为您找到与室外摄影使用闪光灯如何设置相关的共200个结果:
一、白天户外人像补光——闪光灯作为补光
不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯,有时在光线充足的情况下,也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时,主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光,那么背景必然曝光过度,而正常还原了背景,主体又曝光不足,这时就需要用闪光灯进行补光了。
如下图,当时拍摄环境是下午四点半的阳光下,环境光虽然随着日落暗了下来,但是逆光的冲击,光线依然很亮。人物逆光,脸部偏暗,拍摄这张照片时,先对环境测光,测光数据是光圈F3.5,快门是1/250,测光完成后,把相机切换到M档,设定好光圈快门,打开闪光灯,TTL模式,减1.5档输出,最终拍摄完成的图片,人物脸部曝光正常,环境氛围也得到了较好的体现。
逆光在女生的头发和毛衣周围勾勒出一圈温暖的线条,与背景隔离开来,同时也突出了人物主体,正面闪光灯补光。拍摄构图时,注意用拍摄对象稍微挡住部分太阳的主体,以免眩光太厉害。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈 F4 快门 1/250
拍摄步骤:
一般在天气晴朗,蓝天白云的逆光环境下拍摄人像,由于拍摄主体和背景环境的光差太大,同时兼顾两者的曝光正常并不容易。若是以人像的脸部为测光的依据,则背景会过曝,没有细节。若是以蓝天为测光的依据,则人像的脸部会曝光不足,甚至成为剪影。
使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对主体补光是一个有效的方法:
1. 先针对背景来做测光。然后切换至 M 模式,将光圈、快门值设定在方才的测光结果 ( 需要注意快门必须是在闪光灯的同步快门范围内 ) 。
2. 使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对准拍摄主体进行补光。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F3.2 快门 1/200秒
情侣片的拍摄,运用逆光的拍摄技巧突出画面温暖温馨的情感氛围.闪光灯减弱1档输出.
注意项:逆光摄影时,为了丰富画面层次和获得良好的色彩还原,需用闪光灯作补光。一般来说,用作补光时不需要闪光灯发挥强功率照明,而要注意控制闪光亮度,避免补光过度。一般可设定到相当于正常曝光不足两档左右。如果使用相机变焦镜头的广角端或相当于标准镜头的视角拍摄,将闪光灯设定到“减弱”档可防止补光过度。
小技巧:在闪灯头上加个柔光罩。小闪光灯的光相对来说比较硬,所以可以加一个柔光罩,如果没有,用一层纸巾罩住亦可。这样光就可以柔和一些。
白天户外摄影时,还有一种情况,我们也是用闪光灯补光,比如阴天的环境下,或者在树荫等其他场景中,户外光线均匀,我们是用闪光灯给人物补光,会使得人物的皮肤色泽更为光润和亮丽,这种情况下的补光,因为光线均匀,我们可以直接测光拍摄,当然一样,闪光灯一般必须减少两档左右的输出,来弱化强光痕迹。如下图:模特躺在树叶上,闪光灯减档输出,人物的色泽亮丽。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈F3.2 快门 1/60秒
二、白天户外人像补光——闪光灯作为主光.
在户外人像摄影中,当我们使用闪光灯作为摄影主光时,闪光灯可以压暗环境光线,蓝天可以更蓝,环境层次更为分明,所呈现的画面效果,往往具有强烈的个性特色,质感强烈,细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光,我们可以用一句话来概括拍摄思路: 用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度,用快门控制环境的亮度。
如下图,我们首先对环境测光,测光得到的数据是,光圈F11,快门1/125。得到环境测光数据后,我们设定闪光灯的强度数值,设定在F11,快门可以设定在1/250,这样,既保证了人物的亮度,环境也给压暗了一档,突出了画面的时尚感。如果觉得环境光还是太强,可以继续调整曝光组合。
日光为逆光光源,正面闪光灯补光,强度过一档,稍微压暗背景。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F8 快门 1/125秒
摄影技巧:如果想要表现蓝天白云,在顺光光条件下,若要使天空更蓝,就必须用外拍灯正面补光,配合自然光,达到增强光照度的效果,提升正面光与背景的光比,使天空更蓝.在逆光条件下,先测出自然光的数据,再用外拍灯从逆光方向补光,闪光数据须高出自然光0.5或1格,则可达到天空更蓝的效果.。
注意项:闪光灯的瞬间发光持续时间很短,一般为千分之一秒以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关,和快门速度无关。 快门速度只要保证处在闪光同步范围内,无论如何变化,只要光圈和感光度设置不变,闪光曝光量是一样的。我们可以把被摄主体以闪光灯为主光源,环境以阳光为光源。选择并固订一正确的主体闪光曝光光圈值,然后在拍摄中调整速门速度,这时,主体曝光量已被光圈固订而几乎出有任何变化,环境亮度可以大幅度被压暗,主体与环境就可以分离开来。
小技巧:外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件,加装柔光罩可以使光质变得很柔和,用挡光板,可以使用光更为精确。插用不同的色片,可以改变光的颜色。 如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途的话,可以直接在任意需要的位置照射反光板产生对主体的补光,强度可控余地更大,位置上可以更自由调节。
在阳台上拍摄,在相机M档上设定测光数据
调整光圈数值,压暗背景,人物和环境分离开来,表达画面氛围.
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F13 快门 1/100秒
三、夜晚人像
一般来说,夜景的拍摄不宜使用闪光灯,利用小光圈和长时间的曝光,能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯,如果直接打开闪光灯拍摄人像,人物还原是正常了,但是后面的夜景却很暗,无法还原,那么此时就需要使用慢速闪光功能。
在一般夜景里,背景通常都很暗,为了让背景的灯光和颜色都显现出来,这个时间可能是1/10秒,也可能更久。而对于前景的模特,因为我们使用了闪光灯,实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。
如下图,我们先对背景测光,发现光圈2,快门1/10秒,可以达到背景的准确曝光,我们直接手动将曝光组合调整到光圈2,快门1/10秒,然后我们再选择打开闪光灯,TTL模式,减档1.5到2之间,减弱人物闪光痕迹。这样拍摄的效果,我们可以看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光,背景的灯光创造出柔和的氛围,模特有机地融合在背景里,让整个夜景人像更有韵味。
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身为一名时尚摄影师,不应只侷限在摄影棚内的创作。出没于时尚重地、咖啡馆、书店或其他一些容易营造浪漫氛围的地方拍摄,往往能发现更多的拍摄题材,因此拥有一套「活动摄影棚」是非常重要的。当然它不可能像真正的摄影棚那样的专业,但它却拥有更好的机动性、低廉的价格、相对较好的效果则是它最大的特点。
你需要两到三盏闪光灯(主光、辅助光和轮廓光),不需大品牌,只要全手动的即可,非常便宜;一拖二的无线快门线。两到三支灯架,建议那种前端能转换为90 度的,方便当悬臂架为美女打发丝光。黑白双伞,也就是一只反光伞,一只柔光伞,再加一套金银双面的反光板就齐全了,这一堆东西折叠后即使骑自行车也能轻松带走。
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摄影技巧 闪灯篇 你不可不知的8个闪光灯基础使用常识分享,下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
1.理解闪灯指数
闪光灯指数(GN)是衡量闪光灯功率的标准之一。它有两种作用:一是厂商供鉴别闪光灯功率的大小,GN的数值越大,表示功率越大。二是当采用手动方式闪光拍摄时,计算闪光灯曝光的光圈大小,公式是GN值=光圈×距离(以ISO100为基准)。例如:当闪灯GN值=20(以米为单位计算),与被摄物体距离5米时,光圈设为F4曝光正常。当被摄物体距离改为10米时,此时光圈需设为F2才能有效曝光。
当闪光灯功率不够用时,可以使用加大光圈和增加ISO的方法。加大光圈可以增加进光亮,但同时景深会受到影响,所以一般获得更大功率会使用增加ISO的方法。
2.快门的作用
闪光灯的特点是快和强。光线是以强光形式瞬间出击,通常在1/1000秒至1/10000秒内完成闪光,而这个极短暂的曝光时间,可以比快门速度快的多的通过镜头进入感光元件,所以一般来讲,在光圈和输出功率不变的情况下,快门速度不影响闪灯曝光,但它会影响环境光的曝光。 举个例子,当你使用1/15秒和1/500秒分别拍摄相同场景时,闪光灯却以相同的 1/1000秒的速度早就完成曝光,所以闪光主体曝光不会变,变的是场景曝光量,1/15秒比1/500秒会亮的多。
3.闪光灯模式
手动模式,也是资深摄影师们一直使用的,利用GN值=光圈×距离的公式作相关的调整。此时输出的光量是摄影师根据实际情况所设定的,可以达到理想的闪光效果。比如调整好输光量后使用曝光锁定,再通过调整快门速度展示环境光。但缺点是每次调整需要时间,不利于抓拍。
自动模式,在此模式之下,当我们固定好闪灯及镜头光圈大小之后(需一致),在闪灯功率的有效范围之内,闪灯会依照自身的感光系统计算补光充足与否,自动控制闪灯输出的大小,达到准确曝光。 此时可以通过光圈来调整曝光量。
TTL模式,也属于自动模式。TTL是“Through the Lens”的缩写,意为“通过镜头”,方式是光线通过镜头进入机身测光装置,测算闪光灯的输出量,比较准确。佳能有E-TTL,尼康有i-TTL,都是差不多的意思。当触发快门之后,闪灯亦同时触发补光,并且经由反射回来的灯光计算补光量充足与否,如测出曝光不足,则会自动增加闪灯输出来达到曝光充足。
4.闪光灯曝光补偿
自动闪光模式只是给定一个正常的曝光量,而很多时候我们需要增加或减少曝光量来满足拍摄需求。这和调整相机的曝光补偿方法差不多,闪光灯上的曝光补偿可以调节输光量,达到想要的效果。
5.闪光灯包围曝光
闪光灯包围曝光(FEB)与相机的自动包围曝光(AEB)的工作原理是一样的。该模式下,用户可以选择一个特定的范围曝光(1/3、1/2或1Ev),通常一共会拍摄3张(0Ev,+Ev,-Ev),用包围曝光可令拍摄结果更加可靠。
6.闪光灯变焦
和镜头变焦类似,闪光灯变焦也是为了涵盖更多的范围,和镜头实现同步变焦,与镜头特定焦距下的视野范围一致。在TTL模式下,闪光灯焦距会自动匹配最接近的镜头焦距。改变闪光灯焦距,还会改变光束的投射距离和光线强度。缩小焦距,光线能够覆盖更广的范围,并且光线变得不那么强烈。增加焦距,光束会被聚集起来,亮度更加强烈。
7.高速同步
使用高速同步闪光,可以摆脱闪光同步的限制,达到更高的快门速度,1/8000也可以。它不仅可以快速凝固瞬间,并且非常适合要用大光圈控制潜景深的时候。不过在这种模式下,闪光灯的强度会降低,所以往往要靠近拍摄物体。
8.慢速同步
只要快门在相机的最高同步速度以下,闪光灯都可以与快门同步,只是快门时间越长,环境光也就会约亮。慢速同步其实是利用环境光与闪光灯叠加的方式,快门速度决定背景亮度,闪光灯觉得主体亮度,最后使得主体和背景曝光一致,和下面说的后帘同步相配合,在夜景人像中常常被使用。
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欲善其事,先利其器。婚礼摄影有其特殊性,机动性强、拍摄强度大,对摄影师和器材都是个考验。本文就婚礼摄影器材方面的一些问题进行了归纳总结,为婚礼摄影师提供参考,从而使摄影师器材上少走一些弯路,把更多的精力投入到拍摄当中。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
一个好的广角镜头在呈像质量和操控性方面也不能马虎。选择广角镜头时,锐度、色散、暗角、畸变等都要考虑,选择广角镜头最大的问题是镜头畸变,很多优美的视频画面因物体变形而大打折扣。高端的广角镜头在这些方面都控制得很好,因此,应优先考虑高端的广角镜头,而价格反而是次要的因素。
原厂镜头与副厂镜头的区别
区别很大,包括成像效果、做工、耐用性等,对焦速度方面原厂镜头也有一定的优势。不过副厂比原厂镜头性价比要高,如果看重价钱投入而且必须买新镜头,可以考虑副厂。如果不能接受颜色、成像有偏差,那至少要买二手的原厂镜头甚至原厂新镜头。越是高端镜头越明显。特别是50MM定焦、85MM定焦、24-70、70-200、16-35、等几个重要焦段。
套头18-55、18-105这些倒是区别不大。试想如果副厂镜头做工和成像都和原厂镜头区别不大,原厂还能卖出去吗?
定焦镜头在婚礼摄影中的作用,大光圈镜头在婚礼拍摄中的优势
选择拍摄婚礼用的镜头还要优先考虑大光圈镜头。婚礼现场光照复杂,大光圈镜头应对这种情况有先天的优势,此外在拍摄浅景深的特写镜头时,大光圈镜头呈现的虚幻背景美轮美奂,定焦镜头普遍采用大光圈,因此我们也可以考虑选用2-3只定焦镜头备用。推荐定焦镜头:35、50、85mm焦段的镜头,光圈为f/1.4或f/1.2的镜头。
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许多得过大奖的摄影师对闪光灯使用还比较陌生,因为大部分摄影师对闪光灯的作用未曾重视,也因此而错失更多拍摄机会,今天的闪光灯技术突飞猛进,但是由于部分摄影师对闪光灯了解不足,依旧拍出大平光的照片。以尼康的SB-910闪光灯为例,该闪光灯有六个工作模式,比起相机并不逊色。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
闪光灯使用技巧
一、首先需要明白什么是闪光灯的预闪i-TTL
TTL是英文“Through The Lens”的缩写,即是通过镜头的意思。
佳能称之为E-TTL,尼康有i-TTL。这种功能相当于把测光表放进了相机内部,通过镜头的入射光来分析场景里的明度、颜色、光比等等。本文均以尼康相机为例,尼康的i-TTL是智能的闪光模式,该模式下相机和闪光灯有着完美的配合,相机的曝光量的决定是通过闪光灯预闪(该闪光灯预闪输出的闪光量EV可以在1-1/128之间选择,人眼无法察觉到是正常的)被摄体反射光进入相机的光线,并参考镜头光圈、感光度、距离、测光模式进行分析和计算,得出正确输出闪光量来控制曝光的,而且每次闪光灯的发光时间都只有千分之一到千分之零点五之间,因此闪光灯可以看着一个高速的快门,许多人用闪光来拍摄告诉运动物体能得到清晰的照片就是利用了这个原理。尼康、佳能等闪光灯都是依据这样预闪测光的原理来工作的,因此闪光灯照亮被摄体的亮度和相机的需求自动发生关联,能自动地调整到曝光正常。
在明亮的环境下拍摄人像,使用闪光灯能降低反差,改善人物和天空的光比,本图中因为使用闪光灯之后,有效地降低了反差,且暗部细节得以体现。(土著人 摄于巴布亚)
二、i-TTL-BL:尼康称之为均衡闪光模式(TTL-BR)
打开尼康闪光灯的菜单,可以看到TTL-BR模式。此模式下闪光灯的输出量多少,闪光灯会均衡地匹配主体和背景的亮度进行曝光。夜晚拍摄一位模特靠在墙上,当按下快门瞬间闪光灯预闪,相机会侦测到模特和墙面同时反射回来光线,通过运算后会通知闪光灯输出一定数值的闪光量照亮被摄物体,均衡地考虑人和墙面曝光,人和墙主要是被闪光灯所照亮。
假如模特背后是的夜幕,该模式就有可能曝光过度,原因是夜晚模特站在漆黑的旷野中,模特面部和身体把预闪的光线反射回来,而旷野和墙面不同,却几乎无反射回来的光线,闪光灯的输出量会均衡考虑主体和背景的亮度进行曝光,输出大量的闪光,结果人物曝光过度,旷野因为遥远依然漆黑。此时因为TTL-BR模式是让闪光灯照亮主体的同时也照亮背景,以获得均衡的曝光。
问题也接踵而来,闪光灯上又设置了一个和相机配合更加人性化的模式,用人脸上的亮度来作为主要的判断依据,其它亮度为辅来解决类似旷野中的模特闪光问题。
除了这种均衡地考虑主体和背景明暗的闪光输出的均衡闪光模式以外,尼康SB-910还提供一种非常实用的标准闪光模式(TTL)。
使用闪光灯的作为辅助光的范例,尊重现场光的同时并启用闪光灯作为辅助,逆光下的人像暗部细节得以表现,本图拍摄的时候提高感光度来强化现场光的效果。使用闪光灯时相机的感光度需要放在手动调整上,这样才能控制。 (沐浴 摄于尼泊尔)
三、标准闪光模式(TTL)
该模式打开时相机尼康相机自动进入点测光,根据测光点提供的预闪信息,能对测光点所指的位置进行准确的曝光。该模式下当测光点对着模特人面部时,无论背景和面部亮度差距多少倍,模特面部都可以正确的曝光。和前者TTL-BR不同在于,此时闪光灯曝光的依据是测光点指示的模特脸上,而不是人物和背景综合的考虑。
结论之一:当主体背景距离主体比较遥远的情况下,主体和背景亮度相差较大的情况下,摄影师需要考虑使用TTL标准闪光模式,当主体和背景距离较近,或者二者亮度比较接近的情况下,此时可以考虑采用均衡闪光模式TTL-BR。
对于这样的场景,陪体有一定光线的情况下,可以考虑使用均衡闪光模式,即TTL-BR。闪光灯直射拍摄,并且使用反射式柔光罩。(摄于尼泊尔)
四、i-TTL是,闪光灯是如何参与曝光的。
尼康闪光灯的说明书和相机的说明书对这个问题都未谈及。在夜景拍摄时,当使用速度优先,曝光时间为1/30、光圈为1/2.8的情况下,显示曝光不足2.3挡,此时使用TTL闪光灯,输出的闪光正好能弥补该部分不足,让画面正常曝光。
结论之二:闪光灯输出光线强弱,是根据正确曝光的要求来进行补偿相机的曝光的不足。
假设光圈为5.6,感光度为自动,此时曝光时间为1/30秒,许多相机在设置感光度的时候有个最低快门速度值,当快门的曝光时间低于这个值时相机会自动地提高感光度。那么假设此时自动感光度iso400。倘若不用闪光灯的相机也能依靠自动提高感光度来获得一张正常曝光的照片。在这个情况下,假如使用闪光灯后相机自动参数设置就发生变化。在相机上插上闪光灯并打开,调整闪光灯到i-TTL档位上,无论你选择均衡还是标准i-TTL,你会发现相机上的iso就自动地回复到100,原来的自动感光度而提高并达到正确曝光的这部分“短缺”的曝光量,相机会智能地然闪光灯输出的亮光弥补
结论之三:当相机感光度设置处于自动时,曝光模式处于自动曝光(光圈优先或者速度优先)的情况下。闪光灯模式在i-TTL闪光模式下,闪光灯能弥补自动感光度提高的那部分曝光,让自动感光度回到相机默认的正常值(ISO100或者200)。
i-TTL闪光模式下,闪光输出闪光干预曝光是优先于感光度升高的。
当相机的感光度处于手动模式时,使用i-TTL闪光时,闪光也能智能地闪光补偿不足部分,这点非常的重要,因为许多人不懂手动曝光模式时闪光灯的i-TTL和相机能配合如此完美。
因此无论相机处于任何曝光模式下(包括手动曝光),无论感光度自动开还是关闭,i-TTL闪光模式下都能给你带来正确曝光。当然,以上所说的结论都必须在闪光有效距离以内,比如过于的接近被摄体和过于远离被摄体,对闪光的要求会较小和较大,有可能超出闪光灯的最小输出和最大输出量,因此无法正常曝光。
那么我们可以自由地选择各种曝光模式下进行闪光拍摄,一般来说只要打开闪光灯,一定能得到一张曝光量完全正确的照片。
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短焦距摄影镜头的焦距较短,在电影摄影和图片摄影中又被细分为超广角摄影镜头普通广角摄影镜头两类。一般把35mm电影摄影镜头系列中焦距自9mm至 20mm的镜头,135相机图片摄影镜头系列中焦距自17mm至21mm的镜头(视角大于90度的非鱼眼镜头)称为超广角镜头;在35mm电影摄影中,把焦距等于或大于24mm,而又比40mm标准镜头距短的摄影镜头称为普通广角镜头。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
短焦距摄影镜头的使用技巧短焦距镜头的拍摄效果
(1)当机位固定时(即拍摄距离相等,拍摄点保持不变),短焦距摄影镜头可拍摄下广阔的景物空间范围,易于表现被摄景物的全貌和气势。
(2)当机位固定时,短焦距镜头所摄被摄主体的影像放大率很小,可在所摄画面中产生将被摄主体推远和缩小的效果,从而使后景更加远伸,使空间纵深感加大,产生博大、宏伟的气势。
利用其镜头的特性,广角摄影镜头能把后景推远。如上图,前景、远景的长明灯和前后景的巨大拱柱形成远近、大小的鲜明对比,利用广角摄影镜头夸张的透视变形效果,把那种气势恢宏、神秘莫测的气氛表现和烘托出来。
(3)用超广角镜头拍摄可获得非常开阔的视野,对表现整体画面、烘托特殊气氛具有不可替代的作用。用超广角镜头拍摄时,位于画面中央部位的景物变形小,影像也显得比较正常,而靠近画面边缘的影像则变形较大。但是若被摄景物中的直线条是指向画幅中央的,则很少畸变。
(4)当所摄画面的景别固定不变时(摄影机与被摄主体的拍摄距离不同),短焦距摄影头可使画面中的前景近移,产生好似将其拉近的效果;同时背景远伸,产生好像将其推远的效果,从而显著拉大前、后景间的距离感,使所摄画面的前后空间好像被延长了,远近差别明显增强。
短焦距摄影镜头的使用技巧注意事项
(1)由于短焦距摄影镜头视野非常宽广,有时画面中会包括大面积的天空乃至整个太阳,因而使摄影范围内景物亮度的差距很大,这应引起测光员的密切关注。
(2)应密切注意透视变形产生的被摄主体形象的变形扭曲,勿使其超越创作意图的允许界限。其中应特别注意在近拍、俯拍、仰拍时产生的透视变形。因此一般不宜采用焦距太短的镜头拍摄人物的特写画面,也不宜用短焦距镜头在近距离以俯角或仰角拍摄人物的近景画面。否则,其透视变形效果和畸变像差将使人的五官、脸型、身材塑造得不够匀称(如俯拍将使前额增大、突出,下巴消瘦;仰拍将使下巴增大、突出,前额窄小;太短焦距的正面拍摄将使鼻子增大、嘴唇前突、两耳变小),甚至使人像严重失真,产生了歪曲和丑化,这样会使观众感到不自然,甚至深感奇怪、滑稽,以至于有损剧情。
(3)畸变较大的短焦距摄影镜头一般情况不宜进行“推、拉、摇、移、跟”等运动摄影,以免在运动摄影过程中,由于景物的影像形状随着摄影机的运动而不断变形,使观众感到不舒服(特殊需要除外)。
(4)由于短焦距摄影镜头的视角很广,因此在该镜头前端安装滤光镜(尤其是两片或两片以上)或遮光罩时,应注意其尺寸是否与该镜头相匹配。若滤光镜或遮光罩的尺寸偏小,则势必导致所摄画面出现挡角现象。
(5)使用短焦距镜头近摄时,为获得相同影像放大率,其拍摄物距将比长焦距镜头更小,故会给照明布光增加一定难度,这点应充分考虑到。
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无光,无摄影。光线是摄影的生命,如果没有了光,那摄影就没有存在的意义了。大自然中充满着各种光线,对照片的层次、色调、气氛都有着关键的影响。但当光线不足时,人造光源就要派上用场,热靴闪光灯因携带方便并且色温接近自然光,是利用最多的人造光源。不过用好它绝非易事,如果使用不当会出现反效果,下面锐意小强介绍几个闪光灯的使用常识,不要让它成为你的累赘。
自动闪光模式只是给定一个正常的曝光量,而很多时候我们需要增加或减少曝光量来满足拍摄需求。这和调整相机的曝光补偿方法差不多,闪光灯上的曝光补偿可以调节输光量,达到想要的效果。
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提到拍摄延时摄影的乐趣,很多人都会提到“肉眼无法感受”、“千年如一日”的奇幻视觉效果,相信每一位热衷此道的摄影师都会认同。这里从三个拍摄时间点,来分享相机的基本设定,分别是日间、夜晚与明暗交界的时刻。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
延时摄影的相机设置日间拍摄
基本上,曝光模式可设定在光圈优先模式,白平衡则选择自动,ISO值尽量降低。最重要的,就是快门速度需尽量放慢,如果是以1/1000秒或1/2000秒这样的高速快门来作拍摄,将会得到凝结的瞬间画面,但因为拍摄之后需后期剪辑成流动的影片,所以建议尽量放慢快门速度,例如使用1/50秒以下的速度,这样在后期之际将会比较方便,画面也会更加流畅。
隙顶日落。延时摄影的拍摄题材绝大多数都是风景,因此在拍摄上,风景摄影的相关摄影观念与技巧也几乎都可以派上用场。只不过,比起拍摄单张照片,进行延时摄影时要将组合成影片的需求也一并事先考虑进来。Nikon D3, AF NIKKOR 35mm, F2, S定焦镜头, M模式, F22, 1/13秒, ISO200, 自动白平衡, 使用三脚架拍摄。
Nikon D3, AF NIKKOR 35mm F2.8D定焦镜头, A模式, F8, 1/180秒, ISO100, 白平衡5300K, 使用三脚架拍摄。
夜晚拍摄
建议大家改用手动模式(M模式)拍摄。白平衡部分,若是在有光的环境,可以使用自动白平衡,若是无光的环境(如山区),则建议调整至3300K左右的色温白平衡,这样画面会呈现偏蓝色,比较讨喜。若是在无光的环境使用自动白平衡,画面可能会呈现咖啡色调或黄色调。拍摄之前,先使用较高的ISO(例如ISO800)、光圈F5.6 、快门速度30秒来进行测试拍摄,观察场景与环境细节(例如构图是否平稳、画面中有无电线杆等不需要的物件等)。基本上,曝光时间不要超过30秒,因为加上间隔时间,单是拍摄一张照片可能就要等上超过40秒,后制时影像的接续可能会不顺畅,因为时间差异太大了,例如云的流动会接不起来、断断续续。曝光时间控制在30秒之内,景物的延续性将会较为理想。
Nikon D3, AF NIKKOR 35mm F2 D定焦镜头, M模式, F16, 30秒, ISO200, 自动白平衡, 使用三脚架拍摄。
明暗交界时刻
此时无论从白天拍到晚上、或是从晚上拍到白天,相机都必须全程记录。以从白天拍到晚上来说,可选择光圈优先模式,先使用小光圈,之后再慢慢开大(例如从F22 、F18 、F16慢慢升到F5.6 、F4),这样可以让拍摄白天与夜晚时的快门速度尽量拉近,若是差距太大(例如白天1/60秒、夜晚30秒),后期时容易发生白天的画面可以平缓播放,但到夜晚时却变成类似加速播放,整体看来很不协调。此外,也可以尝试固定光圈、快门速度,让ISO自动升高,如此能够保持光圈与快门速度的衡定,但缺点就是高感光度所带来的影像质量下降。除了上述的基本概念,接下来从几个与延时摄影较为相关的方面,和大家分享其设定方式。
Nikon D3, AF NIKKOR 14-24mm F2.8 G ED, 24mm端, M模式, F22, 1/20秒, ISO200, 直射阳光(B1M1), 使用三脚架拍摄。
拍摄张数
一个场景要拍摄多少张数,才能算是一个延时摄影可用的项目档呢?建议大家至少要拍摄250-300张。类似的张数在后期时,大约只能转换为10秒左右的影片,又因为延时摄影是以流动方式呈现,剪辑时,考量该场景与前、后场景之间的过场特效(如淡入、淡出),又要扣掉约2秒左右,所以实际呈现出来的影片其实仅有6-8秒。以视觉经验来说,6秒钟左右的画面比较能让观赏者维持注意力,相同的画面持续播放太久,容易让人感到不耐烦;当然,若是拍摄到的影像格外精彩,也可以考虑稍微播放久一些。
Nikon D3, AF NIKKOR 14-24mm F2.8 G ED, 14mm端, A模式, F20, 1/160秒, ISO200, 自动白平衡, 使用三脚架拍摄。
Nikon D3, AF NIKKOR 35mm F2 D定焦镜头, M模式, F22, 0.7秒, ISO100, 自动白平衡, 使用三脚架拍摄。
拍摄选用的档案格式
若是遇到高反差的环境,建议大家使用RAW档作拍摄,于后制时再把暗部拉亮。若是藉由平顺的光源拍摄,有时直接拍摄JPEG档也堪用。此外,夜间拍摄时,使用RAW档后制空间也会比较大。若是手边的相机可以选择,建议选用14bit的RAW档(或是占用最多记忆卡容量的RAW档),因为这样的宽容度会更高,尤其是在高反差的环境下,有助于将失误的地方补救回来。
延时摄影的相机设置测光模式
建议大家使用全面/平均测光(矩阵测光、权衡式测光),因为延时摄影的拍摄时间很长,而且期间景物不断变化,若是选用中央重点测光或点测光,可能产生测光失误,造成亮部过亮或暗部过暗的问题。
曝光补偿
一般来说,拍摄时若是能减少0.3EV左右,画面的颜色会比较饱和;若是完全不加/减光,整体颜色就会较为平淡。
对焦
以白天拍摄来说,可以先打开自动对焦,让相机对准焦距之后,再将自动对焦关闭,转成手动对焦。这是为了避免在拍摄时,让部分会移动的景物、车辆或人物影响对焦系统,导致对焦区域跑到了错误的范围。
防手震
现在许多新款镜头或是机身,都附有防手震的便利功能,但是延时摄影与风景摄影类似,在使用脚架拍摄时,将防手振的相关功能关闭,可以得到更稳定的拍摄效果。
反光镜预锁
若是手边的相机有此功能,建议大家将反光镜预锁起来,这样可以减少拍摄时反光镜的振动,让呈现出的画质更加细腻。
合欢主峰高山杜鹃。虽然延时摄影的基本拍摄方式,就是每隔一段时间便拍摄一张,但是实际上的拍摄间隔时间,却会依不同的题材有所差异。Nikon D3, AF NIKKOR 14-24mm F2.8 G ED, 23mm端, M模式, F6.3, 30秒, ISO200, 自动白平衡, 使用三脚架拍摄。
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常会有人问笔者:「你是用什么光圈、快门进行人像摄影的?」而不是问如何布光的,当然,会这样问是人之常情。下面是读文网网小编搜集整理的一些人像摄影自然光与闪光灯光线如何相结合的内容,欢迎大家阅读。
在摄影全面数字化的今日,似乎熟悉了相机上各种 仪表板的操作,转到「正确」的数字,就好像能够拍到好照片,所以摄影师们疯狂的去强记EXIF的光圈、快门数据,刻意去购买与达人、摄影书上相同的器材,仿彿这样就能够拍好,其实不然。说实在的,笔者在摄影现场也不知道确实的「明牌」如何,其实在摄影布光时,具体的光圈值及快门速度并不重要,要紧的是平衡环境光与闪光灯之间的交互关系。
影响用光的因素是快门速度、光圈、......、闪灯出力以及灯距。但怎么平衡闪光灯与现场光线的出力呢..熟练的摄影师往往会把很多思考统合考量在一个动作上,要分开来独立讨论真不容易办到,不过笔者还是努力的想跟各位读者讲明白这件事。
现场光很暗不是问题,反而能够减少对闪光灯的干扰,但是,如果现场光线与背景之间有很大亮度差,那么补光、或是摄影角度的取舍就变得很重要。我们通常会对背景打光或是从背景对人打发丝光去凸显出人物,以免人隐没在黑暗中,没办法凸显出来。
白天无需使用闪光灯..这种观念深根蒂固在不少摄影人心中, 理由是..光线很充足..,不少人在白天宁可使用反光板,也不会思考用闪光灯来补光,在有些情况下采用自然光拍出的照片十分拙劣,但许多人仍没想要用闪灯改善照片。
由于不擅使用闪灯,便逃避问题并坚持不用,这并不是一个正确的拍摄观念,闪灯可以用来降低人与背景的反差差异,而且在无法使用反光板的地方,闪灯的 使用更有其必要,笔者常听到很多摄影人抱怨买了高级闪光灯却一年用不到几次的说法,其实适当的正确使用闪灯,只会为作品加分的。
闪光灯做为一种照明工具,但它不只是补光工具而已,要懂得闪灯触发的原理,先要懂得自然光的照明,其实闪灯布光也是用人造光去模拟、再造「自然光」, 也就是依照自然光的原理下去布光,优秀的摄影作品并不见得纯粹是只现场环境光或是闪光灯, 通常是闪光灯与环境光的巧妙融合,用自然光或是特意布置的闪光灯去凸显摄影现场的氛围,闪光灯则可以弥补自然光不见得很完美的缺憾,也就是「人造的太阳」,加进闪光灯的元素可以避免拉高ISO硬拼,改善照片的质量,让作品更细致。玩弄光线是玩摄影的基础,有了光线便有了影子,让相片平面上的物体变得更加立体;有了光线,万物的色彩更加鲜艷,再淡雅的表面都会反射出耀眼夺目的一面。在光线昏暗是夜晚环境当中,失去了光照的事物顿时变得毫无生气,此时闪光灯就成为补光和夜间照明的主要工具。
更何况,许多人使用反光板的原因,不就是因为自然光有其不足的地方吗..水面、雪地、溼润的柏油路,也都是天然的反光材质,观察这些自然的现象,并用反光板、闪灯等器材,来营造出自己想要的影像,不就是大家追求的吗?
曾任时代杂志、国家地理杂志等摄影的国外知名的摄影师Joe McNally也说:『在手边能够取得的光线,都是好光线。』无论它是自然光还是人造光;日本名师鱼住诚一也说:『对于职业摄影师来说,闪灯是必备的技能, 只是看您怎么运用。』可见,您没有理由不去学会用闪灯。
相比自然光,闪光灯的光质要硬了许多,使用内建闪光灯拍出的照片常整体曝光不足,光线生硬不自然,因此许多人认为闪光灯很难驾驭。其实经过控光设备如无影罩或透射伞柔化光线后, 可以得到各种不同的效果。虽然闪光灯的照明范围以及出力有其限制,但是仍是可控制的,我们也可在色温及强度上充分控制闪光灯,闪光灯并非那么捉摸不定的。
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风光摄影是摄影爱好者最常拍摄的题材,选择合适的摄影器材,是成功的第一步。接下来是读文网网小编搜集整理的一些风光摄影器材使用建议的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
摄影者在外出进行风景摄影的过程中,首先需要准备合适的、便携的摄影器材。对于风景摄影来说,摄影者往往需要跋山涉水,并且一旦出发,再返回取器材的可能性就不大了。所以,摄影者要十分重视前期的准备工作。
对于风光摄影来说,广角镜头是必不可少的。用广角镜头表现自然的磅礴、全景的美感,可以带给观赏者大自然无与伦比的魅力震撼。当然,广角镜头的选择也就十分重要了。摄影者要尽量选择广角焦距范围大的镜头,大自然的多变,有时即使是28mm的广角也无法满足摄影者的需求,这时就需要焦距更短、视角范围更广的超广角镜头。
对于喜欢拍摄风光全景的摄影者来说,虽然利用广角镜头有利于表现自然美景的大气,但是在表现摄影者的自我风格和思想方面是非常困难的。除了广角镜头之外,摄影者还需要长焦镜头,而长焦镜头却是与广角镜头恰恰相反的。如果说广角镜头容易表现自然风光的磅礴与不拘小节,那么长焦镜头则容易刻画风光小景或充满细腻情调的一面。而这种对小景的刻画,摄影者则需要利用手中的长焦镜头。
附件
对于风光摄影来说,附件的选择尤为重要。由于风光旅游摄影需要携带大量的镜头,尤其是到比较崎岖或者不平坦的摄影场地,器材的保护相当的重要。此时,摄影者就需要选择坚固耐用的摄影包来保护相机器材。同时,携带稳定、轻便的三脚架,更有助于摄影者的拍摄。
另外,对摄影基础知识稍有了解的摄影者,都知道滤色镜在风光摄影和艺术摄影中所能起到的重要作用。在欣赏一些优秀的风光摄影作品时,人们往往会惊叹于作品中湛蓝的天空、洁白的云彩或者似血的残阳,并猜想该图片的摄影师使用了何种高档器材,运用了何种超高的拍摄技巧。其实并不尽然,大多数情况下,这只不过是摄影师根据自己的需要,巧妙地使用了滤色镜罢了。在风光摄影中,偏振镜发挥着重要的作用。偏振镜可以消除反光,有利于清晰地拍出水中的景物,还可以增加画面的饱和度,进一步加强比如蓝天白云、绿叶红花的色彩,使风光照片颜色更加饱和、画面更清晰。所以,如果摄影者有条件的话,滤镜当然是必不可少的附件之一。
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花卉主题是最容易表现欣欣向荣、浪漫情境的一个摄影范畴。因此,无论是单纯的花卉/花树拍摄、花卉风景拍摄或是连人带景的影像都是相当受到摄影者喜好的,接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的花卉摄影使用器材建议资料。
若是以人像为主题,尤其是少女人像为主的拍摄者,在拍摄以花卉、花树为场景的带景人像时,人像镜仍是非常重要的镜头,尤其是大光圈的人像镜头。
最常用的定焦镜焦段包含35mm,85mm,105mm和135mm。夜间、微光的挑战环境,可能要用短焦,如24mm,35mm或50mm,而日间的拍摄则可以使用85mm,105mm或135mm。
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看到美美的照片,有些人也尝试着去模仿拍摄,但是拍出来画面的感觉总是不到位,小编给您支一招:尝试使用一只闪光灯。下面是读文网网小编搜集整理的一些人像摄影闪光灯拍摄技巧的内容,欢迎大家阅读。
闪光灯不仅可以解决光线较暗场合的瞬间照明问题,还能在光线较亮的场合给被拍摄对象进行局部补光。其效果就是可以使皮肤更加的自然,画面立体感更强。但是如何用好手中的闪光灯呢?本文就向各位介绍一些关于炫美人像摄影的拍摄技巧和经验。我们不要求你手中的闪灯有多高级,一只入门的闪光灯也完全可以。
有时候,获得好的闪光人像照片,并不需要特别复杂的道具。只要一盏闪光灯,加上一块很常见到的反光板就可以达到效果。
机型:EOS 5D Mark II,速度:1/30秒,光圈:F3.2,ISO:400,焦距:17mm
从模特头后面发出的闪光,打到模特面前的反光板上再反射回面部,既照亮了人脸,也形成了漂亮的眩光和光晕。
反光板除了作为光源,还可以起到填充阴影,并打出眼神光的作用。
机型:EOS 40D,速度:1/160秒,光圈:F6.3,ISO:100,焦距:61mm
闪光灯从上方斜向下照亮人物,同时反光板放在模特模特胳膊肘下方,向上反射光线。既消除了过强的阴影,也让眼睛产生出了漂亮的眼神光。
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光圈有大小两极,但比较有趣的是,多数摄影师都仅注意到大光圈下的梦幻景深,却往往忽略了小光圈下的迷人「视」界,现在请阅读读文网小编整理的一些摄影如何使用好小光圈的内容。
缩光圈进行创作,首先面对难题,就是快门速度容易偏慢,一般来说,若拍摄过程中,发现快门速度低于安全快门时,我们首先会建议玩家可开启防震模式与拉高 ISO 感光度辅助,若仍不敷使用,则会建议端起胸架或三脚架辅助,以间接降低影像模糊机率。那何谓安全快门?其实,就是镜头焦距的倒数,以 50mm 焦段为例,其安全快门则为 1/50 秒(APS-C 片幅为 1/80 秒),若手持拍摄仍低于该数值,就得应用前述方式来加以解决。
并非所有镜头焦段的倒数能成快门速度。如焦段为90mm,但相机并无1/90秒的快门速度,这时就将选择相近且往后的1/100秒作为对应。
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延时摄影是以一种较低的帧率拍下图像或者视频,然后用正常或者较快的速率播放画面的摄影技术。接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的如何使用延时摄影资料。
在一段延时摄影视频中,物体或者景物缓慢变化的过程被压缩到一个较短的时间内,呈现出平时用肉眼无法察觉的奇异精彩的景象。延时摄影可以认为是和高速摄影相反的一个过程。延时摄影通常应用在拍摄城市风光、自然风景、天文现象、生物演变等等题材上。华盖创意签约摄影师艾清分享他的延时摄影经验。
(1)机身设置:
*M档,ISO手动。
注:除特殊情况,如地铁因为场景单一(不影响测光系统),光线变化较大,所以我使用自动ISO200—ISO1600。
*白平衡手动,可以用预设,也可以手动调节K值。
*JPG直出,彩色,1000W像素以上机型,选择图片质量最高,图片尺寸为中等。
*关闭机身高感降噪、关闭机身自动暗部补偿(尼康的D-lighting,佳能的高光优先模式、索尼和宾得的自动HDR)。
注意点:在傍晚和日出的时候,光线变化较大。根据经验,冬季30分钟内,光线变化最高可达2~3EV,请适当调整曝光。
(2)快门线设置:
只需要设置INTVL选项(永诺MC-36b),这一项是每次拍摄的间隔时间。
1)在拍摄城市白天的车流和行人时,间隔时间设置为1秒,机身设置快门速度在1秒以内。
2)在拍摄城市夜晚的车流时,间隔时间设置为2秒到5秒之间,机身设置快门速度为间隔时间减1。(例:间隔时间为3秒,机身设置快门速度为2秒)
3)在拍摄天空云层运动时,依云层运动速度,设置间隔时间为3秒到10秒不等,云层运动速度越慢,间隔时间最越长。
(3)拍摄过程:
三脚架固定相机、取景:预判位置(由于后期视频编辑的长宽比是16:9,务必注意图片的上下部分需要裁减)。
注意点:
*不要升起三脚架的中轴,以保证稳定;
*使用中长焦(50mm以上)镜头务必保证三脚架稳定;
*拍摄时要加上目镜盖,防止后部光线入射影响照片的曝光(没有的话可以用深色的衣服或布蒙住取景器,固定好)。
(4)确定拍摄时长
拍摄时长(分钟)=间隔拍摄的时间(秒)×24×最终想要片段的时长(秒)÷60;
拍摄张数=24×最终想要片段的时长(秒);
例:我最终想要一段20秒的延时摄影片段,间隔拍摄时间为3秒,那么拍摄时长为:
3×24×20÷60=24(分钟),拍摄张数为:20×24=480张;
注意点:一般尽量多拍,假如需要一个10秒的片段,那么最好原始片段在15秒到20秒,为视频后期的转场留下空间。
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巷弄中的光线层次虽然丰富,但随着夕阳逐渐西斜时,光线被建筑物遮蔽的机会就越高。接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的夕阳人像摄影的闪光灯拍摄技巧资料。
虽然阳光的色温仍然会存在于环境之中,但是少了光线的线条感后,即使人像摄影照片的夕阳感还在,似乎就是少了一些力量。如何让你的夕阳人像看起来更饱满一些呢,接下来,小编就传授给你一个只需简单3步用闪光灯让夕阳人像画面更美的拍摄技巧,要仔细看哦!
虽然用自然光拍摄已很不错,但觉得还是少了一点明显的光线感
图解拍摄步骤
布光示意图
除了利用闪灯在模特儿的边缘打出高光区以制造阳光感之外,我们当然也可以利用现场的建筑物来制造影子,让整张照片的光影感觉更加丰富。
逆光的示范
在这个场景中,我发现在照片的右方似乎少了些光影的感觉,而左方的高光区则会让整张照片的平衡感不对,所以我在照片的左方加一支闪灯,前面当然还是加了1/2 CTO 滤片。然后利用电线杆制作出的影子,把照片的右方空缺给补满。
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在不理解闪光灯运用方式前,许多玩家会直觉得排斥它,主要原因是外接式闪灯只是作为补光用途时,不仅影像变化不大,且人像摄影容易显得生硬而不自然。下面是读文网网小编搜集整理的一些闪光灯户外人像摄影技巧分析的内容,欢迎大家阅读。
外接闪灯接在相机上,不表示只能将灯光直打,透过墙壁、天花板等反射面,可以让闪灯转变方向,并且柔化光质。通常中高阶闪灯系统的关节设计,能直接扳动灯头,即可转到各个角度,有趣的是当我们使用直幅构图拍摄时,灯头可以维持平行地面的角度,让闪灯补光效果维持较宽广的平面。通常利用跳灯学习控制光源方向的第一步,就是将灯头向上朝天花板击发,让光线自然由上向下洒落,又由于天花板大多是白色水泥漆,所以光质通常会显得较柔顺。
更进一步的玩家可以尝试选择左右墙壁作为选定的反射面,以实务经验来看,我们会建议将灯头稍微调高,这样会让光线由左右较高角度反射而来,可以形成较立体的自然光影。不过在室内运用墙壁跳灯时,要特别注意反射面的质感,尤其是采用特殊色彩的壁纸,或是金属、镜面材质的墙面,都会影响反射后光源的色温与光质,应该尽量避免。
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