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每当看到书上出现音程的概念时,很多吉他新手都会感觉一头雾水。什么是音程?音程概念:两个音之音距离叫音程. 音程中低的音叫根音(下方音) ,高的音叫做冠音(上方音)现在,小编来帮你科普一下音程的概念。
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。转位音程
定义
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
转位规律
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
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音响界有三大古董:胆机、LP和号角喇叭,可以了解号角喇叭的历史由来。下面读文网小编就重点为大家介绍一下号角喇叭。
为什麽低音很少採用驱动器加上号角的设计呢?前面说过,拥有强力磁铁的低音驱动器难寻,再者,低音号角的长度与开口都非常大,假如然要遵照实际製造低音号角,其体积不是一般家庭所可以包容者的。举例来说,号角的长度至少也要有最低截止频率波长的四分之一,假若要让低音号角再生30Hz,30Hz的波长大概为11。3公尺,四分之一波长大概为2。8公尺。假若您要使用二分之一波长来设计号角长度,想要再生30Hz的低频更需要长达5。6公尺的号角,您想想看,谁家可以包容那麽长的号角?
号角长度是一个问题,号角的开口大小则是另外一个问题,号角的开口大小可以用公式来计算:其中Afm是号角开口面积,单位是平方米,C是音速,每秒大概340公尺,F0是最低截止频率。按照公式计算,30Hz的最低截止频率需要大概10。2平方米的号角开口面积,这是多大的号角啊!就算退一步说,我们只需求最低频率为50Hz,那也大概要3。8平方米的开口面积。
因为低音号角的长度与开口面积对于一般家庭应用而言都是不实际的,所以就产生了许多「代替性方桉」,例如Lowther的背载折叠号角,Klipschhorn的牆角号角,以及採用传统动圈锥盆单体做驱动器的低音号角(这已经不是真正的号角,因为此处的号角只不过具备导波Waveguide作用而已。),甚至有些号角喇叭採用分离的锥盆主动式低音(如Avantgarde)。
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对于音乐发烧友来说,音响是一个十分重要的道具。今天读文网小编就为大家介绍一下音响的声学基础相关知识吧。
(1) 声音是如何产生的?
答:世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动,使前方和后方的空气形成疏密变化,这种波动的现象叫声波,声波使耳膜同样产生疏密变化,传级大脑,于是便听到了声音。
(2) 什么叫共振?共振声对扬魂器音质有影响吗?
答:如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时,称为共振当物体产生共振时,不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动,甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时,由于单元是固定在箱体上的,振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收,转化成热能散发掉;部分惟波的形式再辐射,由于共振声不是声源所发出的声音,将会影响扬声器的重放,使音质变坏,尤其是低频部分
(3) 什么是吸声系数与吸声量?它们之间的关系是什么?
答:吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示,即α=1-K;吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S(A是吸声量),不同的材料有不同的吸声系数,想要达到相同的吸声量,就是改变其吸声面积
(4) 混响有何特点?混响时间与延迟时间有和不同?
答:任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。混呼有如下特点:A直达声与反射声之间存在时间差,反射声与反射声之间也存在时间差B直达声和反射声的强度,反射声和反射声的强度各不相同C当声源消失时,直达声音先消失,反射声在室内继续来回传播,并不立即消失。混响时间与延迟时间是两个不同的概念:混响时间是指当声源停止振动后,室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一(60分贝)所需的时间,延迟时间是指声音信号的时间延迟量,声波在室内的反射延时形成混响声
(5) 什么是声波的折射、绕射?
答:声波的折射是声波的传播途径为曲线,是声波经过不均匀媒质时,由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时,会沿着物体的边缘而弯曲地进行传播,这种现象称绕射(也称为衍射)。妆、当障碍物或孔隙的尺寸与波长相差不多,或孔隙越小,波长越长,绕射现象越显著,所以低频(频率越低波长越长)较高频更易弯曲。如果前障板比较宽且边角未作任何处理,严重的绕射会使音质变坏。
(6) 什么是驻波?声波在室内传播是如何引起驻波的?驻波振动是否有意义?
答:如果有两列频率相同且传播方向相反的简谐波爹叠加便形成驻波。例如室内声波若干个波同时存在同时传播,既有入射波,又有反方向传播的反射波,当反射波以入射波的途径反射时,形成驻波,它使传播媒质原地振动(腹点——声波得到加强)或不动(节点——声波为零)。驻波的听觉感觉是失真波形的感受,如同功率放大器产生严重的非线性失真一样,在室内听其音响效果极差,一旦有了难以消除,当听众在驻波严重的室内不同位置听音时,将在某些频率点形成不规则、不均匀的高声级和低声级,使频率性有“突峰”“突降”而使频率曲线不光滑。尤其是对低于500Hz的低频非常显著。因此无论是室内空间还是箱体设计都应考虑驻波的问题,以免它影响听音效果。
(7)什么是“声染色效应”?它的明显表现是什么?用什么方法克服?
答:一个单独的强反射叠加到直达声,特别是对于音乐,可以引起另一种不希望的效应,称为“染色效应”。即信号频谱有特殊的变化,“声染色效应”的两个条件:反射声的时延大小和强度。例如:只要一个单独的强反射相当于直达声的延时不超过25ms,即使超过直达声强的若干倍,我们的听觉是直达声的加强而不是声染色效应。声染色效应的明显表现:在扩声系统中的声反馈现象。可以利用房间声学均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。
(8)什么是声音的“三要素”?
答:音质主要由三个内容决定,音调、音量、音色,即声音的“三要素”。音调高低是按音阶来变化,也是听者的感觉,这种感觉用声波的频率高低来定量:频率越高,音调越高。音量是声音的大小和强弱。音色是声音所饮食的谐波频率(泛音)成分。
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HIFI音响一般都比较昂贵,维修起来也是比较麻烦的,所以我们尽量延长它们的使用寿命,要想使它们能用更长时间,要从安装时就开始了它的保养了。怎么样才算是科学的保养呢?下面读文网小编就为大家介绍一些HIFI音响的保养的基本常识。
定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节,最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气,避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。
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每当别人说到各种音程的时候,吉他新手们都会感觉头脑一阵发热,因为他们不清楚音程究竟是怎么分类的,有多少类。感觉所有的音程都被混淆了。现在,小编来告诉你,音程是怎么分类的。
极完全协和音程协和音程 完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程 不协和音程
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有很多朋友经常受到放大器的「电流声」困扰今天读文网小编就来为大家讲讲电流声的成因。
综合各方朋友的遭遇,「电流声」可笼统归纳为以下几种情况引致:
电源涟波噪音 (Ripple noise) ,即交流啍声 (Humming)
感应噪声 (Pick-up noise) 包括人体拾波噪声 (Body pick-up)
线路板走线 (Layout) 或接地布局 (Grounding topology)
不良地线噪音 (Ground noise) 及循环接地 (Ground loop)
机内布线及屏蔽策略不良 (Bad wiring and shielding strategy)
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音箱是构成良好音响效果的重要组成部分,今天读文网小编就为大家讲解一下音箱的相关知识吧。
(1)音箱的组成?
答:音箱主要由三部分组成:箱体:包括空木箱,吸音棉,倒相孔,接线板单元:高、中、低音分频器:如果是有源音箱包括放大电路
(2) 高、中、低音扬声器单元各越什么作用?
答:由于人耳听觉的频率范围是20Hz到20KHz,只用一个扬声器单元无法重放整个频率段的信号,所以利用二个或更多的扬声器单元来完成这个任务。如果把整个可听频率段划分成高、中、低三个频率段;那么由高、中、低音扬声器单元分别来生放相应的频率段。
(3)什么是分频器,它的作用是什么?
答:分频器是内置于音箱的种电路安装置,由电容、电感、电阻组成,不同的元件组成不同的低通、高通、带通滤波器。它将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分,然后分别送到相应的高、中、低音单元中重放。
(4) 何谓扬声器?
答:凡是能将电能转化成声能的通常称扬声器。扬声器不仅在民用、工程音箱中使用,而且如门铃、蜂鸣器等都称为扬声器。扬声器的分类很多,按照其换能原理可分为:静电式(电容式),气动式,电动式,压电式,电磁式,离子放电式扬声器。一般音箱用扬声器使用电动式及静电式为多。扬声器的形状有:锥形、球顶形、号筒、平板等。
(5)扬声器的构造?
答:一般音箱用扬声器以电动式居多。以电动式扬声器为例,分析其构造,由三个部分组成:磁路部分,振动部分,支撑部分。磁路部分:上下夹板,磁钢,磁极心,(钢碗)振动部分:振膜,定位支片,音圈,防尘罩支撑部分:盆架
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(6) 扬声器各部分的作用是什么?
答:磁路部分:产生磁场,当音圈上有电流通过,在磁间隙内切割磁力线,磁纲具有强恒定磁场到相同的声压能级必须使振膜的振动幅度增大,即增加振膜的位移距离。防尘等杂物掉入磁间隙内,以免产生杂音。定位支片保证音圈在磁钢的空气隙内沿磁极心方向垂直振动并阻尼振膜的自由振动。支撑部分:盆架主要连接和固定磁路部分及振动部分。
(7) 音箱的分类
答:常见的音箱按下同的结构及形式,可作如下分类:封闭箱:气垫式,ASW式倒相箱:倒相式,迷宫式,被动辐射式,RI式等号筒式音箱:前、后负载式控制指向性音箱:球形,声柱,多面式等目前市场上最常用的是封闭箱及倒相箱
(8) 书架箱是否能一比一还原录制前的音响效果?
答:不可能,只能是接近,不谈扬声器的失真、导线的传播所造成的信号损失,光就交响乐所轻易达到的100dB以上的声压级就非一般音箱所能达到的。更何况如果是一支管弦乐团,其定音鼓鼓皮震动所牵动的空据气量,就要比书架箱多。如果想产生接近真实的舞台效果,书架箱必须具备完美的频率响应及能量再现,加外还需足够大的听音环境。
(9)小音箱是否比大音箱声音更靓?
答:小音箱具有大音箱所没有的特性:
A、 前面板面积小使其在比较小的听音环境内能轻易营造舞台效果
B、 分频网络的简单易于调节
C、 成本较低但是设计出色的落地音箱具有更加均匀的频率特性及匀称的高、中、低音能量,使还原的音像更接近真实。因此,大音箱的物理特性明显好于小音箱。在设计、搭配、环境较理想的前提下,大音箱的表现更胜一筹。
(10) 是否音箱越重声音越好?
答:不一定,音箱重能反映箱体所用的材料扎实,不易引起箱振,因此这是产生好声音的条件之一。有很多音箱厂家利用加厚的中密度板(MDF)甚至高密度板,或在箱体内加支撑条、声室来加固音箱结构及减低不必要的驻波和声压。另有甚者使用金属、混泥土、天然花岗石来制作箱体。这些都能加重音箱的重量,以免扬声器单元在大动态振动时促使箱体谐振,产生音染,这种箱声将大大影响音质(低音浑浊,中音空洞)。
(11)什么是尊宝的ABR技术?
答:可调整式低音反射结构简称ABR(Adjustabe Bass Reflex),Jamo 的SR170,200,300,500上都运用了这种技术。我们知道在例相箱中都有低音反射孔,其例相管的长度是固定的,但ABR则指例相管的的长度是可以调节,如果管的长度发生变化,音箱的低音音量也相应变化,管的长度越长(顺时针旋转),低音越强,调整的范围在100Hz时约为+/2.5Db。
(12)多路多单元是否忧于二路单元?
答:由于单一的振膜无法重放全音域(20Hz--20KHz),因此二路单元设计是较简单的分频推动方式。然而多路设计可以使每个扬声器工作于其最佳频响范围内,覆盖的范围广,整个音箱的频率响应极其均衡且承受力也将有所提升。但是每多一路单元,必定使分频器复杂化,相位难以调节。所以无论是多路或二路设计,都有其优缺点,应视环境及实际所需而定,否则顾此失彼,虽然是好的音箱却不适合自己。一般录音室所用的专业监听级音箱以二分频居多,主要是占地少,易搬动,且能提供相对准确的音色及分析力。
(13) 双接线格柱是否必定单接线柱音响效果更佳?
答:双接线接驳音箱,是将高、中、低音之间的互相干扰降低。目前最彻底地做法是双功放/双线分音,但其效果却视具体环境而定。由于使用双功放,其输入功率有所提升菜可能影响整个音域的平衡。另外,如果在听音环境较小的地方使用双功放/双线分音,而原有的音箱就属丰满厚实类,声音能量太多,效果反而不好。真正的双线分音是从接线柱到分音电路到单元都是独立的,从而使单元与单元之间的干扰减到最低。然而有些厂家只是使用双线分音的接线柱,内部的分频网络却并非独立,这种假的双线分音对提高音质并不会有任何作用。
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(14)音箱内是填吸音棉的作用是什么?
答:吸引材料是用来吸收音箱内的气流,减低驻波及共鸣。一般使用羊毛,玻璃棉,毛毡等,尊宝的吸音棉都呈劈尖状,类似于消声室内的劈尖,更有利于吸引消除驻波。对于封闭箱而言,由于要彻底吸收扬声器背后的声波,所以吸音棉一般填满整个箱体,相当于加大箱体的容积。对于倒相箱而言,需要多少吸音棉根据不同的音箱的Q值而定。
(15)为何民用音箱多彩用球顶高音,而专业产品则用号角式?
答:由于球顶高音在近距离内的中、高音频段较光滑,音质比较出众,比较适合家庭内使用,所以多用于民用音箱。而号角式的高音频率呈上升曲线,适合于远距离聆听,否者容易使听觉产生疲劳。而且号角式高音的指向性较宽,比较适合远距离且要求指向性范围尽量宽的影院和歌舞厅。
(16)为什么jamo有些扬声器音箱中分频器多使用搭棚连接?
答:搭棚式连接即不使用线路板而直接把元件连接在一起的方法。在一般的音箱中,由于分频器在功放之后,渡过分频器的电流很大,而敷铜板的连接能避免这些缺点,提高转换效率,相应提高灵敏度。
(17)音箱的摆位对声音是否有影响?
答:是。首先应参考厂家说明书上的所建议的方式进行摆位高度。由于每个聆听环境的声学特性不同,所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响。A 两只音箱相距太远,中间结像较差,音场中空,声音散。B 音箱离后墙太近,不易重现原有的声场。C 音箱离侧墙较近,会产生过强的第一次反射声,降低结像的精确度。因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大,可以通过押位来加以调整。一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形。有备件的话,可以把音箱放在室内长度三分之一的地方,从而取的良好的舞台音响重放。
(18)两只6英寸的单元是否等于一只12英寸的单元所产生的低频能量?
答:不等于。产生2低频响应与声压输出是根据单元所推动的空气体积来计算的。如果使小单元推动空气的量与大单元相同,必须使其冲程(振膜的位移)大幅度加大,这样容易引起互调失真。而且大单元的冲程一般也比小单元长,所以真正计算推动空气的量,就算6只6英寸单元也无法与一只12英寸的单元相提并论。根据计算公式,两只6英寸的单元与一只8英寸的单元所产生的低频能量不致相若。
(19)扬声器单元的音圈是否越大越好?
答:扬声器单元的音圈直径是影响应及高音压值的一个因素,另外还有磁钢的磁能积等。不同尺寸的扬声器单元对音圈有不同的要求,在规定要求的尺寸范围内可以取其上限,这样可以产生更佳的频率响应及灵敏度。但是如果所取得直径太大,而磁钢提供的磁力不够,不仅增加成本,而且会影响扬声器的品质因数。
(20)音箱的窖与什么有关,是否可以随意增减?
答:音箱的窖与所用的低音单元有关,不可以随意增减。扬声器的等效窖由低音单元的等效振动半径,其共振频率及扬声器的等效振动质量决定。因此在音箱设计时,测试扬声器单元的各个参数便能计算出音箱的体积。
(21)音箱的频率响应曲线越好,是否声音越好?
答:扬声器频率响应的好坏,从理论上是影响声音好坏的一个因素。当然还要根据其它的技术指标,如灵敏度、谐波失真等。最主要的是通过音标耳聆听才能辨别音箱的素质及档次。举一个例子:在一次音箱评比时,几个专家通过盲听来选拔最佳音箱,他们一致认为某个扬声器系统听感非常出众。可是经过在消声室内实际测试,其频率响应曲线却非常不平整。由此可见,并非频响曲线好,声音就一定好。
(22)如何辨别音箱上所标频率响应的好坏?
答:辨别频率响应的好坏,必须知道所标的频率响应范围是在多少声压级范围内变化。假设甲音箱的频域为40Hz——20KHz,但是它没有注明这段域的均匀状况。而实际上,它在60Hz和17KHz处有比较大的响度衰减,即整个频域围内上下起伏较大。乙音箱的频域为50Hz——19Hz±3dB;很显然此音箱的频率响应优于甲音箱。所以必须看清楚音箱所标频率范围的误差值。
(23)为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内?
答:由于高、中音单元具有较强的指向性,不会象低音单元那样,振膜前后产生相同声压,相反相位的声波,以致音压相互减弱或抵消。因此对高、低音而言,箱体只是对其产生固定作用。至于是否镶嵌在音箱内无关大局。
(24)扬声器单元的振膜有许多材料,究竟那种好?
答:球顶高音按材料分有硬球顶与软球顶。前者一般是金属铝、钛、铍或陶瓷等,其上限频率较高,但有一个明显的高频谐振峰,在峰前有一个反谐振的谷。后者一般用布、化纤等织物或丝类。其高频上限频率相对较低,但曲线平坦,音色柔和自然。对于低频而言,振膜的要求是质量轻,刚性强,应该说这是两个相互矛盾的要求,为了找到合适的振膜材料,音响工作者们作了很多尝试。如旷世的镁振膜,新7系列的玻璃纤维编制振膜,优雅的PP振膜,意力的铝振膜,劲浪的三明治振膜,还有传统的纸振膜。
(25)为何20Hz——20KHz被认为是理想的扬声器再生音乐频率?
答:人类的听觉频率一般在20Hz——20KHz之间,如果扬声器械能重播这段频带,便已经足够。理论上,人声的使用频率在80Hz——1KHz之间。泛音在80Hz到8KHz;而音乐的基本频率由16Hz——4KHz。其中包括钢琴、管风琴到一些金属敲击乐,泛音在20Hz到20KHz,而一般的音箱的频率响应曲线在高频段16KHz便开始有大的滚降,人耳对乐器的泛音感觉不足。因此音箱的频率响应的高频段被设计到30KHz或以上,以便在20KHz附近有良好的频率响应,使人耳听到更多的泛音。
(26)有些振膜上有凹入或凸出的波纹,究竟有何作用?
答:这种设计主要是增强振膜的内部阻尼,使频向曲线变得较平直较线形,声音听起来平顺流畅。另外由于设计轻振膜(如线盆)有利于提升灵敏度,但往往刚性不够,因此在纸盆内部往往加入羊毛、炭纤维等,使振膜在振动时减少分割振动。这种凹入或凸出的波形有利增强刚性,减少由于剧烈振动产生纸盆扭曲从而失真。
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在很多养狗的家庭中都是有小孩的。今天读文网小编就来教大家如何让狗狗和孩子和谐相处。
为了防止意外的发生,我们可以通过给孩子和狗狗制定行为准则,以此来培养他们良好的行为习惯,只要做到这些,就可以将发生不安全事件的可能性降到最小。
狗狗的性格也有很大的差异,有些狗狗的包容力很好,即使孩子做出了一些过分的行为,它们也不会太介意,不过我们还是应当让孩子学会观察狗狗的情绪变化。
如果狗狗喜欢你的行为,通常会站好,可能会闭上眼睛表现出很享受的样子,耳朵也是处于一个比较自然的状态。
有些狗狗兴奋了,可能会趴下来,然后肚子朝上。
如果狗狗不喜欢你的行为,那么可能会出现躲闪的动作,面部也会有些不自然,如果不是让它很舒服的话,甚至会发出低吼声以示警告。
如果孩子没有发现这些现象,继续之前的行为,就有可能被咬。
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声乐基本功是工具、是基础,对演唱者来说,是非掌握不可的,而且越扎实越好,但它单独存在却没有什么意义。因为声音的美并不能代表声乐的全部艺术含义,声乐的艺术表现特点在于通过美好的声音,表达真实的情感。我们可把这个“情”理解为情感表达和声乐审美意识对声音质量的指令性要求,这就需要我们掌握全面的歌唱发声技巧,并让发声技巧服务于精神内容。下面读文网小编就为大家说说这二者之间的联系。
我国清代王德晖在《顾谈录》中指出:“口中有曲,心中有曲者纵全字正音和,终未能登峰造极”。这说明我国民族声乐早就强调歌唱技巧与情感表达的辩证与和谐关系,任何只注意“声”或“情”单方面的学习都是不完整的,它们是歌唱中血肉相连的两个部分,相辅相成,缺一不可。
我国两千多年前的音乐理论专著《礼记-乐记》开篇便指出:“凡音之起,由人心生也,人心之动,物使之然也,感于物而动,故形于声”。说的是音乐作为“情”组合而成的韵律之声,无论是通过人体器官还是通过外在乐器以及其他乐舞形式展现出来,无非都是在表达人“感于物而动”的情感或感受,这表现了一种很朴素的反映论观点。譬如在歌唱艺术表演中强调“声者发乎情”“情动而辞发”,自然是主情说的刻意引申;“转轴拔弦三两声,未成曲调先有情”,也是以情带声,以声传情的喻意;至于“歌欢则声与乐谐,歌戚则音与泣共”,说明声与情相谐和而存在。常见有些歌者,不用心思,只求以“肥声”“猛音”自赏,认为只要声音完美就没有无情之曲。他们在舞台上为声音而紧张,为高音而颤抖,他们的歌唱意识和思维高度集中于声音的圆润、气息的支持、声区的均衡、共鸣的部位等等。过度的紧张必然造成艺术表现力的苍白和肤浅,从而使演唱者的表演在观众的听觉和视觉中有形无神、有声无情。意大利声乐家兰培尔蒂说:“嗓音不等于一切,因为一个歌唱家必须表达出一个诗人和作曲家的灵感”。从这个意义上讲,“唱情”之说,可基本概括为歌唱家的二度创作,而二度创作的主要任务又是音乐形象的刻画。音乐形象所揭示的是生活在音乐形象中无尽延伸。所以,歌声必须首先“入人”,然后才能“化人”。你的歌声要“入人”,就必须与人“情通”。你的歌声要“化人”,就必须使人神往,这是歌声与听众“情通”之后达到的另一个更深刻的思想境界,也就是“同声相应,同气相求”的深刻感应。
例如女高音歌曲《我爱你中国》,它的引子部分节奏自由,气息宽广,旋律跌宕起伏,加之采用特定的三连音节奏和连音的手法,给人以辽阔舒展的感觉,把听众引入百灵鸟凌空俯瞰中国大地而引颈高歌的艺术境界。接着,间奏以抑扬格节奏乐句,用音型模进的手法把海外赤子对“祖国母亲”依恋的激动心情作了烘托并引入主部。主部一二段节奏较平稳,音程由小跳转大跳,旋律逐层上行,将祖国的春苗秋果、森林山川、田园庄稼等作了形象的描绘和细腻的刻画。语句清新秀丽,音乐委婉深沉,使“我爱你中国”这一主题不断深化。尾部旋律激越富于动力,两个衬词“啊”的抒发,引向歌曲高潮,末句“我的母亲我的祖国”,在高音区结束,抒发出海外儿女一腔真挚的爱国主义情感。歌唱者通过自己的二度创作,构筑出完整、生动的音乐形象,并注意在表达感情时如何去合理地、理智地、巧妙地运用声音的技巧,再令情动于中,情形于声。这个“情”字可以说是歌唱的灵魂,也是声乐技巧中的“内功”。
以上我们强调了情为声之本的道理,然而这个歌唱的根本因素却又不能代替声乐技巧,决不是说只要情真意切,歌声就必然优美动听。相反,如果不掌握一定的声乐技巧,多么动人的感情也无法传递给听众。
再如女高音歌曲《黄河怨》,有的人演唱起来十分投入,悲痛欲绝,特别是唱到“宝贝啊,你死得这样惨”乐句时,几乎气绝声绝,甚至掉下眼泪,尽管这样,但其声音的悲痛效果远远不及面部表情的程度,唱变成了哭,变成了讲,可对于听众来说,似乎只看到了歌者悲痛而没有听到悲痛,其关键就在于缺乏理智地运用声音效果来表现歌唱中的悲痛,使听众只有精神上的意识共鸣而没有身体上的声音共鸣。
要知道声乐中的“情”是一种艺术表现,艺术并不等于自然生活,从生活到艺术是有一个升华与飞跃过程的,而这个过程中的阶梯和桥梁就是声乐技巧,这种声乐技巧又是基于真切的感情,是情借技发出感人的歌声,技依情形成美妙的歌唱。
中国古代文学中形容歌声美妙的词句颇多,诸如“莺声燕语”“响过行云”“余音绕梁,三日不绝”“一声唱到融神处,毛骨肃然六月寒”等等。这等美妙的声音,决非凭空而来,没有高超的发声技巧和演唱经验是不可能达到这种境界的。我们在歌唱中强调情感的作用,强调二度创作,这些都必须以声乐技巧为前提。也就是说,二度创作的一切成果,主要是通过声音来表现,离开声乐技巧,歌者的二度创作便成为无的之矢。对于声乐艺术表现来说,声与情从来就不是各自单摆浮搁着的,问题是在于歌者的一切声音技巧都要有所附着,即附着于你的二度创作,运用已经掌握的发声技术,从声音的“库”中调动恰当的声音和歌唱方式,唱出歌曲内容所需要的听觉效果、贴切地表现作品内容和你自己理解的情感。真正使声乐表现达到“情为师,技为源,情深技活,字字贯连,声情并茂,动人心弦”的艺术境界。
综上所述,“声”与“情”的辩证和谐关系在于二者既是相对的两种概念,又是一个完美和谐的整体,因为“声”的掌握最终目的是通过技巧和艺术来表现人的“情”。“情”是目的,“声”是手段,即“唱声”之功为“唱情”之目的而存在,但没有精湛的“唱声”之功,也就难以达到艺术上完美的“唱情”之目的。
所以,情为声之本,声为情之表。在声乐艺术表现中,应正确建立起这种目的与手段的辩证和谐观念。如果观念上有所偏差,演唱中必然会产生一种片面,无论产生哪种片面,都不能称之为完美的歌唱艺术。
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歌唱是气、声、字、腔、情组成的。气、声、字、腔是手段,情是目的。要达到和谐地歌唱,读文网小编为了分析了这几个方面的要素,仅供参考。
歌唱者不仅要掌握完好的发声技巧,还必须具备音乐和文字及其他各方面的修养。要注意生活的积累,内心越充实,表现出来的内容就越丰富。生活语言和歌唱语言在发音上是有区别的,我们既要改变语言的元音以利于歌唱,又要使歌唱的元音清晰去接近语言。
1、咬字:快速咬字。字头短,声音才能快速到达元音并进入共鸣点。咬字速度不一致,就会有个性声音,这不是合唱的要求。
2、吐字:用最短的时间到达每一个字的元音上。进入共鸣腔体后,气息平稳,保持状态不变。
3、句尾收音:每一个字、每一句话的结束,最终都是关闭嘴型来收音,唱歌也不例外,但这样唱合唱,每个人在元音的收束速度上都有差异。为保持合唱中的音色共性,句尾音尽量在元音上停留不变。
对合唱的语言寻求共性方面,可归纳成八个字:“快速咬字,尽量不收”。例:瞿希贤改编的《牧歌》第一句“蓝蓝的天空飘着那白云”的“云”字,从辅音y到元音un,中间的过渡要尽量快速到元音u,并保持元音u直至收声都不落到n,下一句继续在此状态咬字。
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音响声音问题有很多情况,接下来读文网小编就从无声、声音时有时无、音量小和声音异常等四个方面来为大家讲解一下音响声音问题的原因,大家可以参照原因来对症下药,检查问题。
1.扬声器性能不良,磁钢的磁性下降
扬声器的灵敏度主要取决于永久磁铁的磁性、纸盆的品质及装配工艺的优劣。可利用铁磁性物体碰触磁钢,根据吸引力的大小大致估计磁钢磁性的强弱,若磁性太弱,只能更换扬声器。
2.导磁芯柱松脱
当扬声器的导磁芯柱松脱时,会被导磁板吸向一边,使音圈受挤压而阻碍正常发声。检修时可用手轻按纸盆,如果按不动,则可能是音圈被芯柱压住,需拆卸并重新粘固后才能恢复使用。
3.分频器异常
当分频器中有组件不良时,相应频段的信号受阻,该频段扬声器出现音量小故障。应重点检查与低音扬声器并联的分频电容是否短路,以及与高音扬声器并联的分频电感线圈是否层间短路。
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要做好唱好歌,挑个好音响很重要,而要挑好音响,线材的基本知识就得掌握了。今天读文网小编就为大家介绍一下专业音响线材的基本知识。
1、接触性良好,多次插拔后的耐用性好。接触性不佳,则容易造成声音或图像信号劣质化甚至断讯,这绝不是消费者所能接受的。而我们在使用各种影音器材时,不免会因保养、变更摆放位置、换机等不同原因,将线材多次拆下和插上,一条质优的线材绝不能因经过多次的插拔后即出现接触不良的现象。
2、极低的传输损耗、良好的屏蔽性能。线材的主要目的是传输信号,所追求的终极目标应是将信号真实完整无缺地传输,不因线材本身材质和结构造成信号损耗或出现失真引致声染色。故好的线材本身的阻抗和容抗要与器材间形成良好的匹配,使信号得以百分百的传送。
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根据音乐的特性,重播器材对声音的影响只占30%,而聆听环境对声音的影响占70%。现读文网小编把调整聆听室音响效果的方法与音响爱好者分享。
在设计聆听室时,首先要考虑到房间的长、宽、高的比例,让它们的共振频率尽量不要接近。由于环境本身对声音的影响起着十分重要的作用,因此如何让环境本身的失真減至最低就非常重要,其中主要的失真来源有两种,一是聆听室本身共振产生的驻波,二是初期的反射。因此,要调整聆听室的音响效果主要从五个方面处理:
不同的音响器材有不同的音响特性,如果电源及电源线的选用不当,会严重影响整套音响系统的效果,使音乐的表现不够全面,达不到自己追求的目的。因此,发烧友们要非常注重电源的布线。因为电源环境和用电负荷等外部条件不同,会产生电压偏低和电压偏高现象,同时也会受到不明因素的干扰,因此,在布线时要特别严格处理。
(1)采用单独布线形式,从电表单独引出一路电源到聆听室,选择线材的线径最好选择6~10mm²。
(2)在电源的电流传输中,存在噪声干扰,对它进行隔离是一项顺理成章的工作,即可起到阻隔直流的作用,也可以抑制系统所产生的地回路干扰,同时,声音会变得有力,速度感加强,音场的3D感也得到了适度的扩展,层次明显地分得更开,声音柔滑,气势和场面感更加鲜明,使音场变深,场景推后,背景宁静,形成一个活生生的舞台。
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在了解了一些音响的基础知识之后,大家似乎还有一些疑问。别着急,读文网小编接下来就为大家解答这些有关音响的问题。
1、 民用音响和专业音响有什么不同?
答:民用音响纯粹为家庭音响系统重放设计的;专业音响是供录音室或表演场地作为监听或扩声用。民用音响的特点:设计以重播美感声音为原则,重视音场、乐器的堂音、音乐厅的温暖音效等细节,产品风格体现设计者的个人爱好。专业音响的特点:以忠于声音本质为原则,追求声音的质感和准确性。专业产品易推动态大,可靠性能好,安装方便。
2、 标准的高保真系统是基本构成是怎样的?
答:依此是信号源(如CD、DVD),信号连接线,前级放大器,功率放大器,音箱连接线,音箱。
3、 什么是杜比环绕声(Dolby Surround)?
答:一种将后方环绕声道编码至立体声信道的声音。重放时需要一台解码器将环绕信号从编码的声音中分离出来。
4、 什么是杜比定向逻辑(Dolby pro-logic)?
答:在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道,以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
5、 什么是杜比数字(Dolby Digital)?
答:也称AC-3,其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个信道的信号,它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道。俗称0.1声道,合起来就是所谓的5.1声道。
6、 什么是THX和THX5.1?
答:美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕标准,它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进,使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱、房间甚至线材都有一套比较严格的要求,达到这一标准并经卢卡斯谁通过的产品,才授于THX标志。有两中不同的标准:“The Ultra”和“THX Select”,其中THX Ultra是最为严格的谁标准。
7、 什么是DTS?
答:分离通道家庭数码环绕声系统的简称。也采用独立的5.1声道。与杜比数码相比,比特率更高,解析力更高,是杜比数码的强劲竞争对手。
8、 什么是DSP技术?
答:DSP是“数码信号处理”的缩写。当专用的微处理器在数码领域处理音频仪器理,它能模仿出诸如音乐厅、教学、爵士乐夜总会等等环境中才会有的音响效果。DSP技术还被用来对各种环境音响信号形式进行解码。
9、 什么是D/A转换器?
答:数码音响产品(如CD、DVD)中将数字音频信号(即DIGITAL)转换为模拟音频音频信号(ANALOGUE)的装置。D/A转换器可以做成独立的机器,配合CD转盘使用,此时常称为解码器。
10、什么是比特(Bit)和比特流?
答:二进制数码信号的最小组成单位,它总是取0或1两种状态之一。而比特流是飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
11、什么是取样率和超取样?
答:取样率是指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度,像CD、DCC和MD的取样率选定为44.1KHz,即每秒44100个取样,DAT为48KHz或44.1KHz,数字音频广播则采用32K的取样率。取样率决定了数字系统能记录的最高频率。DVD-Audio采用96KHz的高取样率。超取样是指取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1KHz,目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除,改善CD机的记频相位失真,早期的CD机使用2倍频或4倍频取样,近期的机器已经达到8倍或更高。
12、世面上音源有哪些表现形式?
答:音源可以分成两类:模拟类和数码类。模拟类有AM/FM收音头、LP唱机、录像机等,数码类有CD唱机,DVD机、SACD、数码广播等。
13、放大器中甲类、乙类和甲方类工作原理的区别?
答:按功率放大器中的功放管的导电方式,有甲类、乙方和甲乙类的区别。甲类又称A类,是在信号的整个周期内,放大器的任何功率输出元件都有会出现电流截止的一类放大器,甲类放大器工作时会产生高热工作效率很低,但固有的优点是不存在交越失真,单端放大器都是甲类工作方式。乙类又称B类,是正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两组放大元件轮流放大输出的一类放大器,每一组放大元件的导电时间为信号的半个周期,乙类放大器的优点是效率高,缺点是会产生交越失真。甲乙类又称AB类,界于甲类和乙类之间,推挽放大的每一组放大元件导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大器有效解决了乙类放大器的交越失真问题,效率比甲类高,因此得到广泛应用。
14、电子管放大器与晶体管放大器有什么区别?
答:电子管放大器俗称“胆机”或“真空管机”,由电子管充当放大元件;晶体管放大器俗称“石机”,由晶体管充当放大元件。在相同的输出功率下,电子管放大器的抗过载能力强,大信号情况下失真小:由于电子管放大器采用输出变压器隔离,所以低频响应不如晶体管放大器。电子管的寿命方面不如晶体管。晶体管放大器能设计出大功率,而且驱动速度快过电子管放大器。
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音响难玩的一个主要原因就在于音响器材涉及的知识类型很广,它不再仅仅局限于电子学科,而是一门综合学科,而且,说它是一门学科,但许多数据常常不能被量化,更会增加难度。初入门者,事先可能不一定对音响的深奥程度有所准备,而当踏入发烧圈后,才觉得像陷入了一个“泥潭”而不能自拔,时常在究竟是换器材还是小修小补的摩机、换线材之间进退两难。
既然音响是门综合学科,那么要玩好音响,除了靠实践经验的不断积累外,掌握各个学科的基础知识应该是很重要的但常常被忽视的一个环节。因此读文网小编为大家整合了音响一些常见问题的对策,欢迎阅读。
我发觉功放对音箱的控制力较差,声音有些浑浊,有人建议应将功放换成输出内阻小或阻尼系数大的牌号,这样做是否妥当?
原因及对策:声音浑浊的原因大致有:喇叭以及箱体的阻尼特性本来就较差、音箱的分频器设计有欠合理之处,阻抗特性不理想、功放的输出内阻偏大、差的线材也会影响系统的阻尼系数,进而影响系统的控制力。
相关基础知识:音箱中箱体和喇叭Q值的概念,功放机的输出内阻的定义、与音箱之间产生阻尼系数的关系。
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音程是整个乐理课程中最为重要的一个环节,学好音程对于今后的和弦、调式的进一步学习起着关键的作用,是学习研究和弦与调式的基础。如果音程掌握得十分熟练,再去学习和弦、调式就会很省力,否则,当学习到和弦与调式的环节时,你就会举步维艰、寸步难行,到那时你还得回过头来重新学习音程的知识,下更大的功夫来掌握识别与构成音程的技巧!学习音程,光靠重视还不够,还要有一定的方法,最为重要的是必须多加练习!只有多练才能达到熟能生巧的地步。现在,就由小编来和你一起学习——如何识别音程。
在基本音级上每种音程都能构成七个:
纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间,所以就不用下太大的功夫来记忆。
二度音程分为大二度和小二度两种,其中大二度五个、小二度两个,只用记住两个小二度就行了:它们是E-F和B-C,剩下的C-D、D-E、F-G、G-A、A-B都是大二度。即半音关系的二度是小二度,全音关系的二度是大二度。
三度音程分为大三度和小三度两种,其中大三度三个、小三度四个,我们只要记住三个大三度在C-E、F-A、G-B,就不难推算出小三度的位置了:D-F、E-G、A-C、B-D。也可以用半音的数目来推算:有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。
四度音程分为纯四度和增四度两种,其中纯四度六个、增四度一个,那么只须记住一个增四度F-B,剩下的就全都是纯四度了。也可以用半音的数目来推算:有半音的四度是纯四度,三个全音的四度就是增四度。
五度音程分为纯五度和增五度两种,其中纯五度六个、减五度一个,那么只须记住一个减五度B-F,剩下的就全都是纯五度了。也可以用半音的数目来推算:有半音的五度是纯五度,而半音有两个的五度为减五度。
六度音程分为大六度和小六度两种,其中大六度四个、小六度三个,如果记住三个小六度:E-C、A-F、B-G,也就不难推算出另外四个大六度了:C-A、D-B、F-D、G-E。也可以用半音的数目来推算:有一个半音的六度是大六度,而有两个半音的六度是小六度。
七度音程分为大七度和小七度两种,其中大七度两个、小七度五个,只用记住两个大七度的位置:C-B、F-E,剩下的五个七度就全都是小七度。也可以用半音的数目来推算:有一个半音的七度是大七度,而有两个半音的七度是小七度。
对于四度以上的音程也可以通过转位音程来推算出来它的音程名称。
二、识别五线谱上各种音程的形状。
一度音程是紧紧挨在一起,处在相同的线或相同的间上;
二度音程是左低右高紧挨在一起,总在相邻的线间位置上;
三度音程是上下对齐,同在相隔开的线或间上,中间无缝隙;
四度音程是上下对齐,中间隔开两个音的位置,总是一个在线上而另一个却在间上;
五度音程是上下对齐,同在相隔开的线或间上,中间有隔开一个线或间的位置;
六度音程是上下对齐,中间隔开四个音的位置,总是一个在线上而另一个却在间上;
七度音程是上下对齐,同在相隔开的线或间上,中间有隔开两个线或间的位置;
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大部份新手們對於PA音響工程的步驟和工作模式並不太了解。因此,下面由读文网小编给大家上一堂课,课的主题是“鼓手与PA音响”,让大家了解PA音响工程的步骤和工作模式!
戶外音樂台演唱(奏)會、野台、公園、百貨廣場、騎樓、社區...音樂活動
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