多焦段60mm、90mm、100mm、105mm 等等,我推荐大家用100mm以上的,因为水下很多生物过于微小,我在使用105mm有很多时候还都要在其前面加一颗+10的近摄镜,这样才能保证主体在画面中所占的比例。
下图是本人水下微距拍摄的器材
2潜水点的选择
拍照前我们一定要定下拍照主题。微距?广角?人物?还是什么别的?
这些题材其实取决于你选择的潜水点,有的潜水点是看大鱼和鱼群的,有些是看珊瑚的,有些则是看微型生物的。我们要根据潜水点的不同来选择你要用的镜头,大鱼、鱼群、珊瑚我们一定要选择超广角或鱼眼镜头去拍摄,微型生物当然是要用微距镜头,这个时候单反相机丰富的镜头群优势就体现出来了。
就水下微距摄影来说,我推荐被誉为海兔之都微距天堂的菲律宾Anilao,距离近、费用经济、物种丰富、只要避开台风一年四季均可下水。
下水前一定要跟你的潜水导师多沟通,知道你这次潜水将会看到什么,事先在脑中思考如何构图、如何打光的蓝本,这样拍照的时候能够有的放矢,并较快进入状态。
在拍摄对象上,新手可以选择像海兔这样行动比较迟缓的生物,这样有利于在水下摄影时能够有更多机会去尝试和把握在对焦、布光、构图、位置等方面的选择,同时,相对较大的出片率也更能让自己有满足感,增加对水下摄影的兴趣。
3潜水方式
对于水下微距摄影来说,选择水肺潜水是相对比较合适的,因为水肺潜水的方式在水下停留的时间更长,拍摄者能够有更多的时间去寻找要拍摄的对象,等待最佳拍摄时机(如捕食、产子等画面)。
拍摄时的技巧1构图
水下摄影的构图技巧与地面上的相同,正面的特写,对角线,黄金分割,三分法对于微距拍摄也都是常用的方法。选择什么样的构图取决于拍摄者个人喜好、拍摄环境以及对主体想要表现的方式。构图时需尽量避开一些凌乱和繁杂的背景,主体才能更加突出。
2对焦
相机的对焦设置一般设成单点对焦。选择焦点的位置是能代表被摄物特征的部位。例如虾的眼睛,鱼的牙齿,海兔的裸鳃等等。焦点位置的选择至关重要,因为微距摄影的景深很浅,绝对要精准到极致,往往一毫米距离就是天堂和地狱的差别。
3景深
景深大小的选择没有好坏,主要看拍摄者希望得到的拍摄效果,取决于摄影人对主体的理解。大家都知道,镜头焦距越长景深越浅,对焦距离越近景深越浅,此时在光圈的选择上不宜过大(想要特殊的表现除外),过大的光圈会使画面的清晰范围过窄,缺少视线的延续,甚至完全不知道主体是什么。
图中的这只虾,我使用了F22的光圈,如果光圈过大,不仅会使除眼睛外的其余部分都模糊,也会影响画面整体传达的内容。
4光源
对于水下摄影来说,光源非常重要,在超过五米以下的水域必须用闪光灯。可以说,如果没有闪光灯灯,拍出来的照片就会丢失海洋里本身斑斓的色彩。
大家都知道,人眼可分辨太阳的光线是红橙黄绿青蓝紫,当阳光照射到水里时,波长最长的是红光,红光被衰减掉之后是橙色、黄色,所以深度越大红色就越少甚至没有。因此,当深度达到10米时,几乎已经就没有什么红橙黄可以被还原出来了,整个照片就是一片蓝绿色,通过后期基本是挽救不回来的。
此图为卡片机拍摄,右侧上方一盏外闪
此时,需通过加入闪光灯来还原物体本身的色彩。这个时候大家一定要有一个概念,闪光灯在水下摄影中的最大作用不是用来照明,而是用来还原色彩。对于水下微距来说,没有灯光的帮助,再好的相机也拍不出漂亮的片子。
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对于初买单反相机的新手,究竟添置镜头时要先买什么类型的镜头呢?这次要介绍的镜头一定是其中一款要推荐的,就是大光圈定焦镜头了!下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
什么是大光圈定焦镜头?
大光圈镜头就是拥有f/2.8、f/1.8、f/1.4甚至是f/1.2最大光圈的镜头;而定焦镜就是指不能变焦,只有一个焦距的镜头。无论是Canon、Nikon、Sony等大厂还是Sigma、Tokina等副厂也有出产大光圈定焦镜头,常用焦距有22mm、35mm、50mm等,建议APS-C的相机购买35mm而full frame相机购买50mm,拍出来的视角最接近人眼看到的。
大光圈定焦镜的特性?
大光圈(如 f/1.4、f/2.8等)能让你于黑暗环境下吸收更多光线,就算是手持时也不用提升高ISO来保持快门速度,这样相片质素更好,也让你有更大的发挥空间。
定焦的意思就是不能zoom in/out,要拍摄更wide或更tele的相片,就只好靠你身体的移动了!但是因为定焦镜一般构造比较简单,所以成像质素也往往比变焦镜头好。
便宜,虽然是大光圈镜头,但是定焦镜头制造工序相对简单,因此价格不高,例如一支 Nikon 50mm f/1.8 G 也只是港币千多元,而且体积小和轻巧。
使用大光圈定焦镜的应用例子:
(一) 拍出迷人浅景深
使用大光圈镜头又怎可以不拍摄浅景深相片呢?除了一般用来拍摄人像外,拍摄风景时也可以使用浅景深效果 - 把光圈调大到f/1.8、f/1.4,你会发现主体的背景变得模糊了,令相片主题更突出!
(二) 轻巧Party/旅行/活动镜
要到Party或是旅行,轻松自在的拍摄是很重要的,很多时只可以带一机一镜,那么体积小、轻巧、能拍浅景深、低光下不用推ISO的大光圈定焦镜实在是不二之选!虽然它是定焦,而且往往不是广角镜(50mm于APS-C格式的相机还要乘1.5x!),令手持自拍有些难度,但笔者认为于「轻巧+成像好」的大前题下一支大光圈定焦镜是十分适合的。
(三) 微光手持拍摄
于一些微光下的环境,如博物馆、夜间拍摄时,可能不能用上三脚架而需手持拍摄,这时若果光圈不够大,往往需要提升ISO来保持安全快门,但高ISO意味着高讯噪和成像质素下降,因此使用大光圈如f/1.2、f/1.4等能吸收更多光线,有助维持低ISO。但要留意的是大光圈会令景深变浅,容易失焦,拍摄时宜保持相机跟主体距离不变,不要前后移动。
后记:
50mm f/1.8大光圈定焦镜头因为有着低价格和高质素,一直也是「穷人三宝」的其中一个重要成员,若果你是刚购买DSLR的玩家,正苦恼着添置什么镜头,那么不妨好好考虑入手一支「大光圈定焦镜」吧!
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短焦距摄影镜头的焦距较短,在电影摄影和图片摄影中又被细分为超广角摄影镜头普通广角摄影镜头两类。一般把35mm电影摄影镜头系列中焦距自9mm至 20mm的镜头,135相机图片摄影镜头系列中焦距自17mm至21mm的镜头(视角大于90度的非鱼眼镜头)称为超广角镜头;在35mm电影摄影中,把焦距等于或大于24mm,而又比40mm标准镜头距短的摄影镜头称为普通广角镜头。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
短焦距摄影镜头的使用技巧短焦距镜头的拍摄效果
(1)当机位固定时(即拍摄距离相等,拍摄点保持不变),短焦距摄影镜头可拍摄下广阔的景物空间范围,易于表现被摄景物的全貌和气势。
(2)当机位固定时,短焦距镜头所摄被摄主体的影像放大率很小,可在所摄画面中产生将被摄主体推远和缩小的效果,从而使后景更加远伸,使空间纵深感加大,产生博大、宏伟的气势。
利用其镜头的特性,广角摄影镜头能把后景推远。如上图,前景、远景的长明灯和前后景的巨大拱柱形成远近、大小的鲜明对比,利用广角摄影镜头夸张的透视变形效果,把那种气势恢宏、神秘莫测的气氛表现和烘托出来。
(3)用超广角镜头拍摄可获得非常开阔的视野,对表现整体画面、烘托特殊气氛具有不可替代的作用。用超广角镜头拍摄时,位于画面中央部位的景物变形小,影像也显得比较正常,而靠近画面边缘的影像则变形较大。但是若被摄景物中的直线条是指向画幅中央的,则很少畸变。
(4)当所摄画面的景别固定不变时(摄影机与被摄主体的拍摄距离不同),短焦距摄影头可使画面中的前景近移,产生好似将其拉近的效果;同时背景远伸,产生好像将其推远的效果,从而显著拉大前、后景间的距离感,使所摄画面的前后空间好像被延长了,远近差别明显增强。
短焦距摄影镜头的使用技巧注意事项
(1)由于短焦距摄影镜头视野非常宽广,有时画面中会包括大面积的天空乃至整个太阳,因而使摄影范围内景物亮度的差距很大,这应引起测光员的密切关注。
(2)应密切注意透视变形产生的被摄主体形象的变形扭曲,勿使其超越创作意图的允许界限。其中应特别注意在近拍、俯拍、仰拍时产生的透视变形。因此一般不宜采用焦距太短的镜头拍摄人物的特写画面,也不宜用短焦距镜头在近距离以俯角或仰角拍摄人物的近景画面。否则,其透视变形效果和畸变像差将使人的五官、脸型、身材塑造得不够匀称(如俯拍将使前额增大、突出,下巴消瘦;仰拍将使下巴增大、突出,前额窄小;太短焦距的正面拍摄将使鼻子增大、嘴唇前突、两耳变小),甚至使人像严重失真,产生了歪曲和丑化,这样会使观众感到不自然,甚至深感奇怪、滑稽,以至于有损剧情。
(3)畸变较大的短焦距摄影镜头一般情况不宜进行“推、拉、摇、移、跟”等运动摄影,以免在运动摄影过程中,由于景物的影像形状随着摄影机的运动而不断变形,使观众感到不舒服(特殊需要除外)。
(4)由于短焦距摄影镜头的视角很广,因此在该镜头前端安装滤光镜(尤其是两片或两片以上)或遮光罩时,应注意其尺寸是否与该镜头相匹配。若滤光镜或遮光罩的尺寸偏小,则势必导致所摄画面出现挡角现象。
(5)使用短焦距镜头近摄时,为获得相同影像放大率,其拍摄物距将比长焦距镜头更小,故会给照明布光增加一定难度,这点应充分考虑到。
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10个使用广角镜头拍摄的小技巧,下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
因为画面中人事物太多,拍摄时不要只注重在细节层面,可以以宏观的视角来看整个画面。Duong提及 the law of Pragnanz,构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条,从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。
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很多新手在购买相机时连同套装镜头一起购买,但其实除了套装镜头之外,我们还有更多值得入手的镜头。今天就主要介绍一下广角镜头的拍摄用途。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
对于新手来说,“广角镜头:可能只是让你看宽一点、拍多一点而已,但其实广角镜头的真正用处还有更多,让我们例举一下:
(一) 提供更广的视野
广角镜头能够让相片的视角更广,你不需要向后移动便可以拍摄到更多的静物,这个特性另广角镜于狭窄的环境下显得特别有用。当然,拍得更广也利于拍摄大景。
(二) 具有夸张拉长放大的效果
这个可算是广角镜常见的特性之一,因为广角镜天生便有镜头扭曲的特性,因此于相片边缘的东西会被拉长和放大,这个可算是好处,也可以算是坏处,主要取决你拍摄的主体要表达的效果了。
(三) 减低相机震荡对相片的影响(例如手震)
广角相片对于相机的移动没有长焦距那样敏感,如果是少许的震动可能对相片影响不大,再配合现在很多相机和镜头也有防手震功能,拍摄时使用稍慢的快门就变得更安全了!
(四) 带出空间感
“空间感”就是指相片中的景物有远有近,有大有小,令人仿佛如置身其中,感受到该地方的环境,例如森林和草原拍摄便大派用场了!
(五) 減少景深变浅
拍出浅景深的其中一个因素便是使用长焦距,如果焦距越短,即是越广角,景深便相对变浅了,而背景也会越清楚。
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水下微距摄影从技术角度讲不是很难。所幸的是我们有TTL技术,所以测光就很容易,并且,在陆上积累、练习和掌握的微距摄影技术,在水里也一样可以应用。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
为了能在微距范围内拍摄,我们要使用一种特殊的镜头以及与其配套的防水镜桶。一般说,微距镜头从无穷远直到最大的放大倍率都能合焦。另外,也可以用标头(大约 50mm的镜头)与近摄接环相结合。但这种接环在潜水的时候无法取下,因此,会将镜头的合焦限制在一定范围内。
传统微距镜头的焦段一般是50-60mm。100/105mm或者180/200mm焦段的微距镜头不能给你更大的放大倍率,而是能让你在更远的距离上来进行拍摄(前提是在同样放大率的情况下)。在是追踪拍摄那些到处晃动的鱼时,有很显著的优势,有时甚至是先决条件。
技巧
微距和其他拍摄之间有个显著的区别,就是伸长的镜桶增加了镜头到底片之间的距离,从而极大地减弱了光线的传播。
拥有TTL功能的人现在有了优势,因为他们不用去计算曝光补偿的问题。安装在胶片前面的感应器能自动计算光线的损失并予以补偿。
用手动方式去拍摄微距就要费劲很多。如果有人有这样的热情去尝试,就要做好欠曝的准备并花时间去研究如何去做补偿的工作。
对焦也是微距摄影中的一个问题。当进入微距拍摄范围时,景深会呈几何级数下降。要用手动对焦方式将仅几个毫米的东西合焦在恰当的距离上确实是个极大的挑战,而结果往往会出现极小的失焦的情况(绝对很令人崩溃),尤其是在光线较暗的时候。
实践表明,对于初学水下微距摄影的朋友,依靠自动对焦会拍出更好的片子,因为自动对焦比任何人眼更快更精确。
将相机设置在“伺服自动对焦”(S挡)上(不同相机的标示也许不大一样),有单次S-Focus和连续C-Focus两种模式。在这种模式下,你会有把握在构图时,你所选定的合焦点始终保持清晰,并等到合适的时刻按下快门!必要时,轻轻地前后移动一下相机来调整合焦情况。
曝光
我们要最大限度地缩小光圈,为的是尽量对微距的短景深进行补偿。几乎所有大厂商生产的微距镜头都有f32的光圈。另外,由于微距头的长镜桶增加了镜头和底片之间的距离,从而增加了光线的损失,我们显然需要补偿很多的光线才能达到正确的曝光。
较短的拍摄距离对此有一定的补偿。使用100ASA(ISO100)的胶卷,50/60mm微距镜头以及闪光指数为11(即GN值)的闪光灯是比较合适的。
当用100mm/105mm微距头拍摄时,闪光的输出要加倍。这可以通过使用两只灯来实现。而当用更长焦距的镜头来拍摄的时候,甚至要考虑使用第三只灯。
同样的方法也适用于那些使用“增距镜”的情况。增距镜能让镜头的焦距和放大率都增加一倍,达到2:1。
实际拍摄中,使用两个或者三个小型的微距闪光灯远比使用一个工业级别的强劲闪灯的效果要好。专门的微距闪光灯能提供恰当的色温,5600K,从而有良好的色彩还原,并且容易携带和操控。广角用闪光灯是为了照射大距离而制造的,其色温比较低,拍出的色调会偏橙或者红色。
闪光灯及其摆位
传统的微距照明方式是正面照射。将闪光灯置于相机的正上方,这样可以保证在大多数情况下被摄物体都能有良好的照明。
某些情况下,将正面照明和侧面照明相结合来强调一些特定的特征。比如,侧面照明可以强调海兔的鳃部,而正面的顶光可以突出石头鱼背部的尖刺。为了让灯的摆位方便灵活,闪光灯应尽量小些并装在由两只短臂组合而成的灯臂上。
与闪光灯照明同样重要的就是突出主体。如果一张微距照片让观众在上面找半天哪个是主体的话,那会是件糟糕的事情。因此,将主要特征与前景和背景分开是非常重要的。
应注意的事项
即使在拍摄微距的时候,有环保意识的水下摄影人也应避免任何与珊瑚礁或者岩石的接触。用两个指尖轻轻捏住死珊瑚的一角,身体其余部分悬停在水里,就应足够来支撑和操控相机了。因此,良好的潜水技术和中性浮力控制是前提条件。
良好的水下行为不但对环境有好处,也会令潜导喜欢你。记住,潜导都有自己的秘密地点,那些潜点可不是已经被潜滥的地方,而潜导只带他信得过的人去看的。
为了能拍到微距摄影中很难看到的蓝色海水背景,可以去找图中这种海鞭并对着水面来拍。不要改变所推荐的最小光圈f22或 f32,而是将快门时间延长到1/15秒到1秒之间。将这类被摄物对角线放置是构图的关键。
微距摄影是一个能让你充满创造性的天地。各种线条,模式和构成都是你构建自己的创意的完美元素。鉴于微距镜头的景深非常短,你应该适当地选择对焦点,当然,同时要保持小光圈f22甚至f32。拍摄呈平面的物体时,相机要保持与它的平行(即焦平面与被摄物保持平行状态)。当拍摄有弯曲或弧形的物体时,将焦点对准第一个三分之一处。
较长焦段的微距镜头,如100-200mm,能提供较远的拍摄距离。这在抓拍一些动物特殊的生物行为时很有用。长焦的微距镜头是非常好的武器但它们也很贪噬光线!用推荐的f22或f32拍摄时,对ASA100(ISO100)的胶片来说,两只指数为16的闪光灯是必要的。
可以利用100-200mm的长焦,将一些鱼类的明显特征切除掉,从而创造一种“珊瑚礁艺术”。
微距摄影的对象可以是难得一见的情形,也可以是那些不用费劲就能找到的简单的生物。让你的眼光变得“短浅”一些,彻底地搜索一块礁石或珊瑚。大多数情况下,你会发现可拍的东西真的很多。
突出主题是关键。如果可能,对准海水或一个单色的深色背景来拍摄。这副照片是一只地中海里的海兔,用Nikonos V加近摄接环拍摄,比例1:1,光圈f22,速度1/30秒。等待一个东西的移动,或者悄悄潜行到它下面一点来拍摄,是需要足够的耐心的。
在所有水下摄影技术中,只有微距能给予你最多的可能性去试灯光
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下面是读文网小编为大家整理关于微距镜头摄影作品的相关资料,供大家参考!
微距镜头摄影作品图片1
微距镜头摄影作品图片2
微距镜头摄影作品图片3
微距镜头摄影作品图片4
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