为您找到与中国国际象棋女子冠军相关的共200个结果:
加里,你通过经纪人Owen Williams拒绝了参加多特蒙德的候选人赛,那个曾被宣布作为进军BGN世界冠军对抗赛的资格赛。你认为有可能与克拉姆尼克举行一次回敬赛吗?
丹尼斯·比鲁诺夫【以下简称“丹”】
卡斯帕罗夫【以下简称“卡”】
让我们从去年的比赛开始说起吧。Raymond Keene【译注:BGN公司总裁】一得到必要的财务支持机会后,他罕有地坚定,着手令我的经纪人和我确信阿南德根本对此没有兴趣。他认为只有克拉姆尼克才应该出战:他对卡斯帕罗夫战绩最好,在前使名中他是唯一与卡斯帕罗夫之间战绩不相上下者。世界冠军对抗赛应该具有意义,和克拉姆尼克下这个对抗正是公众所期待的。BGN出资为公众组织有意义的事情。补充,我(尽管有违我的意向)拒绝给回敬赛定时间表——这是当然的事情。
上次伦敦大赛结束后一天,我们没有任何主动的情况下,收到了来自阿根廷的一条提议。当时阿根廷特级大师和组织人Miguel
Quinteros带着由阿根廷权威人士授意的一个具体提案来了。而后来这个想法归于消失,Quinteros被告知举行一次新的资格赛会更好,自然这是让他回去的最简易办法。但对这一切我坚持说:是的,一个有意思的想法。而后来这个想法消失了。
即使后来11月,许多人还是认为伦敦大赛的结果存在一定偶然性。Quinteros和他的团队坚持这个观点。现在一年过去了,许多棋坛人士共同持有这个观点。很明显我的棋力没有下降。去年秋天我确实遭受灾难,但近两年半以来我十次参加联赛九次第一。特别的,我八次独自抡元,一次与克拉姆尼克并列冠军。而这些时间里,克拉姆尼克有哪些进展呢?
最近克拉姆尼克的主要助手巴里耶夫在最近一次接受ChessBase的采访时说:“我们是幸运的。”现在,克拉姆尼克的首要任务为什么就是不要下回敬赛,这就变得很好理解了。他的任务就是不要和我下,而和其他任何谁下都没关系。他意识到或许这种事情不会再度出现,他有机会赢得对抗,但也有机会输掉它。我有种预感,克拉姆尼克估计自己的机会低于50%,所以他不愿冒险。你们知道,你们不能两次偶然发现“柏林墙”,而如果他不得不走原则性的开局呢?
【译注:principledopenings;原文如此,译者观点认为:小卡这样的说法,心理战的成分居多。谁能说柏林防御就不是“原则性、规范化的布局”,而其它的他擅长的布局就一定是呢?】
我认为克拉姆尼克对自身和对棋界的责任是,证明伦敦大赛的结果不是偶然的……但很可能本质上克拉姆尼克与巴里耶夫持相同观点,所以他遵循这个的目标即不与我下对抗赛。于是有很多方法:假装认为我在联赛的胜利没什么重大意义;认为他在阿斯塔那的失利不足道【译注:今年五月的阿斯塔那大赛,小卡一举击败小克的柏林防御,为自己打了一枝强心针,因为去年伦敦大赛他备受这个“柏林墙”的折磨,几乎是一筹莫展的】……尽管克拉姆尼克很清楚知道这场回敬赛能拉到很多赞助,他还是没有兴趣于这场赛事:风险太大了。
丹:在你与多特蒙德赛事组织者之间存在着长期的冲突,这是真的吗?
卡:1994年他们想提高他们的比赛的地位并最初和我商议。在莫斯科奥赛期间,他们自己建议我与PCA循环的胜者(拟由阿南德—卡姆斯基对抗决定)下一次对抗赛。我们就比赛地点和所有条款达成一致。1995年1月,在我们毫不知情的情况下,他们突然对PCA和我大泼污水,他们举行了一次新闻发布会(我们什么都不知道)推出了完全荒.唐的指责,同时宣布举行一次包括世界最佳棋手参加的超级大赛,包括……世界冠军卡尔波夫。经过这个荒.唐事件之后,我当然拒绝了他们所有的邀请。本来如果事前进行道歉,会好些的。在我缺席的情况下他们运作了一段时间,但最近我们又有过谈判。我说:“好吧,我可以参加这项比赛。毕竟时间过去了,过去的事就让它去吧。但必要的步骤还是要做……”但是,没有……
事实上,我们可以看到,克拉姆尼克—BGN公司—多特蒙德只做对他们每方都有利的事情。我敢说,如果克拉姆尼克保有了BGN冠军,在一、两年里,或一旦我停止对他构成威胁,他将会开始谈论与未来的候选人下回敬赛的话题。
丹:你把这一切作为近期未来的事情来说的吗?
卡:不,克拉姆尼克肯定很不高兴。我或多或少还有五年,我知道自己要怎么做。我相信克拉姆尼克打算至少有两年采取一种等着瞧的政策。到时我已经四十岁了,而他二十八(这个年纪正是一个棋手状态处于颠峰的时期)。克拉姆尼克肯定要拖延一切行动。人们渐渐就会忘却所有细节,加之于他身上的压力也会渐渐减弱。
但是,就算现在他身上也几乎没有压力。当我赢得世界冠军头衔时,我等级分最高,总是赢得和卡尔波夫的对抗;我赢了所有我参加的联赛,但每个人都继续要求我新的胜利……1991年伊万丘克在利那雷斯获得了冠军,而相应的我有那段不愉快的时期。于是Reggio
Emilia联赛之后,说法四起:卡斯帕罗夫不如以往了;卡斯帕罗夫仅仅是与之相等者中的第一罢了……后来,我又再胜利,而每一个人似乎又忘记了之前发生过什么。但我始终渴望保卫我的地位,也许这只是出自自然。更要说的是,当今棋界如此混乱,只有一件事是保持不受质疑的:世界冠军必须是世界最强的棋手。
伦敦大赛让克拉姆尼克得到了头衔,但这项头衔必须以胜利来支持。克拉姆尼克在维克安泽和阿斯塔那有机会这样做。但,结果我们都知道了【译注:2001年这两次超级大赛,胜者均是小卡】。
丹:你听过的,有人说世界冠军不必要是世界最强棋手……
卡:是的,我对这个观点是熟知的。我们来看看它多么矛盾,哈里夫曼在拉斯维加斯的FIDE世界锦标赛取得胜利之后,有些人不当他一回事,但我却是从同样这些人那里听到这个观点的。回到当时,这些人说:“哈里夫曼是不错,但世界冠军应该是最强的棋手才对……”许多人都不同意他们(世界冠军不必要是世界最强棋手)的看法,顺便说说,克拉姆尼克也不同意,虽然他不象我,他也参加FIDE比赛。
现在我们谈论到最重要的事情了。每个人都说正是卡斯帕罗夫他制订所有规则。我的立场一直总是如此简捷:回敬赛的想法不对,因为一个人不能自动拥有这项权利。如今我热心于维护我回敬赛的权利是因为,我赢得了我所参加的所有联赛,包括那些克拉姆尼克也参加了的。他如今无须寻找新的对手。
开展一个新的资格赛这个做法不错。我完全支持。我自己确实也建议这样去做。但现在这看起来荒.唐,有许多原因。其一,没有与FIDE有什么联合。如今试图举办不包括许多最佳棋手参与的资格循环是荒.唐的,显然阿南德和新FIDE冠军都将不参加资格赛。其二,举办资格赛是为了选出最强的候选人,但如今没有必要举办这样的资格赛,因为任何人都乐意看到哪种类型的对抗是真正实在的世界冠军对抗。所有其它的都只是拙劣的模仿,而附带要说的是,克拉姆尼克对此意识得很清楚。
我的意见没有改变:世界冠军应该和世界最强的棋手下对抗赛。是的,如果举行资格赛并且让胜者和回敬赛的负者下一个对抗赛,然后就让这个循环固定操作下去,这本来是好的。但要令资格赛合理,就有必要令人确信世界冠军是世界上最强的棋手。如果克拉姆尼克再度击败我,那就没更多问题了。如果他输了,我们就可以得出结论,伦敦对抗赛的结果不具有依据。或者说得更准确些,它虽然是合法的,但这项头衔还没有完全地传递给(他)。
译后注:
1)所谓回敬赛(rematch),是以前赋予世界冠军的特权,即原世界冠军被新挑战者击败后,允许他可以不参加所有一级级的资格赛,而于下一年直接再与新世界冠军进行另一次同样规格的对抗较量,胜者得头衔。1963年这项特权取消,1985年曾短暂为卡尔波夫恢复,然后又取消。历史上关于这种规定出现最大争议的事件是阿廖欣拒绝卡帕布兰卡的回敬赛,那个众说纷纭。也有不少意见认为回敬赛给予原世界冠军对其他棋手的不公平优越待遇,可能这就是它最终被取消的重要原因。
2)所谓资格赛循环(qualification cycles),是指为了决出向当任世界冠军挑战的挑战者,而周期性循环举办的一系列赛事,包括分区赛、国际分区赛、各阶段候选人对抗赛……总之要决出唯一一个挑战者来。自从FIDE改制之后,这种制度已发生很大变化。但现又有重新出现的苗头,因为组织大赛的不止FIDE一家。
3)去年的卡斯帕罗夫—克拉姆尼克伦敦对抗赛,是由英国BrainGame
Network公司出资举办的,所以冠军就冠以BGN世界冠军的头衔。由于它确实是由当世公认最强的两位超级棋手依据传统的对抗赛形式参加的,所以“世界冠军”这个头衔,被很多人所认可,尽管国际棋联FIDE根本没参与此事同时也会有不同说法。毕竟,没有这些巨头参加的所谓“FIDE新赛制世界冠军赛”,其冠军的成色备受怀疑和激烈指责。
看了“未来的国际象棋世界冠军赛 ”
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国际象棋棋盘是个正方形,由横纵各8格、颜色一深一浅交错排列的64个小方格组成。下面读文网小编给你介绍中国国际象棋在棋盘上怎么摆,欢迎阅读。
“后”可以横、竖、斜走任意个格.
这个问题是由高斯首先提出的.
解决这一问题的最直接方法是穷举出所有摆法.我们先用回溯的思想按行递推出一种合理方案.开始棋盘为空,第一个皇后可以放在第一行的任意一个位置.我们把它试置在(1,1).这样,满足J=1或I=J的格子都不能再放皇后了.第二个皇后置在第二行,J可取3..8中的任意一列,我们先试放在(2,3).那么第三行的J可以取4..8,先试(3,4).以此类推,第四个皇后在(4,2)((4,7),(4,8)也可);然后是(5,6)((5,8)也可);第六行就只有(6,8)这一个位置可选.这时,第七行已没有空位置可放,说明前面皇后的位置试选得不对.回溯到上一行,由于第六行已没有其他位置可选择,只能删除(6,8)这个皇后,再退到第五行,把(5,6)的皇后移到(5,8).这样,第六行又没有可选位置了,回溯到第四行,把(4,2)移到(4,7)……最后,得出第一种可行方案:(1,1),(2,5),(3,8),(4,6),(5,3),(6,7),(7,2),(8,4).
我们可以编写一个程序,让计算机按上述思路穷举出所有摆法(网上也很多,搜“八皇后”).经计算机穷举,共有92种摆法.其实,这其中只有12种基本摆法,每种基本摆法又可经对称(水平、竖直、及沿两对角线翻转)、旋转(90、180、270度)等几何变换得出另外7种.这8种摆法的实质是一样的.那么,摆法共应有12*8=96种,为什么是92种呢?原来,在这12种基本摆法中,有一种是中心对称图形!用国际象棋记录法是:a4,b6,c8,d2,e7,f1,g3,h5.
推而广之还有所谓“N皇后问题”,即 在N*N的棋盘上,放置N个皇后.4皇后有2个答案,5后有10答,6后有4答,7后有40答,9后有352答,10后有724答.
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在比赛中,国际象棋棋子采用立体棋子,非正式的下棋可以采用平面图案的棋子。下面读文网小编给你介绍中国国际象棋怎么玩,欢迎阅读。
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在比赛中,国际象棋棋子采用立体棋子,非正式的下棋可以采用平面图案的棋子。
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国际象棋女子世界冠军赛在乌克兰西部最大城市利沃夫举行,侯逸凡挑战小穆兹丘克,争夺新一任女子世界冠军。下面读文网小编给你介绍女子世界冠军赛侯逸凡再胜小穆,欢迎阅读。
继第2局战胜小穆兹丘克后,侯逸凡在第3、4、5局中均同小穆兹丘克弈和。第6局执黑在不利局面下,侯逸凡实现扭转,再克小穆兹丘克,目前以6局积4分对小穆兹丘克积2分领先。
两位棋手在三八国际妇女节获得了比赛组委会赠送的鲜花
侯逸凡执黑战胜小穆兹丘克的第6局概述如下:
小穆兹丘克 (2563) – 侯逸凡 (2667) [C50]
1.e4 e5 2.Nf3 Nc6 3.Bc4 Bc5 4.0–0 Nf6 5.d3 d6
小穆兹丘克在第4、5局两次顶住了侯逸凡执白的压力,迎来这一自己执白对局。小穆再次选择意大利开局,侯逸凡则应以匈牙利防御。
第1局侯逸凡走的是5...0–0 6.c3 d6 7.h3 h6 8.Re1 a6 9.a4 Ba7... 1/2–1/2 (31) Muzychuk, M (2563)-Hou,Y (2667) Lviv 2016]
6.c3 0–0 7.Bg5!?
小穆兹丘克首先脱离先前对局的7.h3。
7...h6 8.Bh4 g5 9.Bg3 g4!?
侯逸凡有备而来,此着以前只出现过一次,参见Lie,K (2509)-Khairullin,I (2657) Yerevan ARM 2014。
10.Nh4!?
另一走法很快导致和棋:例如,10.Bh4 gxf3 11.Qxf3 Kg7 12.Qg3+ Kh7 13.Qf3 Kg7 1/2–1/2 (13) Nun,J (2387)-Vetoshko,V (2268) Pardubice 2013。
10...Nh5 11.a4 a6 12.Na3 Qg5 13.Nc2
至此,小穆兹丘克一直下得很快,显示自己的充分准备,不断给侯逸凡施加压力。
13...Ba7 14.Ne3!?
这里,小穆兹丘克准备弃兵?
14...Ne7!
显然,侯逸凡没有接受。
若走14...Bxe3,接受弃兵,则以下15.fxe3 Qxe3+ 16.Bf2 Qg5 17.g3,白棋接下来再走8.Qe1和19.Be3,弃兵可以获得很好的补偿。
15.d4!?
小穆兹丘克思考7分钟后走出此着。
至少,此前14.Ne3!?弃兵的后续着法应该是小穆的助手们精心准备过的。侯逸凡没有中招,应该这也是小穆助手们考虑到的。
15...Qg7!?
侯逸凡考虑长达18分钟才走出此着,显然,侯逸凡已脱离自己的开局准备。
此非电脑引擎推荐的着法,引擎推荐15...Nxg3 16.hxg3 exd4 17.cxd4,接下来才走17...Qg7。
16.dxe5 dxe5 17.Nef5!? Bxf5 18.exf5!
白棋若走18.Nxf5?!用马吃象,以下 18...Nxf5 19.exf5 Nxg3 20.hxg3 e4!,接下来威胁21...e3!,黑优。
18...Bc5?! 19.Re1
利用侯逸凡一着不够精准的棋,小穆兹丘克果断出车,攻击黑棋e线孤兵,获得比赛开始以来的一个最好局面。
19...Nxg3 20.hxg3 Kh8
至此,白棋拥有较好的局面,多出约半个小时的时间。
21.Qe2 Bd6 22.Qe4
小穆兹丘克经过20分钟的思考,放弃了以下的变化: 22.f6 Qxf6 23.Qxg4 ,至此白棋稍优。
22...Rab8
现在双方在棋钟上剩余用时大致相当,小穆兹丘克0h34分– 侯逸凡0h27分。
23.Be2
小穆兹丘克失去挺兵f6格的最后机会,例如23.f6!? Qxf6 24.Qxg4 Qg7²,白优。
23...h5 24.Rad1
此着,小穆兹丘克用了宝贵的15分钟。
24...Ng8
侯逸凡几乎不加思索地作出回应,现在白棋剩余 0h18分,黑棋剩余 0h25分,双方用时已经发生逆转。
25.Kh2 Qg5
侯逸凡顶住了小穆兹丘克的开局准备和中局新招的冲击,现在开始统揽全局,全力反击。
26.Bc4 Nf6
白棋和黑棋的剩余用时分别是0h15分和 0h25分。
27.Qe3?!
错着,小穆兹丘克已意识到此局赢棋无望,但此时兑后,显然时机不对,白棋在h4格是一匹瘸腿的马。
27...Qxe3 28.Rxe3 e4
阻止白棋挺兵f3格,把h4格马解放出来。
29.Re2 Rbd8
威胁下一步30...Bxg3+,抽掉白棋d1格的车。
30.Bb3
白棋用象看住。
若改走30.Red2?? e3! 31.fxe3 Ne4 黑棋多得半子或者可以将吃白棋h4格的马。
30...Rd7 31.f3 Re8 I32.Rde1 Rde7 33.Bc2? exf3!
至此,黑棋奠定胜局。
34.Rxe7 Rxe7 35.Rxe7 f2 36.Rxf7?! f1Q
黑兵升变王后,并且逼近白王。
37.Ng6+ Kg8 38.Rxf6 Bc5!
接下来,白棋虽然还能垂死挣扎,但没有长将,而白王已难逃被一步将杀的命运,小穆兹丘克无奈认输,. 0–1。
3月11日,侯逸凡和小穆兹丘克将举行第7局比赛。
目前:侯逸凡4分,小穆兹丘克2分;先得5.5分者,将被加冕新任棋后桂冠。
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2016年3月15日,久负盛名的全球性摄影奖项索尼世界摄影奖(Sony World Photography Awards)公布了60名获得国家(地区)专项奖的优秀摄影师名单。下面是读文网网小编搜集整理的一些2016索尼世界摄影大赛中国专项奖冠军揭晓的内容,欢迎大家浏览阅读。
荣获本届索尼世界摄影奖中国(大陆)赛区专项奖第一名的是来自中国湖南的摄影师谢龙湘,他凭借一幅拍摄于朗木庙的佛教仪式照片脱颖而出,胡卫国和王利军则分获第二名和第三名。
获奖照片将于4月22日到5月8日在伦敦萨默塞特宫展出。
【3月15日】:来自中国湖南省湘潭市的中国摄影师谢龙湘获得索尼世界摄影奖项中国专项奖冠军。
谢龙湘的获奖图片《大雪纷飞》在众多参赛作品中脱颖而出,成为公开组10大类别之中最佳的中国摄影师单幅作品。
20世纪八十年代后,获奖者谢龙湘的职业生涯非常引人注目。他是湘潭摄影师协会副主席、中国摄影家协会会员。此次大赛奖品为价值15000元的索尼产品,不仅如此,获奖图片将于4月22日到5月8日在伦敦的萨默塞特宫展出,并且会在《索尼年度获奖集》中出版。萨默塞特宫展览还将展出专业组、公开组和青年组的比赛照片,一同亮相的还有欧洲展览艺术组合和美术摄影师荣荣&映里(中国/日本)的作品,两位摄影师此次夺得了特别贡献奖。
谢龙湘得知自己获奖后表示:“很荣幸我可以获得这个奖项。此次比赛为摄影师和摄影爱好者提供了一个开放的平台。我们可以借助这个平台更好地进行文化上的交流。作为一名中国摄影师,我荣幸之至。这让我更有信心在将来的时间向世界展示我的所看、所想和所思。”
在介绍获奖作品时,谢龙湘说:“这幅图片向我们展示了佛教仪式和僧人走在大雪天时的情景。该情景系作者于2015年3月4日(农历的十五日)在朗木庙拍摄所得。朗木寺不仅仅是一个寺庙,它本身也是一个小镇。它位于甘肃和四川的交界处。一半属于甘肃,一半属于四川。一半人是藏人,一半人是穆斯林。晒大佛是例行的佛教仪式,并且每年在这一天举行。”
中国专项奖亚军得主:
获得第二名的照片为胡卫国的《古窑传承》
获得第三名的照片为王利军的《打树花》
胡卫国,《古窑传承》,中国专项奖第二名,2016年索尼世界摄影大赛。
王利军,《打树花》,中国专项奖第三名,2016年索尼世界摄影大赛。
中国专项奖的设立是为了奖励拍摄最棒单幅照片的本地摄影者。它在全球60个国家举办,从阿根廷到澳大利亚,这个奖项对具有各种才能的摄影爱好者开放。国家(地区)专项奖不限制摄影师的级别和能力,获奖作品在各国提交的单幅参赛照片中产生。
所有60个国家专项奖的获奖人名单于今日公布。
索尼世界摄影奖项奖励和承认上一年世界上最好的当代摄影者。比赛吸引具备各种才能的摄影师。比赛包括四个类别:专业组、公开组、青年组和学生组。
如果在社交媒体上使用获奖照片,请@WorldPhotoOrg 。
索尼世界摄影奖项即将揭晓:
公开组和青年组获奖者将于3月29日揭晓
专业组、公开组、学生组和青年组将会于4月21揭晓,同时专业类题材获奖者也将揭晓。
关于世界摄影组织
世界摄影组织是摄影爱好者的聚集地。在这里,他们可以专为摄影举行一次聚会。摄影艺术被大家认可。世界摄影组织与摄影专业人士、学生和摄影的狂热爱好者携手,打造了一个全球性的平台。这样做的目的不仅仅是为了提高人们对摄影技术的认识层次,也为了增强人们对这种艺术形式的意识,提高人们的鉴赏力。世界摄影组织全年举办工业投资活动和公共活动。包括:索尼世界摄影奖项—世界上最大的摄影比赛和全球展览。世界摄影组织创办的学生重点项目,激励和培养了新一代的摄影师。合作项目有亚太地区最重要的艺术博览会上海艺术摄影展、美国的新国际当代摄影艺术博览会旧金山艺术展。
以上是读文网网小编搜集整理的2016索尼世界摄影大赛中国专项奖冠军揭晓全部内容,喜欢读文网网的朋友要常来喔。
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在所有棋盘游戏中,国际象棋是一种把战略战术和纯技术融为一体的理想游戏。下面读文网小编给大家分享一下国际象棋世界冠军的感悟和经验吧,欢迎阅读。
下棋有它一套不依偶然因素而改变的逻辑规律。正确的走棋,必须使自己的
走法同具体的局面特点相适应。每一个局面都有它的一定特点。除了各个棋子的
本身价值以外,还存在各个棋子之间相互作用的价值。
——斯坦尼茨(国际象棋男子世界冠军)
运用心理战下棋,不仅研究自己未来对手的对局,而且研究对手的风格。对
手喜爱采用的战略战术,以及他的弱点和擅长。
——拉斯克(国际象棋男子世界冠军)
在他的棋艺创作中,占主导地位的趣向是力求简单,然而在这种简单里蕴含
着无与伦比的真正深度的美。
——鲍特维尼克评卡帕布兰卡
在变例算度、着法细腻和运子周密方面达到了惊人的和谐。
——某大师评卡帕布兰卡
对他的精确的算度、大胆的想象、细腻的鉴别力和丰富的理论知识表示惊
叹。
——某大师评阿廖欣
我不是在下棋,而是在战斗,所以我乐意把战略和战术、幻想和科学、进
功和防守紧密地结合起来。
——阿廖欣(国际象棋男子世界冠军)
每下一盘棋,都要有所创新,更加充分地去揭示象棋战术的要旨。
——尤伟(国际象棋男子世界冠军)
我个人认为,鲍特维尼克除了具有巨大的天才之外,还在他具有优秀的体
育品质,这时他取得成就是具有决定作用的。
——阿廖欣评鲍特维尼克
以科学的态度对待象棋。从不随便用旧套路,总要去悉心研究,探索,求
其新变。
——某大师评鲍特维尼克
着法看来与他人没有什么不同、而他人不能取胜的棋,他却常常取胜。他
从不狂打猛冲,胡乱叫将。
——某大师评斯梅斯洛夫
有时必须考虑对手的情绪和赛制,什么样的棋型是对方最不如意的。
国际象棋世界冠军的感悟和经验(2)
——塔尔(国际象棋男子世界冠军)
象棋首先是竞技运动,而不是“纯粹的艺术”。棋战是创造性和心理性的争
斗。我总想赢棋,只不过是根据对手的棋风,下法有所不同罢了。一般我下棋都
是正着,避免冒风险,力求在棋艺上找出路。我想,象棋逻辑正是要求这点。
——卡尔波夫(国际象棋男子世界冠军)
下棋要使自己的子力都能发挥最大限度的作用。初看起来,往往是一些不太
引人注意的着法,经过一轮时间的琢磨,反倒成为关键的一着,而标志着一个新
计划的开始。
——卡尔波夫(国际象棋男子世界冠军)
棋艺是创造,首先启发独立思考,而不是熟记几种变例,机械地重复别人的
老套路,而是用脑去想象、去创造。
——加普林什维莉(国际象棋女子世界冠军)
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中国国际象棋业余等级怎么划分吗?下面读文网小编给你介绍中国国际象棋业余等级的划分吧,欢迎阅读。
中国国际象棋业余等级条例 编辑词条B 添加义项 ?中国国际象棋业余等级共设八个等级和荣誉称号 包括 棋协大师、候补棋协大师、棋协一级棋士、棋协二级棋士、棋协三级棋士、棋协四级棋士、棋协五级棋士、棋协六级棋士,荣誉棋协大师称号。凡中国国际象棋协会和各省、自治区、直辖市、计划单列市体育局认可的国际象棋比赛,根据比赛的级别、规模及棋手所取得的成绩,授予棋手相应的等级称号。
(一)由中国国际象棋协会统一制作和颁发。(二)业余等级证书分为两种,一种是奖状式带封皮,一种是名片式。两种证书为同一人持有,证书中记载着持证人身份、棋力等。同时颁发业余等级证章。(三) 参赛时必须携带证书。九、本条例自公布之日起实施,同时废止《中国国际象棋业余等级条例》(试行)体棋牌[2005]44号文件。十、条例解释权属中国国际象棋协会。
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书法不仅是艺术,而且最能体现中国人审美的追求。下面小编带给大家的是中国风书法字体,希望你们喜欢。
书法中的用笔法,是指执笔和运用笔毫书写时掌握轻重、快慢、调锋等使作品线条呈现美感的技巧和方法。它们是我国书法艺术理沦的重要组成部分。早期用软笔的文字书写,大都从甲骨、竹简、木腆等硬质的材料上“滑过”,所以除了通过提按使线条粗细变化外,许多笔法产生的物质条件尚不具备。大约战国时期,随着生产力的发展和物质财富的积聚,特别是养蚕和丝织工艺的普及,文字书写材料从单一的硬质材料扩展到绢帛等软质丝织品上。山于绢帛等丝织品的柔韧性和吸水性较以前的硬质材料强,并且更适宜表现线条的质感,难免表达各种不同的笔墨效果,于是用笔法的研究被提到了议事日程上来了,促使人们对用笔方法的讲求。
注重用笔法的研究与发展,是书法从实用性走向艺术性的重要标志。西汉以后出现了新的书写材料—纸,为中国书法艺术的进一步发展提供了重要的物质条件。东汉蔡伦改进造纸工艺,扩大了造纸原料来源,提高了纸张的性能,使文字书写的物质材料更为丰富,在促进中国文化大发展的同时,也为书法艺术的发展提供了物质条件。与此同时,充分利用软质纤维纸的渗透功能更好地表现文字书写的艺术魅力,也成为用笔法的重要研究课题。这一种要求也促进了文字的发展,在隶书和篆书的基础上萌生出草书,并山此产生了中国艺术史上的第一次带有震撼意义的“书法热”,以至于政治家赵壹写下了中国书法史上第一篇反对年青人狂热迷恋草书研习的论文—《非草书》。在此以前,各种毛笔书写的“笔法”已经成为“秘籍”流传,如蔡邕的《笔论》、《九势》等,又传说钟繇令人盗韦诞墓,得蔡邕笔法。东汉三国两晋时期的门阀世家大族注重人刁’培养,书法作为个性魅力“才艺”的重要标志,在文人交往中起着特殊的作用,“左冲”和“留存”成为书柬往来中书法家重视书法艺术特殊现象。各种笔法,也成了争强好胜的独门武器。两晋崇尚个性,也包括在书法创作上的个性显现。于是,汉末至唐代,成了中国书法用笔法的大发展时期。
看过“中国风书法字体”
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每个新建筑都建在旧建筑的废墟上。下面是读文网小编为大家整理的相关中国古建筑唯美摄影作品赏析资料,供大家参考!
中国古建筑唯美摄影作品赏析图片1
中国古建筑唯美摄影作品赏析图片2
中国古建筑唯美摄影作品赏析图片3
中国古建筑唯美摄影作品赏析图片4
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书法艺术元素是汉字的最好表现手段之一,具有实用性和艺术性并重的特点。下面小编带给大家的是中国古代书法字体,希望你们喜欢。
1、意前笔后
章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计,必须首先立意,然后起笔书写,而书写又具有落笔定形,“不得重改”的特点,所以只能笔居意后作书,这就形成了意前笔后的笔法原则。因而,书法圣贤都强调意在笔前,然后作书。蔡M,论书说:“夫欲书、先散怀抱,任意悠情,然后书之。”卫夫人告诫说:“意后笔前者败,意前笔后者胜”王羲之指出:“夫欲书,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、候仰、平直、振动,筋脉相连,意在笔前,然后作字。”书谱》也说:“心不厌精,手不忘熟意前笔后,潇洒流落,翰逸神飞。”由此可见进行书法写作只能手随意运,笔随手转,手双畅,翰不虚动,下笔有由”。至于临时发挥得好,写出了自己满意的书幅,就认为作书是“笔前意后”,这显然是一种误会。因为写得自己满意,不见得就符合书法艺术的法度,即使符合书法的某种方法,那也只能是在学习中的一点进步罢了。
2、选用字体
书法以汉字为载体(亦称媒体),而汉字具有真、行、草、隶、篆等字体及书体。作书谋篇时,需要选择最为适用的一种字体书写成篇,以字体的形体美表现书法艺术的形质美。选用字体的方法大致是:首先,按照所书的文字大意(文字内容),选择最切合的字体,使得字体与文义协调统一,以文字的形、意美(主要是字形),充分体现书法的形质美。如对古雅的文义配以古老的字体,对潇洒的文义配以洒落的字体等。其次,根据书幅的格式—中堂、条幅、匾额等不同需要,选择贴切的字体。再次,针对时代、社会、“二为”方向以及具体环境等情况,选配人民较为乐见的字体。同时,还要考虑到简化字体的应用。周恩来在《当前文字改革的任务》的报告中说:“书法是一种艺术,当然可以不受汉字简化的限制,因此汉字简化不会对我国书法艺术有什么不利影响,同时我们也欢迎书法家按照简化字书写,以提高简化字的艺术水平。”总之,作书布白要全面考虑,这样就容易符合谋篇“随遇而设”的情况,起到章法新巧的效果。可见忽视书法艺术的独立性,把文字内容当成书法内容的观点,或者认为书法是塑造字形,与字意毫无关系的议论,显然都是不正确、不可信的。
3、纵横成幅
章法构成书幅的形式,有纵横两大类。纵幅通称竖幅,有两种形式:一是纵有行,横有列,所谓“纵横成行”。幅式的写法,字体的展促变化不大,排列整齐,清朗美观,宜用篆、隶、楷等字体书写。二是纵有行,横无列,即成行不成列的写法,每行字数不等,字体大小不一,字距疏密不同,俯仰奇正各随其宜,变化不居而又协调统一,浑然成章。这种分布形式,以行、草字体书写为宜。至于横幅的写法,也有两种形式:一是排列成横行的写法,又称“横批”,主要的是匾、牌、碑额、门额等写法,传统写法是自右向左写,而今也出现了自左向右写的样式。二是以短竖行缀成横幅的写法,也就是手卷、长卷及一些题跋等书写形式,现今已有很大的发展,也把诗、词写成这样的横幅,裱成轴子,并有代替竖幅“中堂”的趋势。不过,纵横成幅的书幅形式和方法虽然不同,但是对于篇幅完整、行气贯通和气势恢弘的要求是相同的。至于今人把无行无列的杂乱字幅,说成是书幅的第三类幅式,并与草书的越行写法混为一谈,称赞其具有“自然美”的议论,显然是不正确的。书法是“书而有法”的高级艺术,书法的艺术美并不等于自然美。《书谱》摒弃杂书俗字,保持书艺纯洁性的宏论,足以发人深思。
4、首字领篇
书法作品的第一个字,具有统领全篇字的作用,犹如列队的排头兵,奏乐的定音鼓,飞行的领头雁,重要而显明。《书谱》指出“一字乃终篇之准”,说明这样的一个字,是全篇的标准、准绳。张敬玄论书说:“法成之后,字体各有管束,一字管两字,两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。”因此,进行书法艺术创作的谋篇,首先要按照所用字体的笔法和结字法,把第一个字的体势意态,写得有法有化,规范而灵活,成为全篇的标准书体。然后依据这一个字的字体类别和书体风格,把全篇的字写得大小适宜,疏密匀称,参差有致,争让得体,浓淡协调,虚实互成,首尾相顾,浑然一体。从而把笔法的奇妙和结字的新巧,融合于字里行间,充分表现出书法艺术的形质美。
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摄影,只不过是一场记录往事的过程,然而摄影师却喜欢用它来表达情怀。下面是读文网小编为大家整理中国民间纪实摄影作品赏析图片的相关资料,供大家参考!
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中国书法是一种体验生命本体的审美符号。它浸淫于中国古老的哲学美学之中,在笔飞墨舞的音乐律动中完成一种时空审美形式,下面小编带给大家的是中国传统书法字体,希望你们喜欢。
中国书法是一种体验生命本体的审美符号。它浸淫于中国古老的哲学美学之中,在笔飞墨舞的音乐律动中完成一种时空审美形式,而成为中国文化的核心,并为洞悉中国文化精神和华夏哲学美学品格提供了一个绝好的文化视界。
古老的中国书法伴随文字的生成和意义的交流而出现,又伴随着抒情达意和文化转型而向今天的人们显示其魅力和困境。它召唤当代书法美学理论家为其在中国文化转型中重新审视书法艺术并加以文化定位和价值厘定。
当代书法艺术的价值定位与整个世界的文化思潮紧密相关。我们可以看到,中国独有的书法艺术在日本、韩国、东南亚影响弥深,并生成和发扬为具有本土特色的书法形式(如日本近代诗文书法、少字数、墨象书、前卫书法),进而导致中国现代书法受日本现代书道影响的“影响的焦虑”。同时,西方国家也在“发现中国书法”的惊喜中,吸收中国书法真髓去拓展他们的抽象绘画和现代、后现代艺术。于是西方艺术中出现了一种新画种—“书法画”,
甚至有些画家被称为“西方书法家”。因此,国内有些学者对这种中国书法界与各国艺术家共结笔墨姻缘感到欢欣鼓舞。但是,也有学者对中国书法的价值定位并不高,认为“书法越来越由中国文化的视觉实在而蜕变为一种民族的历史陈迹或一种古董,换言之,书法的价值不在其艺术性而只在其历史性”。“而西方现代艺术家对中国书法的赞美和吸收恰恰代表着一种对无意识文化超越的决心,正是因为西方人有这种否定自我固有文化引进外来文化的勇气,他们的艺术才产生了从未有过的革命性”。
其实,无论是对中国书法影响他国艺术感到欣慰还是感到不满,都只是停留在书法价值厘定的表面。透过这个表面,我们可以看到艺术的当代文化审美意义。事实上,东西方文化危机是人的危机、情怀的危机、艺术的危机的集中表征。在本世纪五十、六十年代兴起的后工业社会所带来的后现代文化,使西方“现代主义”遭致冲击。后现代主义是信息时代的产物。随着人类知识的空前膨胀,电脑和数据库的广泛运用,科技高视阔步导致了合法化危机
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真正爱好摄影的人,他们眼中总能多出几道光彩。下面是读文网小编为大家整理镜中中国纪实摄影作品赏析图片的相关资料,供大家参考!
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书法是一门艺术。人们欣赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,艺术的陶醉,下面小编带给大家的是中国书法字体,希望你们喜欢。
中国的汉字由点与画(线)组成,画是点的延伸,而在竹木简、纸帛上留下点画墨痕的工具,是一枝奇特独到的毛笔,这种圆锥体的笔,由动物毛(狼、兔、鸡、羊),或植物纤维(竹、茅、藤)制作而成,它柔软而有弹性,有吸墨快速和吐墨自由的特色,对于它的妙处,汉代的蔡琶曾经说过:“笔软则奇怪生焉。”软的毛笔和钢笔、圆珠笔、铅笔、鹅毛笔这类硬笔不同。硬笔只能运用笔尖,写出的点画就粗不得,细不得,润不得,枯不得,出墨如一,缺乏变化。柔软的毛笔就迥然不同,它既能运用笔锋,又能调遣笔肚,不妨也可偶用笔根,书写可按可提,出墨可赡可容,墨色可浓可淡,且可在点画运动中灵活调节,尽性地表现点画的粗细、润枯、方圆、浓淡、重轻、起伏、正侧,产生出因人而异、因字而异、因笔而异的奇奇怪怪的独异效果。一般而言,粗的线条有壮浑感,细的线条有灵秀感,中锋线条有坚实圆润感,侧锋线条有潇洒超脱感,偏锋线条有浮躁薄削感,藏锋的线条有含蓄感,露锋的线条有生辣感。试举数例,如颜真卿书写的线条,被誉为“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意属浅庸的比拟,它之所以被人们衍誉千古,奉为圭臬,就在于这个比喻形象而深刻地透露了书写点画的真谛妙理:雨水渗进壁墙,下淌的水珠,顺着上墙往下延伸,土墙的表面是并不十分平正光洁的,倘使“放大”而言,则是凹凸坎坷、坑坑洼洼的,这就使水珠在行进中产生了或左而右,或右而左,直中见曲,似滞而流的水痕,这大自然里积点成线而内具微波震荡的水痕,正合契于或启迪于书法线条的表现,它“弹奏”的是一种凝重雄浑的旋律。怀素书写的线条,被誉为“折钗股”,我们知道,在古代,金属制成的发钗,是通体圆浑,富有质感的,即是由直条而折成圆曲的形状,形态剧变,而它依旧是圆浑的,决不会像空心的麦杆,在曲折处出现扁瘪的病态,这也正合契于或启迪于书法线条的表现,但它“弹奏”的是又一种流畅激越的旋律,此外,黄庭坚的线条,一波三折,恰如险水争渡,桨击水波,特具一科,争抗冲突的意味,“弹奏”的是另一种矫健拗执的旋律。当然,对这类旋律的体会,在音乐则是通过听觉领会的,而在书法则是以视觉去感受的。但它们对于艺术心灵的冲动则是相一致的。然而,高明的画家,面对重复的笔画或形体接近的文字,抑扬顿挫,倏忽变化,仍然可以获得跌宕、丰富的回肠荡气的韵律。诸如,米芾在《苕溪诗帖》中书写的“山”字的三笔直画,从笔道上剖析,自左至右表现为“上细下粗—上粗下细—上下圆浑”,从笔势上讲,自左至右表现为“顺锋而下—横折向下—回锋逆下”。如此表现,就有重而不复,同中见异的旋律感。诸如,米芾在《留简帖》里,书写有相连续的“迥避遂”三字,三字的末笔均是捺笔,倘使采用同一笔势,难免有“捉襟见肘”之嫌,而素以天机迸发、技法高妙为能事的米芾,手段确实非凡,对这三字的末笔,倘使从起笔、中宫、收笔处观察,可以发现,“迥”字末笔处理为:“很重—更重—轻灵”,“避”字末笔处理为:“轻灵—微重—更重”,“遂”字末笔处理为:“微重—较重—微重”。一字一式,移步形换,旋律变幻,耐人咀嚼。
此外,文字的点画、旁偏,以至于文字之间的“牵丝”,也能制造出缠绵柔婉的旋律感。诸如,苏轼的《寒食诗帖》中,书写有“花泥”两字,点画之间,旁偏之间,上下字之间,敦厚的笔画伴以轻灵的“牵丝”,节奏明快,对比强烈,真是敦厚而不戆拙,轻灵而不菲薄,跳跃着生命的活力。
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一个人的记忆就是一座城市,时间腐蚀着一切建筑,把高楼和道路全部沙化。下面是读文网小编为大家整理的相关中国最美古建筑摄影大赛作品赏析资料,供大家参考!
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王羲之,东晋书法家,字逸少,号澹斋,汉族,祖籍琅琊临沂(今属山东),后迁会稽(今浙江绍兴),晚年隐居剡县金庭,中国东晋书法家,有书圣之称,天下行草第一人。下面小编带给大家的是王羲之行书,希望你们喜欢。
王羲之,东晋书法家,字逸少,号澹斋,汉族,祖籍琅琊临沂(今属山东),后迁会稽(今浙江绍兴),晚年隐居剡县金庭,中国东晋书法家,有书圣之称。
《兰亭序》
法帖相传之本,共二十八行,三百二十四字。
这里有三个关键词:天下。行书。第一人。
若造一个短句,并把这三个关键词并联起来,那就是:王羲之天下行草第一人。
说到他,不能不说他的《兰亭序》。
东晋永和九年(353年)三月初三,王羲之邀约谢安、谢万、孙绰等文朋诗友,在今绍兴的兰亭集会修禊,其间执兰招魂,饮酒作诗。王羲之忽然抖开蚕茧纸,拎起鼠须笔,即兴挥毫,为诗集作序,行文二十八行,三百二十四字。于是乎,《兰亭序》诞生了。有人说,这是神助,米芾却说,这是“天下行书第一”。
《兰亭序》字法秀逸,动心骇目。在运笔上,有时信笔直下,如午后的阳光垂直打向地面;有时又突然毫芒转折,折处破锋,让人瞬间迷失;有时又纤微备至,于细微处见精神、见功力。在布局上,若断还连,藕断丝连,中锋、侧锋,锋锋相依,又提按顿挫,相映成趣,给人一种“不施粉脂,自然终好”的审美与享受。在临帖时,我常常停下笔来,看王羲之于横折处怎样破锋,在一些字的首尾如何断笔、收笔,在用墨上如何使浓、淡与半浓之间层次分明,一目了然。我在想,当年王羲之和朋友饮酒作诗,或微醺或大醉,信笔跃马之中,他刻意想到这些细节了吗?显然没有。看来功夫不在一时一地,而在一生一世,一切伟大的成就,有时看似妙手偶得,实则是日积月累,勤学苦练的结果。
据说王羲之当时书时,如有神助,日后又重写数本,本本均不及原稿,这就好比人不能两次踏入同一条河流一样,流水一逝,此一时彼一时也。所收王羲之自己也极看好原创,交付给子孙传掌,不想传来传去,真迹丢了,不对,传说真迹带入李世民墓中,仅剩摹本,实在可惜。好在有唐代高人留下的临本,为探求真迹提供了可能,从这个意义上说,作为一位书法爱好者,又深感荣幸!
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书法是我国地道纯粹的民族文化,从过去到现在,一直是传播知识、传承文明、弘扬思想的载体。下面小编带给大家的是中国狂草书法,希望你们喜欢。
唐朝书家崔瑗在《草书势》中对草书有过这样的论述:“观其法象,俯仰有仪。方不中矩,圆不副规。抑左扬右,望之若欹。竦企鸟跱,志在飞移。狡兽暴骇,将奔未驰。状似连珠,绝而不离。蓄怒怫郁,放逸生奇。腾蛇赴穴,头没尾垂。纤微要妙,临时从宜。”
张怀瓘在《书议》中也有类似的论述:“无籍因循,情驰神纵,超远优游。临事制宜,从意适便,有若风行雨散,润色开花,笔法体势之中,最为风流者也。”
后来,可能是在习书过程中,感到这种对草书的笼统划分,不利于后学者的学习和掌握,则有人提出以草书构成的书体基础来划分。例如,在隶书基础上形成的草书,则称之为“章草”。章草最主要的特点仍是字字独立,虽省掉了蚕头却保留了雁尾。
章草的传世代表作有:皇象《急就篇》;索靖《出师颂》和陆机的《平复帖》等。从书法史来看,专攻章草者,从古至今还没有一人获得草圣之殊荣。
在真书(楷书)基础上形成的草书,称之为“今草”。其开拓者是东汉的张芝,是他创造出行笔自然,刚柔相济,疏密相宜的今草。所以,当时人们称他为草圣。只是后来也写今草的张旭,被冠之以草圣。因其风头盖过了张芝的名号,所以很多人不知道书史上还有张芝这么一位草圣。
夫草稿之作,起于汉代,杜度、崔瑗,始以妙闻。迨乎伯英,尤擅其美。羲献兹降,虞陆相承,口诀手授。以至于吴郡张旭长史,虽姿性颠逸,超绝古今,而模楷精法详,特为真正。
这是颜真卿对草书产生和发展的总结和认识,其中“迨乎伯英,尤擅其美”句,指的就是张芝。在没认识怀素之前,他认为张旭的草书是“超绝古今”的。可是见了怀素的草书后,他又说:忽见师作,纵横不群,迅疾骇人,若还旧观。其中“忽见师作”句,“师”是当时人们尊称怀素为师。这段话的意思是说,他见了怀素的作品“纵横不群,迅疾骇人”,犹如又见到了昔日恩师张旭的风采。所以,此后人们将张旭和怀素并称之草圣。
从上述的文字中,我们阐述了章草和今草及代表人物。在章草中从来没有产生过草圣,而在今草中却产生了两位草圣,即张芝和张旭。
在书史中,一直以来人们对狂草的定义和认识是十分模糊的。许多人将字形写得狂妄和潦草的作品统称为狂草,其实这是不确切的。
按照构成的书体基础来划分,那么在篆书基础上形成的草书,方可称之为“狂草”。而狂草的创始人,就是被后人称之为草圣的“怀素”。 怀素对狂草的定义是:“圆而能转,字字合节,同桑林之舞”。其中“圆而能转”指的就是狂草构成的书体基础是篆书。“字字合节”提出了狂草也要遵循和符合书法自身的法度和规律。现代有些人,创作出一些所谓的狂草作品,不是“写”出来的,而是“画”出来的。有很多冠之以狂草的作品,细看之下,其实是今草。
张旭和怀素,史称为“颠张醉素”,都享有草圣之名。后人都笼统的称他们的作品为狂草代表作。其实,精确的划分应该称张旭的作品是今草的颠峰:而怀素的作品则是狂草的经典。为什么要如此进行精确的划分呢?如果,你是一个热爱习书之人,同时也想习草书的话,就要了解和掌握章草、今草和狂草的区别。这样在临摹的过程,就能正确把握自己的学习方向。
初学书法者,可准备两管毛笔:一枝羊毫,一枝兼毫即可。书写时,一定要站立悬腕,可在报纸和废纸上,任意挥洒。或直线或竖线或弧线,一般要坚持二十个课时左右。直到写字时,手不再哆嗦即可。切记:中老年朋友初学书法时,不要同少年郎一样,在九宫格里写。那样的话,可能练一年后,书写时手还哆嗦。如果,按我这种方法去操练,你用十天左右的时间,就相当于少年郎练字一年多的时间。更重要的是按照我所说得方法,能提高你对习书的兴致,而不至于将兴致夭折于九宫格中。小孩子练字感到枯燥不愿练时,学校有老师,家里有老子的监管。可是,你在家中就老子说了算。兴趣没了,说不练就不练了,谁都拿你没办法。所以,很多中老年朋友练了几天书法,由于还是描红或在九宫格里精心耕耘,大概是勾起了童年练字时的痛苦回忆,以至于再次中断习书之路。
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