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摄影,只不过是一场记录往事的过程,然而摄影师却喜欢用它来表达情怀。下面是读文网小编为大家整理中国民间纪实摄影作品赏析图片的相关资料,供大家参考!
中国民间纪实摄影作品赏析图片1
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真正爱好摄影的人,他们眼中总能多出几道光彩。下面是读文网小编为大家整理镜中中国纪实摄影作品赏析图片的相关资料,供大家参考!
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说中国的纪实摄影“没有过去”,主要是指它缺乏人文精神的文化传承。与西方比较而言,中国上千年的历史中,人道主义、人文意识、人本思想等诸多精神实质因为受官本位强权钳制,一直没有酿成全民族的启蒙运动。这样机制的主流文化的极端走向往往是,一方面变成装点行尸走肉的衣衫,一方面充当扼杀鲜活人性的武器。如此延续中我们习惯了好坏两极的判断,这不仅妨碍对摄影功能的探讨,更妨碍我们认识世界的准确度和深刻性。下面就让读文网小编带大家一起赏析下。
用照相机去观照社会观照人生的前提,是要借助现代科技手段和丰厚的现代人文思想基础,因此这个角色在十九世纪是不可能出现在中国的。那时的中国现代性才刚刚萌芽,在二十世纪20-40年代情况稍有进步,但是随后连年的内外战乱逼迫摄影只能成为实用和斗争的工具,将摄影功能简化成立等可取的宣传画。
长期狂热的单一思想环境,使摄影抽离了活生生的现实,公式化地用镜头印证政治概念,这样的历史几乎笼罩了改革开放之前所有摄影家的命运。1976年4月5日前后几天的北京,当一部分摄影爱好者在悲愤中想遵从个人的情感见证现实的时候,诞生了“四五运动”的摄影群体,这是中国历史上第一次大规模以个人的观察角度发出的摄影声音。它产生的营养催生了与政治宣传摄影分庭抗礼的信念,启示摄影一定要真实地面对现实存在,担负起“不能让历史留下空白”的使命,奠定了新时期摄影的努力方向。1987年一些中、青年在西安筹划的《艰巨历程》全国摄影公开赛及1988年在北京的同名展览又向前迈进一步。它以1949年以来的摄影作品为审视对象,企图从中厘清中国摄影的发展轨迹,寻找中国社会变迁的印记,端详中国人民精神的物化证据。它成为中国纪实摄影一个标志性的文化事件,直接影响当代中国摄影人的价值观和思想旨向。遗憾的是它还没有来得及被广泛传播和探讨,就沉入突变的现实中。但是毕竟中国已经打开了国门,普世价值观势不可挡,相当一部分以新闻摄影安身立命的传媒人和以艺术摄影扬名立万的青年们面对社会现实,更加深刻地认识到摄影的价值,认同了纪实摄影这面大旗。随后的1990年代、2000年之后,纪实摄影的实践者们在题材的广度、作品的深度、摄影者个人意识等方面不断开拓。一时间,纪实摄影在中国俨然成为一场声势浩大的文化运动,担当了公民们的人文视觉启蒙。无须讳言,它的本源是政治的另一种反拨,从回归对人的本质认识上来说还处于一个过渡性阶段,将其观念和方法粗放地看做摄影原则势必会局限摄影人的视野。
中国纪实摄影现状分析侯登科作品
在视觉经验上讲,我们缺乏现代性的观看经历,从价值观到审美观基本停留在农业社会的认知范围。表面上看是因为国家积贫积弱,经济和教育不发达,其实更重要的原因是历任统治者固守农业社会的成功经验,贻误了生产力的发展阶段,势必也拖延了文化对应社会结构的演变进程。具体到纪实摄影,我们的观看经验还是绘画式和求证式这样陈旧的观念。
纪实摄影人的成长是需要一定条件的,社会的宽容,哲学的多元,个人受到良好教育,从业者素质所需要的养护期……,这些统统长期缺失。当我们重新获得自觉意识后,明显地感受到没有批判精神是多么容易丧失力量,缺乏专业的训练和个人素养的培育在驾驭摄影的个人质感方面怎样显得力不从心,社会震荡中造成的擦伤在我们几代摄影人的心灵处处可寻。
中国纪实摄影现状分析二、现实就是未来的历史
我们的社会现实是纪实摄影家取之不尽用之不完的宝贵资源,不过对于摄影来说它是一种时间性资源,脱离了时间性,摄影就丧失了对应社会现实做出反应的可能,这和人的生命有时间性是一样的道理。因此纪实摄影是以个人的命运置换社会的命运,是极端个人化的行为转化为人类共同精神财富的有效手段之一。
中国正处在历史性的巨变期,这个时期取得的经验与教训对人类非常有价值,中华民族每个人个体的境遇和体验都可能在一定的条件下成为后人研究历史的个案。这是还没“过去”的历史,纪实摄影需要冷峻、敏锐地洞察社会和人性的复杂,不失时机地按下快门。我们的纪实摄影作品今天是沟通人与人命运的桥梁,明天是述说历史的文物。在这历史“进行时”,我们不但有责任记载我们自己的命运,而且有可能发挥我们对摄影本体的贡献,因为摄影本身也正在发生巨变,传播方式也正在革命,时势造英雄,我们需要敢为天下先的人物。
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《许银川百战纪实》记叙了我国最年轻的象棋特级大师许银川,1993年至1996年在所有象棋赛中的弈战经历,值得广大象棋爱好者一读。读文网小编大家欢迎来阅读。
解放后,国兴棋昌,我国固有传统文化中,象棋这朵小花,也和其他技艺一样大放异彩。四十年来人才辈出。从50年代的杨李争雄,6O和70年代“旷代棋王”胡荣华的一枝独秀,至80年代后期的群豪争霸,李来群、柳大华、赵国荣、吕钦、徐天红、陶汉明等先后展露锋芒,称雄象坛。而卯年代以来,相对而言,其中堪与象坛第一人胡大师媲美的,如果说是南国小将许银川,目前他虽稍逊一筹,但以发展前景看,我相信多数人都会欣然投他一票的。当然小许的崛起并非偶然,他巧岁获象棋大师称号,17岁进入全国前三,次年即荣登盟主宝座,跻身国手之列。他的成功凝聚着广东棋手和教练们的心血,并和师友吕钦的言传身教分不开,加上他自身的天才加勤奋,“南粤双雄,一时瑜亮”之美称,确属名不虚传。
名家们对许银月.的棋艺评价很高。记得棋界名宿陈松顺老师曾说过,小许的布局有若天马行空。喻其博闻广记,,思路开阔,马嘶风啸,任我遨游,对各类开局变化,都能够应付裕如。而他的中盘战斗力,国际裁判、著名的象棋活动家韩宽,有一段精辟独到的评价,不妨亏用介绍与读者:“……近年来,太极推手式的‘功夫棋’一度占主导地位,虽不乏细腻凝重和精思入微,却很难见到当年胡荣华那种信手挥洒的飘逸风格。……这种‘胡荣华精神’却在广东小将身上重现。棋与琴、书、画一样,在计较水平高下的同时,也应具有让人赏心悦目的欢畅。什么叫行云流水?是那种不着痕迹的运筹,和泰然自若的镇定,还有那种兵不血刃的高超驾驭能力。他们也许还未达到那种境界。但我已切切实实地从他们身上看到了那种境界之希望。”韩老的这个评价可谓极其贴切,入木三分了。至于小许的残棋功夫,简练细密,一针见血,在实战中的多次精彩表演,更是令人称绝。
年轻的特级大师出道以来,l望科年是道路坎坷,历尽风霜,其中有胜有败,有忧有喜,在当前高手林立、新人崛起的大浪潮声中,当然属子正常现象。而小许的战绩,确也值得人们称羡,特别是经历了一连串血与火的战斗考验,他的棋,已像一把高手锤炼的利刃,淬磨得更加锋锐程亮。从1994年末到1995年内,他在各级大赛中战功赫赫,从一个胜利走向另一个胜利,震撼了整个棋坛。他在哈尔滨以二胜五平勇夺“高科杯”,二胜四平在广州卫冕“五羊杯”,四胜三平在桂林初捧“银荔杯”,在兰州“民百杯”也有上佳表演,.6月在上海嘉定预决赛中三胜四平蝉联“房地产王位”,在温州获得“阿信杯”第五届棋王挑战赛首位。8月在青岛又夺得“华天杯”,在当年全匡团体赛中的战绩是六胜六平一负,个人赛中是七胜五平一负,仅以微弱的“小分”之差屈列亚军一这一系列的辉煌战果,熠熠生光,显示许银川的棋艺已更趋成熟,大有力拔山、气凌云、横扫千军之概。但令人感到十分惋惜的是,正在他开始向巅峰迈进的时刻,无情的病魔却开始缠一住了他。为了养病,也为了更辉煌的前途,他不得不遵从组织决定,暂时中断棋艺生涯,而休养疗病。我们衷心祝愿他‘早日恢复健康,能像他下棋一样,勇敢地将病魔刀劈马下,继续为我国象棋事业作出更大贡献。
终于,一个万分令人欣喜的消息传来,许银川在久别棋坛之后,1996年10月重新参加全国个人赛,并以不败的战绩再度荣获冠军,让我们热烈祝贺他战胜病魔和再度称王的两重丰收吧!
一、冰城巧取“高科杯”
高科杯”全国象棋邀请赛,在千里冰封、万里雪飘的哈尔滨市举行二参赛者有上海胡荣华、湖北柳大华、江苏徐天红、河北李来群、广东吕钦、许银川、大连陶汉明和东道主赵国荣共八位特级大师。比赛按单循环制进行,较以往杯赛采用的分组赛制更为合理。经过7轮28盘争夺,小许捧得金杯,打响了他199五年胜利的第一炮,赢来了开门红。但这次夺杯,他却有幸运成分。在最后一轮激战中,吕钦和胡荣华的对阵十分关键,胡胜则夺魁,平则第三,而吕胜则第一。这盘棋胡中局己大占优势,可惜就在吹响进军号声中痛失良机,最后被吕扳平。而许和柳大华也下成和棋,他仅以一个小分优势领先于师兄吕钦,登上冠军宝座。
第046局吉林陶汉明(先负)广东许银川第047局广东许银川(先胜}黑龙江赵国荣
第048局广东许银川(先和)湖北柳大华
二、“五羊杯”再闯雄关
第十五届“五羊杯”象棋冠军赛,于1995年1月10日至17日在广州举行。这一历史悠久、国内最高规格的传统杯赛,最能吸引观众。年头岁尾,万人空巷,争睹特级大师们的精彩表演,已成为南粤五羊城的一大盛事。如果说上届比赛,老资格的“特大”对刚人门取得首次参赛权的小许重视不够,让他较轻松地摘桂,那么本届杯赛,对不久前刚捧得“高科杯”的这一““朝天椒”,就不会不倍加重视了。同时赛制改变,把抽签分组改为人人见面的大循环制,更有利于公平和便于棋手们发挥水平。战斗也进行得十}一分紧张激烈,七轮战罢,小许又以二胜四·平卫冕成功。当然这次小许夺魁的历程异常艰辛,用弹精竭智,疲于奔命”来形容,似乎一点也不夸张。但不论如何,小许能在高手中的高手、冠军中的冠军中力闯雄关,再次当上排头兵,足以证明他的实力。
第049局广东许银川(先和)吉林陶汉明第050局上海胡荣华(先负)广东许银川
第051局广东许银川(先胜)江苏徐天红第052局广东吕钦(先和)广东许银川
三、首次轻松荣膺“银荔杯
第六届“银荔杯”赛在景色秀美的广西桂林市举行,参赛人员有胡荣华、柳大华、徐天红、吕钦、许银川和新加盟的陶汉明6位特级大师,以及驰誉东南亚的香港老棋王赵汝权和台北棋王吴贵临,一共8员大将。比赛以单循环方式进行。其中许银川在上届比赛中初次亮相,由于在关键战役中失手于徐天红,未能取得佳绩。而今卷土重来,果有“士别一年”,令人刮目之感。他除第3轮被吴贵临战平外,前5轮竟以锐不可当之势,连胜赵汝权、吕钦、陶汉明、徐天红,以积4.5分遥遥领先于各路强手。第石轮兵不血刃战平柳大华后,已经提前一轮,就轻松地首次登上这一赛事的宝座。不仅洗尽上届兵败之辱,而且胜率之高令人吃惊。昔日旷代棋王胡荣华的雄风,已再度出现在小许身上。天才加勤奋,假以时日,这颗熠熠生辉的新星,将会更加璀璨瑰丽、光芒万丈。
第053局香港赵汝权(先负)广东许银川第054局广东吕钦(先负)广东许银川
第055局吉林陶汉明(先负)广东许银川第056局广东许银川(先胜)江苏徐天红
四、1995年全国象棋团体赛中的烽火狼烟
1995年全国象棋团体锦标赛于5月上中旬在蜀中秀色绝天下的旅游胜地峨眉山下举行,共有男44队、女201汰参赛,人数之多、拼斗之烈、水平之高可谓空前。赛前预测中普遍被人们看好的广东男队,前11轮以积19分匹马领先,但在,l2轮竟以2平2负被积分相差5分的湖北队击败。13轮与四川队比赛中四台棋均激斗成和。最后与火车头队同积20分,由于对手分比火车头队少4分,因而屈居亚军。’许银川坐二台,比赛成绩为6胜6平1负,可谓不俗,为全队立下了战功。如对表现良好的大学生队之战,三名广东高手都被迫和,而许弃子攻杀,战胜大学生队张错,从而全队获胜。可惜他在关键战役和湖北对垒中,求胜心过切,对杀中失去双相,被对手车炮卒围攻致败,未能把队分扳平。本届比赛三至六名的男队依次是:黑龙江,上海,湖北,河北。
第057局上海林宏敏(先负)广东许银川第058局广东许银川(先胜)河北刘殿中
第059局广东许银川(先胜)江苏廖二平第060局由乃电朱祖勤(先负)广东许银川
五、“民百杯”象棋精英赛中的喜与忧
1995年5月下旬,甘肃棋院成立。在韩宽院长的热心组织下,西北地区首次举办“民百杯”高规格的象棋精英赛,应邀参赛者为全国等级分列前十名的运动员(缺阵者依次后补)。许银川在小组预赛的前三轮,竟连胜徐天红、陶汉明、林宏敏三员大将,以当之无愧的小组首席出线,和另一组冠军师兄吕钦争夺“民百杯‘’。两人经过精彩激烈的残棋战斗未能分出胜负,在加赛快棋中,小许失慎败在吕钦手下,屈居次席。比赛最后名次依次是:吕钦,许银川,柳大华,徐天红,张强,林宏敏,卜风波,阎文清,刘殿中,陶汉明。
第061局吉林陶汉明(先负)广东许银川第062局广东许银川(先胜)江苏徐天红
第063局广东许银川(先胜)上海林宏敏第064局广东吕钦(先和)广东许银川
第065局广东许银川(先负)广东吕钦
六、再度蝉联“嘉丰杯”王位赛宝座
第二届“嘉丰房地产杯,王位赛于1995年6月6日至12日在上海嘉定举行,参赛者是当年等级分列前12名的棋手缺阵依次替补)。比赛按蛇行编排分为两组,A组为许银川、陶汉明、胡荣华和卜风波、刘星、张强,B组为吕钦、柳大华、徐天红和刘殿中、林宏敏、’阎文清。在小组循环赛中,许银川战胜陶和卜,弈和胡、张、刘,以二胜三平列第一。和B组第一名吕钦争夺王位的决战中,两人杀成平手,于是加赛10分钟快棋。加赛杀得更为精彩激烈,令人眼花缭乱,但在棋局还未终了之际,两人的用时几乎同时耗尽。由于执台裁判的一时疏忽,竟难以判定谁是首先超时者。胜败难辨之下,只好凭电视录相反复检验,最终判明吕钦一方计时钟的红旗,先于许银川两秒倒下,于是许银川再一次幸运地保住了王位不失。如此惊心动魄的场面,是历年来各级大赛中绝无仅有的一次。这次杯赛取得三至六名的棋手是阎文清、陶汉明(抽签阎在前)、胡荣华和柳大华。下面让我们以本届冠军特级大师许银川的自战评解(原载于上海(象棋)杂志1995年第4期)来作为开始吧!
第066局辽宁卜风波(先负)广东许银川第067局广东许银川(先胜)吉林陶汉明
第068局北京张强(先和)广东许银川第069局广东许银川(先和)广东吕钦
第070局广东吕钦(先负)广东许银川
七、喜获“棋王’.挑战权
1995年6月下旬,在百岁棋王谢侠逊的故乡浙江温州平阳县腾蛟镇,举行了谢侠逊碑林莫基仪式。江泽民为棋王百岁寿辰的题词,谢老和周恩来1940年在重庆对弈的残局,梁启超和当年军政要员冯玉祥、李宗仁、于右任、张治中、孙科的题赠,公开供人们瞻仰、欣赏。这也是我国象棋界的最大盛事之一。随后进行了“阿信杯”祺王挑战权赛,共有特级大师、大师共20名棋手参赛。除上届前四名—胡荣华、许银川、徐天红、陶汉明直接进入第三轮外,其余16名参赛高手捉对进行单淘汰赛。首轮对阵形势是:四)1.李艾东对广州汤卓光,北京张强对江苏徐健秒,辽宁尚威对火车头于幼华,四川蒋全胜对上海林宏敏,邮电许波对河北阎文清,上海万春林对辽宁卜风波,广东庄玉腾对广西黄世清,广东陈富杰对湖北柳大华。结果汤卓光、徐健秒、尚威、蒋全胜、阎文清、卜风波、庄玉腾、柳大华进入第二轮.,拼杀结果是汤卓光、庄玉腾、阎文清、卜风波四位大师成为幸运者。第三轮通过抽签,对阵形势是卜风波对胡荣华,阎文清对徐天红,陶汉明对庄玉腾,许银川遇上了昔日的队友、目前竟技找态颇佳的汤卓光,战斗由此展开。
第071局广州汤卓光(先和)广东许银川第072局广东许银川〔先胜)广州汤卓光
第073局吉林陶汉明(先负)广东许银川第074局江苏徐天红(先和)广东许银川
第075局广东许银川(先胜)江苏徐天红
八、“华天杯”赛再显身手
1995年8用,在风景秀美、气候宜人的海滨旅游胜地山东青岛市,举行了“华天杯”象棋梢英棋赛。由当年等级分列前12位的棋手参加(李来群、赵国荣因事缺阵),A组棋手是柳大华、许银川、陶汉明三位特级大师和刘殿中、林宏敏、汤卓光三位大师,B组有胡荣华、吕钦两位特级大师和卜风波、于幼华、张强、庄玉腾四位大师。分组循环赛结果,南国双雄再次双双夺得决赛权。也许青岛是小许互993年夺冠的风水宝地,这次再度胜了师兄,赢来了本年度的第六次辉煌胜利。取得这届杯赛优胜的3至6名依次为:胡荣华,汤卓光,于幼华,林宏敏。
第076局河北刘殿中(先和)广东许银川第077局广州汤卓光(先和)广东许银川
第078局广东许银川(先胜)湖北柳大华第079局上海林宏敏(先和)广东许银川
第080局广东许银川(先胜)吉林陶汉明第081局广东吕钦(先负)广东许银川
九、1995年全国象棋个人赛中的委屈
1995年10月上中旬,来自各省市、行业体协和大学生、解放军、全国残联共51支代表队,男子86名、女子40名运动员汇集江苏吴县市,角逐全国象棋个人锦标赛,盛况空前。去岁末以来曾在七次计个人名次的重要赛事中取得了六项冠军和一项亚军的许银川,战绩可谓辉煌。但象棋无常胜,月盈则亏,器满则溢,这也是自古以来颠扑不破的真理。小许在本届比赛中果然未能再次夺魁。前11轮他和赵国荣同积8.5分并驾领先,12轮执先被火车头大师崔岩逼和,13轮战平胡荣华,最后与赵国荣、吕钦三人同积9.巧分。经查核对手分,赵103分,许102.。5分,吕101分,小许意外地以极微小的差距屈居第二。这一结果丝毫不影响许银川的光辉形象一,虽败犹荣,反而更赢得了人们对他的赞赏和尊敬。本届比赛获4至6名的依次是:柳大华,卜风波,崔岩。
第082局广东许银川(先胜)黑龙江赵国荣第083局南京童本平(先负)广东许银川
第084局广东许银川(先负)火车头金波第085局北京张强(先负)广东许银川
第086局广东许银川(先胜)湖北柳大华第087局广东许银川(先胜)一辽宁卜风波
第088局纺织孙勇征(先负)广东许银川
十、“广洋杯”大棋圣战的小挫折
“广洋杯”大棋圣战,于1995年11月18日至25日在上海举行。按当年等级分列前16名的棋手基本都参加了比赛。他们是:胡荣华、柳大华、李来群、吕钦、赵国荣、许银川、陶汉明七位特级大师(徐天红因故缺阵)和刘殿中、林宏敏、于幼华、刘星、卜凤波、阎文清、庄玉腾、汤卓光、张晓平九位大师共16人。比赛按单淘汰制,分先两局进行,赛平则加赛快棋。第1轮,小许以一胜一平胜了队友庄玉腾。2轮胜了辽宁大师卜凤波。半决赛与赵国荣相遇,两局激斗成和。快棋赛中小许失手败下阵来,未能进入决赛。严格讲,着也是他1995年来的第一次失利。在计算个人名次的九次大赛中,小许曾荣获六次冠军、两次亚军,不愧为战果辉煌。此战虽然小有挫折,但毕竟是大醇而小疵,无损与他的形象。但这也可能说是许银川的一个警兆,因为此后可恨的病魔开始缠上了他,他不得不暂时中止下棋生涯。这届比赛的最后决赛是在赵国荣和吕钦之间展开的。按规程进行四局。结果四战皆平。赵国荣最终在快棋中又战胜吕钦,荣膺大棋圣头衔。
第089局广东庄玉腾(先负)广东许银川第090局广东许银川(先和)广东庄玉腾
第091局辽宁卜风波(先和)广东许银川第092局广东许银川(先胜)辽宁卜风波
第093局黑龙江赵国荣(先和)广东许银川第094局广东许银川(先和)黑龙江赵国荣
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书法不仅是艺术,而且最能体现中国人审美的追求。下面小编带给大家的是中国风书法字体,希望你们喜欢。
书法中的用笔法,是指执笔和运用笔毫书写时掌握轻重、快慢、调锋等使作品线条呈现美感的技巧和方法。它们是我国书法艺术理沦的重要组成部分。早期用软笔的文字书写,大都从甲骨、竹简、木腆等硬质的材料上“滑过”,所以除了通过提按使线条粗细变化外,许多笔法产生的物质条件尚不具备。大约战国时期,随着生产力的发展和物质财富的积聚,特别是养蚕和丝织工艺的普及,文字书写材料从单一的硬质材料扩展到绢帛等软质丝织品上。山于绢帛等丝织品的柔韧性和吸水性较以前的硬质材料强,并且更适宜表现线条的质感,难免表达各种不同的笔墨效果,于是用笔法的研究被提到了议事日程上来了,促使人们对用笔方法的讲求。
注重用笔法的研究与发展,是书法从实用性走向艺术性的重要标志。西汉以后出现了新的书写材料—纸,为中国书法艺术的进一步发展提供了重要的物质条件。东汉蔡伦改进造纸工艺,扩大了造纸原料来源,提高了纸张的性能,使文字书写的物质材料更为丰富,在促进中国文化大发展的同时,也为书法艺术的发展提供了物质条件。与此同时,充分利用软质纤维纸的渗透功能更好地表现文字书写的艺术魅力,也成为用笔法的重要研究课题。这一种要求也促进了文字的发展,在隶书和篆书的基础上萌生出草书,并山此产生了中国艺术史上的第一次带有震撼意义的“书法热”,以至于政治家赵壹写下了中国书法史上第一篇反对年青人狂热迷恋草书研习的论文—《非草书》。在此以前,各种毛笔书写的“笔法”已经成为“秘籍”流传,如蔡邕的《笔论》、《九势》等,又传说钟繇令人盗韦诞墓,得蔡邕笔法。东汉三国两晋时期的门阀世家大族注重人刁’培养,书法作为个性魅力“才艺”的重要标志,在文人交往中起着特殊的作用,“左冲”和“留存”成为书柬往来中书法家重视书法艺术特殊现象。各种笔法,也成了争强好胜的独门武器。两晋崇尚个性,也包括在书法创作上的个性显现。于是,汉末至唐代,成了中国书法用笔法的大发展时期。
看过“中国风书法字体”
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每个新建筑都建在旧建筑的废墟上。下面是读文网小编为大家整理的相关中国古建筑唯美摄影作品赏析资料,供大家参考!
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书法艺术元素是汉字的最好表现手段之一,具有实用性和艺术性并重的特点。下面小编带给大家的是中国古代书法字体,希望你们喜欢。
1、意前笔后
章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计,必须首先立意,然后起笔书写,而书写又具有落笔定形,“不得重改”的特点,所以只能笔居意后作书,这就形成了意前笔后的笔法原则。因而,书法圣贤都强调意在笔前,然后作书。蔡M,论书说:“夫欲书、先散怀抱,任意悠情,然后书之。”卫夫人告诫说:“意后笔前者败,意前笔后者胜”王羲之指出:“夫欲书,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、候仰、平直、振动,筋脉相连,意在笔前,然后作字。”书谱》也说:“心不厌精,手不忘熟意前笔后,潇洒流落,翰逸神飞。”由此可见进行书法写作只能手随意运,笔随手转,手双畅,翰不虚动,下笔有由”。至于临时发挥得好,写出了自己满意的书幅,就认为作书是“笔前意后”,这显然是一种误会。因为写得自己满意,不见得就符合书法艺术的法度,即使符合书法的某种方法,那也只能是在学习中的一点进步罢了。
2、选用字体
书法以汉字为载体(亦称媒体),而汉字具有真、行、草、隶、篆等字体及书体。作书谋篇时,需要选择最为适用的一种字体书写成篇,以字体的形体美表现书法艺术的形质美。选用字体的方法大致是:首先,按照所书的文字大意(文字内容),选择最切合的字体,使得字体与文义协调统一,以文字的形、意美(主要是字形),充分体现书法的形质美。如对古雅的文义配以古老的字体,对潇洒的文义配以洒落的字体等。其次,根据书幅的格式—中堂、条幅、匾额等不同需要,选择贴切的字体。再次,针对时代、社会、“二为”方向以及具体环境等情况,选配人民较为乐见的字体。同时,还要考虑到简化字体的应用。周恩来在《当前文字改革的任务》的报告中说:“书法是一种艺术,当然可以不受汉字简化的限制,因此汉字简化不会对我国书法艺术有什么不利影响,同时我们也欢迎书法家按照简化字书写,以提高简化字的艺术水平。”总之,作书布白要全面考虑,这样就容易符合谋篇“随遇而设”的情况,起到章法新巧的效果。可见忽视书法艺术的独立性,把文字内容当成书法内容的观点,或者认为书法是塑造字形,与字意毫无关系的议论,显然都是不正确、不可信的。
3、纵横成幅
章法构成书幅的形式,有纵横两大类。纵幅通称竖幅,有两种形式:一是纵有行,横有列,所谓“纵横成行”。幅式的写法,字体的展促变化不大,排列整齐,清朗美观,宜用篆、隶、楷等字体书写。二是纵有行,横无列,即成行不成列的写法,每行字数不等,字体大小不一,字距疏密不同,俯仰奇正各随其宜,变化不居而又协调统一,浑然成章。这种分布形式,以行、草字体书写为宜。至于横幅的写法,也有两种形式:一是排列成横行的写法,又称“横批”,主要的是匾、牌、碑额、门额等写法,传统写法是自右向左写,而今也出现了自左向右写的样式。二是以短竖行缀成横幅的写法,也就是手卷、长卷及一些题跋等书写形式,现今已有很大的发展,也把诗、词写成这样的横幅,裱成轴子,并有代替竖幅“中堂”的趋势。不过,纵横成幅的书幅形式和方法虽然不同,但是对于篇幅完整、行气贯通和气势恢弘的要求是相同的。至于今人把无行无列的杂乱字幅,说成是书幅的第三类幅式,并与草书的越行写法混为一谈,称赞其具有“自然美”的议论,显然是不正确的。书法是“书而有法”的高级艺术,书法的艺术美并不等于自然美。《书谱》摒弃杂书俗字,保持书艺纯洁性的宏论,足以发人深思。
4、首字领篇
书法作品的第一个字,具有统领全篇字的作用,犹如列队的排头兵,奏乐的定音鼓,飞行的领头雁,重要而显明。《书谱》指出“一字乃终篇之准”,说明这样的一个字,是全篇的标准、准绳。张敬玄论书说:“法成之后,字体各有管束,一字管两字,两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。”因此,进行书法艺术创作的谋篇,首先要按照所用字体的笔法和结字法,把第一个字的体势意态,写得有法有化,规范而灵活,成为全篇的标准书体。然后依据这一个字的字体类别和书体风格,把全篇的字写得大小适宜,疏密匀称,参差有致,争让得体,浓淡协调,虚实互成,首尾相顾,浑然一体。从而把笔法的奇妙和结字的新巧,融合于字里行间,充分表现出书法艺术的形质美。
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中国书法是一种体验生命本体的审美符号。它浸淫于中国古老的哲学美学之中,在笔飞墨舞的音乐律动中完成一种时空审美形式,下面小编带给大家的是中国传统书法字体,希望你们喜欢。
中国书法是一种体验生命本体的审美符号。它浸淫于中国古老的哲学美学之中,在笔飞墨舞的音乐律动中完成一种时空审美形式,而成为中国文化的核心,并为洞悉中国文化精神和华夏哲学美学品格提供了一个绝好的文化视界。
古老的中国书法伴随文字的生成和意义的交流而出现,又伴随着抒情达意和文化转型而向今天的人们显示其魅力和困境。它召唤当代书法美学理论家为其在中国文化转型中重新审视书法艺术并加以文化定位和价值厘定。
当代书法艺术的价值定位与整个世界的文化思潮紧密相关。我们可以看到,中国独有的书法艺术在日本、韩国、东南亚影响弥深,并生成和发扬为具有本土特色的书法形式(如日本近代诗文书法、少字数、墨象书、前卫书法),进而导致中国现代书法受日本现代书道影响的“影响的焦虑”。同时,西方国家也在“发现中国书法”的惊喜中,吸收中国书法真髓去拓展他们的抽象绘画和现代、后现代艺术。于是西方艺术中出现了一种新画种—“书法画”,
甚至有些画家被称为“西方书法家”。因此,国内有些学者对这种中国书法界与各国艺术家共结笔墨姻缘感到欢欣鼓舞。但是,也有学者对中国书法的价值定位并不高,认为“书法越来越由中国文化的视觉实在而蜕变为一种民族的历史陈迹或一种古董,换言之,书法的价值不在其艺术性而只在其历史性”。“而西方现代艺术家对中国书法的赞美和吸收恰恰代表着一种对无意识文化超越的决心,正是因为西方人有这种否定自我固有文化引进外来文化的勇气,他们的艺术才产生了从未有过的革命性”。
其实,无论是对中国书法影响他国艺术感到欣慰还是感到不满,都只是停留在书法价值厘定的表面。透过这个表面,我们可以看到艺术的当代文化审美意义。事实上,东西方文化危机是人的危机、情怀的危机、艺术的危机的集中表征。在本世纪五十、六十年代兴起的后工业社会所带来的后现代文化,使西方“现代主义”遭致冲击。后现代主义是信息时代的产物。随着人类知识的空前膨胀,电脑和数据库的广泛运用,科技高视阔步导致了合法化危机
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书法是一门艺术。人们欣赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,艺术的陶醉,下面小编带给大家的是中国书法字体,希望你们喜欢。
中国的汉字由点与画(线)组成,画是点的延伸,而在竹木简、纸帛上留下点画墨痕的工具,是一枝奇特独到的毛笔,这种圆锥体的笔,由动物毛(狼、兔、鸡、羊),或植物纤维(竹、茅、藤)制作而成,它柔软而有弹性,有吸墨快速和吐墨自由的特色,对于它的妙处,汉代的蔡琶曾经说过:“笔软则奇怪生焉。”软的毛笔和钢笔、圆珠笔、铅笔、鹅毛笔这类硬笔不同。硬笔只能运用笔尖,写出的点画就粗不得,细不得,润不得,枯不得,出墨如一,缺乏变化。柔软的毛笔就迥然不同,它既能运用笔锋,又能调遣笔肚,不妨也可偶用笔根,书写可按可提,出墨可赡可容,墨色可浓可淡,且可在点画运动中灵活调节,尽性地表现点画的粗细、润枯、方圆、浓淡、重轻、起伏、正侧,产生出因人而异、因字而异、因笔而异的奇奇怪怪的独异效果。一般而言,粗的线条有壮浑感,细的线条有灵秀感,中锋线条有坚实圆润感,侧锋线条有潇洒超脱感,偏锋线条有浮躁薄削感,藏锋的线条有含蓄感,露锋的线条有生辣感。试举数例,如颜真卿书写的线条,被誉为“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意属浅庸的比拟,它之所以被人们衍誉千古,奉为圭臬,就在于这个比喻形象而深刻地透露了书写点画的真谛妙理:雨水渗进壁墙,下淌的水珠,顺着上墙往下延伸,土墙的表面是并不十分平正光洁的,倘使“放大”而言,则是凹凸坎坷、坑坑洼洼的,这就使水珠在行进中产生了或左而右,或右而左,直中见曲,似滞而流的水痕,这大自然里积点成线而内具微波震荡的水痕,正合契于或启迪于书法线条的表现,它“弹奏”的是一种凝重雄浑的旋律。怀素书写的线条,被誉为“折钗股”,我们知道,在古代,金属制成的发钗,是通体圆浑,富有质感的,即是由直条而折成圆曲的形状,形态剧变,而它依旧是圆浑的,决不会像空心的麦杆,在曲折处出现扁瘪的病态,这也正合契于或启迪于书法线条的表现,但它“弹奏”的是又一种流畅激越的旋律,此外,黄庭坚的线条,一波三折,恰如险水争渡,桨击水波,特具一科,争抗冲突的意味,“弹奏”的是另一种矫健拗执的旋律。当然,对这类旋律的体会,在音乐则是通过听觉领会的,而在书法则是以视觉去感受的。但它们对于艺术心灵的冲动则是相一致的。然而,高明的画家,面对重复的笔画或形体接近的文字,抑扬顿挫,倏忽变化,仍然可以获得跌宕、丰富的回肠荡气的韵律。诸如,米芾在《苕溪诗帖》中书写的“山”字的三笔直画,从笔道上剖析,自左至右表现为“上细下粗—上粗下细—上下圆浑”,从笔势上讲,自左至右表现为“顺锋而下—横折向下—回锋逆下”。如此表现,就有重而不复,同中见异的旋律感。诸如,米芾在《留简帖》里,书写有相连续的“迥避遂”三字,三字的末笔均是捺笔,倘使采用同一笔势,难免有“捉襟见肘”之嫌,而素以天机迸发、技法高妙为能事的米芾,手段确实非凡,对这三字的末笔,倘使从起笔、中宫、收笔处观察,可以发现,“迥”字末笔处理为:“很重—更重—轻灵”,“避”字末笔处理为:“轻灵—微重—更重”,“遂”字末笔处理为:“微重—较重—微重”。一字一式,移步形换,旋律变幻,耐人咀嚼。
此外,文字的点画、旁偏,以至于文字之间的“牵丝”,也能制造出缠绵柔婉的旋律感。诸如,苏轼的《寒食诗帖》中,书写有“花泥”两字,点画之间,旁偏之间,上下字之间,敦厚的笔画伴以轻灵的“牵丝”,节奏明快,对比强烈,真是敦厚而不戆拙,轻灵而不菲薄,跳跃着生命的活力。
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