为您找到与外置闪光灯的应用和技巧相关的共200个结果:
一、白天户外人像补光——闪光灯作为补光
不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯,有时在光线充足的情况下,也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时,主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光,那么背景必然曝光过度,而正常还原了背景,主体又曝光不足,这时就需要用闪光灯进行补光了。
如下图,当时拍摄环境是下午四点半的阳光下,环境光虽然随着日落暗了下来,但是逆光的冲击,光线依然很亮。人物逆光,脸部偏暗,拍摄这张照片时,先对环境测光,测光数据是光圈F3.5,快门是1/250,测光完成后,把相机切换到M档,设定好光圈快门,打开闪光灯,TTL模式,减1.5档输出,最终拍摄完成的图片,人物脸部曝光正常,环境氛围也得到了较好的体现。
逆光在女生的头发和毛衣周围勾勒出一圈温暖的线条,与背景隔离开来,同时也突出了人物主体,正面闪光灯补光。拍摄构图时,注意用拍摄对象稍微挡住部分太阳的主体,以免眩光太厉害。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈 F4 快门 1/250
拍摄步骤:
一般在天气晴朗,蓝天白云的逆光环境下拍摄人像,由于拍摄主体和背景环境的光差太大,同时兼顾两者的曝光正常并不容易。若是以人像的脸部为测光的依据,则背景会过曝,没有细节。若是以蓝天为测光的依据,则人像的脸部会曝光不足,甚至成为剪影。
使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对主体补光是一个有效的方法:
1. 先针对背景来做测光。然后切换至 M 模式,将光圈、快门值设定在方才的测光结果 ( 需要注意快门必须是在闪光灯的同步快门范围内 ) 。
2. 使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对准拍摄主体进行补光。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F3.2 快门 1/200秒
情侣片的拍摄,运用逆光的拍摄技巧突出画面温暖温馨的情感氛围.闪光灯减弱1档输出.
注意项:逆光摄影时,为了丰富画面层次和获得良好的色彩还原,需用闪光灯作补光。一般来说,用作补光时不需要闪光灯发挥强功率照明,而要注意控制闪光亮度,避免补光过度。一般可设定到相当于正常曝光不足两档左右。如果使用相机变焦镜头的广角端或相当于标准镜头的视角拍摄,将闪光灯设定到“减弱”档可防止补光过度。
小技巧:在闪灯头上加个柔光罩。小闪光灯的光相对来说比较硬,所以可以加一个柔光罩,如果没有,用一层纸巾罩住亦可。这样光就可以柔和一些。
白天户外摄影时,还有一种情况,我们也是用闪光灯补光,比如阴天的环境下,或者在树荫等其他场景中,户外光线均匀,我们是用闪光灯给人物补光,会使得人物的皮肤色泽更为光润和亮丽,这种情况下的补光,因为光线均匀,我们可以直接测光拍摄,当然一样,闪光灯一般必须减少两档左右的输出,来弱化强光痕迹。如下图:模特躺在树叶上,闪光灯减档输出,人物的色泽亮丽。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头
光圈F3.2 快门 1/60秒
二、白天户外人像补光——闪光灯作为主光.
在户外人像摄影中,当我们使用闪光灯作为摄影主光时,闪光灯可以压暗环境光线,蓝天可以更蓝,环境层次更为分明,所呈现的画面效果,往往具有强烈的个性特色,质感强烈,细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光,我们可以用一句话来概括拍摄思路: 用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度,用快门控制环境的亮度。
如下图,我们首先对环境测光,测光得到的数据是,光圈F11,快门1/125。得到环境测光数据后,我们设定闪光灯的强度数值,设定在F11,快门可以设定在1/250,这样,既保证了人物的亮度,环境也给压暗了一档,突出了画面的时尚感。如果觉得环境光还是太强,可以继续调整曝光组合。
日光为逆光光源,正面闪光灯补光,强度过一档,稍微压暗背景。
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F8 快门 1/125秒
摄影技巧:如果想要表现蓝天白云,在顺光光条件下,若要使天空更蓝,就必须用外拍灯正面补光,配合自然光,达到增强光照度的效果,提升正面光与背景的光比,使天空更蓝.在逆光条件下,先测出自然光的数据,再用外拍灯从逆光方向补光,闪光数据须高出自然光0.5或1格,则可达到天空更蓝的效果.。
注意项:闪光灯的瞬间发光持续时间很短,一般为千分之一秒以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关,和快门速度无关。 快门速度只要保证处在闪光同步范围内,无论如何变化,只要光圈和感光度设置不变,闪光曝光量是一样的。我们可以把被摄主体以闪光灯为主光源,环境以阳光为光源。选择并固订一正确的主体闪光曝光光圈值,然后在拍摄中调整速门速度,这时,主体曝光量已被光圈固订而几乎出有任何变化,环境亮度可以大幅度被压暗,主体与环境就可以分离开来。
小技巧:外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件,加装柔光罩可以使光质变得很柔和,用挡光板,可以使用光更为精确。插用不同的色片,可以改变光的颜色。 如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途的话,可以直接在任意需要的位置照射反光板产生对主体的补光,强度可控余地更大,位置上可以更自由调节。
在阳台上拍摄,在相机M档上设定测光数据
调整光圈数值,压暗背景,人物和环境分离开来,表达画面氛围.
拍摄参数:尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头
光圈F13 快门 1/100秒
三、夜晚人像
一般来说,夜景的拍摄不宜使用闪光灯,利用小光圈和长时间的曝光,能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯,如果直接打开闪光灯拍摄人像,人物还原是正常了,但是后面的夜景却很暗,无法还原,那么此时就需要使用慢速闪光功能。
在一般夜景里,背景通常都很暗,为了让背景的灯光和颜色都显现出来,这个时间可能是1/10秒,也可能更久。而对于前景的模特,因为我们使用了闪光灯,实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。
如下图,我们先对背景测光,发现光圈2,快门1/10秒,可以达到背景的准确曝光,我们直接手动将曝光组合调整到光圈2,快门1/10秒,然后我们再选择打开闪光灯,TTL模式,减档1.5到2之间,减弱人物闪光痕迹。这样拍摄的效果,我们可以看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光,背景的灯光创造出柔和的氛围,模特有机地融合在背景里,让整个夜景人像更有韵味。
浏览量:3
下载量:0
时间:
许多得过大奖的摄影师对闪光灯使用还比较陌生,因为大部分摄影师对闪光灯的作用未曾重视,也因此而错失更多拍摄机会,今天的闪光灯技术突飞猛进,但是由于部分摄影师对闪光灯了解不足,依旧拍出大平光的照片。以尼康的SB-910闪光灯为例,该闪光灯有六个工作模式,比起相机并不逊色。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
闪光灯使用技巧
一、首先需要明白什么是闪光灯的预闪i-TTL
TTL是英文“Through The Lens”的缩写,即是通过镜头的意思。
佳能称之为E-TTL,尼康有i-TTL。这种功能相当于把测光表放进了相机内部,通过镜头的入射光来分析场景里的明度、颜色、光比等等。本文均以尼康相机为例,尼康的i-TTL是智能的闪光模式,该模式下相机和闪光灯有着完美的配合,相机的曝光量的决定是通过闪光灯预闪(该闪光灯预闪输出的闪光量EV可以在1-1/128之间选择,人眼无法察觉到是正常的)被摄体反射光进入相机的光线,并参考镜头光圈、感光度、距离、测光模式进行分析和计算,得出正确输出闪光量来控制曝光的,而且每次闪光灯的发光时间都只有千分之一到千分之零点五之间,因此闪光灯可以看着一个高速的快门,许多人用闪光来拍摄告诉运动物体能得到清晰的照片就是利用了这个原理。尼康、佳能等闪光灯都是依据这样预闪测光的原理来工作的,因此闪光灯照亮被摄体的亮度和相机的需求自动发生关联,能自动地调整到曝光正常。
在明亮的环境下拍摄人像,使用闪光灯能降低反差,改善人物和天空的光比,本图中因为使用闪光灯之后,有效地降低了反差,且暗部细节得以体现。(土著人 摄于巴布亚)
二、i-TTL-BL:尼康称之为均衡闪光模式(TTL-BR)
打开尼康闪光灯的菜单,可以看到TTL-BR模式。此模式下闪光灯的输出量多少,闪光灯会均衡地匹配主体和背景的亮度进行曝光。夜晚拍摄一位模特靠在墙上,当按下快门瞬间闪光灯预闪,相机会侦测到模特和墙面同时反射回来光线,通过运算后会通知闪光灯输出一定数值的闪光量照亮被摄物体,均衡地考虑人和墙面曝光,人和墙主要是被闪光灯所照亮。
假如模特背后是的夜幕,该模式就有可能曝光过度,原因是夜晚模特站在漆黑的旷野中,模特面部和身体把预闪的光线反射回来,而旷野和墙面不同,却几乎无反射回来的光线,闪光灯的输出量会均衡考虑主体和背景的亮度进行曝光,输出大量的闪光,结果人物曝光过度,旷野因为遥远依然漆黑。此时因为TTL-BR模式是让闪光灯照亮主体的同时也照亮背景,以获得均衡的曝光。
问题也接踵而来,闪光灯上又设置了一个和相机配合更加人性化的模式,用人脸上的亮度来作为主要的判断依据,其它亮度为辅来解决类似旷野中的模特闪光问题。
除了这种均衡地考虑主体和背景明暗的闪光输出的均衡闪光模式以外,尼康SB-910还提供一种非常实用的标准闪光模式(TTL)。
使用闪光灯的作为辅助光的范例,尊重现场光的同时并启用闪光灯作为辅助,逆光下的人像暗部细节得以表现,本图拍摄的时候提高感光度来强化现场光的效果。使用闪光灯时相机的感光度需要放在手动调整上,这样才能控制。 (沐浴 摄于尼泊尔)
三、标准闪光模式(TTL)
该模式打开时相机尼康相机自动进入点测光,根据测光点提供的预闪信息,能对测光点所指的位置进行准确的曝光。该模式下当测光点对着模特人面部时,无论背景和面部亮度差距多少倍,模特面部都可以正确的曝光。和前者TTL-BR不同在于,此时闪光灯曝光的依据是测光点指示的模特脸上,而不是人物和背景综合的考虑。
结论之一:当主体背景距离主体比较遥远的情况下,主体和背景亮度相差较大的情况下,摄影师需要考虑使用TTL标准闪光模式,当主体和背景距离较近,或者二者亮度比较接近的情况下,此时可以考虑采用均衡闪光模式TTL-BR。
对于这样的场景,陪体有一定光线的情况下,可以考虑使用均衡闪光模式,即TTL-BR。闪光灯直射拍摄,并且使用反射式柔光罩。(摄于尼泊尔)
四、i-TTL是,闪光灯是如何参与曝光的。
尼康闪光灯的说明书和相机的说明书对这个问题都未谈及。在夜景拍摄时,当使用速度优先,曝光时间为1/30、光圈为1/2.8的情况下,显示曝光不足2.3挡,此时使用TTL闪光灯,输出的闪光正好能弥补该部分不足,让画面正常曝光。
结论之二:闪光灯输出光线强弱,是根据正确曝光的要求来进行补偿相机的曝光的不足。
假设光圈为5.6,感光度为自动,此时曝光时间为1/30秒,许多相机在设置感光度的时候有个最低快门速度值,当快门的曝光时间低于这个值时相机会自动地提高感光度。那么假设此时自动感光度iso400。倘若不用闪光灯的相机也能依靠自动提高感光度来获得一张正常曝光的照片。在这个情况下,假如使用闪光灯后相机自动参数设置就发生变化。在相机上插上闪光灯并打开,调整闪光灯到i-TTL档位上,无论你选择均衡还是标准i-TTL,你会发现相机上的iso就自动地回复到100,原来的自动感光度而提高并达到正确曝光的这部分“短缺”的曝光量,相机会智能地然闪光灯输出的亮光弥补
结论之三:当相机感光度设置处于自动时,曝光模式处于自动曝光(光圈优先或者速度优先)的情况下。闪光灯模式在i-TTL闪光模式下,闪光灯能弥补自动感光度提高的那部分曝光,让自动感光度回到相机默认的正常值(ISO100或者200)。
i-TTL闪光模式下,闪光输出闪光干预曝光是优先于感光度升高的。
当相机的感光度处于手动模式时,使用i-TTL闪光时,闪光也能智能地闪光补偿不足部分,这点非常的重要,因为许多人不懂手动曝光模式时闪光灯的i-TTL和相机能配合如此完美。
因此无论相机处于任何曝光模式下(包括手动曝光),无论感光度自动开还是关闭,i-TTL闪光模式下都能给你带来正确曝光。当然,以上所说的结论都必须在闪光有效距离以内,比如过于的接近被摄体和过于远离被摄体,对闪光的要求会较小和较大,有可能超出闪光灯的最小输出和最大输出量,因此无法正常曝光。
那么我们可以自由地选择各种曝光模式下进行闪光拍摄,一般来说只要打开闪光灯,一定能得到一张曝光量完全正确的照片。
浏览量:2
下载量:0
时间:
“上帝说,要有光,于是世上有了光”——在神话故事里,光是生命的源泉。同时,光在摄影师手中,同样也是作品生命力的根基。“摄影就是用光绘画”这句话早已经被太多人重复,“三分靠技术,七分靠用光”的摄影理论也早已被人所熟知。光对于摄影师是多么重要的存在由此可见一斑。为了让摄影师在黑暗中也能尽情创作,我们有了各种各样的人造光源。闪光灯作为各种人造光源中的佼佼者,不仅能为我们驱散黑暗,也能成为拍摄创意作品的辅助利器。今天我们就来聊聊,关于闪光灯的那些事。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
我们都知道,有指标的东西就会有强弱好坏之分。由于闪光灯有前文说过的种种的繁多指标,对于一只闪光灯是好是坏的评判自然就是见仁见智的问题了。在本页中,笔者只能对于常见的闪光灯误区做出一点个人评判,如果读者存在不同意见,也欢迎在文章下方留言讨论。
原厂灯一定是最好的
无疑,原厂灯的兼容性肯定是最佳的,但是闪光灯的好坏却不仅仅是兼容性而已。这就跟镜头一样,不是说原厂的就好的,副厂的就差,看产品本身性能与价格的。
浏览量:2
下载量:0
时间:
摄影白平衡基础应用技巧。下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
现时数码相机的自动白平衡模式,已能提供相当准确的色温,不过在室内的灯光环境下,影像仍会经常出现偏色,摄影人应透过使用相应的白平衡模式矫正色温,例如在钨丝灯光源下,便应使用钨丝灯白平衡模式拍摄;在光管光源下就使用光管白平衡模式;现时数码相机的选单已提供相关的图示,例如钨丝灯白平衡模式就会以钨丝灯泡图示显示,摄影人可看图知义。
校正白平衡前,画面偏黄
校正白平衡后,画面变回正常
如果摄影人发现效果仍不理想,可透过手动白平衡模式即场校正,摄影人一般可以将灰色或白色物体放置于最终拍摄的光源下,利用相机测量;由于每部相机的手动设定白平衡的方法或有不同,摄影人可参考个别相机的说明书。
浏览量:4
下载量:0
时间:
白平衡如何设置?下面就让读文网小编带大家一起了解下吧。
现时数码相机的自动白平衡模式,已能提供相当准确的色温,不过在室内的灯光环境下,影像仍会经常出现偏色,摄影人应透过使用相应的白平衡模式矫正色温,例如在钨丝灯光源下,便应使用钨丝灯白平衡模式拍摄;在光管光源下就使用光管白平衡模式;现时数码相机的选单已提供相关的图示,例如钨丝灯白平衡模式就会以钨丝灯泡图示显示,摄影人可看图知义。
校正白平衡前,画面偏黄
校正白平衡后,画面变回正常
如果摄影人发现效果仍不理想,可透过手动白平衡模式即场校正,摄影人一般可以将灰色或白色物体放置于最终拍摄的光源下,利用相机测量;由于每部相机的手动设定白平衡的方法或有不同,摄影人可参考个别相机的说明书。
浏览量:2
下载量:0
时间:
看到美美的照片,有些人也尝试着去模仿拍摄,但是拍出来画面的感觉总是不到位,小编给您支一招:尝试使用一只闪光灯。下面是读文网网小编搜集整理的一些人像摄影闪光灯拍摄技巧的内容,欢迎大家阅读。
闪光灯不仅可以解决光线较暗场合的瞬间照明问题,还能在光线较亮的场合给被拍摄对象进行局部补光。其效果就是可以使皮肤更加的自然,画面立体感更强。但是如何用好手中的闪光灯呢?本文就向各位介绍一些关于炫美人像摄影的拍摄技巧和经验。我们不要求你手中的闪灯有多高级,一只入门的闪光灯也完全可以。
有时候,获得好的闪光人像照片,并不需要特别复杂的道具。只要一盏闪光灯,加上一块很常见到的反光板就可以达到效果。
机型:EOS 5D Mark II,速度:1/30秒,光圈:F3.2,ISO:400,焦距:17mm
从模特头后面发出的闪光,打到模特面前的反光板上再反射回面部,既照亮了人脸,也形成了漂亮的眩光和光晕。
反光板除了作为光源,还可以起到填充阴影,并打出眼神光的作用。
机型:EOS 40D,速度:1/160秒,光圈:F6.3,ISO:100,焦距:61mm
闪光灯从上方斜向下照亮人物,同时反光板放在模特模特胳膊肘下方,向上反射光线。既消除了过强的阴影,也让眼睛产生出了漂亮的眼神光。
浏览量:4
下载量:0
时间:
巷弄中的光线层次虽然丰富,但随着夕阳逐渐西斜时,光线被建筑物遮蔽的机会就越高。接下来请欣赏读文网小编给大家收集整理的夕阳人像摄影的闪光灯拍摄技巧资料。
虽然阳光的色温仍然会存在于环境之中,但是少了光线的线条感后,即使人像摄影照片的夕阳感还在,似乎就是少了一些力量。如何让你的夕阳人像看起来更饱满一些呢,接下来,小编就传授给你一个只需简单3步用闪光灯让夕阳人像画面更美的拍摄技巧,要仔细看哦!
虽然用自然光拍摄已很不错,但觉得还是少了一点明显的光线感
图解拍摄步骤
布光示意图
除了利用闪灯在模特儿的边缘打出高光区以制造阳光感之外,我们当然也可以利用现场的建筑物来制造影子,让整张照片的光影感觉更加丰富。
逆光的示范
在这个场景中,我发现在照片的右方似乎少了些光影的感觉,而左方的高光区则会让整张照片的平衡感不对,所以我在照片的左方加一支闪灯,前面当然还是加了1/2 CTO 滤片。然后利用电线杆制作出的影子,把照片的右方空缺给补满。
浏览量:3
下载量:0
时间:
在不理解闪光灯运用方式前,许多玩家会直觉得排斥它,主要原因是外接式闪灯只是作为补光用途时,不仅影像变化不大,且人像摄影容易显得生硬而不自然。下面是读文网网小编搜集整理的一些闪光灯户外人像摄影技巧分析的内容,欢迎大家阅读。
外接闪灯接在相机上,不表示只能将灯光直打,透过墙壁、天花板等反射面,可以让闪灯转变方向,并且柔化光质。通常中高阶闪灯系统的关节设计,能直接扳动灯头,即可转到各个角度,有趣的是当我们使用直幅构图拍摄时,灯头可以维持平行地面的角度,让闪灯补光效果维持较宽广的平面。通常利用跳灯学习控制光源方向的第一步,就是将灯头向上朝天花板击发,让光线自然由上向下洒落,又由于天花板大多是白色水泥漆,所以光质通常会显得较柔顺。
更进一步的玩家可以尝试选择左右墙壁作为选定的反射面,以实务经验来看,我们会建议将灯头稍微调高,这样会让光线由左右较高角度反射而来,可以形成较立体的自然光影。不过在室内运用墙壁跳灯时,要特别注意反射面的质感,尤其是采用特殊色彩的壁纸,或是金属、镜面材质的墙面,都会影响反射后光源的色温与光质,应该尽量避免。
浏览量:2
下载量:0
时间:
很多人比较喜欢色彩鲜艳的照片,因总觉得小朋友的世界应该是色彩鲜艳的!那在拍摄亲子摄影时的色彩是怎样处理呢?下面是读文网网小编整合的亲子摄影色彩应用技巧内容,希望你的摄影技术更上一层楼。
如果还是不满意拍出的色彩,我们可以用PHOTOSHOP等软件加强色彩,主要可把照片的对比度提高、或可调整曲线去改变照片的色彩。
当然,不是色彩鲜艳的照片就是最好,有些人拍的黑白照片也非常漂亮。 不过如果我们拍摄时像以上这样,多些留意拍摄时的细节,这样便可以开始懂得拍摄出自己想要的感觉了。
以上是读文网网小编整合的亲子摄影色彩应用技巧全部内容,希望各位摄影师会喜欢。
浏览量:3
下载量:0
时间:
身为一名时尚摄影师,不应只侷限在摄影棚内的创作。出没于时尚重地、咖啡馆、书店或其他一些容易营造浪漫氛围的地方拍摄,往往能发现更多的拍摄题材,因此拥有一套「活动摄影棚」是非常重要的。当然它不可能像真正的摄影棚那样的专业,但它却拥有更好的机动性、低廉的价格、相对较好的效果则是它最大的特点。
你需要两到三盏闪光灯(主光、辅助光和轮廓光),不需大品牌,只要全手动的即可,非常便宜;一拖二的无线快门线。两到三支灯架,建议那种前端能转换为90 度的,方便当悬臂架为美女打发丝光。黑白双伞,也就是一只反光伞,一只柔光伞,再加一套金银双面的反光板就齐全了,这一堆东西折叠后即使骑自行车也能轻松带走。
浏览量:2
下载量:0
时间:
因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。如果能够非常好地掌握这种镜头,就能拍出优秀照片,你将成为一个优秀的摄影记者。许多摄影记者往往以一种漫不经心的态度使用这种镜头,他们实际是在尚无初步使用经验的情况下就企图超越。在拍摄成组图片报道时,不应只会使用广角镜头和长焦镜头,而不会使用这两种镜头之间的各种镜头。要有节制地使用广角镜头,并用35mm至300mm之间的镜头作为补充。应在提高照片质量的前提下使用广角镜头,充分发挥广角镜头的性能,使它成为一只具有通用性的镜头。广角镜头的景深特别大,就是说,画面中的大部分物体都能拍摄清楚,这对我们在光线较暗的情况下拍摄照片十分有利。35mm广角所以特别受人青睐,因为它所拍摄的照片变形较少,15mm或20mm超广角镜头,则有较明显的变形现象,因此不适合拍摄新闻照片。”
斯比纳积三十多年的摄影采访经验,曾八次采访英国总统就职典礼,四次采访罗马梵蒂冈教皇选举。他的照片曾获450枚奖牌、奖状(其中包括著名的普利策新闻摄影奖)。他告诫摄影爱好者:“不要以为只要用上了广角镜头就能理所当然地拍出好照片。对摄影者来说,拍摄之前首先应该经常考虑在什么场合使用什么镜头。我是非常有节制地使用广角镜头的,常以其他各种镜头作为补充。鱼眼镜头只在特殊情况下才使用。使用广角镜头,一定要事先考虑成熟,并从它的概念上加以理解,认为使用它可使照片具有更完美的创造性和想象力,就能使你接受新的挑战,从而提高你的照片的质量。”
在今天的新闻摄影报道中,记者们确实越来越喜欢使用广角镜头了。因为在他们争先恐后地围住采访对象时,有时也只能用广角镜头。在不能接近被摄主体时,记者们常常高举相机,使用20mm或24mm镜头从头顶拍照,经过放大剪裁也可以得到有用的照片。使用广角镜头的边沿偷拍,也是一个不打扰被拍对象的好办法,因为至少在目前,许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。
有人认为24mm广角镜头是新闻报道的最佳镜头的另一个原因,是它的景深极大,可以同时记录人物与环境气氛。但须记住,即使是广角镜头,景深也总是有限的,因此,学会使用超焦距拍摄法,比依靠景深有更多的优越性。
人们常说,广角镜头造成夸张的透视效果,远摄镜头则缩短被摄体的平面。英国摄影家罗恩·斯皮尔曼认为,透视效果只同被摄体与镜头的距离有关,并不涉及到焦距,只是因为广角镜头经常用于透视非常明显的狭隘场面,远摄镜头主要是从远距离拍摄,才造成了夸张的印象。他说:“如果你分别用广角镜头和远摄镜头从问一距离拍摄,那么透视效果将是一样的。”
对于上述观点,英国摄影家G.L.韦克菲尔德曾通过55mm标准镜头与广角镜头的对比来证明过。他用两种镜头在同一视点各拍一张照片,用广角镜头拍的较大视点的照片,显然与另一张大不相同。初看之下,似乎两张照片的透视不一样,然而实际这是一种错觉。
如果把广角镜头拍摄的负片的一部分,放大到同标准镜头拍摄的负片放大的照片尺寸相同,两者透视的一致性就一目了然了。知道了这一点,在以后的实践中,我们便可以放心地使用广角镜头而不必担心会出现透视的改变。
关于近距离摄影的问题,韦克菲尔德指出:“广角镜头往往可以在很近的距离上调焦。例如,24mm平面算起的,实际上如的最近调焦点可近至250mm。由于这一距离是由胶片头前表面算起,远不足200mm。在这一距离内物距与像 距之比约为8:1,这与55mm镜头在最近调焦距离上 获得的物距与像距之比大致相同。”因此,韦克菲尔 德认为,“如果不用接圈或皮腔,要把物体的影像拍 得大一些,使用广角镜头并没有什么优越性。此外,由于使用广角镜头,镜头与被摄体的距离太近而很有可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。”这是必须引起注意的。
斯皮尔曼认为,使用广角镜头时,靠近被摄体 时用聚焦屏对焦非常容易,在远距离拍摄时就比较困难。但如果我们把广角镜头当标准镜头用,就不会遇到问题。对于近摄,靠聚焦屏对焦就像使用普通标准镜头在较远的距离拍摄一样方便。在较远的距离拍摄,景深往往是很大的,因此,只要靠调整距离标尺就能很容易地取得清晰影像——判断上的错误可能要比一面观看聚焦屏一面调焦小得多。使用广角镜头拍摄建筑物等,必须使相机保持 纵向的绝对水平,否则近视点会造成剧烈的透视变化,在照片上使垂直线产生严重的会聚现象。在取景器上这种情况往往并不一定看得出来,只有当负片放大后或幻灯片投影出来时,这个缺点才较为明显。
实际上,照片上出现线条会聚现象并不是歪曲原景物,而是一种自然的透视效果。它之所以被看成歪曲,是因为人们知道一个楼房的垂直线不会会聚,并希望在不合适的视点拍的照片上看到垂直线都是平行的。然而,适当的会聚现象反而使照片显得真实。这里有一个很好的例子,在柯达陈列室中悬挂着一幅赫梅尔的柯达大楼的片,看起来好像顶部比底部还宽一些,用尺子量一量照片,结果证明顶部和底部的宽度正好相同,这就说明稍微有点会聚比完全没有会聚看起来反而更真实。
用广角镜头拍摄垂直物体,如出现严重的会聚现象,则会破坏画面。一组全都指向同一点的树(为了把树顶摄入画面,不得己把相机高仰,就会出现这种情况),看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解决办法是:找一个较高的地方,使拍摄者能在接近被摄体中部的高度上拍摄。另一种办法是向后退,使拍摄者能在不用抬高相机视角的情况下把整个景物收入画面。为了避免水平线条的会聚,就得使相机的背部,也就是底片的平面与被摄体各条垂线构成的平面平行。
此外,还可以使用一种能控制透视’的广角镜头,它能配合带皮腔的专业相机起到提升和横向移动镜头板的作用。用这种镜头拍摄,你可把照相机置于同建筑物平行的位置上,而且提升了的镜头能把大楼或树木的顶部更多地摄入画面。
使用上述拍摄技巧和运用控制透视的镜头,还能减轻广角镜头摄影的一个常见问题:前景部位显得很空旷。当然,对付使用广角镜头中垂直线严重会聚的一个更容易的方法是,在放大照片时对会聚的垂直线进行一些校正。韦克菲尔德提出:“如果放大机托纸板上的影像表现出从地面拍摄的楼房上有会聚的垂直线,此时应把放大屉子加以倾斜,使相纸上的大楼底部更靠近镜头一些。其效果可以直观地加以判断,而且放大屉子的倾斜度可通过放在屉子底下的书本的厚度来控制。”
可能有人会认为,这样做会造成照片上部和下部清晰度的损失,如果影像是按中央部分调焦的话。但韦克菲尔德指出:“对于任何较大倍率的放大来说,例如5倍或更大,焦深都会大得允许相纸作可观的倾斜而不致严重地损失清晰度,甚至连镜头也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超过0.01英寸,一个2英寸的镜 头与相纸的距离是18英寸,这时,相纸平面的容限为士 0.7英寸。这意味着相纸的后边与前边的高低差别可达1.4英寸而看不出清晰度的损失。当然,影像应当按顶部与底部之间的地方调焦。如果光圈收得更小,则可允许更大的倾斜。”
法国摄影家J.L·西耶夫认为,在广告摄影中,当被摄场景戏剧性较差时,可以利用广角镜头来突出商品,使它更为诱人。譬如一盘牡坜,用18mm镜头可以摄入养殖场的风光。当然,也完全可以用50mm标准镜头拍成的照片去拼接,但广角镜头会使前景到无限远全部清晰,能避免商品与联想之间的割裂感觉。
西耶夫通过运用广角透视、变形、节奏感使普通的风光显示出很大的魅力,生动地表现出于早地区沙漠的起伏。拍摄远景和山峦,你会感到那些形状奇异的云彩是在朝你扑来。用广角镜头在头项或脚跟的高度拍摄风光,能造成身历其境的感觉或奇妙的贴近效果。只要稍微改变一下广角镜头的视点,画面上的主体就会完全改观。
使用广角镜头时,应注意避免它的短处。例如,由于广角镜头的视角很广,就容易摄入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被缩小了,因而拍摄时往往不易觉察。此外,使用这种镜头时,应尽量使自己靠近被摄体,否则的话,被摄体就会显得很小,浪费了画面空间。
在广角镜头上加滤光镜时要谨慎。由于视角太大,滤光镜会使画面的四角处出现模糊和变暗。有时即使不用滤光镜,用超广角镜头拍摄的影像,也可能会出现色调从画面中央至边缘逐渐明显地变深。这是因为用超广角镜头拍摄时,进入镜头的光线到达胶片边缘的距离,比到达中央部位的距离要大得多。但也有人认为,恰当的使用滤光镜,能为超广角镜头拍摄的作品增添独特的情调。黑白胶片使用的滤光镜,如橙色和红色系列,能给作品造成一种奇异的超现实主义的气氛。这一效果,在使用彩色胶片时更加明显。但须考虑使用多级曝光的方法,以保证获得正确的曝光。
浏览量:2
下载量:0
时间:
在人像摄影拍摄中,使用慢速快门能改变相片的时间性,变快或变慢也能有出不同的味道!下面是读文网网小编搜集整理的一些慢速快门应用技巧分析的内容,希望对你在摄影道路上有帮助。
慢快门除了用于表现背景的速度快感外,用于捕捉人影也是不错的选择。
这张照片中,你发现动与不动的分别吗? 走动中的人会变得模糊。 但同样的曝光,人走动的方向不同,形成的残影也有分别。 留意下面两幅图的人影:
(上)横向走动 :几乎看不到人影,残影为半透明的线状。
(下)纵向走动 :人的残影会比较清晰,但边缘松散及模糊。
面对繁忙的街道人流,使用慢速快门来拍摄动态照片使人印象深刻。 上图中繁忙的路人和静止的主体形成 强烈对比 。
浏览量:2
下载量:0
时间:
色温是衡量颜色的物理量,把“绝对黑体”加热到某种颜色时所对应的温度即色温,它与白平衡有关,下面是读文网网络小编搜集整理的一些白平衡创意应用技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
在日常生活中,某个物体的颜色并不是一成不变的,在不同的光照情况下其颜色会发生相应的变化。为了正确界定颜色,就需要有一个标准,我们通常所说的物体颜色,都是在白光照射下的颜色。因为日光与白光的色温基本一样,摄影中用日光来代替白光,作为标准光源。这里所说的“日光”是指晴天室外正午、不含紫外线的光线,色温是5500K左右。
白平衡就是针对不同色温条件下,通过相机内部调整还原物体本来的颜色,以达到更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下,相机镜头所拍摄的标准白色经过调整,使之成像后仍然为白色。
色温图
现在我们来看看常见的场景色温:
烛光的色温大概是1900K。白纸放到烛光下就是橙黄色的。
家用白炽灯的色温大概是2800K。白纸放到白炽灯光下就是黄色的。
日光的色温大概是5500K。白纸放到日光下就是白色的。
频闪灯的色温大概是6000K。白纸放到频闪灯的闪光下就会特别白。
白色荧光灯 色温大概是7000K。白纸放到白色荧光灯下就是白色偏蓝的。
天光的色温大概是11000K。白纸如果只反射天光就是蓝色的。
下面让我们实战一下白平衡的应用。
同样是霞浦,将相机调整至低色温,相机会将画面拍摄得很“蓝”,这样就能够突出滩涂的宁静。
实例3
浏览量:2
下载量:0
时间:
怎样利用手头有的器材(即使是新手级相机或套装镜头)去拍出漂亮的相片,希望各位能于5分钟内对「景深」的运用有所了解,更能善用现有的器材,拍出漂亮相片!下面是读文网网小编搜集整理的一些景深的应用技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
虽然全自动模式不能调较光圈,但你可以试试:
开启「微距模式」;
把相机尽量靠近主体拍摄;
找一个角度,让背景离主体远一点。
这样的相片应该也会有浅景深效果啊!
利用相机的微距模式,加上靠近主体可以拍出浅景深效果。
浏览量:2
下载量:0
时间:
外置闪光灯在几乎所有的拍摄情况下,都要比内置闪光灯的性能更加出色。下面是读文网网络小编搜集整理的一些如何选择外置闪光灯的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
外置闪光灯使用起来也更加灵活、自如。而作为购买佳能EOS 5D MARK III 的用户来说,为了能够获得更好的闪光拍摄效果,选购一款性能卓越的外置闪光灯其实也是很有必要的。下面就为您推荐几款适合EOS 5D MARK III 使用的外置闪关灯。
SPEEDLITE 600EX-RT
SPEEDLITE 600EX-RT 闪光灯是2012 年3 月2 日佳能公司最新发布的旗舰型外接闪光灯,可以说是为佳能EOS 5DMARK III 量身订做。该款产品最大的特点就是除了能进行原有的光学脉冲传输方式无线多灯闪光,还实现了无线电传输方式。提高了传输范围,闪光灯的放置更自由,使打光变得更加随意。最大闪光指数是60(ISO 100,以米为单位)。闪光覆盖范围对应从广角端20mm到远摄端200mm的视角,使用广角散光板时,可以覆盖到超广角约14mm。
SPEEDLITE580EX II
该款闪光灯也是佳能公司推出的高端原厂外置闪光灯。相比前作580EX,新款闪光灯提高了20% 的快速回电速度,采用了坚固的灯体结构和更坚固的金属脚座。最大闪光指数达到58 4,闪灯可以根据相机来实现自动白平衡功能。灯头可以实现180°旋转功能 ,灯体上设计了自动对焦照明灯,与佳能的AiAF 功能相兼容。产品表面具备了防尘防水特性,能够适应更为复杂和恶劣的拍摄环境。
日清Di866
日清Di866 专业外置闪光灯是众多副厂闪灯中最为出色的产品之一。其具有专业外置闪光灯才能够实现的自定义TTL 闪光功能,并且还支持高速闪光同步和离机无线遥控闪光等多种功能。日清Di886 佳能专业外置闪光灯最大闪光指数达到了GN60,完全可以与佳能最新的原厂闪光灯speedlite600EX-RT相媲美。同时配备了彩色液晶屏,方便用户在操作时查看相应的闪光数据。而这款闪光灯最大特色就是具备USB 端口,可作升级固件兼职更多的器材使用,这也是原厂闪灯不可媲美的。
永诺565EX
作为代表了国产闪光灯最高水平的永诺565EX 闪光灯,具有强大的GN58 的闪光指数,完全能够满足专业摄影师的大部分需求。同时,TTl 测光可以让刚接触摄影的初学者,也能非常方便快捷地使用来进行拍摄。当然,最关键的还要算是这款闪光灯的超高性价比。其拥有众多原厂顶级闪光灯才能到达的闪光指数,而售价却不到原厂闪光灯价格的1/3,因此非常适合那些想要尝试外置闪光摄影,但又迫于囊中羞涩的用户选择购买。
以上是读文网网络小编给大家带来如何选择外置闪光的全部内容,觉得有用处就赶快收藏吧。
浏览量:2
下载量:0
时间:
不论是摄影师还是摄影爱好者,拍摄人像最简单的方法就是在天气良好的白天,利用阳光作为照明。但如果想100%自己掌握光线,使用闪光灯就是最佳方法,闪光灯不仅只是晚上使用的,有光照的白天也是可以使用的。今天我们来讲解一下什么是闪光灯压光。
背景亮度由光圈、快门控制,主体的照明则由闪灯负责。由于光圈收至十分细小,大大减少了吸收闪灯光线的能力,即使闪灯以full power输出,仍然可能会曝光不足。所以使用高输出的闪灯(如 GN50 以上)就十分重要,另外闪灯跟主体的距离也可尽量接近,同时减少加上闪灯的柔光设备如柔光箱、柔光伞等,以减低闪灯光线的损耗。
浏览量:2
下载量:0
时间:
很多人反馈说不会用闪光灯或者是反光板,下面是读文网网络小编搜集整理的一些闪光灯加反光板的运用技巧的内容,希望对你在摄影探索道路上有帮助。
在补光时我们要想到,不仅闪光灯的灯头是自由的,可以抬头、转头,反光板在上灯架的角度也是自由的。
因此,我们可以将反光板架高,将其模拟为天花板,也可以将反光板架在侧面,将其模拟为墙壁。
这样,即使是在阴天的户外,也可以像在室内一样拍摄。没有了太阳时,手中的闪光灯就是一个小太阳。随时随地,我们都可以掌握光源。
阴天,室内已经没有阳光,看起来反光板似乎已经没有用了。然而,闪光灯就是室内的太阳,其搭配反光板得到了意想不到的效果。
由于室内光线微弱,闪光灯的效果会比较明显,要注意调整闪光灯的输出。全手动曝光模式、光圈f/2.2、快门1/80s、ISO 200。
闪光灯搭配反光板的另一个重要效果是其制造的眼神光会比闪光灯直打要大很多。这也是将点光源转变成面光源的一个重要例子。
可以观察相片中的眼神光,是否比闪光灯直打要大?
浏览量:3
下载量:0
时间: