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《哈农钢琴练指法教学指导》是是作者从多年的教学经验中,提炼出来的心得。今天读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第二首,这个练习的重要程度为★★,难度系数为★★。
这本《哈农钢琴练指法教学指导》,是作者从多年的教学经验中,提炼出来的心得体会。与其他导学方法不同的是,在内容方面它没有拘泥于原谱内容,突破传统教学中亦步亦趋的教学指导模式,从而使每一条看似单一、枯燥的练习曲变得更具趣味性与挑战性,可以说成为一本糅合练指法、基本训练、节奏练习法、移调练习法等“十全大补”的练习法。
本书图文并茂,用大量的细节照片,结合详细到位的讲解,使读者能更直接、更准确地掌握哈农的精髓,它能适用于一切正在使用《哈农练指法》的人士,不论你是教琴的老师,还是学琴的学生,抑或是督导自己孩子学琴的家长,当你读完此书后,你会最直接地明白哈农《钢琴练指法》怎么教、怎么学以及怎么去应用。
作者黄因,厦门大学音乐系钢琴专业教师。学生中有数人在各级钢琴大赛中获奖。2002年被“第四届柴科夫斯基国际青少年音乐比赛”组委会聘为钢琴组专家评论员。 2004至2005年问,以访问学者身份于俄罗斯莫斯科国立师范大学音乐系深造,师从著名钢琴教育家克拉索夫斯卡娅·叶列娜·芭夫诺夫娜(Krasovskaya Elena Bavlovna)博士主修钢琴演奏与教学,在校期间获得导师及校方的高度评价。
发表有《钢琴教学中如何培养学生良好的练琴方法》等论文,出版有《哈农<钢琴练指法>教学指导》、《拜厄<钢琴基本教程>教学指导》等著作。
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第九首,这个练习的重要程度为★★★,难度系数为★★,比之前的第八首难度降低了,哈哈。
哈农钢琴练指法指导第九首;
这是一首训练平衡能力的练习曲(参见谱例9)。
弹奏本曲,每个手指都能得到有效的练习。其中第4指与第5指的伸张练习较其他三指显得更为突出。除了按照原版进行弹奏外,我们还可以通过增加附点音符的办法将其改造成一首训练节奏的练习曲。
哈农钢琴练指法指导第九首教程
学生应该从学琴的第一·课起就开始数拍子,并去了解各种拍子自身的强弱规律,和它所带来的节奏感。本节我们可以先从双手相同的节奏训练开始,由简入繁,这将有助于手指形成富有弹性的、均衡而灵敏的反应能力,同时还能培养学生形成正确的节奏感,从而有利于拍子的稳定。
首先,我们采用前长后短或者前短后长的附点节奏来进行练习,经过一定的训练后,就可以开始刻意地增加强弱的变化,体现出不同节奏的内在规律。
节奏赋予音乐源源不断的动力和生命力,这意味着在将来的演奏中,你一定会碰到千变万化的节奏。我们现在所进行的节奏训练只是一个必不可少的开端,之后我们还要不断地加强节奏与音乐的结合,根据音乐的内容来判断我们的弹奏究竟是按部就班、持续不变地进行,还是大量增加自由节奏的成份,无拘无束地弹奏。随着学习的进一步深入,最终我们一定会碰到两只手所弹的节奏不一致的情况,这对很多人来说将是一个终极挑战。要想自如地驾驭节奏——让眼波抒情地流动、让心火热地颤动、让双脚舞蹈般地跳动,那么,现在就让我们先从简单一致的节奏训练开始,伴随着节拍器机械而精准的滴答滴,嘴里高兴地数着一二一,快乐而循序渐进地达到完善自如的状态。
小编这里希望大家回去能够好好练习哈农钢琴练指法指导第九首,皇天不负有心人,只要你有毅力,一定能学好的!
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第七首,这个练习的重要程度为★★★,难度系数为★★。
这里向大家介绍两种反手弹奏方法。第一种是交叉弹奏法,弹奏时右手在上、左手在下,形成重叠交叉的状态,左手弹上面的八度,右手弹下面的八度(左右交换)。
第二种反手弹奏的方法是横跨弹奏法.这是一种专门训练交叉速度的弹法。开始练习时首先练右手,即右手在左手上来回横跨,第一小节比左手低八度.第二小节比左手高八度,来回反复地弹。练完右手后,再练习左手的横跨。当然你还可以同时进行双手交叉互换练习,即一个小节交叉,一个小节还原,再反手交叉,再还原,然后如此反复不间断地练习。
大家不管采用哪一种方法进行练习(当然,两种弹奏方法迟早都要掌握),都应该尽可能地弹得珠圆玉润。具体来说,就是要求把手横跨的时间尽可能缩短,动作尽可能平稳,紧贴着原地弹奏的另一只手线条起伏不要太大。
关于交叉弹奏法最后需要大家注意的是:弹奏这个音的手指不能受前面快速运动的惯性影响,而将这个音弹得特别响,或音色方面与其他的音明显不同。这就要求我们不能弹得很仓促,要做到“急刹车、快启动”。这将为以后作品中出现的更为复杂的双手交叉弹奏打下一个扎实的基础。如果你能弹好这个练习,说明你的双手已经具有了灵敏的交叉能力,而你的大脑、手和眼睛也能配合得十分默契了。
小编这里希望大家回去能够好好练习哈农钢琴练指法指导第七首,接下来小编还会持续更新的!
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哈农,全名夏尔· 路易· 哈农(Charles—Louis Hanon),1819年7月2日生于法国,1900年3月19日卒于海上布伦城。哈农是19世纪法国著名 管风琴师、 钢琴师及 钢琴 教育家。哈农钢琴第一首练习指法怎么练呢?今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第一首教学指导,希望大家喜欢。
一、在练习过程中需要特别注意的是:平移的是手腕,而不是指尖。
二、本条练习曲要以慢速弹奏,建议开始时60拍,分钟,熟练后可增至108拍,分钟。
三、练习时手指要注意高抬,而且要进行分手练习,这样才能达到训练的效果。
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第五首,这个练习的重要程度为★★★,难度系数为★★。
前面谈到了什么是落滚,那么我们应该如何弹好它呢?这里提供几个诀窍供大家参考。
首先是呼吸。正确的呼吸方法是:当上臂提至高空时吸气,上臂落下时呼气。然后是腰部动作的配合。弹奏落滚时,要求腰部在上臂升空时要拉直,上臂下落时往回缩。最后是头部动作的配合,上臂升空时要仰头、挺胸,上臂下落时则要含胸低头。
如果在实际弹奏中能将上面介绍的这几个诀窍存乎于心,并能做到协调一致,则更能表现出落滚动作的美妙。这能让演奏中的你和看你演奏的观众都觉得“很有感觉”。
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第八首,这个练习的重要程度为★★★★,难度系数为★★★。
哈农钢琴练指法指导第八首;
同哈农第五首一样,这首曲子训练的是每一个手指,用哈农自己的话说,这首曲子“对所有的五指均非常重要”。与No.5不同的是,我们可以用这条曲子来进行移调的练习(参见谱例8)。
很多学生一提到移调就头大,然而移调是一个无法回避的问题,尤其在歌曲伴奏中,移调属于家常便饭,所以移调对于我们来说是一种极为实用和必要的能力。我们应该尽快掌握移调的弹奏方法,早日清除这只拦路虎。
其实移调并不可怕,学过基础乐理的人对调一定会有这样的认识:调的变化是有规律可循的。而事实上移调弹奏也是有规律可循的。为了能尽快上手,建议大家在移调开始之前,可以先挑一些比较简单的音作为移调的预备训练。在此,我们只做双手相同的移调练习,这样就避免了一般移调时令人困惑的和声配置问题。在正式作移调训练时要注意,刚开始的时候不要选择那些太难的调(升、降号太多的调),也不要频繁地换调,可采用C-+D-+E-+F-+G这样相邻的升序或c_降B这样相邻的降序依次来练习。等到逐渐熟练后,再加入那些余下的、较难的调,如降D、降G等,而不要一上来就练习c_F或c_G。要知道如果二个调隔得太远,学生在移调时就容易发生混乱。另外.不要因为我们在一般弹伴奏时使用F或c调的频率较高.就认为这两个调容易弹,实际上在这里的训练主要是为了让学生寻找出一个移调的规律,所以我们不建议以大跳的方式来开始基础训练。
通常最令学生感到害怕的事往往是新的调刚刚上手,就被要求更改调号,于是你不得不在键盘上重新调整位置。虽然在理论上我们都同意这样一种说法——所有的移调在键盘上的弹奏距离都是相同的,但在实际操作中,手与脑在刚开始的时候通常是衔接不上的。因此这意味着平时我们需要加强衔接方面的训练,而不是把功夫花在背下所有的调上。一般来说,一个经常弹伴奏的人会产生手感,用行话讲就是“对键盘很熟悉”;这种情况同学英语有点类似,学英语的人如果经常用英语进行交流,时间一长自然就会产生语感,而死记硬背是不会产生语感的。
初学移调者最好从手位的训练开始,根据自己的实际情况,可以采用两个两个一组,或者五个五个一组的方式开始练习于位。具体的操作方法说起来很简单:在上琴之前先在脑子里想好升降号,上琴后马上先放好五个手指的位置,左右手在各自的黑白键上各就各位。刚开始的时候不要贪多,只要五个音就好了;要注意千万不要转弯,因为那样做的话两只手的指法又不同了,这只会给自己增加新问题而没有任何积极的意义。当我们能够迅速而准确地在各个调的五音范围内自由地进行弹奏时,就证明你已经熟练地掌握了各调的键盘位置,同时也证明你的手位以及大脑的判断能力达到了一个新的水准,这个时候便可以开始进一步完整地弹奏一整条哈农练习曲了。
现在还不要着急,虽然从表面上看我们花了一些时间在打基础,但是这样的效果一定会比直接上来胡乱移调要来得更有条理,起码我们省掉了烦躁时的困惑和得不偿失的改错时间。请调整好心态一步步来,毕竟万里长城不是一天就能建成的。
小编这里希望大家回去能够好好练习哈农钢琴练指法指导第八首,加油,你行的!
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第三首教学指导,希望对大家有所帮助。
在实际教学过程中,弱指较差的学生可以考虑用增加第4指与第5指的弹奏量的方法,来增强针对它们的训练频度和训练强度。这种有针对性的强化训练,将更加有利于提高弱指的弹奏能力。
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第六首,这个练习的重要程度为★★★★,难度系数为★★。
这种方法可以有效地训练双手对键盘的把握能力,经过严格的训练后,你会发现你对钢琴键盘的熟悉程度已经大人提高,双手控制的范围逐步扩大,再也不会出现那种上蹿下跳找不着“北”的感觉。
小编这里希望大家回去能够好好练习哈农钢琴练指法指导第六首,祝大家往后将会弹得更上一层楼!
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第四首,这个练习的重要程度为★★,难度系数为★★。
一、要有意识地加强弱指的训练,尽可能使其能够在力度、灵敏度等方面与其他的手指达到同等水平。
二、我们可以在每个小节都试着弹奏一个渐强或渐弱的效果,这样做能够增强学生对力度变化的感悟能力与控制能力。
三、弹奏时不仅仅只足要求手上做“<”或“>”,更重要的是,大脑要指挥前臂与手腕在上行时往前面走,也就是手臂、手腕要顺着前进方向倾斜,往前带领手指运动。这样不仅在听觉上有扬上去的感觉,而且音与音之间连接的缝隙特别小,听起来很连贯(注意:A为高点音,最强)。
还有一点需要补充说明一下,当弹到最后三个音的时候要逐次收下来,在听觉上要产生收回来的感觉。此外,在整个弹奏过程中,应该始终感觉到重心在移动。
重心的移动是一个我们必须始终强调的重要话题,因为它是决定我们能否快速弹奏的重要因素。它不但是快速弹奏的先决条件,更是必要条件,甚至可以说,如果没有重心的移动,你就不可能在将来做到又连又稳的快速弹奏。
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今天,读文网小编推荐给大家哈农钢琴练指法指导第十首,这个练习的重要程度为★★★,难度系数为★★★,比之前的第九首难度提高了。大家想挑战高难度曲目吗?这就是你的好选择!
当我们在进行这一组节奏训练时,应该特别注意要保持双手的独立性,加强弱指的技术控制力,千万不要“赶”或“拖”拍子,也不能让你的某些手指出现“滚”、“溜”等不均匀的现象。总之,不论节奏是如何变幻花样,你都一定要双手“齐步走”。
小编这里希望大家回去能够好好练习哈农钢琴练指法指导第十首,干巴爹,哈哈!
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今天读文网小编为大家整理了学钢琴入门指法之五缩指的基本方法,欢迎阅读。
这也很好理解吧,顾名思义,就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了,扩指是为了够到更远的音,而缩指的时候,有一个或一些手指悬空没有用上,不是浪费了么。比如说,1 指弹 do ,3 指弹 re ,那 2 指干什么呢?
谁说没用了?我给出道题:快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高),看你用什么手指。
给个谜底:狂用以下指法:1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2 ,就 ok 了,这里面用了一连串的缩指。
和其它指法配合起来用。
(1)概念:缩指,又叫手指的收缩,是指把手指横向紧缩,要触键的两个手指与它们之间手指数的总和大于要触的两个琴键的音程数的指法 。
如:1 指对应 mi ,5 指对应 so,1 指到 5 指之间有 5 个手指。而 mi 到 so 之间是 3 个白键。5 > 3 ,也就是说手指收窄了。见图。(怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。)
示例图片:
这话怎么和上一讲那么像啊„„ 当然了,因为我只是改了上一讲的文字,能不动的就不动,格式都一样。
(2)举例。
上面的那段已经举了一个例子了。我再给一个: do、so、mi、高 do 四个音。如果不加考虑,1 指弹 do,5 指弹 so,3 指弹 mi,到此都还是一对一,但是,想象一下, mi 到高 do,要用 3 指和 5 指的扩指,那是多么的痛苦。所以,5 指弹 so 的时候,1 指就要向右移动到 mi 上面,然后 1 指弹 mi,也就是用一次缩指,然后接着马上用一个幅度很小的扩指,把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子,又练了缩指又练了扩指。见图
示例图片:
(3 ) 缩指的适用范围:
和括指一样,缩指既会在上行时用上,也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子,so、do、mi、低 so,自己设计一下看看。给一个参考:5 、1 、 5 、1 。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图。
示例图片:
缩指和扩指配合,可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子,如果继续往上走的话,可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。
a 、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过,相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看,二者并不是百分之百对应。
b 、白键和黑键都可以缩。当然了,缩的时候要保证弹奏的方便。 c 、当我们知道下面该缩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音 。
d 、如果不需要收缩很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 la、re、mi、do、so 的时候, 明明能用 5、1 、3 、1 、5,就不要用 5 、1 、5、1 、5 。当然了,此处指法不唯一。
e 、缩还有一个更重要的用处,缩指是为了合理地安排手在琴上的进行,怎么讲呢,如果你要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re,我们想一想。假设 la 必须用 5 指,那么的话,指法就是5 、4 、3 、2 、1 跨 2 ,肯定不行,因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢 ,指法用 5 、4 、3、缩 1 、2、1 ,这回就避免了那个禁忌,这不是很好么。
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今天读文网小编为大家整理了学钢琴入门指法之三跨指的基本方法,欢迎阅读。
有加必有减,有乘必有除。跨指,正是穿指的逆运算。
(1)概念:跨指,或“跨越拇指”,就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过,去弹奏更低的音的指法。
我就不给图了。喂!干什么不给图?因为和穿指的图是一样的呀!
(2)例子:比如说,我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候,如果要想连起来弹,中间不断开,就要用到本指法。比如我们先用 3 指弹 la,然后 2 指弹 so 的同时, 3 指离开键盘,然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开,然后:在 1 指按着 fa 的同时, 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上,1 指此时略微收缩一些,注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去,如果手太斜了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi,同时 1 指离开键盘,就完成了一次跨指,最后再一对一地弹出 re 和 do 。
上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。
(3)跨指有一些规则。a 、只能去跨用 1 指,跨其它指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 、3 或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨 1和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b 、如果 1 指在黑键上,那么 2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿,大家可以试一试。c 、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。(3)跨指有一些规则。a 、只能去跨用 1 指,跨其它指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 、3 或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨 1和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b 、如果 1 指在黑键上,那么 2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿,大家可以试一试。c 、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。(3)跨指有一些规则。a 、只能去跨用 1 指,跨其它指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 、3 或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨 1和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。b 、如果 1 指在黑键上,那么 2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿,大家可以试一试。c 、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。
(3)跨指有一些规则。
a 、只能去跨用 1 指,跨其它指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 、3 或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨 1和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。
b 、如果 1 指在黑键上,那么 2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿,大家可以试一试。
c 、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。
上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条:
(4)穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说 ,我们弹中音的 do、re、mi、so、la、so、mi、re、do(简谱为:1 2 3 5 6 5 3 2 1 ),有两种指法,一种是 1(指)、2 、3、1 穿、2 、1 、3 跨、2 、1 ,显然不如把手张开一点然后用下述指法: 1(指) 、2 、3 、4 、5 、4 、3 、2 、1 。 前者是在拧麻花。
当然,在很多很多的时候,穿指和跨指还是必须的。比如说,从钢琴最左边的白键一个个地挨着弹到最右边的白键,就要狂用穿指,指法为(当最左边的键是 do 的时候):123 穿 1234 穿123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234„„12345.最右边的那个用 5 指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来,就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321跨 4321 跨 321
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弹同一个音,非要用不同的指头,你累不累啊? 这就关于钢琴的同音换指了。今天就来说书学钢琴的基本入门指法——换指。下面就是读文网小编给大家整理的学钢琴换指的练习方法,希望对你有用!
1、顺指法
五个手指在五度音程上,保持基本的手型弹奏。这种指法是一个手指对准一个琴键,五个手指依次排列在五个琴键上,期间没有间隔的琴键。这是一种最基本的运指法,也是最重要的运指法。《拜厄钢琴基本教程》1—62条,车尔尼的599中的1—18条,基本上都是顺指法。
2、穿指法
将大拇指穿过二、三、四指移动把位弹奏。旋律连续上行,要用穿指法向右移动把位,使旋律弹奏连贯、流畅。弹奏上行音阶时,就用穿指法。移动把位后立刻换用顺指法或扩指法弹奏,穿指法与越指法是相辅而行的两种指法,弹奏时往往结合使用。
3、跨指法
也叫越指法。它是将二、三、四指越过大姆指移动把位弹奏。旋律连续下行要用越指法向左移动把位,使旋律弹奏的连贯、流畅。弹下行音阶时,就用越指法。
4、扩指法
五个手指在大于五度的音程上用伸展手型弹奏。大指与食指之间的虎口是伸展手型的有利条件。六度音程的旋律用六度的手型弹奏,一指与五指之间的距离为六度,一、二指之间间隔一个琴键,其余手指顺指排列。八度音程的旋律用八度手型弹奏,一指与五指的距离为八度,一、二指之间一般保持四度音程的距离,三、四指根据旋律的需要在二指与五指的五度之间活动。各种各样的长琶音练习,就是用的这种扩指法。
5、缩指法
五个手指在小于五度音程上用收缩手型弹奏。迂回上行或下行的旋律可以用这种缩指法弹奏。各种各样的短琶音练习,就是用的这种缩指法。
6、同音换指法
用不同的手指相继弹奏一个键。同音换指法往往与顺指法或扩指法结合使用。为了使连续出现的同音弹奏得均匀清晰,可以用两个手指交替弹奏,也可以用三个或四个手指自右至左有规律地依次轮奏。旋律进行中,同音换指可以移动把位,移动把位后要立刻为下一个手型作好准备。车尔尼599中的68条,就是专门为同音换指法写的练习曲。
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学习钢琴,都有指法的顺序安排,二穿指就是钢琴的入门指法之一。今天读文网小编为大家整理了学钢琴入门指法之二穿指的基本方法,欢迎阅读。
1、在需要连续弹奏从左至右的琴键时,可以用大拇指穿梭于其他四指的方法来实现连续的节奏旋律。
2、在琴谱上需要弹奏从右至左的旋律时,就是大母子从小指那端往食指这段回穿梭过程中的弹奏了,这里可以是连贯的也可以是跳跃式的穿梭弹奏。
3、当需要弹奏的琴键距离大于5个琴键数量时,就需要扩大手掌让手指能够弹到的位置按下,比如要弹奏1与10的位置那么就要扩大手掌用大拇指和小指同时按下。
4、琴谱上出现需要弹奏邻近两个琴键时,可以采用把手指缩并起来弹奏,比如弹1与3的琴键可以把拇指和小指合并起来弹奏。
5、如果一个手指操作太频繁就需要用另一个手指去接替弹奏,比如拇指弹奏过多琴键时可以用无名指去接替弹奏,以减轻拇指的负担。
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今天读文网小编为大家整理了学钢琴入门指法之四扩指的基本方法,欢迎阅读。
这很好理解吧,顾名思义,就是手张大了弹呗。一对一的五指指法,只能够五个键。如果我们弹这么四个音:do、mi、so、si ,要求同时按,呀~~,傻了眼了吧。别急,这时候扩指就来了。
(1)概念:扩指,又叫手指的伸展,是指把手指横向张开,要触键的两个手指与它们之间手指数的总和小于要触的两个音的音程数的指法。
如:1 指对应 mi ,3 指对应 si ,1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。 3 < 5,也就是说手指张开了。见图。
(2)举例。
我想弹 re、fa、la、高音 re,那么,原来是 1 指对 re,2 指对 mi,3 指对 fa,4 指对 so。我用 1 指弹 re,然后,1 指按住键的同时,2 指连同它右边的手指一同右移,2 指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时,1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右边的手指右移,3 指到 la 的上方,然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。同法用 5 指弹高音 re。这完成了一次扩指。
(3)括指的适用范围:
是说扩指只能是在上行的时候吗?是只能扩 1 指吗?
答:上行的时候叫扩指,下行的时候呢,叫„„还叫扩指!而且扩指不局限在 1 指上。见下面的图,4 指和 5 指的扩指。
示例图片:
a 、任何两个指头都可以扩指。当然了,1 指和其它指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。
b 、白键和黑键都可以扩。当然了,扩的时候要保证弹奏的方便。 c 、当我们知道下面该扩的时候,要提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d 、如果不需要伸展很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 do、高音 do、do 的时候,明明能用 1 指、5 指、1 指,就不要用 1 、2 、1 。
e 、扩指由于不需要来回地翻来翻去,所以比穿跨指方便一些。但是,如果要连续上行或下行六个以上的音,就要扩、穿、跨并用了。要灵活一些。
以上就是扩指。
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3) 行星组曲(霍斯特
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5) 月光曲(德彪西
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27) 钟(李斯特
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29) 步步高
30) 钢琴协奏曲号(拉赫马尼诺夫
看了“钢琴经典歌曲”文章
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随着我国经济生活水平的提高,以及人们对文化艺术认识的深化,儿童学习钢琴的热潮广泛兴起。学习热情之高,普及程度之广成为一种大众化现象。你喜欢钢琴曲吗?下面读文网小编和大家一起来分享钢琴伴奏的歌曲。希望你喜欢!
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7) 黄河钢琴协奏曲《黄河颂》
8) 爱的誓言
9) 少女的祈祷
10) 钢琴-卡萨布兰卡
11) 来自星星的你钢琴曲
12) 流动的城市钢琴曲
13) 远方的寂静
14) 蓝色狂想曲
15) 夜的钢琴曲三十一
16) 月光边境
17) 钢琴曲 夏日香气
18) Take My Hand
19) 眼泪
20) 野蜂狂舞
21) 美丽的神话 钢琴版
22) 维纳斯的梦幻
23) 钢琴曲 肖邦 离别
24) 午后的旅行
25) 夜的钢琴曲二十八
26) 人鬼情未了
27) 大调小步舞曲
28) 绿袖子
29) 结婚进行曲
30) 美好时光
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