为您找到与如何拍出阳光的光线相关的共28个结果:
读文网小编为您提供轻快欢乐的歌曲,节奏欢快的歌曲,好听的欢快流行歌曲,让您的心情顿感愉悦. 下面读文网小编和大家一起来分享阳光欢快的歌曲。希望你喜欢!
1) back to december--TGG
2) 寂寞转身悲伤继续Dj版--DJ何鹏
3) 哥是一个传说Dj版--DJ何鹏
4) 婚姻是爱情的坟墓Dj版--DJ何鹏
5) 我抽的不是烟是寂寞Dj版--DJ何鹏
6) 深圳恋歌Dj版--DJ何鹏
7) 妹妹不哭Dj版--DJ何鹏
8) 痴迷情歌DjCyril加快版--魏血
9) 痴迷情歌DjCyril ReMix--魏血
10) 放过自己dj--庄心妍
11) 忍不住流泪dj--周子龙
12) 爱情去哪了dj--周子龙
13) 把酒言欢dj--张倾城
14) Tell Me One More Time--张汉娜
15) 酒魂dj--张寒
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想要与太阳肩并肩的摄影技巧来了,读文网小编为您整合。
搭配减光镜:控制曝光量
面对强烈的日光,我们一般习惯会以缩小光圈、调高快门速度的方式来减少曝光量,可是在这样的设定下,想拍出浅景深或是云朵流动的慢速效果就会比较困难。这个时候,就是拿出减光镜的时候了!依据所想要的不同的曝光量或曝光时间,来选择不同系数的减光镜,如果说临时没有减光镜可以用的话,也是可以用太阳眼镜凑或拍拍看,当然也是要看太阳眼镜镜片的大小啰。
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如果你问专业摄影师,摄影最重要的技巧是什么?大家都会答你——一定是光线运用,主要分为“柔光与硬光的取舍”、”光源的位置”、”光线强度”、”色温”4种,要掌握更多的摄影技巧,第一步就是先理解这4种元素的效果及背后原理,今天就为大家介绍了6相关的小贴士。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
如果灯光距离被摄主体近,主体和背景间的光度强弱就会比较明显;如果灯光距离主体较远,则背景也会相应地变亮,被摄主体就不会那样突出了。
小技巧:如果被摄主体的正面光是从窗户射入,让被摄主体靠近窗边,背景就会变暗。如果你想让室内背景更明亮,就应让主体远离窗户、靠近背景。
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常会有人问笔者:「你是用什么光圈、快门进行人像摄影的?」而不是问如何布光的,当然,会这样问是人之常情。下面是读文网网小编搜集整理的一些人像摄影自然光与闪光灯光线如何相结合的内容,欢迎大家阅读。
在摄影全面数字化的今日,似乎熟悉了相机上各种 仪表板的操作,转到「正确」的数字,就好像能够拍到好照片,所以摄影师们疯狂的去强记EXIF的光圈、快门数据,刻意去购买与达人、摄影书上相同的器材,仿彿这样就能够拍好,其实不然。说实在的,笔者在摄影现场也不知道确实的「明牌」如何,其实在摄影布光时,具体的光圈值及快门速度并不重要,要紧的是平衡环境光与闪光灯之间的交互关系。
影响用光的因素是快门速度、光圈、......、闪灯出力以及灯距。但怎么平衡闪光灯与现场光线的出力呢..熟练的摄影师往往会把很多思考统合考量在一个动作上,要分开来独立讨论真不容易办到,不过笔者还是努力的想跟各位读者讲明白这件事。
现场光很暗不是问题,反而能够减少对闪光灯的干扰,但是,如果现场光线与背景之间有很大亮度差,那么补光、或是摄影角度的取舍就变得很重要。我们通常会对背景打光或是从背景对人打发丝光去凸显出人物,以免人隐没在黑暗中,没办法凸显出来。
白天无需使用闪光灯..这种观念深根蒂固在不少摄影人心中, 理由是..光线很充足..,不少人在白天宁可使用反光板,也不会思考用闪光灯来补光,在有些情况下采用自然光拍出的照片十分拙劣,但许多人仍没想要用闪灯改善照片。
由于不擅使用闪灯,便逃避问题并坚持不用,这并不是一个正确的拍摄观念,闪灯可以用来降低人与背景的反差差异,而且在无法使用反光板的地方,闪灯的 使用更有其必要,笔者常听到很多摄影人抱怨买了高级闪光灯却一年用不到几次的说法,其实适当的正确使用闪灯,只会为作品加分的。
闪光灯做为一种照明工具,但它不只是补光工具而已,要懂得闪灯触发的原理,先要懂得自然光的照明,其实闪灯布光也是用人造光去模拟、再造「自然光」, 也就是依照自然光的原理下去布光,优秀的摄影作品并不见得纯粹是只现场环境光或是闪光灯, 通常是闪光灯与环境光的巧妙融合,用自然光或是特意布置的闪光灯去凸显摄影现场的氛围,闪光灯则可以弥补自然光不见得很完美的缺憾,也就是「人造的太阳」,加进闪光灯的元素可以避免拉高ISO硬拼,改善照片的质量,让作品更细致。玩弄光线是玩摄影的基础,有了光线便有了影子,让相片平面上的物体变得更加立体;有了光线,万物的色彩更加鲜艷,再淡雅的表面都会反射出耀眼夺目的一面。在光线昏暗是夜晚环境当中,失去了光照的事物顿时变得毫无生气,此时闪光灯就成为补光和夜间照明的主要工具。
更何况,许多人使用反光板的原因,不就是因为自然光有其不足的地方吗..水面、雪地、溼润的柏油路,也都是天然的反光材质,观察这些自然的现象,并用反光板、闪灯等器材,来营造出自己想要的影像,不就是大家追求的吗?
曾任时代杂志、国家地理杂志等摄影的国外知名的摄影师Joe McNally也说:『在手边能够取得的光线,都是好光线。』无论它是自然光还是人造光;日本名师鱼住诚一也说:『对于职业摄影师来说,闪灯是必备的技能, 只是看您怎么运用。』可见,您没有理由不去学会用闪灯。
相比自然光,闪光灯的光质要硬了许多,使用内建闪光灯拍出的照片常整体曝光不足,光线生硬不自然,因此许多人认为闪光灯很难驾驭。其实经过控光设备如无影罩或透射伞柔化光线后, 可以得到各种不同的效果。虽然闪光灯的照明范围以及出力有其限制,但是仍是可控制的,我们也可在色温及强度上充分控制闪光灯,闪光灯并非那么捉摸不定的。
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这次关于人像外拍的学习里,将由摄影师万象,来为大家讲解人像拍摄的一些拍摄技巧,认识顶光、逆光拍摄思路,并结合实拍现场,寻找新颖视角,拍摄个性人像摄影作品。下面是读文网网小编搜集整理的一些如何利用光线拍出优秀人像照片的内容,欢迎大家阅读。
很多时候,拍摄人像都在避免强烈的阴影,但适当地借助阴影,可以获得出人意料的光影效果。
远处建筑拱角的阴影,以及墙壁上被投射的清晰阴影,两个阴影之间有一个狭小的着光带,同时,墙壁上的阴影具有一个比较明显的指向性,这样中间的光亮处自然成为画面的视觉中心。让模特站在这个位置,自然就成为了画面的中心,产生具有趣味性的明暗对比。
随时观察有趣味的阴影,并妥善地加以应用,可以更好地凸显画面的主体人物。
光圈: F2.8 快门速度: 1/5000s 焦距: 67mm 感光度: 200 曝光补偿: EV0
光影投射到一面红墙,足够的细节和纹理是光线提供的,在这里拍摄作品,完全是依靠这个时刻特殊的光线效果。拍摄时需要注意,模特脸部一定要尽量避开光斑区。
光影投射到红墙上,形成了一幅有趣的背景画,丰富了画面的内容和层次。
光圈: F2.8 快门速度: 1/200s 焦距: 34mm 感光度: 320 曝光补偿: EV+0.3
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摄影就是拍摄光和影,那么面对天天也看到的“阳光”,我们又有什么拍摄方法呢?下面是读文网网小编搜集整理的一些如何拍好阳光的内容,欢迎大家阅读。
如果你拍过城市夜景,你一定看过“星芒”的出现,我们可以看到城市街道灯光的“星芒”,其实拍摄太阳也可以,我们只需把光圈调小(f/16、 f/22等),然后把太阳放在物件与物件的中间拍摄,例如拍摄密密的树林或是高楼大厦,我们便可以利用这个表达手法了。
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拍摄美女人像摄影如何充分利用现场光线?本篇教你如何在不同的光线环境下合理地使用人工补光,以达到人工光与自然光的完美融合。 下面是读文网网小编搜集整理的一些怎样利用现场光线拍摄美女人像摄影的内容,欢迎大家阅读。
机位解析
这是一个大广场,背后有很高的装置塔,地面上木板密集的横线条与远处装置的竖线条形成了“破”的关系,增加了画面的线性指向。同时,地板线条近疏远密的透视感,强化了画面场景的纵深感,空间感得到强化。
大场景拍摄人像,很容易造成人和场景的分离。拍摄时要注意模特距离镜头不能太远,否则就会淹没在大的环境里。在这幅作品里,模特能够在画面中获得主体位置有两个原因,一是红色的衣服,二是身上的光线。在拍摄前注意观察现场的光线,会发现光线在地面投射出的光斑,让模特处于光斑区域(找光原则的再一次应用),这个时候,模特身后的光亮区域强调了模特的主体位置。同时,逆光在模特的身体上打出轮廓光,与背景中从塔间射出的光斑相互呼应,画面出现了鲜明的明暗对比。
背景暗处的人物可以处理掉,但由于处于暗部,基本不会抢夺模特的主体地位,同时也让画面增添了一些情节感。所以,这里予以了保留。
拍摄参数:●光圈: F2.8 ●快门速度: 1/1250s ●焦距: 25mm ●感光度: 100 ●曝光补偿: EV-0.3
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想要拍好婚礼摄影,最重要的关键在于摄影师要随时因应不同的环境状况,来选择用光的方法。接下来是读文网网小编搜集整理的一些婚礼摄影光线运用技巧的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
由于婚礼时间仓促,如何在适当的时机判断正确的打光方式,经常得靠经验的累积;而且拍久了之后才发现,永远会都有你没遇过的状况发生,因此婚礼现场的光线运用,是必须要面对的课题。
使用闪光灯时,反光板和柔光罩是最常见的配件,它能让打出来的光线柔和且不生硬,我自己还习惯在包包里准备几片CD套,有时候兵荒马乱之际,万一柔光罩弄丢了,套在灯头上也可充当临时柔光罩使用。更高阶的方式,就是在闪灯上面加上有色胶片用以校正色温,但是因为婚礼的光线变化实在是太复杂,因此我们无法针对每一种光线去做因应,只能尽可能维持自己偏好的影像风格,至于颜色是否完全正确,常常必须倚靠后制阶段来做调整。
以上是读文网网小编整合的婚礼摄影光线运用技巧全部内容,希望各位摄影师会喜欢。
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摄影就是拍摄光和影,那么面对天天也看到的“阳光”,我们又有什么拍摄方法呢?一起来研究一下。下面是读文网网小编搜集整理的一些拍摄阳光的入门技巧的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
有想过拍摄反射面内的世界吗?其实我们周遭也有很多题材去拍摄:例如玻璃、镜子,甚至是水面的反光,我们也可以拍摄反转的世界,利用平衡构图或是直接把反射面充满整个画面也是很好的拍摄手法。
以上是读文网网小编搜集整理的拍摄阳光的入门技巧全部内容,如果对你摄影上有用请收藏吧。
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如果你问专业摄影师,摄影最重要的技巧是什么?下面是读文网网小编搜集整理的一些摄影中调节光线技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
阴影是摄影师在平面相片上令被摄物更立体。侧光、顶光和底光等各种光线,都能在物体上投射出深长的影子,从而制造出立体感。静物、商业和风景摄影师喜欢使用不同角度的光线来营造不同的气氛和效果。
小提示:你可以尝试使用「荷里活式打灯法」,来拍摄充分戏剧性的人像作品!方法是将顶光置于主体正上方稍偏移一点点的位置,再调整灯光角度,使人物鼻子的阴影落在人中稍偏下的位置上。
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光线是摄影师们考虑的首要问题,他会影响到其他所有的选择,比如:光质决定拍照的时间段,构图选择,光强决定光圈快门等等等等。所以,学会用光和控光是你作品成功的关键,如果你不懂光,那么你只能乱按快门并希望得到一张好照片。这意味着你无法拍出一张你想要的作品或者无法复制你原来拍到过的影像。“靠猜无法成为大师,大师之所以成为大师,因为他们知道自己在做什么以及做出来的结果”。需要说明的是,我这么说并不是说我就是大师,我只是希望把我知道的拿出来分享给大家,使大家共同进步。
我并不是说某一种光线比另一种光线好,每种光线有他自己的应用场景,但是我偏爱逆光。一开始我只是喜欢太阳直射镜头时出现的随机光斑而已,后来我慢慢了解到,逆光能够控制,使用不同的镜头,在不同的时段拍摄,拍摄不同的主体,逆光既可以表现动感闪亮的生活照,也能表现安静柔美的肖像照。
逆光的种类
就像其他的光线一样,逆光会根据你对他的控制呈现出不同的感觉,下面是几个最典型的例子:
侧逆光的照片可以表现一种初夏的感觉,而且如果你微调一下,还能表现一种更强烈的效果,所以算是一个很百搭的光线。拍摄方式是,在太阳没被其他东西遮挡时,把太阳的位置放在镜头边缘,这样会让一些光线进入镜头中,产生一种低对比度的朦胧感。如果你要更强烈的视觉效果,那么把太阳同时摄入镜头,镜头焦距越长,效果越明显。
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长曝是一种通过降低快门速度的方法以得到模糊和虚化流水的拍摄手段,下面是读文网网小编搜集整理的一些光线对流水长曝影响的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
由于在拍摄过程中需要慢快门,而多数镜头的最小光圈是22,机身的最小ISO是100或者50,所以我们往往需要低光的拍摄环境来使得快门可以达到一个较慢的值。那么这种低光环境又包括哪些情况以及它们的区别又是什么呢?让我们来分析一下。
暮光是太阳处于地平线以下的光线在高空形成反射的一个时间段,在这个时间段里,物体的能见度较低,但又不是完全黑暗,所以非常适合拍摄流水长曝。只不过在暮光时,往往没法看到精彩的日出或者日落红云,至多只是一些淡淡的粉调子,所以从构图上讲对比没有那么强烈,请看图四暮光时拍摄的长曝作品。这里由于拍摄对象不是瀑布,所以长曝的效果不是很明显,不过当时湖水是处于波纹很大的状态,所以我放慢快门之后,湖水模糊到了油润的感觉,同时由于暮光时淡淡的粉红色而形成并不强烈的冷暖对比,但不管怎么说这种淡雅的调子也是很有意境的。
让我们再看一个例子图五。这一幅流水长曝是拍摄在更早的暮光,也就是连粉红色都没有出现的时候,所以我在后期将它刻意改成了单调子,以突出这种全冷色调的画面,而实际上如果我不做这种改变,该幅作品也还是以冷调子为主,且没有任何对比。这种没有对比的纯冷长曝是暮光大部分时间的特性。
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若是你计划以婚礼记录当成工作与收入来源,你的责任将是无比的重大。你每接的一个新人委托,对她们来说,都是一辈子一次的回忆,不容许丝毫的差错。下面是读文网网小编整合的婚礼摄影中的器材准备与光线运用介绍内容,希望能对你在摄影修为上更上一层楼。
在婚礼摄影中,我们会一次又一次地进出属于每个新人的生活空间里。每一个空间,都有其独特的光影、细节,以及长年累积的氛围与情感;因此身为一名婚礼摄影师,我用光的哲学就是简单两个字—尊重。如何尊重被摄者的真情流露,如何尊重空间中的真实情境,进而在闪灯与自然光线的使用上取得平衡,是我们要在每次经验里不断学习的目标。
拍摄时尊重被摄者,会让照片看起来更自然。
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过了初春,就是时候迎接充满活力的夏天!蓝天白云的日子总会挑起大家的拍摄欲,虽然很多人都认为在阳光灿烂的天时下拍照不需要什么技巧,其实要拍出理想中的照片,还是需要一定的准备,以下向大家分享一下在猛烈阳光下拍照的小贴士:
摄影发展自今,已经有很多摄影基本守则供大家参考,什么黄金分割或「井」字构图,各位读者随便在网上搜寻都可以找到一堆。除了跟随这些守则拍摄,我们更应该了解自己想拍摄什么,想带出什么讯息或感觉,再去决定使用什么焦段的镜头,进而决定在哪一个距离及视角底下,拍出一张怎样的照片,然后才去想这些构图技巧。
因为如果你器材(例如镜头的焦段)有限制,你并不能够纯粹以构图去补救。所以,大家应该先了解不同焦段的镜头能够让你拍出怎样的视角,或是当你拿着不同焦段的镜头去拍摄某大小的物件时,你需要走多近或是多远,多多练习及熟悉它们,处理构图的时候就会更得心应手。
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我们要靠智慧和发现美的眼睛,来创作出美好的艺术作品,下面是读文网网小编搜集整理的一些怎么用好黄金时段的光线的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
摄影界中有句话叫,极端天气出大片,摄影师们拍照要付出常人所少见的辛劳和努力,才能拍出绝美的照片。很多时候清晨和傍晚日暮的光线要比日常的光线要美的多,而天气变化交替的时候,比如狂风暴雨前后、云晨密实时都是光线最好的时刻,这个时候,拿起你的相机,时常能拍到不常见的美妙景色。
所以说,好的光线是预判的,是不同于寻常生活的。好的摄影师,掌握了光线的奥妙,这个时候器材也就显得不那么重要了,相机只能是作为一个辅助的工具,真正重要的是,镜头后捕捉美好的眼睛。
那么今天我们就来说说,黄金时段的光线。
这其实是个老生常谈的话题,学院频道已经发布过很多这样的教程,也是很多摄影师热衷的光线,黄昏与清晨,是很多伟大的摄影作品凝固下的时刻,也是摄影师日常的黄金时间,这个时段的光线有着怎样的魅力,如何运用这样的光线呢?我们一起来看看吧。
不同于正午的阳光直射,黄昏时期的阳光是低角度的斜射,阳光如同一沉金色的幕布洒在大地上,给万事万物都蒙上了一层金黄色,不信,在这个时间段观察,夕阳照射下的车子都闪过金色的光芒,姑娘的发丝也带着淡淡的金色,非常好看。这个时候的阳光柔和而且颜色明亮,让静物亮部和暗部都能保持丰富的层次,也能更好的控制氛围。
因为黄昏时期光线角度低,也能更好的操控好逆光。逆光是一种由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况,这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分,有时候逆光产生的特殊效果也不失为一种艺术摄影的技法。
当人站在逆光下的时候,人会在光线下闪闪发亮,形成一个金圈把人包围起来,成为一种“轮廓光”,任何普通的人物都会在这样渲染的氛围下熠熠生辉。而如何把让这种状态表现出最佳的效果,就少不了测光了。后面我们来讲讲在这种光线情况下如何更好的测光。
在黄昏拍摄时要注意测光点的选择,尤其在拍摄落日景象的时候,这个时候,景物之间的反差较大,如果测光点选择错误,都容易导致曝光失误。这时,可以使用18%灰测光法,测量此时阳光下人脸的适宜曝光,然后再用这一固定数值进行拍摄。
即便抛开拍摄对象以及光线形式不提,仅仅有一点,能决定逆光照片成败的就是曝光。只要掌握了正确的曝光,你就几乎完全能够驾驭逆光了。重要的是,你需要排除背景的影响,让拍摄主体得到正确的曝光。对于大多数拍摄对象来说,正常情况选择一种基于画面整体情况的测光模式都不会出错,比如评价测光或者矩阵测光。
但是,如果在逆光拍摄时仍然选择这样的测光模式,那几乎注定会失败的,因为来自背景的光线会严重误导测光系统,让拍摄主体严重过曝,甚至变成了剪影。为了避免这一问题的发生,你需要换用点测光或者区域测光模式,这样,就能够仅仅针对拍摄主体的区域进行更准确的测光。在这样的测光模式下,背景光线不会影响相机的判断,主体能够得到正确的曝光。
选择点测光模式,对拍摄主体直接测光。这种测光方式能够确保你的拍摄主体得以正确曝光。如果你的单反相机不提供点测光模式,也可以用以下方式 :将距离拉近或者焦距拉长,让拍摄主体占据整个画面视野,以手动模式拍摄,然后再重新构图。
在同一个场景,多尝试不同的曝光方法,用不同的曝光组合多拍照片,拍摄后认真分析每一张效果,分析好或坏的原因,通过不断的总结,找到最好的拍摄效果。
摄影师们爱好追求光线的美好效果,重要的一点是可以把握一种美好的氛围,这也需要摄影师们在美好光线下作画,精益求精同时不断调整和创新,有的偏好日系的摄影师会让相机过曝一两档,让无关的的背景都隐藏在光亮的氛围中,让画面呈现出安静简介的氛围。
有的会压暗一到两档曝光,让沐浴在阳光下的事物呈现出艳丽的光泽和触手可及的质感,同时,也可以让影子融入暗部层次,这样让亮暗的对比更加强烈,阳光下的主体更加突出,可以把美丽的光线效果含蓄而且独特的表现出来。
所以在享受大自然带给我们的独特的光影效果的同时,我们也可以手动调整曝光,获得自己想要的效果和美感。
因为光线的独特性,相机并不一定能时时匹配出最合适的效果来表现,所以可以多多尝试使用手动曝光,测量出最适合的数值。
逆光在人像运用中也是非常常见,逆光可以给人物渲染出氛围,但同时要想将人物的“轮廓”表现为最佳效果,有时候需要对头发进行测光,但是这样一来背向光线的人脸就很容易曝光不足,拍成一团大黑影。
这个时候,就需要摄影师的主观能动性进行调整了,可以靠近被摄者,首先以面部为依据来测光,然后无论是使用自动曝光模式或者手动模式,都可以按住曝光锁定然后退回预想拍摄的位置进行拍照,这样可以拍出一个脸部曝光完美的人物,但是由于现场亮度差距过大,很容易背后一片发白,失去细节和层次。
或者调整人物姿态,改为测逆光,让光亮侧着打在人脸上,减少人脸和背景之间的亮度差距。还可以用各种方式的补光,例如使用反光板、闪光灯来打亮拍摄的主体,或者利用现场的墙壁地面玻璃等等反射,这个就需要摄影师灵活掌握现场环境,尽量让补光显得柔和、自然。
逆光的效果非常有魅力,但同时也难以把握,而如果把握不好现场光线,相机的进光量非常多,很容易造成相机无法合焦或者失焦的情况,这个时候可以用手挡住相机上方一部分光线,保证相机能够识别拍摄主体,或者调整相机角度,再进行拍摄。逐渐掌握逆光的拍摄方式,它会帮你拍出最优秀的作品。
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光线一直是风光摄影中最重要的因素之一,一幅作品的好坏从很大程度上取决于拍摄时大自然赋予的光,然而好的光线并不是摄影师想要就能用的,通常前期周密拍摄计划加上耐心等待才能获得最佳光线得到一幅优秀的作品,可以说在一幅出色的风光中,天时地利人和缺一不可。以下是读文网小编为大家整理的风光摄影:那些可遇而不可求的光线,供大家参考!
1842年5月5日,德国汉堡发生了一次大火,大火连烧了四天,比鸥乌和史特尔茨纳二人奔赴火场,拍下了有关废墟的许多照片,后来大多失散,仅存一幅。这次拍摄和这张照片是今天人们公认的世界上第一次新闻摄影活动和第一张新闻照片。
摄影术的诞生是随着欧洲资本主义的发展应运而生的,150多年来,它经历了一个由简单到复杂、由低速向高速、由手工向自动化方向发展的过程,但万变不离其宗,总也脱不开照相机和胶卷的传统模式,代代相传,直至今日。
100多年来,人们也一直在为寻求一种新的感光材料和更为方便实用的摄影方法而苦苦追求,以取代复杂、陈旧、落后的传统摄影方式。二十世纪末叶以来,伴随着计算机在各个领域的迅速普及,数字时代已经来临,给人们的工作和生活带来了新的冲击,应运而生的数码相机,开拓了数字影像丰富的世界。数码相机的诞生,从根本上改变了传统的摄影工艺和摄影体系,它不仅影响并改变着摄影业的经营观念 、经营方法、管理及服务质量,而且导致每一位摄影工作者创作观念、创作方法的更新。可以说,数码摄影是世纪之交摄影技术领域中的一次非常引人注目的革命。数码摄影为新闻摄影、图片等各类摄影开创了发展的新机遇,在新旧技术的转型期,我们能否做出快速反应,及早切入,充分享受高科技给人类提供的创作愉悦,也是我们摄影工作者面临的新课题。
数码摄影的诞生,向传统摄影发起了严峻的挑战,迫使我们不得不从零开始,来认识数码相机。而数码相机就是由无数个0和1在计算机里或电子器件里排在一起。通俗一点的讲,数码相机就是用电子元器件(一般是CCD或CMOS)替代胶卷作为感光材料并将其所摄物体记录下来的图像以数码的形式保存在可多次重复使用的存储卡中的照相机。后边的事情就交给电脑(也称“电子暗房”)去完成。 现代社会进入了数字时代,随着图片处理的电脑化,传递方式的通讯卫星化,幅大量多的彩色化趋势的发展,必将为新闻摄影带来新的繁荣和发展,尤其在中国,数码相机在新闻摄影中的应用仍处在一个上升和发展的时期,新闻摄影将会充分利用电脑的强大优势,以崭新的面目和姿态在信息传播领域发挥新的独特重要作用。
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在室外人像摄影中,我们多是利用现场光来拍摄,而当现场光线不尽如人意时,就需要人为地为被摄对象照明了。在没有专业外拍灯的情况下,利用现有的条件为拍摄对象补光,也就成了我们在人像摄影中必须掌握的技巧。读文网小编给大家整理了有关室外阳光下的人像布光技巧,分享给你们!室外人像摄影布光
好的太阳光线不仅会帮你打好光线,甚至能够帮你连场景的光影都打好,让你拍得如虎添翼、得心应手;但不好的太阳光却可能是破坏照片的最大杀手。当然,面对顶光的挑战,我们可以用在被摄主题下方补上反光板的方式去克服,但是这样打出来的光线有时比较生硬,当然在实际拍摄上,也会有某些角度无法拍摄的问题。
使用器材
Canon EOS-1Ds Mark II
60×90cm 反射式直方罩
EF 24-105 mm F/4 L IS USM
永诺 RF602 无线闪光灯触发器
金贝 DC-600 外拍灯
有经验的摄影师都知道,近午时分,太阳的光线是比较不利于拍摄的,一方面是因为光质比较硬,容易导致对比度太大;另一方面则是因为太阳的位置在天顶,会形成「顶光」,容易在人像拍摄时形成奇怪的影子等问题。 也有些摄影师会以在模特儿的头上放一个柔光幕的方式来解决这问题,这样是个好方式,可以柔化光线,也可以帮模特儿遮光;只是这个方法也跟前一个一样,会有拍摄角度的问题。因此,目前比较能解决顶光问题的方式就只剩下打灯而已了。
图解拍摄步骤
近午的太阳很可怕没错,但如果我们换个角度来想,把它当成一个点光源来看,就可以用摄影棚中常用的布光模式来破解顶光魔咒。
▲45mm , F/4.5 , 1/200sec , ISO100。
STEP 1:决定布光方式
如果我们将太阳视为一个光有些硬的点光源,从很远的地方照过来,没有其它补光,只有自然界的反射,在这样的状况下,当然一张照片的反差就会大了些。 所以如果我们在这个点光源的另一个方向再加一支灯,不论用什么方式,这样的状况是不是就会跟摄影棚中的感觉很像了?
▲38mm, F5.6, 1/160, ISO 100。
STEP 2:柔化闪灯光线
所以在用闪灯补光时,我在灯头加上了一个60×90cm 的方罩。 这时一定又有朋友问我了,为什么不用直打或是八角罩呢?不用闪灯直打的原因,是因为我想要模特儿正面的光是一个比较柔顺的光线,而背后的阳光因为是一个硬光,所以在软硬光的比较下,后方的阳光就可成为一个硬调的高光区,而变成一个还不错的轮廓光。 其实在打光的时候,我们多少要考虑到软质光与硬质光的问题。如何把这两种性质相异的光放在一起,变成一个有趣的组合,就要看大家在拍照当下的主题为何了。
▲调整过柔光罩的位置后,补光效果更柔和了。30mm , F4.5, 1/200, ISO 100。
STEP 3:调整光线质感
因为第一张照片中,补在模特儿前方的光线不够柔和,所以我把柔光罩移得更靠近模特儿一些。 这里要补充说明一个简单的概念:光要柔,发光面积就必须大于被摄物。因为之前柔光罩离模特儿太远,不但补光的亮度不够,柔光罩柔化光线的感觉也没出来,所以我就把柔光罩的距离拉近,好打出我要的柔光效果。 调整过灯具后,我再请模特儿改一些动作上的感觉,等待一阵海风吹过,有氛围的照片马上就出来了!
为自己争取更多拍摄时间
当模特儿站在近午时分的阳光下时,我马上就想到要应用棚内打灯的一些想法,让在近午的阳光下也可拍照。毕竟对于一个接案摄影师而言,如果可在近午时分拍照,不就多了一、两个小时可以拍照,也就是多了更多可以让工作更快围成的时间,何尝不是一件好事?
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人们将照相机形容为“画笔”,把光线比喻为“颜料”,摄影者就是在利用光线绘制图片,就像画家仔细挑选他的颜料一般,摄影者也应该懂得选择光线。一旦我们在摄影创作中学会了选择光线,并且能够随心所欲地运用光线,你将拥有人世间最丰富的颜料,发挥你的想象力,在光影的世界中描绘人生。
在各种光线效果下,逆光无疑是最令人捉摸不透,也是最难以把握的光线,这种高反差的光线既简单又具有表现力,也因此成为摄影师最推崇的光线。在光的世界中,除了逆光以外,光线还有许多不同的表现形式,诸如顺光、测光、反光、透射光、天空光、区域光、折射光等等,当然这仅仅是自然光中的一部分,还不包括繁杂的人工光线。
可以讲,光是摄影创作的灵魂,如果没有光,摄影又从何谈起?一旦你拿起照相机进入到创作阶段,就意味着你进入了光的领域。事实上,作为摄影师,这辈子最主要的精力都是在琢磨光线。
透射光的艺术效果
无论走在首都哈拉雷的繁华大街上,还是在乡间僻壤的小路上,都会看到妇女们头顶物品匆匆走过的身影。她们头顶的物品可谓五花八门,最常见的有编织袋、麻包和水桶,哪些身穿筒裙的非洲妇女,头顶彩色的编织袋,身上再背一个小娃娃,婀娜多姿的身影让那些职业模特看了也会赞叹。
我在津巴布韦的那段日子里,脑子里一直在琢磨采用什么手法,将这一普通的生活场景艺术化。直到某一天清晨,在一个叫不上名字的小镇,我发现了一片茂密的树林,清晨的阳光透过晨雾洒向大地,那种感觉就好像是一个临时搭建的舞台布景,据有非常强烈的艺术感染力。这是一个十分难得的机会,可惜现场没有人,我决定采取“守株待兔”的笨办法,在等待中伺机抓拍。
公路上远远地走来两位头顶纸箱的妇女,我将自己隐身到一棵大树的后面,用长焦距镜头拍下了这幅非洲妇女日常的生活画面。
在拍摄之前,我也曾经考虑过使用广角镜头,并靠近“布景”实地比较了一番,最终还是确定用长焦镜头远吊。因为广角镜头距离景物太近,光线被分散了,光洒的效果就逊色很多,也会使被摄者感到紧张,甚至会躲避镜头;而长焦距镜头压缩了场景,突出了空气透视感,强化了光洒人间的效果,使一个看起来极为普通的生活场景艺术化。
2006年4月13日早晨约6时,摄于津巴布韦。
尼康F100相机,NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED镜头,柯达EB-3反转片,平均测光:-1EV, AV-F8 1/125s。
投影的魅力
肆虐了一晚的大雨不知何时停歇了,清晨的时候,狂风刮得窗户哗哗作响,我真想猫在刚刚捂热的被窝中多睡一会,可脑海里那座魂牵梦绕的古城,时刻都在刺激我的神经,为了寻找被世人遗忘的古城,我还是早早地告别了温柔乡。
沿着弯曲的小路向山上走去,在一个门牌号是36 ViaPortosalvo,看上去曾经辉煌的庄园门前,我徘徊了许久,确定没有住人和看门狗后,轻轻地推开虚掩的栅栏门,沿着杂草丛生的小径步入院中。十几株高大挺拔的古松散落在园中,荒芜的草坪上到处盛开着叫不上名字的小花,一棵体形怪异的橄榄树占据着院中最明显的位置,横着探出的枝条上挂着一盏造型典雅的风灯,柔和的晨光悄悄地爬上树梢,当阳光照亮风灯的那一刻,原野的上空回荡起教堂的钟声。
2006年2月某日清晨约6时,摄于意大利西西里岛莫迪卡。
尼康F100相机,NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED镜头,富士Provia100F反转片。平均测光,-2/3EV, AV-F5.6 1/125s。
酥油灯点亮的时候
每天傍晚的时候,尼泊尔加德满都谷地的许多寺院,都会在门前摆放上供桌,上面高低错落地摆满各种尺寸的酥油灯,虔诚的信徒会根据自己的能力添加酥油或钞票。
酥油灯较低的照度和温馨的色温,加上寺院特殊的环境氛围,为我们提供了拍摄浓郁夜景图片的有利条件。
尽管光线十分暗淡,如果是拍摄相对静止的景物,最好还是不要使用任何闪光灯,因为闪光灯输出的色温高达5500K,足以造成前景中的任何景物一片惨白。如果拍摄动态景物,希望主体清晰,必须要使用闪光灯时,可以在闪光灯头上贴一张降低色温的橙色虑片,使输出的光源接近环境色温。
在拍这张照片之前,我一直在观察、寻找合适的拍摄对象(不是每个人都适合你预想的画面),当小男孩来到酥油灯前,我冲他做了一个手势(目的是要引起他的注意),他抬起头来满脸疑惑的表情正合我意,在加德满都,好运再次眷顾了我。
酥油灯是最原始的人造光源,与其他人造光源相比,显得柔和的多,酥油灯具有神秘色彩,被广泛用于宗教场所。单只酥油灯会给人留下“风烛残年”的感觉,成排成片地摆在一起就另当别论了。
2006年12月3日晚上19:42, 摄于尼泊尔加德满都某寺院。
索尼DSC-R1数码相机, 镜头焦距28.2mm, ISO 200 f4.5 1/8s 0.00EV。
借助折射光
尼泊尔巴德岗附近有一座小山,山上耸立着一座古老的印度教寺院,与巴德岗其他的古老建筑一样,共同享有世界文化遗产的称号。寺院的脚下是一个村镇,从山脚延绵上来的民居与寺院基本融为一体,据说曾经是电影“小活佛”的拍摄外景地。
走出寺院后,一阵朗朗读书声引得我来到山腰的一座小学,所谓小学实际上只有三个班级。我靠在门框上向里探望,暗淡的教室中挤满了孩子,一缕阳光投射在教室里,摊开的教材恰好起到了反光板的作用,我在孩子的眼中看到了希望的闪光。
代课老师问我何意,我告诉她,我是来自中国的摄影师,想拍一张反映尼泊尔孩子读书的照片。征得她的同意,我将镜头直接对准那个眼睛炯炯有神的男孩子,为了强调空间感,刻意保留了画面右上角窗口的空白,以均衡构图。
正午是利用折射光的最佳时机,干净的地面是最理想的反光板。设想一下,如果没有门口透进来的光线、如果没有平摊在书桌上的课本,也就没有了一切。(当然也不能少了那个目光炯炯的少年)
2006年11月28日中午13:41,摄于尼泊尔巴德岗郊外一所小学。
索尼DSC-R1数码相机, 镜头焦距27.7mm, ISO 200 f3.5 1/40s -1.70EV。
拍摄透明物体的最佳光线
韩国首尔市的南山是繁华都市中的一块净土,山上生长着茂密的松树、栎树、白杨等树木,一年四季会呈现出不同的色彩,是都市人喜爱的休憩场所。从首尔市的每一条繁华道路都可以驾车轻松地到达南山。山顶上有首尔市的标志建筑南山塔,电视塔前的广场上空悬挂着几个用金属材料编制的抽象作品,时隐时现的太阳透过密布的云层照在金属人上,使人感觉有些精灵古怪。
时间仓促,同样的画面我只拍了一张,事后发现如果将太阳放到金属人的头部或者是托在手中,都会产生更神奇的效果。返回补拍的可能绝对没有,满天的乌云早已散去,没有云霞的衬托,金属人好比一个被脱光衣服的模特架子,也就没有了精灵古怪的神秘感。
当然,现在的PHOTOSHOP技术也足以达到完美,但我不想那样做,因为残缺同样产生美。
隐约的透射光是拍摄透明物体的最佳光线(玻璃物品、雨、雪、雾、霜,所有与水相关的载体都是表述对象)。
2009年6月11日下午15:48,摄于韩国首尔,南山公园悬挂的抽象艺术品。
索尼α700数码相机,16-80mm 3.5-4.5 ZA镜头, ISO 200 f8 1/8000s 0.00EV。
用逆光营造立体空间
傍晚的时候,当太阳的角度低到足以投射进狭窄的街巷时,也是麦地那市场一天中最繁华的时刻。夕阳将熙攘的人群勾勒出金色的轮廓,那些因长期悬挂落满灰尘的商品,也因此鲜亮了许多。
为了表现麦地那市场独特的环境氛围,我选择了一段带有拱门的街巷作为拍摄点,阳光透过拱门投射在光滑的石板路上,折射出的光线恰好起到反光板的作用,尽管是逆光拍摄,那些悬挂的商品,暗部层次依然丰富。考虑到虚、实对比的透视效果,我将装有17-55mm变焦镜头的相机贴近右边的商品,焦距推到55mm端。这样做的目的是为了压缩画面,使前景的商品虚化,同时将焦点锁定在画面前1/3处,并在画面的左边留出空间,当身穿红衣的妇女进入到预留位置时按下快门。
其实这是一种比较隐蔽的拍摄手法,当你将镜头靠近被摄物体时,别人会误以为你是在拍某个局部,既使是迎面走来也不会刻意躲避镜头,这样拍出的画面现场感强,人物表情真实自然。
由于干燥,空气中漂浮着许多灰尘,傍晚低角度的逆光可以强化空气中飘浮的尘埃介质,营造出多层次的立体空间。
2008年1月23日下午17:37,摄于突尼斯老城区麦地那市场。
尼康D300数码相机,Nikkon 17-55mm f2.8ED镜头,ISO400 f5.6 1/60s -0.67EV。
时光在这里停滞
中山道妻笼宿。是指江户时期通往京都的古栈道。由于一路翻山越岭,沿途的住宿就变得非常重要,依照当时人步行的脚程,道上共有69个驿站,妻笼宿是其中第42个驿站。它位于中山道和伊那道的交叉点,有数十家旅馆客栈,曾经辉煌一时;明治维新后随着交通工具的发达,这里逐渐失去了要道的地位,驿站也随之萧条。值得称赞的是,当地居民很早就有保护老街建筑的意识,制定了“不出售、不租赁、不破坏”的三大原则,完整地保留了十七世纪初的原始风貌。是日本保护老街建筑的先驱,1976年妻笼宿被选定为日本重要传统建造物群保存地区。
走在妻笼宿的街道,两边是数百年历史的木屋,岁月使木屋的颜色积淀很深;初春的积雪尚未融化,在纯净的蓝天衬托下,古镇显得格外清新而充满活力。我们来到了明治天皇曾留宿过的林家老宅,踏进昏暗的门厅,高大的山墙上有几扇木格窗户,午后,温暖的阳光悄悄地透过木格间隙,在室内缓缓地游弋,堂间燃起的炊烟沿着光柱飘向窗外,光线与烟尘无形地交织在一起,使空旷的木屋有了些许暖意。年逾古稀的山下阿妈热情地招呼我坐在榻榻米上,捧上一杯抹茶,温暖传遍全身。液晶屏上渐渐浮出一幕江户时代的生活场景 ,看上去有点遥远,有点寂静的美。
2008年3月4日上午11:30, 摄于日本长野县中山道妻笼宿客栈。
佳能EOS 5D相机, EF24-105mmf4L镜头, ISO 640 f9 1/8s -0.33EV。
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对光线的控制,一向是人像摄影的技术核心。相比棚内可以自由控制的灯光系统,自然光的特性在于“自然”二字,你无法控制它,但你拥有选择权。接下来是读文网网小编搜集整理的一些怎样利用光线进行人像摄影的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
自然光摄影的后期处理尤为关键,因为你需要修正的内容很多。专家建议尽量使用RAW原始数据文件来存储数据,而不是JPG。RAW保留的拍摄的原始数据,无论在曝光修正,色彩修正和宽容度调整方面,都有着这些是在处理JPG图片时无法有效完成的。
在数据处理的初期,推荐使用Lightroom这样的原始数据文件处理软件进行曝光和色彩的设定,产生损失最小的图像文件,之后,如果你有进一步的要求,再使用Photoshop等工具进行调整。
以上是读文网网小编搜集整理的怎样利用光线进行人像摄影全部内容,希望对你摄影上有用请收藏吧。
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