为您找到与书画收藏的九大基本常识相关的共200个结果:
什么样的书法字画才具收藏价值并享有增值保值的功能呢?判断、欣赏和收藏一件书法字画又有哪些评判标准?如何把风险降到最低?在众多当代书法家中如何做到慧眼独具呢?这一系列问题向来是藏友们最关心的热点。今天读文网小编就来给大家讲讲具有收藏价值的书画都是什么样的。
艺术价值是任何一幅书法字画收藏价值的根本,决定着其未来能否保值增值。但如果一幅书法字画本身的艺术价值不高,收藏时若只看中的是书法家当时的名气,很容易在若干年后,随着该人名气的消散而使藏品大幅贬值。比如众所周知的“启功体书法”的衣钵传人李传波,其在恩师启功的“启体”的基础上,创作出了一系列独具一格的启功体书法作品,进一步使得启功体书法的艺术价值更上一层楼,那么李传波书法作品的收藏价值自然也是与日俱增。
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中国书画的起源,一直是学术界关注和争论的中国艺术起源问题之一。中国的书和画究竟什么时候起源、如何起源、如何界定,学术界也存在不同见解。今天读文网小编就来给大家讲讲中国书画及其收藏的起源。
书画的收藏和鉴赏,需要有书画繁荣的土壤、文化意识、消费环境、经济资本等。浙江地处江南富庶沃地,以8000年前的萧山跨湖桥文化和7000年前的余姚河姆渡文化为标志,一直是中国农业文明的重要基地。春秋时期,以吴、越为中心成了中国重要的经济和文化生态圈之一。南宋迁都临安以后,经济持续发展和繁荣,书画艺术也随之走向辉煌。书画收藏也不例外,从南宋以后,浙江的书画收藏占了全国书画收藏的三分之一以上,尤其以嘉兴、湖州、杭州、绍兴等地为中心。
一般认为,中国书画收藏发端于汉,兴盛于唐宋,根据是唐代张彦远在《历代名画记》“叙画之兴废”中所说:“汉武创置秘阁以聚图书,汉明雅好丹青别开画室,又创立鸿都学以集奇艺,天下之艺云集。及董卓之乱,山阳西迁,图画缣帛,军人皆取为帷囊,所收而西,七十余乘,遇雨道艰,半皆遗弃。”在卷轴画还未出现的汉代,那时收藏的书画多为书册、竹木简、壁画或帛画等。战国屈原就曾观楚先王之庙及公卿祠堂中壁画而写出千古名篇《天问》。
王逸在《天问·序》中说:“屈原放逐,彷徨山泽,见楚有先王之庙及公卿祠堂,图画天地山川神灵,琦玮僪佹,及古贤圣怪物行事,因书其壁,呵而问之,以泄愤懑。”壁画在卷轴书画未面世之前,的确起到了很好的传播和宣传功效,对收藏而言,它只是陈列于建筑之内的装饰或说教图像。至少在汉代或其后一段时间,中国书画还没形成真正意义上的收藏。书画之功用诚如张彦远所言:“夫画者,成教化,助人伦。穷神变,测幽微。与六籍同功,四时并运。”很显然,这一时期的书画还未脱离实用功能。书画收藏与鉴赏的兴起,应该是伴随书画脱离实用功能而趋向精神审美的开始。
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赵刚(1954-) 北京人,号无淬。毕业于中国艺术研究院美术专业研究生班。当代国画大师中央美院 梁树年教授入室弟子(张大千第二代传人)。今天读文网小编就来给大家讲讲赵刚这位大连书画收藏家。
1983年,《夕阳残雪》(0.68×0.68m),北京美术家协会收藏;
1990年,《山高水长》(3.68×1.45m),中央电视台收藏;
1991年,《月色冷青松》(2.48×1.25m),毛主席纪念堂收藏;
1992年,《松风瀑水激》(3.68×1.45m),北京天安门城楼收藏;
2004年,《甘南印象》(1.8×1.9m),中国美术馆收藏;
2005年,《松瀑图》(3.68×1.45m),人民大会堂收藏;
2006年,《早春》(1.8×1.9m),中国美术馆收藏;
2007年,《田园放歌》(4×2.2m),中共中央办公厅收藏;
2009年,《江山胜色》(3.68×1.45m),国家图书馆收藏;
2009年,《彩云之南》(2.48×1.1m),中共中央办公厅收藏;
2009年,《山河呈玉》(3.68×1.1m),中共中央办公厅收藏;
2010年,《朝晖》(3.68×1.35m),中共中央办公厅收藏;
2010年,《春晖万里》(2.48×1.1m),中共中央办公厅收藏;
2011年,《探海图》(5.04×1.93m),中共中央办公厅收藏;
2012年,《大江朝晖》(6.5×2.1m),酒泉东风航天城收藏;
2012年,《松青水长》(4.4×1.8m),中央办公厅竹园宾馆收藏;
2012年,《松泉图》(3.86×2m),国务院办公厅收藏;
2012年,《云海朝晖》(4.9×2.4m),国务院办公厅收藏;
2012年,《祖国颂》(5.04×193m),中国人民对外友好协会收藏。
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书画收藏作为一种新型的理财方式,越来越受到人们的喜爱,但是初入书画收藏的人,很少知道如何对于已收藏的字画进行很好的保存。今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏的技巧。
书画收藏最为重要的是不要做超越自身能力的投资,要量力而行。尤其是在起步阶段,谨慎为宜。拍卖市场售出的书画,少则几千几万,高则数十万,上百万。虽然高价位作品收藏价值一般较高,但是价位过高的书画作品,不利于在市场上流通,也不便于一般私人收藏,因此对于初入门者来讲,最好留意那些中等名家的作品,往往价格不高,但质量较好。
一般投资者要量力而行,根据经济实力来选择投资哪类艺术品,切勿贪大求全。尽可能寻找适合自己投资能力的画家和作品,制定投资计划。另外,购进藏品之后,尽可能给藏品增加附加值,以便在较短时间内增加经济含量。
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收藏可以让人赏心悦目,收藏亦可以陶冶情操,丰富生活和知识,还可以使藏家的投资增值。然而,错误的收藏,不但使人身心受损、经济上还要吃大亏。以下是读文网小编为大家整理的书画收藏投资指南,一起来看看吧。
会选择鉴定家后,就该懂得如何评估书画的价格。因为只有懂得如何评估书画的价格,收藏东西时才不会花冤枉钱。书画的价格一般由以下六个因素决定:
1. 书画本身所具有的艺术水平。例如艺术水平高的齐白石书画,要比王雪涛书画的价格贵得多,要高数倍至上百倍。但王雪涛书画中的精品可能要比齐白石差的作品贵。
2. 书画的大小和品相。同等艺术水平的书画作品,大的比小的贵。品相指书画作品的相貌,书画作品底子上有残、缺、破、脏、掉色、涂改、漆、挖补的称为品相不好,当然品相好的比品相不好的要贵,但成扇、册页、手卷比同水平、同大小、同品相的挂轴书画要贵。
3. 书画作品是否珍稀。高水平书画艺术家的作品传世越少越贵,所谓“黄金有价艺无价”就是这个道理。
4. 书画是否传承有绪,是否有名人上款和题跋。同等艺术水平的书画中那些传承有绪、有名人上款、名人题跋比没有的贵。
5. 书画是否得到收藏者的共识和需求。得到收藏者共识和需求的书画比没有得到的要贵。
6. 书画作品所处的社会状态和出售者的综合状态。书画处在经济繁荣的社会状态时就高,反之就便宜。收藏者综合状态好时就比不好时要价高得多。不要总以为古老的、稀少的书画价格就高,就是国宝,其实不尽然。因书画的价格是由其本身所具有的艺术水平决定的,所以有些艺术水平低,资料价值差的古老的、稀少的书画并不贵。
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北京中国书画收藏家协会是由书画界、收藏界、文博界权威人士发起,中国文物交流中心业务主管的具有独立法人资格的社会文化艺术团体。今天读文网小编就来给大家介绍一下北京中国书画收藏家协会吧。
1994 举办“会员藏品展”
1995 举办“人民不会忘记——纪念抗日战争胜利 50 周年抗日将士书画展”
1996 举办纪念红军长征胜利 60 周年“长征——历史的丰碑美术作品展”
1997 承办韩国“济州国际美术交流大展”
1997 承办中、日、韩三国第三届“ BESETO 美术节”北京展
1998 第二次承办韩国“济州国际美术交流大展”
1998 承办中国美协“中国版画研讨会”
1999 在香港举办《金色的港湾》——香港风情写生创作画展
2000 在烟台举办“全国会员藏品展”
2001 协会众多知名鉴定专家受《收藏界》创刊邀请,担任该刊顾问委员和专家委员
2002 受邀为中央电视台《鉴宝》栏目进行栏目策划团,并帮助完成专家团组建
2003 编撰出版《当代书画家荐览》
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随着越来越多的人投入到书画收藏市场当中,书画收藏市场发生了很大的变化。今天读文网小编就来给大家讲讲我国书画收藏市场的现状。
书画艺术市场在经济发达地区与经济欠发达地区表现着不同的特点。
书画艺术市场的发展离不开经济发展带来的商业化观念,更无法回避的是传统文化积淀的内能作用。
北京作为书画中心市场,以其独特的优势已经成为全国书画市场的集散地,云集着来自全国各地的庞大收藏家队伍,其市场发展规模和速度属全国之首。呈现作品多,档次高,拍卖行名气大,成交额大,价格高等特点。
中南地区主要包括上海、江苏、浙江、山东、河北等南方和中原地区,经济发展速度较快,传统文化积淀比较深厚,书画市场与当地的经济发展齐步。
像傅抱石、陆俨少、沙孟海这些名家艺术价值和地位确定的同时也展现了当地文化艺术发展的水平。
西部一些地区具有浓厚的传统文化基础,市场早期发育成熟与社会文化艺术需求,书画市场已成规模。书画商业化运作过程,实际上是以传统文化为支点。
在陕西的一些地区,如果家里的墙上不挂当地名人字画是很没层次的表现,其市场展现了相当的活力。
总体来说,西部书画市场与北京和中南地区相比还是有相当大的差距。
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对书画有爱好的人来说,除了收藏欣赏之外,书画也被当作了一种保值、增值的投资方式。因此对普遍收藏投资者而言,如果能掌握一定的书画收藏技巧,往往可达到事半功倍的效果。今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏有什么技巧。
出让艺术品,是艺术品投资的后续保障。只有出售,才能获取收益。在出让时,应考虑市场状况、行情趋势以及自己资金周转情况等。
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书画收藏价值受很多因素的影响,的画价值连城,有的画却平平凡凡甚至无人问津。今天读文网小编就来给大家讲讲影响书画收藏价值的因素。
一幅艺术作品的艺术价值与市场价格有一定的联系,如果说作者的知名度是其作品的市场价值的重要因素,那么作品的质量则是市场价格的决定条件。买家所想要的都是精品--高质量的作品,而不是普通的应酬之作。
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现在各城市都有不少古玩市场,也是收藏爱好者经常光顾的地方,但因市场里复制品或仿制品颇多,初涉古玩市场的收藏爱好者在购买收藏品时应注意什么呢?今天读文网小编就来给大家讲讲选购书画收藏品应注意的问题。
有些古董虽经多方鉴定,仍无法把握它的真伪,就不必去买。
如一幅名家书画只有在认定它是真迹的情况下才会体现其价值,如果不是就会不值钱。
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目前中国内地书画市场,主要由拍卖行、文物商店、古玩城和画廊三部分组成。今天读文网小编就来给大家分析一下2017书画收藏市场。
在中国书画拍卖中,近现代书画对拍卖公司来说是一个强力支撑板块,是文物艺术品拍卖中的硬通货,也因其文化生活气息与现代社会契合,备受收藏家青睐。近现代书画市场的A军团由张大千、齐白石、傅抱石、李可染、陆俨少等33位到38位艺术家组成,其成交额在中国近现代书画里占50%以上。如果拍卖公司想把2014年的秋季拍卖做好,他们会盘算自己手上有多少张齐白石、张大千、李可染、傅抱石、黄宾虹、黄胄,有没有出版,性价比怎么样,能不能卖得掉……以白雪石、田世光为代表的B军团从民国到现在有100人左右,他们分布在全国各地,大概占到了中国近代书画市场的40%。因为价位比较便宜,很多人都能拥有,所以喜欢的人群众多。
第三板块是中国当代水墨画。由于艺术品流通领域精品奇缺,亟须一些新品种补充进来,特别是有潜质的年轻画家。中国当代水墨画异军突起,以谷文达、刘丹为代表的A军团有33位,现在这些画家的作品已是拍卖市场的主体。
他们的作品基本在苏富比拍卖,在国内拍卖公司也有露头,而且他们有非常好的艺术倾向,大都以中国宋元画、人文画作为自己的绘画题材,注重中国传统文化和当今时代的结合,走自己的艺术品质和道路,在市场上也有非常大的冲击力。
而这也跟山东藏家对艺术品市场特别是当代水墨画的支持分不开的。山东市场支撑了中国书画的半壁江山,特别是近现代书画和当代水墨画,山东兵团是战场上的主力军,所以每个拍卖公司都不敢轻视、忽视山东市场,而且山东人民热爱书画,说山东是文化大省是恰如其分的。
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现在有很多的人都在收藏书画,那么收藏书画有什么意义呢?今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏的意义。
一:要多看真做到迹心中有底。书画作品的真伪判断,归根到底是对真伪进行比较,寻找二者差异的过程。由于古代书画的真品名迹大多珍藏于知名的博物馆中,因此到博物馆目睹它们的庐山真面,是提高辨伪水平与能力最有效可行的办法之一。对古代书画的发展脉络及每个名家的风格面貌有一个较为清晰的认识与了解后,再回到艺术品市场,才能做到心中有底。
二:要多翻古代字画图录,熟悉每一幅字画。现代出版印刷业非常发达,不少古代书画名家的图录资料十分详尽。很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作,甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录在内,对藏家进行研究与了解颇有帮助。
三:要牢记书画家的画风和笔墨语言。一位书画家能在历史长河中占据一席之地,必具有超强的功力与独特的风貌。熟悉书画家的画风与笔墨语言,对提高自己的鉴赏能力大有裨益,尤其要熟稔元明清三代的书画变迁,流派演变。
四:分清代笔伪作的区别。中国书画伪作通常有两种,一为代笔,一为作伪。代笔是中国书画所特有的现象,代笔人因与画家较为熟悉,又处在同一时代,故仿制水平较高,几可乱真。作伪则较为复杂,并具有很强的地域性。当代造假则每每构图呆板,笔墨粗糙。
五:书画鉴定注意每一处细节。书画鉴定是一门综合学问,既涉及书画本身,还关联纸张、印泥、装裱形制、名物制度、衣冠器皿、避讳制度、人际称谓等方方面面,从中可以发觉伪作的“马脚”。
六:仔细分辨题款钤印的区别。在中国国画中明确出现署款可以说历史并不悠久。很多时候钤印对于书画真伪的判断也至关重要。近期被上博专家质疑的苏轼《功甫帖》,其上面的三方明代大收藏家项元汴的藏印“子京”朱文葫芦印、“项叔子”白文方印和“檇李项氏世家宝玩”被断为“后加伪印”。可见钤印对于古书画作品的鉴别是多么重要。
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整顿书画市场秩序刻不容缓,加大中国书画艺术品打假力度,纯洁书画创作的交易环境,此项纯洁工作是一个系统工程,要靠许多部门齐心协力,才能从根本上解决问题。今天读文网小编就来给大家讲讲我国书画收藏市场的整顿对策。
传统意义上的书画鉴定主要是通过“ 目鉴”和“考定”两个过程来完成的,往往是以目鉴为主,以考定为辅。这种建立在个人知识积累和经验成长基础上的鉴定,我们一般称为经验鉴定。经验鉴定为书画研究、保护以及艺术品市场的发展做出了重要贡献。但是,随着社会的发展、科技的进步,书画造伪不仅花样翻新,伎俩丰富,其科技含量也日益增加,这就给经验鉴定增加了越来越多的困难和不确定性,因为材质的细微变化单靠肉眼进行判断是不够的。而且由于经验鉴定带有主观性和局限性,往往会造成鉴定结果的差异,甚至出现不准确的判断。因此,无论从研究传统文化的角度出发,还是从艺术品市场的现实需要考虑,都亟须建立一套科学的书画鉴定体系。那么,如何建立书画鉴定的科学评价体系,书画鉴定的科学之路该怎么走?
建立中国书画鉴定数据库
目前,书画鉴定者一部分是与个人职责有关从事书画研究的专业人员,还有一些属于鉴赏者或收藏家,并没有真正严格意义上的职业书画鉴定人才,也少有专门从事书画鉴定科学研究的机构,更谈不上建立一个系统完善的书画鉴定数据库。但从现实需要以及长远角度出发亟须建立一个科学而完善的中国书画鉴定数据库,使之服务于书画创作者、书画研究者、书画收藏者。
中国书画鉴定数据库的建立可以年代进行划分,可分为中国当代书画鉴定数据库、中国近现代书画鉴定数据库、中国古代书画鉴定数据库三部分。
中国当代书画鉴定数据库的主要工作是在传统经验鉴定方法的基础上,充分使用适宜的现代科技手段,有选择地采集整理中国当代书画作品以及艺术家的各方面资料,建立中国当代艺术家的完备档案。中国近现代书画鉴定数据库将主要针对中国近现代有代表性的艺术家和书画作品,使用经验鉴定与科技手段互相结合的方法,有选择地采集数据,形成有代表性的可供参考比较的数据系统。中国古代书画鉴定数据库将主要针对中国古代书画作品和艺术家,以经验鉴定为主,科技手段为辅,尽量全面地收集古代艺术家生平、绘画材质、艺术风格等方面的数据资料,使之服务于中国古代书画作品真伪鉴定。
建立中国书画材料数据库
这是一项基础性的工作。实际上绘画材料的科学研究是十分重要的,“工欲善其事,必先利其器”,材料的变革往往会带来技法上的创新。对于中国书画材料的整理与研究同现实需求相比是滞后的。从中国画的发展历程看,由于重视画材表现使用而忽略对材质本身的研究与开发,中国传统的绘画材料品种数量呈递减态势;相反,中国传统的绘画材料传到国外却得到了丰富与发展。日本画家对材料本身的关注精神值得倡导。中国书画材料数据库通过收集各种书画创作材料与工具,采集相应的数据,这不仅可以为书画鉴定提供比较的标准和依据,因为不论造假手段如何高明,总还是要依托材料与工具的;同时,中国书画材料数据库的建立,还将为美术材料学的研究和发展提供大量有用的资料,进而推动中国书画的进步与创新。
完善经验鉴定评价体系
目前,中国书画的鉴定主要是依靠经验鉴定。经验鉴定是一门学问,是一代又一代中国书画研究者和鉴定家不懈努力的结果,对传统文化的研究和艺术品市场的健康发展起到了良好的促进作用。但是,由于经验鉴定评价体系是建立在鉴定家的知识领域和经验积累基础之上,在认知和经验上难免带有主观意味和个性化色彩; 经验鉴定还没有形成一套集众家之长而又相对完善规范的评价体系,具有一定的局限性;书画赝品层出不穷,鱼龙混杂令人目不暇接;书画造伪规模空前,科技含量越来越高,这一切都给经验鉴定增加了更多的困难,从而导致鉴定结果的不确定性和差异性,甚至在判断同一幅作品时会出现相反的意见。因此要通过一种科学的精神和创新思维,将经验鉴定的丰硕成果进行科学的归纳和整理,形成一个相对完善而又具有说服力的经验鉴定评价体系,使鉴定这门学问更好地服务于社会。
构建书画鉴定的科技应用体系
科学技术的快速发展使现代科技手段在书画方面的合理运用成为可能。选取那些适宜于对书画进行材质分析、非破坏性的科学方法,对书画作品的纸张、颜料、墨迹、印泥等本身所具有的材质特性进行数据采集,并进行科学的定量与定性分析,从而在材质断代上有所突破。构建书画鉴定的科技应用体系,在选择那些适宜于书画鉴定的手段基础上,一方面要确保样本的准确和数量,另一方面要确保采集数据科学的选择与定位,充分体现定性与定量两方面因素,这样会使科技手段的运用更科学、更可信。目前,像激光拉曼技术、荧光光谱技术、能谱技术、X射线衍射技术、紫外-可见吸收光谱、傅立叶红外光谱、显微镜技术、表面增强拉曼散射技术等手段,经过科研人员的初步尝试,可用来对书画作品进行无损伤检测。
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书画收藏市场现在已经越来越火热,许多人都想入门,却苦于没有基本功。今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏入门必须掌握的基本功。
一个行业有一个行业的行话,带有中国传统特色的行业尤甚。收藏界便是如此。
开门:由成语开门见山演化而来,一般形容那些没有异议的、一看便知的真品。
玩:内行人称收藏者为“玩”,初次见面问“玩什么”,意思是你收藏什么。
交学费:指买入赝品所花费的冤枉钱。
钓鱼:一些精明摊主的销售手段。把镇店之宝故意置露在外面不出售,为的只是吸引买家买入其他货品(展品)。
捡漏:是指以较低的价格,慧眼识宝,买进了“大开门”的收藏品。
绷价:在市场上坚持要高价,从字面上即可理解。一般不外乎两个原因,一是想卖个好价钱,二可能是想吓走顾客。
俏货:物美价廉的藏品,购买俏货须凭自己的眼力。
新货:不管什么藏品,总有好赖,甚至有赝品。这时候,业内人会说“这个东西有点新”,给摊主留点面子。
品相:就其品而言,品相越好,价格相对越高。
虫儿:通俗地说,就是压箱子底的藏品,能够让观者眼睛一亮的东西,甚至一屋子藏品也抵不过这一件。或说,对一个行业十分熟悉,能钻各种空子的人。
走眼:指用较高的价钱买了不值得的藏品或买了赝品。
掌眼:初涉收藏领域,不知如何入门,拜个师傅多多指教,师傅便为你“掌眼”。
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有分析人士总结,书画收藏投资回报率也远远高于黄金,黄金回报仅在5%左右,书画收藏投资回报基本上在10%。今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏的增值方法。
老唐收藏扇面系列在业界小有名气,明清到近现代都有,就是性子太急,喜欢快进快出,见利就走。正是他这种急功近利的性格做出了一件让他后悔不已的事情。十年前老唐以5万元的价格收到一幅唐伯虎的扇面山水,后来有人想收藏,老唐开了个自认为是200万元的天价,没想到还成交了,老唐着实开心了一阵子,这可是40多倍的利润呀,什么买卖有这么大回报呀?没想到北京保利2013年春拍唐伯虎的《江亭谈古图扇面》以1150万元成交了,老唐肠子都悔青啦。所以收藏字画一定要经得住诱惑,名家精品越来珍稀,可遇不可求。
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中国当代十大名家书画是指书画艺术家——刘咸宜、张为熙、梁兆金、刘玉妹、霍玉山、潘世钊、高瑀、刘奇新、吴凤、李家原创作的十幅作品,可以说极具收藏价值。今天读文网小编就来给大家讲讲中国当代十大名家书画的收藏价值。
品赏:从本幅作品的字里行间既能看到“于派”草书的法度严谨,笔势流动,又能感受到行草相宜相融,错落有致,笔锋斗转星移、雄健有力,笔迹肥瘦相间、虚实相生、收放相应、生动有力、舒展洒脱、优美严谨、婉转圆润、结构饱满、质朴自然。将《晓出净慈寺送林子方》这首家喻户晓的诗作表现得动感十足,令人耳目一新。
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书画收藏投资因为具有着更多的风险与陷阱,所以,其投资策略和禁忌也就要求更严谨、科学、明晰、有效。今天读文网小编就来给大家讲讲书画收藏投资的策略和禁忌。
忌“跟风”
画商、媒体为了自己的利益,联手炒作画家,借此提高作品价格而获取利润,已成为书画经营者惯用的手法。所以,“知名度”已不能作为衡量书画家艺术品位、衡量书画艺术品真正价值的有效标准。不跟风才能少上当,从而获取可靠的投资回报。
忌“猎奇”。
近几年风行的“书画长卷”,从几十米到万米越来越长,好像越长就越有价值。其原因还是投资者不明白收藏的价值规律,一味追求猎奇,而书画界急功近利的浮躁心理,恰好迎合了这种猎奇。但这种“大行活”,想收回投资,很难。
忌“哄抢”
香港在书画收藏投资的高峰期曾出现过好几次“哄抢”现象。大陆书画家蜂拥而入,挤进香港办展销画,最多的时候能一天有好几个画展开幕。近两年,由于香港经济受东南亚经济危机的牵连,再加上高峰期进入香港的书画作品太多太滥,以至倒了行市,香港书画收藏投资才从哄抢的非理性行为中清醒过来。从前年到今年,北京几个大的拍卖会,香港送拍的藏品明显增多,有的公司竟专门为香港某收藏机构举办了一次“回流书画专场”,而这些回流的拍品得到好价位的却不多,估计投资机构反有损失。现今,深圳书画收藏投资飙升的行情中,也露出了“哄抢”的苗头,犯了书画投资的大忌。
忌“眼浅”
书画收藏投资须作长期打算,才能获取丰厚回报。××收藏了一幅张大千的真迹,转手赚了2万元云云,确有其事,但这种投机最好不要效仿,否则一不小心就会高位套牢。香港人经历了前几年的哄抢,留下了深刻的教训,一般不会再犯这样的错误;财大气粗且又急于入市的深圳收藏家,对此却不得不防。
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