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棋子活动的场所,叫做"棋盘。象棋盘有规定的尺寸。那么象棋盘的尺寸是多大的呢?下面读文网小编给你介绍中国象棋盘尺寸多大,象棋棋盘规定是什么,欢迎来阅读。
棋盘线介绍
象棋盘由九道直线和十道横线交叉组成。棋盘上共有九十个交叉点, 象棋子就摆放和活动在这些交叉点上。
棋盘中间没有划通直线的地方,叫做" 河界";划有交叉线的地方,叫做"九宫"。
九道直线,红棋方面从右到左用中文数字一至九来代表,黑棋方面从右到左用阿拉伯数字1至9来表示。
士所在的两条纵线叫做 肋道,卒(兵)所在的横线叫做 卒林,倒数第二条横线叫做咽喉线。
棋子摆放
在下棋之前棋子按照相应的规则摆放在交叉点上
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古筝作为一种传统乐器,在传达情感方面表现突出,因而深受人们喜爱。163标准古筝是怎样的尺寸呢?以下读文网小编为大家精心整理163标准古筝的尺寸,希望能对大家有所帮助!
面板
一台古筝的音质取决于面板和琴弦,面板以阳面中段为最佳,阳面是指整株桐木置于水中,露出水面的一面为阳面,去头斩尾为中段,一般以9-12年树龄的桐木为最佳,尤以河南兰考的桐木为最佳,沙土地,木质疏松,利于音质的传导。
专业演奏古筝的面板以通纹为最佳,中音区纹理间距5-9厘米,高音与低音区间距1.5-2.5厘米为最佳,面板厚度高中低音的厚度一般为9mm、11mm、10mm,眼下面板大多数采用弦切工艺。
琴弦
早期的琴弦以马尾、鹿筋为原料,到了当下这段时期以尼龙钢丝弦为主流,增加了音量,也提高了韵味,琴弦以德国进口钢丝为主,含碳量均匀,寿命长,手感好,以五音不全牌、宝泉牌、敦煌牌为代表,较受专业人士欢迎。
筝码
一般来说红木古筝配套红木筝码,楠木古筝配套鸡翅木筝码,紫檀古筝配套紫檀筝码,亦有说法以色木为筝码最佳材料,但是尚未有定论,筝码要求纹理垂直向下为最佳,上嵌牛骨,搁弦槽一般为对应琴弦的1/3深度为最佳。
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可口可乐瓶罐的收藏惠而不贵,也有一定的观赏性和趣味性。今天读文网小编就来给大家介绍一下可口可乐瓶罐的收藏方法及价格参考。
1995年 可口可乐文字罐 380元
1996年 可口可乐金奖连环迎奥运罐 350元
1998年 可口可乐文字罐 130元
2001年 可口可乐圣诞节罐 520元
2002年 可口可乐在北京建厂10周年纪念罐 130元
2002年 2002年世界杯罐 500元
2003年 可口可乐圣诞节罐 40元
2004年 雅典奥运会火炬传递罐 20元
2004年 可口可乐重返中国25周年银禧罐 10元
2004年 可口可乐S.H.E罐 45元
2005年 可口可乐圣诞节罐 8元
2005年 眩目个性秀潘玮柏罐 6元
2005年 九运会罐 110元
2005年 可口可乐迪士尼罐 15元
2005年 眩目个性秀上海黄金联赛刘翔 10元
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现在有很多人都在收藏可口可乐瓶罐,为什么会有很多人收藏可口可乐瓶罐呢?有什么前景吗?今天读文网小编就来给大家分析一下可口可乐瓶罐收藏的前景。
对于打算收藏可口可乐瓶罐的朋友而言,放水和保存是最为重要的两个环节。因为如果将可乐饮料保留在容器中,将会或多或少地腐蚀瓶罐(对于易拉罐品相的影响尤为明显)。总的来看,放水的方法主要有以下三种:
1.是用钉子在可口可乐铝罐底部的内圈对称地打两个小洞,然后将可乐饮料放出来;
2.是直接拉开可口可乐罐的拉环。外国的收藏爱好者大多使用这种方法,即直接打开拉环,喝掉饮料;
3.是将可口可乐罐的拉环转到隐藏处,然后在拉环上的圆点旁边打一个洞,然后将可乐饮料放出来。
另外,需要指出的是,在放水之后,务必要用清水将瓶罐冲洗干净。否则的话,瓶罐发臭和腐蚀罐体同样是在所难免。最后的一个步骤是,等瓶罐干燥后,将其擦拭干净,然后用保鲜膜包起来。这样一来,可口可乐瓶罐的放水和保存工作就大功告成了。
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笛是一种管乐器,是属于无簧片的木管乐器,由通过乐器开口的空气来发声。45cm笛子如何制作?45cm笛子制作尺寸如何?以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:45cm笛子制作尺寸及图纸,仅供大家参考阅读。
D调笛子要生长三年以上内径为16毫米左右的竹子。从吹孔到后出音孔为341毫米, 到膜孔为80毫米。从膜孔到第六孔为75毫米,第六孔到第五为 22毫米,第五到第四为28毫米,第四到第三为31毫米,第三到第二为20毫米,第二到第一孔为34毫米。第一到出音孔为54毫米。以上是一笛孔中间为准。竹管的两头内径差最好不要超过两毫米,比较大的那头开吹孔,千万不要搞错了!
升E调笛子要生长三年以上内径为15毫米左右的竹子。从吹孔到后出音孔为314毫米, 到膜孔为74毫米。从膜孔到第六孔为70毫米,第六孔到第五为 20毫米,第五到第四为27毫米,第四到第三为28.5毫米,第三到第二为18.5毫米,第二到第一孔为30毫米。第一到出音孔为48毫米。
E调笛子要生长三年以上内径为15毫米左右的竹子。从吹孔到后出音孔为300毫米, 到膜孔为74毫米。从膜孔到第六孔为68毫米,第六孔到第五为18毫米,第五到第四为25毫米,第四到第三为27.5毫米,第三到第二为17.5毫米,第二到第一孔为28毫米。第一到出音孔为45毫米。
F调笛子要生长三年以上内径为14毫米左右的竹子。从吹孔到后出音孔为280毫米, 到膜孔为69毫米。从膜孔到第六孔为61毫米,第六孔到第五为17.5毫米,第五到第四为23.5毫米,第四到第三为25毫米,第三到第二为17毫米,第二到第一孔为25毫米。第一到出音孔为43.5毫米。
G调笛子要生长三年以上内径为12-13毫米左右的竹子。从吹孔到后出音孔为251毫米, 到膜孔为58毫米。从膜孔到第六孔为58毫米,第六孔到第五为16.5毫米,第五到第四为21 毫米,第四到第三为22.5毫米,第三到第二为15.5毫米,第二到第一孔为23毫米。第一到出音孔为38.5毫米。
简单制作流程:选材》刮皮》开孔》调音》打磨》绑线》上漆 其中开孔工作要按照标准。打磨要有耐心。用最细的沙布。
呵呵。也许你第一个制作的不理想,第二同样的不理想,不过当你做到第10000个的时候可能你已经成为此道高手了。到时候别忘了给我一支好的哦
G调笛子选用1.3-1.5cm的内径竹子制作,壁厚0.3-0.4cm。制作的方法简单给你说一下。
首先是开吹孔,吹孔的位置、角度、大小、形状决定着笛子是否好吹。
第二步确定基音(D2 587HZ),后出气孔开成单孔双孔都可以,距吹孔中间的距离大概在25-26CM之间,这一步决定着你的成败,一定要小心,开孔时可以把基音稍稍定的低点,先开个小孔再上一点点的挖大,音低了可以调高,但开高了就没办法挽救了。
第三步开音孔,音孔离吹的间距可以按照制笛大师周林生先生的给出的比例:一孔至六孔分别是从吹孔到后出气孔距离0.84 、0.74、0.69、0.59、0.51、0.44。
第四步:校音,采用电脑软件或者专业校音器都可以。
其它的步骤我就不说了,别人说的已经非常详细。
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笛子根据不同地域所形成的音乐风格也存在着巨大差异,a调要选择的笛子尺寸也有做不同。以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:a调笛子尺寸是多少,仅供大家参考阅读。
G调大笛子与常规的笛子相比,笛子的管径更粗,长度更长,笛子重量也较重,与常规笛子在执法上也略微有些区别,并且多开了一个音孔共有7孔,由右自左(笛尾向右的执法)依次为:1,2,3,4,5,6,7孔,。G调大笛音高比D调曲笛低五度,比G调梆笛低八度与洞箫相同,而音色却较洞箫明亮,G调大笛具有低回婉转,甜润醇厚的特有音色.
其指法如下:
筒音为5的指法:
低音5 全按
低音6 开一孔为四孔为1
低音#6 开二孔
低音7 开三孔
中音1 开四孔
中音2 开五孔
全按3的指法:
低音3 全按
低音4 第一孔开半孔,其它全闭,
低音#4 第一孔全开,其他全闭开第一、二孔,其他全闭,5
低音#5 开第一、二、三孔,其他全闭
低音6 开第一、二、三、四孔,其他全闭。
中音7 开第一、二、三、四、五孔,其他全闭,
中音1 开第一、二、三、四、五孔,第六孔开半孔,
中音#1 开第一、二、三、四、五、六孔。闭第七孔
中音2 开第一、二、三、四、五、六孔。第七孔开半孔,
中音#2 七孔全开
筒音做2指法
音名 指法
2: 全按
3: 右手小指开孔(开第七孔)
4: 右手无名指开孔(开七、六孔)
5: 右手全开(开七、六、五、四孔)
6: 左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)
7: 左手中指开孔(开七、六、五、四、三、二孔)
1: 左手开食指,右手开食指(开第一和第四孔,其余孔闭)
高音2 同中音2
高音3 同全按作5的高音6(开三七孔)
高音4 开第二孔,其余全闭。(少用)
高音5 开二四五孔,其余全闭。(乐队可能用到)
筒音做6指法:
音名 指法
6: 全按
7: 右手小指开孔(开第七孔)
1: 右手无名指开孔(开七、六孔)
2: 右手全开(开七、六、五、四孔)
3: 左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)
4: 左手中指开半孔(开七、六、五、四、三、二<半>孔)
5: 左手开食指,右手开食指(开第一和第四孔,其余孔闭)
高音567 同全按作5的高音456。
极高音1 闭1567孔和第2孔半孔,其余全开,很少用。
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演奏家俞逊发先生认为笛子的好坏,材料占了60﹪,其实多数乐器都是如此。以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:a调笛子制作尺寸,仅供大家参考阅读。
如果说竹笛的制作只是将竹子挖几个孔就完成了,那能合于竹笛制作的竹子品种似乎就很多,但若是真的要能制作出音色及功能俱佳的笛子,除了制作工艺的优劣外,适当而良好的竹材就很重要了,适当指的是它的密度、弯曲度。竹节间距离及內径及外径大小等,如台湾产的玉山箭竹及观音竹虽然说长的很直而且平均但是密度不高即其纤维密度太低所以制作出來的声音音不易集中,麻竹普遍太粗,即使做为低音笛的材料都太大根本无法成材,而竹节太近的竹子内径必然不平均,即使制作出来也必然产生严重的音准问题,所以也是选择的重要条件,而这里所说的良好问题是指适当的制笛竹材中也有好坏之分,如密度高者普遍较佳,而竹子内外弧度越能接近圆形越好,将有利于发音之灵敏度,是更好的材料。
中国大陆所产的竹子,能制笛的多在浙江,江西一带其中以杭州西面余杭铜岭桥的白竹为最佳,白竹又称苦竹,主枝明显而少有分枝,叶略小,它质地坚硬,内径统一,与其它品种的竹子所不同的是,苦竹的竹节通常是一整节的,因此自古以来便被认为是制作竹笛的上等材料。上海、苏州等江南的民族乐器厂以及国内的制笛人都慕名去铜岭桥采购竹材。据说明清时代,铜岭桥 的苦竹制作的竹笛曾作为贡品被送进宮廷,可见此地竹材品质之佳,是制笛之良材,而当地居指出,因当地产铜矿,所以竹子生长过程中吸收土良中金属离子,所以密度才能比之其他地方所产之苦竹更高
近期竹材需求量越来越大,因供不应求当地制笛师便购买安徽所产的苦竹希望能不其不足之量,但经过比较发现其品质却远不如铜岭桥当地所产之苦竹,在此居住约有五十余户人家,其中从事竹笛制作的就约有三十到四十户之多,更说明了此处所产苦竹品质之优良,几乎全国使用的竹笛都是由此生产;除白竹外,闽北,赣南、江西所产紫竹可說是苦竹之外第二大量用来制笛的品种,紫竹皮硬肉软,是靠坚硬的皮发声,所以不像皮软肉硬的白竹要去竹青(即是指竹子的表皮),所以两者最大的差异在于紫竹音色较白竹为薄而甜美,白竹音色则结实而饱满;除此外也有少数人使用原产于安徽,江西一帶的湘妃竹,另外名制笛师应明章尝试开发的豹斑竹音色甜美但竹子不生长规则,易产生音准问题,这两年有人尝试一类新竹材称为花苦竹,效果不错,但是其管径较大,无法制作梆笛实属可惜,不过普遍来说,多数人还是较能接收白竹跟紫竹的音色,到目前为止尚未能出现更加适用于制笛的新竹材。
三、制作过程
(一)、竹子生长环境之影响
演奏家俞逊发先生认为笛子的好坏,材料占了60﹪,其实多数乐器都是如此,生长环境影响材料的优劣尤其明显,在此加以介绍:
1﹒土壤:土壤中的养分含量及种类会明显影响竹子的生长品质,当然养分充足的状况下,竹材生长易于扎实,养分不足者,所产竹料易于纤维较软而竹壁为薄,铜岭桥當当地的土壤分三类如下,黄土地、沙地、石子地,其中黄土地的土质最好,养分充足,所产竹材不仅较直而质地也是最密实的,沙地所产的竹子,因养分不若黄土地丰富,竹材较单薄制成竹笛之后效果较差,而石子地所产的竹材养分介于黄土地跟沙地之间但是所长竹材容易弯曲,在制作过程中,较不好处理,即使以烤火的方式将之扳直,仍然有可能产生内径不平均的问题而严重影响音准,所以我们还是认为以黄土区所产竹材为制笛最优良之选择,然而此类土壤在铜岭桥所占面积并不多,可见良材之难得。
土
土壤种类:黄土地 沙地 石子地
特性:
土壤养分高,生产竹材结实,占地面积最小。
土壤养分低,竹子质地松软,占地面积较大。
土壤养分中等,但生长竹材易弯曲,不平均。
2﹒阳光:其实多数中国乐器制作上有其哲学或玄学之说法,其中对材质有阴材与阳材之分,如古琴[4]制作中桐木面阳,受到太阳照射的部分为阳材,反之称为阴材,背板面板依不同之搭配,能得不同之音色,对这些哲学性之解释我们无法详尽阐述,但以现代物理观点论之,我们知道受阳面的植物受阳光照射后产生化学变化,质地、水分含量,生长速度皆有所不同,自然与照光少者质地不同;竹材也受阳光影响甚多,以子竹为例是最明显的,制作京胡的老师傅认为能拿来做琴杆的紫竹的标准是很严格而且难得的,除了因为竹子要直,粗细要平均、竹节还要生长在把位的位置上,除此之外他们认为好的紫竹,受阳光影响有四类是最好的,分別是阴阳竹、黑观音、玉腰带、点金沙,因为紫竹受阳光照射部位会呈现紫黑色,未受光照部位呈黄色,阴阳竹指的是竹身明显一半是黑色一半是黃色,黑观音是整枝竹子遍体成深黑色,玉腰带是竹节轮廓明显而仅在此处呈現一环黑色,点金沙是指受细碎的阳光照射呈現斑驳金点在竹身上,此四种情形我认为除了竹材状况会有所不同影响音色外,在美观上的意义势必也是极重要的,不过就现代的观点而言,我们解释紫竹的好坏通常会选择黄色部分较多之竹子,因为黄色部分多表示受阳光照射少,因阳光不够充足竹子将生长缓慢,因此竹材质地将更为密实,以此为例,我们选择白竹的情況下也是以背阳光面山坡所产的竹子易找到好材料,不过我觉得对阳光音色的解释到目前为止尚有许多不足之处,有待日后研究。
3﹒病虫害:过度严重的虫害都是不利于竹材生长的,除了两种情形,其一是轻微的虫害,意指并未严重破坏竹子生长形态,此时因受虫蛀的竹子会生长缓慢所以同样会比较结实,所以适于制笛,另一特例是所谓铁心笛的状况,曾经访问乐器行将铁心笛夸大甚至误传其形成状況等,其实铁心笛意指竹子受虫蛀了一个洞,被露水、雨水浸湿使的竹子內壁病变,內部整段成黑色,而硬度极高,一般修笛刀不易挖动故称之铁心,通常只要笛子里有一段是铁心音色就会比一般笛子音色再亮,所以当初不肖商人将竹子表皮刮伤,内部浸入特殊药水,使其成黑色,之后以高价卖出以求取暴利,皆是由于多数人夸大铁心笛之功能。
4﹒施肥:随着乐器需求量大增,许多制笛师在土壤上施肥,让竹子生长快速,但是如此的状况下却严重影响竹材品质,因为施肥后竹材快速生长,材质必定松散,制笛后音色往往不佳,实是急功近利的行为。
如果 说现在市场的笛子为什么有的卖的贵,有的便宜,简单的说,不就是一段竹子,几个洞洞吗?怎么相差那么大?说来说去还说说材质和工艺的掌握,这就是普通人和大师之间的区别。
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尤克里里初学者在购买尤克里里的时候就要了解尤克里里的尺寸,你知道21寸尤克里里的尺寸有多大吗?以下是读文网小编为大家精心搜集整理的21寸尤克里里的尺寸介绍,仅供大家参考阅读。
Ukulele常见的外形有两种,一种是吉他型,一种是菠萝型。
一般来说菠萝型的共鸣更好(基本上可以忽略),音色更加特别,吉他型音色更加传统,但实际两者区别并不太大。
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尤克里里是世界上非常流行的乐器之一,深受人们的喜爱。以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:23寸尤克里里的尺寸图片赏析,仅供大家参考阅读。
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1、第一阶段:初级入门,一般为3个月,最好找个老师,或者会点吉他的朋友。学习的内容:持琴姿势,调弦方法,左手按弦,右手弹奏。学习C调的音阶以及和弦。这个阶段呢,是有很高的兴趣的,提高也是很快的。
2、第二阶段:一般中级,用时三个月。学习G调音阶以及和弦,学习左右手的各种技巧,最好还是要有人辅导。这个阶段兴趣一般,提高也不快也不慢。
3、第三阶段:中级提高,用时六个月,可以自己学。学习A调,D调,F调,F调的音阶以及和弦,学习使用拨片(匹克)。自己动手尝试为歌曲编配伴奏。这个阶段兴趣不高,提高也不快,所以需要有毅力。
4、第四阶段:高级深造,学习复杂的伴奏技巧,并学习吉他华彩演奏,用时一年以上继续学习。这个阶段兴趣较高,但是提高缓慢,所以需要耐心。
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尤克里里是现在很多人喜欢的乐器,那么你知道26寸尤克里里是怎么样的吗?以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:26寸尤克里里尺寸图集,仅供大家参考阅读。
可依据歌曲的味道来决定,本书约略地分为三种一拇指拨弦法、指法和食指 敲击法。拇指拨弦法和指法因为是用指肉拨弦,声音听起来比较沉稳,适合慢的抒情歌曲。敲击法是用指甲弹奏,所以声音听起来比较亮,适合轻快活泼的歌曲。
1.拇指拨弦法 拇指由上往下依序轻拨弦,初学者需注意不要弹奏 得太用力,听起来才会悦耳。
2.指法
又称分散和弦法,即根据歌曲味道用不同手指依序 弹奏,通常用于比较抒情的歌曲。
3.食指敲击法 手腕放轻松,并以手腕为转轴,用食指的指甲与弦 垂直上下弹奏,其余手指也放轻松即可。
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健身钢管舞分为杆上技巧,杆下舞蹈动作两部门。下面是读文网小编整理的一些关于钢管舞的钢管尺寸的资料,供你参考。
舞者刚起头学跳钢管舞技巧的时辰一般先学上管,因为上管是表演钢管舞必备的动作,是钢管技巧最简单的动作,而且良多若干好多管上技巧动作都是人先上到管上之后钢管舞才能做出来的。最常用的上管体例有四种:双手双脚一路爬管而上、双手单脚爬管而上、双手扑管而上、双手抓管翻身而上。
上管时我们一般穿露腿的衣服、穿皮靴,因为这样增强了腿部与钢管的摩擦力防止身体的滑落。做上管动作的时辰,讲究的不是双手双腿的力量,是身体向上攀时的那种心力、感受与技巧,如不美观把握了这种感受与技巧,手和脚不用太年夜的实力都可以等闲的爬到管上,这样的话,比升引很年夜的手劲和脚劲爬到管上看起来要美妙得多。学钢管技巧动作最主要的也是锾煲感受再做动作,因为当把握了那种感受之后,身体味顺着感受走,再经由过程体力和姿势把技巧动作完成。这种由内而外阐扬出来的技巧动作看起来斗劲专业、自然,让人感受很有美感。
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