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化妆造型是运用艺术表现的手法,弥补人们形象的缺陷、增添真实自然的美感,或营造出不同风格、不同创意的整体艺术形象。下面读文网小编给大家介绍影楼化妆造型教程,希望对你有用!
1、现代眉:作为现代女性,我们既要忙碌于自己的事业,同时又不失女性传统的美德。所以现代女性的眉形,也是在柔和眉的基础上,将整体眉型颜色加深,并且要塑造出稍显棱角的眉峰,突显女性的精明干练。
2、欧式眉:拥有柳叶眉纤细的特质,同时,将眉峰画的高挑一些,眉峰到眉尾的弧度大一些。从而突显出女性高贵、成熟、优雅的气质。
3、平眉:整个眉型要画的稍粗一些,线条比较平缓,没有明显的眉峰。颜色浅淡的平眉,给人年轻、清纯的感觉,而颜色稍深的平眉,又能给人古典的美感。
彩妆大师总是说“没有任何东西比眉毛更能改变一个人的面貌”。那么我们已经了解了不同眉型所展现出的不同气质。在实际运用当中,只要根据你的个人气质与独特的喜好,进行选择就可以了!
4、柳叶眉:拥有这种眉型的女性能给人心地善良、性格温顺的感觉。它的特点就是整条眉毛弯曲的幅度较大,呈弧形,且眉毛较长。
可以将眉毛修剪的细一些,同时要修剪掉过于尖锐的眉峰。在描画的时候,要将眉尾向后拉长。古诗词当中有很多对于柳叶眉的描写,它已经成为了古典美女的代表,所以眉毛用色要稍微深一些,一般选择棕色、棕黑色。
5、柔和眉:眉型自然,色彩柔和,没有过多的修饰痕迹。只要修剪掉多余的杂眉,再将眉毛中缺失的部位,一根根进行描画,是整体眉型完整,就可以。如果整体眉毛颜色过深,可以运用染眉膏,将眉毛颜色减淡。
化妆造型相关
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男子的发型一般是以头发顶部至发际线处的长度为依据,分为短发型、中长发型、长发型、超长发型。下面读文网小编给大家提供美发男士短发造型图片,希望对你有用!
分头发型
一般职场人士会选择分头发型,也许有的人觉得这样过于死板,但在此发型上稍微用些小技巧,也能做出时尚的感觉。常见的有三七分和四六分,特点是头发整齐分路。
背头发型
背头发型主要是把前额头发往后梳理,适合年纪比较大的男士,整齐发型突显出成熟的感觉,一般适合从事特定职业,如主持人、播音员等,非常具有职业气息。
卷发发型
卷发发型是由烫发而来,其中包括的名称有很多,常听到的有烟花烫,纹理烫。出来的造型有很多种,要想做出满意的效果,就要先和发型师沟通清楚哦。
板寸发型
男生发型中最常见的就是板寸发型了,它是由平头演变而来的,头发只有1~3厘米左右的长度,不过造型却也可以很多变,并非像平头发型那样整齐。
毛寸发型
比起板寸发型,毛寸发型的头发就要要长很多,不过依旧是短发,向上提拉的头发造型,给人营造出很有精神活力的感觉,给人阳光无限的感觉,很适合阳光男孩哦。
碎发发型
此发型名称可以从字面意思来理解,简单的说就是将头发剪得比较碎,短发或者中长头发都可以塑造这样的发型,制造出一定的凌乱感,会更加有型。
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男生的发型在设计上可能没有女生这么百变多样,因此发色的选择对发型整体起着至关重要的作用。下面读文网小编给大家介绍2016美发造型图片,希望对你有用!
1、潮爆时尚感短发
这款发型无论是在头发的长短以及整体形状的打造上都非常的用心而且有技巧,给人一种自然且时髦的感觉。
CUT: 鬓角以及后尾的长度都要想平衡,同时刘海达到额头的一半,头顶的部分短至立起即可。
COLOR: 黑
PERM:无
STYLING:要用发泥在头顶上揉搓,打造出来时尚的感觉。
2、时尚清新短发
时尚清新的短发,依旧是没有给人太赘杂的感觉,只是在整款发型打造的过程中需要多加注意,以及在修剪刘海的时候要注意长度以及造型。
CUT: 短发,3~4厘米左右鬓角的长度,设计的要与后面的长度相接近,以适应头部骨骼形状。
COLOR: 无
PERM:无
STYLING:只要双手涂上发蜡自然的用手指梳理头发即可。
3、自然哑光短发
这款发型往往会给人一种特别贴发根的感觉,其实恰巧如果你是自然卷那么这款发型就会非常适合你,同时这样的自然哑光效果也会给人一种特别流动的感觉。
CUT: 短发,稍长的顶部与刘海连起来看上去更平衡。
COLOR: 无
PERM:无
STYLING:当头发干的时候用发蜡把头发从后面向前面整体梳理,只需要用手指之间的缝隙来梳理即可。
4、令人耳目一新感觉短发
这款短发特别的干净,而且给人一种非常精神的感觉,让旁人眼中就是充满了激情与活力的感觉。
CUT: 短发,后面的头发与鬓角的头发都要非常的短,同时在头顶的地方要做出层次感的短发效果给人一种自然的精神感。
COLOR: 无
PERM:无
STYLING:头顶的头发用发胶等定型效果的发型产品来进行打理让头发能够竖直起来并有向中间集中的效果。
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完美的秀发不仅要有健康的质感,还需要动人的艺术造型。下面读文网小编给大家介绍2017年美发造型图片,希望对你有用!
蘑菇式: 特点是顶部头发较多较厚,形成蘑菇形轮廓,两侧和后部头发向上轧剪,有自然参差层次。蘑菇形轮廓比女子蘑菇式为小,发式轮廓线也不太明显,也是2013年较为流行的男子发型。
奔式: 特点是留发较长,边分头路,大边头发呈鸭舌帽形向前冲,两侧头发向后梳,在后部中心会合,线条流畅,造型别致,具有男性健美感。
卷式: 是烫发发型,也可用电钳卷烫或圆刷卷吹。留发中长,头发烫成卷曲或半卷曲形,发圈可大可小,卷曲要自然,适合活泼的青年。
中年式: 留发中长,可分头路和不分头路,分头路要略高些。发丝向后斜梳,轮廓略为饱满,两侧及后部头发和上轧剪,体现一定的层次和色调,端庄大方,具有整洁感和时代感。
中长发、长发这两类发型发式基本相同,只是留发长短有所区别,有的是直发剪吹,有的是烫发梳理。具体发式主要有青年式、波浪式、自然式等多种。
水母头: 上面昰蓬松的.下面是长发,! BOBO头~
自然式: 特点是留发中长,顶部头发较长,向前披垂,形成稀疏自然的笔尖形,两侧和后部头发向上轧剪,形成自然坡差层次,整个发型,线条柔和,发丝自然平服,简洁大方、自然。
中分式:特点是留发中长,中间分头路,额前头发从头路梳向两侧,发根站立蓬松自然,两侧和后部头发向上轧剪,有一定层次和色调,这是受港、台歌星影响而在80年代流行的一种发型,又称港式,富有时代青年的新貌感。
看了“2017年美发造型图片”
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卷发,烫发现在成了很多人的选择,看起来非常时尚,散发着一股甜美的气息,看起来非常的灵动十足,那么今年有哪些是比较流行的呢?下面读文网小编给大家介绍2016美发造型图片,希望对你有用!
一、清爽旁分的侧绑髮,专属夏季成熟甜美造型!
接近肩膀的尴尬短髮,可利用分区绑髮,来避免层次散落的杂乱fu。
绑髮前先以细梳刮蓬头顶,才会有漂亮弧度!
1. 浏海以2:8分区旁分
以细梳将浏海分线,大约以2:8比例旁分,露出额头
2. 将头髮前后1:3分区
预留前区头髮,将后方的头髮扎起绑成侧编低马尾
3. 前区长髮编辫子固定
前区较长头髮编叁股辫,在耳朵上方扭转以小黑夹固定
二、“浏海打底+分区”,就算出油也OK!
出油最怕浏海结块变得一条条,除了往后夹的造型外,也可善用浏海分边和上捲度打底,延缓因为炎热出油变塌可能性!
三、以“扎髮”减轻髮量,视觉感瞬间-5度!
快到肩膀的长度令人很阿杂!利用简单编髮技巧来收髮,或选择高高竖起的丸子头,头髮变轻盈了,心情自然凉起来!
四、将头髮全扎起丸子头瞬间降温好清凉!
接近肩膀的尴尬短髮,可利用分区绑髮,来避免层次散落的杂乱fu。
不需刻意全部扎起,长度不足头髮自然垂落就OK!
1. 将头上仰绑高马尾
绑一个高于耳上的马尾,以手指倒刮可增加髮量变蓬鬆
2. 髮束顺时针旋转固定
将蓬鬆的马尾顺时针方向缠绕成髮际,将多余髮丝以黑夹固定
3. 以蓬蓬粉抓鬆浏海
髮根涂抹蓬蓬粉,有手指将髮根头髮搓开,让浏海变蓬变轻盈
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影楼化妆行业的强大阵容,化妆造型的、化妆造型作品,最好选择适合自己的。下面读文网小编给大家介绍影楼化妆造型步骤,希望对你有用!
优秀的化妆造型师,在对客人进行校面处理之前,必须对客人的年龄、职业、家庭背景有一个概括的了解,并明确观察出客人的气质与喜好。
只有这样,才能在妆面修饰上做到对症下药,起到画龙点睛的效果。例如圆脸的人照出来的照片显胖,这就需要在妆面处理上用挑高眉毛,做 出高高的头型等方法来改变;客人的眼睛漂亮有神。
可少用眼线或不用眼线;改变客人唇形在于唇线与口红颜色运用;中年妇女眼角皱纹较多,在打底时如用底粉掩盖,客入笑时会把底粉挤在一块去,使皱纹的效果更明显,如用眼影粉来处理,就可以避免这个问题;在发型处理上可用假发、发挥、发片以及简单而廉价的饰品来达拍摄的效果;可用发胶与唇膏混合液涂在发型的花边上增加其立体感; 为了使整体造型协调统一,尽量不用冷暖色彩搭配等。以上操作技巧只属化妆造型的部分内容,而要进行恰到好处的操作, 这就要求化妆师只备扎实的化妆基础及灵话运用的能力。
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干净、漂亮的狗狗不仅能显示主人对它的热爱和对待生活的态度,更能使狗狗舒适、欢快。下面读文网小编给大家介绍宠物比熊美容造型图片,希望对你有用!
1、洗澡前一定要除去毛发上的缠结,因为一旦沾湿,纠缠就不可能去除。
2、定期洗澡,每个月至少一次,使用适合的洗毛香波,一定要用优质的毛发调节剂,有时可以加一匙婴儿护肤油或类似的护毛剂,以防止毛发过度干燥。
3、洗澡时要用两次洗毛香波才能彻底洗干净,所以要彻底冲洗。
4、用吸水毛巾擦拭,用吹水机吹去多余水份。
5、边吹风边梳理,从尾部开始,每次仅一小部分,同时要刮刷不断梳理。其次按躯体、四肢、头部、耳部的顺序梳理烘干毛发,要把自然卷曲的毛发梳理成纹理柔和蓬松直立的形状。
6、修剪毛发前要彻底梳理,不断的梳理,把毛发向上梳起。
7、耳朵的毛发要修整的与头部混为一体,基本看不出来。
8、修剪多足部多余的毛发。
9、修剪肛门下和肛门周围的毛发,尾部的毛发要留长一点。
10、修剪后腿时剪刀要始终于躯体平行,从犬的后部看时,犬腿类似一个边缘整齐的倒置的u型。
看了“宠物比熊美容造型图片”
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泰迪犬其实是贵宾犬的一种美容造型。贵宾是法国品种,样子非常可爱。一度被用作猎水鸟。下面读文网小编给大家介绍泰迪美容造型图片,希望对你有用!
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魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称,以北魏为最精,大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。下面小编带给大家的是当代魏碑大家书法图片,希望你们喜欢。
书法在我国历史上扮演着重要的角色。它不仅是文化传播的工具,同时也陶冶着人们的思想品格,更有延年益寿之效。书法分类有多种:楷书,隶书,草书,行书,魏碑作为楷书的一种,散发着她独特的魅力.
魏晋南北朝时期,社会动荡不安,人民生活在水深火热之中,适应社会意识需要的佛、道之学勃然兴盛。佛、道的宣传方法是以写经为一大功德。尤其佛学,凡新建寺塔、塑造佛像,必延聘文学之士,撰写文章以纪其事。或凿石以作碑碣,或就天然岩壁摩崖刻写,一时间,从汉代风行的立碑时尚,转向佛学的建寺造塔、立碑刻石。四海之内虽战乱不止,造像求长生的心理却更加炽烈,刻石佛记文字漫山遍谷,不下数千万。魏碑应运而生。
东晋以后,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同。北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下。
魏碑书法笔划严谨、朴厚灵动,丰腴不失于板刻,上承汉隶,下开唐楷,兼有隶楷两体之神韵。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的,堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价,可谓汉碑集成之碑。
近现代书法家,对魏碑甚为推崇,临学者众多,尤以我国北方地区更兴,也许雄强古朴的魏碑与北方人豪放的相符,有较高造诣者也为数不少。如南京的萧娴为康有为的学生,用笔潇洒中参透魏碑的笔意。__敏遍学历代书法大家,倡导"碑帖结合","引碑入草"是他的一大贡献。于右任的行楷书艺术,便是在北魏楷书中融入了行书和隶书__敏引碑入草作品的笔意,可谓融碑帖于一炉,形成他独特的书作。武中奇,慰天池等书法造化出奇,凝神透劲,其魏碑味道仍是很浓的。他们书法之高,在于取魏碑之神,而创造出有自已个性特色的艺术境界。书法的最高境界在于入门而取形,出门而取神。
看过“当代魏碑大家书法图片”
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楷书也称真书,它产生于东汉,盛行于魏晋南北朝,极盛于唐,一直沿用至今。下面小编带给大家的是硬笔书法楷书图片,希望你们喜欢。
所谓笔势就是研究用笔中点画合乎情理的运行轨迹,这种轨迹虽然没有固定的形状,但它必须符合客观的自然规律。
势是由结构、行气、章法所构成,点画与点画之间的内部联系组成了结构,字与字之间的内部联系组成了行气,行与行这间的内部联系组成了章法。
势在书法中大都是无形的,在行草偶而显露出势的形迹,也只是用虚的手法表现出来的,势虽然隐以神运,大象无形,但在书法艺术中占有极其重要的地位。
作小楷最要讲究丰神,古人观察到神与气的关系最为密切,如苟悦《申鉴》中说:“凡言神者,莫近乎气。“气不但是生命运动中力的表现,也是一个人精神气质的表现,包世臣《历下笔谈》中说:“字有筋骨血肉,以气充之,精神乃出。”所以字有气有势,则整幅章法,精神贯注,意态活泼,一气团练,藩篱完密。”虽然书写小楷并没有行草那样磅礴万物,挥斥八极,醋畅淋漓,气吞河岳的气势,但它却潜伏于里,于端庄静穆中乃蕴藏着一种动势,这与行草是一脉相通的。
小楷贵于自然,点画与结字在形态上虽然千变万化,但无法是因笔势的作用而产生的,所谓因势生形,故凡得势的作品,分肌劈理,因势利导,如风行水面,自然成文,风出岩间,无心而有态,它的每一个点画都被安排在恰当的位置上,十分熨贴,合乎情理,操纵自如,造休在笔端也。“只的合乎情理,顺乎势道的作品,才能合乎自然。
小楷难于生动,生动虽然涉及到用笔的规律,姿态的跌宕和笔力的充沛,但最关到霜的莫过于气势,气盛则纵横挥洒,笔机流畅,生发不穷,其间韵自生动焉,蒋衡拙存堂题跋中说:“夫书,必先意足,一气旋转,无论真草,自然灵动,若逐笔安顿,虽工必呆。”清代的馆阁体小楷,虽以工整见长,只是势不灵动,字无姿态,至有算子之谓,故小楷最忌平板无势。
由上可见,笔势是表现书法艺术内涵的空间意境,是气韵生动自然的表现手法,下面我们就来谈谈小楷笔势和贯气的具体方法。
看过“硬笔书法楷书图片”
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近年来,国学逐渐热了起来,作为传统文化奇葩的书法艺术更是如此。下面小编带给大家的是书法字体图片赏析,希望你们喜欢。
如果说,西方绘画精意刻画人体是为了歌颂大自然造物的形体美的话,那末,中国书法运用点画组合成的文字结构,表现的是一种近乎抽象,近乎概念,而实在是能够塑造多姿多式的以实带虚的形体美。
古代的象形文字(俗称篆字),其形体是由画绎而成,如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龟”,文字的社会作用不同于画,这决定了象形的字是十分概括、极度精炼的画,对物象力求删繁就简的特征,使象形文字的形体,较之物象又似是而非,似非实是,罩上了一层朦胧、迷惘的色彩,具有耐人揣摩、发人想象的变形美。
中国汉字的几经变革,使象形文字成了象形渐失,而仅存以点画间架、搭配成形的楷书(包括草书、行书之类)。这类楷书,以表象论,好似不具形象而只具形式,但在识者的慧眼里,它依然有着内在不更的可以作为图画观赏的形体美。如明人王世贞称:“石室先生(文同)以书法画竹,山谷道人(黄庭坚)乃以画竹法作书,其风枝雨叶则可偃蹇侧斜,疏棱劲节则亭亭直上。”又如扬州八怪中的郑板桥,也正是从黄庭坚的行楷书法里,领悟借鉴到画墨竹的妙谛的。诚然,初学书法的人,是很难从楷书里体会到画书般的形体美的,可是,具备了相当的美学修养和丰富的艺术联想,一旦接触到书林的名迹绝作,就不难油然生发出这种饶有跨度的欣赏力和理解力,而且是那样地自然,一无附会牵强。
南宋姜夔论述字形称:“长者如秀整之士,短者如精悍之徒,瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之士,劲者如武夫,媚者如美女,敬斜如醉仙,端楷如贤士。”这段文字从本人长期的社会生活的阅历里,指示出长、短、瘦、肥、劲、媚、敬、正的形体,给人勾画出各类人物的典型神态。论说虽近于概念化、程式化,而也包含着一般人习惯性的美学欣赏标准。修长的形体给人以清丽俊俏感,扁平的形体给人以敦厚稳重感,宽绰的形体有坦达阔博感,紧结的形体有谨严机敏感,规正的形体有庄重感,奇特的形体有险绝感,稚拙的形体有天真感。
书法艺术的结构讲究空间美,变幻美,法无常法,形无定形,这千姿百态的美的结体,好像是随心所欲、信手拈来,实则不然,“一点失所,若美人病一目,一画失节,如壮士折一股”。在书法的结构间架上,点不失所,画不失节,疏实相生,纵横可象,才能绝缘于荒率,怪诞和板滞,塑造出或巧丽、或雄恣、或古拙、或悠闲的形体美。
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楷书又称正书、真书,是与篆、隶、草、行并立的一种书体。下面小编带给大家的是硬楷书法图片,希望你们喜欢。
运笔包括:落笔,即运笔开端,笔初着纸。顿笔,按笔就纸,腕力、指力达笔端,轻重应适度。提笔、顿笔后将笔稍提,笔尖不离纸,高低掌握也要适当。过笔,也称行笔、渡笔,笔随手直道而行,不曲不折。转笔,笔落后即转,或左而右亦或右而左,写点画或藏锋前使用此法。折笔,行笔至画尽,要藏锋时笔锋稍返而止。挫笔、行笔中需转折时,将笔稍顿,然后提笔微离原处再继续行笔为挫笔法。纵笔,行笔将尽,笔锋不收而外露,随行随提笔,或左、右提挑,或下行露锋称纵笔法。驻笔,笔不离纸亦不行进,做暂短停留,也不提顿称驻笔。
在运笔过程中,由于腕、手、笔在运动中形成不同的角度,而产生用笔的正锋、偏锋、侧锋来完成不同效果的点画、字型。古人多否定偏锋、侧锋,一味强调中锋行笔,甚至将偏锋贬为“心不正”。其实这未免太狭隘、偏激了。在实际书写中,偏锋、侧锋是不可缺少的,楷书如此,行、草书使用更多些。用笔时笔锋的偏、正、侧,造成笔画外形的方、圆不同效果,一般说,偏、侧锋用笔宜写出方笔画,中锋用笔宜写出圆画。若写方、圆兼备的字,就必须正锋、侧锋、偏锋并用,只用中锋就不易办到。书法之妙,全在用笔。而用笔贵在用心,心能转腕,手能转笔。古人做书惟尚意在笔先,下笔有由,从不虚发。故运笔的关键是要心、手、笔三者合一。
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书法艺术是利用汉字的各种不同字体、不同形体,通过点和线条的提按节奏和力度的变化,利用墨色、布白等与美术相同的诸要素,形成的一种独特的艺术语言,下面小编带给大家的是行书书法图片欣赏,希望你们喜欢。
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准,即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云:“寓新意于传统,寄妙理于法度。”“神韵为上,形质次之。”一件好的书法作品,力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美,神韵为上。
其次要认认真真临摹,学会正确用笔,又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹,从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心,施之于手。主帖要反复读、临,主要是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础,创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”,从形似到神似,形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花,酿自家蜜”。
再次,在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面,更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数,胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑,尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排,可以事先打好小样,但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度,前人所谓的“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”,说的就是用笔方法的具体体现。
1、错落大小:由于“放纵体势”,行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同,甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行,横无列”的章法。由于一行字的字数不固定,便容许写得很长;由于横向有一定的伸展余地,便容许写得很宽。这样,行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。
2、调整轻重:“平衡”是造型艺术美的一个重要因素,而要取得平衡,必须学会调整轻重。
3、左右挥洒:汉字有伸向左右的撇捺,他们向左右挥洒,不仅使字的神采得以展现,而且可以方便地进行行间的错落穿插,还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。
4、上下贯穿:贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。
5、力求和谐:以上四点是行书布局谋篇的具体方法,“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小,字数多寡,都是一个统一体,和谐主要包括一下几点:笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。
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中国书法是中国文化的指纹,是中国传统文化的重要组成部分。下面小编带给大家的是行书书法字体图片,希望你们喜欢。
行书书法是介于楷书书法和草书书法之间的书法体,行书书法和楷书相比,行书书法具有以下几个方面的特征。
减省点画
为了书写简便,行书书法对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书书法就只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多。
笔势流动
写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书书法则可点画连起来,在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝”宇中间的点画,“心”字的中右两点。行书书法的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了。
行书书法的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同。如“秋有戎半”四个宇,前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书书法时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。
用笔灵活
行书书法用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。
体态多变
行书书法是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行书书法的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。
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下面是读文网小编为大家整理关于黑白静物摄影的相关资料,供大家参考!
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黑白静物摄影图片2
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在人们的日常生活中美女作为一个称呼已经很普遍了,所以美女可以说是对女人的美称。下面读文网小编给大家提供美女高清图片,希望对你有用!
英国科学家在一项大型调查中发现,五官端正、容貌美丽的女性通常意味着这个人拥有良好的基因、身体更加健康,更善于抵抗疾病。研究人员分析,通常人们都乐于寻找漂亮的伴侣,在生物学上可以理解为,将自身的基因与良好的基因结合,以期拥有更好的下一代。
自古就有阴阳之分,阴,则象征女性的阴柔之美。这正是与雌激素有关,雌激素是女人味的源泉,那些缺少女人味的女人往往雌激素水平较低。“女人味”与女人的幸福密切相关。充满“女人味”的女人,不仅仅指长相漂亮,其魅力宛如一潭秋水,令人回味无穷。
《CeCi》中的女人味,是一种集性格、气质、美德等为一体的东西。这种味道应是源于女人人心灵深处的某种温柔、善良、体贴、高雅、美丽、朴实、纯情、慧质量、贤惠等等,是一种触摸不到的“组合元素”。拥有女人味的女人,往往更有亲和力,端庄有礼,还懂得浪漫,甚至还具有几分贵族气。反之,那些泼辣、刚烈和带有男性化气质的女性则往往带有一定攻击性,不易亲近,出轨的几率也更高。
女人味,是一种既学不来、也驱不走的东西。在阳光凄美的冬日,在月明星亮的夏夜,在车水马龙的大街,在川流不息的人海,有多少男人到处寻寻觅觅这迷人的女人的味道。如果一个国家和民族的女性传承了这种女人味,它的传统文化和人文素质就会得到更好的发扬,而且在子女教育方面也更加成功。拿邻国日本为例,日本是女人味盛行的地方,日本的治安环境在全世界来说都是首屈一指的,他的离婚率和犯罪率是全世界是最低的国家之一。而那些崇尚中性化国家的少女则往往容易发生暴力问题。
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楷书在历史上又有过多种称谓,如正书、真书,对于这些称呼的来龙去脉有着它独特的历史原因。下面小编带给大家的是楷书书法图片欣赏,希望你们喜欢。
所谓笔势就是研究用笔中点画合乎情理的运行轨迹,这种轨迹虽然没有固定的形状,但它必须符合客观的自然规律。
势是由结构、行气、章法所构成,点画与点画之间的内部联系组成了结构,字与字之间的内部联系组成了行气,行与行这间的内部联系组成了章法。
势在书法中大都是无形的,在行草偶而显露出势的形迹,也只是用虚的手法表现出来的,势虽然隐以神运,大象无形,但在书法艺术中占有极其重要的地位。
作小楷最要讲究丰神,古人观察到神与气的关系最为密切,如苟悦《申鉴》中说:“凡言神者,莫近乎气。“气不但是生命运动中力的表现,也是一个人精神气质的表现,包世臣《历下笔谈》中说:“字有筋骨血肉,以气充之,精神乃出。”所以字有气有势,则整幅章法,精神贯注,意态活泼,一气团练,藩篱完密。”虽然书写小楷并没有行草那样磅礴万物,挥斥八极,醋畅淋漓,气吞河岳的气势,但它却潜伏于里,于端庄静穆中乃蕴藏着一种动势,这与行草是一脉相通的。
小楷贵于自然,点画与结字在形态上虽然千变万化,但无法是因笔势的作用而产生的,所谓因势生形,故凡得势的作品,分肌劈理,因势利导,如风行水面,自然成文,风出岩间,无心而有态,它的每一个点画都被安排在恰当的位置上,十分熨贴,合乎情理,操纵自如,造休在笔端也。“只的合乎情理,顺乎势道的作品,才能合乎自然。
小楷难于生动,生动虽然涉及到用笔的规律,姿态的跌宕和笔力的充沛,但最关到霜的莫过于气势,气盛则纵横挥洒,笔机流畅,生发不穷,其间韵自生动焉,蒋衡拙存堂题跋中说:“夫书,必先意足,一气旋转,无论真草,自然灵动,若逐笔安顿,虽工必呆。”清代的馆阁体小楷,虽以工整见长,只是势不灵动,字无姿态,至有算子之谓,故小楷最忌平板无势。
由上可见,笔势是表现书法艺术内涵的空间意境,是气韵生动自然的表现手法,下面我们就来谈谈小楷笔势和贯气的具体方法。
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