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摄影技巧 闪灯篇 你不可不知的8个闪光灯基础使用常识分享,下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
1.理解闪灯指数
闪光灯指数(GN)是衡量闪光灯功率的标准之一。它有两种作用:一是厂商供鉴别闪光灯功率的大小,GN的数值越大,表示功率越大。二是当采用手动方式闪光拍摄时,计算闪光灯曝光的光圈大小,公式是GN值=光圈×距离(以ISO100为基准)。例如:当闪灯GN值=20(以米为单位计算),与被摄物体距离5米时,光圈设为F4曝光正常。当被摄物体距离改为10米时,此时光圈需设为F2才能有效曝光。
当闪光灯功率不够用时,可以使用加大光圈和增加ISO的方法。加大光圈可以增加进光亮,但同时景深会受到影响,所以一般获得更大功率会使用增加ISO的方法。
2.快门的作用
闪光灯的特点是快和强。光线是以强光形式瞬间出击,通常在1/1000秒至1/10000秒内完成闪光,而这个极短暂的曝光时间,可以比快门速度快的多的通过镜头进入感光元件,所以一般来讲,在光圈和输出功率不变的情况下,快门速度不影响闪灯曝光,但它会影响环境光的曝光。 举个例子,当你使用1/15秒和1/500秒分别拍摄相同场景时,闪光灯却以相同的 1/1000秒的速度早就完成曝光,所以闪光主体曝光不会变,变的是场景曝光量,1/15秒比1/500秒会亮的多。
3.闪光灯模式
手动模式,也是资深摄影师们一直使用的,利用GN值=光圈×距离的公式作相关的调整。此时输出的光量是摄影师根据实际情况所设定的,可以达到理想的闪光效果。比如调整好输光量后使用曝光锁定,再通过调整快门速度展示环境光。但缺点是每次调整需要时间,不利于抓拍。
自动模式,在此模式之下,当我们固定好闪灯及镜头光圈大小之后(需一致),在闪灯功率的有效范围之内,闪灯会依照自身的感光系统计算补光充足与否,自动控制闪灯输出的大小,达到准确曝光。 此时可以通过光圈来调整曝光量。
TTL模式,也属于自动模式。TTL是“Through the Lens”的缩写,意为“通过镜头”,方式是光线通过镜头进入机身测光装置,测算闪光灯的输出量,比较准确。佳能有E-TTL,尼康有i-TTL,都是差不多的意思。当触发快门之后,闪灯亦同时触发补光,并且经由反射回来的灯光计算补光量充足与否,如测出曝光不足,则会自动增加闪灯输出来达到曝光充足。
4.闪光灯曝光补偿
自动闪光模式只是给定一个正常的曝光量,而很多时候我们需要增加或减少曝光量来满足拍摄需求。这和调整相机的曝光补偿方法差不多,闪光灯上的曝光补偿可以调节输光量,达到想要的效果。
5.闪光灯包围曝光
闪光灯包围曝光(FEB)与相机的自动包围曝光(AEB)的工作原理是一样的。该模式下,用户可以选择一个特定的范围曝光(1/3、1/2或1Ev),通常一共会拍摄3张(0Ev,+Ev,-Ev),用包围曝光可令拍摄结果更加可靠。
6.闪光灯变焦
和镜头变焦类似,闪光灯变焦也是为了涵盖更多的范围,和镜头实现同步变焦,与镜头特定焦距下的视野范围一致。在TTL模式下,闪光灯焦距会自动匹配最接近的镜头焦距。改变闪光灯焦距,还会改变光束的投射距离和光线强度。缩小焦距,光线能够覆盖更广的范围,并且光线变得不那么强烈。增加焦距,光束会被聚集起来,亮度更加强烈。
7.高速同步
使用高速同步闪光,可以摆脱闪光同步的限制,达到更高的快门速度,1/8000也可以。它不仅可以快速凝固瞬间,并且非常适合要用大光圈控制潜景深的时候。不过在这种模式下,闪光灯的强度会降低,所以往往要靠近拍摄物体。
8.慢速同步
只要快门在相机的最高同步速度以下,闪光灯都可以与快门同步,只是快门时间越长,环境光也就会约亮。慢速同步其实是利用环境光与闪光灯叠加的方式,快门速度决定背景亮度,闪光灯觉得主体亮度,最后使得主体和背景曝光一致,和下面说的后帘同步相配合,在夜景人像中常常被使用。
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一、白天户外人像补光——闪光灯作为补光
不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯,有时在光线充足的情况下,也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时,主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光,那么背景必然曝光过度,而正常还原了背景,主体又曝光不足,这时就需要用闪光灯进行补光了。
如下图,当时拍摄环境是下午四点半的阳光下,环境光虽然随着日落暗了下来,但是逆光的冲击,光线依然很亮。人物逆光,脸部偏暗,拍摄这张照片时,先对环境测光,测光数据是光圈F3.5,快门是1/250,测光完成后,把相机切换到M档,设定好光圈快门,打开闪光灯,TTL模式,减1.5档输出,最终拍摄完成的图片,人物脸部曝光正常,环境氛围也得到了较好的体现。
逆光在女生的头发和毛衣周围勾勒出一圈温暖的线条,与背景隔离开来,同时也突出了人物主体,正面闪光灯补光。拍摄构图时,注意用拍摄对象稍微挡住部分太阳的主体,以免眩光太厉害。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈 F4 快门 1/250
拍摄步骤:
一般在天气晴朗,蓝天白云的逆光环境下拍摄人像,由于拍摄主体和背景环境的光差太大,同时兼顾两者的曝光正常并不容易。若是以人像的脸部为测光的依据,则背景会过曝,没有细节。若是以蓝天为测光的依据,则人像的脸部会曝光不足,甚至成为剪影。
使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对主体补光是一个有效的方法:
1. 先针对背景来做测光。然后切换至 M 模式,将光圈、快门值设定在方才的测光结果 ( 需要注意快门必须是在闪光灯的同步快门范围内 ) 。
2. 使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对准拍摄主体进行补光。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F3.2 快门 1/200秒
情侣片的拍摄,运用逆光的拍摄技巧突出画面温暖温馨的情感氛围.闪光灯减弱1档输出.
注意项:逆光摄影时,为了丰富画面层次和获得良好的色彩还原,需用闪光灯作补光。一般来说,用作补光时不需要闪光灯发挥强功率照明,而要注意控制闪光亮度,避免补光过度。一般可设定到相当于正常曝光不足两档左右。如果使用相机变焦镜头的广角端或相当于标准镜头的视角拍摄,将闪光灯设定到“减弱”档可防止补光过度。
小技巧:在闪灯头上加个柔光罩。小闪光灯的光相对来说比较硬,所以可以加一个柔光罩,如果没有,用一层纸巾罩住亦可。这样光就可以柔和一些。
白天户外摄影时,还有一种情况,我们也是用闪光灯补光,比如阴天的环境下,或者在树荫等其他场景中,户外光线均匀,我们是用闪光灯给人物补光,会使得人物的皮肤色泽更为光润和亮丽,这种情况下的补光,因为光线均匀,我们可以直接测光拍摄,当然一样,闪光灯一般必须减少两档左右的输出,来弱化强光痕迹。如下图:模特躺在树叶上,闪光灯减档输出,人物的色泽亮丽。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈F3.2 快门 1/60秒
二、白天户外人像补光——闪光灯作为主光.
在户外人像摄影中,当我们使用闪光灯作为摄影主光时,闪光灯可以压暗环境光线,蓝天可以更蓝,环境层次更为分明,所呈现的画面效果,往往具有强烈的个性特色,质感强烈,细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光,我们可以用一句话来概括拍摄思路: 用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度,用快门控制环境的亮度。
如下图,我们首先对环境测光,测光得到的数据是,光圈F11,快门1/125。得到环境测光数据后,我们设定闪光灯的强度数值,设定在F11,快门可以设定在1/250,这样,既保证了人物的亮度,环境也给压暗了一档,突出了画面的时尚感。如果觉得环境光还是太强,可以继续调整曝光组合。
日光为逆光光源,正面闪光灯补光,强度过一档,稍微压暗背景。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F8 快门 1/125秒
摄影技巧:如果想要表现蓝天白云,在顺光光条件下,若要使天空更蓝,就必须用外拍灯正面补光,配合自然光,达到增强光照度的效果,提升正面光与背景的光比,使天空更蓝.在逆光条件下,先测出自然光的数据,再用外拍灯从逆光方向补光,闪光数据须高出自然光0.5或1格,则可达到天空更蓝的效果.。
注意项:闪光灯的瞬间发光持续时间很短,一般为千分之一秒以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关,和快门速度无关。 快门速度只要保证处在闪光同步范围内,无论如何变化,只要光圈和感光度设置不变,闪光曝光量是一样的。我们可以把被摄主体以闪光灯为主光源,环境以阳光为光源。选择并固订一正确的主体闪光曝光光圈值,然后在拍摄中调整速门速度,这时,主体曝光量已被光圈固订而几乎出有任何变化,环境亮度可以大幅度被压暗,主体与环境就可以分离开来。
小技巧:外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件,加装柔光罩可以使光质变得很柔和,用挡光板,可以使用光更为精确。插用不同的色片,可以改变光的颜色。 如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途的话,可以直接在任意需要的位置照射反光板产生对主体的补光,强度可控余地更大,位置上可以更自由调节。
在阳台上拍摄,在相机M档上设定测光数据
调整光圈数值,压暗背景,人物和环境分离开来,表达画面氛围.
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F13 快门 1/100秒
三、夜晚人像
一般来说,夜景的拍摄不宜使用闪光灯,利用小光圈和长时间的曝光,能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯,如果直接打开闪光灯拍摄人像,人物还原是正常了,但是后面的夜景却很暗,无法还原,那么此时就需要使用慢速闪光功能。
在一般夜景里,背景通常都很暗,为了让背景的灯光和颜色都显现出来,这个时间可能是1/10秒,也可能更久。而对于前景的模特,因为我们使用了闪光灯,实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。
如下图,我们先对背景测光,发现光圈2,快门1/10秒,可以达到背景的准确曝光,我们直接手动将曝光组合调整到光圈2,快门1/10秒,然后我们再选择打开闪光灯,TTL模式,减档1.5到2之间,减弱人物闪光痕迹。这样拍摄的效果,我们可以看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光,背景的灯光创造出柔和的氛围,模特有机地融合在背景里,让整个夜景人像更有韵味。
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10个使用广角镜头拍摄的小技巧,下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
因为画面中人事物太多,拍摄时不要只注重在细节层面,可以以宏观的视角来看整个画面。Duong提及 the law of Pragnanz,构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条,从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。
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许多得过大奖的摄影师对闪光灯使用还比较陌生,因为大部分摄影师对闪光灯的作用未曾重视,也因此而错失更多拍摄机会,今天的闪光灯技术突飞猛进,但是由于部分摄影师对闪光灯了解不足,依旧拍出大平光的照片。以尼康的SB-910闪光灯为例,该闪光灯有六个工作模式,比起相机并不逊色。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
闪光灯使用技巧
一、首先需要明白什么是闪光灯的预闪i-TTL
TTL是英文“Through The Lens”的缩写,即是通过镜头的意思。
佳能称之为E-TTL,尼康有i-TTL。这种功能相当于把测光表放进了相机内部,通过镜头的入射光来分析场景里的明度、颜色、光比等等。本文均以尼康相机为例,尼康的i-TTL是智能的闪光模式,该模式下相机和闪光灯有着完美的配合,相机的曝光量的决定是通过闪光灯预闪(该闪光灯预闪输出的闪光量EV可以在1-1/128之间选择,人眼无法察觉到是正常的)被摄体反射光进入相机的光线,并参考镜头光圈、感光度、距离、测光模式进行分析和计算,得出正确输出闪光量来控制曝光的,而且每次闪光灯的发光时间都只有千分之一到千分之零点五之间,因此闪光灯可以看着一个高速的快门,许多人用闪光来拍摄告诉运动物体能得到清晰的照片就是利用了这个原理。尼康、佳能等闪光灯都是依据这样预闪测光的原理来工作的,因此闪光灯照亮被摄体的亮度和相机的需求自动发生关联,能自动地调整到曝光正常。
在明亮的环境下拍摄人像,使用闪光灯能降低反差,改善人物和天空的光比,本图中因为使用闪光灯之后,有效地降低了反差,且暗部细节得以体现。(土著人 摄于巴布亚)
二、i-TTL-BL:尼康称之为均衡闪光模式(TTL-BR)
打开尼康闪光灯的菜单,可以看到TTL-BR模式。此模式下闪光灯的输出量多少,闪光灯会均衡地匹配主体和背景的亮度进行曝光。夜晚拍摄一位模特靠在墙上,当按下快门瞬间闪光灯预闪,相机会侦测到模特和墙面同时反射回来光线,通过运算后会通知闪光灯输出一定数值的闪光量照亮被摄物体,均衡地考虑人和墙面曝光,人和墙主要是被闪光灯所照亮。
假如模特背后是的夜幕,该模式就有可能曝光过度,原因是夜晚模特站在漆黑的旷野中,模特面部和身体把预闪的光线反射回来,而旷野和墙面不同,却几乎无反射回来的光线,闪光灯的输出量会均衡考虑主体和背景的亮度进行曝光,输出大量的闪光,结果人物曝光过度,旷野因为遥远依然漆黑。此时因为TTL-BR模式是让闪光灯照亮主体的同时也照亮背景,以获得均衡的曝光。
问题也接踵而来,闪光灯上又设置了一个和相机配合更加人性化的模式,用人脸上的亮度来作为主要的判断依据,其它亮度为辅来解决类似旷野中的模特闪光问题。
除了这种均衡地考虑主体和背景明暗的闪光输出的均衡闪光模式以外,尼康SB-910还提供一种非常实用的标准闪光模式(TTL)。
使用闪光灯的作为辅助光的范例,尊重现场光的同时并启用闪光灯作为辅助,逆光下的人像暗部细节得以表现,本图拍摄的时候提高感光度来强化现场光的效果。使用闪光灯时相机的感光度需要放在手动调整上,这样才能控制。 (沐浴 摄于尼泊尔)
三、标准闪光模式(TTL)
该模式打开时相机尼康相机自动进入点测光,根据测光点提供的预闪信息,能对测光点所指的位置进行准确的曝光。该模式下当测光点对着模特人面部时,无论背景和面部亮度差距多少倍,模特面部都可以正确的曝光。和前者TTL-BR不同在于,此时闪光灯曝光的依据是测光点指示的模特脸上,而不是人物和背景综合的考虑。
结论之一:当主体背景距离主体比较遥远的情况下,主体和背景亮度相差较大的情况下,摄影师需要考虑使用TTL标准闪光模式,当主体和背景距离较近,或者二者亮度比较接近的情况下,此时可以考虑采用均衡闪光模式TTL-BR。
对于这样的场景,陪体有一定光线的情况下,可以考虑使用均衡闪光模式,即TTL-BR。闪光灯直射拍摄,并且使用反射式柔光罩。(摄于尼泊尔)
四、i-TTL是,闪光灯是如何参与曝光的。
尼康闪光灯的说明书和相机的说明书对这个问题都未谈及。在夜景拍摄时,当使用速度优先,曝光时间为1/30、光圈为1/2.8的情况下,显示曝光不足2.3挡,此时使用TTL闪光灯,输出的闪光正好能弥补该部分不足,让画面正常曝光。
结论之二:闪光灯输出光线强弱,是根据正确曝光的要求来进行补偿相机的曝光的不足。
假设光圈为5.6,感光度为自动,此时曝光时间为1/30秒,许多相机在设置感光度的时候有个最低快门速度值,当快门的曝光时间低于这个值时相机会自动地提高感光度。那么假设此时自动感光度iso400。倘若不用闪光灯的相机也能依靠自动提高感光度来获得一张正常曝光的照片。在这个情况下,假如使用闪光灯后相机自动参数设置就发生变化。在相机上插上闪光灯并打开,调整闪光灯到i-TTL档位上,无论你选择均衡还是标准i-TTL,你会发现相机上的iso就自动地回复到100,原来的自动感光度而提高并达到正确曝光的这部分“短缺”的曝光量,相机会智能地然闪光灯输出的亮光弥补
结论之三:当相机感光度设置处于自动时,曝光模式处于自动曝光(光圈优先或者速度优先)的情况下。闪光灯模式在i-TTL闪光模式下,闪光灯能弥补自动感光度提高的那部分曝光,让自动感光度回到相机默认的正常值(ISO100或者200)。
i-TTL闪光模式下,闪光输出闪光干预曝光是优先于感光度升高的。
当相机的感光度处于手动模式时,使用i-TTL闪光时,闪光也能智能地闪光补偿不足部分,这点非常的重要,因为许多人不懂手动曝光模式时闪光灯的i-TTL和相机能配合如此完美。
因此无论相机处于任何曝光模式下(包括手动曝光),无论感光度自动开还是关闭,i-TTL闪光模式下都能给你带来正确曝光。当然,以上所说的结论都必须在闪光有效距离以内,比如过于的接近被摄体和过于远离被摄体,对闪光的要求会较小和较大,有可能超出闪光灯的最小输出和最大输出量,因此无法正常曝光。
那么我们可以自由地选择各种曝光模式下进行闪光拍摄,一般来说只要打开闪光灯,一定能得到一张曝光量完全正确的照片。
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终日的雾霾天气,对于摄影爱好者来说是件头疼的事,因此现在一旦碰到好天气,就会看到北京大大小小,每个适合拍摄的地方都挤满了摄影师。其实任何事物都有两面性,好的事物可以转变为坏的,而坏的事物也可转变为好的。雾霾天也应该这样去看待,虽然不像好天气那样大气通透,但只要用心,拍出大片也不是没有可能的。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
浅析雾霾天室外拍摄的几个小技巧雾霾天和雾天类似,这样的天气能见度低、对比度低、饱和度也底。放眼望去,整个世界里看不到真正的黑色,也没有鲜艳的色彩。这样的画面可能会让人觉得不够明快艳丽,有些“灰蒙蒙”的,但从另一方面来说,这种低对比度、低饱和度的画面灰度过度细腻,乍一看简洁明了,细细品来,却发现画面元素深藏雾中,神秘感十足。
看到雾霾天的照片时,会不由自主的想努力看清雾中的细节,但却又无能为力,有时候,似乎看到了什么,但其实那些元素又并不存在。这种模棱两可的气氛给予了充分的想象的空间,同一张照片每个人都会有不同的感触。那么我们该如何着手拍摄雾霾天的照片呢?
浅析雾霾天室外拍摄的几个小技巧首先要了解为什么“拍不清楚”
雾霾天室外灰蒙蒙一篇,很多摄影爱好者最直观的想法就是“拍不清楚”,这其实是个误解。在雾霾环境下,景物的对比度较低,黑不黑白不白,大部分都处于灰色亮度中,物体结构也就不太明显,但这和不清楚完全是两种概念。通常中所谓的不清楚是由于对焦失败或相机抖动产生的模糊效果,而不是雾霾天引起的“对比度低”。
在雾霾天对焦的却需要格外小心。现在很多相机是依靠“反差”来进行对焦的,此时反差却不太明显,相机容易判断失误。在雾霾天拍照,应当尽量使用相机中精度最高的中央十字对焦点,并将其朝向反差明显的景物边界部分,半按快门进行对焦。
浅析雾霾天室外拍摄的几个小技巧雾霾天要注意曝光的合理控制
在雾霾环境中,整个世界都是灰蒙蒙一片。相机的自动测光系统很容易被环境所干扰。拍摄雾景时,曝光准确性是一个至关重要的问题,雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主,只有较少的内容是深色调,所以拍摄雾景的曝光量应根据拍摄具体情况适度增减,通常0.5-1EV值比较适宜,有时如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。如果需要把画面处理成高调效果,可以增加1-2EV曝光补偿,但注意不要让高光部分过暴,这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿,则适宜表达厚重深沉的效果,根据需要而设置。
不过对曝光补偿也应灵活处理,主要还是看画面中雾气所占的比例,雾气所占的比例越大,就越需要注意是否应调整曝光正补偿,如果雾气所占面积很小,或者不在测光区域内,也未必需要增加曝光量。拍摄中经常注意检查照片的直方图,查看曲线溢出情况,也便于后期调整。
在曝光设置上,可以尝试用长时间快门捕捉到雾气流动的动感。有时雾的流动速度较快,可以通过收小光圈或加灰镜的方式,刻意延长曝光时间,使得雾景富有流动感,也是一种很好的艺术方式,往往能得到让人惊叹的效果。
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无光,无摄影。光线是摄影的生命,如果没有了光,那摄影就没有存在的意义了。大自然中充满着各种光线,对照片的层次、色调、气氛都有着关键的影响。但当光线不足时,人造光源就要派上用场,热靴闪光灯因携带方便并且色温接近自然光,是利用最多的人造光源。不过用好它绝非易事,如果使用不当会出现反效果,下面锐意小强介绍几个闪光灯的使用常识,不要让它成为你的累赘。
自动闪光模式只是给定一个正常的曝光量,而很多时候我们需要增加或减少曝光量来满足拍摄需求。这和调整相机的曝光补偿方法差不多,闪光灯上的曝光补偿可以调节输光量,达到想要的效果。
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无论是初学摄影还是拍了很多年,人像相片 始终是一门很深的学问,看似简单,但其实内里有很多技巧,拍得久了便会发现很多相片也是差不多,只是模特换了而已,那么新手入门拍人像有哪些技巧可以学习的呢?让小编带你们来看看一起看看这10条简单易明的人像技巧吧!
「离机闪光灯」是一门高深的学问,在距离、角度、闪灯出力等也需要一定的技巧,初学者要多一点练习和尝试。
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看到美美的照片,有些人也尝试着去模仿拍摄,但是拍出来画面的感觉总是不到位,小编给您支一招:尝试使用一只闪光灯。下面是读文网网小编搜集整理的一些人像摄影闪光灯拍摄技巧的内容,欢迎大家阅读。
闪光灯不仅可以解决光线较暗场合的瞬间照明问题,还能在光线较亮的场合给被拍摄对象进行局部补光。其效果就是可以使皮肤更加的自然,画面立体感更强。但是如何用好手中的闪光灯呢?本文就向各位介绍一些关于炫美人像摄影的拍摄技巧和经验。我们不要求你手中的闪灯有多高级,一只入门的闪光灯也完全可以。
有时候,获得好的闪光人像照片,并不需要特别复杂的道具。只要一盏闪光灯,加上一块很常见到的反光板就可以达到效果。
机型:EOS 5D Mark II,速度:1/30秒,光圈:F3.2,ISO:400,焦距:17mm
从模特头后面发出的闪光,打到模特面前的反光板上再反射回面部,既照亮了人脸,也形成了漂亮的眩光和光晕。
反光板除了作为光源,还可以起到填充阴影,并打出眼神光的作用。
机型:EOS 40D,速度:1/160秒,光圈:F6.3,ISO:100,焦距:61mm
闪光灯从上方斜向下照亮人物,同时反光板放在模特模特胳膊肘下方,向上反射光线。既消除了过强的阴影,也让眼睛产生出了漂亮的眼神光。
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巷弄中的光线层次虽然丰富,但随着夕阳逐渐西斜时,光线被建筑物遮蔽的机会就越高。接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的夕阳人像摄影的闪光灯拍摄技巧资料。
虽然阳光的色温仍然会存在于环境之中,但是少了光线的线条感后,即使人像摄影照片的夕阳感还在,似乎就是少了一些力量。如何让你的夕阳人像看起来更饱满一些呢,接下来,小编就传授给你一个只需简单3步用闪光灯让夕阳人像画面更美的拍摄技巧,要仔细看哦!
虽然用自然光拍摄已很不错,但觉得还是少了一点明显的光线感
图解拍摄步骤
布光示意图
除了利用闪灯在模特儿的边缘打出高光区以制造阳光感之外,我们当然也可以利用现场的建筑物来制造影子,让整张照片的光影感觉更加丰富。
逆光的示范
在这个场景中,我发现在照片的右方似乎少了些光影的感觉,而左方的高光区则会让整张照片的平衡感不对,所以我在照片的左方加一支闪灯,前面当然还是加了1/2 CTO 滤片。然后利用电线杆制作出的影子,把照片的右方空缺给补满。
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闪光灯诞生的原因是,摄影师不得不经常面对光线照度极低的环境,感光材料的敏感度直至现代才达到应对值,对于非创作型的记录,摄影师不得不寻求补光的方法。下面是读文网网小编整合的怎样优雅地使用内置闪光灯内容,希望你的摄影技术更上一层楼。
与纪实摄影的紧密联系使得今天人们看到相机顶上挂着机载闪光灯的摄影师,仍会猜测其媒体从业性。对大部分摄影人,“闪光摄影只求记录,不讲美观”的偏见颇为深入。内置闪光灯在绝大多数时候对于摄影人来说,是不得已而为之,被迫开启闪光。在它的补光下,前景高光,背景死黑,人像摄影中还经常出现鼻子、额头蹭亮的生硬。我想从内置闪光灯说起,突破我们对它的狭隘认识,以实现从记录到创作的转换。
对内置闪光灯的创意运用,一定要建立在对摄影光线充分了解基础上。可以参见几个月前我所说的“光线就是创造力”。我们总听到一些摄影人对“侧逆光”“逆光”的强调,那是因为大角度光线总是能深化画面的层次,增强立体的影调透视。对于表现集中于垂直面上的人像主体,可不是想表现就能表现出来。教条的执行逆光往往得到人物曝光严重不足或背景高光溢出的画面。
人物题材和风景题材存在极大不同,这里的分析,是指风光的兴趣点不是单一的几种在垂直面,风景的细节并未全部成为背光部分。除了让人躺下,你很难找到其他办法解决如上例图的大光比问题。内置闪光灯就是从根本上解决光比过大的办法。这时候你完全不用担心“前景高光”的缺陷,那是弱光下独有的,因靠近光源的被摄物亮度远远高于仅受微弱环境光照明的其他元素,对比产生了强烈的视觉反差。而逆光时分背景被充分的光线照射。
使用内置闪光灯补光不是简单弹出灯头。尽管我们的内置灯是TTL方式,它的补光强度却不是每每准确。同时相机本身的测光也是控制画面的关键所在。逆光时使用点测光,依背景而定得到前景不足,以前景则得到背景过度,在使用闪光灯时该以哪里为测光依据点是一门很大的学问,很多教材中探讨过对亮部、暗部分别测光,按照比例分配加权运算,颇为复杂。我们这里只谈两种处理手法:第一,使用评价测光方式,只有评价测光才是与内置闪光灯(ttl外置闪光灯)完全联动,再依据所得画面亮度做出曝光补偿和闪光补偿;第二,点测光测量背景,增加一档曝光使其曝光过度,同时使用闪光补偿控制发光输出。
和该方法相同的是,在钟爱上方湛蓝天空时,可以用内置闪光灯,通过测光与闪光补偿实现人物和天空的同时展现。
逆光人像、以天空为背景的人像,使用闪光灯补光拍摄之所以能呈现极具魅力的作品,在于充足的光线赋予了曝光有力的支持,补光物体在画面中所表现出的亮度又使它成为画面中最抢眼球的元素。
导致我们拒绝闪光灯的第二因素是,它所发出的光线颜色太过“标准”。我的意思是色温。在暖调的黄昏、冷调的夜晚,它补充的前景照明光线总是显得那么怪异。一个简单的色温附件就能帮你解决全部问题。它还能使原本的硬光变得柔和,解决背后的阴影问题。
也可以不借助附件手段纯以技术解决。这里面要谈到闪光摄影的尴尬之三。前景亮背景暗,反差之大的原因是我们使用了高速的快门和低级的感光度,依靠环境光照明的背景反射光,在整个曝光中几乎忽略不计。改变固化的闪光摄影思路,在创作时使用相对慢速的快门,如勉强端稳的1/30,略高的ISO如400,再配合不那么强烈的闪光。背景的曝光度得以提高,伴随着环境光给予主体一定的照明,闪光灯的补光只是起到了凝固瞬间的辅助作用。但一定要记住,在这种情况下应使用后帘闪光模式,主体才能保证足够的清晰。至于背景,管它呢,如果失去清晰度,更像是抽象风格。从这里你可以提炼出夜景人像的拍摄手法原理。
闪光灯的补光不应狭隘的理解为不得已而为之的弱光下,前文中所叙述的补光都是真正意义上的曝光,另一个层面,闪光补光还蕴藏了眼神光补充的作用。你没发现,使用闪光灯的时候,正对着镜头的眼睛都显得异常有神吗?你可以在任何时候使用它,甚至是不缺乏光线时,极大降低功率营造眼神光。
以上是读文网网小编整合的怎样优雅地使用内置闪光灯全部内容,希望各位摄影师会喜欢。
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你很可能听说过相机陷阱,而如果你没有,你一定熟悉用它们拍的照片。下面是读文网网小编搜集整理的一些如何使用相机陷阱拍摄野生动物的内容,欢迎大家阅读。
相机陷阱是隐藏在坚固箱子里的一个小型相机,研究人员或摄影师将它固定在树上或岩石上,以便侦察野生动物。其影像对于动物科学研究是非常有价值的,而现在,更高一级的数码单反相机正在拍摄视觉上同样震撼的照片。
这个夏天我与野生动物摄影师Jeff Cremer一起花了一些时间在秘鲁亚马逊。我们一起在塔博帕塔河北边沿着一条狩猎小径设法设置了一个数码单反相机陷阱。这并不总是很容易,但相机捕获到了热带雨林中野生动物罕见的美丽。
科学家们如何使用相机陷阱
来自传统方盒子相机陷阱的照片有巨大的科学价值。它们可以帮助研究人员们估计某一地点的种群规模和物种丰富度;他们可以帮助研究动物如何利用栖息地;他们可以帮助生物学家们识别新物种或获得濒危稀有或危险动物的信息。
照相机为科学家们提供了难以亲身抵达的现场的全年无休访问,例如南极或从林林冠。他们让野生动物管理者们以完全脱手的方式密切关注他们负责的动物。他们甚至可以做视觉健康评估。(一只山猫在追踪它的下一餐时未必乐意被闪瞎眼,但它远比涉及陷阱和麻醉的抓捕技术更少压力。)
拍摄到的照片可以揭示令人惊讶的社会行为,并带给人们对野生动物生活的独特的一瞥。它们怎么打猎?它们吃什么?哪些物种相互包容,哪些退避三舍?
因为它们如此易于使用,相机陷阱甚至被用来向儿童教授生物多样性和保护的重要性。在尼加拉瓜的少年游骑兵计划教孩子们在他们的社区边缘部署自己的相机陷阱。由于附近一些最有魅力的野生动物或是夜行或是(明智地)避开人类,相机陷阱也许是该计划中的8至14岁少年可以一窥豹猫或捷豹的唯一途径。
相机陷阱已经无可争议地成为野外生物学家工具包中所不可或缺的。数据可以被整天整夜地连续收集。而且它们比雇佣一队野外助理大军每天沿截线走计数动物要便宜。
单反相机正在抬升游戏
传统相机陷阱只有一个问题:虽然这些照片非常有用,它们通常不是很漂亮(虽然随着技术改进,一些高端型号产生越来越好的图像。)它们不是那种你会打印出来挂在墙上的照片。
这就是为什么近来野生动物摄影师开始把单反用作相机陷阱,而作为结果他们正拍摄出一些漂亮而艺术性的照片。著名的《国家地理》封面照片好莱坞标志前的P-22山狮就是使用单反相机陷阱而不是小径相机拍摄的,这是一幅值得装裱起来的照片。
数码单反相机陷阱是其简单的一体化变种的升级版本。
虽然传统相机陷阱内置的相机越来越好,它们就是没有数码单反相机的多用途性。首先,在小径相机上你不能像单反一样交换镜头。你不能明确地设置曝光、光圈、快门速度等。小径相机设计为在各种条件下得到广泛应用,而每次你在一个新地点架设相机时,都可以设置一台单反相机产生最优的照片。
动物必须主动打断发射器和接收器之间的红外光束,而不是依赖于可能被树枝和雨滴触发的运动传感器。接收器连接相机,并触发其遥控快门。由于Jeff打算把这台相机留在丛林里长达一个月时间,它需要大量电池,所以给它配备了扩展电池包。两支闪光灯封在塑料箱里,用胶带捆在附近树上,也有特制的电池包。
面临的挑战是杰夫拥有一台佳能机身,但这项工作的最佳闪光灯——那些能进入“睡眠模式”来保持电池寿命的——是尼康。为了解决这个问题,杰夫做了一个定制适配器,将来自相机的佳能信号转换成尼康闪灯可以读取的。
单反相机并不像传统的小径相机那么结实可以忍受水分、烂泥、热、冷等。这就是为什么我们采取措施把闪光灯封在塑料盒中,并把相机本身罩上塑料袋,留下一个刚够镜头伸出的开口。
然而在亚马逊有比极端天气更需要担心的。一个月后当他回来检查陷阱时,杰夫发现一窝白蚁已经决定在他的相机内定居。
杰夫说:“起初我还以为他们只是在相机外面,不会有问题。”但当我把镜头拿下来,我看到它们在相机里面,还开始在镜头里筑巢。他们甚至开始吃起相机里面的记忆卡。”
不清楚这些白蚁确切是什么物种,但它们是Nasutitermes属的,该属包括约70个在丛林中有发现的物种。我们似乎做出了把相机放在一个活跃的白蚁殖民地附近的不幸决定。
“在亚马逊,每一个生态位都会被利用,包括佳能相机机身。也许正是因为Jeff把它的防水做得这么好,白蚁发现这是一个适合殖民的要塞,Aaron Pomerantz说,“所以它们就做了白蚁会做的事情,并在探索新地形时用烂泥状白蚁粪便到处建满隧道。”
不过,一些照片绝对是惊人的。
例如,这只山狮很是一个罕见的发现。似乎这只喵正在走着做自己的事情时触发了红外光束。听到相机快门声时,它闻声转过来并上前调查,然后失去了兴趣继续去搜寻吃的东西——也许是一只貘或野猪。
豹猫有点像是一种迷你美洲豹。
甚至比豹猫和山猫更令人兴奋的是虎猫。很容易混淆虎猫和豹猫,但虎猫较小,有较长的尾巴、更圆的耳朵、以及更大的眼睛。即使是对相机陷阱来说,这也是一个非常罕见的发现,因为虎猫是树栖的,只是偶尔来到地面找老鼠或其他小型哺乳动物吃。
野猪在秘鲁的东南部很常见,但随着越来越多的热带雨林被转换成农业,他们似乎失去了栖息地。野猪需要大块连续的低地雨林。
这只巨型犰狳明显是雄性,也是一个比较罕见的发现。在每100平方公里热带雨林中,只发现有一到两个个体。成体有30~40英寸长,尾巴再添上另外20英寸。它们是巨大的装甲坦克。
貘是丛林中最大的哺乳动物,他们也很难被找到。亚马逊是一个生物多样性乐园,但如果你想看到任何一个特定物种,你可得要非常走运才行。我在丛林中度过的一周时间里,我一只都没有看到。虽然他们看起来像奇怪的马,貘和犀牛关系更近。
这只棕胸冠雉是相机陷阱周围的雨林——塔博帕塔保护区——很健康的一个很好迹象。这只火鸡大小的鸟是猎人的一个最爱,所以如果有它们在就意味着丛林受到了很好的保护。
杰夫已经更换了他被大便覆盖的相机和镜头,还购买了一只定制的带镜头孔的塘鹅箱子作为附加保护,希望下一次能挡住白蚁。他还有个大计划。
以上是读文网网小编搜集整理的如何使用相机陷阱拍摄野生动物全部内容,觉得有用的朋友可以收藏喔。
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身为一名时尚摄影师,不应只侷限在摄影棚内的创作。出没于时尚重地、咖啡馆、书店或其他一些容易营造浪漫氛围的地方拍摄,往往能发现更多的拍摄题材,因此拥有一套「活动摄影棚」是非常重要的。当然它不可能像真正的摄影棚那样的专业,但它却拥有更好的机动性、低廉的价格、相对较好的效果则是它最大的特点。
你需要两到三盏闪光灯(主光、辅助光和轮廓光),不需大品牌,只要全手动的即可,非常便宜;一拖二的无线快门线。两到三支灯架,建议那种前端能转换为90 度的,方便当悬臂架为美女打发丝光。黑白双伞,也就是一只反光伞,一只柔光伞,再加一套金银双面的反光板就齐全了,这一堆东西折叠后即使骑自行车也能轻松带走。
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人们常说,缩小光圈后,才能得到更好的成像。对于只拍摄人像的摄影爱好者来说,也许这还是比较陌生的字眼。然而,在拍摄普通照片时,多数情况下都会缩小光圈。下面是读文网网小编搜集整理的一些使用小光圈拍摄技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
风光摄影,最大特点是运用了深景深,因此很难找到开放光圈后拍出来的图像。相信你一定听过这么一句话,只要缩小光圈,照片就会焕然一新。让我一同走进深景深的图像世界。
十字滤光镜具有分散光线的作用。若配备了十字滤光镜,可以轻松演绎光线分成几道的效果;若没购置滤光镜,通过紧缩光圈,也能演绎出此类效果。在白天的强光下,缩小光圈至F10~F22左右,暴晒的太阳光,也会像照片里一样,分成几道,演绎十字滤光镜效果。但是,顶着烈日拍照时,若相机直接瞄向强光,有可能损坏镜头或CCD,因此最好不要采用该方法。若必须拍摄阳光的十字滤镜效果,可以加装UV等滤光镜,保护镜头。
夜景摄影中,不管镜头的亮度多高,都要使用闪光灯和三脚架。然而,拍摄风景时,偶尔可以不使用闪光灯。
使用三脚架后,快门速度不高,也能拍出洁净、清晰的照片。开大光圈后拍摄照片,灯光会均匀分散开;若缩小光圈后拍摄照片,就会呈现分成几道的十字滤光镜效果。夜景摄影中,为了尽可能减少噪点,最好设置低 ISO100~200 感光度值。
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在开始学摄影,单纯使用一机一镜拍了好一段时间后,相信有不少朋友会开始对闪灯感兴趣,尤其是偏好人像类摄影的玩家,下面是读文网网小编搜集整理的使用闪光灯常见错误的内容,希望能帮助大家少走弯路。
闪灯有啥用?
相信不少朋友,在接触摄影前或刚接触摄影时,对闪光灯都会有些刻板印象,例如闪光灯会把人拍得油光满面,效果不好,光线不自然等,于是对闪光灯会有一些排斥,不喜欢使用。大家会对闪灯有这样的误会,多半是因为停留在对一般相机内建的机顶闪灯的使用经验上,的确内建闪光灯因为受体积及固定位置等因素限制,常常只能做为「应急」使用,拍出来的效果也差强人意,但其实学会搭配一些小道具做使用,也是能有改善拍摄效果。不过闪灯的魅力主要在于「外接闪光灯」的部分,往往是许多人像创作上避不可少的器材。
外接闪光灯与一般相机内建的闪光灯相比,优势在于:
闪光出力往往比较大,除了直打外,一般可选择其他不同的补光角度,避免直打人脸油光满面,可搭配相机内建闪光灯实现离机补光,制造不一样的光线效果。
关于闪光灯的功用,在下面简单罗列一下:
低光环境中补光,逆光拍摄时为被摄者/物体补光,调整白平衡,造眼神光,制造特殊光线效果。
体会到闪灯的魅力后,大家便会入手第一支闪灯,开始闪灯用光的学习之旅,而下面我们直接进入大家在练习闪灯摄影时常见的问题。
这个问题,是普罗众生对于闪光灯印象很差的最大原因,无论是内置闪光灯还是外接闪光灯,只要是对着拍摄对象直达,都会出现这样因光线生硬而造成油光满面之类的恶效果。这时部分外接闪光灯就会显出它的优势,可使用跳灯的方式,借由反光板、天花板等让光线以反射的方式打在被摄体上,达到光线柔化的效果。需要注意的是,跳灯的光线颜色会受到反射介质的颜色所影响,因此用来作为反光板的物品,如天花板、墙壁、纸张等,最好选择白色比较好。
可是在没有反光板可用的环境中,往往只能以直打的方式补光,这时若能为闪灯添加柔光罩,那效果就会好很多。市面上有不少柔光罩可选择,另外大家也可自己DIY,简单利用面纸、薄纤维布、塑胶牛奶瓶等半透明或透光性良好的材质制作,机顶闪也好,外闪也罢,都可自行制作。不过由于柔光罩会削弱一些光的出力,因此若使用TTL测光时,可能需要自己稍微调整闪光补偿。
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为了能够更好地拍摄人物肖像而使用外置闪光灯及TTL完成拍摄工作是一次非常绝妙的经历。下面是读文网网小编整合的如何从欧美大片学习使用闪光灯内容,希望能对你在摄影修为上更上一层楼。
如果在一些有趣的地点与位置这样做效果会更加美妙,使用外置闪光灯和TTL是一件非常令人兴奋的事情,如果能运用好闪光灯摄影技术,会帮助你实现你丰富想法,以及更加突出的拍摄主体的个性特征及周围的环境。
效果图
布光图
效果图
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常会有人问笔者:「你是用什么光圈、快门拍摄的?」而不是问如何布光的,当然,会这样问是人之常情,在摄影全面数字化的今日,似乎熟悉了相机上各种 仪表板的操作,转到「正确」的数字,就好像能够拍到好照片,所以摄影同好们疯狂的去强记EXIF的光圈、快门数据,刻意去购买与达人、摄影书上相同的器 材,仿彿这样就能够拍好,其实不然。说实在的,笔者在摄影现场也不知道确实的「明牌」如何,其实在摄影布光时,具体的光圈值及快门速度并不重要,要紧的是 平衡环境光与闪光灯之间的交互关系。
影响用光的因素是快门速度、光圈、......、闪灯出力以及灯距。但怎么平衡闪光灯与现场光线的出力呢..熟练的摄影师往往会把很多思考统合考量在一个动作上,要分开来独立讨论真不容易办到,不过笔者还是努力的想跟各位读者讲明白这件事。
现场光很暗不是问题,反而能够减少对闪光灯的干扰,但是,如果现场光线与背景之间有很大亮度差,那么补光、或是摄影角度的取舍就变得很重要。我们通常会对背景打光或是从背景对人打发丝光去凸显出人物,以免人隐没在黑暗中,没办法凸显出来。
白天无需使用闪光灯..这种观念深根蒂固在不少摄影人心中, 理由是..光线很充足..,不少人在白天宁可使用反光板,也不会思考用闪光灯来补光,在有些情况下采用自然光拍出的照片十分拙劣,但许多人仍没想要用闪灯改善照片。
由于不擅使用闪灯,便逃避问题并坚持不用,这并不是一个正确的拍摄观念,闪灯可以用来降低人与背景的反差差异,而且在无法使用反光板的地方,闪灯的 使用更有其必要,笔者常听到很多摄影人抱怨买了高级闪光灯却一年用不到几次的说法,其实适当的正确使用闪灯,只会为作品加分的。
闪光灯做为一种照明工具,但它不只是补光工具而已,要懂得闪灯触发的原理,先要懂得自然光的照明,其实闪灯布光也是用人造光去模拟、再造「自然光」, 也就是依照自然光的原理下去布光,优秀的摄影作品并不见得纯粹是只现场环境光或是闪光灯, 通常是闪光灯与环境光的巧妙融合,用自然光或是特意布置的闪光灯去凸显摄影现场的氛围,闪光灯则可以弥补自然光不见得很完美的缺憾,也就是「人造的太阳」,加进闪光灯的元素可以避免拉高ISO硬拼,改善照片的质量,让作品更细致。玩弄光线是玩摄影的基础,有了光线便有了影子,让相片平面上的物体变得更加立体;有了光线,万物的色彩更加鲜艷,再淡雅的表面都会反射出耀眼夺目的一面。在光线昏暗是夜晚环境当中,失去了光照的事物顿时变得毫无生气,此时闪光灯就成为补光和夜间照明的主要工具。
更何况,许多人使用反光板的原因,不就是因为自然光有其不足的地方吗..水面、雪地、溼润的柏油路,也都是天然的反光材质,观察这些自然的现象,并用反光板、闪灯等器材,来营造出自己想要的影像,不就是大家追求的吗?
曾任时代杂志、国家地理杂志等摄影的国外知名的摄影师Joe McNally也说:『在手边能够取得的光线,都是好光线。』无论它是自然光还是人造光;日本名师鱼住诚一也说:『对于职业摄影师来说,闪灯是必备的技能, 只是看您怎么运用。』可见,您没有理由不去学会用闪灯。
相比自然光,闪光灯的光质要硬了许多,使用内建闪光灯拍出的照片常整体曝光不足,光线生硬不自然,因此许多人认为闪光灯很难驾驭。其实经过控光设备如无影罩或透射伞柔化光线后, 可以得到各种不同的效果。虽然闪光灯的照明范围以及出力有其限制,但是仍是可控制的,我们也可在色温及强度上充分控制闪光灯,闪光灯并非那么捉摸不定的。
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爱摄影的大家,相信早已清楚定焦镜头和变焦镜头的不同功能优势,定焦镜头一般在画质表现上比较优秀,而变焦镜头最主要的优势在于便利。不少前辈们常常鼓励后辈们使用定焦镜来练就摄影好眼力,究竟为什么呢?听国外摄影师Dzvonko Petrovski怎么说吧!
由于拥有大光圈,定焦镜在光线较弱的环境中相对变焦镜来说,还是能比较好地吸收光线,因而在画质还是拍摄表现上也略胜一筹。就拿用最大光圈F2.8的变焦镜头和F1.4的定焦镜进行拍摄,在开放光圈的前提下,定焦镜由于光圈比变焦镜大两级,相对在快门或ISO的选择上能有更多的宽容度。
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