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器乐教学是小学音乐课堂中的一项必不可少的内容,而口琴是器乐教学中主要小型乐器。以下是读文网小编收集整理了:10孔布鲁斯口琴的教学,仅供大家参考学习。
现代口琴源于19世纪的欧洲,而且第一批口琴由德国制造。世界上最著名的口琴制造商和莱,其本部就在德国。口琴因其价格低廉、便于携带,出现后不久后遍风靡全球。口琴款式多样,常见的一种称为全音阶口琴或十孔口琴,看起来这个样。
我们使用的就是这样十孔口琴,每个孔里面有两个簧片。当你向里面吹气时,其中的一个簧片就开始振动,这便产生了一个音符。当你吸气时,另一个簧片开始振动,产生了另一个音符。因此说,每个孔能产生两个音符。口琴有10个孔就可以产生20个不同的音符。而实际上不止有20个音符, 这在课程中会给予解释。
一把口琴包括个主要部件,两个外部盖板、两片黄铜簧板,其中每片嵌有十个簧片、塑质或木质的琴格。这五个主要部件由螺丝组装在一起,当螺丝被卸掉后口琴就成这些零散的部件了。
口琴经常使用于西方音乐中;而在过去的乐队中,也都会有口琴乐手。而现在,口琴通常和布鲁斯联系在一起;大部分学琴者都是为了吹布鲁斯,而且认为理所应当。这种现象确实有点滑稽。其实口琴在民俗音乐中同样广泛使用,Bob Dylan就是一位杰出代表。近年象Howard Levy、Brendan Power已形成了全新且令人惊叹的表现形式。
也许有人会存在误解,因为口琴价格低廉,从而认为大多严肃的音乐家不会使用口琴。其实,同所有乐器一样,口琴也有很多世界级的一流演奏家,吹奏出动听的音乐。
许多人没有聆听过口琴的非凡效果,或者认为口琴本身就能力有限!其实并非如出。而许多熟悉口琴的人总认为它只适合表现布鲁斯音乐;同样并非如此。
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十孔口琴因为其音色具有相当的模仿能力,优美中带点忧郁,同时独有的压音技巧使十孔口琴富有特色,因此适合蓝调(blues)、摇滚(rock)、乡村(country)、民谣(folk)、爵士(jazz)等风格,也是动画、影视娱乐、流行曲配乐最常用的口琴。有些人可以一边弹吉他,一边吹奏十孔口琴,正是夹band(组乐队)的首选!以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:10孔口琴教学,仅供大家参考阅读。
十孔布鲁斯口琴入门
故名思议,就是总共有10个孔的口琴(非十个孔的口琴不在这里罗列^_^)。每个孔里面有两个簧片,分别对应你吹气或者是吸气时振动。每个簧片的振动,会产生一个音符。当吹气时,其中的一个簧片就开始振动。当你吸气时,另一个簧片开始振动。因此,每个吹孔能产生两个音符。理论上十个孔能产生二十个音符,但是实际上通过压音(bend)和超吹等技巧的使用,口琴可以产生更多的音符。
布鲁斯口琴主要是由盖板和座板、上簧板、下簧板以及琴格(comb)五部分组成,这五部分用螺丝组装后就是一把完整的口琴。
工具/原料
最好是十孔布鲁斯口琴
方法/步骤
第一种握法:
这是我最喜欢的握法,为什么呢,是因为这种握法,在你用嘴唇吹两端的孔时都不费劲,毕竟有更多的空间让你找准孔。
解决一下图片的握法:
第一张图,左手四根手指竖直并拢,然后拇指与并拢的四指分开平行放置,四指与拇指之间留一个虎口,然后把口琴有吹孔的那一面对着自己,把口琴的一端顶住左手的虎口位置,然后五根手指分别轻轻贴着口琴上下两面的盖板。
第二张图,右手手掌心向上做打开的姿势,右手拇指往左边拇指下面靠近,大概右手拇指比左手拇指多长一个关节的长度即可,然后右手的另外四根手指做向手掌心握拳的姿势,并把左手手指包围住。
第二种握法:
这是十孔布鲁斯口琴的另一种握法,与第一种不同的是,口琴两端的位置都有拇指靠近着。这对于像我这种大男人来说(是自己手脚笨拙拉^_^),老觉得两边的孔不大好吹得准。
3对于初学的人来说,如果你也是个大男人的话,不妨也使用第一种握法。当然如果你觉得第一种握法不适合自己的话,你也可以使用第二种握法。毕竟方法永远是死的,适合自己的才是最好的方法。
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口琴,一件外形看似简单、音色轻柔的乐器,在世界乐器发展史上有着重要地位,曾被誉为 口袋里的钢琴 。以下是读文网小编为大家精心搜集整理的:10孔口琴教学初级视频,仅供大家参考阅读。
若有吹吸音不响亮,想吹单音却吹了两个音,可以试着噘嘴,用内侧的嘴唇含琴,再把嘴含的今可能的小,会好一点。
吹了一会头昏,可以试着用腹式呼吸法,(你弯下腰,用手摸腹部感觉这时呼吸的方法这时一定是腹式呼吸法)还有就是休息一会再吹,这是每一个演奏者会遇到的。
不要急着练习超吹(overblow)的技巧,而是先把*压音*练习好,把每一个音吹的准,把第二把位的音阶吹熟,不久你就会发现把每一个音吹的好听(音色)会比你练习那些技巧更有用
4买一把好的口琴,如TOMBO,SUZUKI,HOHNER等等,国产琴要到做琴的师傅手里才能买到好琴因为他把琴又很仔细的较过,好不好吹这个很重要!! 国产40元档次的口琴压音会感觉困难些的,像第三孔压全音是很难做到的。
5口琴总体来说算是个很简单的乐器了,上手很快的,初学要有信心哦。加油哦!!
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口琴是很多人的最爱,那你看过10孔口琴的教学视频吗?以下是读文网小编为大家精心搜集整理的10孔口琴教学教程,仅供大家参考阅读。
乐理知识书籍
要学习口琴,学习下必要的乐理知识是必不可少的,这时候可以从网上下载视频教程也可以从网上购买教学书籍。对我来说我看的懂得目前就只有简谱,多练习练习就能掌握个大概,同时也要知道口琴上所对应的音阶,多测试下就能掌握位置了。
学习简单的乐理知识,了解各音阶的排列顺序,如果此时你已经熟记于心了,那么接下来就可以练习简单的乐谱了。
这是一首生日快乐歌的乐谱,比较短,很容易练习,注意刚学习的时候,千万不要着急,一上来就找个自己喜欢的歌谱来试试。
复音口琴一把
从网上买一把复音口琴,一般来说不是很贵,半音阶的就有点贵了,复音口琴买到之后先清理下然后在进行学习。注意口琴的卫生保养,千万不要让别人使用你的口琴。
这些都是我学习过的简谱,有些比较熟了,有些还是不能准确掌握,大家可以根据自己的情况来安排自己的学习,一般来说我都是利用休闲时间来学习的。
基本的掌握之后,就可以进阶复杂的吹法了,例如:舌加伴奏、小提琴走、奏法、八度和音伴奏、琵琶奏法等等。
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美国著名的音乐教育心理学家詹姆士·莫塞尔曾说过:“器乐教学可以说是通往更好体验音乐的桥梁”,事实上它本身就是一个广泛的音乐学习领域,在这一领域内,它为我们音乐教学提供了独特而令人高兴的音乐教育价值、效果的可能性。以下是读文网小编为大家精心准备的:10孔布鲁斯口琴入门教学。欢迎参考阅读!
一、要想学好吹口琴一定要先学好乐理
吹奏口琴是口琴音乐艺术表现的一种形式,初学者一定要充分认识乐理知识在口琴音乐艺术中的的地位和作用,尤其要训练、培养自己的听音能力、节奏感和对乐曲的内容的理解。缺一都不可能把乐曲演奏得迷人动听。准确的听音能力是学好一切乐器的基础。不但要准确听出单音节,而且要学会听三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的节奏和节拍有机地结合起来的。不同的乐曲有不同的节奏,如圆舞曲、进行曲、小夜曲等等。因此,我们必须按口琴谱的编排、要求来吹奏,才能准确表达出乐曲的意境。常常听到有的人乱打伴奏,使人听后感到杂乱无章,这就是缺乏节奏感的缘故。
二、一定要训练自己要有正确的吹奏姿势
根据口琴前辈们的经验积累,正确的姿势不但要有优美的仪表,头正,身体直,收腹挺胸,全身放松,两手自然地挟着口琴,眼睛和脸部的要自然生动,随着乐曲的起伏而富有表情,切忌在吹奏过程中用踏脚或点头来打拍子。
如果已经养成了不良习惯,应逐步加以纠正:首先要从思想上充分认识正确的姿势在吹奏时的重要性,发现自己的部正确之处,应对着镜子边吹奏边纠正,还可以让有经验的同志在旁边指正。
三、掌握运气的方法
吹口琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的。气流的强度、长短,直接影响口琴的表现力,而初学者往往会忽略这一点,拿到口琴就拼命吹,这样做不但容易损坏簧片,而且不能吹奏出良好的音色,甚至发出的是噪音。初学者吹奏时往往感觉气流不够用,这就必须学会掌握呼吸的方法和如何换气。
呼吸采用胸腹联合呼吸,即运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸。这种方法的优点是,可以充分发挥呼吸器官的作用,使胸腔扩大,增大气息的容量,便于对气流进行调节。这样,即便减少换气,也能使吹奏圆滑而轻松。
换气,应预先设计好乐曲应换气的地方,并采用嘴鼻一起呼吸。主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时,感到气量不够的地方。需换气的地方应在乐谱上做好记号。要善于发现规律,来解决好运气的问题。
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10孔口琴在欧美都是称它为「10-HolesHarp」﹐有时也称作全音阶口琴﹐或是称它为“民谣口琴”或是“BluesHarp”,长度通常为10cm左右,也有个别型号稍大或稍小。欧美极为流行,是口琴爱好者中最大的族群。以下是读文网小编为大家精心准备的:10孔口琴入门教学。仅供参考阅读!
大多数乐谱都不包括口琴专用谱,因此,如果你想通过乐谱学习新歌,就必须学会看懂标准乐谱。等你熟悉了口琴上的各个音后,你将能够“凭乐耳演奏”。即使如此,学会识谱仍然能使你在演奏生涯中得心应手。
乐谱是一种由音符和记号组成的世界性语言。这些音符和记号被写在由五根线谱和四个线间组成的五线谱上。下面这段谱例开始处的符号被称作高音谱号。这种谱号也被称作G谱号,因为谱号的旋曲部分所围绕的正好是五线谱由下往上数的第二根线,而这根谱线所代表的是G音。我们现在再来看看以五线谱和口琴谱记录的C调口琴的二十个音。
下排的数字表示口琴的音孔及吹奏方式,用圆圈标记的为吸,不加圆圈的为吹。例如:1就是1孔吹,2加圆圈就是2孔吸。
另外,十孔口琴上音孔对应的音也这样表示:
上边的图对演奏和弦非常有用,所以在中高级阶段会需要记忆。
下图是十孔口琴的音孔与简谱的对照表:
音值
五线谱中的每个音符不仅告诉你应该吹奏口琴上的哪个音,而且还告诉你每个音应该持续多久。一首歌曲旋律中音值的结合就构成了节奏。构成音乐中节奏最基本的单位是节拍。一定要熟悉各种基本音值所持续的拍数。要注意,音符是由有没有竖线(即符干)以及符头的形状一是空心的还是实心的一来区分的。要花时间记住这些不同的音符和音值。
常用拍型
表明一首音乐作品整体节奏的一个重要记号是拍号。这是一种出现在音乐作品开始处谱号后的数字符号,如下所示。这个拍号表示该音乐作品是用4/4拍创作的一这也被称作常用拍号或进行曲拍号。上面的数字(4)表示每小节有四拍,下面的数字(4)表示每一拍为一个四分音符。有时候也用C记号来表示4/4拍。除此之外,常见的还有2/4, 3/4, 6/8拍等等。
附点音值
出现在任何音符后的附点都表示这个音符应该持续它正常时值的一倍半。例如,如果你在一个二分音符(通常音值为两拍)后加上一个附点,那么你就有了一个音值为三拍的附点二分音符。
如果一个通常音值为一拍的四分音符后出现了一个附点,那么这个附点加上四分音符的音值为一拍半。
三连音
作曲家和配器家们有时候需要将一个基本音值分成三个时值相等的音符。这三个音符加在一起被称作三连音,音符上方由数字3表示。
一个四分音符三连音的时值通常为两拍,音符上方的括弧中标有数字3。(下面这个三连音中的每个“四分音符”实际等于三分之二拍。)
八分音符三连音的时值通常为一拍,将三个音符连在一起的连符线上标有数字3。(下面这个三连音中的每个“八分音符”等于三分之一拍。)
这些乐谱的基础知识,标准的五线谱和我们中国民间常用的简谱是类似的,节拍,时值等等。通过这一天的学习,我们基本上了解了乐谱的一些基础组成。
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音高要降半音还是很明显的,想学压音得先知道压音的原理,因为布鲁斯口琴中一个孔是有两个发声簧片的,一个吹气,一个吸气,所以在演奏中因为不同气息的情况,会导致两个簧片互相影响,从而倒是音色语音高的变化,以下是读文网小编为大家精心准备的:10孔口琴压音技巧教学。仅供参考阅读!
因为布鲁斯口琴的前6孔的吸气音比吹气音高,后六孔相反,说以前六孔可以做吸气压音,后六孔吹气压音,这里说说吸气压音,方法有很多,现在比较主流的是将舌头根部抬起,使你吸气的气流集中在下座板的簧片上,也就是吸气簧片上,这时候因为气流的改变从而使得下座板的吸气簧片靠近座板,而上座板的吹气簧片远离座板,同时协同发声,所得到的音会比正常的吸气音低半个以上的音的时候,压音就有了,理论是这样的,要注意的地方是,首先必须保证能吹奏正常干净且饱满的单音,这个是基础,然后就是合理的控制气息,让他集中在下座板的吸气簧片上,再者就是要用相比较单音更加集中且饱满均匀的气息来演奏,不然的话压音是不会有的哦!
10孔口琴压音技巧:
1、在练习之前要保证自己已经能够很好的吹,吸每一个音,如用饱满的音量吹一些很简单的曲子,如小蜜蜂之类的。
2, 能分的清音的高低变化,这个很重要,可以吹吸“1” 和“7 ”这两个音来区分什么是半音,也就是小二度音程
3, 发“吃” 和“去”两个中文的音,用心去感觉在发这两个音时口腔的变化方法,以及舌头的位址
4, 压音技巧就是用改变吹或吸口琴的气流方向,来加大口琴吸音或吹音簧片振幅,振幅大了振动频率就小了,音高就低了。
5, 我们用发“吃”的口型去吸口琴的第3孔,吸一个长音,同时不段的收紧口腔,并把舌尖顶在下鄂根部,口型是发“去”的音但是吸音!有音的变化吗?自己再多练习几边,可能不明显但应该有音降的感觉了,
好再在刚才的基础上用发“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔,吸一个长音,同时不段的收紧口腔,并把舌尖顶在下鄂根部,口型是发“去”的音,然后在收紧,在把舌尖象下顶,把舌中部向上顶只流下很很小的缝隙在舌中部和上鄂之间,口型类似发“酷”“刻”的样子。 6, 搞定了吗?压下来了吗?如没有那自己再琢磨一下。如是压下来的就是下一步了就是把音压准了
7, 你发先“吃”“去”“酷”这三个字的发音有什么很大的区别吗?就是舌尖的位置越来越向下了,对这样也就是压音的方法,收紧口腔和舌中上鄂之间距离之后,通过改变舌尖的向下位置来加大压音的程度,
8. 好了你家有吉他或别的乐器吗?用来做比较音高,先练:“7”这个音把就是吸第3孔的音,再用发“去”的方法降一个半音发“7b”好了在降就是“6”和“6b”了 .
9.练好了通知我啊我来讲下一部,没有!不可能,方法一定是对的,你才练了一天就讲自己失败了,不会把我是很笨的人,当年我在什么也不知道的情况下很吹了一个月搞定的:)我的经验一般2周可以练出了。
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一些网上的教学视频是我们学习口琴的一个重要方法,那么你有看过10孔口琴的自学教程视频吗?以下是读文网小编为大家精心准备的10孔口琴自学教程。仅供参考阅读!
一、要想学好口琴,就得要了解它的用途,了解它的构造,以及发声的原理,这样才能真正的了解口琴,在以后学习的过程中更好发挥它的性能。
二、要想学好口琴,还要识的乐谱。不认识乐谱就相当于不认识字,不认识字就不会看明白别人写的什么,要想学好重要的就是看懂教材,如五线谱、简谱等,积累知识,为自己学习打基础。
三、多听多看多吹,在学习的时候,基本功一定要学好,基本功学的好了,对以后技艺的提升很好帮助,只要是基本功学好了,随着乐理和技巧的纯熟,一定会学好的。
四、最基础的也是最重要的两个基本功:姿势和气息。口琴全凭一个口腔吹吸,体内的气息的长短又和演奏者的姿势是分不开的,要想学好口琴,要下功夫练好这二项才行!这也是自学者注重的两点!
口琴的使用注意事项:一人一琴不要借用或借与别人,使用前要注意个人卫生,有条件的最好先刷牙清洁口腔
口琴的使用注意事项:口琴不用能用水清洁,只能用酒精擦拭。吹完后要把口琴中的水甩出,保证口琴的干燥,以减少水份对金属簧片的腐蚀,延长口琴的寿命。
口琴的使用注意事项:当发现某个音变得异常,在自己没找到原因的情况下,千万不要再吹奏了,如果簧片已经”断簧“了,再继续吹奏可能会掉落吸入口腔中,引起对身体的伤害。
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在口琴家族中,复音口琴是最为流行的乐器之一,在亚洲和欧洲国家都有着众多的爱好者。那么,在你身边也一定不乏它的身影。以下是读文网小编为大家精心准备的:24孔复音口琴教学,欢迎参考阅读!
一、学习目的:
1、学会打正拍伴奏;
2、了解复音口琴与和声乐理相关知识。
二、技法与旋律练习
1、复习新式单音和手震音
至此我们已经学会用新式单音加手震音演奏《小星星》、《多年以前》、《小漆匠》、《小约翰》、《友谊地久天长》、《在银色的月光下》、《大海啊,故乡》、《小小少年》、《红河谷》、《送别》、《山楂树》、《喀秋莎》、《马萨在冰冷的寒土中》、《Amazing Grace奇异恩典》这14首曲子了。
练习这些曲子,全心投入地试着演奏这些曲子,你已经熟练掌握新式单音和手震音的要领了吗?请这样检验一下:
新式单音与手震音练习成果自测
——你是否把口型张到最大,就像平时你说“啊”那样,而且两嘴角尽力向两侧扩展,而不是像在说“哦”一样舍不得张大嘴?
——你舌头盖住的孔是否刚好够留出最右侧一个琴孔的空隙,能够发出琴声并且声音既舒缓浑厚(舌头与琴的接触面不至于过宽以至堵住出气孔),又是单纯干净的单音(不至于过窄以至使右边三个孔都暴露在你的气流之下发生两孔同时发音)?
——你的十指中是否只有左手大拇指和食指起着握住口琴的作用,其他手指仅仅起到辅助稳定琴的作用,尤其是你的左右中指无名指,是否离开口琴盖板而自然地与食指并拢?
——你的双手没有呈现“拜佛”状吧?我们要求手震音中绝对不能“双手合十”,而应该交错开来,右手向右边伸展出去,直到左手手指与右手手掌合抱靠拢,左手指尖分别抵到右手手指根部。
——看看你的双手前后左右各方向,做到绝对密闭了吗?
——你的右手大拇指是否已经与左手大拇指斜着平行相靠,在扇动过程中,右手大拇指是不是始终固定在口琴盖板上?
——右手扇动时,是否手掌、手指成一自然的曲面,不发生任何关节的弯曲,而单靠右手腕发力,整体性地扇动整个手掌?
——吹奏过程中,你能否做到边扇动边移琴,使得吹口位置始终与手掌合抱的位置正相对?
——最后,你是否发出了浑厚纯净的单音,并且在扇动时发出悦耳的“哇哇”声?
要知道,如果不能熟练自如地用新式单音演奏曲子,那么您是不可能学会打伴奏的。请修正自己的问题,为学习伴奏做好准备。
2、伴奏——正拍伴奏
伴奏是复音口琴最为独特也最有魅力的技法,它极大地提高了复音口琴的表现力。正是复音口琴为口琴家族争得了“口袋里的钢琴”之美誉。钢琴者,既有主旋律,又有华丽优美的和声伴奏,而我们见过的小型乐器,基本上都只能演奏主旋律,很难像钢琴、手风琴那样边演奏旋律、边为自己伴奏,只有复音口琴独树一帜,让您的演奏兼具悠扬的旋律和铿锵的节奏,不需要其他人的辅助,不需要电和音响,带着“口袋里的钢琴”随手拈来,踏上追求自由的旅途。会打伴奏,是您步入复音口琴技法殿堂的开始。初学复音口琴伴奏技法的您,应该既有愿望和决心,又有信心并通过多加练习来掌握伴奏。
伴奏,又称复音奏法,俗称“打拍子”,是在吹奏旋律的同时,瞬间迅速发出的和音。所谓“和音”,我们暂时将其理解为“合音”,两个或两个以上音合在一起,如果能够发出和谐的声音,就成了“和音”。何为和谐的合音,何为不和谐的合音,我们将在本讲的拓展部分《复音口琴与和声乐理》中获得具体认识。
我们应该在什么时候发出和音,才能称为打伴奏呢?这要区分不同的情况:
正拍伴奏:不论音符变化如何,始终在每一拍的拍子上发出短促和音。
强拍伴奏:不论音符变化如何,始终在每一小节的“强拍”或者“次强拍”上发出短促和音;
弱拍伴奏:不论音符变化如何,始终在每一小节的“弱拍”上发出短促和音;
后加伴奏:不论音符变化如何,始终在每一拍的后半拍开始的一瞬间发出短促和音;
掌握了这四种伴奏型(严格说是两种基本伴奏型:正拍伴奏和后加伴奏),在此基础上熟悉其他多种伴奏型,如符点上打的伴奏(分正拍伴奏和后加伴奏两种情况处理)、十六分音符的快伴奏,等等。
以下我们来学习怎样打出您的第一声伴奏。我们从最基本的正拍伴奏开始。
(1)打伴奏分步学习
正拍伴奏,要求您在乐曲的每一拍上面都迅速发出和音。学打伴奏,先从会发出和音开始,打伴奏所要求的合音,应该是由相邻的四个音或三个音组成的“大三和弦”或“小三和弦”(大三和弦和小三和弦的定义详见本讲拓展部分)。我们从在第九孔中音do上打出一个伴奏开始练习。
第一步:吹出大三和弦(哈奏)
我们演奏新式单音的时候,口含七孔,舌盖六孔,舌头是始终向左伸、紧贴贴在琴格上的,这样才能发出干净的单音。但是我们演奏合音的时候,舌头是不盖琴格的。现在我们练习“哈奏”,即同时吹出四个音。
把嘴张到最大,摆好新式单音的口型,在中音1位置上。把舌头完全离开琴格,缩回口腔内部悬空。开始向口琴送气,气流要充沛,充沛到足以同时震动复音口琴4孔8个簧片;要均匀,均匀到使8个簧片都发出同等音量的声音。为了达到充沛均匀的效果,送气的方法是“哈气”,好像擦玻璃之前哈气那样(因此大三和弦奏法俗称“哈奏”)。同时吹出饱满和谐的_1_3_5 1四个音。
学会哈奏,即可进行下一步。
第二步:哈奏和新式单音交替演奏
在同一个位置上口含七孔吹奏,不盖舌头即发出哈奏,盖好舌头即发出新式单音。如果用等式来表示的话,伴奏的发生原理是:
伴奏 = 一个哈奏 + 一个新式单音
其中,哈奏短促有力,其时长大概占到整个音的1/4-1/2,视乐曲速度快慢和演奏情绪要求而定。
新式单音干净浑厚,时长比哈奏要长,要成为这个加了伴奏的音的主干部分。
哈奏要短,这成为伴奏的关键,正常的伴奏是出现一个“锵”声,这个和声实质上是三和弦——吹一次同时发出三个音,就比单音有力度,听起来好像在主音的音头处加了鼓点。然而伴奏永远是辅助性的,不能喧宾夺主、让人听不出来要演奏的主音。正如我们听音乐,打击乐器打在拍子上,和谐有力,推动乐句的前进,但是只有打击乐器、没有旋律,也不能构成完整的音乐。这就是我们必须强调哈奏要短、单音要长,哈奏要有力、单音要干净的原因。
学会了在哈奏和新式单音之间自然地转换,并且能够清楚地意识到自己舌头的位置:此刻是哈奏还是单音、有没有盖琴格,并做到持续出气,让二者不断交替出现,就可以开始下一步的练习了。
第三步:加快舌头抽离和盖回琴格的速度
哈一口气,舌头反复地离开琴格、盖回琴格,即哈奏和新式单音的切换,这种切换的过程已经很类似于伴奏了,但是舌头的抬离还不够快,和音有些绵软,只要把舌头的抬离过程变成有力的抽离琴格并在极短的间隙内回复原位,并辅以好比快速叹气的强大腹式呼气,就可以把和音的一瞬间变得干脆有力,好像一个爆破音那样,和音变成伴奏。舌头的力度和速度在这个过程中是关键一环,气流的力度则是能够发出强有力伴奏的保证。
通过这三步我们能够在一个音上发出一个伴奏了。伴奏的位置是该音的音头,也就是这个音刚刚出来的一瞬间。
伴奏(即舌头抽离琴格的一瞬间)在曲谱中用向上的小三角∧表示
下面我们进行几组过渡练习,一定注意伴奏只是一瞬间,单音才是常态,打完伴奏以后,单音要自然延续出去,延够拍子才能停止:
第一组:
1 1 1 1 1 1 1 1 (猛出气!) 1 1 1 1
5 5 5 5 ∧ ∧ ∧ ∧
3 3 3 3
1 1 1 1
第二组:
1 1 1 1 1
∧ ∧ ∧ ∧ ∧
第三组:
1 — — — —
∧ ∧ ∧ ∧ ∧
第四组(吸气音,注意用气稍有变化,但仍然是舌头迅速抽离琴格,只是吹气音是边吹气边抽放舌头,吸气音是边吸气边抽放舌头,就像吸果冻一样):
2 2 2 2 2
∧ ∧ ∧ ∧ ∧
第五组:
2 — — — —
∧ ∧ ∧ ∧ ∧
第六组:
1 2 1 2 1
∧ ∧ ∧ ∧ ∧
(2)正拍伴奏音阶练习
掌握了伴奏的基本方法以后,就需要大量的练习,请做下面的伴奏音阶练习:
(考到记事本对齐,或看附图)
①正拍伴奏练习(分清吹与吸打伴奏的细微差别):
1234|5671|1765|4321||
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
②正拍伴奏练习(延音上面打伴奏但音不断——即第二个音没有音头):
1-2-|3-4-|5-6-|7-1-|
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
1-7-|6-5-|4-3-|2-1-||
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
③正拍(强拍)伴奏练习(延音拖够拍子,长而浑厚,更显伴奏短促有力):
1-2-|3-4-|5-6-|7-1-|
∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o
1-7-|6-5-|4-3-|2-1-||
∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o ∧ o
④正拍符点打伴奏的准备练习(开始注意分开用气和舌动):
1 12 |3 34 |5 56 |7 71 | 1 17 |6 65 |4 43 |2 21 ||
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
⑤正拍符点上打伴奏的练习(分开用气和舌动)
1 · 2 |3 · 4 |5 · 6 |7 · 1 | 1 · 7 |6 · 5 |4 · 3 |2 · 1 ||
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
(3)正拍伴奏练习曲
《小星星》
1 1 5 5 | 6 6 5 - | 4 4 3 3 | 2 2 1 - |
∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧
5 5 4 4 | 3 3 2 - | 5 5 4 4 | 3 3 2 - |
∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧
1 3 5 - | 6 1 5 - | 4 4 3 3 | 2 2 1 - ||
∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧ ∧∧∧∧
《多年以前》
1 12 3 34 | 5 65 3 — |
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
5 43 2 — | 4 32 1 — |
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
1 12 3 34 | 5 65 3 — |
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
5 43 2 32 | 1 — — — ||
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧
作业:除练熟正拍伴奏音阶练习、《小星星》和《多年以前》的正拍伴奏之外,把《可爱的家》旋律练熟,为下节练习《可爱的家》正拍伴奏打基础
三、拓展
复音口琴与和声乐理
(下列音符排列中,由下到上表示音高由低到高)
(1)大三和弦和小三和弦是谐和的
按照十二平均律,由12个全音阶开始每一个音都对应着一个大三和弦,即有12组大三和弦。大三和弦的代表是:1 3 5,do与mi之间相差为两个全音(可以说差2);3与5之间相差为一个全音加一个半音(可以说差1.5),三和弦的第一第二个音之间差2,第二第三个音之间差1.5,这样的三和弦就叫做大三和弦。大三和弦给人的听觉感觉是温暖的、庄重的、开放的、和谐的。
同样道理,也存在着12组小三和弦。小三和弦的代表是6 1 3。小三和弦的第一第二个音之间差1.5,第二第三个音之间差2,这样的三和弦就叫做小三和弦。小三和弦给人的感觉是忧郁的,优美的,收敛的,和谐的。
观察下列七组音,三个人试着同时演唱出来(或者用口琴演奏出来),体会谐和的效果。
567123 5
345 671 2
123456 7
大 小 小 大 大 小 大转位(~三和弦)
有 有 布 无 布 小 无
注:①7 2 5并非三和弦,因为跨越了前后6度,其和谐是因为它是大三和弦的“转位”。
②由于吹吸间隔问题,口琴能够演奏出上面的一些三和弦,发出和谐的和声效果。上面列表中最后一排,有,代表复音口琴有此组和声;小,代表小调复音口琴有此组和声;布,代表布鲁斯口琴有此组和声;无,代表除非刮改簧片,普通口琴不能吹奏此组和声。
(2)二度是不谐和的,牢记并尽力避免二度同时发声
我们常见的完全不谐和音,最典型的就是大二度或小二度两种情况。相邻的两个音为二度关系。二度有两种,直接相邻的两个半音之间称为小二度,如3和4、7和1、1和#1;中间只隔一个半音的两个音称为大二度,如1和2、#6和1。假如呈大二度或小二度关系的两个音同时发声,就会出现难以忍受的刺耳不和谐声音。
妙的是,复音口琴吹吸间隔在很大程度上回避了大二度和小二度同时发声,这也使得伴奏成为可能。我们看到,复音口琴上没有小二度合音的情况(3与4、7与1都凭着一吹一吸而轻易避免了);但是,大调复音口琴上有一组大二度合音,即6与7,二者相邻,同为吸气,一旦要在7上打伴奏,就无法避免发出不谐和的大二度合音;同样,在自然小调口琴上也存在类似的一组不和谐大二度,即5与4(但这个远远不如大调口琴的6和7同时出现的情况那么常见),这就对复音口琴的伴奏和哈奏、三度和音这些奏法提出了要求:大调口琴不能在7上打伴奏,自然小调口琴不能在5上打伴奏,打伴奏是可以的,但是非常不好听。
观察下列七组音,两个人试着大声同时演唱出来(或者用口琴演奏出来),体会不谐和的刺耳效果。
2345671
1234567
大 大 小 大 大 大 小(~二度)
无 无 无 自 无 有 无
注:无,代表口琴上不会出现这样的不谐和合音;自,代表自然小调口琴上存在这组不谐和音;有,代表大调复音口琴上存在这组不谐和音。
(3)三度音是谐和的
三度和三和弦不同,三和弦包含三个音,而三度只包含两个音。三度音的两音之间相差为三度(包括首尾),和大二度小二度一样,三度也分为两种,一种是大三度,一种是小三度。大三度首尾之间不含半音(就是我们刚才说的“差2”),小三度首尾之间含一个半音(就是我们刚才说的差“1.5”),现在可以更好地理解三和弦了:大三和弦就是“大三度+小三度”,小三和弦就是“小三度+大三度”。三度音是谐和的(在乐理上被认为不完全谐和,但这是相对完全谐和来说的),在口琴上正确演奏三度和音,会出现悦耳的“沙沙”声。
观察下列七组音,两个人同时演唱出来(或者用口琴演奏出来),体会谐和的沙沙声。
3456712
1234567
有 有 有 有 自 小 有
注:①自,代表自然小调复音口琴有此组三度和声;小,代表自然小调和和声小调口琴都有此组三度和音
②由上表可见,复音口琴能够演奏所有的三度音。
复音口琴有一种技法,叫做“三度和音”,这和乐理上的“三度”音有什么区别呢?由于吹吸间隔的设计,复音口琴能演奏大部分三度和音,但复音口琴的三度和音与乐理上的三度和音二者是有细微区别的,请观察下面七组和音:
1234567
5712346
行 行 行 行 行 行 不行
四 小 大 小 小 大 二
度 三 三 三 三 三 度
注:4-7是增四度(不含半音),其他都是纯四度,纯四度是完全谐和的
可见,大调复音口琴上的“三度和音”不完全等于乐理上的三度,7组“三度和音”中,有2组为大三度,有3组为小三度,1组为四度,还有1组不合格的、绝对不能触碰的大二度。
我们再来看最符合和声规律的“和声小调”口琴是如何避免这些不足的:
67 1234 #5
3 #5 6 7 1 2 4
四 小 小 小 大 小 小
度 三 三 三 三 三 三
由此我们知道,小调口琴尤其是和声小调口琴,是对复音口琴的重大改良,由于符合和声科学,她的诞生使复音口琴的演奏变得十分悦耳动听。可以说小调口琴的发明者佐藤秀郎,对于复音口琴真正走上音乐殿堂、成为一种不受诟病的真正乐器,做出了重大的贡献。而许多针对复音口琴的误解,也是认为复音口琴伴奏不符合和声,学了上述知识以后我们即可做出清醒判断:复音奏法并非不符合和声,也并非不能符合和声。乐器是僵化的但人是灵活的,只要尊重乐理规律,积极避免不和谐音产生,善加利用和谐音,复音口琴就能够真正成为“口袋里的钢琴”。
(4)五度音是完全谐和的
相差五度(包含首尾)的两个音,我们称之为五度音。五度包括减五度和纯五度,减五度只有_7与4这一组,其中含两个半音,纯五度只含一个半音。纯五度是完全谐和的,但减五度不谐和。纯五度给人带来的感受是比较空旷、空灵。
观察下列七组音,两个人同时演唱出来(或者用口琴演奏出来),体会纯五度音带来的空旷感觉。
567123 #4
1234567
有 有 无 无 自 小 无
注:自,代表自然小调复音口琴有此组五度和声;小,代表自然小调和和声小调口琴都有此组五度和音;无,代表复音口琴无法演奏此组五度和音(37理论上用布鲁斯口琴是可以的,然而布鲁斯口琴一般不用五度和音奏法)。
*******************
一个有趣的问题是:仅因为吹吸问题就绝对不能演奏_4和1这一组五度和音吗?答案是否定的。我们注意到,1=#7,4=#3,如果一定要演奏五度音_4与1,可以采用两种方法:一是在C调口琴上吸_4,同时在#C调口琴上吸_7;二是在#C调口琴上吹_3,同时在C调口琴上吹1。您明白其中的奥秘了吗?
总之,1=#7,4=#3是两组非常非常有用的关系,这只是其中一例。只要勤加思考,就会发现很多可以突破窠臼的演奏窍门,使很多不可能做到的演奏成为现实。
*******************
复音口琴有一种技法,叫做“五度和音”,基本方法是口含五到六孔,用舌头盖住中间三至四孔,从舌头两侧同时发音。这和乐理上的“五度”音有什么区别呢?由于吹吸间隔的巧妙设计,复音口琴能演奏大部分五度和音,并且演奏出来的和音都比较谐和,但复音口琴的五度和音与乐理上的五度和音有很大区别,下面是复音口琴的七组“五度和音”:
1234567
3657124
小 纯 六 减 五 五 增
六 四 度 五 度 度 四
纯四度和纯五度是完全谐和的,小六度是谐和(不完全谐和)的,减五度7-4和增四度4-7是不谐和的,也需要尽量避免。
(5)最后,八度是完全谐和的
中音do和高音do即构成八度。呈八度的两个音之间是完全谐和的,听起来就像一个音一样。有一种复音口琴的改良形式叫做“重音口琴”,其上下两排簧片之间就是相差八度,发音响亮而稳重,很适合在口琴重奏中担任第二高音。
在一把复音口琴上能够演奏所有的“八度和音”,这种神奇的本领在其它的吹奏乐器中很难见到。其方法与五度和音类似,不过需口含九孔,舌头盖中间五至七孔,从舌头两侧同时震动两个相差八度的音,发出“嗡嗡”的厚重效果。
以上就是对复音口琴与和声乐理之间的亲密关系的一点浅陋认识。
通过本讲的内容,我们知道了伴奏就是一个迅速发出的合音,合音有的和谐,有的不和谐;复音口琴三大奏法中的“和声”奏法,包括“复音奏法”(即伴奏)、“大三和弦奏法”(即“哈奏”)、“三度和音”、“五度和音”、“八度和音”,这些和声奏法构成了复音口琴最有魅力的部分。
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半藏这个英雄对于大家来说是一个很不错的英雄,很帅气,有着很炫酷的技能及大招,作为一个防御型英雄,他却有着突击英雄的实力,所以玩好这款英雄的难度还是不小的。那么下面就让读文网小编为你介绍守望先锋半藏新手教学,就随小编一起去看看吧,希望能够有所帮助。
半藏并无太多逃生技能,近战能力也不强,所以对他来说最好的位置是在团队靠后的位置。
一个新手很容易犯的错误是爬到高地后进行攻击而不转移阵地。
高处在带来更大视野的同时也会暴露自己的位置从而被击杀。
对方死亡后的录像会给对手提供你的位置,会有人专门绕后 去击杀半藏的。
一个有团队掩护的半藏会对敌方造成极大威胁。通常狙击手都会很拉仇恨。
爬墙也能用来逃生,快速翻越墙壁会使敌方丢失视野然后放弃追杀。
如果不得不进行近身攻击,请善用E对对方进行耗血,不要蓄力攻击。卡CD使用“V”进行近战攻击。
冲锋陷阵不是半藏的职责所在,除非不得不护送车和占领要点,不要深入战场。
同时不要为了追杀某个人太过深入战场。
不要在任何一个地方待的时间过久。
尽量不要暴露在对方黑寡妇的视线中。
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堡垒是守望先锋里面的银熊之一,这位英雄在战斗时有两种战斗模式切换。堡垒的招牌技能就是攻城模式的加特林机枪和能量盾了,兼顾防御力和攻击力为一体,站撸第一英雄。然而站撸的时候无法移动和轻易改变角度。因此玩好这款英雄需要一定的技巧。那么下面是读文网小编带来的守望先锋堡垒新手教学,就随小编一起去看看吧,希望能够有所帮助。
关键词:超强火力、模式切换
堡垒的招牌技能就是攻城模式的加特林机枪和能量盾了,兼顾防御力和攻击力为一体,站撸第一英雄。然而站撸的时候无法移动和轻易改变角度。
堡垒的模式切换机制:
1、侦查模式:两条腿移动,配备冲锋枪的模式,冲锋枪能在中距离提供稳定输出。
2、哨位模式:驻扎在原地,武器变成加特林机枪,可以提供持续长时间的的密集火力输出,伤害较高。哨位模式的时候,自身会附带一个能量护盾,可提高大约120度的防护。护盾能量有限,会被击破。
3、大招坦克模式:一段时间内变身坦克,武器变成炮击,范围伤害,输出较高,并可以移动。但没有额外防护。
4、自我修复模式:回血技能,被打残了不要恋战,找个地方修吧,总比满世界找血包来得方便。
侦查模式和哨位模式可以自由切换,自我修复是一个技能,CD到了可以用,但是修复的时候没法做任何动作,这时候是最脆弱的。大招坦克需要攒满能量触发,并且只持续一小段时间。
堡垒输出点:
1、哨位模式堵在路口交通要道,出现敌人直接开火,有盾敌人一般刚不过。
2、变身坦克打迂回,坦克的射程远,攻击范围大,但防御力有限,因此不适合纯正面刚,找个合适的地方猛烈的炮击吧!
使用小TIPS:
1、最怕绕后,猎空、源氏等这种能够突进绕后的英雄是堡垒的死敌。
2、变身坦克只有10秒,抓紧时间轰炸敌人吧!
3、哨位模式驻扎了以后无法移动,没法提供360度防御,多注意方向。
4、哨位模式的加特林机枪适合中距离射击,远一点的话散射严重,伤害也会减少。
5、盾破了以后可以重新架起来,盾会还原1000防御值。
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在LOL中,R闪什么的是瞎子必备的基础连招,那么LOL盲僧r闪现技巧是什么?盲僧插眼回旋踢怎么操作?下面读文网小编就为大家带来LOL盲僧r闪现教学以及盲僧插眼回旋踢教学,希望能对您有所帮助。
R闪加强版:插眼W加R闪
为什么是插眼W加R闪呢?因为一般的R闪都是有进无出,所以我们这次就不用Q来起手我们直接用W来起手,因为Q技能的距离远可以接上踢回去的敌人,这时候我们直接Q那个我们踢回来的敌人,我们2段Q跟回来,这时候我们就可以跟着回来了。所以插眼W加R闪会比R闪更加的可靠,更加的有保障性,能够拥有更好的保命技。打团继续5V4。
如果在队友是压缩、发条、木木等等大团控的时候,我们可以选择等他们先手或者自己先手,这时候我们不需要用R闪将敌人踢回来了,这时候我们要用R闪击飞等多的敌人,让队友的控制能够能到大幅度的提升,如果队友先行控制住对面的时候,这时候我们就可以将控制时间持续更久,我们就可以R闪踢对面C位,就算踢不死也要把他给踢回去,这时候我们不止可以把控制时间叠加到更久,我们还把对面的输出T回去了,一举两得。瞎子中期的作用真的就只适合开团和团战保护了,打团的瞎子真的不强,但是他有一个先手能力。
R闪是一个瞎子浪漫!切记R闪手速一定要快,要R出来以后马上接闪现。瞎子作为一个很能秀的英雄,不少选手都是因为瞎子而出名的,例如:insec、淘宝权、kakao、厂长等等都跟瞎子有一段美好经历。如果有不会瞎子这个英雄的可以去看看他们的视频,来学习一下怎么才能更好的玩好瞎子这个英雄,这个英雄不太适合新手,因为他都是一些比较骚的操作,玩不好的话就成了“华佗”了。
以上就是小编为大家带来的LOL盲僧r闪现教学_盲僧插眼回旋踢教学全部内容,希望大家能够喜欢。如果有想要玩好瞎子这个英雄的人,可以上网搜索一下瞎子的视频学习学习。
看了“LOL盲僧r闪现教学_盲僧插眼回旋踢教学”
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在守望先锋游戏中,闪光这个英雄是一个冲锋型的,有点类似与刺客一样的英雄,闪光最好使用的战术就是绕后切脆皮,将输出能力强大的英雄提前打死。那么下面是读文网小编带来的守望先锋闪光教学,1V1无敌套路,一起去看看吧。
可杀(双方都有机会击杀对方,拼基本功):小美、源氏、路霸、狂鼠、卢西奥、麦克雷、莱因哈特、法拉
必杀:黑寡妇、天使、禅亚塔、堡垒、半藏
打不过:76号、温斯顿、查莉亚、D.VA、死神、托比昂、秩序之光(单独遇到基本稳杀,但附近肯定有炮台或摄像头,请具体看情况行事)
总结:
闪光很脆,不要从正面走,小心吃到不明AOE。
首先别死,留得青山在,不怕没柴烧。能杀最好,不能杀最好别强杀。
闪光主要作用是牵制,骚扰。如果你能牵制敌方2-3名英雄。正面部队就是5打4或者5打3,这会给我方带来极大优势。
注意堡垒,第一时间搞死他。
注意队友的技能衔接,如查莉亚、莱因哈特大招之后,迅速跟上手雷。
看过“守望先锋闪光教学_1V1无敌套路”
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守望先锋的法老之鹰是当前版本最好的输出之一了,死神当道的年代,在天空的法老之鹰完全不怕,但是法鸡的空战操作要求很高,很多玩家都不能习惯!那么下面是读文网小编带来的守望先锋法老之鹰空战教学,就随小编一起去看看吧,希望能够有所帮助。
空格是主要是悬浮,什么时候要悬浮,什么时候要急降,需要自己把握,悬浮多用于维持高度,速降用于快速接敌和快速躲进掩体,配合e使用更适合快速移动,卡视角躲避开大的76。
还有一个很重要的是火箭跳,跳上二楼高度的高位,从二楼跳上三楼,节省shift的cd,同时火箭跳和shift配合可以瞬间达到空气墙高度,方便自己寻找输出位置和进行侦查。
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LOL就是一个要处理好细节的游戏不管你段位和对面差距多大,一些细节处理好了照样在对线期越段吊打,这就是我们常说的意识差距。那么下面是读文网小编带来的上单对线教学吧,希望对您有所帮助。
通常肉型英雄会占优,这里也是要考虑到小兵,在前期的对拼中有时候可以在敌人突脸时机把位置往后拉一拉,对拉到自己小兵堆附近,如果敌人还是一意孤行和你对打,那么基本一血就到手了,这是理想状况,一般的人没那么蠢。
也有一种情况下是,直接与对面补刀拉开差距,怎么做?比如对线一些流浪啊大树之类的英雄,我们这边推线快就尽量快些把线推过去,他们这类英雄不用技能的话基本很难塔补,补一波兵前期就耗了他们半管蓝或者所有消耗品补刀数还没你多,怎么看也赚。
还有种更好的状况,就是遇到那些脆皮,当你带领一大波兵进塔,就假装A塔,智商不够的敌方也许会想到这时候来消耗你,A你一下他就知道他接下来要被小兵打掉将近A你的几倍血量,甚至你可以技能加平A一下带走。
最后小兵的一些技巧大家都应该知道,利用小兵卡位啊,利用小兵躲一些非指向性技能,这边就不多说了。
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守望先锋中路霸的秒人能力以及回复能力以及游走单挑能力是这游戏里面数一数二的。在高手手里可以发挥出很好的效果。那么下面是读文网小编带来的守望先锋路霸教学,就随小编一起去看看吧,希望能够有所帮助。
一、定位
路霸的游戏定位是一名血较多的 侧翼 游走 刺客。在防守局中也能做到一个很好的“路霸”作用,用来防守侧门。通道。高台
我认为 很多人把路霸当作一个大前排或者一个主T。这样的理解或多或少存在一点问题
一名主T大锤或者副坦毛妹都是路霸很好的搭档。让一个路霸去承担主T的任务。会浪费了路霸的优势。暴露他的缺点
二、玩法技巧
a.对面若拥有大锤。或者抱团紧密。路霸在正面的能力并不是特别强,但也不弱,右键的破盾能力也很不错,破盾的瞬间可以勾大锤配合队友秒杀
抱团紧密 拥有和尚的阵容。路霸即使当面勾了人。也会被集火秒杀。大锤的盾可以挡住路霸的勾
所以需要有良好的意识去走边路或者绕后以及高台的一个偷袭,越过大锤的盾牌勾后面的人,侧翼骚扰让大锤转换方向给你正面的队友提供环境
b.占点图(伊利奥斯 漓江塔 尼泊尔)开局路霸最好是走侧路(小心法鸡DJ地形杀)利用精确的钩子让对面先减员1-2个。勾死神和76 DJ为佳
那种面对面的对轰。没有击飞的情况下路霸很容易勾到并秒掉对面侧翼的人。不过路霸很惧怕击飞。若出勾之后对面法鸡 DJ给出击飞。可以让路霸偏离。难以秒杀猎物
最适合骚猪发挥的地图(个人理解)如下:伊利奥斯(深井)、卢巴尼(防守A点)、好莱坞(防守A点)、多拉多(全图)、花村(防守B点)、直布罗陀(防守第二个检查点前)、66号公路(第2个检查点后)、
阿努比斯神庙、沃斯卡娅工业区。
没有有提到的包括国王大道以及漓江塔,有比路霸更合适发挥的英雄比如说:国王大道的法鸡、漓江塔的毛妹以及猩猩
c.首要任务---打断敌方正在释放的大招
第二任务---击杀敌方的C位以及奶妈 击杀正面或者落单的大锤
第三任务---推车守点或者防止绕后
击杀奶妈以及大锤对团战走向至关重要。可以瞬间改变战局
若敌方选出源氏 并且源氏操作很好。建议保留大招反制
d.没有把握不要出勾。钩子太重要。保证命中率才是关键。出勾一定要沉着冷静
同样的开枪也不要随便开。浪费子弹并且暴露路霸的破绽。中距离右键破盾消耗还是可行的
无勾必怂。除非打辅助。否则勾空了。别想着用你的爆裂枪去秒杀对面(右键需要预判和缘分)
路霸换弹用V打断后摇可以做到输出最大化。但是节约时间方面不明显。甚至使用不佳是增加换弹时间。所以看情况使用
e.多利用掩体、少承受伤害。没技能的时候该逃跑就逃跑。吸引过多火力不要盲目对刚。容易死。
路霸死一次很伤。回归战场需要的时间较长。400-600是路霸的安全血线。血量降到200就很危险
要知道路霸的体积。200的血是基本被秒的。
对面有半藏一定要小心。半藏对路霸的秒伤最大可以达到500+。一个E+一发随缘箭配合和尚是可以秒杀路霸的(路霸屁股太大。半藏的E打路霸伤害奇高)
f.DJ毛妹是你很好的搭档。一个玩的好的和你开黑语音的DJ。你可以让他给你加速。达到机动最大化。
一个带着3倍加速BUFF的路霸 4发子弹即4条人命。可以迅速的走到脆皮面前贴脸开出一枪+V。对面很难做出反应。就算撤退。速度也不如你
毛妹的盾牌可以配合你正面出勾。地方如果打你就是给毛妹涨能量
路霸是一个平衡的英雄。操作上也拥有很大提升空间。大家不要觉得这英雄很容易玩好。也不要带骚猪节奏说骚猪这英雄无敌了要砍
路霸有他优势。也有他致命的弱点。面对选了路霸就要避开其强势期。打他弱点。这才是你们需要做的#p#副标题#e#
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LOLs7小鱼人连招技巧有哪些?LOL小鱼人怎么连招最好?想玩好小鱼人需要注意点什么呢?一起来和读文网小编去看看LOLs7小鱼人连招技巧吧!
潮汐海灵有大招后连招方法,在有中亚的情况下可以考虑先手开团,大招R起手,开启W+Q突进到人群+普攻一下+迅速E+二段E(为了吸引火力的)然后开启中亚+Q出来或者是大招起手+E+二段E进人群+普攻+Q逃出来(这套伤害打的不足,不是很推荐)
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在LOL6.14版本中,打野位一定要推荐男枪,那么LOL男枪打野符文该怎么搭配?天赋加点该怎么加?下面读文网小编就为大家带来LOL6.14男枪打野符文天赋加点教学,希望能对您有所帮助。
符文虽然有很多种选法,不过这一套在韩服胜率最高,红色9个护甲穿透,蓝色9个成长减CD,黄色9个成长生命值,精华3个攻速。
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