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水下微距摄影从技术角度讲不是很难。所幸的是我们有TTL技术,所以测光就很容易,并且,在陆上积累、练习和掌握的微距摄影技术,在水里也一样可以应用。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
为了能在微距范围内拍摄,我们要使用一种特殊的镜头以及与其配套的防水镜桶。一般说,微距镜头从无穷远直到最大的放大倍率都能合焦。另外,也可以用标头(大约 50mm的镜头)与近摄接环相结合。但这种接环在潜水的时候无法取下,因此,会将镜头的合焦限制在一定范围内。
传统微距镜头的焦段一般是50-60mm。100/105mm或者180/200mm焦段的微距镜头不能给你更大的放大倍率,而是能让你在更远的距离上来进行拍摄(前提是在同样放大率的情况下)。在是追踪拍摄那些到处晃动的鱼时,有很显著的优势,有时甚至是先决条件。
技巧
微距和其他拍摄之间有个显著的区别,就是伸长的镜桶增加了镜头到底片之间的距离,从而极大地减弱了光线的传播。
拥有TTL功能的人现在有了优势,因为他们不用去计算曝光补偿的问题。安装在胶片前面的感应器能自动计算光线的损失并予以补偿。
用手动方式去拍摄微距就要费劲很多。如果有人有这样的热情去尝试,就要做好欠曝的准备并花时间去研究如何去做补偿的工作。
对焦也是微距摄影中的一个问题。当进入微距拍摄范围时,景深会呈几何级数下降。要用手动对焦方式将仅几个毫米的东西合焦在恰当的距离上确实是个极大的挑战,而结果往往会出现极小的失焦的情况(绝对很令人崩溃),尤其是在光线较暗的时候。
实践表明,对于初学水下微距摄影的朋友,依靠自动对焦会拍出更好的片子,因为自动对焦比任何人眼更快更精确。
将相机设置在“伺服自动对焦”(S挡)上(不同相机的标示也许不大一样),有单次S-Focus和连续C-Focus两种模式。在这种模式下,你会有把握在构图时,你所选定的合焦点始终保持清晰,并等到合适的时刻按下快门!必要时,轻轻地前后移动一下相机来调整合焦情况。
曝光
我们要最大限度地缩小光圈,为的是尽量对微距的短景深进行补偿。几乎所有大厂商生产的微距镜头都有f32的光圈。另外,由于微距头的长镜桶增加了镜头和底片之间的距离,从而增加了光线的损失,我们显然需要补偿很多的光线才能达到正确的曝光。
较短的拍摄距离对此有一定的补偿。使用100ASA(ISO100)的胶卷,50/60mm微距镜头以及闪光指数为11(即GN值)的闪光灯是比较合适的。
当用100mm/105mm微距头拍摄时,闪光的输出要加倍。这可以通过使用两只灯来实现。而当用更长焦距的镜头来拍摄的时候,甚至要考虑使用第三只灯。
同样的方法也适用于那些使用“增距镜”的情况。增距镜能让镜头的焦距和放大率都增加一倍,达到2:1。
实际拍摄中,使用两个或者三个小型的微距闪光灯远比使用一个工业级别的强劲闪灯的效果要好。专门的微距闪光灯能提供恰当的色温,5600K,从而有良好的色彩还原,并且容易携带和操控。广角用闪光灯是为了照射大距离而制造的,其色温比较低,拍出的色调会偏橙或者红色。
闪光灯及其摆位
传统的微距照明方式是正面照射。将闪光灯置于相机的正上方,这样可以保证在大多数情况下被摄物体都能有良好的照明。
某些情况下,将正面照明和侧面照明相结合来强调一些特定的特征。比如,侧面照明可以强调海兔的鳃部,而正面的顶光可以突出石头鱼背部的尖刺。为了让灯的摆位方便灵活,闪光灯应尽量小些并装在由两只短臂组合而成的灯臂上。
与闪光灯照明同样重要的就是突出主体。如果一张微距照片让观众在上面找半天哪个是主体的话,那会是件糟糕的事情。因此,将主要特征与前景和背景分开是非常重要的。
应注意的事项
即使在拍摄微距的时候,有环保意识的水下摄影人也应避免任何与珊瑚礁或者岩石的接触。用两个指尖轻轻捏住死珊瑚的一角,身体其余部分悬停在水里,就应足够来支撑和操控相机了。因此,良好的潜水技术和中性浮力控制是前提条件。
良好的水下行为不但对环境有好处,也会令潜导喜欢你。记住,潜导都有自己的秘密地点,那些潜点可不是已经被潜滥的地方,而潜导只带他信得过的人去看的。
为了能拍到微距摄影中很难看到的蓝色海水背景,可以去找图中这种海鞭并对着水面来拍。不要改变所推荐的最小光圈f22或 f32,而是将快门时间延长到1/15秒到1秒之间。将这类被摄物对角线放置是构图的关键。
微距摄影是一个能让你充满创造性的天地。各种线条,模式和构成都是你构建自己的创意的完美元素。鉴于微距镜头的景深非常短,你应该适当地选择对焦点,当然,同时要保持小光圈f22甚至f32。拍摄呈平面的物体时,相机要保持与它的平行(即焦平面与被摄物保持平行状态)。当拍摄有弯曲或弧形的物体时,将焦点对准第一个三分之一处。
较长焦段的微距镜头,如100-200mm,能提供较远的拍摄距离。这在抓拍一些动物特殊的生物行为时很有用。长焦的微距镜头是非常好的武器但它们也很贪噬光线!用推荐的f22或f32拍摄时,对ASA100(ISO100)的胶片来说,两只指数为16的闪光灯是必要的。
可以利用100-200mm的长焦,将一些鱼类的明显特征切除掉,从而创造一种“珊瑚礁艺术”。
微距摄影的对象可以是难得一见的情形,也可以是那些不用费劲就能找到的简单的生物。让你的眼光变得“短浅”一些,彻底地搜索一块礁石或珊瑚。大多数情况下,你会发现可拍的东西真的很多。
突出主题是关键。如果可能,对准海水或一个单色的深色背景来拍摄。这副照片是一只地中海里的海兔,用Nikonos V加近摄接环拍摄,比例1:1,光圈f22,速度1/30秒。等待一个东西的移动,或者悄悄潜行到它下面一点来拍摄,是需要足够的耐心的。
在所有水下摄影技术中,只有微距能给予你最多的可能性去试灯光
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随着天气的转暖,大地万物复苏,我们会发现身边不光有色彩艳丽的花花草草,昆虫舞动翅膀的身影也时时刻刻映入到我们的眼帘当中。花丛中飞舞的绚丽蝴蝶、草丛中捕食的螳螂、荷花枝头停歇的蜻蜓。这些小小的昆虫极大的吸引着摄影爱好拍摄他们,并感受着大自然神奇的创造力所带来的美好体验。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
昆虫摄影应该属于微距摄影的范畴,微距摄影的目的是力求将主体的细节纤毫毕现的表现出来,即照片拍摄出来的主体要大于或等于原始主体的大小,在镜头上专业称放大倍率,真正的微距镜头都要具有1:1的放大倍率。
微距昆虫摄影需要更多的技巧与参于性,过程亦有趣得多。比如你能看到像轰炸机一样的蜻蜒暴动如何捕食的;在草丛中缠绵浪漫的蝴蝶怎样交配的;花从中穿梭忙碌的蜜蜂是如何采集花粉的。
准备工作开始了:
一般认为昆虫摄影的适合距离大概是30cm-120cm,这主要源于昆虫的警戒性。所以长焦在这种环境下拍摄是很重要的。
这种微距摄影我们很多时候都需要进行图像的裁切,所以有足够大的像素也是至关重要的。还有一点,昆虫摄影通常都在野外进行,很多时候都不允许使用三脚架,而长焦的使用必然要求较长的快门时间,因此选择具有IS(防抖动系统)功能的数码相机也是非常必要的。
·镜头选择:
源于昆虫的警戒性,一般认为昆虫摄影的适合距离大概是30-120cm。拥有10倍以上变焦的相机,是捕捉昆虫精彩瞬间的利器。同时,由于昆虫体积较小,最好选择有微距功能的数码相机。并且,昆虫摄影很多时候需要进行图像裁切,所以相机有足够大的像素也是至关重要的。同时昆虫摄影中虽然大都用上三脚架,但由于拍摄时需要较长的快门时间,所以选择具有IS(防抖动系统)功能的数码相机也是非常必要的。
·时下流行的长焦微距镜头:
尼康AF-S VR105mm f/2.8G IF-ED:最近对焦距离0.31m,成像锐利,色彩还原真实,可兼人像,不够价格较贵。
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM:最近对焦距离0.3m,色彩完美、对焦安静、背景虚化超好。
·辅助工具:
小喷壶、小剪刀、反光板、小镜子等普通小物件在微距摄影中不可小看的利器。这些小配件使你得到舒适画面。同时注意,切不可破坏自然环境,过度修剪树枝和花卉等。
充分利用景深,拍出清晰的虫虫
作为微距镜头其景深非常小,镜头放大倍率在1:1的情况下,光圈收缩到F22最小,其景深只有2mm,如果在1:2的放大倍率下,使用f22光圈,景深也大约只有6mm。
所以我们在拍摄中镜头与被摄物体细微的移动都会影响最终的焦点位置,这也就是为什么大多数影友反映,我明明对焦的是昆虫的身上,可是出来的照片确只有背景中的花朵是实的,昆虫是虚的。
所以推荐大家使用三脚架,同事可配合快门线一同使用拍摄,尽量减小移动所带来的焦点漂移。
其次在拍摄昆虫时,焦平面的选择也是要注意的。比如拍摄蝴蝶,如果蝴蝶的翅膀是并在背上的,那么最好的拍摄方法是调整相机位置,使其与蝴蝶的翅面平行,这样就可以清晰的展现蝴蝶翅膀所有细节纹路。我们可以不用开很小的光圈制造景深,这样也可以提高快门速度,保证拍摄成功率。
我们要记住的是,不管从昆虫的头部正面、侧面、甚至尾部拍摄,一定要把拍摄内容放在一个平面内。景深和焦平面的调整是精细的过程,要有相当的耐心,也要有熟练迅速的手法,不要让我们的“模特”等的最后逃之夭夭。
虫虫的迷人细节全靠光线来呈现
·顺光
微距摄影一定要使用柔和的光线,即散射光能够产生最好的效果,使整个画面被均匀照亮。
顺光拍摄是最为常见的拍摄方式,利用光线直射在昆虫身上。之前也提到要注意光线的强硬,如果遇到光线很强的时候,我们可以在被摄昆虫的前面放一个柔光布以达到散射光的效果,可用普通打印纸替代也可以用美术上用的硫酸纸。当然也可选择早上、下午柔和的光线进行拍摄。
顺光拍摄主要能表现昆虫表面的纹路,质感和色彩,所以自身色彩丰富,纹路优美的昆虫更适合顺光拍摄。比如七星瓢虫或甲壳虫类的昆虫,利用顺光很容易表现外壳的光滑的质感。在相机测光的选择上应使用评价测光,这时我们不要做过多的曝光补偿。
·逆光
想要突出昆虫翅膀的晶莹剔透感,逆光拍摄是最好的选择。光线正对着镜头透过被摄物体照射过来,利用这样的光线可以使昆虫身体边缘变得更加透亮。
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深蓝色的大海总以平静示人,内心却充满着一个斑斓绚丽的奇幻世界。吸引着所有热爱冒险的人们去探寻她的真实面目。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
1.热爱海洋
她拥有迷人的魅力与风貌,更是所有可爱水下生物的家。可惜这些年来人类对她所造成的伤害却难以计数,过度的渔业捕捞、各种垃圾污染……现今海洋中的生态资源正日益枯竭,海洋生物的家园也正在逐渐崩塌。
我实在无法想象,这么多可爱的生物未来也许会因人类贪婪和无知的行为而在海洋中完全消失,请赶快停止这种荒.唐的毁灭行为吧!爱惜海洋不是口号,而是行动,你会如何来拯救她呢?
此篇文章中的大部分图片拍摄于菲律宾的Anilao,笔者希望能用影像向大家展示海洋的斑斓与美丽,也希望看到照片的朋友们对海洋多一份责任与关爱,让她的美丽能够永恒,让那深蓝里的绚丽能够延续。
拍摄前的准备1器材介绍
不管是卡片机、微单还是单反,都可以是水下摄影很好的拍摄工具,当然我们要根据自己的经济能力和拍摄用途来选择。市面上有不少防水相机,且许多主流的机型都有相应的防水壳。其中单反相机虽然体积大,重量大,但各方面的优势也是非常明显的。
我本人使用的是Nikon D800 + AF-S VR 微距尼克尔 105mm f/2.8G IF-ED,现在市面是可供选择的微距镜有很多焦段60mm、90mm、100mm、105mm 等等,我推荐大家用100mm以上的,因为水下很多生物过于微小,我在使用105mm有很多时候还都要在其前面加一颗+10的近摄镜,这样才能保证主体在画面中所占的比例。
下图是本人水下微距拍摄的器材
2潜水点的选择
拍照前我们一定要定下拍照主题。微距?广角?人物?还是什么别的?
这些题材其实取决于你选择的潜水点,有的潜水点是看大鱼和鱼群的,有些是看珊瑚的,有些则是看微型生物的。我们要根据潜水点的不同来选择你要用的镜头,大鱼、鱼群、珊瑚我们一定要选择超广角或鱼眼镜头去拍摄,微型生物当然是要用微距镜头,这个时候单反相机丰富的镜头群优势就体现出来了。
就水下微距摄影来说,我推荐被誉为海兔之都微距天堂的菲律宾Anilao,距离近、费用经济、物种丰富、只要避开台风一年四季均可下水。
下水前一定要跟你的潜水导师多沟通,知道你这次潜水将会看到什么,事先在脑中思考如何构图、如何打光的蓝本,这样拍照的时候能够有的放矢,并较快进入状态。
在拍摄对象上,新手可以选择像海兔这样行动比较迟缓的生物,这样有利于在水下摄影时能够有更多机会去尝试和把握在对焦、布光、构图、位置等方面的选择,同时,相对较大的出片率也更能让自己有满足感,增加对水下摄影的兴趣。
3潜水方式
对于水下微距摄影来说,选择水肺潜水是相对比较合适的,因为水肺潜水的方式在水下停留的时间更长,拍摄者能够有更多的时间去寻找要拍摄的对象,等待最佳拍摄时机(如捕食、产子等画面)。
拍摄时的技巧1构图
水下摄影的构图技巧与地面上的相同,正面的特写,对角线,黄金分割,三分法对于微距拍摄也都是常用的方法。选择什么样的构图取决于拍摄者个人喜好、拍摄环境以及对主体想要表现的方式。构图时需尽量避开一些凌乱和繁杂的背景,主体才能更加突出。
2对焦
相机的对焦设置一般设成单点对焦。选择焦点的位置是能代表被摄物特征的部位。例如虾的眼睛,鱼的牙齿,海兔的裸鳃等等。焦点位置的选择至关重要,因为微距摄影的景深很浅,绝对要精准到极致,往往一毫米距离就是天堂和地狱的差别。
3景深
景深大小的选择没有好坏,主要看拍摄者希望得到的拍摄效果,取决于摄影人对主体的理解。大家都知道,镜头焦距越长景深越浅,对焦距离越近景深越浅,此时在光圈的选择上不宜过大(想要特殊的表现除外),过大的光圈会使画面的清晰范围过窄,缺少视线的延续,甚至完全不知道主体是什么。
图中的这只虾,我使用了F22的光圈,如果光圈过大,不仅会使除眼睛外的其余部分都模糊,也会影响画面整体传达的内容。
4光源
对于水下摄影来说,光源非常重要,在超过五米以下的水域必须用闪光灯。可以说,如果没有闪光灯灯,拍出来的照片就会丢失海洋里本身斑斓的色彩。
大家都知道,人眼可分辨太阳的光线是红橙黄绿青蓝紫,当阳光照射到水里时,波长最长的是红光,红光被衰减掉之后是橙色、黄色,所以深度越大红色就越少甚至没有。因此,当深度达到10米时,几乎已经就没有什么红橙黄可以被还原出来了,整个照片就是一片蓝绿色,通过后期基本是挽救不回来的。
此图为卡片机拍摄,右侧上方一盏外闪
此时,需通过加入闪光灯来还原物体本身的色彩。这个时候大家一定要有一个概念,闪光灯在水下摄影中的最大作用不是用来照明,而是用来还原色彩。对于水下微距来说,没有灯光的帮助,再好的相机也拍不出漂亮的片子。
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"微距"意为在较近距离以大倍率进行的拍摄,人眼往往对近于15cm的物体就看不清了,例如要拍摄一朵直径为21.6mm的花朵,它能填充35mm胶片(斜线长度为43.3mm)的一半面积。在照片中,花朵被放大的倍率为43.3:21.6即2:1(2倍)。微距摄影的放大倍率通常在1倍到50倍之间,严格来说应该在1倍到10倍之间。
微距摄影是一门学问,它具有不可抗拒的魅力。它将平时不引人注意的细部巧妙地浓缩为抽象的图案,大多数爱好者都有曾背负着沉重的器材追寻过壮丽的风景,其实当我们用微距镜头对准那些微不足道的事物时,我们的视野同样可以出现一个奇妙的世界。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
(1)相机上微距摄影没有要求,半幅相机使用60mm焦段的微距也是不错的选择。
(2)光圈:在微距摄影中光圈不是越大越好,要做到景深适度。
(3)快门:要根据光圈大小而定,建议大家要尽可能的提高拍摄速度,这样拍摄出的画面会更加稳定。
(4)感光度:不宜过高,一般使用不要超过ISO400,这样可以得到很好地画质。
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John是一名来自Bristol的IT培训师,最近购买了尼康D3100套机和一支很不错的微距镜头,John很渴望了解相机与镜头的潜力。下面是读文网网小编搜集整理的一些唯美微距摄影技巧的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
他阅读了关于光圈设定与对焦模式的很多内容,现在他仍然不清楚应该如何设定曝光模式,以及应该使用手动对焦还是自动对焦来确保锐利的影像。我们先要找出他的问题所在。
John困惑于光圈设定,特别是事实上小的f值(如f/2.8)表示着大的光圈,而一个大的f值(如f/22)却表示着小光圈,尼康D3100在不同光圈值下会在LCD屏幕上图形化地展示一个相对尺寸大小的大图来帮助表述。
说到自动对焦,John依赖于相机的中心自动对焦模式,尽管他知道对焦不在中心的被摄物需要先对其锁定对焦然后再重新构图,但是他不是很清楚该如何操作它。更没有想过可以使用相机其他的对焦点。
最后,我们告诉John为了拍摄靠近的影像需要使用手动对焦模式,或自动对焦的全时手动功能,但他仍不知道如何确保对焦于他想拍摄的物体上。
增加一点闪光将为你的照片增光添彩。显然,在低光的条件下闪光会很有用,但是闪光也能在好的光线条件下创造不一样的效果。一个选择是用环境光曝光加上闪光来增加色彩与纹理的质感。另一种选择是故意欠曝,然后是使用闪光作为次光源。在后一种情况下,会带来更加有亮点的效果,通过布置离机闪光灯或者加以反光板,你会夸大表现蝴蝶翅膀的纹理。离机闪光灯也能够用作被摄物的背景光,就会创造出迷人的背景光。或者你可以试着使用一个环闪来创造一个带着柔和甚至阴影的闪光灯点亮的影像。
不要使用最大光圈,稍微收缩光圈,保证景深
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微距摄影是区别于常规摄影的一种特殊的摄影方法,微距摄影是以超近距离拍摄有关物体和主体,并可以得到比原实物大的影像以 1:1 的放大倍率,甚至更高。拍摄题材多以昆虫、植物及花卉等生态摄影题材,为一些细少至 10mm 至 30mm 的小生命带来极具细致的影像,透过摄影者的创意,从而为得到更具艺术和学术价值的影像。此外,也有很多专业摄影师运用微距摄影于广告商品拍摄,满足不同广告客户的需要,大家快来学习以下技巧。
那么同学们怎样可以开始学习「微距摄影」呢?让笔者作简单的介绍,一起享受「微距摄影」的乐趣吧!
恰当的拍摄设定是一张影像的重要元素之一,一旦设定不当,过大的光圈设定会使影像含糊不清,或是过细的光圈设定更使影像主体与散景主客不分,做成散景杂乱美的另类视觉。感光度 ISO 也不能过高,过高的 ISO 会使影像太多杂讯,有损影像的视觉美,太慢的快门也可能因环境所带来的微动而导致模糊不清,故有恰当的设定是必要的。
建议光圈: F5.6 – F8.0
建议快门: 1/100 – 1/400
建议ISO: ISO 100 – 400
AV: F5.6 / TV: 1/200 / ISO: 200
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现在,很多朋友都买了DC,而很多使用DC的朋友,也都喜欢拍点微距——题材容以获得啊。下面是读文网网小编搜集整理的一些微距摄影技巧分析的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
有些DC的微距能力并不是那么优秀,我在这里提供一些简单的提高微距能力的办法,适用于DC和不愿意另购微距镜头的使用单反的朋友。
这个方法,很多人都说过了,就是把单反的镜头——一般是使用50mm标头,通过双阳头,倒接在DC或者是单反机的前边。这种方法,放大倍率最大,成像质量最好。
但双阳头相对难找,操作不便,机动性差,同样有头重脚轻的问题,而过大的放大倍率一般来说使用较少,所以,也许这是最精彩的拍摄方法,但却不是最实用的。
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微距摄影的拍摄对象多为花朵、昆虫.....等较小物体,并且拍摄距离很近,通常仅为20、30mm,拍出来的物件极大,每个细节都清晰可辨,这便是微距摄影的意义所在。下面是读文网网小编搜集整理的一些微距摄影实用摄影技巧介绍的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
摄影器材建议
对微距摄影而言,100mm微距镜头,俗称「百微」,是非常适合的一支镜头。
EF 100mm f/2.8L IS USM是Canon较新的一支微距镜头,和旧款百微相比,新百微增加了防震功能,光学结构亦有所改进,使成像品质更加优秀。同时,这支镜头具有高达1:1的微距近摄比例,也就是实物的成像大小与实物本身比例为1:1,能满足绝大多数静物微距摄影的拍摄要求。
如果想要更丰富的焦段,EF 24-105mm f/4.0L IS USM也是不错的选择。这支镜头是Canon EOS 5D Mark III的Kit镜,拥有24-105mm的最常用焦段,在缩小一级光圈后,画质也非常优秀,足以满足大多数拍摄要求。这支镜头的105mm端还拥有1:5的近拍能力,可以胜任一定的微距拍摄,价格也比百微实惠一些。总体来说,如果考虑更宽广的适用范围和更经济的预算,这支镜头也是不错的选择。
推荐镜头(以Canon为例)
EF 100mm f/2.8L IS USM
EF 24-105mm f/4.0L IS USM
配件的选择
工欲善其事,必先利其器。配件的选用可以让拍摄更加顺利,同时也能获得更好的拍摄效果。建议尽量使用三脚架,以确保最佳拍摄效果。由于拍摄时布光的需要,闪光灯或其它补光设备不可或缺,用于柔化光线的柔光罩也是必须的。
在进行微距摄影时,相机镜头与被摄物之间距离很近,极有可能遮住部分光线,所以辅助光不可缺少。如果没有反光板,白布、白纸甚至保丽龙都可以充当反光材料。注意观察光线的照射方向,尽量妥善利用自然 光,确保光线平均地照射在被摄物体上。
微距摄影经常要用到一种特别的闪光灯:环形闪光灯。它是专门针对微距摄影设计的辅助照明工具。环闪通常用于微距拍摄,能产生无影灯的效果,给被拍摄物体照射均匀,没有明显单方面阴影的光线环境。
使用环闪除了消除阴影,还能够提升快门速度,使画面更加清晰;同时释放光圈压力,可以适当缩小光圈,扩大景深。
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昆虫的身体一般都非常小,要想拍得清楚,就需要采用微距摄影手段,微距摄影是指拍摄出来的图像大小比实物的原始大小要大的摄影方式,一般两者之间的比例都大于1:1。要做到真正的微距拍摄,镜头同图像之间的距离要比镜头同实物之间的距离重要得多,对于光学相机来说,微距摄影一般都要采用专业的附件来实现,例如放大器等来对实物进行放大。微距昆虫摄影需要更多的技巧与参于性,过程亦有趣得多。比如你能看到像轰炸机一样的蜻蜒暴动如何捕食的;在草丛中缠绵浪漫的蝴蝶怎样交配的;花从中穿梭忙碌的蜜蜂是如何采集花粉的。在阳光下,你可看到昆虫身上发出金属一般的光泽,或如燃烧的火焰。大自然神奇而美丽,每时每刻都在上演感人的故事,描绘着美丽的瞬间,拍摄昆虫是接近自然的绝佳途径,在镜头中感悟生命的真谛与动人应该是昆虫摄影带给我的最大收获与满足。
微距昆虫摄影成功的关键是主体的高清晰,而这也是最大的难点。主要是关系到对焦的问题,我的经验:在微距摄影中相机的自动对焦几乎是不可信赖的,所以你要做的第一步就是学会熟练地使用自己手上数码的手动对焦。就目前市面上的主流民用数码相机而言,手动对焦都非常别扭,要做好这第一步也是要花时间去累积经验的,只有这样你才有机会在捕捉精彩镜头时触变不惊。
对焦时焦点的选择应该落在昆虫的眼睛上,因为你是在进行微距摄影,这一点非常重要。我通常的做法是结合昆虫头部的点测光,有百分之九十以上的照片都是这样完成的。在日常的摄影中,我们通常会使用锁定对焦,然后平移相机重新构图的办法,但在微距摄影中即使极少的位移都可能造成失焦,导致整幅照片的失败,因此能避免则避免。我有过太多的失败个案,所以在一般情况下宁愿采取后期裁切的方法。
民用数码相机几乎都没有真正的光学单反,电子取镜器受分辨率的限制,经常会骗过你的眼睛。因此,如果你瞄准的“昆虫朋友”乐于配合的话,一定要充分利用机会,尽量多拍几张。
为了突出主体,虚化杂乱的背景,使用大光圈与高倍变焦是通常的做法。至于曝光补偿、使用闪光灯等技巧应该具体问题具体分析,不再详谈。
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怎么发挥你微距镜头的力量?下面是读文网网小编搜集整理的一些微距摄影技巧整合的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
拍摄微距照片,诀窍就是聚焦要精确;因为微距照片的清晰焦点范围很小,只有1英寸的很少一部分。例如,拍摄花朵上蜜蜂的微距影像,必须确保蜜蜂精确聚焦清晰;假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1厘米,都会失去清晰焦点。因此,在拍摄奇妙的微距照片过程中,聚焦是极折磨人的。
一般自动对焦在微距的用途相当有限。因为当你用自动对焦对好以后,再构图时你已经移动了相机,而对焦亦已经不同。当然最先进的多点对焦相机闪可以解决此问题。
正确的对焦方法是先在镜头上设定大约的放大率,接近主题,构图,再对焦。
紧记的是:先粗略对焦,再构图,再精确对焦。因为若你用自动对焦或对焦指示或裂像对焦而将主题放在画面中央先对焦,当你移动相机时,对焦位已经不同。即使你能保持相机/镜头与主题的距离(极难做到),由于三角关系,在非中央的主题的在中央的主题对焦点仍是不同的! 由于拍摄微距景物手震的影响比一般情况明显得多,除了上下左右的震动被"放大"了外,亦会影响前后对焦;但另一方面由于要得到大景深而要收细光圈;所以如是拍摄静物,脚架是最佳的固定相机方式。
如要拍摄昆虫等会动的东西,其难度相应较高。小心使用的话,脚架仍是可行。但若要使用手持,则需注意当时所用的快门,及拍多些菲林以增加成功机会。当然,高速菲林可以帮助提高快门速度。
在户外拍摄,即使用上脚架仍要注意风的问题。很多拍摄主题都很容易被风吹动,这时除了等以外亦可用对象挡风。从前有些影友会带备黑卡雨伞等以作此用途。
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GoPro如今已经成为了极限运动和冒险摄像的代名词,但GoPro严格讲只是一个品牌,而非是一种相机类型。但它所获得的巨大成功使自己和这种潮流紧密联系在了一起。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
后期处理
将存储卡内的照片导入电脑,每个场景的照片一个文件夹。
(1)PS批处理
以这一步来调整最终视频的色调,彩色、黑白均适用。因为调整空间大,保留细节多,所以使用PS而不用普通视频编辑软件。
录制动作,在录制中必要的几步:
*锐化:用PS自带的USM锐化就可以。依情况而定,不要太夸张;
*裁剪:裁剪像素为2048×1152;
设置16:9的比例,为什么是这个数值,因为会声会影所能保存的影像片段的最大宽度是2048像素。
有些插件是支持动作批处理的,比如nik software的color efex和silver efex,不过要注意图层的使用,还有使用插件批处理速度较慢,配置低的用户需谨慎。
录制完动作,打开PS菜单——文件——自动——批处理,选择动作、目标文件夹、输出文件夹,开始批处理。
(2)视频后期
将处理完毕的图片的文件夹归类、管理。
合成UIS图像序列,以供编辑使用:
打开会声会影X4。
打开文件——将媒体文件插入时间轴——插入要应用时间流逝/频闪的照片,选择文件夹,全选或多选,确定。
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一张好照片所使用的构图技巧,在所有技术领域中占据重要一环,那构图技巧到底有没有一套法则依循呢?笔者认为,摄影是一种创作,而创作本身就不应该有既定框架去限制创意,所谓手中无剑,心中有剑,在发挥无限创意之前,先打好基本工。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
放射性构图
是指从中间向四方散开的构图,能将视线向中央聚焦的效果。
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COS摄影是一项非常与众不同的领域,首先你要有着对二次元热爱的精神,至少是对ACG领域有所了解的。COSPLAY是一种PLAY,是在扮演别的角色,无论是COSER还是摄影师,如果不了解相关领域、相关作品,不能用二次元的思维去思考问题,是无法从精神层面上理解所拍内容的角色定位的。下面是读文网小编为大家整理的相关资料,供大家参考!
COS圈比起十年前繁荣的多,也混乱的多,在什么奇葩都有的当下,作为一个热爱ACG热爱摄影热爱生活的你,要做的就是认真对待每一名COSER,尊重不同的COS作品,用善意并真诚的态度去努力创作出大家满意的作品
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下面是读文网小编为大家整理关于微距侧逆光摄影作品的相关资料,供大家参考!
微距侧逆光摄影作品图片1
微距侧逆光摄影作品图片2
微距侧逆光摄影作品图片3
微距侧逆光摄影作品图片4
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现在制作全景接片已经非常简单,你只需要拍摄一系列的照片,然后把它们放在Photoshop中,软件就可以帮你把照片制作出来。下面是读文网小编为大家整理的资料,供大家参考!
校准相机水平
光是校准三脚架是不够的,为了保证万无一失,还要微调相机的水平。我们使用的是双向水平仪。如果你发现相机不水平,可能需要重新调节三脚架的位置,拍摄全景的前期越麻烦,后期就越方便。
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下面是读文网小编为大家整理关于微距镜头摄影作品的相关资料,供大家参考!
微距镜头摄影作品图片1
微距镜头摄影作品图片2
微距镜头摄影作品图片3
微距镜头摄影作品图片4
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关于水底摄影技巧,读文网小编了解到美国水下摄影师Jenna Martin在过去拍摄过非常多的水下人像照片,她说从一开始她就是“水下摄影脑”,不论看到什么,都先想到那物件放在水中是怎样、能不能放到池底,当找模特儿拍照时,首先问的是“不好意思,你善于潜水吗?”。近日,她就写了一篇文章,分享了她拍摄水中人像的心得。
接受后期
当水下照片或影片直出,色调等等会很不理想,但有时并不是灯光或相机问题,而是我们在网上看到的精彩画面,其实多少都要后期的。例如调色和去除杂物、奇怪的反射、气泡等,所以先试试后期能不能让画面变好,才考虑器材的问题。
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